Статті в журналах з теми "Styles de joueur"
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1
Becker, Howard S. "Les lieux du jazz." Sociologie et sociétés 34, no. 2 (April 29, 2004): 111–20. http://dx.doi.org/10.7202/008134ar.
Анотація:
Résumé À toute oeuvre d’art, il faut un lieu. Comment cette organisation de l’espace contraint-elle l’oeuvre qui y est produite ? Le cas du jazz dans les années 1940 et 1950 à Chicago montre comment la grande variété des lieux conditionne la musique qu’on y jouait. Beaucoup de musiciens qui jouaient dans cette variété d’espaces ont joué un répertoire varié et complexe de styles, chacun constituant une variante spécifique de la musique populaire de l’époque. Donc, il faut appréhender, en essayant de comprendre la production d’un joueur ou d’un groupe, que ce qu’ils faisaient en un lieu influençait ce qu’ils faisaient en un autre, de sorte que la musique d’un groupe de jazz, même très sérieux, pouvait porter les traces de la musique moins pure qu’ils avaient jouée ailleurs. Ça veut dire qu’il n’y a pas de type pure ni de musique ni de musiciens.
2
Wils, Thierry, and Christiane Labelle. "Faut-il se soucier de ses professionnels pour les mobiliser ?" Articles 59, no. 4 (September 19, 2005): 705–23. http://dx.doi.org/10.7202/011335ar.
Анотація:
Selon les perspectives théoriques de la mobilisation et du choc des cultures, un style de gestion trop directif ne répond pas aux attentes d’autonomie des professionnels, ce qui risque de se traduire par une démobilisation. Pourtant les conclusions d’une étude empirique (échantillon de plus de 2 000 professionnels du secteur public) remettent en cause ces perspectives théoriques en affirmant que les professionnels préfèrent davantage être enrégimentés par leur supérieur que d’être indépendants (ne pas être contrôlés par leur supérieur). Une réanalyse des données conduit à des conclusions plus nuancées. La satisfaction des professionnels envers le style de gestion de leur supérieur augmente au fur et à mesure que les styles de gestion sont plus ouverts. De plus, un modèle d’équations structurelles indique que la dimension humaine du style de gestion (participation) et la satisfaction des professionnels envers cette dimension jouent un rôle important dans la mobilisation des professionnels. Il est donc important de se soucier de son personnel pour le mobiliser.
3
Corin, Ellen, and Gilles Lauzon. "Réalités et mirages : les espaces psychiques et sociaux de la réinsertion." Santé mentale au Québec 13, no. 1 (June 5, 2006): 69–86. http://dx.doi.org/10.7202/030427ar.
Анотація:
Résumé Une recherche effectuée auprès de personnes qui ont reçu un diagnostic de schizophrénie a visé à décrire les styles de réinsertion associés positivement et négativement à un maintien dans le milieu. L'approche adoptée allie une orientation anthropologique et un souci de rigueur dans la collecte et l'analyse des données. La réinsertion est décrite sons trois angles : les relations sociales, les rôles sociaux et l'espace-temps. Les données indiquent que les personnes qui sont réhospitalisées à répétition vivent un sentiment de marginalité et d'exclusion, particulièrement par rapport à la famille et à la parenté, et que ce sentiment contraste avec le maintien d'attentes relativement normatives par rapport à la réinsertion; dans leur cas, l'univers psychiatrique tend à jouer un rôle structurant par rapport à la réinsertion. Les personnes qui n'ont plus été réhospitalisées sont par contre caractérisées par un style de réinsertion dominé par ce que nous avons qualifié de «retrait positif». Différentes hypothèses d'ordre psychologique, social et culturel sont évoquées pour rendre compte de ce dernier trait. Une perspective interculturelle suggère entre autre que certaines caractéristiques des sociétés nord-américaines interviennent pour biaiser le «retrait positif» dans le sens du retrait.
4
Vannucci, Simone. "Le complexe éditorial des Jésuites et le contrôle de la lecture au Québec (1930-1960)." Mens 5, no. 2 (April 10, 2014): 431–63. http://dx.doi.org/10.7202/1024361ar.
Анотація:
La production éditoriale des communautés religieuses en fait des joueurs importants de l’histoire de l’édition au Québec. Au début du XXe siècle, les revues et annales pieuses du style Almanach de Saint-François, Messager du Sacré-Cœur ou Bulletin paroissial prospèrent et sont souvent les seules lectures familiales. La Compagnie de Jésus, dès le XIXe siècle, déploie à Montréal un appareil de propagande efficace. Au début du XXe siècle, elle rassemble sous un même toit, celui du scolasticat jésuite de l’Immaculée Conception, l’Imprimerie du Messager, la Maison des écrivains et les bureaux de ses divers apostolats. À partir de ce réseau, la communauté s’investit dans la vie sociale et intellectuelle de Montréal et joue un rôle dans le domaine éditorial, avec la parution de multiples périodiques, brochures et tracts qui font la promotion de la pensée ignatienne. L’ensemble des publications jésuites, aux objectifs souvent très différents, présente un point commun, le contrôle de la lecture et de la réception littéraire au moyen de recensions de livres et d’articles sur la littérature.
5
Boutet, Manuel. "Jouer aux jeux vidéo avec style. Pour une ethnographie des sociabilités vidéoludiques." Réseaux 173-174, no. 3 (2012): 207. http://dx.doi.org/10.3917/res.173.0207.
6
Gajkowska-Swinarska, Aleksandra. "The French flute school in mid-18th century in the light of the treatises by Michel Corrette, Antoine Mahaut and de Lusse." Notes Muzyczny 2, no. 20 (December 31, 2023): 65–76. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0053.9948.
Анотація:
Flutists performing the French music of the 18th century on historical instruments rely on various written sources published in that time to get as close as possible to the original sound of the music performed in that period. One of the most popular French-language textbooks from the early 18th century on flute playing known today is the treatise entitled Principes de la flûte traversière ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois by Jacques-Martin Hotteterre’. In the mid-18th century the French style of woodwond instrument playing changed very much as compared to the beginning of that century, especially due to the singificant influence of Italian music. A lot of information on the performance of embellishments, ways of fingering and blowing as well as modes of articulation and ornamentation can be found in three treatises dating from a similar time: Méthode pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique by Michel Corrette, Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems à jouer de la flûte traversière by Antoine Mahaut, and L’art de la flûte traversière by de Lusse. Even though they are commonly known to scholars dealing with flute music of the 18th century, they have not yet received an in-depth comparatice analysis. The aim of the present cycle of articles is to systematise the knowledge on the performance practice described in these three treatises and to point out similarities and differences between the styles of playing outlined in them. The first part of the cycle presents the profiles of the authors of the mentioned treatises, as well as a general characterization of each flute school. It lists the most important performance topics included in them, which will be touched on in details in subsequent parts of the article cycle, including the information on the tuning pitch at that time or the construction of flutes.
7
Hagué, Chantal. "L'interprétation : là où se joue le style de l'analyste ?" Analyse Freudienne Presse 20, no. 1 (2013): 49. http://dx.doi.org/10.3917/afp.020.0049.
8
Gardi, Romain. "Les premiers débats tactiques de l’équipe de France. La Coupe du monde de football de 1934 et la difficile diffusion du WM en France." Football(s). Histoire, culture, économie, société, no. 1 (November 17, 2022): 53–61. http://dx.doi.org/10.58335/football-s.112.
Анотація:
Le WM est la principale innovation tactique de l’entre-deux-guerres. Adaptation à la modification de la règle du hors-jeu de 1925, ce schéma tactique est diffusé par les matchs de l’équipe d’Arsenal et des entraîneurs britanniques comme William Aitken ou Gabriel Sibley Kimpton. Ce dernier l’introduit dans le jeu de l’équipe de France participant à la Coupe du monde 1934, mais le WM ne fait pas l’unanimité parmi les joueurs et les clubs français et cette défiance contribue au manque d’identité et style du jeu hexagonal. Il n’en est pas moins utilisé par des équipes amateures notamment dans le Vaucluse.
9
Hétu, Joane. "Itinéraire à compléter." Circuit 6, no. 2 (February 5, 2010): 9–10. http://dx.doi.org/10.7202/902128ar.
