Добірка наукової літератури з теми "Pompeian Studios"

AbstractThe performance and setting of Pompeian domestic cults is investigated on the basis of the evidence from three Pompeian houses (Casa del Cenaculo, Casa degli Amorini Dorati, Casa di Marcus Lucretius). Wissowa's view that representations of gods in mural paintings received divine worship in the domestic sphere, as well as the conclusions drawn from it by modern scholars, are refuted. An attempt is made to outline the functioning of Pompeian domestic cults, including the worship of the emperor, solely on the basis of divine figurines, which are abundantly attested in Pompeian household shrines, but have never before received systematic attention.

La presenza di gentes di provenienza italica nella popolazione dell’antica Lucentum costituisce un argomento di discussione fondamentale all’interno dello studio della romanizzazione del territorio. L’analisi delle testimonianze epigrafiche e il confronto con la Penisola Italiana permette di identificare queste famiglie, riconoscendo possibili aree di provenienza nella Campania e nell’area appenninica: si riconosce così che, al di là del Fulvius Asclas Pompeianus tradizionalmente considerato di Pompei (e sulla cui origine si può forse ancora discutere), altri individui menzionati nell’epigrafia alicantina mostrano stretti legami con le loro terre di provenienza..

The text describes new methods elaborated for and used in the building archaeological assessment of a city block, studied first on site, then remotely by members of the Swedish Pompeii Project. Use of a digital platform, with collected wall observations and analysis, systematic photographic documentation of all standing structures, and 3D models, allowed discussion to proceed after the fieldwork came to an end. The models provided new possibilities and new angles of approach, e.g. examining walls at any given point, studying boundary walls as wall-strings in their full extent, allowing all kinds of sectioning at will, introducing bird’s-eye views as a new perspective in study, and measuring wherever needed. The joint results obtained are summed up in a four-phase development of the use of space: the earliest structures; the late Samnite building boom (2nd century BC); the colony (second half of 1st century BC); the imperial era (until AD 79). This narrative includes conclusions concerning building process and development of masonry techniques and on changes in way of life. Many results affect Pompeian archaeology in general. Results of particular importance concern the character of the early plot division and the understanding of the building process creating the double-atrium house of Caecilius Iucundus, including an anchorage in time for this creation in the Claudian period. The relatively small impact in terms of damage that may be ascribed the literary recorded earthquake of AD 62/63 is also worth noting. The text ends with a suggestion of a new workflow for insula studies.

Summary:The great challenges in the study of Pompeian wall–inscriptions are dealt with. To exemplify the difficulties one encounters studying these documents for linguistic purposes, new readings of some inscriptions are presented and the improved text is commented upon.

AbstractS64 is an extraordinary tomb. Its well-preserved isodomic façade leads to an antechamber decorated with wall paintings recalling what is usually labelled as ‘Pompeian Second Style’, a unique example in Cyrenaica thus far. This article gives a brief insight on this tomb, its wall paintings and a short discussion of their importance in the wider context of local and foreign monumental funerary customs. This tomb suggests a ritual complexity with few comparisons in Cyrene, but it is also important for the history of the Hellenistic and Roman painted architectural styles.

AbstractA funerary monument dating from the second half of the second century ad was discovered in 1997 in the western suburbs of Leptis Magna. The Latin inscription engraved on the monument states that it was dedicated to two brothers, Pompeius Nabor and Pompeius Ba[rea], by their father. The monument is an interesting example of small-scale funerary buildings which imitated the large mausolea of the Tripolitanian interior and which are associated with the middle class citizenry of Leptis.

Abstract A documentary film about the eruption of Vesuvius in 1906 juxtaposes scenes of the damage and deaths it caused in neighbouring communities with shots of Pompeii — the ancient city of the long-since dead. The documentary suggests that Pompeii is a picturesque site where the privileged tourist experiences aesthetic detachment from the excavators’ labour or the locals’ suffering. Despite this critique, four Italian fiction films about the last days of Pompeii were made between 1908 and 1926. This article explores those films and argues that they mobilize Pompeii both for modern Italians and for cinema. They situate viewers immersively within the reconstructed city and substitute for a detached tourist gaze an impassioned, participatory one.

OAB’s intervention in the old bank headquarters located at the intersection of Avda Diagonal with Jardinets de Gràcia composes two different buildings with different composition and materials, separated by a new passage, which is not frequent in city centers and especially in a place with so much pressure. Probably the most unique part of the project is this new passage that focuses from the Jardinets de Gràcia to the Church of Our Lady of Pompeii. Cutting off the volume and introducing a public passage, in addition to creating new visuals, offers other advantages. It is a project where emptiness also counts. A solution that benefits buildings and at the same time the city. La intervención de OAB en la antigua sede de un banco situado en el cruce de Avda Diagonal con Jardinets de Gràcia compone dos edificios de factura, composición y materiales distintos, separados por un nuevo pasaje, lo que no es frecuente en los centros de las ciudades y menos en un lugar con tantísima presión. Probablemente lo mas singular del proyecto sea este nuevo pasaje que enfoca desde los Jardinets de Gràcia a la Iglesia de Nuestra Señora de Pompeya. Cortar el volumen e introducir un pasaje publico además de crear nuevas visuales ofrece otras ventajas. Se trata de un proyecto donde el vacio tambien cuenta. Una solución que beneficia a los edificios y a la vez a la ciudad.

