Bibliografias temáticas / Musiques d’Église

Literatura científica selecionada sobre o tema "Musiques d’Église"

Autor: Grafiati
Publicado: 7 de julho de 2024
Última modificação: 7 de julho de 2024

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Artigos de revistas sobre o assunto "Musiques d’Église"

1

Charles, Olivier. "Les bas chœurs des cathédrales bretonnes aux xviie et xviiie siècles". Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest 131-2 (2024): 61–88. http://dx.doi.org/10.4000/11rc8.

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Resumo:
Si le dossier des hauts chœurs des cathédrales bretonnes est aujourd’hui bien documenté, celui des bas chœurs, dont la musique constitue la major pars, semble largement à reprendre. Les volumes de la France ecclésiastique montrent qu’à la veille de la Révolution ces bas chœurs forment un ensemble très hétérogène : diversité des effectifs, des compositions, du vocabulaire, des fonctions, des statuts… Autant de défis adressés à un projet d’analyse global, tant chaque cas paraît renvoyer à une histoire locale et particulière. La progression de l’enquête Muséfrem (MUSiques d’Église en FRance à l’Époque Moderne) et les discussions qui animent cette entreprise de longue haleine permettent, semble-t-il, de tenter l’aventure de la typologie. L’échantillon raisonnable de neuf cathédrales autorise ainsi le rapprochement entre les musiques et le profil démographique, culturel, religieux ou politique des villes où elles sont établies. En d’autres termes, les corps de musique de Rennes ou Nantes ressemblent-ils à ceux de Dol ou de Tréguier ? Plusieurs critères de comparaison peuvent être sollicités : leurs effectifs, la place qu’y occupent clercs et laïcs, le rôle joué par les places fondées, le rapport statuts/fonctions, l’instrumentarium et les voix, les moyens financiers qui leur sont alloués… En définitive, il semble possible de livrer un triple portrait des musiques bretonnes : en fonction de leurs effectifs, des dynamiques qui les animent, de leurs relations avec les autres corps de musique.
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2

Besson-Guy, Béatrice. "Nantes, une ville imprégnée de musiques à la fin du xviiie siècle". Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest 131-2 (2024): 89–116. http://dx.doi.org/10.4000/11rc9.

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Resumo:
Nantes, porte d’entrée vers la Bretagne, aussi maritime que fluviale, est à la fin du xviiie siècle la ville la plus importante de la province. L’activité musicale y est examinée à travers les deux principales institutions que sont l’Église et le Concert. Si compétences et acteurs sont en principe spécifiques, dans la pratique, les interactions se multiplient, créant une vie musicale foisonnante. Qu’en est-il des musiciens d’Église ? À partir de 1727, le chapitre cathédral, les yeux rivés sur Paris, redéfinit sa stratégie musicale qu’il veut à l’aune des grandes cathédrales. La notoriété du maître de musique Cappa-Lescot ou de l’organiste Joubert, compositeurs de musiques religieuses et profanes, n’a-t-elle pas contribué à leur recrutement ? Sont mises en avant les porosités entre les acteurs musicaux, tout comme les tensions, les ambigüités du chapitre vis-à-vis de ses musiciens engagés pour des talents exercés au-delà de l’enceinte cathédrale. Marchands de musique, facteurs d’instruments, musiciens venus s’installer à Nantes participent à ce mouvement. Alors que pour certains la Révolution intervient comme un couperet, d’autres, acquis aux idées nouvelles, tirent leur épingle du jeu et occupent les nouveaux espaces musicaux.
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3

Le Goff, Hervé. "Une singulière dynastie d’organistes bretons : les Courtin". Annales de Bretagne et des pays de l'Ouest 131-2 (2024): 149–74. http://dx.doi.org/10.4000/11rcb.

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Resumo:
Parmi les nombreuses dynasties qu’offre l’histoire de la musique, celle des Courtin, organistes bretons, est tout à fait remarquable par le nombre de ses membres connus, par sa longévité comme par l’amplitude géographique de sa diaspora. L’établir donne l’occasion de s’interroger sur la formation permettant d’accéder à cette profession particulière et sur les conditions sociales, matérielles et financières de son exercice. Au-delà, il s’agit de poursuivre la découverte de la condition largement méconnue de musicien d’Église et de lever quelques préjugés qui gênent encore l’histoire de l’art musical en Bretagne.
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4

Rescia, Laura. "La Circulation de la musique et des musiciens d’église. France, xvie-xviii". Studi Francesi, n.º 183 (LXI | III) (1 de dezembro de 2017): 548. http://dx.doi.org/10.4000/studifrancesi.10564.

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5

Petit, Vincent. "Bernard Dompnier, Jean Duron (dir.), Le métier de maître de musique d’Église. Activités, sociologie, carrières". Archives de sciences sociales des religions, n.º 196 (4 de dezembro de 2021): 251. http://dx.doi.org/10.4000/assr.64469.

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6

Brouillette, Louis. "La musique vocale à la cathédrale anglicane de Québec de 1832 à 1959 : Origine et impact des décisions du conseil de fabrique et du conseil paroissial". Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 14, n.º 2 (13 de março de 2014): 25–37. http://dx.doi.org/10.7202/1023738ar.