Анотація:
Au travers de courtes contributions, parfois à caractère poétique, quelques acteurs de la musique actuelle (Hétu, Palardy Roger, Derome, Gervais, Côté) et des « décideurs » (Swift, du Conseil des arts, et Prévost, de la Société Radio-Canada) tentent de définir ce qu’on peut entendre aujourd’hui par « musique actuelle », souvent par différence avec la « musique contemporaine ». Certains auteurs jouent le jeu, d’autres dénoncent l’entreprise ou disent leur malaise devant un exercice considéré comme nominaliste. Tous insistent sur le métissage, le décloisonnement et l’hybridité des styles et des pratiques et font l’éloge de la spontanéité.
10
Campbell, Stephanie. "_La joueuse de go_ : entre la calligraphie et le français." Voix Plurielles 8, no. 1 (May 3, 2011): 122–37. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v8i1.383.
Анотація:
La joueuse de go est le deuxième roman de Shan Sa écrit en français. Chinoise d’origine, cette écrivaine a d’abord appris la calligraphie, et ensuite le français. Dans ce roman, et dans toutes ses œuvres d’ailleurs, elle incorpore des éléments calligraphiques, afin d’encourager le lecteur français à mieux « pénétrer » la civilisation chinoise. Cet article a pour but d’analyser le style d’écriture de Shan Sa pour pouvoir mieux comprendre la façon dont elle construit son texte et réussit à promouvoir la compréhension interculturelle.
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Rosienski-Pellerin, Sylvie. "Jeux péritextuels : "Quel petit vélo à guidon chromé au fond de la cour?" de Georges Perec." Études littéraires 23, no. 1-2 (April 12, 2005): 27–41. http://dx.doi.org/10.7202/500925ar.
Анотація:
Chez Perec, style, techniques narratives, règles génériques deviennent prétexte au ludique. Toutefois, se jouer des conventions littéraires suppose qu'elles sont familières au lecteur. Or, s'il sait reconnaître les conventions du récit fictif traditionnel, sait-il toujours identifier les entorses qui y sont faites? Il faut que les jeux proposés se présentent ouvertement. Dans Quel petit vélo , le jeu commence par la remise en cause des fonctions et des conventions du péritexte (défini par Genette comme les éléments « situés autour du texte mais dans l'espace du même volume ») et jette une nouvelle lumière sur les possibilités du livre en tant que production et objet de consommation.
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Connan-Pintado, Christiane. "Quand un « classique » illustre les classiques. Jean Claverie et les Contes de Perrault." Ondina - Ondine, no. 9 (December 29, 2023): 177–92. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_ondina/ond.202396223.
Анотація:
En réponse à une commande éditoriale ou, plus rarement, à une intention personnelle, les artistes de l’album se confrontent aux œuvres patrimoniales dont ils renouvellent la lecture par leurs illustrations. Tel est le phénomène que nous proposons d’aborder à partir de l’illustration des Contes de Perrault par Jean Claverie. Nombre de critères permettent de classer cet artiste de l’album dans la catégorie des « classiques » du genre : sa légitimation par des prix prestigieux, par l’institution scolaire, par la critique universitaire ; le Centre de l’illustration de Moulins, ouvert en 2005, lui a consacré une exposition monographique dès l’année suivante. L’illustration des contes occupe une place centrale dans son œuvre qui débute en 1977 avec la légende du Joueur de flûte de Hamelin. D’abord éclectique – Bechstein, Grimm, Andersen, Wilde, Beck – il manifeste par la suite une véritable prédilection pour Perrault dont il illustre six contes. Tout en les situant dans leur contexte, Jean Claverie parvient à nous les rendre proches en humanisant leurs personnages. Fidèle à son style personnel, il épouse l’esprit de l’auteur patrimonial dont il mime iconographiquement la « narration enjouée » et les facéties, car il sait viser, comme lui, un double destinataire. Mots clés classique, album, légitimation, illustration, Contes Perrault.
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ELLAYAH, Pamela. "Les classiques anglophones dans l'édition française contemporaine." Ondina - Ondine, no. 9 (December 29, 2023): 69–81. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_ondina/ond.202396202.
Анотація:
Cet article porte sur la place actuelle des albums classiques anglophones dans les maisons d’édition en France. Nous tenterons de mettre au jour les styles de fabrication de quelques collections et ce qu’ils impliquent en termes de conservation propre à l’album. Nous analyserons comment ces albums stimulent la fabrication même de ces collections, à partir d’un ensemble d’affinités singulières, ouvrant à un patrimoine universel, tourné vers l’avenir. Mots clés : collection, album, patrimoine, interculturalité, édition.
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Stix, Andi. "Pic-Jour Math: Pictorial Journal Writing in Mathematics." Arithmetic Teacher 41, no. 5 (January 1994): 264–69. http://dx.doi.org/10.5951/at.41.5.0264.
Анотація:
Come every fall, teachers of mathematics are confronted with oversized classes filled with students who vary in both their learning style and their way of communicating what they have learned. Teachers are challenged to recognize and exploit those differences—or risk bored or confused students who lack any true mathematical understanding and may end up manipulating numerical symbols and equations by rote.
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Darné, Gérard. "Mise en évidence d'anthocyanes dans les feuilles vertes de Cabernet Sauvignon." OENO One 20, no. 3 (September 30, 1986): 189. http://dx.doi.org/10.20870/oeno-one.1986.20.3.1304.
Анотація:
<p style="text-align: justify;">Chez la Vigne, les feuilles des parties médiane et apicale des rameaux principaux jouent un rôle important dans l'apparition de la coloration anthocyanique des pellicules des raisins rouges (DARNÉ et GlORIES, 1986). Il semble en effet qu'elles synthétisent une substance qui est ensuite exportée vers les baies, ce qui déclenche la synthèse des pigments anthocyaniques pelliculaires marquant le stade « véraison » des raisins.</p><p style="text-align: justify;">Lorsque cette exportation est rendue impossible par une incision annulaire, une synthèse d'anthocyanes se manifeste rapidement dans ces mêmes feuilles qui prennent, dès l'époque de la véraison, une coloration rouge comparable à la coloration automnale des feuilles sénescentes. Cette apparition précoce d'anthocyanes nous a amené à étudier le contenu anthocyanique des feuilles vertes, aucune recherche n'ayant été faite à ce sujet.</p>
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Maffre, Frédéric. "A propos du livre de D. Kaptan, The Daskyleion Bullae : Seal Images from the Western A chaemenid Empire." Revue des Études Anciennes 108, no. 2 (2006): 641–56. http://dx.doi.org/10.3406/rea.2006.6519.
Анотація:
D. Kaptan, dans sa présentation et son étude iconographique des bulles mises au jour à Daskyleion, fait connaître les tendances artistiques en vogue dans la capitale satrapique de Phrygie hellespontique, entre le règne de Xerxès Ier et celui d’Artaxerxès II. Ces images posent aussi un certain nombre de problèmes : par exemple celui du contenu des missives qui étaient attachées à ces empreintes ; celui des relations entre l’iconographie et l’origine des possesseurs. La diversité des thèmes et des styles éclaire, en les soulignant, les aspects cosmopolites des personnes travaillant pour les autorités régionales perses.
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François, Jacques. "Les styles collectifs de pensée visuelle en sciences du langage : canons et variations." Travaux de linguistique 87, no. 2 (January 10, 2024): 29–49. http://dx.doi.org/10.3917/tl.087.0029.
Анотація:
Jusqu’au début du XIX e siècle, les représentations schématiques n’ont pas trouvé de place dans les traités de grammaire. Tout au plus un format tabulaire s’était-il lentement imposé en lexicographie afin de faciliter la consultation des articles. Ce mode de représentation visuelle était étranger au « style collectif de pensée » des érudits dans le domaine des humanités. C’est l’intuition d’une analogie entre l’évolution des espèces et celle des langues qui a ouvert la voie à un style de pensée ouvert aux représentations schématiques et en premier lieu aux arbres visualisant la généalogie des langues. L’approche du raisonnement visuel, appliquée par l’immunologue polonais Ludwik Fleck à son secteur de recherche dans les années 1930, a anticipé celle de ‘paradigme scientifique’ due au sociologue de sciences Thomas Kuhn en 1962. Avec ses ‘diagrammes existentiels’, Charles Peirce a tenté sans grand écho au tournant du XX e siècle d’appliquer le « raisonnement diagrammatique » aux fondements de la logique. Ronald Langacker a eu plus de succès avec les diagrammes iconiques de sa Grammaire Cognitive un siècle plus tard. Mais c’est surtout en linguistique historique que la controverse initiée dans les années 1860 par Hugo Schuchardt sur la pertinence du Stammbaum des langues indo-européennes d’August Schleicher a eu les répercussions les plus tardives, puisqu’avec les nouveaux « arbres de consensus » de la « phylogénie des langues » les représentations arborescentes sont à nouveau à l’ordre du jour ( cf. Gray et Atkinson, 2003 ; Brown et al. , 2008 ; Lipps et al. , 2018 ; Heggarty et al. , 2023).
