Artigos de revistas sobre o tema "Spain. Dirección General de Bellas Artes"
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Almansa Moreno, José Manuel. "La recuperación de los centros históricos durante el Franquismo. El caso de Jaén". Imafronte, n.º 26 (16 de janeiro de 2020): 29–58. http://dx.doi.org/10.6018/imafronte.371561.
Texto completo da fonteResumo:
PRUEBA - A mediados del siglo XX se inicia la revalorización de los centros históricos en Es- paña, especialmente de aquellas ciudades vinculadas con la historia de nuestro país, buscando desarrollar su potencial turístico como pieza clave para mejorar la economía nacional y ofrecer una imagen de modernidad en el extranjero.En esa labor tiene especial importancia la Sección de Ordenación de Ciudades de Interés Artístico Nacional, organismo dependiente de la Dirección General de Arquitectura, cuyos arquitectos son los encargados de diseñar proyectos de mejora y embellecimiento urbano, los cuales generalmente se complementaban con otras intervenciones acometidas en los edificios monumentales por otras instituciones (como, por ejemplo, la Dirección General de Bellas Artes o los cabildos municipales).A través de este estudio pretendemos analizar las intervenciones acometidas en la ciudad de Jaén durante la década de los 60 y 70, proyectos urbanísticos llevados a cabo si- guiendo otros ejemplos en la provincia como las reformas acometidas en Úbeda y Baeza una década antes, y que pretendían embellecer espacios tan emblemáticos como la Plaza de Santa María y el histórico barrio de la Magdalena. In the middle of the 20th. century began the revaluation of the historical centers in Spain, especially those cities linked to the history of the country, seeking to develop their tourist potential as a key piece to improve the national economy and to offer a modern image abroad.
In this work it has special function the Section of Ordination of Cities of National Artistic Interest, organism dependent of the Directorate General of Architecture, whose architects are in charge of designing projects of improvement and urban beautification, which were generally complemented by other interventions in monumental buildings by other institutions (such as the Directorate General of Fine Arts).
Through this study we intend to analyze the interventions undertaken in the city of Jaén during the decades of the ' 60s and ' 70s, urban projects carried out following other examples in the province as the reforms undertaken in Úbeda and Baeza a decade before, and which sought to beautify so emblematic as the Square of St. Mary and the historic district of the Magdalene.
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San Cristóbal, Paula. "Por un museo para gente sin carruaje". Octante, n.º 7 (26 de agosto de 2022): e067. http://dx.doi.org/10.24215/25250914e067.
Texto completo da fonteResumo:
En la presente entrevista Federico Ruvituso reflexiona sobre su experiencia en la dirección del Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Pettoruti”, cargo que asumió en los inicios de 2020 bajo los avatares de una insospechada pandemia. Da cuenta especialmente de los modos de pensar la gestión e investigación del patrimonio artístico de la provincia de Buenos Aires y las actividades que permiten mantenerlo vivo y en vínculo con diferentes públicos.
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Almansa Moreno, José Manuel. "La recuperación del patrimonio y el desarrollo del turismo durante el Franquismo. Las intervenciones de la Dirección General de Arquitectura en Úbeda (Jaén)". De Arte. Revista de Historia del Arte, n.º 16 (20 de novembro de 2017): 189. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i16.4982.
Texto completo da fonteResumo:
<p class="ecxmsonormal">A través de este estudio pretendemos analizar las numerosas intervenciones de gran calado llevadas a cabo en Úbeda (Jaén) entre las décadas de los años 50 y 60 por parte de la Dirección General de Arquitectura, actividad que se vería complementada posteriormente por la Dirección General de Bellas Artes.</p>Estas actuaciones fueron el resultado del binomio patrimonio-turismo, que vino a recuperar el centro histórico de la ciudad jiennense como símbolo y ejemplo del Renacimiento español, buscando así desarrollar su potencial turístico como pieza clave para mejorar la economía nacional y ofrecer una imagen de modernidad de nuestro país en el extranjero.
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Díaz-Hernández, Onésimo. "Antecedentes de la vuelta del Guernica a España (1968-1971): las gestiones del director general de Bellas Artes, Florentino Pérez Embid". Arte, Individuo y Sociedad 34, n.º 4 (27 de junho de 2022): 1301–16. http://dx.doi.org/10.5209/aris.78025.
Texto completo da fonteResumo:
Este trabajo pretende mostrar las gestiones realizadas por Florentino Pérez-Embid desde la dirección general de Bellas Artes para traer el Guernica de Picasso a España. En primer lugar se estudian los trámites gubernamentales para el traslado de la obra de Nueva York a Madrid. Ante la negativa de Picasso se intentaron otras vías no oficiales, que tampoco dieron resultado. Un último recurso acabó en un otro fracaso. La principal aportación del artículo procede de la consulta de documentos inéditos del protagonista conservado en el Archivo General de la Universidad de Navarra
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Aguerre, Andrea, María Eugenia Busse Corbalán, Analía Francia, Gabriel Ruiz, Juan Ignacio Palacios, Luciano Peralta, Máximo Cerdá et al. "Nuevos territorios para construir presencia en la Escuela: la experiencia de USINA BBA". Plurentes. Artes y Letras, n.º 14 (27 de outubro de 2023): 061. http://dx.doi.org/10.24215/18536212e061.
Texto completo da fonteResumo:
USINA BBA es una propuesta enmarcada en nuevos procesos educativos, impulsada desde la Dirección del Bachillerato de Bellas Artes, conformada por docentes (profesores/as y preceptores/as) de la institución con diversas miradas institucionales enfocadas desde distintas áreas de conocimiento. Emerge así un espacio de trabajo colaborativo que tiene como objetivos principales construir y fortalecer vínculos, gestar encuentros para la construcción compartida y lograr verdaderas situaciones de presencia a partir de producciones con sentido, como alternativa a los formatos académicos tradicionales. Las actividades propuestas son de carácter transversal y se desarrollan en forma autogestiva, coordinadas y acompañadas.
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Trabucco, Sergio, e Jorge Ferrada. "CARTOGRAFÍAS EXPERIENCIALES DESDE EL ARCHIPIÉLAGO DE CHILOÉ (CHILE): RELATOS SOBRE EL CONGRESO INTERNACIONAL PENSAR LO INVISIBLE, MARZO 2022". ARTSEDUCA, n.º 33 (30 de setembro de 2022): 167–70. http://dx.doi.org/10.6035/artseduca.6897.
Texto completo da fonteResumo:
Fueron más de cuarenta invitados e invitadas de ocho países los que trabajaron en seis is- las del Archipiélago de Quinchao en Chiloé durante el V Congreso Internacional Arte, Ilus- tración y Cultura Visual en Educación: “Pensar lo Invisible” el que fue organizado por la Sub- dirección de Arte, Cultura y Patrimonio de la Universidad de Los Lagos (Chile) y la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Granada. La sede Chiloé de ULagos acogió diálogos, talleres y una clase magistral, mientras que autoridades y docentes de los departamentos de Humanidades y Artes, Educación y Arqui- tectura de ULagos participaron de mesas de trabajo, impartieron talleres en escuelas rura- les y llevaron a cabo lanchamientos de libros a bordo de la Bibliolancha de Chiloé, entre otras actividades con motivo del encuentro.
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Basualdo, Patricia. "La expansión del campo artístico argentino en la década de 1930". Antíteses 16, n.º 31 (18 de setembro de 2023): 252–552. http://dx.doi.org/10.5433/1984-3356.2023v16n31p252-552.
