Дисертації з теми "Vidéastes – Et la télévision"
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Chevalier, Fleur. "Formater pour mieux régner : vidéastes et performers à l’épreuve de la télédistribution en France, 1975-1998." Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2020. http://www.theses.fr/2020PA080045.
Анотація:
Dès les années 1960, dans le contexte de la télédistribution française, des artistes profitent d’accéder à des équipements sophistiqués pour explorer le potentiel plastique de l’image électronique et mener leurs propres recherches visuelles. À la croisée du cinéma expérimental ou militant, des mouvements d’avant-garde et de l’art cinétique, ces pratiques marginales ne répondent pas aux normes du réalisme photographique ou de la vraisemblance illusionniste qui régissent la production audiovisuelle mainstream. Comment trouver sa place dans une structure vouée toute entière à la distribution de produits formatés conçus pour susciter l’adhésion du téléspectateur ? Comment s’infiltrer dans les brèches d’une industrie résolument hostile à tout écart optique et symbolique ? Les choix stratégiques des artistes qui œuvrent sur le territoire de la télédistribution découlent en grande partie des mutations économiques qui ont entraîné la transformation du paysage audiovisuel français, du démantèlement de l’ORTF à la privatisation partielle du réseau de télédiffusion. Face à la rigidité des standards imposés par les mass media, le détournement apparaît bien vite comme une solution pour se fondre dans l’environnement audiovisuel tout en façonnant des « contre-images » satiriques. Le désir d’explorer l’image cathodique se trouve alors supplanté par celui de pirater la rhétorique et l’espace médiatiques. Cependant, dès lors que l’image est perçue comme une agora à investir, il devient difficile de se soustraire à l’économie coercitive de « la société du spectacle »From the early 1960s, within the context of French television broadcasting, some artists seize opportunities to reach advanced technologies, allowing them to explore the aesthetic potential of the electronic image as well as to lead their own visual research. At the crossroads of experimental or activist cinema, avant-garde movements and kinetic art, all of these marginal practices tend to ignore the norm of the so-called realistic image and the deceptive verisimilitude which rule the audio-visual mainstream. How to find a place within a structure entirely devoted to the distribution of stereotyped products designed to attract the largest segment of TV consumers? How to infiltrate inside the gaps of an industry resolutely hostile to the slightest visual and ideological glitch? The diverse strategies of the artists who chose to work within the field of television broadcasting are highly influenced by the economic mutations that transformed the French audio-visual landscape, from the dismantling of the ORTF to the partial privatization of the TV network. Facing the rigidity of the standards dictated by the mass media, the concept of “détournement” – or “diversion” –quickly appears to be a solution to blend into the audio-visual environment while continuing to shape satirical “counter-images”. The wish to explore the cathode-ray image as a medium is then supplanted by the desire to hack into the media network and its rhetoric. Nevertheless, as soon as the image is regarded as a public space to colonize, it becomes difficult to escape the coercive economy of the entertainment world
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Martino, Luiz Claudio. "Télévision et conscience." Paris 5, 1997. http://www.theses.fr/1997PA05H047.
Анотація:
Qu'est-ce que la télévision ? Cette question constitue l'axe de notre réflexion. Nous essayons de lui donner réponse de trois façons différentes, chacune d'elles correspondant à une partie de ce travail : le savoir, le media, la société. La première partie s'occupe des questions épistémologiques, elle vise notamment à définir l'objet d'étude - dont l'absence jusqu'à nos jours constitue une véritable lacune dans les discours sur la télévision, y compris dans les études spécialisées. Outre la vision naturalisant qui empêche la prise de recul par rapport à l'expérience ordinaire, la définition de la télévision comme objet d'étude se heurte au déterminisme technologique et au déterminisme sociologique : le premier exagère le pouvoir des medias et prétend que la télévision est la + cause ; de certains phénomènes sociaux ; le second, en revanche, abstrait complètement le media et se concentre sur les questions idéologiques du message. La définition de l'objet met en évidence à la fois l'aspect technique et l'aspect social de la télévision. A partir de là, deux développements parallèles se présentent : l'analyse de la dimension virtuelle ouverte par l'expérience médiatique et l'investigation des conditions qui ont permis l'expansion de cette expérience comme pratique sociale. Ces développements correspondent à la deuxième et a la troisième partie du travail, ou nous abordons la spécificité des medias dans l'univers de la technique, la signification de la télévision dans l'ensemble de l'évolution des medias, ainsi que la télévision comme formation de compromis entre le travail et le loisir. Ces deux démarches développent, chacune a sa façon, la thèse que la télévision est une simulation de la conscience. Cette formulation commune est due justement à notre préoccupation de ne pas perdre de vue l'unité de l'objet, en laissant un écart infranchissable entre ces deux registres de la télévision. Bref, il s'agit là de ce que l'on pourrait fixer comme l'objectif du présent travail : montrer la correspondance entre l'expression technique de la télévision et l'organisation sociale sous-jacente a la pratique de la télespectation.
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François, Philippe. "L'idée de télévision protestante : principe protestant et télévision d'auteur." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1996. http://www.theses.fr/1996STR20061.
Анотація:
Definie en amont des processus de production et a titre heuristique comme emissions ou films produits pour la television selon des principes conformes au principe protestant (tel que defini par tillich), la television protestante herite de la nouvelle vague cinematographique, en particulier des debats autour de la notion d'auteur ; les oeuvres litteraires et filmiques de trois auteurs protestants, alexandre astruc, roger leenhardt et jean-luc godard, permettent de normer, d'un point de vue protestant, l'espace audiovisuel. These : la television protestante est une television d'auteur qui filme des auteurs (l'auteur etant celui qui transforme une intention critique en creation)Defined theoretically and heuristically as programmes or films produced for television in accordance with tillich understanding of the protestant principle, protestant television benefits from the nouvelle vague cinema and discussions on the notion of author ("la politique des auteurs"). Literary and film works of three protestant authors namely alexandre astruc, roger leenhardt and jean-luc godard, have created a framework for audiovisual space considered from a protestant point of view. Thesis : protestant television is a television created by authors who film authors - the author being he who transforms a critical intention into creation
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Kim, Mi Hyun. "La télévision et la politique." Aix-Marseille 3, 1992. http://www.theses.fr/1992AIX32021.
Анотація:
La television et la politique la television et la politique sont interdependantes car si le monde politique propose l'encadrement juridique de la premiere il n'en est pas moins tributaire d'elle. L'evolution du droit francais et sud-coreen illustre la dependance de la television au monde politique et ceci en raison de son pouvoir communicationnel. La television secrete ses propres regles de fonctionnement, regles qui n'ont pas echappe a la communication politique. Objet democratique par excellence la television est en train de deformer la democratoe alors meme qu'elle detient les moyens de lui venir en aide. Mots-cles : television, coree du sud, droit de l'audiovisuel, communication politique, campagne electorale, effets, debats, democratieTelevision and politics the strong relationship between television and politics stems out of legal framework set forth by politicans for television and of the powers bestowed on television by the same politicians. The evolution of french and south korean broacasting law illustrate television dependence on political authorities because of its communicational qualities. Television as a medium obeys to its own rules, riles with are under tje cmpse scritiny of political communication theories. In spite of being the most democratic object, television is undermiming democracy itself whilst it has the means to uphold this ideal. Key-word : television, south korea, france, broadcasting law, political communication, electoral campaigns, effects, debates, democracy
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Macé, Éric. "Sociologie de la télévision, sociologie de l'expérience : individus et télévision de masse." Paris, EHESS, 1994. http://www.theses.fr/1994EHES0022.
Анотація:
L'objet de cette recherche est de sairir la nature de la relation entre les individus et la televisin de masse. Il est montre que le succes populaire de la television se fonde sur la "connivence" entre une television qui integre dans ses programmes les incertitudes et les tensions de l'experience sociale de son public populaire, et des individus socialement domines qui trouvent de ce fait a la television un espace culturel de subjectivation. La premiere partie presente la construction d'une problematique depassant le clivage, interne a la sociologie des medias, entre les theories de l'alienation par les industries culturelles et les theories de la satisfaction par le marche des programmes. La seconde partie est consacree a l'observation empirique de la fabrication d'emissions a succes, ainsi qu'une etude de reception aupres de sept groupes socialement differencies. On montre ainsi que les individus ne separent jamais leur rapport a la television du cadre plus large de eur experience sociale. La troisieme partie s'attache a determiner la dimension politique de la relation a la television, en montrant, a travers une etude de cas, la maniere dont la television prend en charge et revele uneThe purpose of this study is to understand the nature of the relation between individuals and mass television. We show that television's success with widespread audience is based on the "connivance" between television programs that integrate the uncertainties and tensions of the social experience felt by its wide audeince, and socially dominated individuals who find in this programs a cultural field of subjectivity. The first part of the study presents an analysis that goes beyond the gap, recurrent in media sociology, between theories of alienation througt cultural industries and theories of audience gratification. The second part is devoted to an empirical observation of the making of successful programs, and to a reception analysis with seven socially differentiated groups. We show that individuals never dissociated their relation to television from the larger framework of their social experience. The third part aims at determining the political dimension of individual relation to television. We show, through a case study
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Bigeon, Christine. "Choix d'orientation, genre et télévision : Devenir footballeuse ou maïeuticien grâce à la télévision ?" Phd thesis, Conservatoire national des arts et metiers - CNAM, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00738838.
Анотація:
Ce travail a pour objectif de tenter de répondre à la question : la télévision a-t-elle une influence sur la division sexuée de l'orientation, sur le fait que filles et garçons continuent à penser qu'il existe des métiers pour les femmes et des métiers pour les hommes ? Si tel est le cas, quelle est la nature de cette influence? Nous n'avons pas trouvé de lien direct entre télévision et choix de métier, même si une partie de ces choix, notamment chez les plus jeunes, concernent des métiers qui ne peuvent être connus que grâce à la télévision. On note par contre le rôle des modèles, des héros choisis qui influeraient sur la construction du genre, dont le choix de métier fait partie. Mais la télévision, grâce à son pouvoir d'attraction, peut aussi être utilisée comme outil pour faire évoluer certaines attitudes des adolescents à l'égard du genre des professions.
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Salas, Alfonso de. "Communication commerciale et télévision : droit européen et comparé." Paris 2, 1997. http://www.theses.fr/1997PA020018.
Анотація:
La communication commerciale televisee interesse le legislateur, en raison de ses enjeux considerables pour la societe, pour l'economie et pour l'industrie de la television. Aux nombreuses dispositions emanant des autorites nationales s'ajoute la regulation europeenne,ce qui fait reagir les secteurs professionnels concernes. Ces derniers font valoir leur propre reglementation et deplorent l'insistance des autorites publiques a vouloir encadrer severement leur liberte d'expression commerciale. Le but de notre etude a ete de repondre a une serie de questions apparement simples : qu'entend-on parcommunication commerciale televisee aujourd'hui? qui reglemente ce secteur? pourquoi? sur quelles bases? quelles regles sont aujourd'hui applicables aux niveaux europeen et national? qui controle leur application et comment? au terme de notre etude, nous plaidons pour la mise en valeur de l'autodiscipline professionnelle et pour la creation d'un "csa" europeen de la publicite.
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Tudoret, Patrick. "De la paléo-télévision à la sur-télévision : vie et mort de l'émission littéraire." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010265.
