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Статті в журналах з теми "Dokumentarisme"

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Автор: Grafiati

Опубліковано: 26 липня 2024

Оновлено: 30 липня 2024

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1

Holm Mortensen, Johan. "Dokumentarisme som funktion." Peripeti 11, no. 21 (January 1, 2014): 75–86. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v11i21.109417.

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Анотація:

Citing the notion of the author-function by Michel Foucault this article proposes a description of documentarism as a discursive function, presented by the staging in the relationship between the audience and discursive authority of the work. The documentarism of the staging of Henrik Ibsens An enemy of the people by Thomas Ostermeier is analysed from the perspective of the situation of address.

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2

Marselis, Randi. "Diaspora-ungdom i dansk tv-dokumentarisme." Norsk medietidsskrift 10, no. 02 (October 1, 2003): 6–27. http://dx.doi.org/10.18261/issn0805-9535-2003-02-02.

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3

Jerslev, Anne. "Autenticitetsstrategier i Robinson Ekspeditionen 2000." MedieKultur: Journal of media and communication research 18, no. 34 (September 5, 2002): 10. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v18i34.1214.

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Анотація:

Iscenesættelse af autenticitet i realityserien Robinson Ekspeditionen er en overordnet tekstuel strategi, som bibringer en fornemmelse af ægt- hed og spontanitet. Artiklen giver eksempler på, hvorledes debattørerne på Robinson Ekspeditionens hjemmeside behandler programmets del- tagere, som om de er «sig selv«, samtidig med at de vurderes på en pa- rameter, der handler om ægthed og falskhed. Debatten på hjemmesiden handler bl.a. om «autenticitetshunger«, og artiklen diskuterer, hvorledes det lykkes for programmet at formidle en iscenesat, men samtidig uin- strueret form for dokumentarisme, samtidig med at deltagerne fungerer som spilfigurer i en stramt redigeret fortælling, der baserer sig på fikti- onens koder.

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4

Fritze, Helle, and Mimi Olsen. "Krig på kniven eller på kvaliteten - den danske TV-dokumentarisme i konkurrencealderen." MedieKultur: Journal of media and communication research 8, no. 19 (August 29, 1992): 15. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v8i19.945.

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Анотація:

I 90´ernes faktaformidling er TV-dokumentarismen et væsentligt omdrej- ningspunkt - da genren på både TV2 og DR med flagskibe som Fak2'eren, Reportageholdet, Søndagsdokumentaren, DR-Feature og DR-Dokumentar er genstand for en udpræget satsning, og desuden, direkte eller indirekte udtrykt, opfattes som eksempel til efterfølgelse for en faktaformidling på den halvkommercielle mediestrukturs betingelser. Således udgør genren med sin særlige institutionelle rolle et væsentligt spor til konkurrencealderens omdefinerede public service-begreb, og den kan derfor også være med til at pejle faktaformidlingens fremtidige udvikling.

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5

Messelt, Christopher. "Thorkild Hansens Prosessen mot Hamsun og debatten om dokumentarismen." Nordlit 52, no. 1 (June 7, 2024): 1–15. http://dx.doi.org/10.7557/13.7214.

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Анотація:

Over noen høstmåneder i 1978 skapte Thorkild Hansens Prosessen mot Hamsun omfattende debatt i Skandinavia. Hansen var den første som i et så bredt anlagt prosjekt og med kommersielle siktepunkt tok fatt på å fremstille Knut Hamsuns virke under annen verdenskrig og rettsoppgjøret i etterkant. Fremstillingen ble båret i den hybride genren dokumentarisme, som kan sies å kombinere sakprosa og fiksjon, som i et tiår hadde en fremtredende og feiret posisjon i Skandinavia. Artikkelen gir et tilbakeblikk på en genre, en utgivelse og debatten den avstedkom ved å kaste lys over Hansens kildebruk og stil. Avslutningsvis utspørres det hvorvidt Hansen skuslet bort sitt anliggende med genren han skrev i, og videre hvordan genredebatter ikke har tapt aktualitet i nyere tid.