I monumenti storici sono strutture complesse soggette a modiche nel corso del tempo. Per questo motivo la loro tutela è una vera e propria sfida. Per valutare lo stato di conservazione di un edificio è fondamentale ricostruire la sua storia e identificare le principali vulnerabilità e criticità. I siti UNESCO della Cattedrale di Modena e di Pompei ne rappresentano due casi significativi. La datazione assoluta dei materiali da costruzione è stata svolta al fine di ricostruire la storia degli interventi di restauro effettuati come conseguenza di eventi sismici. La Cattedrale di Modena fu danneggiata dal terremoto avvenuto nel 2012 e le principali vulnerabilità sono state riscontrate nelle volte cinquecentesche. Il progetto di rafforzamento antisismico ha permesso di indagarne le fasi costruttive e di comprendere la sequenza storica dei danni subiti. Dalle campagne di ricognizione svolte direttamente sugli estradossi delle volte, sono state identificate numerose lesioni ed è emersa la presenza di ampie porzioni ricostruite utilizzando malte di allettamento con legante di gesso e calce. Risulta evidente quindi che queste sezioni giustapposte a diverso legante siano da ascriversi ad importanti interventi di restauro strutturale effettuati al fine di riparare i danni provocati da eventi sismici. Lo scopo della ricerca è quello di datare le porzioni restaurate e correlare i risultati ottenuti con il catalogo parametrico dei terremoti italiani, al fine di risalire all’evento lesivo. È stato quindi applicato un progetto di ricerca innovativo che integra diversi metodi di datazione assoluta: radiocarbonio e Luminescenza Otticamente Stimolata (OSL) per la datazione delle malte, e Termoluminescenza (TL) per la datazione dei mattoni. Al fine della corretta interpretazione dei risultati, è stata eseguita la caratterizzazione petrografiche delle malte di calce ed è stata inoltre svolta l’analisi dei pollini presenti all’interno delle malte di gesso. I risultati mostrano che la malta di calce è stata utilizzata sia per la costruzione originaria sia per riparazioni successive, mentre la malta di gesso è stata impiegata o in volte fortemente danneggiate e ricostruite totalmente o per restaurare porzioni di volte originariamente in malta di calce. Si evince così che le aree danneggiate siano più estese di quelle rilevabili esclusivamente mappando le lesioni oggi visibili. Infine la comparazione delle due procedure di preparazione (Cryo2sonic e digestione acida graduale) dei campioni di malta di calce da datare al radiocarbonio, ha permesso di identificare la metodologia più idonea ai fini della datazione di malte di calce con aggregato a composizione carbonatica. Diversi pavimenti a mosaico, appartamenti ad alcune domus e ad aree pubbliche di Pompei, presentano una patinatura, probabilmente effettuata al fine di riparare e colmare lacune provocate da danni subiti o in epoche antiche o più recenti, dopo lo scavo del sito. Queste patine sono state riscontrate in diverse ed importanti domus (Casa di Paquius Proculus, Casa del Menandro, Casa della Fontana Piccola, Casa VIII, 3, 24) e nelle Terme del Foro. Al fine di chiarire se questo tipo di restauro sia stato effettuato nell’antichità o si tratti di un intervento moderno, sono state applicate diverse metodologie, quali la caratterizzazione petrografica, la datazione assoluta al radiocarbonio e l’analisi dei pollini. I risultati hanno rivelato che la patinatura è stata compiuta per risanare i danni provocati dal terremoto del 62 a.C. che precedette la fatale eruzione del Vesuvio. Si tratta quindi di un restauro antico da preservare quale testimonianza ulteriore della drammatica storia di Pompei.
Historical monuments are complex structures, built and modified over time. For this reason, their preservation is a challenging issue. Reconstructing the history and structural vulnerability of a building is fundamental to assess its state of conservation. The Modena Cathedral and Pompeii UNESCO sites represent significant examples in this regard. Absolute dating of the building materials has been performed in order to provide data on the site chronology and the history of repair interventions, especially after earthquakes. The Modena Cathedral was damaged by the 2012 earthquake and the main vulnerabilities were identified on the 15th century vaults. An anti-seismic reinforcement project gave the opportunity to investigate the construction phases and to assess the damages suffered in the past. A detailed survey of the vaults binder was carried out and revealed the scars of multiple repair works after several earthquakes, resulting in a complex patchwork of lime and gypsum mortars. The aim of the study was to absolute date the restoration portions built after the main earthquakes and correlating them to the earthquake chronology deduced from the historic catalogue. An integrated approach using different techniques has been applied: radiocarbon dating by Cryo2sonic and by sequential dissolution, and Optically Stimulated Luminescence (OSL) of the sand aggregate to date ancient mortars, and Thermo-luminescence (TL) to date bricks. The petrographic characterization of mortars has been performed as fundamental step for the interpretation of the results and the analysis of the pollen trapped in the gypsum mortar has been tested. The results show that lime mortar was used both as original building material and for later repairs, while the gypsum binder was used to entirely rebuild some vaults or to repair some vaults originally built using lime mortars. This demonstrates that the vaults suffered much larger damage induced by earthquakes than previously assessed just by mapping fracture and crack networks. In addition, the comparison of the two sample preparation procedures of mortar for radiocarbon dating has allowed to identify the most suitable method for lime mortars rich in carbonate aggregate. Some mosaic floors in houses and public spaces in Pompeii present slate-gray patinas, which were probably prepared to fill gaps in pavements to repair various types of damage, either in ancient time or just after the excavation of the site. These patinas were found in important domus (House of Paquius Proculus, House of Menander, House of the Faun, House of the Small Fountain, House VIII, 3, 24) and in the Forum baths. To clarify the origin of these patinas, ancient vs. modern, petrographic characterization, radiocarbon dating and pollen analysis have been performed. The results reveal that the patinas are ancient restoration, probably carried out after the earthquakes of AD 62 that preceded the fatal eruption of the Vesuvius. According to these results the patinas are now fully recognized as another important part of the dramatic history of Pompeii, that should be preserved.