Анотація:
Au moment où, dans les années 50 et 60, une critique universitaire nimbée de structuralisme entérine la mort sacrificielle de l'auteur au profit du texte et de sa réception, la Paléo-Télévision consacre sa résurrection avant son «assomption cathodique» promue par la Néo-Télévision. Instance d'une nouvelle légitimation, l'émission-littéraire assied son magistère et, par l'avènement d'un véritable dispositif cathodico-littéraire, modifie en profondeur le statut de l'écrivain dont elle procède à la liquidation via le sacrifice du texte et une allégeance forcée au règne de l'assentiment et du plébiscite commercial. L'émission littéraire, exception culturelle à la française, connaît son apogée dans les années 80 et 90 – avec un parangon jamais égalé: Apostrophes -, puis une lente déchéance. Aujourd'hui balayée par le règne du divertissement« sur-télévisuel» - qui s'arroge le quasi-monopole de la promotion du livre n’a-t-elle pas, au fond, voulu endosser des habits trop larges?
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Petey, Mathilde. "Les enjeux de l'écriture télévisuelle documentaire : figures et lectures." Besançon, 2002. http://www.theses.fr/2002BESA1024.
Анотація:
Un documentaire télévisuel est informatif et didactique, mais il peut aussi développer l'esprit critique du récepteur. Nous tentons de déterminer comment les procédés d'écriture rhétorique, ainsi que la structure générale du texte, prévoient la participation du téléspectateur dans la mise en cohérence du discours, indispensable à la transmission de connaissances. Les documentaires analysés possèdent des moments rhétoriques forts, visibles et répétés. Ces séquences présentent une rupture avec ce que le récepteur a pris l'habitude de voir et d'entendre ; nous les nommons "blocs rhétoriques". L'étude révèle que ces "blocs rhétoriques", vont "ouvrir" le texte, et exposer les possibles de l'écriture télévisuelle ; et ainsi transformer le récepteur en métalecteur. D'autre part, parce qu'ils se font écho, ils vont aussi structurer le texte et permettre de composer le discours dans toute sa cohérence. .
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Reynold, de Seresin Diane. "De l'industriel à la communication : la télévision, industrie et commerce d'ondes." Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100004.
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Harlé, Mélusine. "L'ecole dans les journaux televises francais et americains : codes, messages, sens, et construction d'un imaginaire." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030120.
Анотація:
A quoi servent les journaux televises ? a quoi sert l'ecole ? peut-on comparer les journaux televises americains et francais ? a ce propos, la france et les etats-unis ont developpe trois imaginaires distincts et pourtant proches. Le premier est celui de l'information televisee comme lieu virtuel de decouverte, de pouvoir et de perte de sens. Le second, celui de l'ecole comme lieu reel d'appropriation des savoirs, des normes sociales, et des structures de communication, mais egalement d'evaluation permanente des possibilites de futur de nos societes. Le troisieme repose dans l'idee de la toute puissance americaine face au vieux continent. Cliche ? discours ? realite sociale ? une reflexion theorique sur les journaux televises et la communication pose d'abord une question fondamentale : les journaux televises sont-ils representation ou expression ? representation de quoi ? expression de qui ? pour quoi ? le premier element de reponse se trouve dans une etude statistique des sujets de journaux televises francais et americains sur l'ecole, de six chaines a diffusion nationale : tf1, france 2, france 3, abc, cbs, nbc, dans les annees 1990. Le second reside dans l'analyse de 74 reportages francais et americains sur l'ecole dans les annees 1990, et dans le visionnage de plus de 600 reportages des deux pays. Au terme de l'aventure, l'ecole apparait comme lieu seul d'acquisition de normes sociales au detriment du libre arbitre. Le mythe d'une main d'oeuvre adaptee au monde economique actuel predomine dans l'oubli d'evolutions differentes, conservant ainsi l'ordre present comme il devrait etre. Dans ces conditions, c'est justement l'acquisition du libre arbitre par l'enseignement de la rhetorique et de l'expression qu'il convient de renforcer dans les ecoles, pour donner a chaque citoyen la possibilite de jouer pleinement son role dans la cite.
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Olivesi, Stéphane. "Histoire politique de la télévision." Rennes 1, 1997. http://www.theses.fr/1997REN10006.
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Spampinato, Francesco. "Art Contemporain et télévision : formes de résistance, appropriation et parodie." Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2018. http://www.theses.fr/2018USPCA056.
Анотація:
La présente thèse cartographie et condense l'histoire des relations entre l'art et la télévision au cours du demi-siècle environ durant lequel la télévision maintint sa position de média de masse par excellence dans la société, des années 1950 au tournant du millénaire, jusqu'à la phase de vaporisation des médias récemment apportée par la profusion des technologies numériques et d'Internet. La centaine d'artistes étudiés appartient à différentes générations, des pionniers des années 1960 tels que Nam June Paik, Andy Warhol et divers collectifs de la guerilla television aux figures postmodernistes telles que Dara Birnbaum et General Idea, des artistes issus des années 1990 comme Phil Collins, Christian Jankowski et Matthieu Laurette aux figures émergées au XXIe siècle comme Keren Cytter, Hito Steyerl, Ryan Trecartin et les Yes Men.Les travaux abordés sont des vidéos, installations, performances, interventions et programmes télévisés conçus comme des formes de résistance, d'appropriation et de parodie de la télévision grand public, qui exposent les mécanismes par lesquels le média de masse influence notre perception de la réalité et de nous-mêmes. Les genres et les formats télévisuels les plus populaires sont ciblés : les informations, publicités, soap operas, talk-shows, émissions pour enfants, vidéoclips, téléréalité, divertissements éducatifs et séries télévisées. En permettant de « voir à distance », la télévision produit chez le spectateur un sentiment étrange de déplacement physique. Les travaux étudiés mettent en évidence et tentent de surmonter cette séparation entre les corps factuels et télévisés, qui est aussi une séparation entre réalité et représentationThe present study maps and condenses the history of the relationships between art and television during the rough half century in which television maintained its position as society’s quintessential mass medium, from the 1950s to the turn of the millennium, through to the phase of vaporization of media recently brought by the profusion of digital technologies and the Internet. The close to one hundred artists discussed belong to different generations, from 1960s pioneers such as Nam June Paik, Andy Warhol and various guerrilla television collectives to postmodernist figures such as Dara Birnbaum and General Idea, from artists emerged in the 1990s such as Phil Collins, Christian Jankowski, and Matthieu Laurette up to figures emerged in in this early XXI century such as Keren Cytter, Hito Steyerl, Ryan Trecartin, and the Yes Men.The works discussed are videos, installations, performances, interventions and television programs conceived as forms of resistance, appropriation and parody of mainstream television, that expose the mechanisms through which the mass medium influences our perception of both reality and ourselves. To be targeted are the most popular television genres and formats including news, commercials, soap operas, talk shows, children's programs, music videos, reality shows, edutainment, and TV series. By allowing to “see at distance,” television produces in the viewer an uncanny feeling of physical displacement. What the works discussed highlight and try to overcome, is that split between factual and televised bodies, that is also a split between reality and representation
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Frau-Meigs, Divina. "Les flux télévisuels internationaux : figures, systèmes analogiques et transferts culturels." Paris 2, 1993. http://www.theses.fr/1993PA020071.
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Bustami, Reem. "La télévision en Jordanie et les rapports sociaux." Paris 7, 1993. http://www.theses.fr/1993PA070016.
Анотація:
Cette these etudie la reception des programmes televisuelles par les publics, tout particulierement les femmes, dans la region de karak en jordanie. "l'omnipresence de la television dans les foyers et dans un "public en famille" montre la force de son emprise dans la vie quotidienne et au plan des rapports sociaux. Cette these est divisee en 7 chapitres : le premier chapitre est consacre a la presentation duc adre historico-geographique, ainsi qu'a l'anatomie de la television jordanienne. Le second chapitre etudie la methodologie, demarche et techniques d'enquete. Les relations entre statut social familial et television, et l'etude des publics de la television en troisieme chapitre. Le quatrieme chapitre est consacre a l'analyse de la programmation televisuelle et le probleme de la langue. Ensuite, les pluralites et selection des chaines et emissions. Le sixieme chapitre, la television et le "temps vide". Le dernier chapitre fait l'etude des relations entre television et rapports sociaux : au plan des pratiques familiales, relation meres filles pendant et apres avoir regarde certaines emissions. Et des reations entre publicites et image de la femme. Un seul volume de 350 pages et 109 references bibliographiquesThis thesis treats the reception of the television programmes by the publics, particularly women in karak region in jordan. "the omnipresence of the television in a "family public" indicates its emprise on the everyday life and social rapports". This thesis is divided in 7 chapters : the first chapter is a general historico-geographical cadre, it also presents the anatomy of the jordan television. The second chapter treats the methodology; demarche and technique. In the third chapter, the relation between television and social status, as well as the publics are studies. The fourth chapter an analyse of the programming of the jordan television and the problem of the language. Next is the plurality and the selection of channels and programmes. And then a chapter treats the television and what we call "temps vide" (we might translate it by "desert time". The last chapter, television and social rapports treats the relation "mothers daughters while and after watching certain programmes. Also publicity and image of the women. 1 volume, 350 pages and 109 bibliographical references
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Cordier, Valérie. "Le fantastique et sa communication à la télévision." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030017.
Анотація:
Qu'est-ce que le fantastique televisuel ? ce travail part de l'hypothese qu'on ne peut repondre a cette question qu'en s'appuyant sur une definition restreinte et exigeante du fantastique, et sur la facon dont la television elle-meme communique le genre. Si l'on considere que le fantastique nait de l'hesitation eprouvee par le spectateur a considerer, de maniere rationnelle ou surnaturelle, les faits auxquels il est confronte dans le recit, on se rend compte qu'a la television les limites du genre sont mal definies. Afin de les cerner, on envisage cet objet sous divers aspects, en prenant en compte plusieurs logiques (chapitre i). Celle de la production, ou l'analyse des bandes-annonces de series, feuilletons et anthologies fantastiques, sur les chaines hertziennes de 1960 a nos jours, est le moyen de determiner le type de promesse que formulent les chaines. L'etude de la logique de reception, par l'intermediaire d'une enquete, est utile pour cerner l'imaginaire et les attentes des telespectateurs. Une interview de la presse specialisee et une analyse, notamment, de la base de donnees de l'i. N. A. , mettent en valeur la maniere dont les critiques et l'institution utilisent l'etiquette fantastique. La seconde partie est consacree a l'analyse de programmes fantastiques a la television, afin de degager une structure caracteristique et les traits specifiques de ce type de recits. Cette etape permet de definir precisement le genre (chapitre ii). Ainsi, c'est a partir du doute que le fantastique prend vie, il peut etre de deux types et s'appliquer soit au monde physique, soit au monde de l'inconscient. Mais quelle influence a la programmation sur le genre lui-meme ? c'est la question qui est posee dans notre dernier chapitre (chapitre iii), ou l'on s'interesse a la place du fantastique dans la grille des programmes. Nous croisons notre definition a la facon dont on communique le genre sur m6 et tf1, par exemple, qui, dans les annees 90, utilisent l'etiquette fantastique afin de vendre aux telespectateurs un programme tres different. A qui se destinent ces programmes etiquetes fantastique ? le public vise est-il le meme en 1960 que dans les annees 80 ? une analyse du courrier des lecteurs, et plus recemment des plages publicitaires sont des moyens pour en savoir plus. Un reel parcours initiatique a travers le fantastique est donc propose ici, et contribue a << rehabil
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Carrier, Jean-Pierre. "Télévision et apprentissages scolaires : Téléscope, une revue militante." Paris 8, 1997. http://www.theses.fr/1997PA081216.
