Дисертації: "Sonores"

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Conan, Simon. "Contrôle intuitif de la synthèse sonore d’interactions solidiennes : vers les métaphores sonores." Thesis, Ecole centrale de Marseille, 2014. http://www.theses.fr/2014ECDM0012/document.

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Анотація:

Un des enjeux actuels de la synthèse sonore est le contrôle perceptif (i.e. à partir d’évocations) des processus de synthèse. En effet, les modèles de synthèse sonore dépendent généralement d’un grand nombre de paramètres de bas niveau dont la manipulation nécessite une expertise des processus génératifs. Disposer de contrôles perceptifs sur un synthétiseur offre cependant beaucoup d’avantages en permettant de générer les sons à partir d’une description du ressenti et en offrant à des utilisateurs non-experts la possibilité de créer et de contrôler des sons intuitivement. Un tel contrôle n’est pas immédiat et se base sur des hypothèses fortes liées à notre perception, notamment la présence de morphologies acoustiques, dénommées ``invariants'', responsables de l’identification d’un évènement sonore.Cette thèse aborde cette problématique en se focalisant sur les invariants liés à l’action responsable de la génération des sons. Elle s’articule suivant deux parties. La première a pour but d’identifier des invariants responsables de la reconnaissance de certaines interactions continues : le frottement, le grattement et le roulement. Le but est de mettre en œuvre un modèle de synthèse temps-réel contrôlable intuitivement et permettant d’effectuer des transitions perceptives continues entre ces différents types d’interactions (e.g. transformer progressivement un son de frottement en un son de roulement). Ce modèle s'inscrira dans le cadre du paradigme ``action-objet'' qui stipule que chaque son résulte d’une action (e.g. gratter) sur un objet (e.g. une plaque en bois). Ce paradigme s’adapte naturellement à une approche de la synthèse par modèle source-filtre, où l’information sur l’objet est contenue dans le ``filtre'', et l’information sur l’action dans la ``source''. Pour ce faire, diverses approches sont abordées : études de modèles physiques, approches phénoménologiques et tests perceptifs sur des sons enregistrés et synthétisés.La seconde partie de la thèse concerne le concept de ``métaphores sonores'' en élargissant la notion d’objet à des textures sonores variées. La question posée est la suivante : étant donnée une texture sonore quelconque, est-il possible de modifier ses propriétés intrinsèques pour qu’elle évoque une interaction particulière comme un frottement ou un roulement par exemple ? Pour créer ces métaphores, un processus de synthèse croisée est utilisé dans lequel la partie ``source'' est basée sur les morphologies sonores des actions précédemment identifiées et la partie ``filtre'' restitue les propriétés de la texture. L’ensemble de ces travaux ainsi que le paradigme choisi offre dès lors de nouvelles perspectives pour la constitution d’un véritable langage des sons
Perceptual control (i.e. from evocations) of sound synthesis processes is a current challenge. Indeed, sound synthesis models generally involve a lot of low-level control parameters, whose manipulation requires a certain expertise with respect to the sound generation process. Thus, intuitive control of sound generation is interesting for users, and especially non-experts, because they can create and control sounds from evocations. Such a control is not immediate and is based on strong assumptions linked to our perception, and especially the existence of acoustic morphologies, so-called ``invariants'', responsible for the recognition of specific sound events.This thesis tackles the problem by focusing on invariants linked to specific sound generating actions. If follows two main parts. The first is to identify invariants responsible for the recognition of three categories of continuous interactions: rubbing, scratching and rolling. The aim is to develop a real-time sound synthesizer with intuitive controls that enables users to morph continuously between the different interactions (e.g. progressively transform a rubbing sound into a rolling one). The synthesis model will be developed in the framework of the ``action-object'' paradigm which states that sounds can be described as the result of an action (e.g. scratching) on an object (e.g. a wood plate). This paradigm naturally fits the well-known source-filter approach for sound synthesis, where the perceptually relevant information linked to the object is described in the ``filter'' part, and the action-related information is described in the ``source'' part. To derive our generic synthesis model, several approaches are treated: physical models, phenomenological approaches and listening tests with recorded and synthesized sounds.The second part of the thesis deals with the concept of ``sonic metaphors'' by expanding the object notion to various sound textures. The question raised is the following: given any sound texture, is it possible to modify its intrinsic properties such that it evokes a particular interaction, like rolling or rubbing for instance? To create these sonic metaphors, a cross-synthesis process is used where the ``source'' part is based on the sound morphologies linked to the actions previously identified, and the ``filter'' part renders the sound texture properties. This work, together with the chosen paradigm offers new perspectives to build a sound language

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Quinz, Emanuele. "Esthétiques des paysages sonores." Paris 8, 2002. http://www.theses.fr/2002PA082226.

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Анотація:

Grâce à la convergence entre les pratiques révolutionnaires des Avant-gardes et les évolutions des technologies de production, de traitement et de diffusion sonore, émerge un nouveau paradigme esthétique, un nouveau modèle d'œuvre musicale : l'environnement sonore. Dépassant le statut de l'objet et du texte, l'environnement se définit comme un champ de relations. Il reconfigure les postures et les rôles de l'auteur et surtout du spectateur, qui se trouve immergé dans un espace sonore, impliqué dans des processus d'actualisation et dans tout un réseau de relations intersubjectives. Les composantes plastiques, la collaboration des dimensions sonore, visuelle, haptique et kinesthésique, les stratifications des codes et la contamination des supports, la complexité des apparats techniques employés donnent lieu à des matérialisations parfois très variées de ce modèle (paysages sonores, installations, environnements réactifs et interactifs, sculptures musicales, Klangkunst, Muzak, œuvres génératives et en réseau). Il est possible aujourd'hui d'en constater la généralisation dans différents domaines de la création artistique et musicale. Au centre de la recherche se trouve l'analyse d'un certain nombre de manifestes (entre autres, l'Art des Bruits de Russolo, le Traité des objets musicaux de Pierre Schaeffer, Le Paysage sonore de R. Murray SChafer et les écrits de Brian Eno, de David Rokeby et de Jaron Lanier) qui ont théorisé le modèle environnemental, en l'opposant directement au modèle traditionnel abstrait de l'œuvre musicale. L'approche, dans la perspective des récentes théories de l'histoire non-linéaire, est plutôt synchronique que diachronique, et analyse différentes théorisations et stratégies esthétiques de l'environnement sonore comme œuvre d'art, du " complexe plastique " futuriste à la Soundscape Composition, de la musique concrète à l'Ambient Music, des installations interactives aux Réalités Virtuelles.

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Gauthier, Philippe-Aubert. "Synthèse de champs sonores adaptative." Thèse, Université de Sherbrooke, 2007. http://savoirs.usherbrooke.ca/handle/11143/1808.

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Анотація:

La reproduction de champs acoustiques est une approche physique au problème technologique de la spatialisation sonore. Cette thèse concerne l'aspect physique de la reproduction de champs acoustiques. L'objectif principal est l'amélioration de la reproduction de champs acoustiques par"synthèse de champs acoustiques" ("Wave Field Synthesis", WFS), une approche connue, basée sur des hypothèses de champ libre, à l'aide du contrôle actif par l'ajout de capteurs de l'erreur de reproduction et d'une boucle fermée. Un premier chapitre technique (chapitre 4) expose les résultats d'appréciation objective de la WFS par simulations et mesures expérimentales. L'effet indésirable de la salle de reproduction sur les qualités objectives de la WFS fut illustré. Une première question de recherche fut ensuite abordée (chapitre 5), à savoir s'il est possible de reproduire des champs progressifs en salle dans un paradigme physique de contrôle actif: cette possibilité fut prouvée. L'approche technique privilégiée,"synthèse de champs adaptative" ("Adaptive Wave Field Synthesis" [AWFS]), fut définie, puis simulée (chapitre 6). Cette approche d'AWFS comporte une originalité en contrôle actif et en reproduction de champs acoustiques: la fonction coût quadratique représentant la minimisation des erreurs de reproduction inclut une régularisation de Tikhonov avec solution a priori qui vient de la WFS. L'étude de l'AWFS à l'aide de la décomposition en valeurs singulières (chapitre 7) a permis de comprendre les mécanismes propres à l'AWFS. C'est la deuxième principale originalité de la thèse. L'algorithme FXLMS (LMS et référence filtrée) est modifié pour l'AWFS (chapitre 8). Le découplage du système par décomposition en valeurs singulières est illustré dans le domaine du traitement de signal et l'AWFS basée sur le contrôle indépendant des modes de rayonnement est simulée (chapitre 8). Ce qui constitue la troisième originalité principale de cette thèse. Ces simulations du traitement de signal montrent l'efficacité des algorithmes et la capacité de l'AWFS à atténuer les erreurs attribuables à des réflexions acoustiques. Le neuvième chapitre présente des résultats expérimentaux d'AWFS. L'objectif était de valider la méthode et d'évaluer les performances de l'AWFS. Un autre algorithme prometteur est aussi testé. Les résultats démontrent la bonne marche de l'AWFS et des algorithmes testés. Autant dans le cas de la reproduction de champs harmoniques que dans le cas de la reproduction de champs à large bande, l'AWFS réduit l'erreur de reproduction de la WFS et les effets indésirables causés par les lieux de reproduction.

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Gauthier, Philippe-Aubert. "Synthèse de champs sonores adaptative." [S.l. : s.n.], 2007.

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Pollet, Solvejg. "Création musicale et environnements sonores." Rennes 2, 2002. http://www.theses.fr/2002REN20049.

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Анотація:

@Depuis plusieurs années, la problématique du paysage sonore est au coeur des recherches menées par différents scientifiques et laboratoires universitaires. Cette notion, mise en évidence au milieu des années mille neuf cent soixante-dix par le compositeur canadien R. -Murray Schafer, développe une prise en compte de l'univers sonore quotidien, par le biais d'une écoute active. La dimension qualitative des sons de l'environnement constitue alors une orientation nouvelle qui mobilise l'attention de certains urbanistes, architectes et acousticiens dont les études considéraient jusque là la globalité sonore en termes de quantification et de nuisance. Une équipe pluridisciplinaire, réunie par le sociologue Jean-François Augoyard, oeuvre à décloisonner les champs des connaissances et des pratiques du sonore. Aujourd'hui, devant un monde en transformation dans sa conception et sa perception, la notion de bruit et les schèmes d'écoute se modifient. Qu'en est-il alors de la réflexion des compositeurs? Sous cet angle particulier du paysage sonore existe un passé historique de la création musicale. S'inscrivant dans l'évolution de la musique du XXème siècle, les démarches compositionnelles qui intègrent cette dimension des sons du quotidient révèlent des approches novatrices aux esthétiques multiples. Depuis la prise de conscience insufflée par Pierre Schaeffer et rejoignant aussi les préoccupations des plasticiens et des artistes du Land Art, les compositeurs développent une écriture avec et pour le paysage sonore. Cette conception d'une création "entre catégories" s'inscrit directement dans un mouvement de postmodernité. La mise en écho de ces oeuvres permet d'établir quelques repères au sein d'une production diversifiée. Cet élargissement du champ de la création musicale contemporaine suscite une remise en question du statut du compositeur. Ce dernier se situe ici dans un rôle de médiateur et répond alors à une nécessité dictée par les mutations qui transforment en profondeur les contextes sociaux. Ces oeuvres tentent de renouer un dialogue avec le public qu'elles sollicitent par des propositions d'écoute à la croisée des chemins du quotidien, des pratiques de vie et de l'oeuvre artistique
The @question of soundscape has been at the centre of scientific and university laboratory research for several years. This notion brought to the fore in the mid-seventies by the Canadian composer R. -M. Schafer is a consideration of the daily sound environment through active listening. The qualitative dimension of the environment sounds in thus a new orientation for urbanists, architects and acousticians whose research had focused until then on the totality of sound in terms of quantity and nuisance. A multidisciplinary team under the sociologist J. -F. Augoyard in working on the separation of spheres of knowledge and sound practices. Today, when conception and perception of the world are changing, both the notion of sound and listening schemes are being modified. What of the thought of composers in all this? This particular angle on soundscape has a history in musical creation. Rooted in the evolution of XXth century music in musical compositions which integrate this dimension of daily sounds, they reveal innovative approaches with various aesthetic characteristics. Since the awareness inspired by P. Schaeffer along with the concerns of plastician and Land Art artists, composers have developed writing with and for soundscape. This conception of an "entre catégories" creation comes directly within the of a postmoderne movement. The linking and comparing of these works is a means of establishing a few points of reference within a diversified production. This widening of the field of contemporary musical creation provokes a questioning of the composer's status. The latter assumes the role of a mediator and must therefore adapt to the mutations which deeply transform social contexts. These works attempt to renew a dialogue with the public by offering them listening works which combine everyday life, ways of living and works of art

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Houix, Olivier. "Catégorisation auditive des sources sonores." Le Mans, 2003. http://cyberdoc.univ-lemans.fr/theses/2003/2003LEMA1014.pdf.