Texto completo da fonteResumo:
En los años treinta del siglo XX se dieron dos condiciones que dinamizaron el campo artístico de la provincia de Buenos Aires. Por un lado, comenzaron a aparecer los primeros museos y salones de arte oficiales en ciudades bonaerenses. Por el otro, la Dirección Nacional de Bellas Artes y el Museo Nacional de Bellas Artes pusieron en marcha programas de difusión artística que llegaron a estas y otras localidades. Sin embargo, tanto el desarrollo artístico de las ciudades, como el apoyo de los organismos nacionales no hicieron más que exponer las valoraciones que existían hacia los incipientes campos artísticos bonaerenses. Algunos artistas y agentes capitalinos, en lugar de tener en cuenta su novel formación y las limitaciones de los organismos municipales, resaltaron las cualidades negativas propias de este proceso. En este artículo me propongo, en primer lugar exponer los programas impulsados desde los organismos nacionales y analizar las discusiones que se desataron en torno a ellos. En segundo lugar, presento algunas de las limitaciones que encontraron los artistas provinciales para insertarse en los círculos de legitimación artísticas y en sus propias ciudades para complejizar el lugar que ocuparon los artistas bonaerenses en el contexto de formación de las instituciones locales.
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Mozzati, Tommaso. "El Casón del Buen Retiro y la exposición centenaria de Alonso Berruguete en 1961: cultura y propaganda entre España, Europa y América Latina". Archivo Español de Arte 94, n.º 375 (20 de setembro de 2021): 281–96. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.2021.17.
Texto completo da fonteResumo:
A la luz de documentos inéditos, el artículo examina la muestra conmemorativa de la obra de Alonso Berruguete que organizó la Dirección General de Bellas Artes en 1961 en el Casón del Buen Retiro de Madrid. Desde esta perspectiva se analiza la relevancia política que el gobierno franquista atribuyó a la programación cultural de ese espacio recientemente restaurado, y los esfuerzos diplomáticos realizados para dar a conocer el evento en Europa y en América Latina, ofreciendo una visión ideológica del arte del escultor castellano, útil para la propaganda cultural del régimen.
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Pardo Fernández, María Antonia. "Una “Toledo Extremeña”. Contribución del Servicio de Ordenación de Ciudades Históricas a la monumentalización de Trujillo (Cáceres) durante el desarrollismo franquista". De Arte. Revista de Historia del Arte, n.º 16 (20 de novembro de 2017): 167. http://dx.doi.org/10.18002/da.v0i16.4931.
Texto completo da fonteResumo:
<p> <span lang="ES-TRAD">Al incremento notable del número de declaraciones de conjuntos históricos que se produjo en la década de los sesenta sucedió una importante labor de restauración monumental durante ese decenio y el siguiente, y fruto de ello fue la transformación de numerosas poblaciones españolas reconocidas como Conjuntos Histórico Artísticos. Una actividad restauradora de la que se encargaron la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Educación Nacional y también la Dirección General de Arquitectura del Ministerio de Vivienda, desarrollando esta última una importante labor de recuperación arquitectónica desde su sección de Ordenación de Ciudades Históricas. Ambos organismos fueron los responsables del establecimiento de la imagen actual de buena parte de los conjuntos histórico artísticos españoles, valiéndose para ello de criterios muy similares heredados del período anterior. </span></p>
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Cabañas Bravo, Miguel. "La Dirección General de Bellas Artes republicana y su reiterada gestión por Ricardo de Orueta (1931-1936)". Archivo Español de Arte 82, n.º 326 (30 de junho de 2009): 169–93. http://dx.doi.org/10.3989/aearte.2009.v82.i326.149.
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Almansa Moreno, José Manuel. "Conservación y protección del patrimonio histórico-artístico en Úbeda (Jaén). Los inicios del siglo XX". Norba. Revista de Arte, n.º 42 (10 de janeiro de 2023): 15–40. http://dx.doi.org/10.17398/2660-714x.42.15.
Texto completo da fonteResumo:
El rico y variado patrimonio arquitectónico de Úbeda (Jaén) ha sido objeto de numerosas intervenciones durante todo el siglo XX y XXI, destacando especialmente la labor efectuada por los arquitectos de la Dirección General de Bellas Artes (Ministerio de Cultura) y de la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía.
Con este trabajo se pretende ahondar en las primeras restauraciones realizadas en la ciudad a comienzos del siglo XX, analizando la labor de arquitectos como Antonio Flórez Urdapilleta, Luís Berges Martínez o Leopoldo Torres Balbás, quienes actuarían en monumentos tan destacados como el Hospital de Santiago o la Iglesia de Santa María de los Reales Alcázares. Del mismo modo, se profundiza sobre algunas de las medidas desarrolladas en esta época destinadas a luchar contra el expolio y la destrucción del patrimonio local.
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Olivares Chávez, Carolina. "Montemayor García, Alicia, La trama de los discursos y las artes. El Canon de Policleto de Argos, México, Dirección General de Publicaciones del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 2013, 292 págs." Nova Tellus 34, n.º 2 (6 de abril de 2017): 145. http://dx.doi.org/10.19130/iifl.nt.2016.34.2.745.
Texto completo da fonteResumo:
Antes de referirnos al contenido del libro, conviene mencionar que la autora obtuvo el doctorado en filosofía por la Universidad Nacional Autónoma de México y labora como docente en el Colegio de Letras Clásicas, de la Facultad de Filosofía y Letras. Se ha especializado en estética y teoría del arte, es egresada de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda (Instituto Nacional de Bellas Artes). La sólida formación de Alicia Montemayor la motivó a realizar una tesis doctoral de gran complejidad, tras pulir algunas partes, la ofrece en formato de libro.
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Díaz Hernández, Onésimo. "La revista Atlántida (1963-1972)". HISPANIA NOVA. Primera Revista de Historia Contemporánea on-line en castellano. Segunda Época, n.º 20 (24 de novembro de 2021): 466–92. http://dx.doi.org/10.20318/hn.2022.6467.
Texto completo da fonteResumo:
En 1963 aparecieron las revistas Cuadernos para el Diálogo, Revista de Occidente y Atlántida. Las dos primeras han sido objeto de libros y artículos, mientras la tercera apenas ha sido investigada. Este artículo examina qué se pretendía con esta revista, quiénes la hicieron posible y cuál era su línea de pensamiento, es decir, qué decía y cómo lo decía. La fuente principal es el archivo personal del promotor y director de Atlántida, Florentino Pérez-Embid, consultado en el Archivo General de la Universidad de Navarra. He seguido el hilo cronológico de los acontecimientos desde los primeros esbozos, la aparición de los primeros números hasta la crisis y desaparición de la publicación en 1972. Todo parece apuntar a que Atlántida se cerró por la falta de dedicación de tiempo de su director, ocupado con la dirección general de Bellas Artes y el rectorado de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo.
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Cabezos-Bernal, P. M., P. Rodriguez-Navarro e T. Gil-Piqueras. "DOCUMENTING PAINTINGS USING GIGAPIXEL SFM PHOTOGRAMMETRY". International Archives of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial Information Sciences XLVI-M-1-2021 (28 de agosto de 2021): 93–100. http://dx.doi.org/10.5194/isprs-archives-xlvi-m-1-2021-93-2021.