Анотація:
L'integration de la television dans les apprentissages scolaires reste aujourd'hui problematique. Trop de choses separent le monde des enseignants de celui de la television. La reconnaissance de la fonction cognitive de la television, qui seule peut fonder sa valeur pedagogique, constitue ainsi une des principales conditions de possibilite de la constitution des emissions de television comme outil d'apprentissage a l'ecole. Pour que des pratiques pedagogiques integrant la television puissent se generaliser a tous les niveaux du systeme scolaire, des actions de formation doivent toucher le plus possible d'enseignants. C'est ce que tente de facon originale la revue telescope. D'abord, en montrant que certaines emissions sont effectivement utilisables en classe. La pratique de selection de la revue aboutit ainsi a la constitution d'une television des enseignants, caracterisee par le rejet des emissions diffusees par les chaines privees aux heures de plus grande ecoute et centrees essentiellement sur le divertissement. Ensuite, en developpant une critique de television qui ait une valeur de formation du regard des telespectateurs, mais aussi une portee professionnelle, en informant les enseignants sur les contenus de connaissance qui peuvent etre degages des emissions. Enfin, en elaborant le modele d'une pedagogie televisuelle. Ce modele reste cependant tres fortement antinomique. Il propose en effet a la fois : 1) une pedagogie de la television pouvant s'inscrire dans un projet d'education aux medias, mais aussi une pedagogie par la television renvoyant a une conception systemique des technologies de l'education ; 2) des apprentissages inscrits dans les disciplines et les programmes scolaires, mais permettant aussi de developper des competences transversales ; 3) des pratiques pedagogiques innovantes, mais respectant aussi les structures et l'organisation du systeme scolaire. Si ces antinomies ne sont pas resolues dans la realisation du projet de telescope, il n'en reste pas moins que cette revue constitue un important lieu de rencontre entre les enseignants et le monde de la television et contribue ainsi, de facon militante, a la reconnaissance de la fonction cognitive de la television et de son utilite dans la realisation des apprentissages scolairesMaking television part and parcel of school-learning remains a problem to-day. The gap is still too large between the world of the teacher and that of television. Accepting the cognitive function of television which alone can justify its pedagogical value, is therefore one of the main elements to allow the setting-up of television broadcastings which can serve as tools for school-learning. If we want teaching techniques which incorporate television to be generalised at all levels in our school system, there must be training-sessions affecting the largest number of teachers. Such is the original attempt of the magazine telescope. First it shows that certain broadcasts can indeed be used in a class context. The selective attitude of the review results in the emergence of a teachers'television, characterised by turning down prime-time private channels broadcasts which essentially focus on entertainment. Then it develops a television criticism serving to mould the viewers perspective and to have a professional dimension by acquainting teachers to elements of knowledge which can be derived from such broadcasts. Lastly, it sets up a model for a television pedagogy. This model however, remains very contradictory. Indeed, it both offers 1) a pedagogy of television which could become part of a general programme of media education, and a pedagogy via television which calls upon a structured conception of teaching processes ; 2) it also proposes to incorporate such learnings in school subjects and syllabuses with the possibility of acquiring related skills ; 3) new teaching techniques which also take into account the structure and composition of our school system. If such contradictions are not solved in the completion of the telescope- project, the review however, remains a major meeting-point for both teaching staff and television people and thus it helps, in a militant manner, to acknowledge the cognitive function of television and its usefulness in the fulfilment of school learning
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Tricot-Chamard, Isabelle. "Les droits de la personnalité et la télévision." Paris 1, 2001. http://www.theses.fr/2001PA010343.
Анотація:
L'objet de cette étude est de mesurer l'influence de la télévision sur la protection de la personnalité. Pour ce faire, nous avons d'abord analysé les droits de la personnalité actuellement reconnus en appréciant leur efficacité au regard des techniques et des pratiques télévisuelles. Après avoir constaté les limites du Droit positif à cet égard, nous avons recherché la conception de la personnalité qui serait la plus à même de protéger les individus face au puissant média. Mais redéfinir le pouvoir des intéressés ne pouvait suffire. Il fallait encore considérer son étendue par rapport aux norn1es dont les entreprises de télévision peuvent se prévaloir et aux sanctions susceptibles de le garantir. Juridiques qui s'avèrent là encore nécessaires à l'efficacité d'une réglementation en la Nous avons donc examiné les conditions dans lesquelles la personnalité doit maîtriser l'exploitation médiatique de son individualité, pour en déduire les aménagements matière.
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Achilleas, Philippe. "La télévision par satellite entre liberté et souveraineté." Paris 1, 2000. http://www.theses.fr/2000PA010359.
Анотація:
Notre étude sera donc articulée autour de trois parties : la résurgence inattendue du débat opposant la liberté à la souveraineté, la réponse apportée par un corpus juridique universel et le nécessaire complément normatif régional.
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Xavier, Joël Régis. "La télévision, une médiamorphose de la réalité : images et construction d'un regard critique de la monstration télévisuelle." Paris 8, 2011. http://www.theses.fr/2011PA083400.
Анотація:
Si la télévision est une « montreuse d’images », celles-ci sont souvent assimilées à la réalité. Que devient alors cette dernière une fois transformée en images de télévision ? Cela implique-t-il que la réalité se réduit au visible ? Et d’abord, de quelle réalité parle-t-on ? « Le médium, c’est le message » disait Mac LUHAN. Peut-être sera-t-il opportun, avant de répondre à ces questions qui semblent, de prime abord, uniquement liées aux contenus télévisuels, de se pencher sur le médium lui-même. Car les effets avérés du petit écran sur le cerveau humain ne sont pas négligeables. Notamment quand il s’agit de jeunes enfants placés très précocement face à l’écran. Mais la télévision et l’image, de manière générale, peuvent se révéler des atouts éducatifs (sans doute encore trop inexplorés) si l’on sait tenir compte des différents paramètres. C’est pourquoi, s’ouvrir sur la diversité des discours sur la télévision permet d’en saisir les mécanismes et les effets. Et pour prendre la mesure du pouvoir de l’image mouvante dans l’hétérogénéité des genres télévisuels d’aujourd’hui, il est impératif de se référer à l’Histoire de l’Art pour comprendre, dans le temps, notre rapport à l’image dans son sens le plus large. Car dorénavant, d’un côté, la technologie nous permet de pénétrer d’accéder à plus d’informations ; de l’autre, certaines de ces informations sont à l’origine de stéréotypes qui, par le biais du réalisme télévisuel dépassent une réalité. Mais la réception n’en demeure pas moins hétérogène et ce fait doit attirer notre attentionIf television is a « images exhibitor », those ones are often equated with reality. What happens then when that reality turned into a television images? Does this mean that the reality is reduced to visible ? First of all, which reality we’re talking about ? « The medium is the message » McLuhan said. Perhaps it will be a good thing, before answering these questions that seem, at first only related to television content, to consider the medium itself. Because the proven effects of television on the human brain are not negligible. Especially when it comes to young children placed very early in front of the screen. But television and image, in general, can be educational assets (probably still too unexplored) if we take into account the known parameters. Therefore, the diversity of open discourse on television makes it possible to understand the mechanisms and effects of it. And to take the measure of the power of the moving image in the heterogeneity of nowadays television genres, it’s imperative to refer to Art History to understand, in time, our relationship to the image in its broadest sense. For now, on one hand, technology allows us to access more informations ; on the other, some of these informations are at the origin of some stereotypes which, by the way to televisual realism, are exceeding the reality. But the reception is nevertheless heterogeneous and this must attract our attention
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Chambat-Houillon, Marie-France. "Pour une théorie de la citation télévisuelle." Paris 3, 1998. http://www.theses.fr/1998PA030199.
Анотація:
Dans une perspective transdisdplinaire, nous avons cherche a elaborer une theorie de la citation legitime dans le champ televisuel en montrant les limites des definitions traditionnelles de la citation (theorie litteraire, sciences juridiques et pratiques d'archivage) qui ne permettaient pas de rendre compte de la totalite des pratiques citationnelles dans ce champ [premiere partie]. Notre these consiste des lors a ne pas reduire le concept intertextuel de la citation a la simple apparition d'une representation televisuelle d'une oeuvre dans une emission et a degager les principes essentiels de la reception de la citation televisuelle : l'intentionnalite citante ou son incitation, la distinction entre citation-replique et citation-performance qui permet d'apprecier la juste mesure de la repetition de l'enonciation citationnelle [deuxieme partie], la reconnaissance spectatorielle de la citation a partir de la saisie de ses marques et des qualites de sa mise en scene, la diversite formelle des indices des citations provenant de la complexite semiotique de la nature televisuelle du texte citant [troisieme partie], la synthese pragmatique des attitudes spectatorielles et le renouvellement de la question des fonctions de la citation televisuelle grace a l'application que nous avons faite des concepts de la philosophie analytique [quatrieme partie], la consideration de la demarcation de la citation avec le plagiat dans le cas du masque des indices de la repetition citationnelle [cinquieme partie]. La reflexion sur les conditions de possibilite de la citation televisuelle apporte de nouveaux reperes dans le "continent theorique" recent des analyses televisuelles et contribue a accorder au televisuel le droit de cite dans le champ institutionnel des pratiques symboliques et des langagesWe have sought to elaborate a theory of legitimate quotation from a transdisciplinary perspective in the televisual field by illustrating the limits of traditional definitions of the quotation (literary theory, legal studies and filing applications) that did not permit an understanding of the totality of quotational applications in this field [first fart]. Our argument consists therefore in not reducing the intertextual concept of the quotation to the simple appearance of a work's televisual representation in a program and in bringing out the essential principles of the reception of the televisual quotation : the quoting intentionality, the distinction between quotation-reply and quotation-performance which allows for the just appreciation of the repetition of the quotational enunciation [second part], the spectatorial recognition of the quotation starting with the understanding of its stamp and the qualities of its staging, the formal diversity of the quotational indices stemming from the semiotic complexity of the quoting text's televisual nature [third part], the pragmatic synthesis of spectatorial attitudes and the renewal of the question of the televisual quotation's functions thanks to the way we have used concepts from analytical philosophy [fourth part], the preoccupation with the differentiation between quotation and plagiarism in the case of the indices'mask of the quotational repetition [fifth part]. The consideration of the televisual quotation's conditions of possibility provides new reference points in the recent "theoretic continent" of televisual analyses and moves towards granting to the televisual acknowledgment within the institutional field of symbolic applications and of languages
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Sabi, Djaboudi Arthur Félicien. "Les journalistes de la Radiodiffusion télévision gabonaise (R. T. G. ) : profils et pratiques." Bordeaux 3, 1999. https://extranet.u-bordeaux-montaigne.fr/memoires/diffusion.php?nnt=1999BOR30048.
