Artigos de revistas: "Transcription pour piano seul"

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Simeone, Nigel. "Fauvettes de l’Hérault: Concert des garrigues pour piano seul by Olivier Messiaen". Notes 78, n.º 1 (2021): 119–22. http://dx.doi.org/10.1353/not.2021.0078.

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Leonard, Kendra Preston. "Memoire pour violoncelle et piano (1979-1989) d'apres Shinanim shaananim, and: Sonate pour violoncelle seul [1994], and: Suite no. 1 "Preludio e Metamorfosi", opus 31 no. 1, pour violoncelle seul [1987-94], and: Sonate pour violoncelle et piano [1996], and: Yiddish Suite pour violoncelle et piano, opus 17 [1995], and: Nocturne pour violoncelle et piano (1997), and: Trois bagatelles pour violoncelle seul (1997), opus 49, and: Seven Sketches pour violoncelle seul [1989], and: Chainmail pour violonce". Notes 58, n.º 4 (2002): 933–39. http://dx.doi.org/10.1353/not.2002.0080.

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Gut, Serge, Ferenc Liszt, Carl Tausig, Imre Mezö, Alexander Varró, Imre Mezo e Alexander Varro. "Les Préludes. Transcription pour piano par Carl Tausig". Revue de musicologie 83, n.º 2 (1997): 327. http://dx.doi.org/10.2307/946935.

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Masino, Nicolas. "Requiem pour une fin de siècle". Positions 7, n.º 1 (25 de fevereiro de 2010): 33–36. http://dx.doi.org/10.7202/902152ar.

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Resumo:

Se réjouissant de l’expansion de ce débat dans la presse, l’auteur revendique, devant la diversité des styles offerts, le droit d’aimer n’importe quel type de musique produite aujourd’hui. Il se refuse à considérer la musique contemporaine comme la seule grande musique de notre temps, il critique l’équation que font certains entre la complexité d’une oeuvre et sa « grandeur », et rejette le concept de continuité historique invoqué par Isabelle Panneton. Il voit dans la situation actuelle le signe de la fin de l’hégémonie géopolitique et culturelle de l’Europe où l’on a toujours voulu faire du neuf à tout prix. Il met sur le même plan les musiques pour piano de Nino Rota et de Debussy et regrette de ne pouvoir retenir un seul thème des oeuvres de Donatoni.

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Cousin de Ravel, Agnès. "De Mourir de penser à Critique du jugement. Vivre. Créer. Publier". Tangence, n.º 115 (1 de maio de 2018): 143–55. http://dx.doi.org/10.7202/1045149ar.

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Resumo:

Les livres que Pascal Quignard publie depuis près d’un demi-siècle, éloignés de la pratique de l’autofiction, se nourrissent néanmoins des événements marquants de sa vie (naissance, sexualité précoce, emprise maternelle, ses rencontres), comme de ses lectures dans tous les domaines de la connaissance. Il lit, il écrit, il publie, partagé entre son besoin vital de solitude pour lire, pour penser, pour méditer, pour écrire, et la nécessité de réintégrer le groupe au moment de la publication. Ses livres, entre rêve et réalité, ne revendiquent aucune doctrine, ne prétendent à aucun enseignement, même s’ils ne cessent de se nourrir de notre histoire contemporaine comme de celle du passé le plus lointain. Ils sont une invitation à penser. Depuis quelques années, Pascal Quignard est sur scène, seul ou avec d’autres artistes, jouant du piano, lisant, interprétant ses textes et donnant ainsi chair à ses livres.

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Calle-Gruber, Mireille. "Lyre de Laon. Le Chant du monde Butor ou Comment faire patrimoine". Nord' N° 83, n.º 1 (21 de junho de 2024): 21–32. http://dx.doi.org/10.3917/nord.083.0021.