I siti archeologici sono una parte fondamentale del patrimonio culturale dell’umanità. Essi possono assumere l’aspetto del monumento—palazzi, città o luoghi noti a tutto il mondo—o della traccia—come la ceramica quotidianamente utilizzata da una famiglia— ma in entrambi i casi è riconoscibile un valore. Comunque la pura conservazione materiale non è sufficiente al fine della sopravvivenza del messaggio e del significato, che invece deve essere adeguatamente trasmesso e reso visibile per poter avere un ruolo nella vita contemporanea. La conservazione in situ, ammesso che sia possibile e ragionevole rispetto alle condizioni stesse del sito, è ritenuta una delle migliori opzioni per la trasmissione del messaggio nel modo più diretto e completo. Tuttavia essa comporta di dover affrontare problemi e rischi, tra cui la realizzazione di una copertura, che non esisterebbero nemmeno se gli stessi oggetti fossero trasportati nel museo. Solo pochi degli innumerevoli esempi in opera sui siti archeologici offrono una reale protezione o una efficace presentazione del sito e un numero ancor più ristretto una valida risposta ad entrambi i problemi. La mancanza di criteri condivisi per la valutazione delle coperture, complica anche la definizione di criteri di progetto adeguati e condivisi. Questa tesi offre una metodologia per l’interpretazione, la ricostruzione e la presentazione della casa romana nell’Italia antica, nella specifica accezione della casa ad atrio pompeiana finalizzata alla proposta di un nuovo tipo di copertura archeologica. In rapporto a una valutazione del rischio cui sono soggetti i materiali archeologici conservati sul posto e a una valutazione dell’efficacia delle coperture esistenti rispetto a criteri di carattere ambientale e architettonico, si fa la proposta di uno schema di linee guida per il progetto. Tali linee guida sono utilizzate per la selezione e l’adattamento al contesto archeologico di soluzioni tecnologiche già esistenti, al fine di garantire la reperibilità e ridurre i costi. Infine, le soluzioni tecnologiche interessanti entrano in rapporto con la casa romana attraverso gli schemi geometrici in essa riconoscibili. L’intera procedura di progetto viene implementata in modo parametrico in un “algoritmo visuale” che consente di poter esplorare numerose variazioni riconoscibili anche in un caso apparentemente limitato come l’antica Pompei. Il lavoro si conclude con l’applicazione delle soluzioni ritenute più efficienti alla ricostruzione filologico-integrativa di parte della domus insistente al di sopra del complesso delle Terme del Sarno nella regio VIII di Pompei.
Archeaological sites are an important part of the cultural heritage of mankind. They may assume either the appearance of the ’monument’ — such as the world-famous palace or city or place — or of the ’trace’ — that is the everyday pottery of a familiy — but they both have a value. However, preserving their fabric is not enough for their conservation, an activity which depends on the transmission of a message about their importance and meaning for today’s everyday life. In situ conservation, provided it is possible and sensible according to the site’s conditions, is considered the best option to convey the message in the most complete and direct way. However,thisimpliestocopewithrisksandproblems,suchastheerectionofasiteshelter, which do not exist if the same objetcs are moved to the museum. Only a few, among the countless examples built on archeological sites, offer a real protection to the materials or a real support to the display of the site and even lesser an effective combination of the two. The lack of assessment criteria is also an obstacle to the definition of a shared design procedure. This thesis offers a methodology for the interpretation, reconstruction and display of the Roman house in ancient Italy, in the specific version of the pompeian atrium house finalized to the definition of a new type of archaeological shelters. In relation to the risk assessment of archeological materials preserved in situ and to an evaluation of existing archaeological shelters according to the environmental and architectural criteria, a scheme of design guidelines is proposed. These guidelines are used for the selection and adaption to the archaeological sites of existing techincal solutions, in order to guarantee availability and to reduce costs. Finally, existing building materials relates with the Roman house through the geometric schemes recognizable in it. The whole procedure, parametrically translated, is implemented into a ’visual algorythm’ to explore the many possibilites exisisting even in a, apparently limited, case, such as the archaeological town of Pompeii. The research ends with the application of the most effective solution to the reconstruction of a part of the domus above the Sarno Baths complex in the regio VII of Pompeii.

This thesis is a case study of the ancient graffiti found in a specific city block, the Insula of the Menander (I.X), in the ancient Roman city of Pompeii. Contrary to the late 19th and early 20th century treatment of graffiti in Pompeian scholarship, which dismissed ancient graffiti as casual inscriptions with little relevance to the archaeology of Pompeii, recent scholarship approaches ancient graffiti as artifacts, studying them within their context. Using this contextual approach, my thesis examines the spatial distribution of the graffiti in the Insula of the Menander to better understand the use of public and private space. Chapter 1 introduces the topic of ancient graffiti in context, providing a brief description of the current state of scholarship and of the history of the Insula of the Menander. Chapter 2 discusses the challenges of defining ancient graffiti, and the various approaches to their interpretation. The two hypotheses are: first, that graffiti frequency and public and private space are related, and second, that graffiti type and room function are related. Chapter 3 outlines the methodology for analyzing the graffiti in context, and introduces general comparisons of frequency and spatial distribution. Chapter 4 continues this analysis, describing the graffiti in the context of each house and unit in the insula. Chapter 5 concludes that ancient graffiti, when used along with related archaeological evidence, are an informative source for studying the conceptualization and use of public and private space in antiquity, and may be used in future studies for gaining insight into the functions of space in the Roman cultural mindset.
acase@tulane.edu