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Vrydaghs, David. "Les surréalistes face au travail. Ambiguïtés et ambivalences d’une condamnation." Études littéraires 40, no. 2 (September 14, 2009): 127–40. http://dx.doi.org/10.7202/037968ar.
Анотація:
Résumé Le mouvement surréaliste français est connu pour son refus du travail, littéraire en particulier. Une lecture attentive des textes surréalistes des années 1920 nuance cependant ce cliché de l’histoire littéraire. Des ambiguïtés, voire des ambivalences, se font jour dans plusieurs textes importants, des Champs magnétiques (1919-1920) à Nadja et au Traité du style (1927-1928) en passant par le Manifeste du surréalisme de 1924. Leurs auteurs en étaient conscients et ont tenté, pour diverses raisons mises au jour ici, d’en atténuer (on pense à Breton) ou au contraire d’en exagérer (on pense à Aragon) la portée.
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Farr, David M. L. "Presidential Address: The View of History in the Making of Canada’s External Policies." Historical Papers 13, no. 1 (April 20, 2006): 1–17. http://dx.doi.org/10.7202/030473ar.
Анотація:
Résumé On se propose ici de discuter de la place qu'a tenue l'histoire dans l'élaboration de la politique extérieure du pays en se référant principalement aux années d'après la deuxième guerre mondiale. L'auteur s'arrête d'abord aux "leçons" qui se dégagent de cette histoire, tant celles qui sont issues de la mémoire collective que celles qui résultent d'un événement particulier. Dans le premier groupe figurent l'importance de l'unité nationale, le besoin de faire contrepoids aux Etats-Unis et la conscience grandissante du rôle d'intermédiaire que le pays est appelé à jouer de par la place singulière qu'il a toujours occupée entre la Grande-Bretagne et les Etats-Unis. Au chapitre des événements, l'auteur s'attarde à la dépression des années trente, à l'échec de la Ligue des Nations, aux accords de Munich et aux relations quasi fraternelles que le Canada entretient avec son voisin du sud depuis le début du siècle. Au fil des ans et des événements, un certain style de diplomatie s'est façonné. Ce style, il est empirique et discret, axé sur l'immédiat, préoccupé du juste milieu et reconnu pour sa grande capacité d'adaptation. Maints exemples sont apportés à l'appui de l'une ou l'autre caractéristique et l'auteur conclut en souhaitant que les documents, en particulier ceux qui se rapportent aux affaires extérieures du pays, deviennent de plus en plus accessibles aux chercheurs. Notre connaissance du passé en dépend.
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Vail, Mark I. "The better part of valour: The politics of French welfare reform." Journal of European Social Policy 9, no. 4 (November 1, 1999): 311–29. http://dx.doi.org/10.1177/a010294.
Анотація:
This article uses the French statist model as a test case for Paul Pierson's notion of 'blame avoidance' in retrenchment politics. In a comparative analysis of Prime Minister Edouard Balladur's health and pension reforms with those of his successor Alain Juppé, the article concludes that state strength creates both institutional 'assets' and 'liabilities' for elites undertaking retrenchment. In particular, it argues that, due to the political liabilities created by state autonomy in France, successful reform has depended upon judicious choice of policy substance and policy-making style on the part of elites. State autonomy thus may not yield, and indeed may be antithetical to, a capacious state in the context of welfare retrenchment. Accordingly, both political style and the substantive provisions of particular policy efforts can play a crucial role in compensating for the political liabilities that are inherent to welfare retrenchment and particularly acute in insular policy-making contexts. Résumé Cet article teste la notion de Paul Pierson 'd'éviter d'être blâmé' dans les politiques de réduction 'retrenchment' des systèmes de protection sociale dans le cas du modèle français caractérisé par l'importance de l'Etat. Dans une analyse comparative des réformes de la Santé et des pensions menées par Edouard Balladur et par Alain Juppé, cet article conclut que la force de l'Etat crée à la fois des atouts et des désavantages pour entreprendre des politiques de 'retrenchment'. en particulier, il avance que du fait des engagements politiques créés par l'autonomie de l'état en France, la mise en oeuvre de réformes a dépendu de choix judicieux tant en matière de contenu que de style de la part des élites. L'autonomie de l'Etat peut réduire, et même être opposée, à la capacité de l'Etat de mener des politiques de 'retrenchement'. De ce fait, tant le style poli-tique que les disposions substantielles d'efforts politiques particuliers peuvent jouer un rôle crucial pour compenser les engagements politiques qui sont inhérents au processus de réduction de la protection sociale et partic-ulièrement sensibles dans des contextes avec nombre réduit de décideurs politiques.
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Doblignon, Gilchrist Brice, Adouakoua Aka Brice Kanga, and Kouadio Antoine Kouadio. "Types de Famille, Styles Educatifs des Parents et Niveau d’Addiction aux Jeux de Hasard et d’Argent chez des Adolescents a Abidjan: Cas du Sport Cash." European Scientific Journal, ESJ 19, no. 17 (June 30, 2023): 13. http://dx.doi.org/10.19044/esj.2023.v19n17p13.
Анотація:
Cette étude examine la relation entre le type de famille, le style éducatif parental et le niveau d’addiction aux jeux de hasard et d’argent chez des adolescents à Abidjan. Dans cette optique, un échantillon de quatre-vingt-dix (90) joueurs du jeu Sportcash âgés de 18 à 20 ans a été constitué dans la commune de Yopougon (Côte d’Ivoire). Les instruments utilisés sont un questionnaire d’identification, le Parental Autority Questionnaire (PAQ) de Leman (2005), l’Indice Canadien du Jeu Excessif (ICJE) adapté et une grille d’entretien. L’analyse du Khi-deux réalisée sur les données recueillies suggère une relation distincte et interactive entre le type de famille polygame, le style éducatif rigide et la pratique excessive des JHA chez des adolescents à Abidjan comparativement à la famille monogame et au style éducatif souple. Ces résultats s’inscrivent dans la perspective des théories des classes sociales de Lautrey (1980), de l’attachement de Bowlby (1991) et de l’addiction rationnelle de Becker (1988). Ces conclusions pourraient contribuer à mettre sur place des centres d’écoute pour les jeunes dont la pratique des jeux de hasard et d’argent se montre problématique. Elles pourraient aussi contribuer à sensibiliser les parents à l’usage de pratiques éducatives stimulantes pour le développement optimal de leurs enfants et ainsi les éloigner des pratiques susceptibles de leur causer des dommages.
This study examines the relationship between family type, parental educational style and the level of gambling addiction among adolescents in Abidjan. With this in mind, a sample of ninety (90) Sportcash game players aged between 18 and 20 was drawn up in the commune of Yopougon (Côte d’Ivoire). The instruments used are an identification questionnaire, the Parental Autority Questionnaire (PAQ) of Leman (2005) and the Canadian Index of Excessive Gambling Idex (CIEG) that we have adapted and an interview grid. The Chi-square analysis carried out on the collected data suggests a distinct and interactive relationship between the type of polygamous family, the rigid educational style and the excessive practice of gambling among adolescents in Abidjan compared to the monogamous family and flexible educational style. These results fall within the perspective of Lautrey social class theories (1980), Bowlby attachment (1991) and Becker rational addiction (1988). These conclusions could contribute to setting up listening centers for young people whose practice gambling proves to be problematic. They could also help raise parent’s awareness of the use of stimulating educational practices for the optimal development of their children and thus steer them away from practices likely to cause them harm.