Анотація:
Si l'etude sur les moyens d'information, leur consommation et les audiences des moyens de communication sociale est assurement le domaine ou les recherches ont ete les plus nombreuses, malheureusement, le desinteret pour les journalistes conduit au constat selon lequel ces hommes et femmes qui quotidiennement, collectent, traitent et diffusent l'information dans le but d'eclairer les consciences de leurs concitoyens, demeurent les grands absents de la production scientifique menee au cours de ces dernieres decennies. Indesirables et contestes a tous moments et de toutes parts a cause de leur connivence avec le pouvoir politique, et en meme temps redoutes et adules quand il s'agit de << porter la plume dans la plaie >> dans la quete de la verite, les journalistes sont victimes d'un florilegede phrases assassines qui mettent en doute leur credibilite et leur legitimite. Dans un tel contexte, le journaliste de la r. T. G. Se trouve dans une sorte d'ambivalence au niveau de son role : professionnel de l'information au sens rigoureux du terme ou propagandiste ? face a une telle epreuve, comment le definir objectivement pour mieux l'etudier ? c'est la ou se situe tout l'interet de cette recherche. Ainsi, l'auteur s'est assigne comme but d'analyser les aspects les plus significatifs du profil et des conditions d'exercice de la profession du journaliste de la radiodiffusion television gabonaise. Agent de la ponction publique, ce dernier se heurte regulierement dans son travail a de graves difficultes et atteintes morales.
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Lavat, Philippe. "Musiques et direct télévisuel : 1958-1963." Paris 3, 2008. http://www.theses.fr/2008PA030066.
Анотація:
La recherche présentement menée porte sur la musique en direct à la télévision. Elle se décompose en deux temps : la construction théorique de l’objet en question, puis l’analyse de programmes télévisés impliquant la musique à la fin des années cinquante et au début des années soixante. La phase d’édification théorique débute par un parcours disciplinaire transversal (convoquant la musicologie, les théories du son au cinéma, la sociologie et les sciences cognitives) afin de cerner au mieux les contours du phénomène musical [chap. 1] ; la musique est ensuite réévaluée dans une perspective sémiotique, placée au cœur d’un processus de communication [chap. 2] ; le phénomène est enfin ancré dans son contexte proprement télévisuel à travers l’analyse des spécificités audiovisuelles de la télévision [chap. 3], l’étude des usages possibles de la musique dans cet univers [chap. 4], et une réflexion menée sur la généricité [chap. 5]. Le versant de l’analyse repose tout d’abord sur une étude des manières dont la télévision s’adresse à son/ses téléspectateur(s) [chap. 6]. Sont abordées ensuite les questions relatives à la présentation de musique, sur un plan sémiotique puis pragmatique [chap. 7]. Enfin, une place est accordée à la « musicalisation » des programmes [chap. 8]. Une telle réflexion, sur les conditions de mise en œuvre de la musique dans le direct télévisuel, est susceptible d’apporter une meilleure connaissance de la télévision d’antan, tout en éclairant par contraste les programmes contemporains et les émissions à venirThe research undertaken focuses on music in live television programmes. It is divided in two parts : the theoretical construction of the topic, then the analysis of television programmes involving music during the late fifties and the early sixties. The theoretical construction starts with a cross disciplinary approach (summoning musicology, cinematographic sound studies, sociology and cognitive sciences) so as to better understand the musical phenomenon [1st chapter] ; music is then reassessed in a semiotic perspective, situated in the centre of a communication process [2nd chapter] ; the phenomenon is, at last, evaluated in a televised context through the analysis of the audiovisual particularities of television [3rd chapter], the study of the various potential uses of music in this particular context [4th chapter], and an analysis of genericity [5th chapter]. This aspect of the research is, first of all, devoted to a study of the different ways in wich television applies to its viewer(s) [6th chapter]. Then questions are raised concerning the presentation of music, in a semiotic and a pragmatic context [7th chapter]. And finally, a chapter is devoted to the “musicalisation” of programmes [8th chapter]. Such an analysis, on the conditions under which music operates in live television, may contribute to a better understanding of early television, while at the same giving added meaning to contemporary and future programmes
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Menye, Ntsama Gisèle. "Les débuts de la télévision camerounaise : étude de la grille des programmes et analyse des représentations et pratiques des publics de Yaoundé." Grenoble 3, 1992. http://www.theses.fr/1992GRE39005.
Анотація:
Cette these porte sur l'etude des logiques sociales qui regissent les processus de la production et de la consommation de la television dans un pays d'afrique noire, le cameroun. Elle confronte la production televisuelle et la reception consommation, a travers une lecture de l'interface entre ces deux poles : la grille des programmes. Dans une premiere partie, elle analyse les productions de la television. Elle met alors en evidence les strategies diversfiees voire contradictoires que developpent les principaux acteurs publics et prives. Qu'ils soient nationaux ou etrangers, ceux-ci participent activement aux productions de la crtv et leur presence n'est pas denuee d'enjeux qu'ils soient economique, politique ou ideologique. Dans la seconde partie, elle s'interroge sur la reception de la television, percue a travers les images et les comportements individuels et collectifs, que produisent les publics de yaounde. Ces representations et ces pratiques n'entrent pas toujours en resonance avec les logiques de la production. La rupture entre les publics de yaounde et leur television est alors inevitable, du fait d'une absence de communication, entre l'offre de programmes et la demande. Cette recherche s'acheve par un ensemble de propositions dont la finalite est de rapprocher la television camerounaise de son auditoireIn this thesis, we study the social schemes which rule the production and consumption of television in an african country : cameroon. Wecompare television production to its reception and consumption by examining the interface between these two focuses of interest : the program planning. In the first part, we analyse television production. We develop the strategies, various and sometimes contradictory, develop by the principal actors, publics and private. Whether they are ntionals or foreigners, they actively endeavour into crtv productions, and their action correspond to economical, political and ideo logical stakes. In the second part, we raise issues about television reception, as seen through images and behaviours, both individual or collective, from the publics of yaounde. These representations and behaviours do not allways match with strategies which were at the basis of theproduction. Therefore, there is an inevitable gap between the publics of yaounde and their television, due to a discrepancy between people's expectations and the programs proposed. We conclude with a series of proposals leading to a better match and understanding between cameroonian television and its audience
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Federspiel, Laurent. "Télérama et le débat sur la violence à la télévision (1960-2001)." Metz, 2001. http://www.theses.fr/2001METZA05L.
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Benfredj, Nadjet. "La télévision algérienne : évolution des structures et des programmes." Grenoble 3, 1992. http://www.theses.fr/1992GRE39068.
Анотація:
L'ambition principale de cette etude est le mode d'interroger le fonctionnement du systeme de la t. V algerienne. Elle vise a mettre en evidence et a expliquer les rapports qui s'etablissent a chaque phase historique determinee, entre, d'un cote la t. V algerienne en tant que tecnologie et programme ainsi qu'ideologie et de l'autre la societe dans sa complexite culturelle et linguistique , le pouvoir et l'economie. Les responsables algeriens de l'information et les textes legislatifs insistent sur la necessite pour la t. V d'oeuvrer a la mobilisation des masses autour des taches d'edification socialiste. L'objet de cette etude est des lors de voir si la t. V avait reussi dans cette perspective a assumer le role qui est le sien. Cette etude retrace l'historique de l'expe rience televisuelle en algerie, qui jusqu'a maintenant faisait defaut, et situe sa problematique dans la perspective d'apporter d'eventuelles modifications quant a une utilisation plus efficace et intelligente du media. Nous avons concu cette etude en trois grandes parties. La premiere, theorique a pour objet de retracer l'historique de la t. V algerienne et comprend trois chapitres. Le 1er traite du contexte socio-politique de la genese de la t. V, le second est consacre a la t. V socialiste, le troisieme se rapporte a la t. V democratique, informe sur la nouvelle legislation, ainsi que sur la representation du multipartisme a la t. V. La deuxieme partie est a proprement parler empirique, et traite des programmes. La troisieme partie s'interesse a l'audience de la t. V algerienneThis study mainly aims to analyse the way algerian t. Vworks. Its goal is to enlighten, for each historical period, the links between, on the one hand, , t. V as technics, programs and ideologie, and on the other hand, society, (with its linguistic and cultural complexity), political power and economy. Algerian managers of information, as well as laws, consider that t. V's main role consists in the education of the masses. So for, we can wonder wether t. V has fully achieved its goal by assuming this very role. This research deals with the history of the t. V experience in algeria. Up to now, this historical aspect of t. V has always been neglected. The problematic tries to bring eventual modifications for a more efficient and clever use of the media. This work is made up of three main parts : the first one deals with the algerian t. V history and fonctionment. The second part is an empirical reflexion over algerian t. V programs, and finally the last one lays the emphasis on its algerian audience
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Machado, Elisabeth. "L'intime-quotidien à la télévision : formes et territoires : analyse comparée de deux chaînes de télévision privées européennes, SIC (Portugal) et TF1 (France)." Paris 3, 2005. http://www.theses.fr/2005PA030142.
Анотація:
Notre recherche, orientée sur l'étude des écrans en France et au Portugal, sous la bannière respective de deux chaînes privées, TF1 et de SIC, se propose d'identifier les conditions d'émergence, les dispositifs et les topiques de ce que nous avons appelé " l'intime-quotidien ". En adoptant une démarche pluridisciplinaire, diachronique (1986-2000, pour TF1, 1992-2000, pour SIC) et transculturelle, notre propos est d'observer, à travers plusieurs genres médiatiques (reality shows, talk shows, magazines, etc. ), comment la vie privée du citoyen ordinaire s'expose et se codifie à la télévision. Par le biais d'une analyse comparée, nous entendons repérer les écarts sémiotiques, mais aussi les aspects convergents dans cette exposition et vérifier si les représentations et les discours diffèrent d'une chaîne à une autre. Dans un monde de plus en plus globalisé, nous avons tenté d'appréhender les nuances et les degrés de pudeur et d'impudeur, qui caractérisent ces deux univers audiovisuelsNotre recherche, orientée sur l'étude des écrans en France et au Portugal, sous la bannière respective de deux chaînes privées, TF1 et de SIC, se propose d'identifier les conditions d'émergence, les dispositifs et les topiques de ce que nous avons appelé " l'intime-quotidien ". En adoptant une démarche pluridisciplinaire, diachronique (1986-2000, pour TF1, 1992-2000, pour SIC) et transculturelle, notre propos est d'observer, à travers plusieurs genres médiatiques (reality shows, talk shows, magazines, etc. ), comment la vie privée du citoyen ordinaire s'expose et se codifie à la télévision. Par le biais d'une analyse comparée, nous entendons repérer les écarts sémiotiques, mais aussi les aspects convergents dans cette exposition et vérifier si les représentations et les discours diffèrent d'une chaîne à une autre. Dans un monde de plus en plus globalisé, nous avons tenté d'appréhender les nuances et les degrés de pudeur et d'impudeur, qui caractérisent ces deux univers audiovisuels
Our research, focused on both French and Portuguese TV scenes – under the respective banner of private TV channels TF1 and SIC – intends to identify the conditions of emergence, the devices and the topics of what we named " daily-intimacy". By adopting a multidisciplinary, diachronic (1986-2000 for TF1, 1992-2000, for SIC) and overcultural approach, our purpose is to observe, among several mediatic genders (reality shows, talks shows magazines, etc. ), how the ordinary citizen's private life is exposed and how it is codifed on TV. By a compared analysis, we pretend to identify the semiotic gaps, but also the convergent aspects in this exhibition and to check if the representations and the discourses are different in these two channels. In a world more and more globalised, we have tried to locate the shades and the degrees of decency and indecency, which caracterized these two audio-visual universes
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Bouquillion, Philippe. "Spectacle vivant et télévision : analyse socio-économique comparée du spectacle vivant et de la télévision en France pendant les années quatre-vingt." Grenoble 3, 1993. http://www.theses.fr/1993GRE39009.
