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Livros sobre o tema "Cine sonoro"

Autor: Grafiati
Publicado: 25 de julho de 2024
Última modificação: 31 de julho de 2024

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1

Posadas, Abel. Cine sonoro argentino: 1933-1943. Buenos Aires: El Calafate Editores, 2005.

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2

Bedoya, Ricardo. El cine sonoro en el Perú. Lima: Universidad de Lima, Fondo Editorial, 2009.

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3

Bedoya, Ricardo. El cine sonoro en el Perú. Lima: Universidad de Lima, Fondo Editorial, 2009.

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4

Marranghello, Daniel. La llegada del cine sonoro a Costa Rica. San Jose, Costa Rica: Ediciones Cultura Cinematográfica, 1999.

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5

Thevenet, Homero Alsina. Cine sonoro americano y los Oscars de Hollywood. Buenos Aires: Corregidor, 1986.

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6

González, Dailey Fernández. Confluencias de los sentidos: Diseño sonoro en el cine cubano de ficción. La Habana, Cuba: Ediciones ICAIC, 2018.

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7

Monteagudo, Luciano. Carlos Gardel y el primer cine sonoro argentino =: Carlos Gardel and the first Argentinean "talkies". Huesca: Festival de Cine de Huesca, 2001.

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8

González, Luis. 50 años de cine sonoro y parlante en Colombia: Archivo histórico cinematográfico colombiano de los Acevedo. [Bogotá]: Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, 1987.

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9

Asociación Española de Historiadores del Cine. Congreso. El paso del mudo al sonoro en el cine español: Actas del IV congreso de la A.E.H.C. Madrid: Editorial Complutense, 1993.

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10

Mariño, Cecilia Gil. Negocios de cine: Circuitos de entretenimiento, diplomacia cultural y nación en los inicios del sonoro en Argentina y Brasil. Bernal]: Universidad Nacional de Quilmes, 2019.

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11

Eduardo de la Vega Alfaro. El primer cine sonoro mexicano: Santa (1931), El Compadre Mendoza (1933), La Mujer del puerto (1933), Dos monjes (1934), Janitzio (1934), Redes (1934), Vámonos con Pancho Villa (1935) ; Siete décadas de cine mexicano : El Automóvil gris (1919), El Puño de hierro (1927), Redes (1934), La Perla (1945), Ensayo de un crimen (1955), Rosa blanca (1961), Crates (1970). [Mexico City]: Filmoteca de la UNAM, 1987.

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12

Dumézil, Georges. Apollon sonore et autres essais: Vingt-cinq esquisses de mythologie. 2a ed. [Paris]: Gallimard, 1987.

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13

Cine Sonoro Argentino. El Calafate Editores, 2005.

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El cine sonoro en el Perú. Lima: Universidad de Lima, Fondo Editorial, 2009.

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Artistas en la industria: Los origenes del cine sonoro chileno. Santiago, Chile: Cineteca Universidad de Chile, 2018.

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16

Landro, Monica, e Abel Posadas. Cine Sonoro Argentino 1933- 1943 Tomo II. El Calafate Editores, 2006.

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Sueño De Amor: Historia de una película en los albores del cine sonoro latinoamericano. Santiago, Chile: Cineteca Universidad de Chile, 2018.

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18

Orts, Edmond. El cine: Diccionario mundial de directores del cine sonoro, tomo II: G - N. Lectorum Pubns Inc (J), 1985.

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19

El cine: Diccionario mundial de directores del cine sonoro, tomo I: A - F. Bilbao: Ediciones Mensajero, 1985.

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20

Río Fernández, Pilar del; Río Mapelli, Sergio del. Historia del cine mudo en Málaga: Desde el kinetógrafo al sonoro. Fundación Málaga, 2015.

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21

Diccionario de directores del cine argentino: De comienzos del sonoro a nuestros días. Bs. As. [i.e. Buenos Aires]: Corregidor, 2004.

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22

García, Alba Gómez, David Navarro Juan e Javier Velloso Álvarez. Ficciones y Límites: La Diversidad Funcional en Las Artes Escénicas, la Literatura, el Cine y el Arte Sonoro. Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, Peter, 2021.

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García, Alba Gómez, David Navarro Juan e Javier Velloso Álvarez. Ficciones y Límites: La Diversidad Funcional en Las Artes Escénicas, la Literatura, el Cine y el Arte Sonoro. Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, Peter, 2021.