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Ikhdeer Al-Nazal, Fayhaa Hameed. "L’emploi de la Troisième Personne du Singulier dans le Roman Le Comte de Monte Cristo d’Alexandre Dumas." JOURNAL OF LANGUAGE STUDIES 5, no. 2 (October 8, 2023): 441–52. http://dx.doi.org/10.25130/jls.5.2.27.
Анотація:
L’emploi des pronoms est un d’importants aspects narratif qui jouent un grand rôle dans l’écriture romanesque de sorte qu’il détermine les niveaux narratifs et la position du narrateur. En effet, la troisième personne est le plus simple des modes narratifs principaux du roman, et le plus familier et courant à la narration orale ainsi qu’à la narration écrite. Les romanciers emploient la troisième personne dans leurs œuvres pour éviter la subjectivité et pour être plus neutre ou plutôt lointains de ce qui se déroule dans le roman. Certainement, la présentation du point de vue par la troisième personne se diffère de celle par la première personne c’est le romancier ou le narrateur extradiégétique qui présente les personnages même le personnage principal, et raconte les événements sans avoir subi l’influence des personnages et leurs points de vue, c’est –à- dire il raconte objectivement l’action du roman. Dumas a toujours donné une importance au point de vue à partir duquel on envisage une réalité donnée. L’auteur et le narrateur pouvaient, grâce à la troisième personne, sans restriction, introduire tout ce qu’ils voulaient des idées, des idéologies, des événements et des points de vue différents, c’est-dire ils sentaient qu’il n’y avait pas de frontières qui limitaient leur liberté de se déplacer et substituer dans le style et la manière de présenter les événements en employant le style narratif et le style dramatique, pour dramatiser, grâce à la troisième personne, les événements et les idées par la manière qu’il voyait adéquate.
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Ollivier, Christophe, Th Stonestreet, Françoise Larue, and Denis Dubourdieu. "Incidence de la composition colloïdale des moûts blancs sur leur fermentescibilité." OENO One 21, no. 1 (March 31, 1987): 59. http://dx.doi.org/10.20870/oeno-one.1987.21.1.1272.
Анотація:
<p style="text-align: justify;">La composition colloïdale des moûts, c'est-à-dire les macromolécules solubles et les « bourbes fines », joue un rôle déterminant sur le développement et le terme de la fermentation alcoolique en vinification en blanc sec. La fixation des acides gras par les « bourbes fines » permet l'interprétation partielle du phénomène. Ces résultants montrent qu'il conviendrait, dans la pratique, d'accorder une plus grande attention à la turbidité des moûts débourbés ainsi qu'à leur teneur en macromolécules.</p><p style="text-align: justify;">+++</p><p style="text-align: justify;">Must colloïdal composition, ie soluble macromolecules and « racking light sediments » play an important role on the development and the finishing fermentation in white wine vinification. The fatty acids fixed on the « racking light sediments » allow to explain partially this phenomenon. These results show that it would be convenient, in practical conditions, to pay a greater attention on the turbidity of racked musts and on their macromolecule contents.</p>
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LEE, Chae-young. "La Vagabonde(1910) de Colette: une possibilité de l'autofiction et sa signification." Societe d'Etudes Franco-Coreennes 103 (December 31, 2023): 131–61. http://dx.doi.org/10.18812/refc.2023.103.131.
Анотація:
Parmi les oeuvres de Colette, Lo, Naissance du jour(1928) est généralement considérée comme la première autofiction. Malgré cela, cette étude émet l'hypothèse que La, Vagabonde(1910) de Colette pourrait être une autofiction. En effet, c'est une oeuvre qui mélange la fiction et le récit autobiographique. Nous supposons également que de nombreuses caractéristiques de l'autofiction se retrouvent dans cet ouvrage, bien que le nom de ‘l'auteur’ et celui du ‘narrateur et du protagoniste’ soient différents.
Pour examiner la possibilité que ce roman soit une autofiction, nous envisagerons d'abord l'évolution et les caractéristiques de l'autofiction. Nous réfléchirons ensuite à l'effet de l'autofiction et la valeur de cette oeuvre chez Colette vers 1910. Nous espérons que cette étude aidera enfin à comprendre les styles d'écriture de Colette.
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Le Scanff, Yvon. "Senancour, une écopoétique du naturel." RELIEF - Revue électronique de littérature française 16, no. 1 (July 8, 2022): 47–56. http://dx.doi.org/10.51777/relief12341.
Анотація:
Chez Senancour l’écopoétique du naturel peut se déployer dans deux directions : dans une perspective plus poéticienne et générique (en quoi Oberman est un roman naturel par exemple) et dans une optique plus stylisticienne qui sera davantage privilégiée dans cette étude. Le style naturel est une gageure et quasiment une contradiction en ses termes. Toutefois, à l’époque de Senancour, deux sens semblent se faire concurrence : d’une part l’idée que le naturel serait lié à une logique de la sensation spontanée, de l’autre qu’il aurait trait à la manifestation d’un ordre indifférencié de la raison : singularité ou universalité. Senancour semble opter pour un universel singulier, un naturel du milieu qui rende à la fois l’ordre indifférencié de la nature et la spontanéité singulière de la sensation naturelle. L’interpellation du sentir et l’appréhension par le jugement composent ainsi les évocations descriptives comme harmonies des contraires. Mieux encore, Senancour fait jouer cette harmonie au sein même de la sensation : si la vue porte cette part d’ordre logique du tableau comme une forme d’évidence intellectuelle objective et presque anesthésiée, l’ouïe vient spontanément manifester l’irruption de ce qui est senti comme une pure sensation naturelle.
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Baecque, Antoine de. "Les Eclats du Rire Le Régiment de la calotte, ou les stratégies aristocratiques de la gaieté française (1702-1752)." Annales. Histoire, Sciences Sociales 52, no. 3 (June 1997): 477–511. http://dx.doi.org/10.3406/ahess.1997.279581.
Анотація:
Vers la fin du règne de Louis XIV, en 1702, un jour que Torsac, des gardes du corps, Aimon, portemanteau du roi, Saint-Martin, des mousquetaires, et plusieurs autres officiers se trouvaient réunis, ces messieurs firent mille plaisanteries sur une migraine dont l'un d'eux souffrait, et proposèrent d'apposer une calotte de plomb sur la tête du malade. La conversation s'échauffa. L'idée en naquit de corriger les moeurs, de combattre par l'arme du ridicule les styles alors à la mode et d'ériger un tribunal opposé à celui de l'Académie. Pour mener à bien une pareille entreprise, il fallait des troupes éprouvées. Aussi ne jugea-t-on pas pouvoir mieux faire que de créer un régiment où l'on incorporerait les personnes qui se distingueraient par l'extravagance de leurs discours et de leurs actions.
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Saraczynska, Maja. "Théâtre otobiographique*. Entendre le récit de soi sur les scènes au XXe siècle." Mnemosyne, no. 3 (October 11, 2018): 10. http://dx.doi.org/10.14428/mnemosyne.v0i3.12093.
Анотація:
À partir des théories d’Antonin Artaud, en passant par la mise en scène directe de Tadeusz Kantor et par le récit de soi d’Evguéni Grichkovets, jusqu’aux adaptations scéniques (Vis au long de la vie de Michèle Albo)… Autant d’exemples pour illustrer le phénomène paradoxal du théâtre autobiographique. Mon étude s’interrogera sur la place de l’oralité, de la voix du comédien et de l’ouïe du spectateur, de la musique et des effets sonores dans les spectacles réalisés à l’ère du théâtre visuel caractérisé par le rôle prépondérant de l’image. Je m’intéresserai à cet espace scénique particulier afin de démontrer l'impact des éléments sonores (voix, enregistrements, musique, sons, amplifications, figures de style, choralité, silence), sur la création d'un spectacle autobiographique, sur l’importance de la mémoire sensorielle (auditive), ainsi que sur le rôle que jouent des souvenirs sonores dans la reconstitution de l’histoire (personnelle et générale) sur scène.
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McGarry, Pascale. "Onuphrius de Théophile Gautier." Études françaises 48, no. 2 (December 17, 2012): 123–46. http://dx.doi.org/10.7202/1013338ar.