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6

Redaktion, Peripeti. "Make it real." Peripeti 14, no. 27/28 (January 1, 2017): 5–9. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v14i27/28.109608.

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Анотація:

Dette dobbelte nummer af Peripeti beskæftiger sig med begrebet virkelighedsteater. Temanummeret behandler en række konkrete eksempler på virkelighedsteater og præsenterer forskellige optikker på fænomenet. Det hele kan med fordel læses i forlængelse af Peripeti nr. 21 (2014) om dokumentarisme. Vi vil ikke forsøge at afgrænse virkelighedsteater til bestemte teaterformer. Idéerne bag det, vi her betegner virkelighedsteater, er mangfoldige og kontingente, men der er én tendens, som træder frem i det aktuelle teater, nemlig prioriteringen af aktørernes konkrete realitet og nærvær frem for rollens fiktive dimension. På den måde kan virkelighedsteater forbindes med postdramatisk teater, hvis kvalitet i følge Hans-Thies Lehmann er det reelles indgreb i fiktionen.

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7

Farocki, Harun. "Über das Dokumentarische." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 6, no. 1 (2015): 11–19. http://dx.doi.org/10.28937/1000106426.

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Анотація:

"Die hier veröffentlichten Ausführungen »Über das Dokumentarische« wollen nicht begrifflich erläutern, was das Dokumentarische ist und was es vom Fiktiven unterscheidet, sondern was dem Film selbst als dokumentarisch gilt und wie das Dokumentarische filmisch hergestellt wird. Ein wesentlicher Unterschied zwischen Spielfilm und Dokumentarfilm ist dabei der Unterschied zwischen einer antizipierenden und einer verfolgenden Kamera. </br></br>The remarks »On the Documentary« that are published here are not supposed to explain conceptually what exactly the documentary is and by which means it can be distinguished from the fictive, but what the film itself counts to be documentary and how the documentary is produced by film. An essential difference between fictional and documentary film is the difference between an anticipating and a pursuing camera. "

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8

Farocki, Harun. "Über das Dokumentarische." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 6, no. 1 (January 1, 2015): 11–19. http://dx.doi.org/10.28937/zmk-6-1_2.

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9

Voktor, Hans Eirik, and Turid Borgen. "Det dokumentariske portrettet som dialog." Norsk medietidsskrift 29, no. 4 (December 2, 2022): 1–16. http://dx.doi.org/10.18261/nmt.29.4.4.

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10

Vaglum, Per. "Dokumentarisk teater som berører." Tidsskrift for Den norske legeforening 133, no. 8 (2013): 869. http://dx.doi.org/10.4045/tidsskr.13.0326.

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11

Weizman, Ines. "Dust & Data / Dokumentarische Architektur." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 10, no. 2 (2019): 71–96. http://dx.doi.org/10.28937/1000108353.

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12

Sudmann, Andreas. "Deep Learning als dokumentarische Praxis." Sprache und Literatur 46, no. 1-2 (2015): 155–70. http://dx.doi.org/10.30965/25890859-0460102011.

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13

Bohnsack, Ralf. "Dokumentarische Methode und sozialwissenschaftliche Hermeneutik." Zeitschrift für Erziehungswissenschaft 6, no. 4 (December 2003): 550–70. http://dx.doi.org/10.1007/s11618-003-0057-7.

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14

Weizman, Ines. "Dust & Data / Dokumentarische Architektur." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 10, no. 2 (January 1, 2019): 71–96. http://dx.doi.org/10.28937/zmk-10-2_7.

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15

Quickert, Anja. "Ohne Frauen ist kein Staat zu machen." Theater heute 64, no. 2 (2023): 68–70. http://dx.doi.org/10.5771/0040-5507-2023-2-068-1.