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Анотація:

Notre étude porte sur la description des sources sonores,ici des barres de métal frappées, en termes de leurs propriétés audibles. Ces propriétés spécifient les caractéristiques physiques des sources telles que la géométrie, le matériau. Une première série d'expériences a mis en jeu la classification de sons de barres de métal excitées en différents points. Notre but était de savoir si les auditeurs arrivent à extraire des invariants perceptifs propres à chaque barre, spécifiant leurs propriétés géométriques. Il n'apparaît pas que les auditeurs utilisent l'information acoustique brute afin d'extraire des invariants perceptifs propres à une barre. Une deuxième série d'expériences a utilisé un paradigme d'appariement intermodal entre la représentation visuelle de paires de sources sonores et le son produit par celles-ci, grâce à l'utilisation de sons de synthèse. Ils n'étayent pas l'hypothèse selon laquelle il existe unr perception directe des propriétés géométriques de ces sources
We orient this work toward the description of sound sources, struck metal bars in our case, in terms of their audibler properties. These properties specify th physical characteristics of the sources such as their geometry, material. A first series of experiments involves the classification of sound of metal bars struk at different positions. The aim was to determine wheter listeners can extract the perceptual invariants specific to each bar's geometric properties. They do not seem to use the raw acoustic information to extract the perceptual invariants that specify the bar. A second series of experiments used a cross-modal matching paradigm between the visual representation of pairs of souns sources and the sounds produced by them, using synthesized sounds. The results show that listeners use perceptual strategies in order to associate sounds with their visual representation, but they do notsupport the hypothesis of a direct perception of geometric properties

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Guillaume, Mathieu. "Analyse et synthèse de champs sonores." Phd thesis, Télécom ParisTech, 2006. http://pastel.archives-ouvertes.fr/pastel-00002383.

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Анотація:

Cette thèse a pour objectif de reproduire au mieux un champ sonore enregistré par une antenne de microphones au moyen d'un réseau de sources secondaires. Pour y parvenir, nous avons dans un premier temps réalisé une étude approfondie des représentations harmoniques et intégrales des champs sonores. Dans un deuxième temps, nous avons mis au point des algorithmes qui utilisent la représentation du champ sonore en ondes planes pour effectuer l'analyse et la synthèse.L'algorithme d'analyse proposé est un algorithme de formation de voies donnant une solution analytique au problème de la minimisation du repliement. Le problème de l'optimisation de la géométrie de l'antenne est aussi abordé. L'algorithme utilisé pour la synthèse est un algorithme flexible pour l'égalisation dans un contexte multicanal, qui permet de réduire les artefacts des méthodes traditionnelles, tels que le pré-écho et le post-écho. Finalement, l'efficacité de ces algorithmes d'analyse et de synthèse est démontrée par des simulations et validée par des manipulations.

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Guillaume, Mathieu. "Analyse et synthèse de champs sonores /." Paris : École nationale supérieure des télécommunications, 2007. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb41024522p.

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Pinel, Jonathan. "Tatouage haute-capacité pour mélanges sonores." Thesis, Grenoble, 2013. http://www.theses.fr/2013GRENT115.

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Анотація:

Le tatouage audionumérique, en exploitant les défauts du système auditif humain, permet d'insérer dans le son une information inaudible à destination d’une application cible adjointe au décodeur audio. L'application envisagée est ici celle de la séparation de sources, c’est-à-dire l’extraction des signaux élémentaires composant une scène sonore complexe, pour des mélanges sonores de qualité CD, afin de permettre un remixage à la demande. Le tatouage sera utilisé pour transmettre au décodeur des informations permettant d’aider cette séparation. Dans ce contexte novateur, la quantité de données (telles que le support temporel et/ou fréquentiel, les propriétés statistiques des sources, etc...) devant être insérée dans le mélange de sources pour en piloter la séparation est cruciale. L'objectif de ces travaux est de concevoir une stratégie de tatouage informant répondant à ce besoin de très haute capacité d'insertion tout en garantissant l'inaudibilité de l'information cachée. La technique de tatouage sera peu contrainte en terme de robustesse puisque seule la conversion du signal audio au format cible (en l’occurrence le CD-audio) vient dégrader l'information de tatouage, mais sera conditionnée par un objectif d'interopérabilité entre les lecteurs CD. Enfin, du fait de la connexion toute particulière de cette étude avec la problématique de la séparation de source, ce travail de thèse pourra inclure une participation active aux développements des techniques de séparation associées à l’approche informée
The audiodigital tattoo, by exploiting(running) the defects of the human hearing system, allows to insert into the sound an inaudible information aimed at(bound for) a target application added to the audio decoder. The envisaged application is the one here of the separation of sources(springs), that is the extraction of the elementary signals making up(composing) a sound complex scene(stage), for sound quality mixtures CD, to allow a remixing the demand(request). The tattoo will be used to pass on(to transmit) in the decoder of the information allowing to help this separation. In this innovative context, the quantity of data (such as the temporal and/or frequency support(medium), the statistical properties of sources(springs), etc.) that must be inserted into the mixture of sources(springs) to pilot it the separation is crucial

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Gloaguen, Jean-Rémy. "Estimation du niveau sonore de sources d'intérêt au sein de mixtures sonores urbaines : application au trafic routier." Thesis, Ecole centrale de Nantes, 2018. http://www.theses.fr/2018ECDN0023/document.

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Анотація:

Des réseaux de capteurs acoustiques sont actuellement mis en place dans plusieurs grandes villes afin d’obtenir une description plus fine de l’environnement sonore urbain. Un des défis à relever est celui de réussir,à partir d’enregistrements sonores, à estimer des indicateurs utiles tels que le niveau sonore du trafic routier. Cette tâche n’est en rien triviale en raison de la multitude de sources sonores qui composent cet environnement. Pour cela, la Factorisation en Matrices Non-négatives (NMF) est considérée et appliquée sur deux corpus de mixtures sonores urbaines simulés. L’intérêt de simuler de tels mélanges est la possibilité de connaitre toutes les caractéristiques de chaque classe de son dont le niveau sonore exact du trafic routier. Le premier corpus consiste en 750 scènes de 30 secondes mélangeant une composante de trafic routier dont le niveau sonore est calibré et une classe de son plus générique. Les différents résultats ont notamment permis de proposer une nouvelle approche, appelée « NMF initialisée seuillée », qui se révèle être la plus performante. Le deuxième corpus créé permet de simuler des mixtures sonores plus représentatives des enregistrements effectués en villes, dont leur réalisme a été validé par un test perceptif. Avec une erreur moyenne d’estimation du niveau sonore inférieure à 1,2 dB, la NMF initialisée seuillée se révèle, là encore, la méthode la plus adaptée aux différents environnements sonores urbains. Ces résultats ouvrent alors la voie vers l’utilisation de cette méthode à d’autres sources sonores, celles que les voix et les sifflements d’oiseaux, qui pourront mener, à terme, à la réalisation de cartes de bruits multi-sources
Acoustic sensor networks are being set up in several major cities in order to obtain a more detailed description of the urban sound environment. One challenge is to estimate useful indicators such as the road traffic noise level on the basis of sound recordings. This task is by no means trivial because of the multitude of sound sources that composed this environment. For this, Non-negative Matrix Factorization (NMF) is considered and applied on two corpuses of simulated urban sound mixtures. The interest of simulating such mixtures is the possibility of knowing all the characteristics of each sound class including the exact road traffic noise level. The first corpus consists of 750 30-second scenes mixing a road traffic component with a calibrated sound level and a more generic sound class. The various results have notably made it possible to propose a new approach, called ‘Thresholded Initialized NMF', which is proving to be the most effective. The second corpus created makes it possible to simulate sound mixtures more representatives of recordings made in cities whose realism has been validated by a perceptual test. With an average noise level estimation error of less than 1.3 dB, the Thresholded Initialized NMF stays the most suitable method for the different urban noise environments. These results open the way to the use of this method for other sound sources, such as birds' whistling and voices, which can eventually lead to the creation of multi-source noise maps

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Rossignol, Stéphane. "Segmentation et indexation des signaux sonores musicaux." Phd thesis, Université Pierre et Marie Curie - Paris VI, 2000. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00010732.

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Анотація:

Ce travail concerne la segmentation et l'indexation des signaux sonores musicaux. Trois niveaux de segmentation interdépendants sont définis, correspondant chacun à un niveau de description du son différent.

1) Le premier niveau de segmentation, appelé << sources >>, concerne la distinction entre la parole et la musique. Les sons considérés peuvent provenir par exemple de bandes-son de films ou d'émissions radiophoniques.

Des fonctions d'observation sont étudiées, qui ont pour objectif de mettre en évidence les propriétés différentes du signal de parole et du signal de musique. Plusieurs méthodes de classification ont été étudiées. Les performances du système avec des signaux réels sont discutées.

2) Le deuxième niveau de segmentation, appelé << caractéristiques >>, concerne ce type d'index : silence/son, voisé/non voisé, harmonique/inharmonique, monophonique/polyphonique, avec vibrato/sans vibrato, avec trémolo/sans trémolo. La plupart de ces caractéristiques donnent lieu à des fonctions d'observation utilisées par le troisième niveau de segmentation.

La détection du vibrato, l'estimation de ses paramètres (fréquence et amplitude) et sa suppression du trajet de la fondamentale ont été particulièrement étudiées. Un ensemble de techniques sont décrites. Les performances de ces techniques avec des sons réels sont discutées.

Le vibrato est supprimé du trajet de la fondamentale original afin d'obtenir une ligne mélodique << lissée >>. Alors, ce nouveau trajet de la fondamentale peut être utilisé pour la segmentation en notes (troisième niveau de segmentation) des extraits musicaux, et peut aussi être utilisé pour des modifications de ces sons.

La détection du vibrato est opérée seulement si, lors du premier niveau de segmentation, c'est la source << musique >> qui a été détectée.

3) Le troisième niveau de segmentation concerne la segmentation en << notes ou en phones ou plus généralement en parties stables >>, suivant la nature du son considéré : instrumental, voix chantée, parole, son percussif...

L'analyse est composée de quatre étapes. La première consiste à extraire un grand nombre de fonctions d'observation. Une fonction d'observation est d'autant plus appropriée qu'elle présente des pics grands et fins quand des transitions surviennent et que sa moyenne et sa variance restent petites pendant les zones stables. Trois types de transitions existent : celles en fréquence fondamentale, celles en énergie et celles en contenu spectral. En deuxième lieu, chaque fonction d'observation est automatiquement seuillée. En troisième lieu, une fonction de décision finale, correspondant aux marques de segmentation, est construite à partir des fonctions d'observation seuillées. Finalement, pour les sons monophoniques et harmoniques, la transcription automatique est effectuée. Les performances du système avec des sons réels sont discutées.