Анотація:
Onuphrius est l’un des « romans goguenards » qui permettent à Gautier de trouver sa propre voix en se démarquant des artistes dont il est l’admirateur ; cette mise à distance qui passe par l’ironie et le pastiche se joue de certaines conventions du récit fantastique (le rapport au temps, le diable, la folie, le miroir). Cet exercice de style et ce manifeste esthétique constituent une étape déterminante dans l’oeuvre de Gautier : la conclusion d’Onuphrius devient l’ouverture de Spirite, la magie noire s’est convertie en magie blanche.
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Melnikienė, Danguolė, and Karolina Chorevič. "L’HYPERBOLE ET LA LITOTE DANS LE ROMAN DE F. RABELAIS « GARGANTUA ET PANTAGRUEL »." Verbum 7, no. 7 (December 20, 2016): 150. http://dx.doi.org/10.15388/verb.2016.7.10265.
Анотація:
« La langue de Rabelais est une des plus imagéesqu’on ait jamais écrite »Pierre de La JuillièreQuelques années avant l’édiction de l’ordonnance de Villers-Cotterêts (1539), l’acte fondateur de la primauté et de l’exclusivité du français dans les documents relatifs à la vie publique du royaume de France, François Rabelais publie ses romans Gargantua (1532) et Pantagruel (1534). Un des grands fondateurs de cet idiome, cet auteur prend beaucoup de plaisir à jouer avec les mots, à écouter leur sonorité et à faire ainsi part de sa richesse prodigieuse. Les signes les plus marquants de son style grotesque sont, de l’avis général, la profusion, l’excès et l’exagération. Cet article est consacré à deux figures emblématiques de l’exagération, à savoir l’hyperbole et la litote. Loin de prétendre traiter de manière exhaustive cette richesse inouïe de l’univers hyperbolique de Rabelais, nous avons concentré notre attention sur les deux types productifs des hyperboles et des litotes, notamment sur celui qui est lié à l’emploi de nombres ainsi qu’à celui qui évoque des personnages historiques, des lieux et des monuments célèbres. Dans cette étude nous avons analysé également la corrélation de ces figures macrostructurales avec les deux figures microstructurales, telles que la comparaison et l’énumération.
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Melnikienė, Danguolė, and Karolina Chorevič. "L’HYPERBOLE ET LA LITOTE DANS LE ROMAN DE F. RABELAIS « GARGANTUA ET PANTAGRUEL »." Verbum 7, no. 7 (December 22, 2016): 150. http://dx.doi.org/10.15388/verb.2016.7.10293.
Анотація:
« La langue de Rabelais est une des plus imagéesqu’on ait jamais écrite »Pierre de La JuillièreQuelques années avant l’édiction de l’ordonnance de Villers-Cotterêts (1539), l’acte fondateur de la primauté et de l’exclusivité du français dans les documents relatifs à la vie publique du royaume de France, François Rabelais publie ses romans Gargantua (1532) et Pantagruel (1534). Un des grands fondateurs de cet idiome, cet auteur prend beaucoup de plaisir à jouer avec les mots, à écouter leur sonorité et à faire ainsi part de sa richesse prodigieuse. Les signes les plus marquants de son style grotesque sont, de l’avis général, la profusion, l’excès et l’exagération. Cet article est consacré à deux figures emblématiques de l’exagération, à savoir l’hyperbole et la litote. Loin de prétendre traiter de manière exhaustive cette richesse inouïe de l’univers hyperbolique de Rabelais, nous avons concentré notre attention sur les deux types productifs des hyperboles et des litotes, notamment sur celui qui est lié à l’emploi de nombres ainsi qu’à celui qui évoque des personnages historiques, des lieux et des monuments célèbres. Dans cette étude nous avons analysé également la corrélation de ces figures macrostructurales avec les deux figures microstructurales, telles que la comparaison et l’énumération.
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Davie, May. "Broummana : quatre églises, quatre siècles d’architecture religieuse." Chronos 24 (March 28, 2019): 103–28. http://dx.doi.org/10.31377/chr.v24i0.432.
Анотація:
Broummana est une bourgade du Metn central qui se distingue par la variété typologique de ses églises grecques orthodoxes. Parmi celles-ci, Saint-Isaie est la plus ancienne ; elle remonte au XVIe siècle, c'est à dire au début de l'ère ottomane. À proximité, un monument dédié à saint Georges vit le jour à la fin du XIXe siècle ; il est reconstruit dans les années 1960. Dans cet intervalle, dans les entours de la bourgade, à Qennabet, deux autres monuments sont construits : Saint-Antoine et Notre-Dame. Ils datent respectivement du XVIIIe et du début du XIXe siècle. Ces monuments balisent quatre siècles d'histoire et dévoilent l'évolution des styles et des caractéristiques constructives dans le Mont Liban central depuis la période ottomane. L'unité du lieu paraît emblématique pour la description de ces quatre lieux cultuels, devenus aujourd'hui de véritables monuments historiques.
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Bertrand, Alain. "Recherche du diéthylène-glycol dans les vins." OENO One 19, no. 3 (September 30, 1985): 191. http://dx.doi.org/10.20870/oeno-one.1985.19.3.1323.
Анотація:
<p style="text-align: justify;">Au début de l'année 1985, les services de contrôle autrichiens ont misà jour l'addition de diéthylène-glycol dans certains vins de ce pays. Cette fraude avait pour but essentiel de donner aux vins plus de moelleux et de rondeur, cette substance ayant un certain pouvoir sucrant. Mais le diéthylène-glycol (dihydroxy-2,2' diéthyl-éther, CH<sub>2</sub>OH CH<sub>2</sub> - O-CH<sub>2</sub> - CH<sub>2</sub>OH) est toxique; la dose létale est de 1 g par kg.</p><p style="text-align: justify;">Aussi, de nombreux laboratoires de recherches et de contrôle ont immédiatement travaillé à la mise au point d'une méthode de dosage sélective, sensible, fiable et rapide à mettre en oeuvre afin de permettre de vérifier l'absence de cette substance dans les divers vins présentés aux consommateurs.</p>
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Ramond, Sophie. "Le Psaume 79 et sa fonction dans la collection d’Asaf." Zeitschrift für die alttestamentliche Wissenschaft 135, no. 2 (May 16, 2023): 265–77. http://dx.doi.org/10.1515/zaw-2023-2006.
Анотація:
Résumé Le scénario du Ps 79 réfère à la ruine de Jérusalem et constitue un cas d’étude pour sonder la capacité des textes bibliques à parler de la souffrance. Le style anthologique et les jeux d’intertextualités plaident pour une datation tardive du psaume et suggèrent qu’il ait pour visée de concilier différentes appréciations du cours de l’histoire et du rapport de Yhwh à son peuple. Cette hypothèse trouve un appui dans le fait que le psaume est composé de trois unités, chacune ayant une perspective propre. L’ensemble de ces traits éclairent la fonction que joue ce psaume dans la collection d’Asaf.
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Keller, René. "Différentes variétés de chênes et leur répartition dans le monde." OENO One 21, no. 3 (September 30, 1987): 191. http://dx.doi.org/10.20870/oeno-one.1987.21.3.1281.
Анотація:
<p style="text-align: justify;">Il existe de nombreuses espèces de chênes dans le monde: quelques-unes d'entre elles sont présentes en France où deux ont une importance forestière considérable.</p><p style="text-align: justify;">Les propriétés du bois dépendent de l'espèce et des conditions de milieu dans lesquelles se développent les arbres. La sylviculture joue un rôle important sur la qualité du bois produit et donc sur ses utilisations. Certaines propriétés correspondent plus particulièrement à certains emplois, que ce soient des propriétés physiques, physicochimiques, chimiques, biologiques, anatomiques. L'ensemble de ces propriétés présente une variabilité souvent importante, comme c'est d'ailleurs le cas pour toutes les espèces ligneuses. Certaines de ces propriétés sont évoquées pour illustrer les questions liées à l'aptitude à l'emploi de certaines espèces de chênes, notamment en matière de tonnelerie.</p><p style="text-align: justify;">+++</p><p style="text-align: justify;">Here is a lot of species of oaks in the world: some species are present in France, where two have a considerable forest importance.</p><p style="text-align: justify;">The wood properties of the oaks depend on the species and on the environ mental conditions in which the trees grow. The sylviculture plays an important part on the wood quality and then on the uses of the wood. Some properties suit more particularly to some uses: physical, chemical, biological, anatomical properties. All these properties often have an important variability: it is besides the case for all the species of trees. Some of these properties are called up in order to illustrate the questions related to the capacity of some oaks species to a given use, specially for the cooperage.</p>
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Koussa, Tayeb, Michel Broquedis, and Jacques Bouard. "Mise en évidence d'une relation entre les teneurs en acide abscissique des feuilles de vigne et des baies de raisin à l'époque de la véraison." OENO One 27, no. 4 (December 31, 1993): 263. http://dx.doi.org/10.20870/oeno-one.1993.27.4.1162.