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García, Alba Gómez, David Navarro Juan e Javier Velloso Álvarez. Ficciones y Límites: La Diversidad Funcional en Las Artes Escénicas, la Literatura, el Cine y el Arte Sonoro. Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, Peter, 2021.

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Ficciones y Límites: La Diversidad Funcional en Las Artes Escénicas, la Literatura, el Cine y el Arte Sonoro. Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, Peter, 2021.

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Farías, Martin. Identidad y política en la música del cine chileno (1939-1973). Ariadna Ediciones, 2021. http://dx.doi.org/10.26448/ae9789566095187.4.

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Resumo:
En este libro se analizan los usos de la música en el cine en Chile en términos de significado e interpretación considerando las circunstancias socio-políticas que han marcado al país durante el siglo XX. El marco temporal de esta pesquisa abarca desde 1939 cuando se establece la producción sostenida de películas con sonido óptico en el país y 1973, cuando el golpe de Estado cívico-militar destruyó todos los pilares del campo cultural en Chile y muchos cineastas y compositores partieron al exilio. Este trabajo se propone desafiar la historiografía y la investigación existente poniendo el acento en la dimensión sonora del cine chileno. Lejos de ser un aspecto secundario y decorativo, la música ha sido un elemento central en distintos momentos y prácticas del cine chileno tanto a nivel interno en sus propuestas formales y narrativas como en el nivel externo en su discursividad y vínculos con lo social y político.
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27

Música de cine en España: Señas de identidad en la banda sonora contemporánea. [Badajoz, Spain]: Diputación de Badajoz, Departamento de Publicaciones, 2010.

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28

El cine de Gardel. Teseo, 2017. http://dx.doi.org/10.55778/ts877231342.

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Resumo:
<p>Francia, 1931. Durante el rodaje de <i>Las Luces de Buenos Aires</i>, Gardel interpreta “Tomo y obligo”. El impacto que dicha canción tuvo en las salas donde se proyectaba marcaría un antes y un después no sólo en la carrera de cantor, sino también en el cine argentino. La imagen del gaucho recio cantando sus penas en un bar fue tan fuerte que marcó un momento irresistible. En adelante, a la voz comenzó a asociarse la imagen. Es que Carlos Gardel siempre quiso ser actor. Desde sus tempranas incursiones en la zarzuela y en la ópera, el escenario siempre le significó un espacio atractivo. Es por ello que no sorprende que debutara cinematográficamente en el período silente y que, a lo largo de su carrera musical, nunca dejara de coquetear con la idea de actuar en el cine<i>. </i>Será recién con la aparición tecnológica del sonido que Gardel se volcará definitivamente al mundo del celuloide, en la Argentina primero, en Francia y en Estados Unidos después. El presente trabajo se sumerge en la primera etapa, la que va desde sus primeros escarceos en el melodrama hasta el ingreso definitivo al cine internacional de la mano de Paramount en aquella increíble aventura que fueron los estudios de Joinville de los años treinta.</p>
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29

Miguel de Los Santos y el Cine Silente Cubano: Tomo II- Los Pioneros en la Era Sonora. Independently Published, 2022.

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30

ROLLAND-A. Les flibustiers de la Sonore, drame en cinq actes, en dix tableaux, avec un prologue. Hachette Livre - BNF, 2018.

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31

Miguel de Los Santos y el Cine Silente Cubano. Edición a Color: Tomo II- Los Pioneros en la Era Sonora. Independently Published, 2022.

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32

Tristán, Miguel José. ¿Ficción o realidad? Eduvim, 2010. http://dx.doi.org/10.52550/26ja1d.

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Resumo:
La ficción en el ámbito del séptimo arte responde, en algunos casos, a realidades que llevan a contextualizar características en la problemática de la identidad de la época en que se han desarrollado los acontecimientos representados. El abordaje intenta develar el límite entre realidad y ficción desde acciones multidisciplinarias. La frontera realidad-ficción se convierte en objeto de estudio de la producción cinematográfica nacional a fines del siglo pasado, focalizando en aquellas argumentaciones que al tomar como eje a la identidad analiza de qué manera fueron llevadas a la puesta en escena cinematográfica, generando un impacto social determinado y que a través de propuestas metodológicas vinculadas a la investigación en arte produce un mapa que permitirá observar el eje que atraviesa la producción de imagen y sonido del cine nacional, como punto de partida de una producción de conocimiento y de realización para su utilización en extensión y en aulas.
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