Les données obtenues pour un certain niveau de segmentation sont utilisées par les niveaux de segmentation de numéro d'ordre supérieurs afin d'améliorer leurs performances.

La longueur des segments donnés par le niveau de segmentation en << sources >> peut être de quelques minutes. La longueur des segments donnés par le niveau de segmentation en << caractéristiques >> est communément plus petite : elle est disons de l'ordre de quelques dizaines de secondes. La longueur des segments donnés par le niveau de segmentation en << zones stables >> est le plus souvent inférieure à une seconde.

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Lemaître, Guillaume Meynial Xavier McAdams Stephen. "Etude perceptive de nouveaux avertisseurs sonores automobiles." [S.l.] : [s.n.], 2004. http://cyberdoc.univ-lemans.fr/theses/2004/2004LEMA1013.pdf.

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Bak, Eléonore. "Habiter l'in-vu : formes de visualisations sonores." Thesis, Université Grenoble Alpes (ComUE), 2016. http://www.theses.fr/2016GREAH014/document.

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Анотація:

Le paysage sonore relève de la discrétion. L’écoute est une expérience solitaire dont le raffinement potentiel reste difficile à cerner par le langage, contaminé par l’image.Il existerait pourtant des formes de visualisations sonores dans l’art, qui nous permettraient paradoxalement d’aller au plus près des nuances de l’écoute et de révéler des aspects in-vus du paysage. Oubliés, inconscients, peu ou non encore repérées, mais non muets pour cela, ils participeraient à notre habiter. L’expérimentation constructive, c’est-à-dire l’écouter renforcé par un modus operandi spécifique, « la plongée », sorte de technique de chute, progressivement réelle, virtuelle autorisant des ajustements posturaux très fin, et le représenter quasi aveuglément, nous aiderait à les retrouver. La visualisation sonore opèrerait d’abord comme un outil de médiation. Parce qu’elle jongle délibérément avec la multi-sensorialité, elle permettrait de distinguer entre ce qui est donné à voir (figure) et ce qui est donné à vivre (fond).Elle fonctionnerait ensuite comme un support d’analyse, qui nous permettrait d’examiner l’action in situ in vivo d’un corps qui non se représente, mais qui trace pour mieux s’inscrire dans le mouvement. Doté d’une haute réceptivité et créativité, il serait capable d’assimiler le jeu d’une playing aura toujours plus actuelle par la convolution des gestes corporels (postures d'écoute, gestes plastiques) et ambiants (le « déjà là » sans qu’on en ait forcément conscience : les effets de la forme construite, les effets climatiques, culturels et sémantiques). Le mouvoir ensemble des corps et corporéités se densifierait momentanément sous forme de nœuds. L’organisation discrète, néanmoins concrète de ces figures de synthèse des transitions, de ces sommes, esthétiques, sensibles et intensives, que nous appellerons aussi des « motifs » de l’écoute, serait typique. Nos modes exploratoires et de restitution nous appendraient à les lire. Cela nous permettrait non seulement de nous comprendre en tant qu’êtres parmi des créatures tempérées, mais de découvrir un paysage simultanément guide et conséquence, dont l’habiter/construire se déclarerait dans et par son architecturation élastique, poreuse et à pouvoir intime. Nous serions alors en mesure d’opérer un bougé d’apparence du paysage. Nous examinerons l’ensemble de ces expériences à l’aide de notre corpus premier (d’origine artistique), tout en les raisonnant à l’aide de critères d’évaluation mixtes (Art, Architecture). Nous vérifierons nos modes d’exploration et de restitution à l’aide d’examens cognitifs. Nous les réfléchirons encore à travers des arguments phénoménologiques et philosophiques. Nous-nous intéresserons ensuite aux environnements artificiels. Nous pensons en effet qu’ils interviennent dans la texture de nos expériences. Comme elles instaurent des gestuelles normées qui assistent de plus en plus nos actes contemporains d’habiter/construire, elles méritent d’être évaluées. Tout en nous appuyant ici sur notre corpus second, qui se compose d’enquêtes auprès d’autres sujets percevants, nous analyserons les conséquences d’une telle incarcération technologique des gestes et plus précisément le comment elle interfère avec nos perceptions et nos représentations. Nous examinerons également des interfaces sensoriellement et gestuellement enrichies. Nous y étudierons les étiquettes, les décalages et les handicaps culturels. Nous réfléchirons enfin sur l’incorporation de nos mesures à l’intérieur des outils et maquettages existants. Nos modes d’exploration et de restitution s’illustreraient comme des auxiliaires de l’écoute sensible, qui deviendrait communément partageable. Instruments-mêmes d’une linguistique de l’in-vu, dont le spontané sophistiqué nous aiderait de nous mettre à la place de l’autre, ils permettraient de créer des connexions, de partager et de croiser nos idées, de faire évoluer nos interconnaissances et de concevoir des constructions collaboratives
Soundscape noticed to discretion. Hearing is a solitary experience whose potential refinement remains difficult to surround by language because its visual contamination.There exist yet kinds of sound visualisations in art, which would paradoxically permit us to approach very close nuances of hearing and to wander to un-viewed aspects of landscape. Forgotten, unconscious, but not mute at all, they are a part in our living and constructing activities. The constructive experimentation, which means the action of hearing reinforced by a specific modus operandi, a kind of falling, called « the plunge » and the quasi blind representing, could help us to discover them again. This technique, gradually real, virtual would complete the experience by finely postural adjustments.The sound visualisation operates here first as a tool for mediation. Wilful juggling with multi-sensory generated meaning it permits us not only to distinguish both which is given to see (figure) and to live (fond, substance), but also to discover the action of a body which is not representing it-self but tracing in the aim of better inscription into the movement. By virtue of high receptivity and creativity this body would be able to assimilate a playing aura which means the main present, conscious and unconscious, always topical because of the convolution of bodily gestures (listening poses, plastic expressions) and ambient gestures (the yet there, not automatically conscious: the acoustic, climatic, cultural and semantic effects). The moving together of bodies and body like beings would momentarily become denser and shaping knots. The discreet nevertheless concrete organisation of these synthetic figures of transitions, of this aesthetic, sensory and intensive summary, which we call even listening patterns, in the sense of motif, is typical. Our exploration and reproduction modes would help us to learn to interpret them.From then, we would not only understand us as beings among other tempered creatures, but also discover a landscape simultaneously guide and consequence, whose elastic, porous and intimate proceedings and values of living/constructing would make us able to carry out a fade of landscape appearance.We will study all these experiences through our principal corpus (artistic one). We will argue them by mixed evaluations (artistic, architectural ones). We will verify our exploration and restitution modes by cognitive exams. We will think about them by phenomenological and philosophical reasoning.After this we wont become interested by artificial environments. We think in fact that they intervene in the texture of our experience. As they institute normed gestures, which assist more and more frequently our contemporary living/constructing acts they need to be gauged. Leaning on our secondary corpus, which is composed by investigations with other perceiving subjects, we will analyse the consequences of this kind of technological imprisonment of the gestures and precisely the how they interfere with our perceptions and representations. We will also examine gestural and sensory enriched interfaces. The sound visualisation would help us to make etiquettes, shifts and handicaps clear, to think about incorporation of our measurements into the existing tools and models.Our exploration and restitution modes would make us more attentive for sensible aspects of listening, which would become a common divisible. Linguistic instruments of the un-viewen whose sophisticate spontaneous would help us to set to the place of our next neighbour they would permit us to create connexions, to divide up and to cross our ideas, to mature our mutual knowledge and to conceive collaborative constructions

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Lemaître, Guillaume. "Étude perceptive de nouveaux avertisseurs sonores automobiles." Le Mans, 2004. http://cyberdoc.univ-lemans.fr/theses/2004/2004LEMA1013.pdf.

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Ce document s'attache à répondre à deux questions: comment concevoir des signaux d'avertisseurs sonores automobile personnalisés, mais qui préviennent malgré tout de la présence dangereuse d'une voiture ? Comment reproduire ces sons à l'aide d'un transducteur qui est loin d'être le miroir parfait entre le signal électrique et le signal sonore? Trois phénomènes sont distingués. Le premier est la perception du timbre des sons existants. Aprés la validation perceptive du choix du corpus sonore, ce ernier est catégorisé par les auditeurs en neuf familles perceptives. La perception du timbre à l'intérieur de ces familles est alors explorée et le timbre est séparé en trois sensations élémentaires, chacune décrite par un descripteur acoustique. Le deuxième aspect étudié a trait à la fonction de l'avertisseur sonore automobile. Cette fonction est à la typicité du son au sein de la famille des avertisseurs automobiles. Les familles qui définissent les sons typiques sont décrites à l'aide des descripteurs acoustiques. Finalement, le troisième aspect étudié concerne la reproduction du son à l'aide d'un haut-parleur électrodynamique à pavillon, et la modélisation introduites par un tel dispositif entre le signal électrique et le signal acoustique. Ces résultats sont utilisés pour mettre au point une méthode de conception assistée de sons d'avertisseurs. L'originalité de ce travail réside dans la démarche transversale qui a été adoptée pour répondre à la problématique soulevée par un industriel. Les méthodes et les concepts utilisés trouvent leur source dans les domaines de la psychologie de l'audition, et en particulier de la perception des instruments de musique, dans l'electroacoustique et dans l'acoustique musicale. Que le phénomène étudié soit de nature perceptive ou physique, le soin a été apporté dans l'application rigoureuse d'une démarche expérimentale. Tous ces résultats permettent de construire une solution efficace au problème soulevé par le concepteur de sons d'avertisseurs
The framework of this document is based in two questions: how to create sounds which warn of the dangerous presence of a car, but which can be personalised? How to reproduce these sounds using a transducer which is far from being a perfectconverter of an electric signal to an audio signal? Three phenomena are distinguished. The first is the perception of the timbre of the sounds. After the perceptual validation of the choice of the corpus of sounds, all of the recorded sounds are categorized by the listeners. This categorization reveals nine perceptual families of car horn sounds. The perception of the timbre of the car horns is then explored and modeled as three elementary sensations, each one correlated with an acoustic descriptor. The second aspect relates to the function of the warning signal. This function is associated with the the typicality of sound within the car horn sounds familie, and is related to the acoustic descriptors of timbre. Prototypical families of sounds are defined, and described by means of the acoustic descriptors. Finally, the reproduction of the sounds by means of an electrodynamic horn loudspeaker is explored, so as to model the modifications introduced between the electric signal and the acoustic signal. The results are used for the development of a method of assisted design of new sounds. The originality of this work lies in the transverse process which was adopted to answer the problems raised by a manufacturer. The methods and concepts used arise from the fields of the psychology of hearing, and in particular of the perception of musical instruments, of electroacoustics and musical acoustics. Whatever the nature of the studied phenomenon, perceptual or physical, care was taken in the rigorous application of an experimental procedure. All the results make it possible to build an effective solution to the problem raised by the car horn manufacturer

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Kessous, Loïc. "Contrôles gestuels bi-manuels de processus sonores." Paris 8, 2004. http://www.theses.fr/2004PA082585.

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Gribonval, Rémi. "Approximations non-linéaires pour l'analyse de signaux sonores." Phd thesis, Université Paris Dauphine - Paris IX, 1999. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00583662.