Texto completo da fonteResumo:
Abstract. Capturing paintings with gigapixel resolution (resolution around 1000 megapixels or greater) is an innovative technique that is starting to be used by some important international museums for documenting, analysing, and disseminating their masterpieces.This line of research is extremely interesting, not only for art curators and scholars, but also for the general public. The results can be disseminated through online virtual tours, offering a detailed interactive visualization. These virtual tours allow the viewer to delve into the artwork, in such a way, that it is possible to zoom in and observe those details, which would be negligible to the naked eye in a real visit. Therefore, this kind of virtual visualization using gigapixel images becomes an essential tool to enhance this cultural heritage and to make it accessible to everyone.This article will describe an affordable methodology, based on SfM photogrammetry techniques, with which it will be possible to achieve a very high level of detail and chromatic fidelity, when documenting and disseminating pictorial artworks. As a practical example, there will be shown a case study of the altarpiece, from the Museo de Bellas Artes de Valencia (Spain), entitled Virgen de las fiebres, painted around 1500 by Bernardino di Benedetto di Biagio, nicknamed ‘Il Pinturicchio' (Perugia, ca. 1454 – Siena, 1513).
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Pérez García, Juan Carlos. "Cuando lo personal es colectivo". Neuróptica, n.º 4 (21 de dezembro de 2023): 77–94. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_neuroptica/neuroptica.2022410015.
Texto completo da fonteResumo:
Resumen: Los cambios sociales, políticos y culturales de España en las últimas décadas han condicionado el tratamiento de la memoria colectiva sobre el trauma nacional que marcó la historia del país en el siglo XX, la Guerra Civil y sus consecuencias. Entre finales de los noventa y principios del XXI comienza a percibirse un giro cultural en el tratamiento de esa memoria en las artes españolas. El cómic español también lo refleja a lo largo de la década 2000-2010, como se abordará en este artículo con herramientas de análisis de los estudios de memoria, la historia, la sociología, la historia del arte y las bellas artes. Obras colectivas como Nuestra Guerra Civil y Guernica variaciones Gernika y novelas gráficas como Cuerda de presas, 36-39-Malos tiempos, Las serpientes ciegas, Sordo, El hijo, El arte de volar y otras, con la obra precursora, a finales de los noventa, Un largo silencio.
Abstract: The social, political and cultural changes that Spain has undergone in recent decades have conditioned the way in which the collective memory about the national trauma that marked the country's history in the 20th century, namely the Civil War and its consequences, have been dealt with. Starting between the end of the 90s and the beginning of the 21st century, a cultural turn in the treatment of such memory in the Spanish arts can be perceived. Spanish comics also reflect this shift throughout the 2000-2010 decade, as this article addresses with analytical tools from memory studies, history, sociology, art history, and fine arts. This paper will focus on collective works such as the albums Nuestra Guerra Civil and Guernica variaciones Gernika, as well as graphic novels such as Cuerda de presas, 36-39. Malos tiempos, Las serpientes ciegas, Sordo, El hijo, El arte de volar and others, and the pioneering work —at the end of the nineties— Un largo silencio.
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Mederos Martín, Alfredo. "La trayectoria científica de Augusto Fernández de Avilés y Álvarez-Ossorio, director interino del Museo Arqueológico Nacional". Lucentum, n.º 37 (8 de dezembro de 2018): 305. http://dx.doi.org/10.14198/lvcentvm2018.37.17.
Texto completo da fonteResumo:
Augusto Fernández de Avilés fue nombrado Director del Museo Arqueológico de Murcia en 1931 y Profesor Ayudante de la universidad entre 1931-36. En Murcia comenzó a colaborar con Mergelina como codirector de la excavación de la necrópolis ibérica del Cabecico del Tesoro entre 1935-36. Sobre este tema intentó elaborar una tesis doctoral, pero Mergelina prefirió que la tesis fuese para su ayudante, Nieto Gallo, al que cedió la dirección de campo de las excavaciones. En 1941 consiguió el traslado al Museo Arqueológico Nacional, colaborando en las excavaciones de Taracena en Vizcaya y la Rioja (1942-1946). Al mismo tiempo, estrechó su relación con García y Bellido, su nuevo director de tesis doctoral, que lo incorporó como Profesor Ayudante de Arqueología (1942-45, 1948-49), Secretario de la revista Archivo Español de Arqueología (1946-58), Jefe de Sección del Instituto Rodrigo Caro (1952-58), además de participar en las excavaciones de Iuliobriga (Santander) (1953-58) y Herrera del Pisuerga (Palencia) (1960-61). Su tesis doctoral sobre la escultura ibérica del Cerro de los Santos (Albacete) (1949) no le sirvió para conseguir la cátedra de Arqueología en Salamanca en 1949, donde no tuvo el apoyo de Taracena, pero le impulsó a excavar el Cerro de los Santos entre 1962-63. Al dimitir Navascués como director del Museo Arqueológico Nacional en 1966, fue nombrado director interino en abril de 1967, y se presentó al concurso convocado en julio. Contó con el apoyo de Nieto Gallo y Navascués, compitiendo con Almagro Basch, pero el cese de Nieto Gallo, y el nombramiento de Pérez Embid como nuevo Director General de Bellas Artes, en mayo de 1968, facilitó el nombramiento de Almagro Basch, aunque poco antes Fernández de Avilés había fallecido de una leucemia, con 60 años.
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Cabezos-Bernal, Pedro M., Pablo Rodriguez-Navarro e Teresa Gil-Piqueras. "Documenting Paintings with Gigapixel Photography". Journal of Imaging 7, n.º 8 (21 de agosto de 2021): 156. http://dx.doi.org/10.3390/jimaging7080156.
Texto completo da fonteResumo:
Digital photographic capture of pictorial artworks with gigapixel resolution (around 1000 megapixels or greater) is a novel technique that is beginning to be used by some important international museums as a means of documentation, analysis, and dissemination of their masterpieces. This line of research is extremely interesting, not only for art curators and scholars but also for the general public. The results can be disseminated through online virtual museum displays, offering a detailed interactive visualization. These virtual visualizations allow the viewer to delve into the artwork in such a way that it is possible to zoom in and observe those details, which would be negligible to the naked eye in a real visit. Therefore, this kind of virtual visualization using gigapixel images has become an essential tool to enhance cultural heritage and to make it accessible to everyone. Since today’s professional digital cameras provide images of around 40 megapixels, obtaining gigapixel images requires some special capture and editing techniques. This article describes a series of photographic methodologies and equipment, developed by the team of researchers, that have been put into practice to achieve a very high level of detail and chromatic fidelity, in the documentation and dissemination of pictorial artworks. The result of this research work consisted in the gigapixel documentation of several masterpieces of the Museo de Bellas Artes of Valencia, one of the main art galleries in Spain. The results will be disseminated through the Internet, as will be shown with some examples.
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Osuna Arias, Mª Cruz, Marta Onrubia Chinarro e Carolina Martín Albaladejo. "The Museo Nacional de Ciencias Naturales’s Mineral Collection and the National Mining Exhibition of 1883". Aulas Museos y Colecciones de Ciencias Naturales 8 (2021): 107–18. http://dx.doi.org/10.29077/aula.8.8_osuna.