Scuola di Dottorato "Archimede" in Scienze Comunicazione e Tecnologie, Ciclo XXVI,a.a. 2013
The following work focuses on the archaeometric characterization of different pottery classes found in Pompeii during the I.E. excavations in 1980-1981. These investigations, carried out in the western part of the Forum, during the installation of the electric cables (I.E.= impianto elettrico), revealed numerous useful materials for the reconstruction of the first stages of the city. The ceramic, is certainly the most attested material and its study, allows to obtain archaeological information on many aspects of the past, as chronology, trade and technology. The analyzed ceramics, were selected by three major groups: common ware, black-glaze pottery and votive material. The choice of the samples was not random, because these ceramics classes were widespread in everyday life and in the ancient Mediterranean trades. Archaeometric study aimed to investigate ceramic samples to obtain information related to tthe Pompeii production, its social organization and the possible exchanges of finished objects. The results allow us to reconstruct ancient trades, in which Pompeii was great protagonist. The common ware, including cooking ware (jars and pots) and plain ware (jars and bottles), is certainly the most attested production. The great variability of shapes and fabric, in particular for cooking ware, suggested a wide diffusion, in Pompeii, of products, not only of local production. The first part of the study involved the petrographic, mineralogical and geochemical characterization of local cooking ware and dated in a wide time span (IV-I century BC). The petrographic comparison between two groups, dating to IV-III century BC and II-I century BC, evidenced, the presence of same mineral phases and fragments of volcanic rocks, related to Somma-Vesuvius activity. The differences, between two groups, were related to higher content of the coarse fraction for younger products (II-I century BC), suggesting changes in the production technology. We could hypothesize the use of non-calcareous clay with the addition of temper for the production of the oldest ceramic and the employment of weathered volcanic deposits for the later typology. Technological differences related to firing temperatures, are also showed. The presence of micas and hematite, detected by XRD analysis, indicates firing temperatures ranging between 800-900°C for both groups (Riccardi et al., 1999 and Cultrone et al., 2001). A greater variability was found in the II-I century BC group in which the absence of micas, in some samples, allowed to indicate slightly higher temperatures. The second part of the research focused on the comparison of II-I century BC pottery with two coeval groups of pottery (called group c and group d), characterized by the same ceramic form but with a different fabric. The petrographic analysis distinguished a volcanic fabric for a group c and a granitic fabric for the group d. For the latter one, considering the different geological characteristics of the Campanian area, it’s possible to indicate as possible provenance area, Calabria and Sardinia. However further analysis are necessary to confirm these hypotheses. From the mineralogical point of view, group c showed a temper similar to the local group (group b). Plagioclase, sanidine, clinopyroxenes, amphibole, biotite and a large amount of volcanic rock fragments, were observed in both groups. The differences are related to the increased presence and variability of clinopyroxenes in the group b and on the contrary of higher content of sialic minerals (plagioclase, sanidine and quartz) in group c. In group b, the quartz was detected only by XRD analysis. On the basis of petrographic characteristics, it is not possible to exclude the local origin for the group c, while the different chemical composition detected by XRF analysis does not allow to advance other hypotheses. In general, the mineralogical association, plagioclase, sanidine and pyroxene, is very common in volcanic areas, both in the Campanian magmatic Province (Somma-Vesuvius, Campi Flegrei and Roccamonfina) and in the Roman co-magmatic Province (Vulsini, Vico and Sabatini) characterized by similar volcanism (KS and HKS). The Alban hills are excluded because the products do not contain plagioclase and sanidine (Gaeta et al., 2006). Anyway, the traditional comparison with local raw materials, to have indications of provenance, is particularly difficult and not very useful, considered the coarser fabric of the ceramics. Therefore micro-analysis on individual volcanic phases (clinopyroxenes), were performed on the pottery wares. This method was considered as a good discriminant tool in recent works (Comodi et al., 2006; De Rosa et al., 2007, Barone et al., 2010). The clinopyroxenes of the ceramics in groups b and c were compared with clinopyroxenes of igneous rocks of the Campanian volcanic districts (Somma-Vesuvius and Roccamonfina) and Roman districts (Vulsini, Vico and Sabatini). The pyroxenes analyzed in both ceramics and rocks, were classified on the basis of Morimoto et al.,1988, as diopside. Some trace elements: V, Sr, Zr, Y and REE (rare earth), detected by LA-ICP-MS, were selected to discriminate each group of ceramics, the pyroxenes of the Roman co-magmatic Province and of Campanian magmatic Province. The comparison between the pyroxenes of ceramics with those contained in the rocks, by statistical processing (binary diagrams and multivariate analysis, PCA) confirms the compositional similarity between the pottery of group b (considered local production) with pyroxenes of Somma- Vesuvius and Roccamonfina, and the similarity of the group c with pyroxenes of Roman districts. Therefore this method, was perfectly valid in this study, because allowed us to confirm the locally provenance for the group b and to exclude it for the group c. Moreover, a possible area of origin for the group c was also suggested. The black glaze pottery is dated in a wide time span (IV -I century BC) and it was considered on the basis of archaeological evidence (presence of misfired potteries and furnace spacers) of local production. The possible furnace of production is not been found yet and the archeological attribution of the provenance, on the basis of the very fine fabric, did not give sure information. For this reason, archaeometric analyzes were performed in order to investigate local productions and to clarify the technological changes for over three centuries. Two different groups of ceramics dated to the IV-III century BC and II-I century BC were selected for the analysis. No compositional differences were detected by petrographic and chemical (XRF) analysis. Conversely, the study on black glazes by SEM/EDS and by Raman microscopy (performed at the Department of Chemistry, University College London, UCL), evidenced mineralogical and morphological variations clearly due to a different control of the firing conditions. The early ceramic samples (4th–3rd century) are characterized by a sintered coating in which small crystals of iron oxide content are widespread. Magnetite, hematite and hercynite represent the mineralogical phases recognized by Raman microscopy. The later production is characterized by a completely vitrified glaze containing only magnetite. The differences are due, probably, to the different firing practice, in particular as regards the reducing step, that is, the values of the temperature and period of duration of this phase and the cooling rate (Scarpelli et al., 2014). Finally, in order to confirm the local origin, the possible raw materials used for the production of this ceramic class, were sampled and compared chemically by binary diagrams. On the basis of archaeological indications (Peña and McCallum, 2009) and the geological characteristics of the studied area, clayey materials were individuated in the Salerno province, at Ogliara and at Montecorvino Rovella. These calcareous clayey sediments (15% of CaO), belonging to the Mio- Pliocene sedimentary sequence of the basin of Salerno, show a large compositional similarity with the analyzed ceramics, confirming the hypothesis of Peña and McCallum. Petrographic comparison with the experimental tests of clay fired at 900 °C, confirms these similarities and a greater depuration for the oldest group of ceramics. These results allowed to attest, for the first time, a Pompeii production of black glaze ceramic that, could be considered as reference group; secondly these suggested some considerations relating to the management of ancient quarries in the area of Salerno, which were probably used by potters in a quite extensive area. The study on the votive material is in a preliminary phase yet. Thymitheria, figurines and miniature vessels, characterized by different forms and fabric, were analyzed. On the basis of archaeological assumptions these materials could be considered as local production of workshops (not yet identified) for devotees. Petrographic analyzes have confirmed the compositional differences between the three groups but also inside the same group, and allowed us to indicate the employment of more raw materials (fine clays, clays and volcanic temper, weathered volcanic deposits) for these products. These results could ascertain the presence of more ceramic ateliers specialized in the production of different potteries or, simply, verify the supplying of clayey materials from different sources in the Vesuvian area.
Università della Calabria