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Анотація:

La classification de signaux en grande dimension rend nécessaire la sélection d'un petit nombre de structures caractéristiques pour représenter chaque signal. Les approximations non-linéaires donnent lieu à des représentations concises, parce qu'elles s'adaptent à la structure de chaque signal analysé. Leur emploi est prometteur. Une première partie du travail du thèse définit des représentations adaptatives rapides de signaux comme combinaisons linéaires d'atomes extraits d'un dictionnaire de vecteurs. A partir de l'algorithme de Matching Pursuit, plusieurs méthodes itératives sont proposées pour mettre en lumière les structures caractéristiques des signaux sonores. Le Matching Pursuit Harmonique décompose un signal en composantes harmoniques élémentaires. Le Matching Pursuit "Chirpé" extrait les variations de fréquence instantanée en tirant parti d'une analyse fine des crêtes du dictionnaire de Gabor multi-échelle. Les approximations fournies par le Matching Pursuit Haute-résolution préservent les transitoires des signaux analysés, en imposant des contraintes de résolution temporelle. Nous accélérons ces techniques en employant des sous-dictionnaires de maxima locaux. Notre travail est consacré dans un second temps à l'étude de l'"Analyse Discriminante Non-linéaire". Pour classifier des signaux, les méthodes d'Analyse Discriminante Linéaire réduisent la dimension en les projetant sur un sous-espace pré-déterminé. Une projection adaptative, en fonction du signal analysé, extrait de celui-ci des caractéristiques qui lui sont propres. Celles-ci le distinguent et permettent de le classifier efficacement. Nous déterminons la stratégie optimale de projection adaptative pour la classification de bruits gaussiens colorés. Afin de classifier des transitoires, nous explorons enfin une méthode utilisant les maxima du module de la transformée en ondelettes et des arbres de décision. Cette approche permet de surmonter les difficultés liées à l'invariance par translation des signaux à classifier.

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Rompré, Louis. "Vers une méthode de classification de fichiers sonores /." Thèse, Trois-Rivières : Université du Québec à Trois-Rivières, 2007. http://www.uqtr.ca/biblio/notice/resume/30024804R.pdf.

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Rompré, Louis. "Vers une méthode de classification de fichiers sonores." Thèse, Université du Québec à Trois-Rivières, 2007. http://depot-e.uqtr.ca/2022/1/030024804.pdf.

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Gaulin, David. "Caractérisation physique des sources sonores en milieu urbain." Le Mans, 2000. http://cyberdoc.univ-lemans.fr/theses/2000/2000LEMA1025.pdf.

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Анотація:

On assiste aujourd'hui à une demande croissante d'outils permettant la prévision des niveaux sonores lors de la construction de nouveaux aménagements urbains. De tels outils existent mais la prise en compte des phénomènes physiques, encore limitée, demande à être améliorée. C'est ce que nous tentons de faire dans le cadre de ce travail de thèse, pour lequel le caractère expérimental est omniprésent. Toutes les sources sonores n'ayant pas les mêmes caractéristiques physiques, elles n'obéiront pas au même modèle. Elles sont donc séparées en deux catégories principales: les sources d'origine mécanique et celles d'origine humaine. Etant donné leur diversité, elles n'ont pu être modélisées individuellement. Il a fallu en conséquence établir un classement par "familles". C'est le cas particulier des sources d'origine mécanique qui ont été séparées en quatre catégories. Ce classement a fait I'objet d'une comparaison avec ceux déjà existants dans diverses méthodes nationales. Des résultats similaires sont obtenus. La modélisation en termes de source sonore ponctuelle équivalente est tout d'abord effectuée pour un véhicule léger circulant à des vitesses stabilisées supérieures ou égales à 80 km. /h, pour lesquelles le bruit de contact pneumatique-chaussée est prépondérant. Une méthode permettant de déterminer la hauteur de cette source ponctuelle omnidirectionnelle équivalente a été mise au point, après validation pour une source test. La source a été identifiée proche du sol ce que confirme une étude réalisée à INRETS. La puissance acoustique de cette source peut alors être déduite. Cette méthode est ensuite appliquée aux véhicules légers, cyclomoteurs et motocyclettes pour des conditions de circulation urbaine, entre 30 et 70 km/h. Des lois de prévision des niveaux d'émission par tiers d'octave sont déterminées, avec une excellente précision. Concernant les sources d'origine humaine, encore très peu ou pas du tout étudiées, des campagnes de mesures ont permis la simulation de groupes d'individus par des sources ponctuelles de position et de puissance acoustique adéquates. Ces techniques ont été appliquées aux cours de récréation et à une place de marché. Bien que d'autres types de sources restent encore à qualifier, ces modèles peuvent d'ores et déjà être intégrés dans un logiciel de propagation du son en milieu urbain
Today, a growing request concerning tools for allowing sound level predictions during the construction of new urban infrastructures is observed. Some of them exist, but physical phenomena taken into account have to be still improved. This is the aim of these researches, widely based on experimental approach. Due to their various physical characteristics, all the sound sources cannot be represented by the same theoretical model. They are splited in two groups : mechanical sources and human sources. In both group, each sound source cannot be individually modelled. That is why a classification is established. It is particularly the case for the mechanical sources which are distributed in four categories. This classification has been compared with those existing in some national methods. Similar results have been found. In a first step, road vehicles circulating at steady speeds, upper than 80 km/h where tyre/road noise is dominant, are modelled by omnidirectional point sources, the equivalen source heights of which have to be determined. A method based on an inverse fitting procedure performed on experimental excess attenuation results between two receivers has been implemented. Before this, the procedure was validated using an artificial pink noise sound source located at various positions. The equivalent source has always been found very close to the pavement surface which is confirmed by a study from INRETS. Sound power level can be obtained afterwards. This procedure has been applied to passenger cars, mopeds and motorcycles for urban traffic conditions including acceleration and deceleration phases. The speed ranges between 30 and 70 km/h. Sound power level predictions, for each third octave band, have been determined with a good accuracy. Concerning human sources, for which research results are rare in existing literature, two experimental campaigns allowed to test a method simulating groups of people by several omnidirectional point sources, each of them with their adequate location and sound power level spectrum. This method has been applied to school playgrounds and to a market place. Even if in the future, other types of sound sources have to be studied, these physical characteristics can already be introduced in the theoretical sound propagation model for urban areas

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Marin, Cécile. "Processus de séparation perceptive des sources sonores simultanées." Paris 3, 1991. http://www.theses.fr/1993PA030016.

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Ce travail recherche quels sont les macanismes auditifs a l'origine de la separation des sources sonores simultanees. Un regroupement de certains indices acoustiques de separation est fait pour en clarifier la description. Puis quatre series d'exeriences cherchent a connaitre les mecanismes auditis responsables de la scision de stimulti dans lesquels ces indices sont presents. Les deux premieres recherchent le mecanisme auditif a l'origine incoherence des modulations de frequence. Les deux suivantes s'interessent aux interactions de quatre indices. La premiere serie d'experiences montre que la detection de battements auditifs n'est pas seule responsable de la separation d'un son fixe joue simultanement a un son dont la frequence fondamentale est differente. La deuxieme serie d'experiences verifie qu'il existe un mecanisme qui peut comparer les sorties des differents canaux frequentiels, et detecter si leurs modulations en frequence sont incohenrentes. Plus le nombre de regions frequentiels, et detecter si leurs modulations en frequence sont detection est aisee. Le systeme auditif peut aussi regrouper les informations de canaux frequentiels voisins ayant des reponses coherentes. La troisieme serie d'experiences porte sur les interactions de quatre indices de separation des sources sonores simultanees: l'asynchronisme, l'incoherence de la modulation d'amplitude, l'incoherence de la modulation de frequence et la polyperiodicite (presence de signaux ayant des periodes differentes qui ne sont pas multiples entiers). La presence de plusieurs indices de separation permet d'ameliorer la performance obtenue avec un seul indice. On ne constate pas la predominance d'un indice sur l'autre, mais la modulation d'amplitude est un indice moins important que les autres. La derniere serie d'experiences montre que la coherence de la modulation de frequence reussit a empecher l'indice de separation polyperiodicite d'operer, mais elle n'a pas d'influence sur l'indice differente d'intensite
This research seeks to identify the auditory mechanisms at the origin of the segregation of concurrent sound sources. Certain acoustic cues for segregation are recombined in order to clarify the description. Four series of experiments study the auditory mechanisms responsible for the segregation of stimuli within which these cues are present. The first two series investigate the auditory mechanism underlying the use of the cue incoherent frequency modulation. The next two series are concerned with interactions among four cues. The first series of experiments showed that the detection of auditory beats is not solely responsible for the segregation of a study sound played simultaneously with a sound whose fundamental frequency is either diferent or modulated in frequency. The second series of experiments verified that there exists a mechanism which can compare the outputs of different auditory frequency channels and detect whether their frequency modulations are incoherent. If the number of frequency regions contaiging the incoherence is greater, the detection is easier. The auditory system can also combine the information from neighboring frequency channels that have coherent responses. The third series of experimented focussed on the mutually reinforcing interactions among four segregation cues for concurrent sound sources: onset asynchrony, amplitude modulation incoherence, frequency modulation incoherence, and polyperiodicity (or the presence of compenent signals whose periods are different and not integer multiples of one another). The presence of several segregation cues results in an improvement over the performance obtained with a single cue. A predominance of one cue over another is not generally observed, with the exception of amplitude modulation which seems to be a less important cue than the others. The last series of experiments showed that the frequency modulation coherence cue succeeds in reducing the effect of the polyperiodicity cue, but does no have an influence on an intensity difference cue

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Doval, Boris. "Estimation de la frequence fondamentale des signaux sonores." Paris 6, 1994. http://www.theses.fr/1994PA066104.

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L'objectif de cette these est l'estimation fiable de la frequence fondamentale des signaux sonores monophoniques, qu'il s'agisse de parole ou de musique. La plupart des algorithmes reposent uniquement sur l'hypothese de periodicite des signaux, et necessitent donc des corrections a posteriori pour lever les ambiguites d'octave. Pour eviter d'utiliser des corrections souvent heuristiques et difficiles a adapter a des situations variees, il semble primordial de tenir compte des caracteristiques spectrales des signaux sonores telles que l'interdependance des amplitudes des partiels harmoniques, leur absence eventuelle, leur inharmonicite, et la presence de partiels non harmoniques ou de bruit. C'est ce que permet l'algorithme ahmv (appariement d'harmoniques par maximum de vraisemblance) propose dans cette these. L'appariement d'harmoniques consiste a expliquer le role de chaque partiel en tant qu'harmonique numerotee ou que non harmonique et la frequence fondamentale se definit par le maximum de sa vraisemblance. Le choix des distributions des parametres du modele peut s'effectuer soit par l'utilisation d'heuristiques deduites de l'observation des signaux de parole et de musique, soit par apprentissage statistique des parametres du modele sur une base de donnees etiquetee en frequence fondamentale. Une valeur unique de frequence fondamentale est fournie a chaque trame par un principe de decision markovien qui prend en compte la loi de l'evolution temporelle de ce parametre. Les tests comparatifs avec d'autres algorithmes classiques sur des signaux de parole montrent que l'algorithme ahmv se place parmi les meilleurs algorithmes d'estimation de la frequence fondamentale (le taux d'erreurs grossieres a 20% de la reference sur des signaux de bonne qualite est d'environ 1,5% des zones voisees, locuteurs masculins et feminins confondus). Cet algorithme a permis d'ameliorer un systeme de suivi de partitions temps-reel en situation de concert. Enfin, une evaluation par synthese sur une base de donnees de 14 minutes a montre que cet algorithme n'a pas de difficultes sur des sons musicaux tres varies (instruments europeens et indiens, voix chantee, musique classique, contemporaine et jazz) si ce n'est lorsqu'ils presentent de la reverberation ou sont multiphoniques

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Chateau, Noël. "Localisation de sources sonores multiples dans l'hémisphère supérieur." Aix-Marseille 2, 1996. http://www.theses.fr/1996AIX22099.

