Готові списки джерел за темами / Dokumentarisme

Добірка наукової літератури з теми "Dokumentarisme"

Автор: Grafiati

Опубліковано: 26 липня 2024

Оновлено: 30 липня 2024

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Статті в журналах з теми "Dokumentarisme"

Holm Mortensen, Johan. "Dokumentarisme som funktion." Peripeti 11, no. 21 (January 1, 2014): 75–86. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v11i21.109417.

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Анотація:

Citing the notion of the author-function by Michel Foucault this article proposes a description of documentarism as a discursive function, presented by the staging in the relationship between the audience and discursive authority of the work. The documentarism of the staging of Henrik Ibsens An enemy of the people by Thomas Ostermeier is analysed from the perspective of the situation of address.

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Marselis, Randi. "Diaspora-ungdom i dansk tv-dokumentarisme." Norsk medietidsskrift 10, no. 02 (October 1, 2003): 6–27. http://dx.doi.org/10.18261/issn0805-9535-2003-02-02.

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Jerslev, Anne. "Autenticitetsstrategier i Robinson Ekspeditionen 2000." MedieKultur: Journal of media and communication research 18, no. 34 (September 5, 2002): 10. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v18i34.1214.

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Анотація:

Iscenesættelse af autenticitet i realityserien Robinson Ekspeditionen er en overordnet tekstuel strategi, som bibringer en fornemmelse af ægt- hed og spontanitet. Artiklen giver eksempler på, hvorledes debattørerne på Robinson Ekspeditionens hjemmeside behandler programmets del- tagere, som om de er «sig selv«, samtidig med at de vurderes på en pa- rameter, der handler om ægthed og falskhed. Debatten på hjemmesiden handler bl.a. om «autenticitetshunger«, og artiklen diskuterer, hvorledes det lykkes for programmet at formidle en iscenesat, men samtidig uin- strueret form for dokumentarisme, samtidig med at deltagerne fungerer som spilfigurer i en stramt redigeret fortælling, der baserer sig på fikti- onens koder.

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Fritze, Helle, and Mimi Olsen. "Krig på kniven eller på kvaliteten - den danske TV-dokumentarisme i konkurrencealderen." MedieKultur: Journal of media and communication research 8, no. 19 (August 29, 1992): 15. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v8i19.945.

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Анотація:

I 90´ernes faktaformidling er TV-dokumentarismen et væsentligt omdrej- ningspunkt - da genren på både TV2 og DR med flagskibe som Fak2'eren, Reportageholdet, Søndagsdokumentaren, DR-Feature og DR-Dokumentar er genstand for en udpræget satsning, og desuden, direkte eller indirekte udtrykt, opfattes som eksempel til efterfølgelse for en faktaformidling på den halvkommercielle mediestrukturs betingelser. Således udgør genren med sin særlige institutionelle rolle et væsentligt spor til konkurrencealderens omdefinerede public service-begreb, og den kan derfor også være med til at pejle faktaformidlingens fremtidige udvikling.

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Messelt, Christopher. "Thorkild Hansens Prosessen mot Hamsun og debatten om dokumentarismen." Nordlit 52, no. 1 (June 7, 2024): 1–15. http://dx.doi.org/10.7557/13.7214.

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Анотація:

Over noen høstmåneder i 1978 skapte Thorkild Hansens Prosessen mot Hamsun omfattende debatt i Skandinavia. Hansen var den første som i et så bredt anlagt prosjekt og med kommersielle siktepunkt tok fatt på å fremstille Knut Hamsuns virke under annen verdenskrig og rettsoppgjøret i etterkant. Fremstillingen ble båret i den hybride genren dokumentarisme, som kan sies å kombinere sakprosa og fiksjon, som i et tiår hadde en fremtredende og feiret posisjon i Skandinavia. Artikkelen gir et tilbakeblikk på en genre, en utgivelse og debatten den avstedkom ved å kaste lys over Hansens kildebruk og stil. Avslutningsvis utspørres det hvorvidt Hansen skuslet bort sitt anliggende med genren han skrev i, og videre hvordan genredebatter ikke har tapt aktualitet i nyere tid.