La crisi congiunturale che ha colpito in particolar modo il mondo dell'impresa e delle aziende edili, ha determinato un esteso bisogno di innovazione delle procedure adoperate per permettere alle stesse di sopravvivere. Per tale motivo la formazione e la ricerca sono chiamate, attraverso appropriati approcci integrati e transdisciplinari, a supportare i processi decisionali, per favorire la definizione di nuovi modelli di sviluppo che prevedano l'uso efficiente delle risorse. Pertanto si può affermare che la stessa crisi ha funzione di catalizzare le diverse forze portatrici di interesse, quali sono il mondo imprenditoriale e il mondo accademico, per determinare metodi e strumenti innovativi. La modalità di ricerca definita come "dottorato in azienda", finanziato e promosso dalla Regione Campania, ha avuto lo scopo di contribuire al potenziamento dell'imprenditorialità, della creazione e crescita dello sviluppo locale attraverso la conoscenza scientifica universitaria. L'approccio innovativo al percorso metodologico di ricerca parte da una richiesta reale da parte delle imprese di definire strumenti e modelli per superare la crisi ambientale, sociale e soprattutto economica. Il percorso di ricerca è stata svolto presso l'ACEN (Associazione Costruttori Edili di Napoli) dove le attività hanno messo in evidenza il rapporto conflittuale tra le istanze di trasformazione e la tutela del paesaggio. La ricerca si focalizza in contesti in cui le imprese edili si confrontano con problemi di tutela (su tutti prolungamento dei tempi di rilascio dei permessi necessari e il rigetto delle pratiche presentate) causando immobilità e impossibilità ad intervenire sul territorio. I dati raccolti all'interno dell'ACEN hanno evidenziato la necessità di valutare in modo preliminare la fattibilità tecnica- economica degli interventi in relazione agli impatti e alla sostenibilità economica-sociale-ambientale. Obiettivo del lavoro di ricerca, che si colloca concettualmente all'interno della tutela e valorizzazione del paesaggio, in particolare secondo l'approccio Unesco al Paesaggio Storico Urbano (HUL), è quello di supportare la strutturazione di un percorso decisionale da parte degli imprenditori rivolto all'individuazione di diverse scelte strategiche ed operative alternative, per ridurre le incertezze e che presentano minori fattori di vulnerabilità negli interventi, per la gestione attraverso la tutela attiva (manutenzione, recupero, sviluppo), incrementando la convenienza a lungo termine, dei sistemi insediativi ricadenti in contesti territoriali dove persistono elevati conflitti tra il valore economico del paesaggio e quello ambientale-storico-culturale. La metodologia di analisi proposta combina un insieme di strumenti di supporto decisionale già esistenti adattandoli alle esigenze riscontrate, e attivato su sistema informativo, comprende schede di rilievo contenti tutte le informazioni necessarie ad avere un quadro di vulnerabilità multidimensionale dell'intervento da realizzare sulle aree interessate, come ad esempio informazioni tecniche (area, volume costruito, tipologia, destinazione d'uso, ecc…), la presenza di vincoli e tipologia, autorizzazioni necessarie, iter procedurale, tempi di realizzazione, stima dei costi di trasformazione, impatto ambientale e sociale/economico. La natura dello strumento è di tipo aperto con la possibilità di aggiungere implementazioni successive ed applicabile in una logica multiscalare. La ricerca è centrata sull'area definita come la "buffer zone del sito UNESCO di Pompei". L'area offre un elevato grado di complessità, con ampie aree industriali dismesse di proprietà di imprenditori ed aziende edili, e che esprime un paradosso in termini di valore, da un lato l'elevato valore storico-culturale, internazionalmente riconosciuto, del sito archeologico dell'antica Pompeii, dall'altro il diffuso degrado che ha compromesso il valore economico delle aree "extra moenia", che ha visto una notevole riduzione negli ultimi anni. L'applicazione del modello sull'area di studio restituisce l'attuale situazione, e quindi il livello di vulnerabilità degli interventi, generando diversi scenari e comparandoli al fine di individuare la convenienza ad applicare un modello di sviluppo basato sulla tutela attiva. Inoltre il modello, attraverso la comparazione di diverse strategie di intervento alla scala micro (non intervento, manutenzione, riqualificazione, recupero, trasformazione, demolizione, nuova costruzione) sulle aree più significative, permette agli imprenditori di valutare l'eventuale convenienza degli interventi in termini di mitigazione della vulnerabilità (economica, fisica/ambientale e sociale) ed orientare, già in fase programmatoria, le proprie scelte verso azioni compatibili sul paesaggio storico urbano. La ricerca, come risultato, perviene all'elaborazione di uno strumento multiscalare e applicabile su diverse realtà territoriali che hanno un grado di complessità elevato e su cui è difficile individuare le priorità di intervento. La prospettiva di ricerca per l'applicazione e la validazione del modello in altri contesti con un grado di complessità elevato per la gestione del paesaggio storico urbano, è incoraggiata dalla risposta positiva e dalla condivisione da parte dell'ACEN dei risultati del modello sul caso studio.