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16

Tscholl, Miriam. "Det er tilladt at spille og kysse." Peripeti 11, no. 21 (January 1, 2014): 94–98. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v11i21.109419.

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Анотація:

Iscenesættelsesstrategier mellem autenticitet og spil, eksemplificeret ved iscenesættelsen Diesen Kuss der ganzen Welt. Miriam Tscholl beskriver sin egen forestilling Diesen Kuss der ganzen Welt på borgerscenen i Dresden fra 2011, som blandede dokumentariske tekster i form af interviews med de medvirkende borgere og et udvalg af Schiller-tekster.

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17

Pfaff, Nicolle. "Die Dokumentarische Methode in der Ungleichheitsforschung." Rekonstruktive Ungleichheitsforschung 19, no. 1-2/2018 (December 10, 2018): 63–78. http://dx.doi.org/10.3224/zqf.v19i1-2.05.

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Анотація:

Der vorliegende Beitrag versteht sich als Versuch einer Systematisierung und methodologischen Reflexion bestehender Beiträge und Bezüge dokumentarischer Forschung zur rekonstruktiven Analyse von Ungleichheitslagen. Dazu wird zunächst auf das Konzept des konjunktiven Erfahrungsraums als praxeologische Perspektive der Vermittlung zwischen Wissen und Struktur eingegangen. Im Weiteren diskuiert der Text den analytischen Schritt der Soziogenese in seiner Bedeutung für die Ungleichheitsforschung sowie davon ausgehende neuere Ansätze zur Rekonstruktion von Normierungen und Regulationen von Teilhabechancen zu diskutieren.

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18

Schwarz, Uta. "Schaufenster Schweiz. Dokumentarische Gebrauchsfilme 1896-1964." Historical Journal of Film, Radio and Television 33, no. 4 (December 2013): 643–46. http://dx.doi.org/10.1080/01439685.2013.852762.

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19

Neuhaus, Lukas. "Dokumentarische Organisationsforschung. Perspektiven der praxeologischen Wissenssoziologie." Sozialer Sinn 19, no. 2 (December 19, 2018): 432–40. http://dx.doi.org/10.1515/sosi-2018-0021.

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20

Heid, Ludger. "Henryk Grynberg: Kinder Zions. Dokumentarische Erzählung." Das Historisch-Politische Buch (HPB) 69, no. 3–4 (July 1, 2021): 245. http://dx.doi.org/10.3790/hpb.69.3-4.245a.

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21

Heid, Ludger. "Henryk Grynberg: Kinder Zions. Dokumentarische Erzählung." Das Historisch-Politische Buch (HPB) 69, no. 3–4 (July 1, 2021): 499. http://dx.doi.org/10.3790/hpb.69.3-4.499a.

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Alabán, Péter. "Nők férfiak nélkül. Társadalmi és nemi szerepek az 1970-es évek munkástársadalmában és a filmvásznon." Múltunk 68, no. 1 (2023): 105–40. http://dx.doi.org/10.56944/multunk.2023.1.4.

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Анотація:

Az audiovizuális jellegű, sokrétűen felhasználható alkotások bevonása a társadalomtörténeti kutatásokba nem csupán az új típusú történeti forrásokra, hanem – különösen az 1970-es évek közepére – a társadalomtudományok és a filmművészet felértékelődésére, együttműködésére is felhívja a figyelmet. A készülő játék- és a dokumentumfilmek módszereinek egyesítése, a dokumentarista módszer művészeti és történeti fejlődésén belül elfoglalt helye, a szociológia és a szociográfia irányában mutatott érdeklődés, a hétköznapok világának megjelenítése különösképpen indokolttá tette ezeknek az alkotásoknak a felhasználását. A társadalom periferikus jelenségeinek rögzítését vállaló dokumentarista fotográfia mellett a dokumentum-játékfilmek sokszor a helyi közösségeket illetően mély emberismerettel ábrázolták a korabeli viszonyokat, egyes családok, emberi sorsok alakulását, helyzetét, ebből pedig nem maradtak ki az ipari munkások és a nők érzelmi gazdagsággal teli, rendezői érzékenységgel ábrázolt történetei sem.