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Resumo:
La double identité de cathédrale et d’église paroissiale de la cathédrale anglicane Holy Trinity, à Québec, a créé des tensions au sein de sa congrégation au cours des xixe et xxe siècles. Alors que les tenants de la Haute Église (High Church) prônaient une vie musicale se rapprochant des pratiques ostentatoires de l’Église catholique avec, par exemple, une maîtrise vêtue de surplis, les partisans de la Basse Église (Low Church), au contraire, défendaient une esthétique musicale épurée liée à une vision unificatrice de l’interprétation des chants par les fidèles. Cet article montre comment la vie musicale de la cathédrale anglicane de Québec, et plus particulièrement tout ce qui se rapporte à l’art vocal, s’est transformée entre 1832 et 1959 au rythme des luttes de pouvoir et d’influence de ses deux instances démocratiques, soit le conseil paroissial (vestry) et le conseil de fabrique (select vestry).
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7

Morales, Jorge. "Bernard Dompnier, Jean Duron (dir.), Le Métier du maître de musique d’Église (XVIIe-XVIIIe siècles). Activités, sociologie, carrières, Turnhout, Brepols, « Epitomè musical », 2020, 424 p., 17,8 × 25,4 cm." Dix-septième siècle 298, n.º 1 (20 de janeiro de 2023): 185–87. http://dx.doi.org/10.3917/dss.231.0185.

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8

Bane, Michael. "La Circulation de la musique et des musiciens d’église: France, XVIe-XVIIIe siècle. Xavier Bisaro, Gisèle Clément, and Fañch Thoraval, eds. Musicologie 3. Paris: Classiques Garnier, 2017. 396 pp. €48." Renaissance Quarterly 71, n.º 3 (2018): 1176–77. http://dx.doi.org/10.1086/700517.

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Teses / dissertações sobre o assunto "Musiques d’Église"

1

Mesplé, Pierre. "Les musiciens d’Église au XVIIIe siècle : acteurs, circulations, réseaux (diocèses de Blois, Chartres, Évreux, Orléans, Rouen)". Electronic Thesis or Diss., Université Clermont Auvergne (2021-...), 2023. http://www.theses.fr/2023UCFA0135.

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Resumo:
Cette recherche définit un groupe social, les musiciens d'églises cathédrales et collégiales, dans un espace circonscrit (cinq diocèses, Blois, Chartres, Évreux, Orléans, Rouen) de la fin du XVIIe siècle à la Révolution. On s'attachera à dégager leurs conditions de vie (en interrogeant en particulier les notions de salariat, d'itinérance), mais aussi les réseaux qu'ils peuvent former face aux chanoines qui les emploient et au reste de la société. On cherchera enfin à décrire et comprendre la place que la société leur accorde dans le fonctionnement du culte
This research defines a social group, the musicians of cathedral and collegiate churches, in a circumscribed space (five dioceses, Blois, Chartres, Évreux, Orléans, Rouen) from the end of the 17th century to the Revolution. We will endeavor to identify their living conditions (by questioning in particular the notions of employment and itinerancy), but also the networks that they can form in relation to the canons who employ them and the rest of society. Finally, we will seek to describe and understand the place that society grants them in the functioning of worship
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Livros sobre o assunto "Musiques d’Église"

1

Dompnier, Bernard, e Jean Duron, eds. Le Métier du maître de musique d’Église (xviie-xviiie siècles). Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.em-eb.5.120366.

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Capítulos de livros sobre o assunto "Musiques d’Église"

1

Favier, Thierry. "Le maître de musique d’Église et le concert en province au xviiie siècle". In Epitome musical, 243–59. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.em-eb.5.123465.

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2

Depoutot, René. "Maître de musique d’église à Nancy au xviiie siècle : du chœur de la primatiale à la salle du Concert et de la Comédie". In Epitome musical, 221–41. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.em-eb.5.123464.

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3

"Proposition d’un concept de « musique d’église »". In Sur le culte divin et la musique, 155–62. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.elsem-eb.5.118999.

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4

"Fragments d’une histoire moderne du chant d’église". In Sur le culte divin et la musique, 755–61. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.elsem-eb.5.119047.

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5

"Le bonheur du chant dans la musique d’église". In Sur le culte divin et la musique, 397–405. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.elsem-eb.5.119017.

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6

"La musique d’église en France dans l’entre-deux-guerres". In Sur le culte divin et la musique, 763–76. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.elsem-eb.5.119048.

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7

"Musique d’église en France à l’époque de la fondation et de l’essor de la Schola : utopie et réalités". In Sur le culte divin et la musique, 707–15. Turnhout, Belgium: Brepols Publishers, 2020. http://dx.doi.org/10.1484/m.elsem-eb.5.119043.

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8

Dahlhaus, Carl. "« Langue mystérieuse d’un lointain royaume des esprits ». Musique d’église et opéra dans l’esthétique d’E. T. A. Hoffmann". In L’Esthétique musicale classique et romantique, 124–36. Éditions Rue d’Ulm, 2019. http://dx.doi.org/10.4000/books.editionsulm.2043.

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