Con questa tesi di dottorato, finalizzata al campo del restauro, ma soprattutto all’uso dell’ICT (Information & Communication Technologies) per il Patrimonio dei Beni Culturali, si vuole dare un contributo all’integrazione tra Sistemi Multimediali Avanzati e Rivalutazione e Conservazione del Sito Archeologico di Pompei, ultimamente oggetto di depauperamento ed incuria. La ricerca è stata sviluppata secondo un piano di lavoro composto da 4 fasi. La prima, nasce dalla volontà di avere un quadro chiaro e preciso, della situazione attuale dell’area Archeologica degli Scavi di Pompei, affrontando vari ambiti, sia dal punto di vista amministrativo, che da quello economico, valutando le possibili pianificazioni in atto e proponendone eventuali credibili. Basti pensare che negli ultimi tre anni, si è constatato che la struttura “Scavi di Pompei” non è stata più sottoposta al controllo della vecchia Soprintendenza, ma a quello del SANP, Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Napoli e Pompei, Ente istituito nel 2008 come organismo periferico del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, che esercita le sue competenze nell’ambito della tutela, della conservazione e della fruizione pubblica. A questo si affianca, la politica amministrativa che ha subito varie vicissitudini, passando per un commissariamento fino ad arrivare alle ultime vicende note a tutti, con il crollo di alcune case1. Analizzando le nuove politiche di sviluppo del settore culturale turistico, si è potuto constatare che attorno al "Sito Pompei", oggi, ruotano molti dei Fondi, stanziati dalla Comunità Europea o dalla Regione Campania, che potrebbero incentivare proposte di riqualificazione attraverso programmi finalizzati al coinvolgimento di scuole o privati così da poter avvicinare, ancora di più, il pubblico ad una realtà sempre più oggetto di interesse, visto che dai dati Istat risulta che gli Scavi di Pompei hanno una media annua di 2,5 milioni di visitatori. La seconda, si pone come obiettivo, il chiarire la posizione ed il ruolo di Enti come l’UNESCO e l’ICOMOS, che da anni si sono posti l’intento si preservare e promuovere la tutela e la conservazione di questo meraviglioso patrimonio dell’umanità e di investigare il significato ed approfondire la conoscenza del concetto di “Valutazione” e “Conservazione Integrata”, avvicinandosi alla teoria dell’ Economia dell’Esperienza2, base di moderne dottrine e riferimento per proposte di disegno di attuali leggi nazionali e regionali. La terza, si focalizza sul campo dell’ICT, esplora in modo particolare il mondo del “Museo Virtuale” o dei “Musei Emozionali”, nuovi concetti di multimedia interattivi in cui viene introdotta la nozione della quinta dimensione, analizza i nuovi filoni di ricerca della Cultural Heritage, che associano alla Virtual Archeology linguaggi come CVR e VRML, quali mezzi di divulgazione e conoscenza. A questo punto si passa al “core” della ricerca, partendo da progetti di "Multimedia Interattivi" già realizzati, come il MAV di Ercolano o il Museo Virtuale dell’IRAQ, messo a punto dal CNR, per studiare e proporre un nuovo progetto di ricerca che vuole tramite l’utilizzo della Realtà Virtuale, settore in continua evoluzione, consolidare e poter preservare la MEMORIA dei luoghi e soprattutto le CARATTERISTICHE INTRINSECHE del contesto socio – culturale in cui i Beni culturali sono inseriti. Nella quarta ed ultima parte, viene descritta la metodologia di ricerca operativa che ha portato alla ricostruzione di 3 CASE della Regione VI, nella fattispecie la Casa dell’Ara Massima o del Narciso (Reg. VI, 16, 15 a 17), la Casa del Poeta Tragico (Reg. VI, 8, 3 e 5), la e Casa degli Amorini Dorati (Reg. VI, 16, 7 e 38), tipologicamente molto diverse tra loro, e proprio per questo, estremamente interessanti per la sfaccettatura delle informazioni a cui si fa riferimento. La ricostruzione consente un’iterazione multimediale che permetterà allo spettatore di ricostruire un percorso sensoriale attraverso il quale si potrà sviluppare la conoscenza e la trasmissione di valori dell’oggetto proposto, altrimenti non percepibili, se non tramite la Realtà Virtuale. Si passa dall’analisi Filologia al modello matematico vero proprio, che sottende il prototipo tridimensionale, per la ricostruzione interattiva del data base multimediale da associare al Bene culturale “Pompei”. Il percorso descritto, sarà integrato con i concetti che fanno capo alla Grafica Immersiva in Real Time dei modelli digitali. Come ricorda la professoressa Guidazzoli (CINECA): “... nuove forme di comunicazione come Internet, streaming video, mondi virtuali all’interno di Virtual Set tenderanno ad integrarsi sempre più in un inevitabile processo di “media morfosi” ed occorre capire quindi quali siano le specificità di ciascun mezzo e quali le sinergie possibili di queste nuove forme di comunicazione nel campo specifico della Virtual Archaeology 3”. Questo a voler dimostrare che le tecniche di streaming video, ad esempio, integrate con riprese in Virtual Set paiono particolarmente promettenti nel campo della divulgazione e dell’e-learning sui beni culturali. La procedura adottata, acquisisce maggiore scientificità anche grazie ad un regesto di documenti acquisiti ed un’approfondita bibliografia e sitografia, a supporto di tutta la documentazione prodotta, che consente di poter definire un modello che non sia solo tridimensionale, come del resto accade nei progetti attivi nel campo, ma sia portatore dei reali valori intrinseci che caratterizzavano nell'epoca romana il sito. Dunque, per la ricostruzione di due case della regione VI il progetto ha seguito un lungo iter che è partito dalla ricerca archivistica, delle fonti e di analisi dei monumenti sul posto, per giungere alla ricostruzione del modello matematico delle abitazioni, attraverso l'uso di diverse tecniche di rilievo (diretto, topografico e fotogrammetrico). La ricerca è divenuta "operativa" grazie ai software come AUTOCAD (per la realizzazione di modelli bidimensionali di piante, prospetti e sezioni), PHOTOMODELER (per l’orientamento immagini), RHINOCEROS (per la modellazione 3D), 3D STUDIO MAX (per il Texturing), VRAY (per Rendering foto realistici), CORTONA 3D Viewer (per l’iterazione multimediale in VR). Di fondamentale importanza è stata la strumentazione professionale (Misuratore Laser LEYCA GEOSISTEM, Stazione Totale, CANON EOS 500D), con il quale si è potuto realizzare un sistema digitale avanzato per l’acquisizione di dati numerici e di immagini per la restituzione tridimensionale e la gestione spazio temporale del modello 3D. Il processo di ricerca è stato affiancato da una serie di problematiche legate alla complessità del contesto, in particolare, le attività di acquisizione dati e di rilievo sul luogo, si sono rilevate estremamente lunghe e faticose; nonostante tutto si è cercato di mantenere una linea di ricerca che puntasse: l’elevato grado di dettaglio geometrico - metrico; al fotorealismo, alla leggerezza del modello per la visualizzazione interattiva; alla flessibilità, ai bassi costi e minime risorse hardware, alla conservazione dell’autenticità storica del monumento, alla documentazione completa, accurata e fruibile del bene culturale. Gli obiettivi strategici raggiunti, si possono sintetizzare: sperimentazione di tecniche di rilievo innovative per i beni culturali complessi; integrazione tra differenti metodi di rilievo; elaborazione per la conservazione, divulgazione e fruizione del dato rilevato (anche per un’utenza non specializzata). Ma l’obiettivo principale è stato quello di poter approfondire l’apprendimento dei siti archeologici sia attraverso la formazione di banche dati multimediali, visionabili e consultabili da tutti, che attraverso ricostruzioni virtuali 3D interattive. Fine principale della “VIRTUAL RECONSTRUCTION”, è quello di mette in relazione tramite internet, studiosi di varie nazionalità (archeologi, architetti, geologi, ed esperti informatici) che, anche senza conoscersi, contribuiscono al dialogo culturale e alla conoscenza di un monumento o un intero sito archeologico.