Анотація:
<p style="text-align: justify;">L'acide abscissique (ABA) libre synthétisé par les feuilles pendant leur phase de croissance ne s'accumule pas dans ces organes sous forme libre mais sous forme de <em>β</em>-D-glucopyranose (ABA-GE). Les teneurs en ABA libre des feuilles des cépages étudiés sont inversement proportionnelles à leur surface et pourraient jouer un rôle dans le contrôle de leur croissance. Au cours de la véraison, l'ABA libre est exporté massivement vers les baies qui se comportent donc comme un pôle d'attraction très actif vis-à-vis de ce régulateur de croissance. L'accumulation de l'ABA sous ses deux formes se fait toujours dans un ordre bien déterminé: d'abord dans les pépins, puis dans les péricarpes et enfin dans les feuilles pour l'ABA libre et dans l'ordre inverse pour l'ABA-GE. Ce dernier interviendrait pour inactiver l'ABA libre, assurant ainsi un rôle régulateur. L'accumulation précoce de l'ABA libre dans les feuilles à la suite de différents traitements (suppression des grappes notamment) confirme que l'ABA des baies à la véraison provient des feuilles. Mais les expériences d'isolement de grappes, en présence ou en l'absence des feuilles opposées, montrent que dans ces conditions au moins les baies chlorophylliennes doivent aussi être capables de synthétiser de l'ABA.</p>
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Darras, Véronique. "Les Mayas." Revista Trace, no. 45 (July 29, 2018): 126. http://dx.doi.org/10.22134/trace.45.2004.508.
Анотація:
Depuis longtemps, la littérature est férue d’éditions luxueuses sur les arts des civilisations passées. L’œuvre que nous livrent ici Eric Taladoire et Jean-Pierre Courau s’inscrit dans cette tradition du beau livre qui s’adresse à un public non averti mais cependant avisé. Les deux auteurs sont des spécialistes de longue date de la région maya, l’un par ses recherches scientifiques et l’autre dans sa quête inlassable d’images du passé comme du présent. Leur coopération donne lieu à un ouvrage d’une grande clarté où le texte, de style agréable et de contenu rigoureux, s’appuie sur des images de qualité exceptionnelle, choisies judicieusement parmi un répertoire chaque jour plus riche et diversifié.
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ADLER, SILVIA. "Un paramètre discursif dans l'ellipse des régimes prépositionnels." Journal of French Language Studies 15, no. 3 (November 2005): 219–34. http://dx.doi.org/10.1017/s0959269505002139.
Анотація:
Cet article a pour enjeu de mettre à jour un paramètre discursif atypique, souvent passé sous silence dans l'étude de l'ellipse post-prépositionnelle, qui est à même de rendre compte de certaines tournures tronquées courantes dans le style relâché qui caractérise le registre familier. Il s'agit d'un effet de contraste sémantique ou d'un parallélisme configurationnel entre deux syntagmes prépositionnels qui va jusqu'à permettre l'élimination du second régime identique derrière des prépositions qui n'admettent généralement pas ce mode d'anaphorisation. La présente étude révèle le cas particulier des prépositions entre, pendant et vers et examine, à travers les possibilités d'anaphorisation par ellipse derrière lesdites prépositions, la nature précise du contraste.
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Chabrol, Marguerite. "Le(s) numéro(s) à instruments du film musical hollywoodien." Revue musicale OICRM 5, no. 1 (April 9, 2018): 7–32. http://dx.doi.org/10.7202/1044441ar.
Анотація:
Parmi ses multiples thèmes de numéros, le cinéma musical hollywoodien a attaché une importance particulière à ceux représentant des instruments et instrumentistes dans un acte de performance, au point d’en faire une attraction type, que cet article examine sous un double angle historique et esthétique. Ces numéros proviennent d’abord d’un positionnement de Hollywood par rapport à deux médias concurrents : le théâtre musical de Broadway et la radio. Ils permettent à l’industrie du cinéma de proposer un spectacle propre tout en bénéficiant de la circulation des musiciens. Ces numéros se construisent ensuite autour d’une poétique précise, relevant d’emprunts à des traditions iconographiques et d’un travail sur la musicalité visuelle. On peut ainsi mettre au jour des formes communes au-delà des styles de musique concernés : le jazz, le swing, les musiques latines ou classiques. Les numéros à instruments se présentent ainsi comme un des lieux essentiels du syncrétisme culturel pratiqué par le cinéma classique américain.
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Brown, Kathryn. "Attention Seeking: Tristan Tzara's Art Critical Prose Poetry." Nottingham French Studies 62, no. 2 (July 2023): 193–209. http://dx.doi.org/10.3366/nfs.2023.0380.
Анотація:
This article examines Tristan Tzara's innovative art critical writing of the 1940s and shows how the poet's engagement with European avant-garde painting developed ideas that shaped Paris Dada during the 1920s. Focusing on essays about Joan Miró and Paul Klee, it is argued that Tzara employed an unorthodox language for writing about art and promoted a distinctive style of art critical prose poetry. His approach to art criticism is shown to raise specific issues about attention by problematizing how audiences might have regard to words, sounds, and pictures simultaneously. Taking his cue from the distinctive ontologies he finds in works by Miró and Klee, Tzara uses language to perform with painting rather than conveying ideas about it. In a distinctive linguistic performance that borders on music, Tzara's art critical prose poems are seen to mobilize elements of language and visual art in non-hierarchical, undirected ways, thereby prompting a complex phenomenological exercise in attention. Cet article examine les essais critiques sur l'art que Tristan Tzara a écrit pendant les années quarante et montre comment l'engagement du poète avec la peinture d'avant-garde européenne lui a fourni l'occasion de développer des idées qui ont façonné les débuts de Paris Dada. En se concentrant sur des essais sur Joan Miró et Paul Klee, il est soutenu que Tzara a créé un langage peu orthodoxe pour écrire sur l'art et a promu un style distinctif de poésie en prose critique. Cette façon d'aborder la peinture soulève des questions spécifiques sur l'attention en problématisant la manière dont le lecteur pourrait considérer simultanément les mots, les sons et les images. S'inspirant des ontologies distinctives qu'il trouve dans les œuvres de Miró et de Klee, Tzara utilise le langage pour jouer avec la peinture plutôt que de transmettre des idées à son sujet. Dans une performance linguistique distinctive qui frôle la musique, les poèmes en prose critique de Tzara mobilisent des éléments du langage et de l'art visuel de manière non hiérarchique et non dirigée, provoquant ainsi un exercice phénoménologique complexe de l'attention.
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Benbouaziz, M., M. Fysekidis, C. Cita, J. M. Catheline, and R. Cohen. "Le genre féminin et des repas rapides peu nombreux sont des facteurs prédictifs d’une perte de poids insuffisante après chirurgie bariatrique." Obésité 14, no. 3 (September 2019): 119–23. http://dx.doi.org/10.3166/obe-2019-0070.