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23

Knutsen, Paul. "Michel Foucault som halv-dokumentarisk dikter." Norsk filosofisk tidsskrift 47, no. 04 (December 20, 2012): 278–85. http://dx.doi.org/10.18261/issn1504-2901-2012-04-06.

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Wærp, Henning Howlid. "Sakpoesi. En linje i nyere norsk litteratur." Nordlit 51, no. 1 (August 29, 2023): 33–44. http://dx.doi.org/10.7557/13.7114.

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Анотація:

At romaner og skuespill kan ha dokumentariske tendenser, er allment kjent, men hva med diktet? Mange forbinder lyrikk med sansning eller følelse framfor analyse, tenkning eller sak. Med utgangspunkt i diktsamlinger av Rune Tuverud, Markus Midré, Freddy Fjellheim, Espen Stueland og andre diskuteres sjangeren "sakpoesi", slik den har vokst fram i norsk litteratur fra 1990-tallet og framover.

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Heinze, Carsten, and Ulla Ralfs. "Kommunizierende Röhren? Repräsentationen Jugendlicher im dokumentarischen Film und in der Soziologie zwischen 1945 und 2005." Emerging Adulthood 15, no. 4-2020 (December 21, 2020): 425–45. http://dx.doi.org/10.3224/diskurs.v15i4.07.

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Анотація:

Der Beitrag beschäftigt sich mit Repräsentationen Jugendlicher im dokumentarischen Film zwischen 1945 und 2005, die er mit jugendsoziologischer Forschung in Beziehung setzt, indem er fragt, welche Erkenntnisse die Jugendsoziologie und der dokumentarische Film über Jugendliche seit 1945 in Deutschland, inklusive der DDR, hervorgebracht haben. Dabei reflektiert er die höchst unterschiedlichen methodischen Zugangsweisen und untersucht, ob, und wenn ja, sich beide zueinander verhalten, gar wechselseitig beeinflusst haben. Dafür werden in einem ersten Schritt die zentralen jugendsoziologischen Arbeiten und deren Diffusion in fachinterne, aber auch öffentliche Diskurse rekonstruiert. Im zweiten Schritt werden exemplarisch signifikante dokumentarische Filme über Jugendliche zwischen 1945 und 2005 sowohl inhaltlich als auch hinsichtlich ihrer ästhetischen Ausdrucksformen vorgestellt und zeithistorisch kontextualisiert. Sowohl in der Jugendsoziologie als auch in dokumentarischen Filmen lassen sich übereinstimmende zeitliche Phasenmuster identifizieren, die abschließend aufeinander bezogen werden, um ihre jeweiligen zeitdiagnostischen, aber auch prognostischen Potentiale auszuloten.

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Pantenburg, Volker. "Bilder nehmen. Harun Farocki: »Über das Dokumentarische«." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 6, no. 1 (2015): 21–26. http://dx.doi.org/10.28937/1000106427.

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Анотація:

»Über das Dokumentarische« muss als die letzte Publikation des Regisseurs, Videokünstlers und Filmdenkers Harun Farocki gelten. Die Anmerkungen in »Bilder nehmen« verstehen sich als Kommentar dieses kurz vor Fertigstellung unterbrochenen Beitrags. Neben einer Rekonstruktion der Umstände und Hintergründe von Farockis Text werden einige der Besonderheiten seiner Perspektive auf den »dokumentarischen Effekt« herausgearbeitet, der sich besonders plausibel an spezifischen Kameragesten erläutern lässt. </br></br>»On the Documentary« must be regarded as the last publication of the director, video artist and film thinker Harun Farocki. The observations contained in »Taking Pictures« see themselves as a commentary to this essay, which Farocki had to leave uncompleted. In addition to a reconstruction of the circumstances and background of Farocki's text, some of the characteristics of his perspective on the »documentary effect«, which can be explained most clearly with reference to spe cific camera gestures, are considered.