AbstractThe international research project ‘Bathing Culture and the Development of Urban Space in Pompeii’, headed by the Institute for Classical Archaeology of the Freie Universität Berlin, uses Structure from Motion (SfM) 3D models to record, document and analyse complex archaeological and architectural situations at the Stabian Baths in Pompeii. The paper presents case studies of the application of 3D models in archaeological and architectural contexts and highlights their potential not only as a documentation method, but also as analytical tools and key aids in publishing. It also draws attention to problems arising from work with large and complex digital datasets in interdisciplinary and international research teams and suggests potential solutions.

AbstractThe archaeological excavation carried out in 2018 by W. Van Andringa, T. Creissen and H. Duday at Porta Nocera, Pompeii, brought to light a new funerary enclosure. During the excavation, a homogeneous layer was unearthed right below the eruptive deposit layers of 79 AD. This stratum revealed several traces of occupation linked to the funerary enclosure. As the fine excavation of the artifacts proceeded, the position and form of every single fragment unearthed was methodically recorded in situ as a supplement to the multidisciplinary studies realised by specialists. This exceptional context of preservation enabled us to implement an innovative 3D spatial analysis of the objects and their fragmentation, in order to understand the nature and frequency of commemorative gestures at the human space-time scale. The use of digital 3D visualisation thus permits us to analyse and demonstrate the existence of certain ephemeral human acts that would otherwise not be perceived. Here, I present the method and first results, which will be integrated into a thesis directed by Prof. W. Van Andringa.

As outlined in the introduction to the first volume of this series, this third volume contributes to the investigations of the British project in Pompeii with a study of the finds excavated from the Insula del Menandro during the 1920s and 1930s. It includes a systematic documentation and functional analysis of these artefactual remains, that can enrich our understanding of Pompeian society. My involvement with this project grew out of my study of the house-floor assemblages in thirty Pompeian ‘atrium’ houses. This earlier study reappraised past interpretations of the depositional processes at Pompeii and past spatial and functional analyses of Pompeian domestic behaviour. It used the published reports, excavation notebooks and inventories to compile a primary database of some 16,000 Pompeian artefacts, which were systematically analysed to assess patterns of residential behaviour and abandonment processes, within each house and within each room type. This study relied on the documentation of the finds from these houses that had been carried out at the time of excavation. It soon became apparent that, to understand the precise types of artefacts, described in Italian in the reports, and their functional characteristics, greater familiarity with the actual artefacts was needed. Study of the artefacts from the Insula del Menandro, whose four larger ‘atrium’ houses (the Casa del Menandro, Casa del Fabbro, House I 10,8, and Casa degli Amanti) were included in my previous study, provided an opportunity for a more in-depth knowledge of Pompeian artefacts. A finds catalogue was, therefore, compiled which catalogued not only the artefacts excavated from these four houses but also those from the other establishments in this Insula—Houses I 10,1, I 10,3, and I 10,18 and Units I 10,5–6, I 10,9, I 10,12, and I 10,13. This catalogue is the core data for this volume. Unlike more standard studies of the ‘loose finds’ from excavations of Roman period sites, this catalogue does not consist of a series of artefactual typologies. A common, although not exclusive, pattern of post-excavation processing of excavated artefacts is to divide excavated artefacts into what are now well-established categories, selected largely on criteria attributable to the formal, or manufacturing, characteristics of the artefact (for example, pottery, glass, metal).

This chapter discusses Latin, Greek and Italian artefact labels used in the Giornali degli Scavi and in the Pompeian inventories on which this artefact catalogue is based, as well as English labels frequently used by modern scholars for Roman artefacts more generally. Scholars tend to use these labels to distinguish artefacts according to shape or form. In general, they have followed Daremberg and Saglio’s detailed study of Greek and Latin terminology. However, some of these labels (e.g., unguentarium) are not original Latin words but have been invented by archaeologists for certain forms of artefacts. Essentially, archaeologists, writing typological catalogues of Roman artefacts, have tended to formalize nomenclature to enable them to classify excavated material according to form and type, in a manner which is comprehensible to other archaeologists. That said, however, the use of this nomenclature is not always consistent across the discipline. More significantly, this formalization often ascribes function to Roman artefacts without adequate validation. Labelling is useful for organizing the material typologically for production-oriented studies, but it can sometimes be misleading for consumption-oriented studies and for studies concerned with artefact function. An important issue, especially with regard to Latin labels for found objects, is that textual nomenclature and archaeological form are not necessarily equivalent. For example, Apicius’ frequent use of the term caccabus, for cooking pot, probably signifies that this was a more generic term than ahenum, rather than that the two terms represent two different forms that are distinguishable in the material record. Such lack of correspondence between the textual terminology and the material record is apparent when one compares, for example, the discussion of the term fritillus by Daremberg and Saglio with the uses and formalization of this term by archaeologists. The following list and discussion identifies the types of Pompeian artefacts to which a specific, largely standardized, nomenclature has been assigned, in both the Pompeii archives and in publications of Pompeii material. By understanding which term is used for which artefact, it is often possible to ascertain the type of an artefact catalogued in the Giornali degli Scavi or in the Pompeii inventories when that particular artefact is no longer extant.