Анотація:
Objectif : La chirurgie bariatrique est le traitement le plus efficace pour la réduction de poids à long terme chez les patients souffrant d’obésité pathologique. Il existe une abondante littérature et des croyances liant les causes d’échec de perte de poids aux aspects techniques ou hormonaux, mais aussi aux aspects alimentaires, ou au style de vie sédentaire. Méthodes : Nous avons envoyé aux patients un autoquestionnaire simple pour évaluer l’observance des conseils nutritionnels ou d’activité physique donnés par notre équipe au cours de la période préopératoire. Les patients ayant reçu le questionnaire ont bénéficié d’une chirurgie bariatrique de septembre 2013 à août 2016. Les questionnaires ont été recueillis lors d’une réunion annuelle de suivi en septembre 2017. Cent quarante-quatre patients sur 750 ont répondu à ce questionnaire et 133 avaient eu une sleeve gastrectomie par laparoscopie. Résultats : Soixante-quatre pour cent des patients avaient une activité physique qui durait moins de 30 minutes par jour. Parmi les patients, 46 % ont déclaré une faim anormale, 60 % avaient terminé leur repas en moins de 20 minutes, 18,7 % avaient une consommation régulière de chewinggum, 32 % avaient plus de trois collations par semaine, 66 % avaient une consommation excessive de sucre plus de deux fois par semaine et 18 % moins de trois repas par jour. Le genre féminin, une durée de repas inférieure à 20 minutes, et moins de trois repas par jour étaient significativement liés à une perte d’IMC plus faible, 13,4 vs 15,8 kg/m2, p = 0,0049 ; 13,5 vs 14,3 kg/m2, p = 0,0002 ; 12,2 vs 14,3 kg/m2, p = 0,0307 respectivement. Conclusion : Le genre féminin, une alimentation rapide et moins de trois repas par jour sont associés à une perte de poids plus faible chez les patients ayant bénéficié d’une chirurgie bariatrique il y a plus de deux ans.
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Leopold, Lisa. "Honing EAP Learners’ Public Speaking Skills by Analyzing TED Talks." TESL Canada Journal 33, no. 2 (December 7, 2016): 46. http://dx.doi.org/10.18806/tesl.v33i2.1236.
Анотація:
Despite the importance of public speaking skills for English for Academic Purposes (EAP) students’ academic and professional success, few EAP textbooks in- corporate authentic, professional speech models. Thus, many EAP instructors have turned to TED talks for dynamic speech models. Yet a single TED talk may be too long for viewing in class and may limit students’ exposure to various speech styles. In the classroom activity described in this article, students listen to short clips from several TED speeches to learn techniques for making supporting points memorable; they then apply these techniques to their own extemporaneous speeches. This article highlights the critical need for authentic speech models in EAP courses; ful lls the need for authenticity by describing a lesson that utilizes several short, dynamic clips from TED talks to teach students how to use compel- ling support in presentations; and highlights positive student learning outcomes from student presentations and re ections over six semesters of instruction. Malgré l’important rôle que jouent les aptitudes à s’exprimer en public dans la réussite académique et professionnelle des étudiants d’anglais académique (EAP, English for Academic Purposes), peu de manuels d’EAP intègrent des modèles de discours authentiques et professionnels. Plusieurs instructeurs puisent donc dans les présentations TED pour trouver des modèles de parole dynamiques. Toutefois, une seule présentation TED peut durer trop longtemps pour montrer pen- dant un cours d’une part, et elle risque de limiter l’exposition des étudiants aux divers styles de discours d’autre part. Lors de l’activité en classe décrite dans cet article, les étudiants écoutent de courts extraits de plusieurs discours TED pour apprendre les techniques qui rendent mémorables les points de repère d’une présentation; par la suite, ils les appliquent dans leurs propres discours improvisés. Cet article souligne le besoin critique pour de modèles de parole authentiques dans les cours d’EAP; répond au besoin d’authenticité en décrivant une leçon basée sur plusieurs courts extraits dynamiques tirés de présentations TED et employés pour apprendre aux étudiants à développer des idées convaincantes qui appuient leurs présentations; et souligne les résultats d’apprentissage positifs découlant de présentations et de ré exions de la part d’étudiants au long de six semestres d’enseignement.
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Bouchard, Gérard. "Apogée et déclin de l'idéologie ultramontaine à travers le journal le Nouveau Monde, 1867-1900." Articles 10, no. 2-3 (April 12, 2005): 261–91. http://dx.doi.org/10.7202/055464ar.
Анотація:
S'agissant de rendre compte de la pensée du Nouveau Monde, nous avons tenté de dégager non seulement les diverses représentations idéologiques du journal pour elles-mêmes, en tant qu'elles traduisaient au jour le jour les opinions de ses rédacteurs, mais aussi ce qui nous a paru être proprement un type de construction idéologique. Mais les transformations qui sont survenues sur ce second plan de l'analyse nous ont permis d'aller plus loin dans cette direction en sorte que nous avons cru pouvoir reconstituer le passage d'un style de construction idéologique a un autre; l'essentiel de cette mutation, dont nous n'avons certes pas exploré toutes les implications, pouvant être ainsi caractérisé: on passerait d'une pensée très abstraite, fortement normative et peu soucieuse de la praxis, à une lecture très serrée de l'objet social, attentive à ses moindres mouvements. On n'assiste rien moins qu'à une sorte de réapprentissage du réel. On verra donc comment, au terme d'une course inégale, tantôt ralentie, tantôt précipitée, au gré de mille avatars, l'idéologie puise de plus en plus à la praxis sociale et finalement s'élabore non plus au-delà mais au sein même de l'objet dont elle entend rendre compte.
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Abdullah Mohammed, Lubna. "Le système comparatif dans Une vie de Maupassant The comparative method in Maupassant’s (A woman’s Life)." Journal of the College of languages, no. 43 (January 2, 2021): 319–39. http://dx.doi.org/10.36586/jcl.2.2021.0.43.0319.
Анотація:
La comparaison joue un rôle important dans le roman Une vie de Guy de Maupassant. La supériorité de Maupassant dans le genre littéraire revient au type de sujet qu’il choisit et à sa manière d’écrire ; car il a excellé dans son style simple, bref et naturel. Il a utilisé le procédé de la comparaison à l’entrée de son roman qui correspond au passage d’un lieu clos représenté par le couvent à l’espace ouvert des campagnes Normandes, image de la liberté retrouvée chez son héroïne Jeanne. Cette recherche répond aux questions concernant l’importance du système comparatif dans le roman Une vie de Maupassant. Nous avons trouvé que l’auteur l’a utilisé pour ses fonctions variées ; comme la concision qui résulte et facilite la narration des faits, ainsi que la comparaison sert à nous rapprocher du coté sensuel et nous donne un aspect d’ornement contribué infiniment à la beauté du style. Abstract The comparative method plays a major role in Maupassant’s novel (A woman’s Life).This is due to a good theme choice and smooth writing style characterized by simplicity, spontaneity and brevity. The author uses the comparative method in the introduction of his novel where he compares the monastery’s closed world to the open world of the countryside of La Normandie, which represents the dream life of the heroine Jeanne. The present paper is an attempt to answer the question regarding the importance of applying the comparative method in the novel (A Woman’s Life) by Maupassant. The paper stresses the fact that the novelist employs the comparative method in his book for certain features .One of these features is the brief yet far-reaching meaning that brings out the things’ sensory sides and adds the text an aesthetic touch that cannot be found in any other style.
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Hutin, Mathilde, Adèle Jatteau, Ioana Vasilescu, Lori Lamel, and Martine Adda-Decker. "Le schwa final en français standard est-il un « lubrifiant phonétique » ?" SHS Web of Conferences 78 (2020): 09004. http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/20207809004.
Анотація:
Le schwa est une voyelle faible ou réduite notée [ә] alternant avec zéro et restreinte aux syllabes non-accentuées. En français standard, il peut faire surface à l’intérieur ou en fin de mot. Nous proposons ici une étude du schwa final de mot exclusivement, en particulier par le prisme de la question du schwa final en tant que « lubrifiant phonétique » (Purse 2019). Le schwa final est-il réellement un lubrifiant ? Joue-t-il seulement un rôle sur le plan exclusivement phonétique ? Pour répondre à ces questions, nous avons utilisé trois très grands corpus du français (plus de 110 heures de discours) pour établir la présence du schwa final selon les contraintes phonotactiques (la loi des trois consonnes, Grammont 1894) et le style de parole, mais aussi son rôle sur les phénomènes d’adjacence de bas niveau que sont le dévoisement final et l’assimilation régressive de voisement en français standard. Nous concluons que le schwa final est en effet corrélé au nombre de consonnes dans la séquence, et au style de parole ; de surcroît, sa présence est significativement corrélée à beaucoup moins d’effets d’adjacence – comme s’il jouait le rôle de bouclier, facilitant l’adéquation entre forme de surface et forme sous-jacente.