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27

Pantenburg, Volker. "Bilder nehmen. Harun Farocki: »Über das Dokumentarische«." Zeitschrift für Medien- und Kulturforschung 6, no. 1 (January 1, 2015): 21–26. http://dx.doi.org/10.28937/zmk-6-1_3.

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28

Janzen, Susanne. "Wundversorgung bei einem Säugling im ambulanten Setting." JuKiP - Ihr Fachmagazin für Gesundheits- und Kinderkrankenpflege 13, no. 02 (April 2024): 76–79. http://dx.doi.org/10.1055/a-2255-2518.

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Анотація:

Am Fallbeispiel eines frühgeborenen, intensivpflichtigen Säuglings wird Schritt für Schritt erklärt und dokumentarisch mit Fotos belegt, wie durch einen ungünstig positionierten Ableitungsschlauch zuerst Gewebe am Hinterkopf verletzt wurde und wie eine konsequente Wundtherapie schließlich dazu führte, dass die Wunde ausheilen konnte.

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Fahlenbrach, Kathrin. "Video-Aktivismus: Formen und Strategien der audiovisuellen Mobilisierung im Netz." Forschungsjournal Soziale Bewegungen 33, no. 2 (September 11, 2020): 457–73. http://dx.doi.org/10.1515/fjsb-2020-0039.

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Анотація:

ZusammenfassungAusgehend von Bedingungen des Online-Aktivismus unterscheidet der Artikel zentrale Typen aktivistischer Videos: informative-, dokumentarische- und expressive Aktivistenvideos. Diese werden nach übergreifenden Funktionen der Mobilisierung sowie nach ihren rhetorischen Strategien und ästhetischen Erscheinungsweisen unterschieden, wie sie in den Praktiken unterschiedlicher Bewegungen im Web 2.0 zu beobachten sind.

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Have, Iben. "Ib Bondebjerg (2008): "Virkelighedens fortællinger: Den danske tv-dokumentarismes historie"." MedieKultur: Journal of media and communication research 25, no. 46 (June 19, 2009): 3. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v25i46.1436.

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Liebold, Renate. "Autobiografieanalyse und dokumentarische Methode am Beispiel der Wirtschaftselite." Industrielle Beziehungen. Zeitschrift für Arbeit, Organisation und Management 25, no. 1 (June 1, 2018): 105–27. http://dx.doi.org/10.3224/indbez.v25i1.05.

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Hunold, Martin. "Die dokumentarische Interpretation von Lernorientierungen bei parteipolitisch Engagierten." Zeitschrift für Qualitative Forschung 14, no. 2 (July 7, 2014): 327–44. http://dx.doi.org/10.3224/zqf.v14i2.16389.

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Wiede, Johann. "Polnische dokumentarische Literatur von Displaced Persons. Eine Annäherung." Jahrbuch für Internationale Germanistik 54, no. 1 (January 1, 2022): 169–94. http://dx.doi.org/10.3726/ja541_169.

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Анотація:

In großer Zahl als Zwangsarbeiter*innen oder KZ-Häftlinge in das nationalsozialistische Deutsche Reich verschleppt, sahen sich die Menschen aus Mittel- und Osteuropa nach der Befreiung durch die Alliierten und der Unterbringung in Lagern / Camps für so genannte Displaced Persons (DPs) vor die Wahl gestellt, nach dem Plan der Alliierten und der UNRRA1 in ihre stark zerstörten und in die sowjetische Einflusszone eingegliederten Staaten zurückzukehren oder aber seit 1947 zu versuchen, über Kontingentverfahren in die westlichen Staaten der ,Siegermächte‘ auszuwandern.2 Trotz der Tatsache, dass die Pol*innen neben den Sowjetbürger*innen die größte nationale Gruppe darstellten, gibt es erstaunlich wenige Menschen, die als Überlebende von Konzentrations- und Arbeitslagern, Gefängnissen oder anderen Orten der Zwangsarbeit in ihren Erinnerungen und Autobiographien auch ihre Zeit als DPs in den vier westdeutschen alliierten Besatzungszonen und Österreich zum Thema gemacht haben.