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Redaktion, Peripeti. "Make it real." Peripeti 14, no. 27/28 (January 1, 2017): 5–9. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v14i27/28.109608.

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Анотація:

Dette dobbelte nummer af Peripeti beskæftiger sig med begrebet virkelighedsteater. Temanummeret behandler en række konkrete eksempler på virkelighedsteater og præsenterer forskellige optikker på fænomenet. Det hele kan med fordel læses i forlængelse af Peripeti nr. 21 (2014) om dokumentarisme. Vi vil ikke forsøge at afgrænse virkelighedsteater til bestemte teaterformer. Idéerne bag det, vi her betegner virkelighedsteater, er mangfoldige og kontingente, men der er én tendens, som træder frem i det aktuelle teater, nemlig prioriteringen af aktørernes konkrete realitet og nærvær frem for rollens fiktive dimension. På den måde kan virkelighedsteater forbindes med postdramatisk teater, hvis kvalitet i følge Hans-Thies Lehmann er det reelles indgreb i fiktionen.

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Farocki, Harun. "Über das Dokumentarische." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 6, no. 1 (2015): 11–19. http://dx.doi.org/10.28937/1000106426.

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Анотація:

"Die hier veröffentlichten Ausführungen »Über das Dokumentarische« wollen nicht begrifflich erläutern, was das Dokumentarische ist und was es vom Fiktiven unterscheidet, sondern was dem Film selbst als dokumentarisch gilt und wie das Dokumentarische filmisch hergestellt wird. Ein wesentlicher Unterschied zwischen Spielfilm und Dokumentarfilm ist dabei der Unterschied zwischen einer antizipierenden und einer verfolgenden Kamera. </br></br>The remarks »On the Documentary« that are published here are not supposed to explain conceptually what exactly the documentary is and by which means it can be distinguished from the fictive, but what the film itself counts to be documentary and how the documentary is produced by film. An essential difference between fictional and documentary film is the difference between an anticipating and a pursuing camera. "

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Farocki, Harun. "Über das Dokumentarische." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 6, no. 1 (January 1, 2015): 11–19. http://dx.doi.org/10.28937/zmk-6-1_2.

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Voktor, Hans Eirik, and Turid Borgen. "Det dokumentariske portrettet som dialog." Norsk medietidsskrift 29, no. 4 (December 2, 2022): 1–16. http://dx.doi.org/10.18261/nmt.29.4.4.

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Vaglum, Per. "Dokumentarisk teater som berører." Tidsskrift for Den norske legeforening 133, no. 8 (2013): 869. http://dx.doi.org/10.4045/tidsskr.13.0326.

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Дисертації з теми "Dokumentarisme"

Lentz, Michael. "Lautpoesie, -musik nach 1945 : eine kritisch-dokumentarische Bestandsaufnahme /." Wien : Edition Selene, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb38860116r.

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Анотація:

Texte remanié de: Diss.--Sprach- und Literaturwissenschaft--Siegen, 1998. Titre de soutenance : Mediale Aspekte der Lautpoesie/-musik nach 1945.
Contient des textes français et anglais en annexe. Bibliogr. p. 1145-1202. Discogr. p. 1202-1230. Filmogr. p. 1230-1231. Index.

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Karaminova, Ana [Verfasser]. "Bulgarische Videokunst : Dokumentarische Strategien und gesellschaftskritische Aspekte / Ana Karaminova." Berlin : epubli GmbH, 2015. http://d-nb.info/1078815429/34.

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Løberg, Hanne. "Med leseren som vitne : Kulturell identitet og dokumentariske grep i Anja Breiens Kaniaw (2006)." Thesis, Norges teknisk-naturvitenskapelige universitet, Institutt for nordistikk og litteraturvitenskap, 2011. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:no:ntnu:diva-15366.