Анотація:
L'obtention de financement est liee de facon croissante a l'audience realisee ou au niveau de notoriete. Pour atteindre ces objectifs, le spectacle vivant et la television ont developpe trois logiques d'adaptation : le recours a la communication se developpe, les contenus sont rationalises et la diffusion est favorisee au detriment de la production. Ces trois tendances entrainent une hausse des couts. Cette hausse des couts est particulierement grave pour le spectacle vivant car sa demande est decroissante et parce que les emissions de spectacle diffusees par la television sont rares et peu remuneratrices. Par ailleurs, la television exerce des effets structurants sur le spectacle qio concourent a la hausse des coutsAt the end of the 80', fund rising depends on the audience and the notoriety in order to reach that objective : advertising is developing, the content is standardized and the diffusion system is favoured. These tendances have increased the costs rise. This problem is particulary important for the performing arts because the consumption is decreasing and because the tv channels are not intrested in broadcasting art programs
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Olszak, Eric. "Stratégies des chaînes de télé et intervention publique : L'impact sur l'offre de programmes de fictions en Europe." Lille 1, 1996. https://pepite-depot.univ-lille.fr/LIBRE/Th_Num/1996/50374-1996-223.pdf.
Анотація:
On considère que la prédominance des fictions américaines en Europe depuis le début des années 80 s'explique d'abord par la présence des chaînes privées, celles-ci confrontées à des problèmes de rentabilité se tournent vers le seul pays capable de fournir des programmes peu onéreux : les Etats-Unis. En utilisant les modèles de porter de l'avantage concurrentiel des nations et celui des firmes ainsi que d'autres éléments empruntés à différents champs de l'analyse économique comme l'économie publique ou l'économie internationale, on est amené à nuancer ces affirmations. Il apparaît que la domination américaine dans la production audiovisuelle est largement antérieure au développement des chaînes privées européennes. Elle est liée à la fois à l'organisation libérale du système audiovisuel "américain" et à l'influence des paramètres comme les facteurs de production, les industries situées en amont et apparentées et la demande ; plus qu'en Europe ceux-ci demeurent susceptibles d'influer sur la qualité des fictions produites. De la même façon, l'évolution des stratégies des chaînes vers l'adoption de comportements plus "coopératifs" et le redéploiement de l'intervention publique vers un cadre communautaire nous laisse entrevoir une situation figée qui pourrait conduire à bref échéance à la disparition de l'identité culturelle européenne.
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Wang, Charlotte. "La télévision en Chine continentale : ses enjeux politiques et économiques aujourd'hui." Paris 2, 2009. http://www.theses.fr/2009PA020039.
Анотація:
L’introduction de cette thèse campe le média TV dans le contexte original et complexe de la Chine d’aujourd’hui. Dans une première partie, l’auteur analyse les caractéristiques de la télévision chinoise, la seule autorisée aujourd’hui en Chine. Elle est la première du monde, ne serait ce que par le nombre de ses téléspectateurs. Dans un premier temps, le média TV est replacé par rapport aux autres médias chinois au sein du paysage médiatique général. Elle est comparée en particulier à la radio, banalisée en Chine comme partout ailleurs dans le monde. Quant à la presse écrite, média chinois par excellence dans la civilisation de l’idéogramme, elle demeure aujourd’hui essentiellement urbaine. Dans la mesure où elle s’est développée dans un pays qui se réclame du marxisme-léninisme, la TV chinoise est par nature au service de l’Etat. On ne s’étonne donc pas que ses structures administratives soient très hiérarchisées, très complexes, parfois opaque. De même, la présence étrangère en matière de programmes est strictement limitée et la censure gouvernementale est très forte. Quant à l’économie du secteur, elle est encore pour l’essentiel étatisée même si la concurrence et la publicité se sont considérablement développées. Il est vrai que le marché de la consommation télévisuelle, avec plus de 95% de Chinois regardant la TV, est devenu considérable. L’étude des audiences montre, quant à elle, que même si la CCTV a une grande importance à l’échelle nationale, les régionalismes marqués ne sont pas pour autant absents du paysage TV chinois. Dans une deuxième partie, intitulée « une histoire particulièrement mouvementée », on apprend que la TV chinoise, moyen de propagande communiste par excellence, a souffert dès ses débuts de la pauvreté du pays. Mais ce sont surtout les valses hésitations du Maoïsme tant politiques qu’économiques qui ont donné à la TV chinoise ses traits les plus essentiels. Quant à la Révolution culturelle, elle a marqué au fer rouge ce média. La télévision tout en étant maintenue en vie a connu des attaques telles qu’elles ont failli la faire disparaître en tant que véhicule culturel. Dans la troisième partie, on peut s’apercevoir que, la TV chinoise, renaissante de ses cendres depuis l’Ouverture de 1978, connaît aujourd’hui des problèmes qui sont de trois sortes. Tout d’abord, elle devra faire peau neuve en se débarrassant des freins bureaucratiques et administratifs qui l’empêchent de progresser vers la liberté. Ensuite, il lui faudra limiter une censure d’autant plus difficile à maintenir qu’elle doit s’exercer en même temps sur les nouvelles technologies de l’information et de la communication. Enfin, la qualité des programmes devra être améliorée sauf à craindre la désertion de nombreux téléspectateurs chinois si la concurrence étrangère venait vraiment à se faire jour. Dans la conclusion, les contradictions de la TV chinoise sont examinées, en particulier celles qui procèdent du fait qu’il est difficile de concilier censure et modernité, administration communiste, concurrence et ouverture globale à l’économie de marché sans parler des pressions encore assez minoritaires d’une bourgeoisie intellectuelle chinoise grandissante qui exige chaque jour plus d'ouverture et de liberté
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Barrios, Ruben. "L'Autonomie de la télévision et la liberté de l'information." Paris 4, 1985. http://www.theses.fr/1985PA040085.
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Fautrelle, Séverine. "Bilans et perspectives de la directive "télévision sans frontières"." Paris 2, 2003. http://www.theses.fr/2003PA020092.
Анотація:
La directive " télévision sans frontières ", qualifiée de pierre angulaire de la politique audiovisuelle communautaire, établit le cadre de référence pour la libre circulation des services de radiodiffusion télévisuelle dans l'Union européenne. Le texte communautaire, résultat d'un véritable compromis politique, définit un ensemble de règles de base communes relatives à la promotion de programmes télévisés européens, à la communication commerciale télévisée (publicité, télé-achat, parrainage et autopromotion), à la protection des mineurs, au droit de réponse et à l'accès aux événements d'importance majeure pour la société. Renégociée en 1997, la directive T. S. F. Est actuellement l'objet d'un réexamen approfondi qui pourrait déboucher sur une nouvelle révision du texte. Le droit doit, en effet, sans cesse s'adapter aux évolutions technologiques du secteur de l'audiovisuel. L'objet de cette thèse est donc de mettre en évidence le caractère flexible et évolutif de la directive T. S. F. Si cela constitue souvent un atout, et parfois une faiblesse, force est de constater que le texte a su résister aux pressions extérieures, émanant principalement des Etats-Unis. Mais l'existence même du texte pourrait à nouveau être menacée lors des prochaines négociations du commerce international, au sein de l'Organisation mondiale du commerce.
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Brethenoux, Daniel. "Etude de la réception télévisuelle : sémiologie TV / réception TV." Bordeaux 3, 1986. http://www.theses.fr/1986BOR30005.
Анотація:
L'introduction inscrit la tv au sein de la societe post-industrielle, dominee par la circulation generalisee des signes (valeur d'echange dominante et societe du spectacle). L'analyse semiologique tente d'organiser les normalites de l'ecran, tant au niveau des signifiants que des signifies. Cinq discursivites sont ainsi definies : l'actualite, le documentaire, le spectacle, la fiction et la publicite. La pre-enquete fixe une rencontre avec des telespectateurs a l'oppose des sondages: entretiens non directifs aupres d'un petit nombre de personnes (13) a partir d'une soiree tv : le mardi 20 octobre 1981. Nous distinguons : une part individuelle (la tv alimente), une part de reference sociale (la tv verifie) et une part de pouvoir social (la tv controle). L'enquete systematise ces hypotheses a partir de la soiree du samedi 17 avril 1982 aupres de 21 telespectateurs echantillones (couches populaire, moyenne, superieure). La reception tv ne peut se reduire ni a des processus sociaux, ni a des processus individuels. La relation entre discours explicite implicite et le concept de position sociale le soulignent. Le telespectateur recherche des images ideales, imaginaires, qui lui permettent une representation de sa problematique individu social et qui l'integrent dans des conformites sociales legitimees par l'ecran. Ainsi, le dernier chapitre (verification des hypotheses) specifie et synthetise les trois composantes de la reception televisuelle : la tv "qui alimente" definit le champ des affects qui jouent avec l'ecran au travers de punctums, de bons spectacles et de contemplation de l'appareil. La tv "qui verifie" glisse d'aspirations symboliques et communautaires vers une reconnaissance, une integration, une illustration de "savoirs" anterieurs a l'ecran (desir de voir). La tv "qui controle" definit un passage de rites specifiques a des rites uniformes et l'imposition de modeles prives. Le public devient prive et le prive devient public, ce qui renforce l'hypothese de la valeur d'echange generaliseeThe introduction places the television in the context of post-industrial society which is dominated by the generalized circulation of signs (with exchange values dominant, a society of spectacle). Semiological analysis attempts to organize the normalities of the screen with respect to signifiants and signifies. Five models can thus be defined : current events, documentaries, shows, fiction and advertisements. The initial sample survey involved direct contact with television viewers (in contrast with public opinion polls) in nondirective interviews with a small number of persons (13) to discuss an evening's television viewing (tuesday october 20, 1981). The hypotheses distinguish an individual component (television nutures), a social reference component (television confirms), and a social power component (television controls). The survey systematized these hypotheses based on another evening of television vie wieng (saturday apris 17, 1982 middle and high social strata). Television viewing cannot merely to social processes nor to individual psychological processes. The relationship between explicit and implicit discourse, the concept of social status underline this point. The television viewer seeks ideal and imaginary images allowing him to visualize his own problematics (individual social) and to integrate himself in the social conformities legitimated by the screen. 5)the final chapter (hypothesis testing) specifies and synthesizes the three components of television : the "nurturing television" defines the domain of the affects set in motion by the screen through "punctums", ideal objects, pleasurable shows, and contemplation of the television set. The "confirming television" shifts from symbolic and community aspirations towards recognition, integration, illustration of fields of knowledge acquired prior to viewing (desire to see). The "controlling television" defines a shift from specific rites to uniform rites and the acceptance of personal models. Public matters become private ones and private affairs become public ones, reinforcing the hypothesis of generalized exchange value
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Mondoloni, Emilie. "Télévision et publics préscolaires : de la réception et des enjeux industriels et politiques." Grenoble, 2010. http://www.theses.fr/2010GRENL025.