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Stölzl, Lena. "Geschichte – Bild – Dialektik. Dokumentarische Historiografie und bildliche Praxis." Maske und Kothurn 60, no. 3-4 (October 1, 2014): 85–94. http://dx.doi.org/10.7767/muk-2014-603-406.

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35

Stölzl, Lena. "Geschichte – Bild – Dialektik. Dokumentarische Historiografie und bildliche Praxis." Maske und Kothurn 63, no. 3-4 (October 1, 2014): 85–94. http://dx.doi.org/10.7767/muk-2014-633-406.

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Oßwald, Achim. "Dokumentarische Fortbildung und das Lehrinstitut für Dokumentation (LID)." Information – Wissenschaft & Praxis 74, no. 4 (July 31, 2023): 223–38. http://dx.doi.org/10.1515/iwp-2023-2018.

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Анотація:

Zusammenfassung Fortbildungsveranstaltungen zur Dokumentation wurden vom Lehrinstitut für Dokumentation (LID) in der Deutschen Gesellschaft für Dokumentation (DGD) von 1974 bis 1991 angeboten. Themen waren u. a. die dokumentarische Methodik, Arbeitsabläufe, Dienstleistungsangebote, Produkte und neuesten Informations- und Kommunikationstechnologien sowie der Umgang mit den dadurch ausgelösten Veränderungen ggf. auch aus Leitungsperspektive. Die Strukturen, Entwicklungsphasen, Themenschwerpunkte, Kooperationen – insbesondere mit Partnereinrichtungen aus der Mediendokumentation, aber auch mit regionalen Organisationen von Informationsspezialist*innen innerhalb und außerhalb der DGD – und der Stellenwert der LID-Fortbildung im Rahmen der Qualifizierungsangebote der DGD werden in diesem Beitrag beschrieben und analysiert.

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Bondebjerg, Ib. "Den sociologiske og visuelle lyd. Om radioen og radiomontagen i efterkrigstidens mediekultur." MedieKultur: Journal of media and communication research 6, no. 14 (August 27, 1990): 29. http://dx.doi.org/10.7146/mediekultur.v6i14.861.

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Анотація:

I denne artikel skriver Ib Bondebjerg radiomontagens hostorie i efterkrigs- tiden med udvalgte eksempler fra de store mestres værker. Udviklingne går fra den klassiske sociologiske montage over den psyko-sociologiske til meta-montagen. Det er "en bevægelse fra det meget dokumentariske og autenticitetsforankrede lydbillede til det mere og mere æstetisk forar- bejdede". Samtidig påpeger Ib Bondebjerg, hvordan radiomontagens udvirkling og debatten om de kontroversielle montager har afspejlet såvel diskussion- erne om, hvad radiomediet skulle bruges til, som mediekulturens udvik- ling generelt.

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Blekastad Watson, Anna. "Dokumentarteater, hyperteater og hverdagseksperter – i norsk politisk teater – 1930-2017." Peripeti 14, no. 27/28 (January 1, 2017): 142–55. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v14i27/28.110435.

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Анотація:

Anna Watson ser i artiklen I Dokumentarteater, hyperteater og hverdags-eksperter – i norsk politisk teater – 1930-2017 på brugen af ikke-professionelle aktører og relationel æstetik i norsk politisk teater, med vægt på dokumentarisk teater i tre tidsperioder: 1930-tallet, 1970-tallet og 2010-tallet.