Texto completo da fonteResumo:
The Minerals Collection of the National Museum of Natural Sciences (Madrid, Spain) has its origins in the Royal Cabinet of Natural History, created from Pedro Franco Dávila’s own collection. Since its foundation, many geologists have worked in the institution, contributing to the progress of Geology among other related disciplines and the conformation and study of the Museum’s collections. In this article, we present a brief historical overview through the collection’s origins and the impact of the National Mining Exhibition of 1883, which awarded the Museum with several prizes in different categories. It is precisely with the study of one of these awards, recently incorporated in the MNCN’s Fine Arts Collection (Medalla de Oro al Mérito, MNCN-BA0001), from which the story of the Museum’s participation in the exhibit has been written. La colección de Minerales del Museo Nacional de Ciencias Naturales tiene su origen en el Real Gabinete de Historia Natural, a su vez creado a partir de la colección de Pedro Franco Dávila. Desde su fundación muchos han sido los geólogos que han desarrollado su actividad investigadora en la institución, contribuyendo todos ellos al avance de la geología, otras disciplinas relacionadas y, por supuesto, a la conformación y estudio de las colecciones del Museo. En el presente trabajo se expone un breve recorrido histórico por los orígenes de la colección y el impacto que supuso la celebración de la Exposición Nacional de Minería de 1883 que distinguió al Museo de Ciencias Naturales con varios premios en distintas categorías; es precisamente a partir de uno de estos premios, catalogado recientemente en la Colección de Bellas Artes del MNCN, la Medalla de Oro al Mérito (MNCN-BA001), a partir del cual se ha construido el relato sobre la participación del Museo en el evento
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Di Meglio, Juan Francisco. "Plagar, el graffiti desde el Bronx a La Plata". Persona y Sociedad 34, n.º 1 (29 de junho de 2020): 191. http://dx.doi.org/10.53689/pys.v34i1.312.
Texto completo da fonteResumo:
Plagar, el graffiti desde el Bronx a La Plata, es un libro escrito en 2017 por el periodista Leandro de Martinelli y publicado por Malisia, editorial independiente de la ciudad de La Plata (provincia de Buenos Aires, Argentina).
En él se recoge un trabajo de investigación transdisciplinar que aspira a una desnaturalización tanto de la actividad como de los presupuestos del pintar graffitis, a la vez que se propone trazar una suerte de genealogía que, como su título indica, une dos latitudes: el Bronx y La Plata. Podemos entonces decir, a modo de introducción, que Plagar es un viaje que, vía graffiti, unifica geografías diferentes, con el trasfondo de algunos de los grandes temas de los estudios urbanos: los modos de habitar la ciudad, el arte callejero, la especulación inmobiliaria, la gentrificación, la privatización de las ciudades contemporáneas, entre otros. El libro se desarrolla bajo una constelación sincrética de tradiciones y aportes teóricos, desde la historia de la arquitectura, el urbanismo, la comunicación, la fotografía, la teoría social del gusto, a los orígenes del graffiti en Nueva York y su desarrollo en la ciudad de La Plata. Tal como los graffiteros, que intervienen en el espacio urbano a su gusto y rompen con un supuesto orden dado, de algún modo similar actúa la edición de este libro. Entre las numerosas imágenes, que a veces conviven en una página con partes del texto, y una distribución rupturista de este último (con variaciones de tipo de letra, tamaño, ubicación y dirección), los editores de Malisia logran alterar el orden “normal” de un libro ensayístico, generando allí una experiencia estética particular.
El trabajo está organizado en cinco apartados y cuenta, además, con material fotográfico tomado por el propio De Martinelli. Una introducción y los apartados —por orden de aparición, “arquitectura”, “ruinas”, “graffiti” y “post scriptum”— organizan la estructura formal del texto, la cual permite indagar y vehiculizar una serie de preguntas y tesis que resultan rectoras del libro. Así las cosas, Plagar interpela nuestro sentido común visual (Caggiano, 2012), en tanto mapa cristalizado de forma “natural” o “inherente” a la sociedad misma que une imagen y representación. Se pregunta al respecto por qué se asume una relación directa entre vandalismo y graffiti, expresado este último como una irrupción en las paredes de las ciudades, las que De Martinelli diagnostica como un gran continuo de espacios privatizados, producto de su hipermercantilización y transformación en un bien de consumo capitalista más.
Otra de las ideas fuerza con la que nos nutre el libro, formulada a modo de pregunta, es por qué el graffiti, a diferencia de otros estilos primero estigmatizados y luego funcionales a la industria cultural, todavía ofrece resistencia a dicha asimilación y/o cooptación.
Desde esa interrogante, De Martinelli indaga en la persistente irritación que produce el graffiti. “Los vecinos y las autoridades municipales siguen tan alertas hoy como hace medio siglo” —dirá el autor— ante intervenciones muchas veces vistas como una suerte de “contaminación visual”, un ruido, una interferencia en la arquitectura que a tantos vecinos altera y por la cual este estilo de arte callejero no sería del todo aceptado dentro de las galerías artísticas. Y aquí el final del título es relevante, ya que tanto el autor como la editorial Malisia son platenses, y así, cual etnógrafo visual, De Martinelli analiza también el graffiti que ve, el que hacen en las paredes de La Plata, la ciudad que habita.
Como la segunda parte del título indica, Plagar se sitúa entre el Bronx y La Plata, y desde allí compone una apuesta genealógica que unifica dos geografías dispares y distantes. Desde su pluma, De Martinelli traza un hilo invisible que une al Bronx de mediados del siglo pasado, aquel gueto de negros y boricuas donde se intervenían paredes, se resistía a la racialización del espacio y los incendios cotidianos, con La Plata, la ciudad moderna y planificada de Pedro Benoit, la universitaria de Dardo Rocha y Joaquín V. González, uno de los semilleros de música y graffiti más importantes del país.
De Martinelli nos presenta al graffiti como un GPS para recorrer las paredes de las ciudades hechas crudas mercancías. Desde el Bronx a La Plata —con especulación inmobiliaria, proyectos de modernización “desde arriba” y soluciones habitacionales defectuosas de por medio— emerge desde las ruinas de la ciudad moderna, como una suerte de efecto simbólico no deseado ni previsto, un modo especial de inscribir y espacializar una identidad sobre esos restos. Identidad personal, en primera y última instancia dirá el autor, ya que dicha inscripción en las paredes no responde a un proyecto colectivo o de denuncia, sino que busca la afirmación de un yo en la multiplicación de la marca personal, del tag. Pintando los muros, para no ser un ladrillo más de ellos, los graffiteros convierten cada ciudad en un territorio en el que se compite por la proliferación de la estampa, de la marca propia.
El libro nos devela lateralmente que el desarrollo de la práctica del graffiti es también el de una subcultura juvenil. En Plagar se ve cómo no hay casualidad temporal entre la irrupción en los márgenes del Bronx de identidades ancladas en pandillas ligadas a la violencia urbana, al graffiti, al breakdance y al hip hop, y la de aquellas nacidas en clubes de fútbol o colegios secundarios para el caso platense, teniendo ambas como mar de fondo el detrimento de los proyectos identificatorios de los “grandes relatos”, el principio de crisis de las instituciones insignia de la modernidad y la representación política. El graffiti es, así, más que la mera cáscara del vandalismo; es motor de sociabilidad urbana, la forma de construir identidad por parte de muchas y muchos jóvenes, de canalizar deseos y pulsiones que no necesariamente caben en partidos políticos o en facultades de Bellas Artes. Esto se ve claro, dirá De Martinelli, en la ciudad de La Plata, donde la práctica callejera altera “el imperativo higiénico de la metrópoli moderna” (p. 24) para enfrentarse a las políticas municipales (en especial a las de Julio Alak, pero también a las de Pablo Bruera y Julio Garro) de especulación inmobiliaria, Código de Ordenamiento Urbano mediante, y de “ciudad limpia”.