Анотація:
Depuis le début des années 2000, de nouvelles chaînes de télévision destinées aux enfants âgés de trois à six ans sont nées. Toutefois, elles ne sont pas les seules à proposer des produits audiovisuels à ces enfants. Chaînes généralistes publiques et privées et chaînes thématiques proposent des séries télévisées spécifiques aux enfants préscolaires. Quels sont les enjeux de ces produits audiovisuels en termes industriels et politiques, mais aussi au niveau de la réception ? Ces séries télévisées peuvent être identifiées au sein d'un genre audiovisuel spécifique que nous qualifions dans cet ouvrage. Le développement des produits audiovisuels en direction de cette tranche d'âge soulève également la question de la réception par les enfants préscolaires et sa caractérisation. Le recours aux produits dérivés et à la multi-médiatisation des séries télévisées procède également de stratégies industrielles, dont l'un des objectifs est de prolonger la réception au-delà de la diffusion audiovisuelle. Enfin, d'autres enjeux industriels et politiques accompagnent l’émergence des séries télévisées et des chaînes thématiques préscolaires : les financements et la régulation notamment.
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Diémé, Ahmed Serigné. "Scénographie communicationnelle et espace public politique depuis 1960 : critique des effets et représentations télévisuels." Bordeaux 3, 2004. http://www.theses.fr/2004BOR30005.
Анотація:
Cette thèse est une étude du rapport entre ordre médiatique et ordre symbolique à travers la scénographie communicationnelle à la télévision, notamment sur deux chaînes la 2 et la 3. Elle par de la question centrale que voici quel est le jeu de rapports entre les deux ordres ou pratiques dans leur fonction de représentation, au double sens du terme, du phénomène politique. Ainsi cette thèse a montré que le jeu de rapport est complexe. Et cette conclusion n'a été possible que grâce à la description des procédés scénographiques ou médiatiques dont l'impact sur les éléments que nous énumérerons tout de suite est considérable. L'hypothèse de départ est de soutenir que ce jeu de rapports se caractérise par une coexistence , une redondance, une complémentarité entre les deux ordres. L'enjeu étant de résoudre l'incertitude du lien sociopolitique dans une société éclatée. En saisissant l'un par l'autre sous un triple angle temporel spatial et esthétique, il nous est apparu que l'espace public est une réalité polymorphe et hétérogène, et sous les images et leur fonctionmédiatrice, d'autres logiques sont à prendre en considérationl: les logiques de la société de consomation et de spectacle. A partir de ces niveaux, le devenir du politique et de le représentaion se joue, avec comme problème théorique et pratique: la reconceptualisation de l'espace public, de la communication au delà du schéma canonique E - M- R. La pratique télévisuelle rapportée à l'espace public, à l'être-ensemble introduit un nouveau mode de subjectivation socio politique qu'il faut continuer à examiner sans trop de normativité en matière d'analyse du phénomène politique contemporainThis thesis researche starts from a central question that here: which is the set relationship between the media order and the order symbolic system in the functiion of representation of the political phenomenon socio to the double direction of the term. The hypotesis is to assert that the relationship is complex: redundoncy, co existence, alteration, complementarity. Anyway, this study has revele certain processes related to the image practice ( scengraphie applied to the matériel and immateriel political public space)So, one must change the vsion of political public space as an experience, as an event, as a place the society tries to build the commun interest in the democratic system. One must also change the vision of representation, of communication in the double direction of the term, of symbolic system. This implies a new conception of political representation in contemporain era. This thesis has also started from different kind of images accordind ton the way televsion cuts and organises the phenomenon. Under this practice of image, we have found that the media ordre is determinated by the logic of the society of consumers and spectacle. Communication shoud not anymore, in our opinion, be considered as this diagram: E - M- R; because communication is lest an echange proces and more an intervention on things, people, situation, futur in political sens. We must also take in charge of the importance the the media as a form and as a cultural and political mecanisme in contemporain era. This are the scientific proposals of our study. But the researche is not finished an there are many perspectives in the media studies. Whatwill be the futur of policy accordind to media?
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Nel, Noël. "Le débat télévisé." Nancy 2, 1987. http://www.theses.fr/1987NAN21023.
Анотація:
Proposition d'analyse sémio-pragmatique du débat télévisé. Illustration de la méthode sur le débat politique de 1981 opposant M. Valery Giscard d’Estaing et François Mitterrand. Généralisation à un corpus de 2000 débats, dans la période 1960-1986, aux niveaux de deux grands régimes de signification : régime de visibilité et régime de véridiction
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Gouraud, Lionel. "L'"instit", la télévision et le social : problèmes sociaux et création audiovisuelle." Toulouse 2, 2003. http://www.theses.fr/2003TOU20029.
Анотація:
Le personnage principal de la série "L'Instit", Victor Novak, héritier des grandes images archétypales des héros de fictions, présente la fonction de l'instituteur sous un angle qui enthousiasme ou qui agace selon les cas. Au sein de cette production audiovisuelle, l'institution scolaire investit des moyens (financiers et symboliques) pour la promotion de ce métier naguère en crise. Parallèlement, des créateurs d'images, inventeurs d'histoires, répondent, de façon inconsciente ou non, à une certaine attente sociale. En conjuguant ces deux dimensions de l'objet, nous souhaitons montrer le rôle joué par cette série télévisée dans la construction d'une image "forte" du maître d'école, et dans quelle mesure cette représentation modifie ou non les rapports entre cette profession et son public, tout en posant la question de "l'utilité" professionnelle d'une telle image. "L'Instit" n'est pas un acte gratuit et remplit des fonctions qui servent à la fois les créateurs et le politiqueThe main character in the TV serial : "The Schoolmaster", Victor Novak, inheriting from the great archetypal images of fictional heroes, presents the schoolteacher function under an enthusing or irritating aspect as the case may be. In the heart of TV production, the schooling system invests large financial and symbolical means to promote this formerly in crisis job. In the meantime, picture creators and story-tellers meet certain social expectations, consciously or not. Combining both dimensions of the object, we wish to show that this TV serial has played an important part in building a "powerful" image of the schoolmaster ; secondly, has or hasn't this representation altered the relations between the profession and its audience ? Is such an image of any professional use ? "The Schoolmaster" isn't a gratuitous act ; it fulfils functions serving both the creating and the political worlds
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Vovou, Ionna. "La démocratie à l'ère de la télévision : les débats politiques à la télévision hellenique (1990-1998)." Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030166.
Анотація:
L'instauration du debat politique comme pratique televisuelle indique une facon specifique de considerer l'espace social. Le genre du debat televise se trouve au carrefour de deux logiques differentes : d'une part, il aspire faire partie du processus democratique et, d'autre part, il releve du domaine de l'offre de programmes. Cette these porte sur les debats politiques a la television grecque entre 1990 et 1998 et vise a eclairer cette forme d'expression de la societe hellenique. Un parcours des concepts theoriques concernant renonciation televisuelle et sa relation avec l'espace politique dessine les contours de notre reflexion. Un retour sur l'histoire de la television grecque et sur l'evolution des programmes politiques introduit egalement notre analyse. L'etude semiologique des regimes scopiques mis en place par les emissions politiques fait apparaitre une construction symbolique du studio, incarnant les principes du dialogue democratique. C'est la raison pour laquelle la premiere partie de notre these est consacree a la comprehension des mecanismes d'attribution de valeurs a cet espace. Les emissions de debat politique construisent une temporalite plurielle qui depasse la notion du temps reel des evenements. L'element temps est integre dans le studio, notamment par le dispositif du direct, et devient conscience holistique et intense d'un espace clos etendu a l'ubiquite. Cette relation entre le temps des emissions politiques et l'espace est aussi mise en relief dans la seconde partie de cette these. Enfin, dans la troisieme partie, on propose une analyse du discours des acteurs participant aux debats. La figure emblematique du presentateur et celle des acteurs politiques prennent une importance considerable dans la representation televisuelle, au detriment de la parole civile. Cette recherche aspire ainsi reveler les conditions de mediation televisuelle de la politique au sein de la societe hellenique.
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Asloun, Benaïssa. "L'information des télévisions internationales reçues au Maroc : le cas de TV5 Europe et MBC." Paris 2, 1995. http://www.theses.fr/1995PA020006.
Анотація:
Incontestablement, s'il fallait designer le fait le plus remarquable intervenu ces dernieres annees dans le domaine de la diffusion televisuelle dans le monde, il serait difficile de ne pas susciter en premier lieu, la survenance des chain es de television a vocation internationale. Ces nouveaux venus, en empruntant le plus haut minaret du ciel qu'est le satellite, permettent a des telespectateurs, naguere isoles par des barrieres insurmontables de saisir une meme informat ion et une meme image. Exploit technologqiue pour les uns, negation de soi pour les autres. Les televisions satellitaire s fascinent et effarent a la fois. Le but de la presente recherche n'est pas tant de degager la problematique de cette nouvelle race de television a l'echelle mondiale, mais plus modestement tenter de : d'abord, demontrer, par le biais de l'analyse des journaux televises de deux chaines a vocation internationale (tv5 europe et mbc), que la valeur internatio nale des informations proposees est relatives, ne serait ce que parce qu'elles obeissent, entre autres, a la sacro-saint e regle de la proximite geographique. Ensuite, prouver que l'avenement des televisions internationales au maroc n'a pas, contrairement aux idees en vogue, tue le systeme de television nationale, mais il a grandement contribue a son evolutio n et son enrichissement. Enfin, mettre en relief le fait que la desertion considerable des telespectateurs marocains ver s les televisions internationales s'explique aisement par la recherche d'une satisfaction de besoin mal ou non comble pa r l'offre televisuelle localeThere is no doubt that the televisual terrain have been recently marked by the emergence of television with an "international" vocation. Using new technologies, mainly satellite communications, the new comers allow millions of tele vision viewers to get the same information and image simultaneously or otherwise. Until recently, the same viewers have been isolated by geographical and political barriers. While some celebrate this technological innovation, others are more concerned about their cultural identity. The purpose of the present research is not inasmuch to engage the debate over this new phenomenon. It is, however, a mod est contribution to demonstrate, through the analysis of televised news of tv5 europe and mbc, the relativity of the con cept and the proposed value of the "international" at another level, the arrival of "international" television to morroc o, did not destroy nor delay the natural evolution of the national media system. Contrary to this received view, "international" television has enormously contributed to the positive evolution of moroccan television system to meet th e new needs of a demanding public. Inaddition, we attempt to argue that the considerable abondon of moroccan television viewers and their escape to "international" television is justified by their continuing search for quality and satisfaction
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Truchet, Sophie. "L'Influence de la télévision américaine sur la télévision en Europe : étude comparée des télévisions allemande et française des années 1960 aux années 1990." Reims, 1998. http://www.theses.fr/1998REIML010.
Анотація:
L'essor de la télévision est concomitant sinon intrinsèquement lie à celui de la société de consommation. L'un se nourrit de l'autre et les deux facilitent indéniablement l'adoption des produits et des pratiques - sinon des modes de pensée et idéaux - chers à l'oncle Sam dont les motivations premières sont fondamentalement économiques et l’Europe appre��hendée comme un gigantesque marché potentiel. Au travers de l'histoire et des mutations récentes des paysages audiovisuels allemand et français, l'évolution des séries policières télévisées et celle de la programmation permettent de dresser le constat d'un service public en proie à la concurrence croissante - et quelque peu désordonnée - des chaines privées. Or, au grand dam des intellectuels, la profusion d'images déversée dans le sillage des diffuseurs privés apparait d'autant plus suspecte qu'elle puise dans les abondants stocks américains. Toute la question réside sans aucun doute dans le fait de distinguer en quoi les méthodes d'interrogatoire de Derrick ou deBbourrel pourraient s'inspirer de celles de Kojak, ce que les poursuites de Moulin empruntent à celles de Starsky & Hutch. Au terme de cette analyse, il importe de relativiser l'influence d'un voisinage anglo-saxon redouté mais surestimé. Reste à savoir ce qu'il se passe de l'autre coté de l'étrange lucarne. La seule mesure de l'auditoire d'une émission ne permet pas de vérifier l'hypothèse d'un impact réel du medium sur le téléspectateur. Bien au-delà du contraste <
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Lewendoski, Philippe. "Les télévisions françaises dans la perspective du grand marché européen et de la concurrence internationale : le cas de la haute définition." Paris 2, 1994. http://www.theses.fr/1994PA020022.