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Le travail presente dans ce document concerne l'etude des mecanismes de la localisation auditive de sources sonores multiples placees dans l'hemisphere superieur d'un auditeur humain. Nous avons mis en evidence, pour deux sources situees dans le plan vertical, un effet d'attraction d'un signal cible dans les directions reelle ou apparente d'un masque perturbateur. Cet effet d'attraction, totalement nouveau, a ete etudie par de nombreuses experiences de localisation en considerant tour a tour les differentes relations physiques entre les signaux acoustiques produits par les deux sources. L'interpretation des donnees issues de ces experiences nous a conduit a emettre l'hypothese suivante: les mecanismes de localisation et d'identification de sources sonores ne sont pas totalement dissocies dans le plan vertical. Il y a un traitement conjoint du quoi ? et du ou ?, ces questions trouvant toutes deux leurs reponses par une analyse spectrale des signaux. Du point de vue physiologique, cette interaction est basee sur l'organisation tonotopique du systeme auditif, qui n'a pas acces a une representation directe (topographique) de l'espace comme le systeme visuel, mais doit au contraire l'interpreter via une analyse spectrale. Du point de vue cognitif, il semble que l'attraction puisse s'apparenter aux mecanismes de capture d'elements sonores dans des flux auditifs, eux-memes gouvernes par des lois de groupements temporel et frequentiel decrites par les psychologues de la gestalt. Ainsi, la localisation de deux sources dans le plan vertical ne peut s'expliquer par une simple analyse des informations physiques disponibles aux tympans, mais doit s'inscrire dans un contexte plus vaste faisant intervenir des elements cognitifs issus de la theorie de l'analyse de scenes auditives

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Noel, Claire, and Dominique Habault. "Propagation des signaux sonores en milieu marin aléatoire." Aix-Marseille 2, 1993. http://www.theses.fr/1993AIX22009.

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Le probleme de l'evaluation de l'intensite et de la coherence du signal sonore recu par les systemes de detection sous-marine est resolu en milieu deterministe. Dans cette etude on introduit une composante aleatoire dans la celerite du milieu modelisant les fluctuations aleatoires du milieu marin. Pour caracteriser ces effets du milieu sur la propagation sonore, l'estimation des moments du champ sonore est necessaire. Une description des phenomenes d'environnement presents dans le milieu marin permet de determiner les types de perturbations pouvant etre prises en compte par les modeles deterministes, et ceux a considerer comme aleatoires. Les ondes internes sont toujours presentes et apparaissent comme l'effet perturbateur predominant. On generalise, dans le formalisme de ito, les equations de propagation paraboliques des moments du champ sonore obtenues par tatarskii: l'application du theoreme limite de papanicolaou-kohler permet d'affaiblir les hypotheses sur l'indice de refraction et d'estimer le domaine de validite des equations paraboliques des moments. Trois methodes de calculs des moments du champ sonore sont ensuite exposees: une etude statistique de type monte-carlo pour les moments d'ordres un et deux, une etude numerique basee sur les methodes paraboliques pour le moment d'ordre un et enfin, une methode modale resolvant les equations paraboliques stochastiques du moment d'ordre deux pour aboutir a l'intensite sonore moyenne et a l'autocorrelation verticale, ou encore a la densite angulaire d'energie. La comparaison des resultats et leur convergence permettent de valider ces methodes. Elle revelent que l'intensite sonore en milieu aleatoire admet des perturbations pouvant atteindre 8 db. Dans le cas de bathycelerimetries perturbees experimentalement, on retrouve des ecarts du meme ordre de grandeur qui pourraient donc s'expliquer par la presence d'ondes internes. Cette etude repond en partie aux besoins actuels quant a la determination stochastique des deux premiers moments du champ sonore en milieu aleatoire a basses frequences

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Gribonval, Rémi. "Approximations non-linéaires pour l'analyse des signaux sonores." Paris 9, 1999. https://portail.bu.dauphine.fr/fileviewer/index.php?doc=1999PA090045.

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La classification de signaux en grande dimension nécessite la sélection d'un petit nombre de caractéristiques pour représenter chaque signal. Les approximations non-linéaires donnent des représentations concises, en s'adaptant à la structure de chaque signal analysé. Leur emploi est prometteur. La première partie de ce travail définit des représentations adaptatives rapides de signaux comme combinaison linéaire d'atomes extraits d'un dictionnaire. À partir de l'algorithme de matching pursuit, nous proposons plusieurs méthodes itératives pour extraire les structures caractéristiques des signaux sonores. Le matching pursuit harmonique décompose un signal en composantes harmoniques élémentaires. Le matching pursuit chirpe extrait les variations de fréquence instantanée. Il tire parti d'une analyse fine des ridges du dictionnaire de gabor multi-échelle. Les approximations fournies par le matching pursuit haute-résolution préservent les transitoires, en imposant des contraintes de résolution temporelle. Nous accélérons ces techniques en employant des sous-dictionnaires de maxima locaux. Dans un second temps on étudie l'analyse discriminante non-linéaire. Pour classifier des signaux, les méthodes d'analyse discriminante linéaire réduisent la dimension en les projetant sur un sous-espace prédéterminé. Une projection adaptative, en fonction du signal analyse, extrait de celui-ci des caractéristiques qui lui sont propres. Elles le distinguent et permettent de le classifier efficacement. Nous déterminons la stratégie optimale de projection adaptative pour la classification de bruits gaussiens colorés. Afin de classifier des transitoires, nous explorons enfin une méthode utilisant les maxima du module de la transformée en ondelettes et des arbres de décision. Cette approche permet de surmonter les difficultés liées à l'invariance par translation des signaux à classifier

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Mosser, Christine. "Effets physiologiques des stimulations sonores chez les prématurés." Paris 12, 1990. http://www.theses.fr/1990PA120043.

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Ce travail fait d'abord le point des connaissances actuelles sur les capacites sensorielles du ftus et du nouveau-ne et sur les programmes de stimulations neonatales. Les resultats experimentaux sur les effets de 10 mn de stimulations sonores structurees sont recueillis sur 104 prematures d'age moyen de 36 semaines, observes un ou plusieurs jours en unite de soins intensifs. Parmi les parametres comportementaux et physiologiques, nous avons principalement etudie la frequence cardiaque maximale (fcmax). La premiere stimulation appliquee aux prematures fait baisser cette fcmax de 5 bpm en moyenne. 62% des sujets dont la fcmax est inferieure a 170 bpm sont ainsi apaises (alors que la fcmax augmente chez 70% des temoins). L'effet s'amplifie souvent dans les 10 minutes suivant l'arret de l'emission. Lors de stimulations repetees, espacees d'environ une heure, (s1, s2, s3, s4), on observe un effet additionnel: de s1 a s4, non seulement la fcmax decroit, mais de plus la valeur modale de la fcmax diminue de 162 bpm apres s1 a 147 bpm apres s4. Les 5 types de musiques retenus sont apaisants: les prematures sont rapidement calmes par ocean (a) chants gregoriens (b) et traditionnels (c). Avec les battements rythmiques ou cardiaques (d), l'effet est plus faible, mais plus systematique; tandis que l'apaisement qui suit les berceuses (e) est plus tardif. L'effet des stimuli sonores s'amplifie apres l'arret de la stimulation avec (b, c, e) alors qu'il diminue avec (a). Les emissions sonores ont donc un effet apaisant, dont l'importance depend entre autre du type de stimulus et de l'etat comportemental et physiologique de l'enfant

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Defreville, Boris. "CARACTÉRISATION DE LA QUALITÉ SONORE DE L'ENVIRONNEMENT URBAIN : UNE APPROCHE PHYSIQUE ET PERCEPTIVE BASÉE SUR L'IDENTIFICATION DES SOURCES SONORES." Phd thesis, Université de Cergy Pontoise, 2005. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00011453.

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Le bruit dans nos villes est perçu comme une question de qualité de vie. Il est généralement évalué par la mesure de son niveau sonore. Si cette mesure est représentative d'environnements bruyants caractérisés par des flots continus de véhicules, elle s'avère insuffisante pour caractériser la « couleur » d'une ambiance sonore où différentes sources coexistent. C'est ainsi que la présente étude se propose d'examiner la qualité d'ambiances sonores urbaine du point de vue de leur composition, c'est-à-dire des sources sonores occurrentes., la finalité étant la mise au point d'une méthode d'évaluation automatique d'un environnement sonore urbain.
La première partie met en évidence le fait que celles-ci ne sont pas toutes perçues de la même manière et qu'en conséquence leurs évaluations métrologiques doivent être adaptées. Ce travail permet de proposer un indicateur lié au désagrément sonore ; en fonction du lieu, cet indicateur utilise la force sonore de la séquence, mais il prend toujours en compte les caractéristiques des différentes sources émergentes.
La deuxième partie de l'étude propose deux méthodes pour la mesure automatique de cet indicateur à travers l'identification des sources. Ces outils représentent, in fine, une aide à la gestion d'un environnement sonore de quartier.

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Defréville, Boris Ignazi Gérard. "Caractérisation de la qualité sonore de l'environnement urbain une approche physique et perceptive basée sur l'identification des sources sonores /." [s.l.] : [s.n.], 2008. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/05CERG0275.pdf.

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Defréville, Boris. "Caractérisation de la qualité sonore de l'environnement urbain : une approche physique et perceptive basée sur l'identification des sources sonores." Cergy-Pontoise, 2005. http://biblioweb.u-cergy.fr/theses/05CERG0275.pdf.

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Le bruit dans nos villes est perçu comme une question de qualité de vie. Il est généralement évalué par la mesure de son niveau sonore. Si cette mesure est représentative d'environnements bruyants caractérisés par des flots continus de véhicules, elle s'avère insuffisante pour caractériser la "couleur" d'une ambiance sonore où différentes sources coexistent. C'est ainsi que la présente étude se propose d'examiner la qualité d'ambiances sonores urbaines du point de vue de leur composition, c'est à dire des sources sonores occurentes, la finalité étant la mise au point d'une méthode d'évaluation automatique d'un environnement sonore urbain. La première partie met en évidence le fait que celles-ci ne sont pas toutes perçues de la même manière et qu'en conséquence leurs évaluations métrologiques doivent être adaptées. Ce travail permet de proposer un indicateur lié au désagrément sonore ; en fonction du lieu, cet indicateur utilise la force sonore de la séquence, mais il prend toujours en compte les caractéristiques des différents sources émergentes. La deuxième partie de l'étude propose deux méthodes pour la mesure de cet indicateur à travers l'identification des sources. Ces outils représentent, in fine, une aide à la gestion d'un environnement sonore de quartier
Noise in cities is perceived as a question of quality of life. It is generally evaluated by the measurement of his sound level. If this measure is representative of noisy environments which are characterised by continuous flow of vehicles, it is insufficient to characterise the "colour" of a urban soundscape where different sources coexist. The first part reveals that sound sources are not perceived the same manner and their metrological evaluation should be adapted consequently. This present work proposes an indicator linked to the unpleasantness of sound. Depending on the place it describes, this indicator sometimes uses the loudness of the sequence but always takes account characteristics of emergent sound of sources. The second part of the study proposes two methods for the automatic calculation of this indicator thanks to the identification of sound sources. This tool represents, in fine, a help to the management of an urban soundscape

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Gontier, Félix. "Analyse et synthèse de scènes sonores urbaines par approches d'apprentissage profond." Thesis, Ecole centrale de Nantes, 2020. http://www.theses.fr/2020ECDN0042.