The Decorations have so Far Been Considered house by house because their main interest lies in what they tell us about the residential units for which they were designed and the householders who commissioned them. We may conclude, however, by looking at them globally to draw some general conclusions about patterns of distribution and about the contribution made by Insula I.10 to our knowledge of Pompeian interior decoration. The nature of our study, covering a whole insula rather than focusing on individual houses, provides an exceptional opportunity to consider decorations across a range of properties which together constitute a ‘neighbourhood’ within Pompeii. We can thus pick out some of the patterns of economic and social differentiation within a small area of the city. Even if few of our conclusions prove to be unexpected, they none the less provide some kind of model against which to measure the results of studies of individual houses or of whole insulae elsewhere in Pompeii. Our discussion will, inevitably, concentrate on the seven more substantial dwellings in the insula, namely the Case del Menandro, degli Amanti and del Fabbro, and houses 1, 3, 8, and 18. The various one- or tworoom units, including independent shops and workshops, and the upstairs apartment entered via entrance 5, either lacked any form of interior decoration (other than largely plain plaster and mortar paving) or have yielded too little evidence to enable worthwhile conclusions to be drawn. one in the Casa del Fabbro and one in the Casa degli Amanti, hints at the former existence of even more luxurious paintings of which no trace remains. But the record is simply too defective to bring this material into the equation: as in other parts of Pompeii, details of arrangements on the upper floors are mostly unrecoverable. We are forced to base our figures on the ground floors alone, acknowledging the danger that this may result in some distortion of the picture. First, pavements. The decorated paving can be divided into three main types: true mosaic, pavements of mortar sprinkled with pieces of white and coloured stones, and pavements of mortar with patterns formed by lines of tesserae.

Abstract Research into spatial function of Roman houses has recently become very active. In many studies, when an illustration is needed to validate a textual anecdote, the investigator, usually a historian, will search for an example from a site such as Pompeii. Conversely, other investigators, usually archaeologists, will often scan the texts for an anecdote which may help explain the arrangement of architectural features of an excavated site. It is often difficult to test the appropriateness of such approaches. However, given current wariness of generalizations based on the presumed existence of an example, be it textual or archaeological, such haphazard methodology not only seems unscholarly but can be shown to be a restricted use of the available sources.

Giornale degli Scavi A,VI,6 (May 1912–Mar. 1929): 465 (15–20 Jan.) A,VI,7 (Apr. 1929–Dec. 1935): 242–96 (18 Nov. 1932–Feb. 1933) Elia 1934: 308–20. This house was excavated for the most part between November 1932 and January 1933. Hence excavations began here a little earlier than in the Casa del Fabbro but continued concurrently for some time. The standard of recording is similar. The excavators noticed numerous breaches in the walls and disturbed volcanic deposit to c.1 m above the pavement (GdSc A,VI,7: 244). Present location: unknown, not inventoried at time of excavation. Discussion: see discussion on studs. Dimensions: diam.: 41 mm; h.: 25–6 mm. Description: three studs consisting of hemispherical bronze boss and iron shaft (max. preserved l.: 26 mm) of rectangular section, slightly tapering (c.17 × 17 mm). Present location: Pompeii Collection, CB (inv. no. 3832). Discussion: Probably studs from a structural door. See discussion on studs. Dimensions: diam.: 29 mm. Description: bronze ring of circular section (diam.: 5 mm). Present location: Pompeii Collection, CB (inv. no. 5155). Discussion: Similar to cat. no. 1107. See discussion on rings. Dimensions: diam.: 40 mm; h. of boss: c.25.4 mm; thickness of lamina: 2.5 mm; preserved l. of shaft: 27 mm. Description: stud with hemispherical bronze boss and iron shaft of square section (c.5 mm × 5 mm). Present location: Pompeii Collection, CB (inv. no. 5157). Discussion: Similar to cat. no. 1567. See discussion on studs. Dimensions: h.: 240 mm (GdSc). Present location: unknown, not inventoried at time of excavation. Discussion: Probably part of hand-mill, similar to cat. no. 1358. Possibly part of cat. no. 1596. Dimensions: diam.: 13–20 mm; h.: 12–19 mm. Description: six turquoise melon beads, of various sizes. Present location: Pompeii Collection, CB (inv. no. 5158). Discussion: Same type as cat. no. 343. See discussion on bottone. Dimensions: l.: 72 mm; h.: 38 mm. Description: helmet shell (Casside undulata or Phalium granulatum undulatum). Present location: Pompeii Collection, CB (inv. no. 5159). Reference: Reese 2002: 298, no. 15. Discussion: see discussion on shells. Description: one quadrans of Nero (c. ad 64); one illegible. Present location: Naples, Coll. Med. (Pompeii inv. no. 5156: not reinventoried).

The mineralogy of the surface matter of asteroids can be judged using a qualitative interpretation of the reflection spectraof these bodies. The features of the reflectance spectra (absorption bands) are wide enough for correct interpretation even ata low resolution of the recording device. It should be noted that the number of events of registration of sublimation activityamong primitive asteroids has been increasing recently. The emergence of a temporary exosphere affects the asteroid’sreflection spectrum. The reflection spectra of 12 asteroids of the Main Belt, mainly of primitive type, have been obtainedand analyzed. The aim of the research was to study the influence of the temporal exosphere on the correct determinationof the spectral type of the asteroid. In addition, for asteroid 203 Pompeia, the spectral type has been determined for thefirst time(class C).