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Texte inclassable, La Cathédrale de Laon de Michel Butor est une transcription des sensations de l’écrivain devant ce monument. Un texte-chantier qui évolue sur trente-cinq années : d’abord poème marqué par le « nouveau roman » et accompagné de photographies, puis texte seul associé à d’autres poèmes, et vingt ans plus tard incrusté dans un film. Ce récit est ensuite remis en chantier pour un livre d’artiste avec le photographe Maxime Godard. Enfin, re-publié seul dans une anthologie de poèmes avec lesquels se nouent d’autres relations.

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Swenson-Eldridge, Joanne. "Six Bagatelles: for Solo Viola, and: Rhapsodic Variations No. 4: for Solo Viola, and: Sonate: pour alto seul, and: Requiescat: for Viola and Piano, and: Tinuviel's Dance: pour alto & piano, and: Urizen: for Viola and Piano (review)". Notes 59, n.º 2 (2002): 453–58. http://dx.doi.org/10.1353/not.2002.0196.

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Zabalo Zabalegui, Javier. "Las oligarquías urbanas de Pamplona y Tudela en 1366. Dos comportamientos diversoJ ante el fisco real navarro". Anuario de Estudios Medievales 22, n.º 1 (2 de abril de 2020): 665. http://dx.doi.org/10.3989/aem.1992.v22.1084.

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Parmi la mince série de dénombrements fiscaux en Navarre au Moyen Age, le Libro de fuegos de 1366 (Livre des Us et Coutumes de 1366), par le seul fait qu'il enregistre aussi bien les noms des têtes de famille que la quotité qui était assignée à chacune d'elles, est l'unique texte qui nous permet d'étudier, avec quelques détails, la façon done contribuèrent, à cette époque, les habitants des deux principales villes du royaume: Pamplona et Tudela. La minutieuse révision du manuscrit original -que la transcription, publiée par J. Carrasco en 1973, nous a permis d'étudier à fond- en même temps que l'information complémentaire obtenue à partir d'autres sources, nous permet de déboucher sur de surprenantes conclusions: les 33 familles de la haute bourgeoisie de Pamplona payèrent une moyenne de 3 florins à peine, tandis que la moyenne des 68 noms les plus connus de Tudela intervinrent, eux, pour 8 florins. Nous ne savons pas les raisons de cette claironnante différence, les familles de Tudela dépassant largement la moyenne -prévue pour l’ensemble du royaume- de 2,5 florins par famille, pas plus que nous ne connaissons les raisons pour lesquelles, à Tudela, on ne respecta pas les quatre niveaux de cotisation (quotité) (1, 2, 3 et 4 florins) que les normes royales avaient établis cette année-la.

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Schweitzer, Claudia. "Des différents types d’utilisation de la notation musicale pour visualiser l’intonation du français : entre tradition et modernité". Travaux de linguistique 86, n.º 1 (8 de novembro de 2023): 133–56. http://dx.doi.org/10.3917/tl.086.0133.

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Pour décrire la prosodie d’une langue, les chercheurs modernes se servent généralement de 3 paramètres : la fréquence fondamentale, la durée et l’amplitude des sons, aujourd’hui analysables de manière instrumentale. Différents outils permettent ainsi de calculer et de visualiser des spectogrammes, des courbes mélodiques ou d’intensité. Pourtant, les statistiques et graphiques ainsi obtenus sont souvent difficiles à interpréter pour celui qui n’a pas l’habitude de travailler dans ce domaine, voire d’utiliser ces logiciels. C’est pourquoi certains auteurs se servent d’autres types de visualisation, plus ou moins concrets ou abstraits. Parmi les différents modèles, un type de visualisation a notamment une longue tradition en France : celui de la notation musicale qui remonte jusqu’aux débuts de la grammaire française au XVI e siècle. La transcription musicale permet de montrer graphiquement, de manière facilement accessible, différents phénomènes prosodiques, comme la hauteur et la durée, sur un seul support. Grâce à sa connaissance auprès d’un grand public et à sa facilité d’adaptation à différents courants de pensée, la notation musicale n’a cessé d’animer l’imagination des chercheurs, et cela, jusqu’à aujourd’hui. Cet article montre les critères théoriques et pratiques selon lesquels les auteurs des différents siècles et courants se servent du référant « musique » pour visualiser la mélodie ou l’intonation du français.