La mirada de De Martinelli sobre el graffiti y los graffiteros es de media distancia. En su libro se oscila entre la fascinación y la crítica, una tensión entre belleza y fastidio. Por una parte, hemos visto cómo el graffiti denuncia y devela las ruinas de una ciudad después de la demolición de su patrimonio histórico y la irrupción de grandes torres anónimas. Sin embargo, más allá de su irreductible capacidad de crispación visual, el graffiti permite descargar una indignación funcional contra un vandalismo de fondo inofensivo, velando aquel de los peces gordos: las inmobiliarias, las constructoras y la política funcional a ellas.
Las páginas finales de Plagar coronan al libro con un pesimismo agridulce. La especulación inmobiliaria parece ser política de Estado, transversal en la política argentina en general y en La Plata en particular. Sin embargo, se reconoce que el intenso fenómeno de arte urbano desarrollado en La Plata en los últimos años ha poblado la ciudad de colores y diseños que, según nota De Martinelli, han hecho más por la educación visual de los ciudadanos que la propia Facultad de Bellas Artes. La ciudad todavía conserva algunas bellezas, y entre los “espectadores urbanos” crece la idea de que las paredes pueden tener algún “fuero” para ser intervenidas, substancia esta que, nos apunta De Martinelli, debemos intentar utilizar para convencer a quienes insultan graffiteros para que redireccionen sus fuerzas hacia el ruinoso Código de Ordenamiento Urbano, la especulación inmobiliaria, las constructoras que con sus retroexcavadoras derrumban nuestro patrimonio histórico, arquitectónico y afectivo.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Informe sobre "El Real Taller de Aserrío De Valsaín" (Segovia)". Colección Informes de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 21 de junho de 2021. http://dx.doi.org/10.53786/informes.50.
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Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre “El Real Taller de Aserrío De Valsaín” (Segovia) a solicitud de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Informe sobre "La Farola de Málaga"". Colección Informes de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 6 de novembro de 2021. http://dx.doi.org/10.53786/informes.41.
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Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando sobre la idoneidad de declarar Bien de Interés Cultural "La Farola de Málaga", emitido a solicitud de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte, con fecha de 2 de junio de 2021.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Informe sobre la idoneidad de ampliar la Declaración de Bien de Interés Cultural de la sede de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación". Colección Informes de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 11 de outubro de 2022. http://dx.doi.org/10.53786/informes.61.
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Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando sobre la idoneidad de ampliar la Declaración de Bien de Interés Cultural de la sede de la Real Academia de Jurisprudencia y Legislación, emitido a solicitud de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Informe sobre la "Central Térmica de la Minero Siderúrgica de Ponferrada (León)"". Colección Informes de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 14 de março de 2022. http://dx.doi.org/10.53786/informes.44.
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Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando sobre la idoneidad de incoar el expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, en la categoría de conjunto histórico, de la "Central Térmica de la Minero Siderúrgica de Ponferrada (León)", emitido a solicitud de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte.
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Araujo Mamani, Nestor. "Libro verde para la gestión sostenible del patrimonio cultural". revista PH, 9 de fevereiro de 2024, 190. http://dx.doi.org/10.33349/2024.111.5551.
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Basualdo, Patricia. "Políticas estatales para las instituciones y el arte argentino en los años ‘30". Folia Histórica del Nordeste, n.º 42 (6 de dezembro de 2021). http://dx.doi.org/10.30972/fhn.0425732.
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<p>Durante los años treinta del siglo XX, el Estado nacional a través de la Dirección Nacional de Bellas Artes (DNBA) desarrolló diversos proyectos que tuvieron como finalidad difundir e incentivar la producción de arte argentino en el país y descentralizar las actividades artísticas que se anclaban en la ciudad de Buenos Aires. Fue en este sentido que creó la Federación de Comisiones Oficiales de Bellas Artes (1934-1936) y se organizaron las exposiciones viajeras con las obras premiadas en el Salón Nacional de Bellas Artes (SNBA) (1934-1937). Estas iniciativas se sumaban a la política de préstamos de obras que el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) venía practicando desde la primera década del siglo para fundar museos o complementar la colección de los de reciente creación en distintas ciudades provinciales. Este artículo se propone exponer la puesta en marcha de los mencionados programas, revelar los conflictos que se desencadenaron a su alrededor, comparar la composición de los envíos fundacionales a las ciudades bonaerenses para determinar la presencia del arte argentino en su armado y establecer, por un lado, si la difusión de las producciones plásticas del país fueron prioridad en cada uno de ellos y, por el otro, el lugar que ocuparon los espacios provinciales y sus artistas en los programas de proyección nacional.</p>
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre el cuadro del "Ecce Homo" atribuido a Caravaggio". Colección Informes de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 27 de maio de 2021. http://dx.doi.org/10.53786/informes.51.
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Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre el cuadro del "Ecce Homo" atribuido a Michelangelo Merisi da Caravaggio, que en su día formó parte de las colecciones de esta Academia, a solicitud de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid con fecha 14 de abril de 2021.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 5, sesión extraordinaria 19 de marzo de 2018." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 19 de março de 2018. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.32.
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Sesión extraordinaria de 19 de marzo de 2018.
Relación de los asuntos tratados:Sesión de punto único en relación al informe solicitado por la Dirección General de Patrimonio de la Comunidad de Madrid, el cual se aprueba por unanimidad con la siguiente redacción:DICTAMEN DE LA COMISIÓN DE MONUMENTOS Y PATRIMONIO HISTÓRICO DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO, SOBRE EL CONVENTO DENOMINADO DE LAS DAMAS APOSTÓLICAS DEL SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS, EN EL PASEO DE LA HABANA, 198, EN MADRID, EMITIDO A INSTANCIAS DE LA DIRECCIÓN GENERAL DE PATRIMONIO CULTURAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 6, sesión 6 de octubre de 2021." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 6 de outubro de 2021. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.38.
Texto completo da fonteResumo:
Sesión 6 de octubre de 2021 Relación de los asuntos tratados:1. Aprobación formal del acta núm. 5, sesión del 7 de junio, p. 2.2. Incoación expediente de declaración de BIC de la Academia de España en Roma, pp. 3-4. 3. Ampliación Museo de Bellas Artes de Bilbao, pp. 2-10. 4. Solicitud de informes por parte del Ministerio de Cultura y Deporte:4.1. La Farola del Puerto de Málaga, pp. 10-36. 4.2. Hotel “Torre del Puerto” en Málaga, pp. 37-38. 4.3. El Parque Móvil del Estado (Madrid), pp. 38-44. 4.4. Sobre la antigua Real Fábrica de Tabacos (Madrid), pp. 44-71. 5. Asuntos varios: Modificación del Plan General de Ordenación Urbana de Madrid; Consejo Regional de Patrimonio de la Comunidad de Madrid (San Ginés; convento benedictino de Montserrat; finca de Torre Arias; parroquia de Vicálvaro; fiestas de la Virgen de Alarilla); y relieve de la Casa de Pemán, en Cádiz, p. 72. 6. Ruegos y preguntas, p. 72. Se incluye: Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando sobre la idoneidad de declarar Bien de Interés Cultural "La Farola de Málaga", emitido a solicitud de la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte, con fecha de 2 de junio de 2021. DOI: https://doi.org/10.53786/informes.41
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 7, sesión 11 de junio de 2018." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 11 de junho de 2018. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.34.