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Jones, W. Glyn, and Erik Lau Jørgensen. "Kirsten Pedersdatter: En dokumentarisk roman om en almuekvinde." World Literature Today 69, no. 4 (1995): 807. http://dx.doi.org/10.2307/40151701.

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40

Poláková, Sylva. "Dobroslav Zborník. Documentary Filmmaker Among Unofficial Visual Artists in the 1970s and 1980s." Iluminace 34, no. 3 (September 1, 2022): 69–86. http://dx.doi.org/10.58193/ilu.1739.

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41

Trumpa, Silke. "Fotografische Inszenierung einer Praxissituation im Lehramtsstudium – eine Dokumentarische Bildinterpretation." Unterrichts- und Schulpraxis – Deutungsmuster und Habitusentwicklung – Inszenierungen des Lehrerberufs 9, no. 1-2020 (May 12, 2020): 110–25. http://dx.doi.org/10.3224/zisu.v9i1.09.

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Анотація:

Im vorliegenden Beitrag steht die Analyse einer fotografisch inszenierten Praktikumssituation einer Lehramtsstudentin in der Grundschule im Mittelpunkt. Das Bild illustriert in der Zeitschrift didacta großformatig ein Interview, in dem Neuerungen in der Lehramtsausbildung besprochen werden, deren Umsetzung im Rahmen der Qualitätsoffensive Lehrerbildung eine Rolle spielen sollen. Mittels Dokumentarischer Bildinterpretation wird das enthaltene gesellschaftlich-konjunktive Wissen über die Lehrerbildung herausgearbeitet, das das öffentliche Bild des Berufsstandes konstituiert und prägt. Es zeigt sich auffallend traditionell und enthält Widersprüchlichkeiten, die nicht nur auf die Komplexität des Lehrens und Lernens verweisen, sondern auch als Alltagsverständnis über den Lehrberuf gelesen werden können.

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Robert Vilain. "Serious Games: Gerhard Rühm's dokumentarische sonette (1969)." Modern Language Review 107, no. 4 (2012): 1141. http://dx.doi.org/10.5699/modelangrevi.107.4.1141.

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Rosellini, Jay. "Heinar Kipphardts "Bruder Eichmann" und das totgesagte dokumentarische Theater." Modern Language Studies 19, no. 4 (1989): 3. http://dx.doi.org/10.2307/3194772.

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Lehmann, Ingo, and Annika Krüger. "Dokumentarische Manifestierung eines Mythos: Martin Scorseses THE LAST WALTZ." Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung 5, no. 3 (July 27, 2023): 344–62. http://dx.doi.org/10.59056/kbzf.2010.5.p344-362.

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Poggi, Isotta. "Wieckhorst, Spiegelungen verletzbarer Räume." Zeitschrift für Ideengeschichte 18, no. 2 (2024): 5–14. http://dx.doi.org/10.17104/1863-8937-2024-2-5.

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Анотація:

«Sich ein Bild machen» – von der unabhängigen Kunstszene, und dieses Bild zugleich wieder in den Dialog ziehen und mit dem Widerspruch der Kunst konfrontieren –, dazu laden die Begegnungen mit den Fotoserien von Karin Wieckhorst ein. Unter den Fotokünstlern der DDR ist die Künstlerin, die fünf Jahrzehnte als dokumentarische Fotografin für das Museum für Völkerkunde in Leipzig tätig war, immer noch eine der weniger bekannten.

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Schantz Lauridsen, Palle. "”Paa Slaget 15.45 tog Transmissionen fra Berlin fat”." Forum for Idræt 37, no. 2 (August 18, 2022): 38–71. http://dx.doi.org/10.7146/ffi.v37i2.133813.