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Mouradi, Sara, Gérard Motte, Stéphane Torner, Pierre Lebugle, Nelly Petitboulanger, Aziz Bemmerzouk e Pierre-Yves Charles. "Péritonite à Sphingobium yanoikuyae en dialyse péritonéale : à propos d’un cas." Bulletin de la Dialyse à Domicile 6, n.º 3 (13 de novembro de 2023): 123–27. http://dx.doi.org/10.25796/bdd.v6i3.80703.

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Nous rapportons un cas clinique rare d'infection par la bactérie Sphingobium yanoikuyae chez un patient de 87 ans traité par dialyse péritonéale pour insuffisance rénale terminale. Sphingobium yanoikuyae est une bactérie aérobie, gram-négative, connue pour sa capacité à dégrader les hydrocarbures aromatiques polycycliques et son potentiel en bioremédiation. Elle fait partie de la famille des Sphingomonadaceae, identifiée dans divers environnements, y compris les équipements de dialyse.Après avoir commencé la dialyse péritonéale, le patient a développé un syndrome infectieux. L’analyse bactériologique de l’effluent péritonéal a mis en évidence la présence de Sphingobium yanoikuyae dans le dialysat. Une antibiothérapie adaptée par MEROPENEM a été institué dès obtention de l’antibiogramme du Sphyngobium. Une seconde bactérie, Shingomonas sp était également identifiée dans les suites (résistant au MEROPENEM). Du fait d’une évolution clinicobiologique favorable, seul le sphingobium a été retenu responsable de l’atteinte.Ce cas est le premier connu d'infection humaine à Sphingobium yanoikuyae et le troisième cas d'infection par une espèce de Sphingobium en contexte de dialyse péritonéale. La faible prévalence de ce germe dans les infections humaines suggère une faible virulence de cette bactérie. Cela met néanmoins en évidence le risque potentiel des infections nosocomiales liées à cette famille de bactéries. Ce germe a montré une résistance aux antibiotiques, ce qui soulève des préoccupations sur la résistance aux anti-infectieux chez les bactéries opportunistes comme les Sphingomonadaceae.Ce cas ajoute aux connaissances sur les infections rares et résistantes aux antibiotiques en milieu hospitalier, en particulier chez les patients vulnérables traités par dialyse péritonéale.

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Sène, Abdourahmane Mbade. "Conflit Autour d’Un Espace Protégé : Cas du Parc National de Basse Casamance". European Scientific Journal, ESJ 19, n.º 5 (28 de fevereiro de 2023): 36. http://dx.doi.org/10.19044/esj.2023.v19n5p36.

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Ce papier sur les espaces naturels protégés, s’inscrit dans un contexte national et international où les thématiques environnementales occupent une place de plus en plus importante dans les débats sociaux et les préoccupations politiques. Élément incontournable de la gestion des ressources naturelles, de l’aménagement des territoires et du développement durable, les espaces protégés traduisent des représentations très variables du rapport des sociétés à leur espace de vie. Ils sont les révélateurs des différences entre des modes concurrents de gouvernance des territoires. La méthodologie repose sur une recherche bibliographique et sur des enquêtes administrées par guides d’entretiens et par questionnaires. Les résultats permettent de comprendre les jeux et les stratégies d’acteurs en cours pour le contrôle et l’exploitation des ressources de l’aire protégée, mais également leur déclinaison ou leur transcription en plusieurs conflits latents ou ouverts et non au seul conflit ouvert de la crise casamançaise. Ils montrent également que le parc n’est pas à l’origine des conflits sur la scène locale, mais qu’il constitue un cadre qui facilite leur éclosion et leur lecture. Des recommandations sont enfin proposées sur des formes alternatives de gouvernance susceptibles d’apaiser ou de réguler les conflits autour du Parc. This paper on protected natural areas falls within national and international context where environmental themes occupy an increasingly important place in social debates and political concerns. An essential element in the management of natural resources, regional planning and sustainable development, protected areas reflect very variable representations of the relationship of societies to their living space. They reveal the differences between competing modes of territorial governance. The methodology is based on bibliographic research and on surveys administered by interview guides and questionnaires. The results make it possible to understand the games and the strategies of actors in progress for the control and the exploitation of the resources of the protected area, but also their variation or their transcription in several latent or open conflicts and not only to the open conflict of the Casamance crisis. They also show that the park is not at the origin of conflicts on the local scene, but that it constitutes a framework which facilitates their hatching and their interpretation. Recommendations are finally proposed on alternative forms of governance likely to appease or regulate conflicts around the Park.