Texto completo da fonteResumo:
Sesión 11 de junio de 2018.
Relación de los asuntos tratados:1. Aprobación formal del acta núm. 6 (16 de abril).2. Solicitud de la declaración de BIC del Parque Móvil del Estado (PME), dirigida a la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y Deporte, de incoación de expediente de declaración de BIC, en su categoría de monumento, del Parque Móvil del Estado, acompañada del informe sobre el mismo, que aparece como Anejo I al final de esta acta.3. Se aprueba formalmente el informe sobre el “Cabinet Hernani” , a solicitud de la Dirección General de Patrimonio de la Comunidad de Madrid, cuya documentación ha sido enviada previamente a los miembros de la Comisión, que aparece como Anejo II al final de esta acta.4. Catedral de Málaga. Por mediación del director de la Academia y del académico José María Luzón, se ha recibido información varia sobre el propósito de terminación de la catedral de Málaga, consistente en una publicación del arquitecto D. E. F. e inspector financiero y tributario del Estado que, con J. A. P., abogado, encabezan la escritura de constitución de la fundación denominada “Por amor al arte. La catedral”; y en un escrito del despacho “Portillo Abogados”, pidiendo el pronunciamiento de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en favor de la terminación de la catedral.5. Intervención de Antonio Almagro sobre la jornada técnica celebrada en el Ayuntamiento de Madrid sobre el Templo de Debod, dando cuenta de los temas allí tratados.6. Ruegos y preguntas.
Se Incluye:
Informe elaborado por la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que acompaña a la solicitud de incoación de expediente de BIC, en categoría de monumento, del edificio del Parque Móvil del Estado, en la calle de Cea Bermúdez, número 5, de Madrid. (8 junio de 2018).
Informe sobre el Cabinet Hernani(5 de junio de 2018)
Resumen de la Memoria de la Catedral de Málaga por los arquitectos Juan Manuel Sánchez La Chica y Adolfo de la Torre Prieto (febrero 2021) considerado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernand, “con todos los pronunciamientos favorables”, en sus sesión plenaria de 14 de junio de 2021, a propuesta de su Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico.(Madrid, 2 de julio de 2021)
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Informe sobre el Cabinet Hernani". Colección Informes de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 5 de junho de 2018. http://dx.doi.org/10.53786/informes.54.
Texto completo da fonteResumo:
Informe elaborado por la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando a solicitud de 11 de mayo 2018 de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de la Comunidad de Madrid, sobre la incoación de expediente para la declaración como Bien de Interés Cultural del mueble denominado “Cabinet Hernani”, con bellísimos paños de taracea, pero muy alterado con adiciones posteriores.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 1, sesión de 12 de enero de 2018." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 12 de janeiro de 2018. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.28.
Texto completo da fonteResumo:
Sesión 12 de enero de 2018.
Relación de los asuntos tratados:El punto único del Orden del Día es tratar el alcance de la carta dirigida a esta Academia desde la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, sobre una respuesta posible al generalizado propósito de diferentes entidades sociales solicitando el “regreso” de obras de arte, que se encuentran en los Museos Estatales, a su lugar de “origen”, es decir, a donde fueron halladas.
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Castillo Oreja, Miguel Ángel. "Los institutos de Patrimonio Histórico como organismos dependientes de las administraciones públicas". revista PH, 1 de dezembro de 2001, 156. http://dx.doi.org/10.33349/2001.37.1283.
Texto completo da fonteResumo:
El autor define los institutos de Patrimonio Histórico como instrumentos de la Administración orientados a la conservación, investigación y difusión del patrimonio. En la gestión del patrimonio en España distingue dos modelos de Institutos de Patrimonio Histórico: el Instituto del Patrimonio Histórico Español, organismo dependiente de la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales, con rango de subdirección. Y el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, centro especializado en la tutela, en obtener mayor rentabilidad social del patrimonio.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 2, sesión 22 de enero de 2018." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 22 de janeiro de 2018. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.29.
Texto completo da fonteResumo:
Sesión 22 de enero de 2018. Relación de los asuntos tratados:1.- Lectura y aprobación formal del acta de constitución de la Comisión, del pasado día 12 de enero.2.- Estado actual de la Comisión de Monumentos.3- Se comenta el calendario de sesiones de la Comisión , acordando que todas las sesiones comenzarán a las 18 h. y que el procedimiento de aprobación de las actas, será mediante el envío por correo electrónico de las mismas a los miembros de la Comisión para recabar su conformidad y dar cuenta al Pleno.4.- Escrito de la Dirección General de Bellas Artes , al que había respondido inicialmente el director de la Academia, en sendas cartas dirigidas a los Sres. L.D. y G.S. Se comenta la dificultad de hallar el modo y tono más adecuados de la respuesta por parte de la Academia como corporación dedicada a las Bellas Artes, coincidiendo todos los presentes en la defensa del mantenimiento de los museos estatales como garantía de la conservación de los objetos custodiados en ellos.5.- Ruegos y preguntas .
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Ollero Lobato, Francisco. "Restauración arquitectónica durante los últimos años del franquismo. Intervenciones sobre Casas-Palacios de Sevilla". erph_ Revista electrónica de Patrimonio Histórico, 16 de julho de 2019, 105–53. http://dx.doi.org/10.30827/e-rph.v0i24.17878.
Texto completo da fonteResumo:
Se estudian en este artículo un grupo de intervenciones en la arquitectura doméstica de Sevilla, promovidas desde la Dirección General de Bellas Artes y relacionadas con la labor como arquitecto conservador de zona de Rafael Manzano Martos. Se reúnen aquí un conjunto de proyectos para la restauración de diversas casas-palacio y otros ejemplos de arquitectura civil del conjunto histórico de la ciudad, en una época caracterizada por la especulación del suelo y la demolición de buena parte de su caserío tradicional. Además de la vinculación en conjunto a la actividad de Manzano, y el patrocinio de Florentino Pérez Embid, que ocupaba el cargo de la Dirección General, se caracterizan estas intervenciones por el uso museístico e institucional que se pretende para los edificios restaurados, así como por el empleo heterogéneo de los criterios de restauración arquitectónica, donde sobresale la idea de la homogeneidad formal y la restitución estilística.
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Almansa Moreno, José Manuel. "La restauración monumental en la ciudad de Jaén durante el Franquismo". erph_ Revista electrónica de Patrimonio Histórico, 14 de janeiro de 2019, 1–24. http://dx.doi.org/10.30827/e-rph.v0i23.17860.
Texto completo da fonteResumo:
A través de este estudio pretendemos analizar las diferentes intervenciones llevadas a cabo en la arquitectura religiosa de la ciudad de Jaén (España) durante la Dictadura Franquista. Estas actuaciones estaban destinadas a solventar los daños provocados por la Guerra Civil, así como a mejorar el calamitoso estado que presentaban estos edifiios por el paso de los años. Las mismas fueron fianciadas por los principales organismos encargados del Patrimonio Histórico-Artístico durante esta época (la Dirección General de Regiones Devastadas, la Dirección General de Arquitectura y la Dirección General de Bellas Artes) y fueron llevadas a cabo por Francisco Prieto-Moreno Pardo, Ramón Pajares Pardo y Francisco de Paula López Rivera entre otros, arquitectos a quienes se deben la mayoría de las actuaciones acometidas en la provincia de Jaén durante la mitad del siglo XX. A través de la documentación procedente de los diferentes archivos, así como de las fuentes bibliográfias consultadas, pretendemos hacer una aproximación a las restauraciones llevadas a cabo en estos monumentos religiosos, la mayoría de las cuales iban en sintonía con la legislación a nivel nacional. No obstante, también analizaremos ejemplos en los que estas pautas no son cumplidas, lo cual supuso la total transformación de la fábrica de estos edifiios.