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Анотація:

De Olympiske Lege i Berlin i 1936 var den største mediebegivenhed, verden endnu havde oplevet. Med udgangspunkt i de medievidenskabelige begreber om mediebegivenhed og medielandskab undersøger artiklen den mediemæssige iscenesættelse af disse nazi-lege og den teknologiske hardware, nazisterne stillede til rådighed; hardware, som var forudsætningen for, at de kunne tilvejebringe den mest tidssvarende og teknisk set bedste formidling af legenes åbenlyse propagandistiske hensigt. Fokus er på, hvordan legene blev fremstillet i samtidens danske medielandskab, hvor radioens direkte transmissioner blev banebrydende, aviserne ryddede forsider, biograferne viste dokumentariske klip i ugerevyerne, og Ragnhild Hveger og Inge Sørensen blev Danmarks første medie-sportsstjerner.

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Kovalova, Yaroslava. "Elias Canettis Memoiren aus Sicht des Literaturdiskurses: Kommunikative Strategien und Diskurspraktiken." Studia Germanica Gedanensia 45 (November 8, 2021): 224–33. http://dx.doi.org/10.26881/sgg.2021.45.18.

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Анотація:

Der vorliegende Beitrag soll ein Versuch sein, den dokumentarisch-literarischen Text aus der Sicht des Literaturdiskurses zu erhellen, indem asthetisches Subjekt im Fokus der Diskurspraktiken dargestellt wird. Die Diskursanalyse der Elias Canettis Memoiren soll kommunikative Strategien der Autorinstanz aufdecken, die den Aufschluss daruber geben, dass die Originalitat der Autorenversion des Weltbildes auf der Idee des immer offenen Lebensraums und der fruchtbaren Wechselbeziehungen vielfaltiger kultureller Erscheinungen beruht, was die Logik der Entstehung des Ich-Erzahlers bestimmt.

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Exe Christoffersen, Erik. "100% teater og billedkunst." Peripeti 19, S10 (April 25, 2022): 100–113. http://dx.doi.org/10.7146/peri.v19is10.132301.

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Анотація:

Artiklen omhandler det dokumentariske kunstprojekt 100% Fremmed. Det består af 250 portrætter i foto og tekst af borgere fra forskellige steder i Danmark alle med flygtningebaggrund. Udstillingen er kurateret af fotokunstner Maja Nydal Eriksen i samarbejde med Metropolis/KIT, 2017-19 og den har været baggrund for teaterforestillingen ”Levende Fortællinger – 100% Fremmed?”, instrueret af Hans Rønne. Aktørerne var her syv fremmede som også deltog i det store portrætprojekt. Tematisk søger artiklen at belyse interferens mellem ”danskhed og fremmedhed”, mellem statistisk metode og dramaturgi og mellem kunst og pædagogik. Artiklen slutter med et konkret eksempel på en statistisk iscenesættelse af nye musik- og dramaturgistuderende på Aarhus Universitet.

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Faust, Anselm. "Annette Vohwinckel: Agenten der Bilder. Dokumentarische Fotografie im 20. Jahrhundert." Das Historisch-Politische Buch (HPB) 70, no. 1-4 (January 1, 2022): 397–98. http://dx.doi.org/10.3790/hpb.70.1-4.397.

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Hoffmann, Markus, and Michael Stralla. "Deutungsmusteranalyse und Dokumentarische Methode im Vergleich. Überschneidungen, Unterscheidungen, gemeinsame Bezüge." ZQF – Zeitschrift für Qualitative Forschung 25, no. 1 (June 11, 2024): 132–45. http://dx.doi.org/10.3224/zqf.v25i1.09.

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Анотація:

Der Artikel strebt einen ersten, systematischen Vergleich der wissenssoziologischen und strukturtheoretischen Deutungsmusteranalyse mit der Dokumentarischen Methode an. Dabei werden die historische Genese und die wissenssoziologische Bezugnahme auf Mannheim fokussiert. Im Kontext der Verfahrensanwendung wird die Rolle der Interviewperson und deren Steuerung sowie die Herausbildung von Typen bzw. Mustern verglichen. Verfahrenseigene Schwerpunkte werden mit unterschiedlichen Erkenntnisinteressen erklärbar gemacht.

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