Анотація:
Les enjeux considérables représentés par la haute définition (H. D. ) ont amené les acteurs économiques et politiques du sytème audiovisuel français à entrer de plein pied dans la bataille internationale de la T. V. H. D. Acteurs majeurs de cette bataille, particulièrement motivés, entreprenants et s'appuyant sur l'indispensable et intéressé concours de partenaires européens, les Français ont contribué à préparer, présenter et promouvoir un système de T. V. H. D. Européen, compatible, évolutif et surtout "adaptable" sur le plan technologique. Les nouvelles perspectives européennes induites par "l'acte unique", les programmes de recherche "Euréka" et communautaires ont servi pour ce faire de cadre aux actions entreprises. Participant à l'élaboration de la T. V. H. D. Digitale américaine et amenés à modifier le système H. D. Européen initial, les Français préparent maintenant sa conversion aux techniques de transmission et de compression (codage) numérique de H. D. L'objectif est de présenter au comité consultatif international des radiodiffusions (C. C. I. R. ) pour adoption en 1994, comme norme mondiale, un standard européen de T. V. H. D. Digitale.
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Liu, Chang. "La télévision chinoise d'hier à demain : nouvelle approche empirique des programmes et de l'audience." Paris 2, 1992. http://www.theses.fr/1992PA020006.
Анотація:
La television chinoise nee en 1958 a connu une histoire de trente quatre ans. La vitesse de son developpement est inernationalement remarquable. Quelle est la loi de son evolution? quelle est sa particularite sur le plan de son statut juridique et du statut des journalistes? et surtout comment evolue sa programmation? de quelle maniere le public utilise-t-il ce media puissant? vers quelle direction s'oriente la television chinoise de demain? a cet egard, que proposent les televisions francaises et americaine? quelles sont leur experiences profitables a l'elaboration de la strategie du developpement de la television chinoise? cette these suit une logique d'etude qui cherche a repondre systematiquement et exhaustivement a ces questions. La conclusion en est que cette strategie du developpement doit s'orienter vers une politique pluraliste et une economie plus libreSince it was first introduced into china in 1958, television has made a remariable and rapid growth, much to the astonishment of the international community. What are the reasons for its evolution, and its particularity at the legal and journalistic statue levels? and, more to this point, by what means has its programming expanded over the last 34 years? how is this powerful media used by the chinese public today? also, how do the french and american televisions intend to contribute and, to what extent, can chinese television benefit from their ewperiences in order to elaborate its own future policy? this thesis endeavours to approach the subject in a systematic and exhaustive manner in an attempt to answer all these questions. The conclusion indicates that the strategy should turn towards a pluralistic politics and a freer economy
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Choi, Joon Sik. "Le confucianisme et la fiction télévisée coréenne : processus de la communication entre émetteur et récepteur de la fiction télévisée coréenne." Bordeaux 3, 2007. http://www.theses.fr/2007BOR30016.
Анотація:
Cette thèse a pour but de montrer les enjeux identitaires du processus communicationnel de la fiction télévisée coréenne dans une situation où le confucianisme a besoin d’être redéfini à l’ère de la modernité. Elle pose comme hypothèse que ce processus est un acte conscient de pouvoir du public pour intervenir sur l’identité des collectivités actuelles et leur devenir : les œuvres de fictions télévisées, en tant que formes spéculaires de représentation de la vie sociale dans tous ses aspects quotidiens sont parties intégrantes de la construction de la réalité sociale. D’une façon plus particulière, le contexte identitaire de la Corée est modifié profondément : durant la deuxième moitié du XXe siècle, l’identité coréenne doit se redéfinir selon de nouvelles données : l’industrialisation et l’occidentalisation de la population affectent massivement l’idée des Coréens et obligent la société à composer avec une nouvelle valeur. Cette identité s’élabore donc en rupture avec les modèles idéologiques confucianistes. Cette thèse est découpée en deux parties. La première partie est consacré aux deux aspects fondamentaux qui expliquent la mentalité des Coréens. D’une part, nous identifions le confucianisme en tant à la fois que morale, religion et idéologie pour les Coréens. D’autre part, nous envisageons la fiction télévisée coréenne dans le but de dégager un statut des fictions à la télévision coréenne. La deuxième partie se consacre davantage à une analyse de la fiction télévisée coréenne en appuyant sur la théorie d’argumentation afin de prouver que les fictions télévisées coréennes constituent un vaste champ d’investigation de la connaissance de la sociétéThe objective of this thesis is to show the stakes of the communication-processes of Korean dramas, broadcasted on televisions, in the peculiar situation where the Confucianism needs to be readjusted in our modern world. This thesis sets down the hypothesis that this process is a deliberate intention of the government to intervene within the identity of the Korean communities, in order to eventually modify their identity in the future : the Korean dramas are adapted mirror images of the social daily life and, therefore, participate to the construction of the ‘social reality’. In the second part of the XX century, the Korean identity has drastically changed owing to the influences of the industrialization and the westernization of the population. A new identity is being developed, breaking-off of Confucianism ideology. This thesis is divided in two parts. The first part is devoted to the two fundamental aspects that explain the Korean mentality. On the one hand, we identify the Confucianism as a moral, a religion and ideology for the Korean people. On the other hand, we examine the Korean dramas in general broadcasted on TV with the aim of establishing their status in the Korean TV in general. In the second part of the thesis, we study in detail the Korean dramas using the argumentation-theory in order to prove that the TV broadcasted Korean dramas constitute a broad investigation-field allowing the knowledge of the Korean Society
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Bachmann, Sophie. "Histoire politique et sociale de la réforme de la radio-télévision en 1974 : "la délivrance ?"." Paris, Institut d'études politiques, 1986. http://www.theses.fr/1986IEPP0004.
Анотація:
Le principal objet de cette thèse consiste à expliquer pourquoi et comment la réforme de l'ORTF a été entreprise après l'élection à la présidence de la république de m. Valery Giscard d'Estaing en mai 1974. La première partie retrace la genèse de la réforme et analyse les tentatives de réforme de structures et leur échec qui conduit à la grave crise de l'automne 1973. Malgré l'élaboration d'un plan de décentralisation de l'ORTF par son président, M. Marceau Long, le nouveau gouvernement décide après les élections présidentielles de substituer à l'ORTF sept organismes indépendants. La seconde partie analyse les causes de cette réforme, les objectifs visés par ses auteurs et les oppositions qui se sont manifestées lors de la préparation et du vote de la loi du 7 aout 1974. La troisième partie expose les principaux problèmes sociaux et politiques poses par l'application de la réforme pendant l'année qui a suivi le vote de la loiThe main purpose of this thesis is to explain why and how the reform of the ORTF has been taken just after the election of Mr. Valery Giscard d'Estaing as the President of the Republic in 1974. The first part discribes the genesis of the reform and analyses the crisis at the automn 1973 after a lot of reforms of structures. In spite of the project of decentralization of the ORTF prepared by his manager Mr. Marceau Long, the new government after the elections at the Presidency of the republic decides to suppress the ORTF and to create seven independent societies. The second part analyses the reasons of the choice of the government, the purpose of the reform and the oppositions during the preparation and the vote of this law. The third part presents the main - social and political - problems for the application of the reform after the vote of the law
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Hermans, Michel. "Les enjeux politiques de la mise en concurrence de la télévision en Europe francophone." Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010262.
Анотація:
L’Europe est divisée en zones linguistiques dépassant les frontières d'un état. Une intégration culturelle, mais également économique et politique pourrait dès lors se dessiner. Le secteur audiovisuel est un excellent exemple de ce type d'intégration. L’Europe francophone en est sans doute la meilleure démonstration. En effet, la France exerce une grande influence audiovisuelle sur deux pays éclatés culturellement et politiquement que sont la Belgique et la Suisse. Cette dernière est cependant moins concernée que la Belgique. La mise en concurrence de la télévision en Europe a renforcé cette perspective par les enjeux économiques qui se sont développés. Les progrès de la technologie, en particulier le câble et le satellite, ont fortement favorisé la concurrence en zone francophone. Le cadre européen dans lequel celle-ci s'est développée a, d'autre part, permis l'épanouissement de la télévision transfrontière. Le rôle de la télévision dans la vie du citoyen a toujours été considéré comme très important par le pouvoir politique. De ce point de vue, la similitude entre la structure institutionnelle et celle du paysage audiovisuel de chaque état est caractéristique. Les modèles constitués par la Grande-Bretagne, l’Italie et l’Allemagne le font apparaitre. La Belgique et la France sont une synthèse de ces modèles. La manière de gérer la mise en concurrence a été la conséquence d'une alliance tacite entre le politique et l'économique. Par cette mise en concurrence et cette internationalisation de la télévision, les enjeux politiques furent bouleverses au sein de la zone francophone, essentiellement pour les petits pays comme la BelgiqueEurope is divided into linguistic zones going beyond the states' borders. This could thus lead to a cultural, but also an economic and political integration taking shape. The audiovisual sector is an excellent illustration of this type of integration. French-speaking Europe doubtless produces the convincing proof for this. Indeed, France exerts a great audiovisual influence on two culturally and politically broken up countries, i. E. Belgium and Switzerland. Though the latter is less concerned than belgium. This prospect has been reinforced by the competition of televisions in Europe through the economic stakes that have developed. Technological progress, in particular the cable and the satellite, have strongly furthered the competition in the French-speaking zone. On the other hand, the framework in which this competition developed, has allowed the emergence of transborder television. The political power has always reparded the role of television in the citizen's life as very important. From that point of view the similarity between the institutional structure and that of the audiovisual landscape in each state is characteristic. This is made clear by the models established in Great-Britain, Italy and Germany. Belgium and France are a synthesis of the models. The way of facing up to the competition was the consequence of a tacit alliance between the political and economic powers. Through this competition and this internationalization of television, the political stakes were strongly disrupted within the French-speaking zone, mainly in small countries such as Belgium
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Cordelle, Annie. "TV3-Catalunya, audiovisuel et culture catalane : de 1983 à 2006." Versailles-St Quentin en Yvelines, 2015. http://www.theses.fr/2015VERS013S.