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Anderson, Martin. "Ronald Stevenson et al. - RONALD STEVENSON Piano Music. CD1: Prelude and Chorale; L'Art nouveau du Chant appliqué au Piano, Vols. 1 and 2; Scottish Ballad No. 1; Fugue on a Fragment of Chopin; Pensées sur des Préludes de Chopin; Variations-Study on a Chopin Waltz; Etudette d'après Korsakov et Chopin; Three Contrapuntal Studies on Chopin Waltzes; BACH-STEVENSON Komm, süsser Tod, BWV.478. CD2: Le festin d'Alkan; Norse Elegy; Canonic Caprice on The Bat; YSAŸE-STEVENSON Six Sonates pour violon seul, op. 27, Nos. 1 and 2. CD3: Melody on a Ground of Glazunov; Ricordanza di San Romerio; Little Jazz Variations on Purcell's ‘New Scotch Tune’; Two Musical Portraits; MOZART-STEVENSON Fantasia, K.608; Romance (from Piano Concerto in D minor, K.466); PURCELL-STEVENSON Three Grounds; Toccata; Hornpipe; The Queen's Dolour; BULL-STEVENSON Three Elizabethan Pieces after John Bull. Murray McLachlan (pno). Divine Art DDA 21372 (3-CD set)." Tempo 67, n.º 266 (outubro de 2013): 106–9. http://dx.doi.org/10.1017/s0040298213001095.

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ÖZÖZTÜRK, İlker. "AN EXAMPLE OF MAURICE RAVEL'S UNDERSTANDING OF ORCHESTRAL TRANSCRIPTION: PAVANE POUR UNE INFANTE DÉFUNTE". Balkan Müzik ve Sanat Dergisi, 13 de setembro de 2022. http://dx.doi.org/10.47956/bmsd.1099148.

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Maurice Ravel (1875-1937), French composer, pianist and conductor, is one of the most important composers of the 20th century. In Ravel's works for piano, the effects of impressionism come to life with the use of all the colors of the instrument. In orchestral work, these effects are enlivened by various tones and colors obtained by combining instruments with different colors and characteristics individually or in different groups. With this article, ‘Pavane pour une infante défunte’ (Pavane for the Dead Princess), which is one of the works designed by Maurice Ravel for piano and later given a new identity with its orchestration, is intended to reveal Ravel's understanding of orchestration by studying in terms of orchestration techniques. The article will focus on the principles that the composer pays attention to when performing orchestral transcribing from the piano writing. In Ravel’s orchestration, it is aimed to create an example of orchestral transcription by addressing topics such as the balance factor and the methods, used to create various colors, the creation of contrast between the musical ideas and the techniques, used in expressing musical ideas and feelings via orchestration.

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Jurkowski, Edward. "The Complete Works for Solo Piano = L’oeuvre pour piano seul – by Calixa Lavallée, compiled and edited by Brian C. Thompson (score review)". CAML Review / Revue de l'ACBM 44, n.º 3 (12 de fevereiro de 2017). http://dx.doi.org/10.25071/1708-6701.40281.

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Sène, Abdourahmane Mbade. "Conflit Autour d’Un Espace Protégé: Cas du Parc National de Basse Casamance". European Scientific Journal ESJ 12 (19 de dezembro de 2022). http://dx.doi.org/10.19044/esipreprint.12.2022.p278.