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L'avènement de l'Internet des Objets (IoT) a permis le développement de réseaux de capteurs acoustiques à grande échelle, dans le but d'évaluer en continu les environnements sonores urbains. Dans l'approche de paysages sonores, les attributs perceptifs de qualité sonore sont liés à l'activité de sources, quantités d'importance pour mieux estimer la perception humaine des environnements sonores. Utilisées avec succès dans l'analyse de scènes sonores, les approches d'apprentissage profond sont particulièrement adaptées pour prédire ces quantités. Cependant, les annotations nécessaires au processus d'entraînement de modèles profonds ne peuvent pas être directement obtenues, en partie à cause des limitations dans l’information enregistrée par les capteurs nécessaires pour assurer le respect de la vie privée. Pour répondre à ce problème, une méthode pour l'annotation automatique de l'activité des sources d'intérêt sur des scènes sonores simulées est proposée. Sur des données simulées, les modèles d'apprentissage profond développés atteignent des performances « état de l'art » pour l'estimation d'attributs perceptifs liés aux sources, ainsi que de l'agrément sonore. Des techniques d'apprentissage par transfert semisupervisé sont alors étudiées pour favoriser l'adaptabilité des modèles appris, en exploitant l'information contenue dans les grandes quantités de données enregistrées par les capteurs. Les évaluations sur des enregistrements réalisés in situ et annotés montrent qu'apprendre des représentations latentes des signaux audio compense en partie les défauts de validité écologique des scènes sonores simulées. Dans une seconde partie, l'utilisation de méthodes d'apprentissage profond est considérée pour la resynthèse de signaux temporels à partir de mesures capteur, sous contrainte de respect de la vie privée. Deux approches convolutionnelles sont développées et évaluées par rapport à des méthodes état de l'art pour la synthèse de parole
The advent of the Internet of Things (IoT) has enabled the development of largescale acoustic sensor networks to continuously monitor sound environments in urban areas. In the soundscape approach, perceptual quality attributes are associated with the activity of sound sources, quantities of importance to better account for the human perception of its acoustic environment. With recent success in acoustic scene analysis, deep learning approaches are uniquely suited to predict these quantities. Though, annotations necessary to the training process of supervised deep learning models are not easily obtainable, partly due to the fact that the information content of sensor measurements is limited by privacy constraints. To address this issue, a method is proposed for the automatic annotation of perceived source activity in large datasets of simulated acoustic scenes. On simulated data, trained deep learning models achieve state-of-the-art performances in the estimation of sourcespecific perceptual attributes and sound pleasantness. Semi-supervised transfer learning techniques are further studied to improve the adaptability of trained models by exploiting knowledge from the large amounts of unlabelled sensor data. Evaluations on annotated in situ recordings show that learning latent audio representations of sensor measurements compensates for the limited ecological validity of simulated sound scenes. In a second part, the use of deep learning methods for the synthesis of time domain signals from privacy-aware sensor measurements is investigated. Two spectral convolutional approaches are developed and evaluated against state-of-the-art methods designed for speech synthesis

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Moyal, Marie-Noëlle. "Conditions du geste de production sonore : approche organologique des corps sonores dans une perspective d'éducation psychomotrice d'enfants d'âge pré-scolaire." Bordeaux 2, 1990. http://www.theses.fr/1990BOR21012.

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Recherche taxinomique, centrée sur l'élaboration de grilles destinées à faciliter l'analyse, l'observation et l'évaluation de l'activité sonore non vocale d'enfants de quatre et cinq ans. Mise en évidence de la richesse des possibilités de cette activité, ainsi que de l'intérêt que cela présente pour le développement psychomoteur de l'enfant. Préalablement à l'approche plus spécifiquement éducative et psychomotrice, recensement quasi-exhaustif de corps sonores divers (objets de récupération, jouets sonores, petits instruments extra-européens, etc…) susceptibles de constituer des instruments pédagogiques, investigation documentaire portant sur diverses pratiques sonores, et travail de synthèse organologique (reconsidération des classements existants, mise en évidence de parentés entre des pratiques instrumentales apparemment éloignés, mise à disposition pour l'élaboration d'une pédagogie instrumentale générale et non spécialisée). Analyse de gestes fondamentaux de production sonore et préparation d'un matériau qui doit servir de base à l'élaboration de grilles fonctionnelles spécialisées, applicables à l'observation d'une activité de production sonore guidée ou spontanée, pratiquée par des enfants d'âge préscolaire
Taxonomic research, based on the elaboration of grids destined to facilitate the analysis, the observation and the evaluation of sonorous non vocal activities of four five years olds. Making obvious the richness of possibilities of this activity, as well as the interest that it offers for psychomotric growth of children. Prior to a more specifically educative and psychomotric approach, an almost exhaustive inventory of varied sonorous bodies (collected objects, sonorous toys, little extra-european instruments, etc), capable of forming educational instrumentariums, documentary investigation concerning varied sonorous practices, and organological synthesis (reconsideration of existing classifications, making obvious the relationships between apparently separated instrumental practices, for elaboration of an instrumental teaching skill is general and not specialized). Analysis of basic gestures for sound production and preparation of material which should serve in the elaboration of speciolizec. Functional grids applicable in observation of guided and spontaneous sound making activities, practiced by preschool children

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Grondin, François. "Système d'audition artificielle embarqué optimisé pour robot mobile muni d'une matrice de microphones." Thèse, Université de Sherbrooke, 2017. http://hdl.handle.net/11143/11621.

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Dans un environnement non contrôlé, un robot doit pouvoir interagir avec les personnes d’une façon autonome. Cette autonomie doit également inclure une interaction grâce à la voix humaine. Lorsque l’interaction s’effectue à une distance de quelques mètres, des phénomènes tels que la réverbération et la présence de bruit ambiant doivent être pris en considération pour effectuer efficacement des tâches comme la reconnaissance de la parole ou de locuteur. En ce sens, le robot doit être en mesure de localiser, suivre et séparer les sources sonores présentes dans son environnement. L’augmentation récente de la puissance de calcul des processeurs et la diminution de leur consommation énergétique permettent dorénavant d’intégrer ces systèmes d’audition articielle sur des systèmes embarqués en temps réel. L’audition robotique est un domaine relativement jeune qui compte deux principales librairies d’audition artificielle : ManyEars et HARK. Jusqu’à présent, le nombre de microphones se limite généralement à huit, en raison de l’augmentation rapide de charge de calculs lorsque des microphones supplémentaires sont ajoutés. De plus, il est parfois difficile d’utiliser ces librairies avec des robots possédant des géométries variées puisqu’il est nécessaire de les calibrer manuellement. Cette thèse présente la librairie ODAS qui apporte des solutions à ces difficultés. Afin d’effectuer une localisation et une séparation plus robuste aux matrices de microphones fermées, ODAS introduit un modèle de directivité pour chaque microphone. Une recherche hiérarchique dans l’espace permet également de réduire la quantité de calculs nécessaires. De plus, une mesure de l’incertitude du délai d’arrivée du son est introduite pour ajuster automatiquement plusieurs paramètres et ainsi éviter une calibration manuelle du système. ODAS propose également un nouveau module de suivi de sources sonores qui emploie des filtres de Kalman plutôt que des filtres particulaires. Les résultats démontrent que les méthodes proposées réduisent la quantité de fausses détections durant la localisation, améliorent la robustesse du suivi pour des sources sonores multiples et augmentent la qualité de la séparation de 2.7 dB dans le cas d’un formateur de faisceau à variance minimale. La quantité de calculs requis diminue par un facteur allant jusqu’à 4 pour la localisation et jusqu’à 30 pour le suivi par rapport à la librairie ManyEars. Le module de séparation des sources sonores exploite plus efficacement la géométrie de la matrice de microphones, sans qu’il soit nécessaire de mesurer et calibrer manuellement le système. Avec les performances observées, la librairie ODAS ouvre aussi la porte à des applications dans le domaine de la détection des drones par le bruit, la localisation de bruits extérieurs pour une navigation plus efficace pour les véhicules autonomes, des assistants main-libre à domicile et l’intégration dans des aides auditives.

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Huillard, Guillaume. "Propagation d'ondes sonores dans des empilements granulaires non-cohésifs." Phd thesis, Université de Nice Sophia-Antipolis, 2011. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00664150.

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La propagation d'ondes sonores dans des empilements granulaires présente des comportements originaux et mal-élucidés liés à l'aspect divisé de ces matériaux. Ceux-ci se comportent notamment comme des milieux désordonnés et non-linéaires. Notre étude est originale car nous employons des grains photoélastiques. Couplés à une caméra rapide, nous visualisons le champ de déformation associé à la propagation de l'onde sonore. Nous abordons d'abord le cas de l'empilement le plus simple : une chaîne unidimensionnelle de grains cylindriques en contact. Nous étudions la propagation d'impulsions sonores dans les deux cas où leurs amplitudes sont petites (régime linéaire) ou grandes (régime non-linéaire) devant la force de confinement statique appliquée à la chaîne. Dans le premier cas, nous observons l'effet des imperfections de surface des grains sur la vitesse des ondes. Nous constatons aussi que la dissipation est essentiellement due au frottement solide. Pour les grandes amplitudes, l'impulsion initiale se décompose en un train de pics d'amplitudes décroissantes, de largeurs comprises entre 3 et 4 grains et de vitesses supersoniques. La vitesse du pic principal, adimensionnée par la vitesse du son linéaire, ne dépend que du rapport entre l'amplitude de l'onde et la force statique. Ces observations sont interprétées en généralisant les résultats de Nesterenko. Nous présentons ensuite le cas des empilements bidimensionnels. Les ondes linéaires se propagent dans les chaînes de forces et leurs vitesses croient avec la force statique. Elles restent cependant toujours inférieures à celles mesurées à 1D. Cela suggère que la dynamique de l'onde le long d'une chaîne de force est influencée par les contacts latéraux à cette chaîne de force.

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Régnault, Cécile. "Les représentations visuelles des phénomènes sonores : application à l'urbanisme." Phd thesis, Université de Nantes, 2001. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00512851.

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Анотація:

Représenter l'espace est une préoccupation constante des aménageurs. Ces visualisations (carte, diagramme, plan, coupe, élévation, photographies, images de synthèse...) sont à la fois, des outils graphiques d'analyse, des outils de conception, des outils de communication assurant la nécessaire coordination entre les acteurs de l'aménagement. Parallèlement la difficulté d'intégration des connaissances sur les phénomènes sonores situés dans les projets d'aménagement est doublée d'une véritable carence dans les moyens graphiques mis à disposition pour visualiser le sonore dans un contexte construit. Réalisé à partir d'un corpus d'images pluridisciplinaire (phonétique, acoustique, musique, électroacoustique, écologie sonore, arts plastiques, photographie) l'inventaire général mis en oeuvre constitue l'essentiel de ce travail exploratoire : analyser les images en s'inspirant des méthodes de la sémiotique visuelle, synthétiser le corpus d'images sous forme d'un catalogue raisonné, classer et classifier les images. Quatre grands types de dispositifs visuels (cartographie, transcription temporelle, diagramme et perspective) sont définis comme fond support des phénomènes sonores représentables selon trois approches (flux, chose sonifère, auditum). Leurs fonctions communicatives (décrire des qualités sonores, montrer des faits sonores, expliquer des concepts sonores) sont liées à leur degré de schématisation dont nous avons relevé 4 niveaux : image indicielle de type photographique, dessin technique, croquis, schéma de principe. Réalisé à titre expérimental sur un parcours sonore urbain, le test de validité de la transcription temporelle sur fond sonagraphique (logiciel Acousmographe (INA-GRM) conçu pour la notation musicale) semble confirmer l'intérêt des emprunts d'outil de visualisation et des transferts de connaissances entre disciplines. Toutefois, des adaptations sont nécessaires pour appliquer les analyses aux différentes échelles d'écoute: objet sonore, figure sonore.

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Portello, Alban. "Localisation binaurale active de sources sonores en robotique humanoïde." Phd thesis, Université Paul Sabatier - Toulouse III, 2013. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01017770.

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Cette thèse concerne la définition d'algorithmes pour la localisation de sources sonores (statiques ou mobiles) depuis un capteur binaural mobile en robotique. L'objectif est de développer des stratégies actives, qui combinent les signaux gauche-droite perçus et les ordres moteurs du capteur de façon à compenser les limitations usuelles dans le cas d'un monde statique : levée d'ambiguïtés (par exemple, avant-arrière), récupération de l'observabilité de certaines variables inobservables, etc. L'étude est focalisée sur des stratégies en deux étapes : (1) extraction d'information spatiale et détection d'activité relative à la/les sources par une analyse court-terme des flux audio ; (2) assimilation temporelle de ces données et fusion avec les ordres moteurs du capteur dans un schéma de filtrage stochastique.

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Benaroya, Elie Laurent. "Séparation de plusieurs sources sonores avec un seul microphone." Rennes 1, 2003. http://www.theses.fr/2003REN10033.