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Dodman, Maria João. "Truth Telling, Credibility, and the Story of the Self in the Diário de Navegação of Pero Lopes de Sousa." Renaissance and Reformation 34, no. 1-2 (March 13, 2012): 159–82. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v34i1-2.16171.
Анотація:
Cette étude se penche sur le Diário da Navegação de l’auteur portugais Pero Lopes de Sousa. Le Diário décrit un voyage de deux ans (1530–1532) et enregistre la tentative énergique du Portugal de consolider ses possessions brésiliennes. Tout comme d’autres documents portugais de voyage de l’époque, il présente un récit complexe et hybride qui emprunte à toute une gamme de styles d’écriture, de genres et de techniques littéraires. Au début, le Diário prétend être un journal de bord qui offre une information objective et fiable au sujet de plusieurs aspects du voyage : des vents aux courants, en passant par les habitants. Toutefois, je propose que le récit et l’ordre du jour du Diário est bien plus complexe. Au milieu des observations concrètes émerge un discours qui construit une image du héro portugais. De cette façon, le nouveau monde, ses habitants et les puissances européennes deviennent assujettis aux désirs portugais, et sont donc organisés en conséquence. Le narrateur, l’équipage et par extension tout l’empire, sont transformés en modèles exemplaires de protagonistes désintéressés, inventeurs d’un El Dorado brésilien.
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Obiang, Ludovic. "Entendre l'écriture comme une partie de chasse." ALTERNATIVE FRANCOPHONE 1, no. 4 (September 25, 2011): 113–31. http://dx.doi.org/10.29173/af10823.
Анотація:
A quoi tient l'identité d'un auteur ? A la langue qu'il utilise ? Mais toute langue est porteuse de culture et toute culture peut contraindre une langue d'emprunt et l'adapter à son génie. Il y a donc, avant la langue, un ancrage originel qui détermine le romancier et conditionne son écriture. Chez Kourouma cet ancrage est celui du chasseur. Que ce soit sur le plan des valeurs, de la narration ou du style, il affirme sa vision cynégétique du monde. Mettre à ce jour ce système de pensée, identifier ses structures et comprendre leur fonctionnement, permettra d'accéder au non-dit du texte, de matérialiser ce qui fait la singularité de l'écrivain malinké, exemple probant de spécificité africaine dans le cadre de la francophonie.
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Cliche, Hélène. "Le Circuit féminin de l’épistolaire chez Colette. Une respiration vitale." Études littéraires 26, no. 1 (April 12, 2005): 57–71. http://dx.doi.org/10.7202/501031ar.
Анотація:
Le luxe est envisagé dans l'optique du plaisir d'un «faire en plus» vérifiable dans l'échange épistolaire qui constitue un réseau signifiant dans l'oeuvre de Colette, une circulation affective de signes, particulièrement entre des sujets-femmes. Le pacte d'intimité s'ouvre à la narration des états singuliers du corps, des événements ténus du quotidien et met à jour une résistance à la création littéraire qui sous-tend un idéal du style à quoi l'énonciation s'efforce de répondre. On y retrouve également la sensualité de l'auteure et sa fantasmatique, mises en scène dans l'espace intersubjectif de la correspondance, principe énergétique d'un langage qui est à la fois un don et une prise en charge de l'autre, la nécessité d'un partage réciproque, une éthique du désir.
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Delmaire, Dominique. "The “Zen Calvinism” of Norman MacCaig." Recherches anglaises et nord-américaines 36, no. 1 (2003): 147–59. http://dx.doi.org/10.3406/ranam.2003.1677.
Анотація:
Norman McCraig déclara un jour qu’il était «calviniste zen». Il est indéniable que sa poésie comporte des traits dans lesquels on reconnaît des ingrédients du calvinisme (notamment une conscience torturée, aliénée, repliée sur elle-même, hantée par la culpabilité et le masochisme). Cependant, les composantes zen ne deviennent apparentes que lorsqu’on retrace le mouvement du poète de l’auto-aliénation et de l’idéalisme subjectif vers une tentative pour rétablir le contact avec la réalité, à travers notamment le recours à la métaphore - tentative qui ne réussira que lorsqu’il ira au-delà des principes dualistes de la métaphysique occidentale dont a hérité le langage métaphorique, et optera pour une transcription simple et décomplexée du monde tel qu’il est, dans un style qui rappelle la légèreté du haiku.
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Fedorova, Liudmila L'vovna. "Языковой стиль времени (на материале современной прессы и авторских текстов В. Шендеровича и Земфиры)". Chroniques slaves 2, № 1 (2006): 69–84. http://dx.doi.org/10.3406/chros.2006.868.
Анотація:
<i>Le style discursif de notre temps étude des textes de la presse et d’auteurs populaires, V. Chenderovitch et Zemphira </i> Le discours publiciste de la Russie contemporaine appelle à la compétence culturelle et linguistique du lecteur de masses, par laquelle se représente l’image linguistique du monde - image populaire mais tout de même pas «naïve». Elle puise dans les modèles qui sont propres aux diverses couches de la conscience linguistique et qui forment un assemblage multiple. Ce sont d’abord des éléments représentatifs de l’esprit national (proverbes, locutions figées, bons mots) et aussi des exemples tirés des œuvres classiques russes (citations ouvertes et latentes), ce sont aussi des images et des locutions figées de l’époque soviétique, auxquelles il faut ajouter la couche soviétique «à l’envers» - celle du milieu criminel, et puis ce sont les éléments spécifiques du jargon «nouveau russe». Le langage «nouveau russe» tel qu’on se le représente est constitué du mélange intentionnel de ces diverses couches. Le choix de la stylistique du texte est déterminé au bout du compte par la situation communicative : les relations entre l’auteur ou journaliste, et le lecteur. Le caractère de ces relations s’est modifié ces dernières années. Si dans la presse officielle soviétique l’auteur occupait une position distante (voir schéma ci-dessous : A1), celle d’une instance supérieure, autorisée, qui instruit et dirige, en laissant aux masses des lecteurs un rôle passif, solidaire à l’unisson (L1), maintenant la presse préfère un autre modèle de relations. Par exemple, Moskovskiy komsomolets impose un contact solidaire : l’auteur et le lecteur ont des situations (A2, L2) à peu près équivalentes dans la société désintégrée, et de plus, le lecteur est inclus dans le cercle des proches de l’auteur, ceux qu’on appelle en russe «les siens» - c’est-à-dire ceux qui ont une vision du monde et une compétence communicative comparables à celles de l’auteur. Moskovskiy komsomolets, Sobesednik choisissent le style parlé, avec une intonation confidentielle, qui est adressée aux «siens», à ceux qui sont capable de comprendre les allusions et les sens latents. On y trouve toujours place pour la stylisation et le jeu. Cette analyse peut être étendue à des textes d’auteurs contemporains, populaires chacun dans son domaine : Victor Chenderovitch pour ses satires, Zemphira pour ses chansons. Le style de notre temps se présente toujours comme le jeu des images et des formes propres aux diverses couches de la conscience nationale linguistique. Les enfants qui font leurs premiers pas en littérature choisissent de jouer avec les images contemporaines dans les formes traditionnelles, mais ils trouvent pour les sujets sérieux des paroles vraies.
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Savard, Pierre. "Les " caractères " nationaux dans un manuel de géographie des années 1930." Articles - Littératures 23, no. 1-2 (April 12, 2005): 205–15. http://dx.doi.org/10.7202/055982ar.
Анотація:
Peu d'écoliers canadiens-français du Québec ont échappé entre 1920 et 1960 aux manuels de géographie des Frères Maristes. Ces ouvrages sont même passés dans la littérature de souvenir avec leurs cartes et leurs illustrations aux couleurs vives et leurs formules du type : « Montréal, la ville aux cent clochers ». Tout en fournissant une information abondante et constamment mise à jour dans une présentation agréable, les manuels de la collection des Frères Maristes restent proches de la nomenclature dans le style des manuels de l'époque. On y trouve un autre caractère qui ne laisse pas de surprendre le lecteur d'aujourd'hui : l'abondance des jugements de valeurs et des stéréotypes nationaux. L'étude de ces passages nous apparaît des plus révélatrices d'une vision très caractérisée du monde qu'on vise à inculquer à la jeunesse du temps.