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Ce papier sur les espaces naturels protégés, s’inscrit dans un contexte national et international où les thématiques environnementales occupent une place de plus en plus importante dans les débats sociaux et les préoccupations politiques. Élément incontournable de la gestion des ressources naturelles, de l’aménagement des territoires et du développement durable, les espaces protégés traduisent des représentations très variables du rapport des sociétés à leur espace de vie. Ils sont les révélateurs des différences entre des modes concurrents de gouvernance des territoires. La méthode de recherche repose sur des enquêtes adressées aux représentants de l’État, aux élus locaux et aux populations locales riveraines. Les résultats permettent de comprendre les jeux et les stratégies d’acteurs en cours pour le contrôle et l’exploitation des ressources de l’aire protégée, mais également leur déclinaison ou leur transcription en plusieurs conflits latents ou ouverts et non au seul conflit ouvert de la crise casamançaise. Ils montrent également que le parc n’est pas à l’origine des conflits sur la scène locale, mais qu’il constitue un cadre qui facilite leur éclosion et leur lecture. Des recommandations sont enfin proposées sur des formes alternatives de gouvernance susceptibles d’apaiser ou de réguler les conflits autour du Parc.

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Bhattacharji, Shobhana. "The Prolix Sublime". Byronic Variations on the Sublime, 6 de dezembro de 2006, 149–62. http://dx.doi.org/10.7202/014354ar.

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Résumé Prolixe : qui est trop long et verbeux (de prolixus « allongé », pro « en avant », liquidus « liquide »). Prolifique, fertile, fécond, abondant (de proles « descendance » et -fique). Byron était généreux avec ses mots. Il traduisait sa vie (plutôt qu’en faire la transcription) par des lettres, des journaux intimes et des vers; il enrobait ses vers de préfaces et de notes écrites en prose; il écrivait des critiques et des lettres aux éditeurs; il ne pouvait ni ne voulait-il terminer ses longs poèmes, disant qu’il y ajouterait peut-être quelque chose plus tard; il lui arrivait d’écrire sur un seul événement dans plus d’une demi-douzaine de lettres adressées à diverses personnes; il notait une idée dans son journal et l’étirait pour en faire une pièce de théâtre; son épouse, peu admiratrice, le traitait de monarque des mots; ceux qui le connaissaient se souviennent de l’infinie variété de ses conversations « sans réserves ». Il trouvait plaisir dans les mots et aimait les étirer dans toutes les directions : interrompant le flux de la narration dans Childe Harold’s Pilgrimage pour y insérer des méditations, faisant de longues digressions dans Don Juan, jouant sur les mots des autres, gonflant ses écrits de citations. Et pourtant, ses longs poèmes et sa prose abondante coulent à flots dans une profusion du langage. Il faut aussi se rappeler que Byron était un écrivain populaire. Les lecteurs de l’époque devaient donc apprécier son caractère prolixe, fécond. En 1909, A. C. Bradley faisait valoir que les poètes de l’époque de Wordsworth n’avaient pas le talent d’écrire de longs poèmes, et qu’ils ne faisaient qu’enfiler des paroles sur une ficelle de vers tout au plus ordinaires. À la manière de son époque, Bradley supposait que le goût des gens s’était amélioré avec le temps et que les Victoriens qui avaient succédé à Byron pouvaient apprécier la bonne poésie, contrairement à Byron et ses contemporains. Selon moi, l’écriture copieuse de Byron était délibérée, une sorte de principe de créativité. Un peu avant Bradley, J. A. Symonds affirmait qu’il nous fallait, pour juger de la grandeur d’un poète, une vaste quantité de mots et de poèmes de sa plume. Est-ce pourquoi Byron écrivait tant? Ou croyait-il, comme Burke, qu’une « idée claire, c’est . . . une autre façon de nommer une petite idée1 »? Associait-il au sublime une plénitude de mots? L’abondance de mots n’est pas toujours synonyme de longs poèmes, pas plus qu’il y a un seul point de vue critique sur le bien ou mal-fondé du non-minimalisme. Mais dans sa pratique de la profusion, Byron semble avoir absorbé quelques-unes des attitudes des poètes qui le précédaient immédiatement et anticipé sur celles des poètes de la fin du vingtième siècle.

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