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Raimbault, Manon. "Simulation des ambiances sonores urbaines : intégration des aspects qualitatifs." Nantes, 2002. http://www.theses.fr/2002NANT2024.

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L'objectif de ce travail est de développer l'intégration des critères sensibles au sein d'outils d'aide à la conception sonore des espaces urbains. Les acteurs du projet urbain doivent en effet répondre à une double contrainte : l'obligation de respecter des seuils réglementaires et l'insatisfaction croissante de la population. En outre, la connaissance des critères les plus pertinents du point de vue perceptif permet d'enrichir la description des modèles et d'exprimer qualitativement les résultats donnés par l'outil de simulation pour une situation sonore particulière. Nous avons procédé à des enquêtes et des mesures acoustiques in situ en diverses situations urbaines. Les résultats présentent en premier lieu les traitements linguistiques et statistiques d'enquêtes auprès de passants et d'habitants. L'analyse des réponses verbales met en évidence deux attitudes perceptives face à une même situation sonore : l'une est descriptive et manifeste l'identification d'événements sonores ; l'autre traduit une écoute holistique ou l'activité de l'usager est sa principale préoccupation. .
The aim of the present work is to propose parameters of sound perception to fulfil new simulation tools for urban planning. In fact, the urban planners should answer two restraints : the obligation to respect the strict regulations and the increasing of population complaints. .

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Regnault, Cécile. "Les représentations visuelles des phénomènes sonores : application à l'urbanisme." Nantes, 2001. http://www.theses.fr/2001NANT2051.

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Représenter l'espace est une préoccupation constante des aménageurs. Ces visualisations (carte, diagramme, plan, coupe, élévation, photographies, images de synthèse) sont à la fois des outils graphiques d'analyse, des outils de conception, des outils de communication assurant la nécessaire coordination entre les acteurs de l'aménagement. Parallèlement la difficulté d'intégration des connaissances sur les phénomènes sonores situes dans les projets d'aménagement est doublée d'une véritable carence dans les moyens graphiques mis à disposition pour visualiser le sonore dans un contexte construit. Réalisé à partir d'un corpus d'images pluridisciplinaires (phonétique, acoustique, musique, électroacoustique, écologie sonore, arts plastiques, photographie), l'inventaire général mis en œuvre constitue l'essentiel de ce travail exploratoire : analyser les images en s'inspirant des méthodes de la sémiotique visuelle, synthétiser le corpus sous forme d'un catalogue raisonne, classer et classifier les images. Quatre grands types de dispositifs visuels (cartographie, transcription temporelle, diagramme et perspective) sont définis comme support des phénomènes sonores représentables selon trois approches (flux, chose sonifère, auditum). Leurs fonctions communicatives (décrire des qualités sonores, montrer des faits sonores, expliquer des concepts sonores) sont liées à leur degré de schématisation dont nous avons relevé 4 niveaux : image de type photographique, dessin technique, croquis, schéma de principe. Réalisé à titre expérimental sur un parcours sonore urbain, le test de validité de la transcription temporelle sur fond sonagraphique (logiciel acousmographe INA-GRM) semble confirmer l'intérêt des emprunts d'outil de visualisation et des transferts de connaissances entre disciplines. A terme, les inventions graphiques et plastiques devraient se nourrir des avancées théoriques sur les correspondances image-son, qu'elles soient sensorielles, structurelles ou conceptuelles.

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Cohen-Hadria, Alice. "Estimation de descriptions musicales et sonores par apprentissage profond." Electronic Thesis or Diss., Sorbonne université, 2019. http://www.theses.fr/2019SORUS607.

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En Music Information Retrieval (MIR, ou recherche d'information musicales) et en traitement de la parole, les outils d'apprentissage automatique deviennent de plus en plus standard. En particulier, de nombreux systèmes état de l'art reposent désormais sur l'utilisation des réseaux de neurones. Nous présenterons le travail effectué pour résoudre quatre tâches de traitement de la musique ou de la parole, en utilisant de réseaux de neurones. Plus précisément, nous utiliserons des réseaux de neurones convolutionnels, dont l'utilisation a permis de nombreuses avancées notamment en traitement d'image. La première tâche présentée sera l'estimation de structure musicale. Pour cette tâche, nous montrerons à quel point le choix de la représentation en entrée des réseaux de neurones convolutionnels peut être critique pour l'estimation de structure. La deuxième tâche présentée sera la détection de la voix chantée. Dans cette partie, nous expliquerons comment utiliser un modèle de détection de la voix afin d'aligner automatiquement des paroles et des pistes audio. La séparation de voix chantée sera la troisième tâche présentée. Pour cette tâche, nous présenterons une stratégie d'augmentation de données, un moyen d'augmenter considérablement la taille d'un ensemble d'entraînement. Enfin, nous aborderons l'anonymisation vocale dans des enregistrements urbains. Nous présenterons une méthode d'anonymisation qui masque le contenu et floute l'identité du locuteur, tout en préservant la scène acoustique restante
In Music Information Retrieval (MIR) and voice processing, the use of machine learning tools has become in the last few years more and more standard. Especially, many state-of-the-art systems now rely on the use of Neural Networks.In this thesis, we propose a wide overview of four different MIR and voice processing tasks, using systems built with neural networks. More precisely, we will use convolutional neural networks, an image designed class neural networks. The first task presented is music structure estimation. For this task, we will show how the choice of input representation can be critical, when using convolutional neural networks. The second task is singing voice detection. We will present how to use a voice detection system to automatically align lyrics and audio tracks.With this alignment mechanism, we have created the largest synchronized audio and speech data set, called DALI. Singing voice separation is the third task. For this task, we will present a data augmentation strategy, a way to significantly increase the size of a training set. Finally, we tackle voice anonymization. We will present an anonymization method that both obfuscate content and mask the speaker identity, while preserving the acoustic scene

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Danila, Emilian. "Théorie de la diffusion résonnante multicanaux : application à la diffusion acoustique par un tube élastique aux parois excentrées." Le Havre, 1995. http://www.theses.fr/1995LEHA0006.

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Cette étude est consacrée à la diffusion acoustique d'une onde plane par un tube aux parois excentrées immergé dans l'eau. Une solution analytique exacte, valide indépendamment de l'excentricité, de la taille, ou de la position de la cavité a été construite. Cette construction fait appel au formalisme de la série de Debye généralisée, formalisme qui décompose l'interaction globale en une série d'interactions locales représentées par les coefficients de réflexion et de transmission locaux. A partir de ces coefficients, des coefficients de réflexion et de transmission de l'énergie ont été introduits. Nous avons montré analytiquement que la loi de conservation de l'énergie s'exprime sous une forme simple au moyen de ces nouveaux coefficients. Nous avons développé la théorie de la diffusion résonnante multicanaux, théorie inexistante en diffusion acoustique. Afin de caractériser les résonances, la matrice de transition a été introduite. La conversion de modes et le dédoublement des résonances ont été mis en évidence et expliqués. Cette explication repose sur le fait que dans la région de faible épaisseur du tube on a une variation très forte d'impédance. Cette région devient une barrière de potentiel pour la propagation. Une partie de l'énergie traverse cette région, et une autre partie est réfléchie d'où le dédoublement des résonances. Les diagrammes angulaires de diffusion montrent que la conversion est liée aussi à cette région. Les principaux résultats ont été validés expérimentalement

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Alzuaga, Sébastien. "Manipulation de gouttes de liquides par des méthodes acoustiques." Besançon, 2004. http://www.theses.fr/2004BESA2071.

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Cette these porte sur l'etude du deplacement de gouttes de liquide en utilisant des dispositifs ultrasoniques. Ce travail comprend deux grands axes correspondant a la nature des ondes acoustiqes utlisees pour realiser le deplacement. Une onde stationnaire de flexion d'une poutre d'amplitude suffisante permet de positionner une goutte sur le ventre de vibration le plus proche. En modifiant la frequence d'excitation du systme, nous avons montre qu4il est possible de deplacer les ventres de vibration et donc la goutte. Nous nous sommes egalement interesses a l'actionnement d'une goutte a l'aide d'onds acoustiques de surface. Ce type de dispositif permet d'effectuer un deplacement en deux dimensions tout en controlant la position de la goutte en temps reel
This thesis mainly deals with liquid droplets displacement using ultrsonic waves. It is composed of two main lines corresponding to the kind of acouqtic waves employed for the displacement. The droplet is positionned on the nearest antinode of flexural plate wave of suffisant amplitude excited in a beam like structure. By switching the frequency excitation of the device , it is possible to change the position of the antinodes and so to move the droplet strep by step. We also paid attenion to droplet ecvtuation using rayleigh acoustic waves. This kind of device permits the droplet displacement in two dimensions and the control of its position in real time

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Hassaïne, Abdelâali. "Restauration des pistes sonores optiques cinématographiques : approche par traitement d'images." Phd thesis, École Nationale Supérieure des Mines de Paris, 2009. http://pastel.archives-ouvertes.fr/pastel-00005981.

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La restauration des films anciens est un domaine de recherche qui a été largement étudié par la communauté scientifique. La restauration de la piste son optique, quant à elle, n'a été en pratique effectuée que dans le domaine audio, bien qu'elle constitue une image continue sur la pellicule photographique, située entre la succession des images et les perforations. Deux types de pistes son optiques existent : les pistes son à largeur variable qui contiennent une région transparente située entre deux régions opaques symétriques. La taille de la région transparente est proportionnelle à l'amplitude du signal audio. Pour la restauration de ce type de pistes, nous avons proposé des algorithmes pour le réglage d'azimut, la détection de l'axe de symétrie et la correction de la topologie. Le nettoyage est assuré par une étape de segmentation. Le second type est celui des pistes son à densité variable, dans lesquelles c'est l'intensité de chaque ligne qui est proportionnelle à l'amplitude du signal audio. Pour la restauration de ce type de pistes, nous avons proposé un algorithme pour la détection et la correction de la déviation d'azimut, puis un algorithme de « clipping » pour la suppression des différents défauts. Nous avons également étudié le problème de la mauvaise exposition des pistes son. Ce problème est dû à la diffusion de la lumière pendant les différentes copies. Plusieurs méthodes morphologiques ont été développées pour la détection et la restauration de ce type de défauts. Le système de restauration est d'abord évalué par nos partenaires experts en la matière. Nous avons aussi organisé des tests audio en aveugle pour avoir une évaluation objective des résultats.

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Moro, Clément. "Localisation de sources sonores par techniques d’antennes en milieu réverbérant." Mémoire, Université de Sherbrooke, 2014. http://hdl.handle.net/11143/6616.

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Le bruit est aujourd'hui un enjeu majeur dans l'aéronautique. Au coeur d'un milieu concurrentiel, les motoristes aéronautiques doivent réduire les émissions sonores de leurs produits pour améliorer le confort des passagers des avions. C'est le cas de Pratt and Whitney Canada (P&WC) qui doit réduire le niveau sonore de ses moteurs, et donc avant tout connaître ces sources sonores. L'objectif de ce projet de recherche est d'identifier et de discriminer les sources acoustiques des sources aéroacoustiques de moteurs d'avions fabriqués par P&WC placés dans des cellules de tests. Ces cellules sont déjà utilisées à des fins aéroacoustiques par P&WC. Pour ce faire, l'utilisation d'outils de calcul numériques est primordiale pour simuler le problème. Dans un premier temps, ils permettront de dimensionner une antenne (géométrie, nombre de microphones, envergure) de manière optimale pour effectuer la mesure du champ acoustique généré par les sources sonores. Ensuite, les simulations numériques permettront de proposer des algorithmes de localisation de sources sonores se basant sur la technique de formation de voies (beamforming en anglais). Ils doivent s'adapter aux conditions expérimentales imposées par P&WC. En effet, toutes les mesures se font dans les salles de test de P&WC, qui sont des milieux réverbérants. Les murs de ces salles réfléchissent les ondes acoustiques, ajoutant ainsi du bruit indésirable au signal initial, rendant l'établissement de la cartographie sonore plus difficile, voire inexact. Des mesures dans les salles de test de P&WC permettront de les caractériser acoustiquement (temps de réverbération, coefficient de réflexion des murs etc...). Ensuite, des expériences en salle réverbérante au Groupe d'Acoustique de l'Université de Sherbrooke (GAUS) seront menées pour valider différentes approches du problème. L'application aux salles de P&WC suivra. La technique sera compatible avec tous les moteurs de P&WC (et même généralisable à une multitude d'autres situations). Elle permettra d'identifier et de localiser les sources acoustiques des moteurs.