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Ferreira Martins, Carlos. "Lúcio Costa y Vilanova Artigas". A&P Continuidad 10, n.º 18 (14 de julho de 2023). http://dx.doi.org/10.35305/23626097v10i18.409.
Texto completo da fonteResumo:
Este artículo, elaborado desde una perspectiva de revisión historiográfica, presenta algunos apuntes para comprender las circunstancias, impactos y consecuencias de dos momentos asumidos de manera general en la historiografía de la arquitectura moderna en Brasil, a lo largo del siglo XX, como los más significativos para entender los vínculos y desdoblamientos de la relación entre enseñanza profesional, institucionalización de la profesión y la consolidación de poéticas arquitectónicas o escuelas.Nos interesa destacar el paso de Lúcio Costa por la dirección de la Escuela Nacional de Bellas Artes, en 1930, normalmente considerado en la historiografía como uno de los antecedentes fundamentales para la constitución de la escuela carioca, que hasta el evento límite de Brasilia será asimilada a la idea de una arquitectura moderna y brasileña y, dos décadas después, la llamada Reforma de 1962 en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de São Paulo que marcará la consolidación del liderazgo de Vilanova Artigas y el surgimiento de la llamada escuela paulista o brutalismo paulista.
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Revista PH, Redacción. "Entrevista: José Guirao, ministro de Cultura y Deporte". revista PH, 7 de dezembro de 2018, 70. http://dx.doi.org/10.33349/2018.0.4317.
Texto completo da fonteResumo:
La historia del actual ministro de Cultura y Deporte como gestor cultural y político arranca hace ya algunas décadas en la Diputación de Almería y se hace especialmente importante para nosotros, para el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, durante los años que ocupó la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía (1988-1993). José Guirao Cabrera era nuestro director general cuando el Parlamento Andaluz aprobó el Primer Plan General de Bienes Culturales (1989-1995). Este definía programáticamente al IAPH, que se crearía como un servicio sin personalidad jurídica, de máxima especialización en la tutela patrimonial, mediante el decreto 107/1989. Años de mucha pasión, intensidad legislativa y "fragor en la batalla" en la articulación de la tutela de los bienes patrimoniales de Andalucía. Antes de aceptar la invitación de la ministra Alborch para asumir la Dirección General de Bellas Artes en Madrid, tras la que vendrían responsabilidades en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, La Casa Encendida o la Fundación Montemadrid, asistió al nacimiento del entonces escueto primer número del Boletín Informativo, origen de la actual revista PH. Hacía apenas 2 meses que la Expo´92 de Sevilla se había clausurado.
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Trasobares Ruiz, Victoria Eugenia. "Ruiz Bazán, I. Manuel Lorente Junquera: arquitecto restaurador". revista PH, 9 de junho de 2023, 218. http://dx.doi.org/10.33349/2023.109.5354.
Texto completo da fonteResumo:
Manuel Lorente Junquera (1900-1982) trabajó desde 1940 hasta 1970 para la Dirección General de Bellas Artes como arquitecto conservador de la Tercera Zona (Aragón, Rioja y País Vasco), restaurando más de ochenta monumentos nacionales en estos territorios, lo que supuso la redacción de más de trescientos proyectos de intervención. Además en 1947 fue nombrado arquitecto conservador del Museo del Prado, cargo que compatibilizó con su labor como arquitecto conservador hasta su jubilación. En este estudio, fruto del proyecto de investigación "Los Arquitectos Restauradores en la España del Franquismo. De la continuidad de la Ley de 1933 a la recepción de la teoría europea, ref. HAR2015-68109-P, se recogen algunas de sus intervenciones más importantes para intentar delinear la praxis restauradora de este arquitecto, cuya labor definió en buena medida la imagen que todavía hoy presentan muchos de estos monumentos, contribuyendo al conocimiento de la historia de la restauración monumental en España.
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Barrero-Ortega, Pedro, e Antonio Gámiz-Gordo. "The Pinelo Palace in Seville: the restoration works by Rafael Manzano between 1969 and 1981". Conservar Património, 2023. http://dx.doi.org/10.14568/cp27673.
Texto completo da fonteResumo:
The Pinelo House-Palace, a singular Renaissance building in Seville, was transformed to be a guest house known as Pensión Don Marcos between 1885 and 1964. Between 1969 and 1981, it was restored by the architect Rafael Manzano Martos to host the new headquarters of the Reales Academias Sevillanas de Buenas Letras y de Bellas Artes. In order to analyze the restoration process, the architect’s private archive and other related sources have been investigated. The material available has been compared with modern photographs and plans to evaluate the extent and criteria of the restoration accomplished in coffered ceilings, plaster works and other elements of new construction. In 2010 Rafael Manzano was awarded with the Driehaus Prize by the University of Notre Dame School of Architecture to honor his contributions in the advocacy of architectural heritage and traditions, introducing a new award with his name in Spain and Portugal.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 5, sesión 7 de junio de 2021." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 7 de julho de 2021. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.12.
Texto completo da fonteResumo:
Sesión 7 de junio de 2021. Relación de los asuntos tratados:1. Aprobación formal del acta núm. 4, sesión del 12 de abril, p. 2.2. Informe de un cuadro atribuido a Caravaggio, pp. 2-26.3. Asuntos tratados en la sesión del 13 de mayo de 2021 por el Consejo Regional de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid de los que se solicita informe.-3.1. Iglesia parroquial Nuestra Señora de las Nieves, de Manzanares el Real (Madrid), pp. 28-33.-3.2. Fiestas patronales de San Isidro y la delimitación de los entornos del Real Oratorio de Caballero de Gracia, monasterio de benedictinas de San Plácido y palacio Bauer, todos en la ciudad de Madrid. En relación con el informe de la Academia sobre el Ecce Homo atribuido a Caravaggio, ver punto 2 de este acta, p. 33.4. El Real Taller de Aserrío de Valsaín (Segovia), pp. 34-52.5. Solicitud de informes por parte del Servicio de Protección, Conservación y Difusión del Patrimonio Cultural, de la Dirección General de Cultura y Patrimonio, Principado de Asturias, para la incoación de expediente de declaración de BIC de la iglesia de San Pedro de Arroxo, en el concejo de Quirós (recibido 27 de abril de 2021); así como sobre la modificación de la declaración del entorno de protección de las Cuevas Lluera (I y II), en San Juan de Priorio, Oviedo (recibido 1 de junio de 2021).-5.1. Iglesia de San Pedro de Arroxo, en el concejo de Quirós, pp. 53-55.-5.2. Sobre la modificación de la declaración del entorno de protección de las Cuevas Lluera (I y II), en San Juan de Priorio, Oviedo, p. 56.6. Cubiertas de la Catedral de Málaga, p. 56.7. Asuntos varios, p. 56.8. Ruegos y preguntas, p. 57. Se Incluye: Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre el cuadro del "Ecce Homo" atribuido a Michelangelo Merisi da Caravaggio, que en su día formó parte de las colecciones de esta Academia.(Madrid, 27 de mayo de 2021) Informe de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre "el Real Taller de Aserrío de Valsaín" (Segovia).(Madrid, 21 de junio de 2021) Resumen de la Memoria de la Catedral de Málaga por los arquitectos Juan Manuel Sánchez La Chica y Adolfo de la Torre Prieto (febrero 2021) considerado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernand, “con todos los pronunciamientos favorables”, en sus sesión plenaria de 14 de junio de 2021, a propuesta de su Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico.(Madrid, 2 de julio de 2021)
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Vilchis Esquivel, Luz del Carmen. "Josep Renau: su importancia para el diseño gráfico mexicano / Josep Renau: his Importance for Mexican Graphic Design". Revista Internacional de Cultura Visual 1, n.º 1 (5 de maio de 2014). http://dx.doi.org/10.37467/gka-revvisual.v1.633.