Анотація:
Durant les années franquistes, l'identité catalane est fortement réprimée quelle que soit sa forme d’expression. L’apparition de la première chaîne nationale espagnole, TVE1, est née en 1953. Elle est installée à Madrid à côté du Ministère de l’Information : tout un symbole. Terre de résistance, de commerce et d’innovation, la Catalogne obtient en 1983 le statut d’Autonomie et le droit à un canal de diffusion audiovisuel :TV3-Catalunya. Diffusée en langue catalane, avec des équipes techniques initiées par celles françaises de FR3, les programmes spécifiques de TV3 valorisent la culture et le patrimoine régional de Catalogne. Contrairement à la chaîne FR3, TV3 préserve durablement ses caractéristiques pionnières. Malgré la multiplication des chaînes, ses audimats sont dignes de celles de la chaîne française TF1. TV3 se développe en utilisant savamment les stations locales et les partenaires à l’étranger autour d'un objectif commun : promouvoir la culture, le patrimoine, la création et la langue catalane. En s’autopromotionnant dans ses programmes, TV3 génère un star-system dont les chaînes concurrentes s’arrachent les vedettes. Depuis 2000, les États européens revendiquent l’exception culturelle, dont la préservation s'accompagne d’un regain d’intérêt envers les patrimoines et les dynamismes régionaux. Sans redevance audiovisuelle, ni grand soutien économique national, la télévision autonomique s’appuie sur ses propres ressources financières, basées sur la publicité. Son évolution s’étend sur le plan international par une couverture satellitaire et numérique. TV3 est-elle en passe de devenir un modèle de télévision autofinancée, dont l'Europe des médias peut s'inspirer ?During the pro-Franco years, the Catalan identity is strongly repressed whatever its form of expression. Appearance of the Spanish national first channel, TVE1, born in 1953. It’s installed in Madrid beside the Ministry of Information: a whole symbol. Ground of resistance, trade and innovation, Catalonia obtains in 1983 the statute of Autonomy and the right to a audio-visual channel of diffusion: TV3-Catalunya. Diffused in catalan language, with engineering teams initiated by those french of FR3, the special programs of TV3 develop the culture and the regional heritage of Catalonia. Contrary to chain FR3, TV3 preserves durably its pionniers characteristic. In spite of the multiplication of the chains, its TV ratings are worthy of those of french chain TF1. TV3 develops by learnedly using the local stations and the partners abroad around a common objective: to promote the culture, the heritage, creation and the catalan language. While being self-promotion in its programs, TV3 generates a star system whose concurrent chains tear off the stars. Since 2000, the European States assert the cultural exception, by which safeguarding is accompanied by a renewed interest towards the regional heritages and dynamisms. Without licence fees, nor great national economic support, autonomic television is based on its own financial resources, based on publicity. Its evolution extends on the international plan by a satellite and digital cover. Is TV3 to becoming a model of self-funded television, whose Europe of the media can be inspired?
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Germain, Bernard. "Documentaires, spectateurs et institutions : lectures du réel au cinéma et à la télévision." Paris 3, 1997. http://www.theses.fr/1998PA030024.
Анотація:
Cette these interroge les relations entre les documentaires de creation, leur espace de realisation et la visee spectatorielle des institutions impliquees dans la production ou la diffusion. La recherche est centree sur la prevision du spectateur: d'une part par les actants de l'espace de realisation (auteurs, realisateurs, techniciens), d'autre part par les institutions (producteurs, commanditaires, diffuseurs divers, dont les chaines de televisions). Les concepts de spectateur et de lecture du film sont deplaces en amont de la diffusion traditionnelle afin de considerer une succession d'"horizons d'attente" lors des etapes qui vont de la decision de production a l'achevement de l'oeuvre filmique. Les reactions spectatorielles etudiees sont en premier lieu celles de professionnels du cinema ou de la television qui s'accordent ou s'opposent sur l'effet produit, ou sur l'effet a produire, chez le spectateur final. Les documentaires realises par l'auteur de la these, et leurs declinaisons par les institutions, servent de corpus de base. La chaine des professionnels (scenariste, realisateur, producteur, cadreur, monteur, etalonneur, mixeur, diffuseur etc) en s'imposant une lecture d'equipe induit un texte filmique et l'oriente plus ou moins sciemment vers un standard, un type suppose universel de subjectivite, a moins que l'instance personnelle du realisateur ne s'attache a resingulariser le propos et son expression. Ces pratiques prospectives et les conflits de lectures du reel qui en resultent sont analyses a la lumiere de deux theories de la reception: la theorie de la lecture litteraire, "la lecture comme jeu", de michel picard qui situe l'activite lectorielle dans l'aire transitionnelle de winnicott, et la semio-pragmatique de roger odin qui propose une analyse de la participation des institutions a la reception des filmsThis reception theory-based dissertation investigates the relationship between creative documentaries, the film-making process they involve, and the spectator envisioned by the institutions which produce or broadcast them. The spectator reactions studied are primarily those of cinema or television professionals who either agree or disagree on the effect produced or to be produced on the traditional end-of-the-line spectator. The documentaries made by the author of the dissertation, along with their adaptations by various institutions, serve as a basis for the research. By imposing upon themselves a team-reading, the chain of professionals (film-maker, producer, cameraman, director of photography, editor, broadcaster, etc. ) invents a filmic text and orients it more or less consciously toward a standard product - whose subjectivity is supposed universal -, unless the film-maker makes a particular effort to personalize his work. The reception theories on which the analysis of these practices is based are michel picard's literary theory of "reading as play", which situates reading in winnicott's transitional space, and roger odin's semio-pragmatic theory which proposes an analysis of institutional involvement in the reception of films
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Ferjani, Riadh. "L'Etat et l'internationalisation de la télévision en Tunisie : 1988-1993." Paris 2, 1995. http://www.theses.fr/1995PA020004.
Анотація:
Le processus d'internationalisation de la television en tunisie a ete conditionne au depart par la structuration de l'etat au lendemain de l'independance. L'appropriation de la television par le pouvoir politique ne sera remise en cause qu'a partir du moment ou les mutations du systeme audiovisuel international se sont conjuguees aux demandes des nouvelles franges sociales, porteuses de nouvelles habitudes de concommation. L'internationalisation resulte aussi de la maniere dont le champ audiovisuel tunisien a evolue au cours des annees quatrevingt et du mode d'organisation et de gestion de la television d'etat. Ainsi, tout en permettant la diffusion de rai uno, antenne 2 et canal horizons, l'etat essaiera de limiter la concurrence notamment en matiere d'information. Par ailleurs, la television etatique a ete placee au coeur des reformes visant a maitriser les effets de l'internationalisation. L'appel d'air financier cherche du cote de la plubicite et des producteurs prives s'est revele insuffisant pour asseoir une industrie nationale de programmes. Au niveau des contenus, le monopole de fait exerce par les chaines etatiques en matiere d'indormation tend a limiter la portee des reformes engagees au sein de la television d'etat. Sous l'apparence contradictoire et inachevee de ce processus, l'action de l'etat est marque par une certaine coherence issue de son role dans la societe : l'integration du champ televisuel tunisien dans son environnement international n'est possible que dans la mesure ou elle n'affecte pas la position de l'etat en tant qu'acteur central de ce champThe internationalization television process in tunisia is governed by the structuration of the state after independence. The polical control on television began to fall when the change of the international audiovisual system met the new social groups requests. The internationalization is also a result of the tunisian audiovisual space space evolution in the eighties and the state television organisation and management. Thats why, when the state allowed forein (rai uno and antenne 2) and privat (canal horizons tunisie) channels to transmit their programms, he will try on the same time to limit the competition specially in news fild. Moreover, in order to subdue the internationalization effects, some reforms were introced in the state television. But the diversification of financial ressources (advertisement and encouragement of privat producers) are reaveld insufficient to create a national programms industry. The analysis of the state role in internationalisation process of television permitt us finally to clarify the interaction ways between the national and international levels. Under the inconsistent apearence of that process, the action of tunisian state is marked by a coherence stem from his role in the society : the integration of tunisian audiovisual space in his international surroundings is possible only ift don't affect the state position as a global actor
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Dallet, Sylvie. "La Révolution française à travers le cinéma et la télévision." Paris 10, 1987. http://www.theses.fr/1987PA100059.
Анотація:
Le cinéma et la télévision sont au XXe siècle les nouveaux relais que les gens utilisent pour commémorer ou comprendre le passé. Leurs messages sonores et visuels concurrencent donc efficacement l’enseignement écrit dispensé par les écoles et les Universités et l’enseignement oral que représente, particulièrement au XIXe siècle, le théâtre. Ces nouveaux médias puisent dans l’Histoire leur inspiration et créent un genre, celui du cinéma historique, qui possède des règles précises. Cette thèse correspond en premier lieu à une recherche méthodologique sur les fondements du cinéma historique, qu’il concerne le péplum, le western, le cinéma impérial ou celui de Révolution française. Cette thèse s’inscrit par ailleurs parmi les thèses d’historiographie classique, car elle recense l’origine idéologique des images animées. Ces images correspondent à la fois à des enjeux politiques précis (changements de majorité gouvernementale), des stratégies universitaires (lutte entre les universitaires et les autodidactes) et des débats historiographiques datant du XIXe siècle (nature et culture ; monarchie et démocratie, science et symbole). Cette thèse veut montrer combien, sur des supports apparemment frustes ou peu précis se greffent des traditions historiographiques ancienne et complexe. Elle fait donc constamment référence aux écrits historiographiques, aux textes littéraires et à l’histoire politique du XXe siècleCinema and television are in the 20th century the new vehicles and by the people to commemorate or understand the past. The audio and visual messages they give compete with the written teaching of schools and universities and the oral teaching of theater, for instance, in the nineteenth century. These new medias dip their inspiration out of history and create a new kind of cinema, the historical cinema, with specific rules. This thesis contains first a methodological research about the basis of historical cinema, treating either of “peplum”, western of French Revolution cinema – on another hand it’s a classical historiography thesis for it traces back to the ideological origin of animated pictures. These pictures stand at the same time for political stakes (government majority changes), university strategies (in the fight between the academic and the self educated historian) and historiographicdebates from the nineteenth century (nature and culture, monarchy and democracy, sciences and symbol). The topic of this thesis is to show that behind the apparent rough and few precision of the material, lay old and complex historiographical tradition. Than it’s a constant reference to historiographical writing, literature and political history of the twentieth century
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Ruiz, Raphaël. "Télévision et processus de paix : l'exemple nord-irlandais : (1993-1998." Grenoble 2, 2003. http://www.theses.fr/2003GRE21031.
Анотація:
La relation entre les médias et les conflits semble aller de soi et de nombreux ouvrages y sont consacrés. En revanche, peu de personnes se sont penchées sur le rôle des médias dans la résolution des conflits. On pourrait supposer que si le presse est présente et influente en temps de guerre, elle peut également l'être dans le processus de pacification. Comment se traduit cette influence éventuelle ? Les médias sont-ils de véritables acteurs dans un processus de paix au même titre que les hommes politiques et la population ? La presse peut-elle être manipulée au profit des différents protagonistes ou au contraire garde-t-elle son indépendance qui peut en faire un partenaire à part entière ? Quelle est sa relation avec les autres acteurs ? Enfin, favorise-t-elle le processus ou, au contraire, joue-t-elle un rôle néfaste ? La tendance médiatique de simplifier les événements et de se concentrer sur les points négatifs plus que positifs peut rendre difficile les tentatives de résolution de conflit. A travers l'exemple nord-irlandais, nous verrons que la réponse n'est pas si simple et que le rôle des médias varie selon la situation et les circonstances. S'ils peuvent rendre difficile la conduite d'un processus, celui-ci ne peut pas non plus se dérouler sans la presse. Nous avons choisi le processus de paix nord-irlandais car il nous semble emblématique d'une utilisation intensive des médias, et en particulier de la télévision, dans la résolution d'un conflit. La période étudiée commence en 1993 avec la déclaration de Downing Street et s'achève en 1998 avec la signature de l'accord de Belfast.