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Siclari, Alessio. "The 'objets sonores' : rethinking structural conventions in Schaeffer, Boulez, Grisey." Thesis, Goldsmiths College (University of London), 2006. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.428771.

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Lefebvre, Philippe. "Etude de la réduction des ondes infra-sonores d'origine industrielle." Toulouse 3, 1996. http://www.theses.fr/1996TOU30151.

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Le but des travaux de cette these etait de developper un type de silencieux capables de reduire les infrasons, c'est a dire les ondes de frequences inferieures a 50 hz. L'origine du projet provient d'exigences rencontrees lors d'etudes d'insonorisation de bancs d'essais de reacteurs d'avions mais toutes sortes d'applications sont envisageables dans le domaine infra-sonore et tres basses frequences. L'etude debute par la validation en basses frequences de modeles previsionnels de l'efficacite des materiaux absorbants classiques. Parmi les trois modeles choisis (ingard, delany-bazley et mechel), celui de ingard donne la meilleure representation du comportement du materiau fibreux en basses frequences comparativement aux mesures, et on montre que ces materiaux sont inadaptes pour un traitement efficace en basses frequences. C'est pourquoi nous avons etudie les systemes reactifs et resonnants. S'ils permettent d'obtenir une efficacite plus importante, ils sont plus selectifs et necessitent des volumes prohibitifs. Il a donc ete developpe un procede original reposant sur la combinaison de trois effets reactifs: plaque vibrante, resonateur de helmholtz et resonateur quart d'onde. Il en resulte que le resonateur de helmholtz inhibe l'effet absorbant de la plaque vibrante. Le procede final retenu consiste alors a eliminer l'effet resonateur en fermant la cavite par une paroi faisant office de suspension. L'association de plusieurs systemes accordes sur des frequences voisines permettra d'acceder a une absorption moins selective

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Marquis, Sylvain. "L'attitude spéculative dans les arts sonores actuels : exploration et méthodologie." Paris 8, 2007. http://www.theses.fr/2007PA083722.

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Forte d'une démarche associant exploration et réflexivité, cette étude aborde des pratiques sonores connaissant des qualificatifs aussi généraux que nouveaux : gestes, musiques expérimentales, arts audio, arts sonores, « sound arts » , « sonic arts » et « open musics » mais aussi de nombreuses autres dénominations attachées à certains domaines plus particuliers : improvisation libre, bruitisme, nouvelle lutherie, « glitch », « clicks and cuts » , « plunderphonics » , art radiophonique, « soundscape », drones, micro-sons, « field-recording » , « laptop performance », poésie sonore, « software art ». Les nombreux questionnements suscités par les arts audio actuels se trouvent ici abordés selon trois étapes. Le premier moment effectue un retour historiographique sur l'épistémologie de l'étude de la musique pour y confronter la problématique particulière des arts audio. Ces observations ouvrent sur un second volet, lequel s'attache à proposer une musicologie conjonctive partant de l'empirisme et du pragmatisme. La troisième partie de cette étude dresse l'ébauche d'une exploration raisonnée des arts audio effectuée à partir de la méthode conjonctive, et propose une typologie de l'attitude spéculative
Supported by an approach associating exploration and reflexivity, this study investigates sound practices at large, bearing designations as broad as new gestures, experimental musics, audio arts, sound arts, sonic arts or open musics, but also many other denominations associated to specific fields: free improvisation, noise, new instrument making, glitch, clicks and cuts, plunderphonics, radiophonic art, soundscape, drones, micro-sounds, field recording, laptop performance, sound poetry or software art. The many questions triggered by current audio arts are being investigated in three parts. The first part is a historiographical take on the epistemology of music study, and a confrontation to the particular question of audio arts. These observations lead to a second part, which attempts to sketch a conjunctive musicology based on William James' empiricism and pragmatism. The third part of this study outlines a reasoned exploration of audio arts via the conjunctive method, and proposes a typology of the speculative attitude

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Mc, Donagh Lorcan. "Modèles granulaires pour les signaux sonores : contributions théoriques et expérimentales." Rennes 1, 2005. https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01363446.

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Les techniques de synthèse sonore actuelles permettent de reproduire une grande variete de sons à partir de quelques parametres. Du point de vue de l'analyse, les signaux audio sont generalement représentés par une combinaison d'objets de forme sinusoïdale, en grand nombre, auquel on adjoint éventuellement une partie transitoire et/ou bruit. Qu'advient-il si on remplace ces objets dérivés d'une famille de fonctions typiquement sinusoïdale, par des objets obtenus à partir d'une fonction de synthèse sonore ?Cette thèse est consacréeà l'étude d'un modèle dit granulaire, et apporte un élèment de réponse à la question ci-dessus. Les caractéristiques générales de ce modèle sont presentées et discutées, et on propose un exemple de méthode de calcul pratique du modèle. La première classe de modèles étudiée est dérivée de la synthèse par Table d'Ondes et les objets y sont sélectionnés parmi un dictionnaire de formes d'ondes complexes puis soumis à plusieurs déformations. Le second type de modèle, appelé TS, exploite un dictionnaire de profils de Densités Spectrales de Puissance de référence couplé à une fonction paramètrique de déformation du spectre de phase. Les travaux présentéss apportent une contribution au niveau du formalisme et des algorithmes de classication, et proposent une approche originale au probllème de la représentation efficace de signaux, dont la compression audio est une application naturelle. Les détails techniques de l'implémentation et les résultats des évaluations, menées sur un ensemble de signaux sonore réels,figurent également dans ce document, ceci afn de faciliter l'évaluation des performances du modèle. Ce travail explore donc les possibilités d'incorporer des éléments issus du domaine de la synthèse sonore dans la modélisation du signal, et nous espérons que cette tentative de rapprocher les deux domaines sera accompagnée par de nouveaux développements aussi bien théoriques que pratiques.

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ZENG, HONG. "Conception et realisation d'un systeme de restauration des enregistrements sonores." Paris 6, 1996. http://www.theses.fr/1996PA066442.

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Dans le domaine de la restauration des enregistrements sonores, les methodes de reduction du bruit par attenuation spectrale a court terme sont de plus en plus pratiquees. Les regles de suppression sont nombreuses et diverses. Chaque algorithme rencontre ses limites particulieres ; du fait de leur complexite, ces algorithmes ne sont pas applicables en temps reel. Les problemes principaux sont: le bruit colore residuel, la distorsion spectrale du signal et la recherche de la reference du bruit de fond. Dans le but de concevoir un systeme adapte a la restauration du son et ouvert a la recherche dans ce domaine, nous avons etudie les problemes evoques ci-dessus et realise un systeme en temps reel dote d'une interface graphique sous windows utilisant un multiprocesseur dsp. La presentation aborde principalement les sujets suivants: implantation des algorithmes dans le multiprocesseur avec traitements paralleles, solutions pour eliminer les distorsions introduites par le traitement, realisation d'un outil original de creation instantanee d'algorithmes experimentaux, methodes pour lutter contre le bruit colore residuel, detection du son parasite stationnaire dans une plage d'enregistrement continue, et adaptation de la signature du bruit de fond au traitement. Des solutions psychoacoustiques sont egalement testees ou discutees. Le systeme realise permet de maitriser la restauration des sons avec reglage graphique des parametres pour s'adapter a la diversite des problemes sonores, afin d'obtenir un effet specifique du traitement. L'idee d'une courbe reglable de gain facilite l'implantation des regles de suppression connues ou nouvelles. Des essais et demonstrations de ce systeme d'exploitation ont ete realises, ses performances de suppression de bruit, avec reduction sensible du bruit residuel, ont ete evaluees. Ulterieurement, ce systeme permettra, par extension, d'implanter divers algorithmes. Il devrait s'inserer dans le marche de restauration et de traitement du son. Les developpements ulterieurs devraient le rendre competitif

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BROCHARD, RENAUD. "Role de l'attention dans l'organisation perceptive des sequences sonores complexes." Paris 6, 1997. http://www.theses.fr/1997PA066251.

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Dans cette these, nous analysons le role de l'attention dans l'organisation de sequences sonores en unite perceptives (flux auditifs) chez l'homme. Nous avons mis au point un paradigme experimental permettant d'evaluer l'influence de la separation des sons sur trois dimensions (frequentielle, temporelle et intensive) en fonction de la strategie attentionnelle de l'auditeur (attention selective, integrative ou partagee). Nous avons mesure la sensibilite a un decalage temporel local dans une sequence (composee de 2 a 4 sous-sequences isochrones isotones et non hierarchiques) et manipule la nature de l'information fournie a l'auditeur. Nous avons mene trois series d'experiences : 1) nous montrons que la probabilite de focaliser sur une sous-sequence donnee (i. E. La probabilite de fission d'une sequence en flux) augmente progressivement en fonction de la separation frequentielle. La position frequentielle relative du flux focalise (mediane ou extreme) influence la segregation perceptive mais le nombre et la structure des sons distracteurs n'a pas d'incidence. Ces derniers ne seraient pas traites dans des flux auditifs distincts. 2) nous montrons que les auditeurs utilisent des attentes temporelles pour realiser notre tache. Le role de ces attentes depend de la structure de la sequence. Elles ne sont necessaires a la segregation perceptive en flux que lorsque les sous-sequences qui la constituent sont proches en frequence. Dans le cas ou les sous-sequences sont eloignees en frequence, elles sont organisees perceptivement en fonction de l'information frequentielle. Les auditeurs utiliseraient donc l'information la plus saillante pour creer leurs attentes. Dans le cas du tempo, l'information est privilegiee lorsqu'elle appartient a une zone de tempi intermediaires (entre 300 et 800 ms) recouvrant la zone de sensibilite temporelle optimale. 3) nous avons mesure l'attenuation subjective due a la focalisation attentionnelle sur un flux. A isosonie, les sons a ignorer serait attenues subjectivement d'au moins 15 db par rapport aux sons focalises. Enfin, en regroupant nos resultats, nous presentons un modele d'organisation perceptive des sequences de sons purs en condition d'attention selective. Nous integrons dans notre modele a deux theories souvent opposees, bregman (1990) et jones (1976, 1990).

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49

Couthon, Léonie. "Caractérisation de sources sonores instrumentales en puissance et en directivité." Bordeaux 1, 2002. http://www.theses.fr/2002BOR12643.

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Анотація:

L'étude du rayonnement des sources sonores électroacoustiques ne pose aucun problème, tant du point de vue de la modélisation que du point de vue métrologique. Il n'en est pas de même pour d'autres sources sonores communément mises en jeu en acoustique architecturale. En effet, la modélisation des sources sonores instrumentales peut s'avérer complexe, et la mesure du rayonnement dans deux plans très insuffisante. Le travail présenté ici consiste en l'élaboration d'une méthodologie de caractérisation du rayonnement tridimensionnel de sources sonores instrumentales en terme de puissance et de directivité. La méthodologie comprend trois étapes : métrologie des sources sonores en chambre anéchoi͏̈que ; élaboration d'une méthode d'acquisition, d'analyse et de représentation des données objectives recueillies ; signification perceptive des données objectives issues de l'analyse.

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Noël, Christophe. "Méthode temporelle d'identification de sources sonores bruyantes en milieu industriel." Aix-Marseille 2, 2003. http://www.theses.fr/2003AIX22087.

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Дисертації з теми "Sonores"

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