Texto completo da fonteResumo:
ABSTRACTJosep Renau, studied at the Academy of Fine Arts of San Carlos of Valencia, from his youth actively involved in various social movements, he was a founder of the Union of Writers and Workers Artists of Spain relating to the Association of Revolutionary Writers and Artists of France, for their militancy was in jail in 1932 and 1934 in 1937, during the Civil War, he was director General of Fine Arts, promoted fascism and he was commissioned to organize the Guernica painting from Pablo Picasso, Renau also saved personally the Artistic Treasure from The Prado Museum. Renau's political life was marked by his work as a graphic designer in which he experimented with stylistic influences like photomontage of the Russian Constructivists and the European revolutionary currents. He developed his thinking about responsibility, the designer commitment and the social impact of his work. In 1938, Renau along with thousands of Spaniards began the exodus to the French border to Barcelona taken by fascist troops. Josep was interned in the camp Argeles-sur-Mer until getting a visa to Mexico in May 1939. In Mexico he joined the cultural life in various lines of artistic expression, founding with his brother Juanino Renau an office of graphic design where they were devoted to commercial graphic design. In Mexico he was one of the first creators of advertising adapted to film, in this field he designed posters with a streamline style, dynamic, strong, clear and defined. He printed trichromatic traits with figurative illustrations in metonymic lines, resorting to submit a part as the whole, representing synthetically the content of the film. One of his most important legacies are the covers of Lux, The Journal of Workers whose design transcends time and any of its images, critics say, could be a contemporary design.RESUMENJosep Renau, estudió en la Academia de las Bellas Artes de San Carlos de Valencia, desde muy joven participó activamente en diversos movimientos sociales, fue fundador de la Unión de Escritores y Artistas Proletarios de España relacionada con la Asociación de Escritores y Artistas Revolucionarios de Francia, por su militancia estuvo en la cárcel en 1932 y 1934. En 1937, durante la Guerra Civil, siendo Director General de Bellas Artes, promovió el antifascismo y encargó a Pablo Picasso la realización del cuadro Guernica, también salvó personalmente el Tesoro Artístico del Museo del Prado. La vida política de Renau estuvo marcada por su trabajo como diseñador gráfico en el que experimentó el fotomontaje con influencias estilísticas de los constructivistas rusos y de las corrientes revolucionarias europeas. A la par desarrolla su pensamiento acerca de la responsabilidad y el compromiso del diseñador por el impacto social de su trabajo. En 1938, Renau junto con miles de españoles emprendió el éxodo hacia la frontera francesa al ser tomada Barcelona por las tropas fascistas. Josep es internado en el campo de refugiados Argelés-sur-Mer consiguiendo un visado para México en mayo de 1939.
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Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. "Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico. Número 7, sesión 14 de octubre de 2019." Colección Resumen de las Actas de la Comisión de Monumentos y Patrimonio Histórico, 14 de outubro de 2019. http://dx.doi.org/10.53786/cmph.26.
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Sesión 14 de octubre de 2019.
Relación de los asuntos tratados:1.- Aprobación formal del acta núm. 6, del 10 de junio último.2.- Pinturas calle Jorge Juan, nº 6. Comparecencia en el Juzgado de 1ª Instancia Nº 11 de Madrid el día 25 de junio de 2019. Procedimiento Ordinario 673/2017. Materia: Acción declarativa de dominio.3.- Torres Colón.4.- Visita edificio Metrópolis (17 de junio de 2019). Con motivo del anuncio de la subasta de los bienes muebles de esta Compañía, por la casa Ansorena, y figurando entre ellos el modelo de la escultura que remata el edificio.5.- San Antonio de la Florida. Habiéndose fijado la fecha de 3 de julio de 2019 para la constitución de la Comisión de seguimiento de San Antonio de la Florida, entre Patrimonio Nacional, el Ayuntamiento de Madrid y la Academia de San Fernando, se recibe una llamada en la Academia, cancelando la reunión, que se retrasaría a una convocatoria en el propio mes de julio, que tampoco se produjo.6.- Visita del arquitecto Justo Isasi (08/07/2019), catedrático de proyectos de la ETSAM, para tratar de la base de una maqueta del siglo XVIII, que sirvió de apoyo a un modelo de corcho del anfiteatro Flavio , de Roma.7.- Notificación de la Dirección General de Patrimonio de la Comunidad de Madrid, con la Resolución de desistimiento de la continuación de la tramitación del expediente de BIC, iniciado el 23 de noviembre de 2017 e incoado a favor de la pintura “La mèrebien aimée”, de Jean Baptiste Greuze (?).8.- Escrito del director de la Real Academia de Toledo, en relación con la conservación de los restos de la Sinagoga de los Golondrinos.9.- Defensor del Pueblo. Comunicación sobre la queja planteada por Mario Cuéllar Brenes en relación con los bienes del antiguo Monasterio de Santa María la Real de Valdeiglesias, en Pelayos de la Presa (provincia de Madrid).10.- Notificación y solicitud de informe. Se incoa el expediente de declaración como Bien de Interés Patrimonial de la Comunidad de Madrid, del Conjunto del antiguo asilo de San José y Colegio e Iglesia de Nuestra Señora de la Paz, en Madrid.11.- Solicitud de la Dirección General de Bellas Artes, del Ministerio de Cultura y Deporte (19 de julio de 2019), de un informe de nuestra Academia sobre los posibles daños causados a bienes del Patrimonio Histórico Español en Toledo , a raíz de la denuncia de expoliación hecha por don Manuel Antonio Zárate y otros, ante dicho ministerio, cuya copia se adjunta a la mencionada petición.12.- Noticia en el Diario de Navarra sobre Salesianos de Pamplona (20 de julio de 2019).13.- Notificación de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, Área de Catalogación de Bienes Culturales. Resolución de Declaración de CADUCIDAD del expediente de declaración de BIC incoado a favor de la escultura titulada “Cristo Crucificado”, anónimo castellano de finales del siglo XV.14.- Notificación de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid, Área de Catalogación de Bienes Culturales. Corrección de errores materiales de la Resolución de 1 de abril de 2019, sobre la Declaración de la presa de El Gascoy el Canal de Guadarrama, en Torrelodones, Galapagar y Las Rozas (Madrid). 15.- Solicitud de la Dirección General de Planeamiento del Ayuntamiento de Madrid a la Academia, de un dictamen sobre si se considera adecuada la propuesta municipal de incorporación al Catálogo del Plan General de lo declarado como Bien de Interés Patrimonial por la Comunidad de Madrid, en el Noviciado de las Damas Apostólicas del Sagrado Corazón de Jesús.