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Анотація:

Denne masteravhandlingen har som formål å undersøke hvordan det grenseoverskridende formspråket i bildefortellingen Kaniaw (2006) av Anja Breien, skaper en virkelighetseffekt i fiksjonsteksten. Slik aktualiseres fortellingens tematikk for leseren. Gjennom dokumentariske grep, blir leseren gjort til vitne for mennesker i vanskelige situasjoner, mennesker som ikke selv har mulighet til å formidle historiene sine. Vitnerollen er vanskelig, nærmest umulig å gjennomføre på en tilfredsstillende måte. Ved å benytte seg av dokumentariske grep, først og fremst fotografiet, møter de mange fortellerene i boka noen av utfordringene med å formidle andres historier. Å snakke for andre medfører imidlertid alltid at man som forteller tar med seg noe av sitt eget inn i historien, om ikke annet fordi konteksten er enn annen en når man fikk overlevert det man vitner om. Ved å konkretisere og eksemplifisere den vanskelige fortellerhandlingen på flere nivå, understreker Kaniaw viktigheten av å ha stemmerett og frihet til selv å kunne ytre seg og bli hørt. Dette gjelder både på et individ- og mellommenneskelig nivå, og også på globalt nivå, både i og mellom stater. Avhandlingen tar først for seg bokas tematikk på det diegetiske nivået, der begrepet kulturell identitet står sentralt. Så undersøkes Kaniaws tekstdel, både på det intradiegetiske, diegetiske og ekstradiegetiske nivået. Her er den episke ursituasjonen et gjennomgående motiv. Vitnerollen til Kaniaw og jeg-fortelleren, og dokumentarteori blir viktig. Til sist undersøkes fotografienes funksjon i boka. Her videreføres og utvikles forståelsen av vitnerollen og de dokumentariske grepene i bildefortellingen. Kaniaw er en retorisk og sosio-politisk bildefortelling, som på samme måte som en dokumentar ønsker å formidle et synspunkt på et fenomen fra den utenomtekstlige virkeligheten, men som samtidig er fiksjon. Det uklare forholdet til fakta og fiksjon understreker bokas tematikk, der selve fortellerhandlingen, troverdighet og vitnerollen står sentralt.

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Steckelberg, Claudia. "Zwischen Ausschluss und Anerkennung : Lebenswelten wohnungsloser Mädchen und junger Frauen." Wiesbaden VS, Verl. für Sozialwiss, 2010. http://d-nb.info/995466955/04.

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Huff, Elina [Verfasser]. "Tatsächliche Ereignisse und Film : Die Kollision von Persönlichkeitsinteressen und Kunstfreiheit im Bereich dokumentarisch-fiktionaler Darstellungen / Elina Huff." Frankfurt a.M. : Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, 2020. http://d-nb.info/1211316378/34.

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Eckhardt, Jochen. "Daten zur Wirtschafts- und Sozialgeschichte von Neusalza-Spremberg (Sächsische Oberlausitz) seit den Anfängen bis 1989/90: Eine dokumentarische Annäherung." Dr. Jochen Eckhardt, 2020. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A72339.

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Анотація:

Mit dem Beitrag gibt der Verfasser einen Überblick über die Entwicklung der wirtschaftlichen Grundlagen von Spremberg seit 1400 und von Neusalza seit seiner Gründung 1670 bis zum Ende der DDR 1989/90. Er benennt Personen, Firmen und andere Geschäfte, deren Betätigungsfelder und Eigentümer sowie die Dauer ihrer geschäftlichen Existenz. Dazu hat er vorhandene Daten zusammengeführt und sie durch eigene Recherchen in ungedruckten und gedruckten Quellen sowie in weiterer Literatur ergänzt. Die gewonnenen Daten sind systematisiert, in Haupt- und Untergruppen eingeordnet und chronologisch gereiht worden. Wirtschaftshistorische Entwicklungslinien werden für den lokalen Standort und seine hauptsächlichen Bereiche erkennbarer.:Inhalt Inhalt 2 1 Einführung 6 2 Dokumentation 15 2.1 Landwirtschaft 15 2.1.1 Rittergut Spremberg 15 2.1.2 Bauern / Landwirtschaftlich-gärtnerische Unternehmen einschl. DDR-spezifische Organisationsformen 18 2.1.3 Tierärzte 45 2.2 Handwerk 46 2.2.1 Nahrung und Genuss 46 2.2.2 Metallverarbeitung 73 2.2.3 Holzverarbeitung 86 2.2.4 Bau und Ausbau 93 2.2.5 Leder / Schuhe / Bekleidung / Frisöre 101 2.2.6 Fotografen, Filmtheater und sonstige Gewerke 127 2.3 Handel 131 2.3.1 Nahrung und Genuss 131 2.3.2 Groß- und Einzelhandel mit Textilien 149 2.3.3 Leder / Pelze / Wolle / Felle / Bürsten / Schuhe und Lederwaren 171 2.3.4 Haushalts- und Industriewaren / Drogerien / Elektrogeräte / Unterhaltungselektronik 174 2.3.5 Buchhandel / Papier-, Schreib- und Spielwaren / Buchbinder und handwerklicher Buchdruck 182 2.3.6 Eisenwaren 185 2.3.7 Kohlen / Baustoffe 188 2.3.8 Sonstiger Handel 191 2.4 Gewerbe 192 2.4.1 Textilgewerbe 192 2.4.2 Steingewinnung und -verarbeitung 219 2.4.3 Gewerblicher Buchdruck / Kartonagen- und Papierwarenfabrikation 227 2.4.4 Knopffabriken / Kunstblumen 233 2.4.5 Bau- und Baubedarf 236 2.4.6 Schuh- und Lederwaren 242 2.4.7 Sonstige Fabrikationen 245 2.5 Dienstleistungen 248 2.5.1 Gaststätten / Beherbergungen 248 2.5.2 Fuhrunternehmen / Boten / Taxi 274 2.5.3 Rechtsanwälte / Notare 278 2.5.4 Vertretungen / Beratungen / Werbung 281 2.5.5 Versicherungen 284 2.5.6 Elektrizitätsversorgung 285 2.5.7 Vermittlung von Finanzgeschäften und Immobilien 287 2.5.8 Bücherrevisoren / Steuersachen 287 2.5.9 Schornsteinfeger 288 2.5.10 Wäscherei / Chemische Reinigung / Hauswirtschaft 289 2.5.11 Tankstellen 290 2.5.12 Aus- und Weiterbildung 291 2.5.13 Musiker 291 2.5.14 Bestattungswesen 292 2.6 Gesundheitswesen 293 2.6.1 Bader / Wundärzte / Ärzte 293 2.6.2 Dentisten / Zahnärzte 297 2.6.3 Apotheker 299 2.6.4 Hebammen / Gemeindeschwestern 301 2.7 Systematisch nicht eindeutig verifizierbare Firmen/Geschäfte/Personen, chronologisch 302 2.8 Quellen- und Literaturverzeichnis zur Dokumentation 304 2.8.1 Ungedruckte Quellen 304 2.8.2 Gedruckte Quellen 305 2.8.3 Literatur 313

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Fromm, Karen. "Das Bild als Zeuge." Doctoral thesis, Humboldt-Universität zu Berlin, Philosophische Fakultät III, 2014. http://dx.doi.org/10.18452/16968.

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Анотація:

Obwohl das dokumentarische Bild als beglaubigte Aufzeichnung einer außermedialen Realität als Diskursgegenstand bereits seit Längerem dekonstruiert ist, scheint die Faszination am Dokumentarischen nahezu ungebrochen. Die stete Bezugnahme auf das Dokumentarische in unterschiedlichen Diskursen der Fotografie zeugt davon. Auch zahlreiche künstlerische Auseinandersetzungen rekurrieren seit den 80er-Jahren verstärkt auf dokumentarische Konzepte und Formate. Ausgehend von diesem Paradoxon, der Dekonstruktion des Dokumentarischen in Theoriekontexten und dem Wiedererstarken dokumentarischer Formate in der Fotografie und Kunst, sucht die vorliegende Arbeit nach den Ursachen einer offenkundig anhaltenden Faszination am Dokumentarischen. Dabei richtet sie den Blick speziell auf künstlerische Fotografien, die Gebrauchsweisen der Fotografie aufgreifen, welche per se mit dem Dokumentarischen affiziert werden, wie die Pressefotografie, die kriminalistische Fotografie und die Amateurfotografie. Sie zeigt, über welche Strategien das Dokumentarische dort produktiv umgesetzt wird. Lässt sich jeder Dokumentarismus erst einmal als Versuch lesen, in der Repräsentation das Reale zu verbildlichen, beziehen sich die vorgestellten künstlerischen Arbeiten von Jeff Wall, Thomas Demand, Sophie Calle und Richard Billingham zwar auf ein Begehren nach dem Realen, machen aber gleichzeitig den Verlust des Realen in ihren Erzählungen von der Wirklichkeit erfahrbar. In ihrer Ambivalenz vermitteln die künstlerischen Arbeiten ein Konzept des Dokumentarischen als mobiles System, das dieses nicht als Kategorie, Genre oder Stil festschreibt, sondern als Handlung begreift, die das permanente Ineinandergreifen von Konstruktion und Dekonstruktion des Dokumentarischen nachvollzieht. Insofern erweisen sich die Kunst und das Dokumentarische als nicht polar, denn über ihre Beziehung zum Realen kristallisiert sich dieses als das gemeinsame Dritte der beiden heraus.
Although the documentary image as authenticated record of a reality beyond the media has, as the object of discourse, long been deconstructed, the fascination with the documentary would appear to be ongoing. The constant references to the documentary in a variety of photography discourses bears witness to this. In addition, countless artistic treatments since the Eighties have referred back to documentary concepts and formats. In the light of this paradox as well as the deconstruction of the documentary in theoretical contexts and the renewed gaining of strength of documentary formats in photography and art, this study investigates the reasons for the evident persistent fascination with the documentary. In the process, artistic photographs in particular are examined which reference conventions in photography that are associated per se with the documentary, such as for example press photography, criminalistic photography, and amateur photography. The strategies by which the documentary is productively implemented are demonstrated here. If every form of documentarism can be read first of all as an attempt to express the real visually in the representation, then the artistic works by Jeff Wall, Thomas Demand, Sophie Calle and Richard Billingham that are presented here may indeed reference a desire for the real, but at the same time they make it possible in their telling of reality to experience the loss of the real. It is through their ambivalence that the artistic works convey a concept of the documentary as a mobile system that does not codify it as a category, genre or style, but rather perceives it as an act that comprehends the documentary''s constant intertwining of construction and deconstruction. As such, it is shown that art and the documentary are not polar, because through their relationship to reality this relationship is shown to crystalize out as the common third party for both.

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Schwaiger, Jörg [Verfasser]. "Die Lebensspuren Ulrichs von Liechtenstein : Dokumentarische Studie zur Mythisierung eines mittelalterlichen Autors zwischen Selbstinszenierung, literarischer Rezeption und außerliterarischer Nachwirkung / Jörg Schwaiger." Frankfurt a.M. : Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, 2020. http://d-nb.info/1207722782/34.

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van, der Klis Joke Marijke. "Die zweite Chance?" Doctoral thesis, Universitätsbibliothek Chemnitz, 2011. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:ch1-qucosa-65013.

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Анотація:

Die wissenschaftliche Studie handelt von den Bewältigungsmöglichen der ökonomischen Krise vormals überschuldeter Privathaushalte mit unterschiedlichem Bildungsniveau unter besonderer Berücksichtigung der Auswirkungen des Scheiterns auf die Lebenssituation. Durch die Rekonstruktion der einzelnen Stadien und durchlebten Gefühlsebenen von der Überschuldung bis zur Antragstellung der Privatinsolvenz, während der Wohlverhaltensperiode bis nach der Restschuldbefreiung konnten mittels einer Inhaltsanalyse qualitative Ergebnisse darüber erzielt werden, ob die Identität der zwölf Befragten durch das finanzielle Scheitern dauerhaft beschädigt wurde.

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Hlaváčková, Hedvika. "Jonas Mekas." Master's thesis, Akademie múzických umění v Praze.Filmová a televizní fakulta. Knihovna, 2015. http://www.nusl.cz/ntk/nusl-251465.

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Анотація:

The subject of this theses are the films of Lithuanian avant-garde artist, organizator and original interpreter of life, Jonas Mekas. Specifically I'm dealing with the development of his work from the complex film-diaritical sagas to video pieces presented on his web side. I'm exploaring where does he see the diference between the way he captures life and what we call documentary film, what does a reality means to him and how does he get closer to it's essence with the help of his camera. I'm observing how did the recent technical development effected his work - the arrival of video, computers and subsequently internet. I'm trying to understand where does diary-film stand in the frame of history of cinema and where is it's place in the context of the contemporary art scene.

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Книги з теми "Dokumentarisme"

Spiegelhauer, Morten, and Anders Stahlschmidt. Operation Spiegelhauer. Kbh.]: Bogkompagniet, 2007.

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Asbrand, Barbara, and Matthias Martens. Dokumentarische Unterrichtsforschung. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2018. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-10892-2.

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Branko, Pavel. Mikrodramaturgia dokumentarizmu. [Bratislava]: Slovenský filmový ústav, 1991.

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Schröder, Nicolaus. Klaus Wildenhahn: Dokumentarist. Berlin: Freunde der Deutschen Kinemathek, 2000.

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Nohl, Arnd-Michael. Interview und dokumentarische Methode. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2009. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-531-91539-5.

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Przyborski, Aglaja. Gesprächsanalyse und dokumentarische Methode. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2004. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-531-90347-7.

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Nohl, Arnd-Michael. Interview und Dokumentarische Methode. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2017. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-16080-7.

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Nohl, Arnd-Michael. Interview und dokumentarische Methode. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2008. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-531-91118-2.

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Nohl, Arnd-Michael. Interview und dokumentarische Methode. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2013. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-531-19421-9.

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Liedtke, Götz. Vatermax: Eine dokumentarische Erzählung. Aachen: K. Fischer, 1992.

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Частини книг з теми "Dokumentarisme"

Meyer, Frank Thomas. "Dokumentarisch?" In Medienkulturen des Dokumentarischen, 167–81. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2016. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-14698-6_8.

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Hunold, Martin. "Dokumentarische Erziehungsforschung." In Organisationserziehung und Macht, 127–54. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-25569-5_4.

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Stützel, Kevin. "Dokumentarische Professionalitätsforschung." In Jugendarbeit im Kontext von Jugendlichen mit rechten Orientierungen, 243–45. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2019. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-25732-3_10.

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Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Methode." In Rekonstruktive Sozialforschung, 34–80. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 1999. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-663-01190-3_3.

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Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Methode." In Rekonstruktive Sozialforschung, 31–68. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2003. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-89614-8_3.

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Kleemann, Frank, Uwe Krähnke, and Ingo Matuschek. "Dokumentarische Methode." In Interpretative Sozialforschung, 153–95. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2013. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-531-93448-8_5.

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Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Methode." In Hauptbegriffe Qualitative Sozialforschung, 40–44. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2003. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-99183-6_12.

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Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Methode." In Rekonstruktive Sozialforschung, 34–80. Wiesbaden: VS Verlag für Sozialwissenschaften, 2000. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-322-95185-4_3.

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Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Methode." In Qualitative Marktforschung, 319–30. Wiesbaden: Gabler, 2009. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-8349-9441-7_20.

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Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Bildinterpretation." In Qualitative Marktforschung, 951–78. Wiesbaden: Gabler, 2009. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-8349-9441-7_56.

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