Gotowa bibliografia na temat „Villa Adriana (Tivoli)”

For the last fifteen years the Faculty of Architecture at the University of Roma Tre, has been working on the famous Villa Adriana in Tivoli, studying its ruins and its ancient paths, in order to better understand how the villa was originally laid out. In this paper, we will talk about one of these studies, which reconnect previous works and creates a new GIS based map of Villa Adriana.<br><br> The goal of this study is to create a cultural heritage evaluation. In order to achieve this aim, we have created a multimedia guide with text, drawings, 3D reconstructions and augmented reality. This work can be summarized in five steps; first of all, a new georeferenced plan was created. This drawing is based on an orthophoto and brings together all existing surveys (from historical drawings to recent surveys). In this new work we show the current status of the ruins and the original layout of Villa Adriana according to the most recent study. The second step was a 3D survey, with extensive use of photogrammetry to verify and upgrade drawings. The next and third step involved creating the Database, within which to store, edit, analyze, share, and display linked data relating to both ancient and contemporary buildings and pathways. This GIS is based on the new plan and gathers together different orders of information: original function, paving, the old paths of each original user (Hadrian, his wife Sabina, the retinue, guests and servants) as well as the ancient system of underground tunnels. It collects all the existing data relating to Villa Adriana relevant to solving the "what/where" question. The fourth step was to create a complete 3D model of Villa Adriana. The 3D reconstruction started from the existing surveys, the documentation of recent excavation and the input of the hypothetical reconstruction of lost or buried buildings.<br><br> Finally we created a multimedia guide, based on a mobile app, which took information from the database to show, in real time, during the tour, where you are and what you can see around you. With this app it's possible to read information about the villa's original layout, or you can access information about the ancient users (their lives and paths). You can also see 3D reconstructions of the buildings around you.

In Roman imperial times, metallurgy reached a high degree of specialization and complexity. The use of iron extended even to building technology, leading to some very particular results, achieving a sophisticated mastery of the technology with a complete understanding of metal properties, in a social and economic context characterized by large financial resources and a high level of creativity applied to architectural projects. A still unpublished device was found in the construction of several floors in the Villa of Giulia, Augustus' daughter, in Ventotene (Italy). In the thermal area, the concrete floors of the bath tubs are supported by an iron grid held in place by vertical iron posts strongly fixed in the underfloor, allowing both widespread hot air circulation and support for superimposed loads. A curvilinear metal grid supported by metal hooks was also used to obtain a tile-line vault, creating an interspace for the circulation of hot air in calidaria; a careful analysis of the remains of two vaulted systems in Villa Adriana, Tivoli (Italy), allows a clear reconstruction of this device. The building process was difficult and complex, requiring careful planning and great accuracy in execution. However, after nearly a century of experimentation, it is possible to propose the hanging ceiling built over the calidarium of the Baths of Caracalla in Rome as the most imposing example of the grid system ever realized.

The Maritime Theatre is one of the iconic buildings of Hadrian’s Villa, Tivoli. The state of conservation of the theatre is not only the result of weathering over time, but also due to restoration work carried out during the Fifties of the past century. Although this anastylosis process had the virtue of partially restoring a few of the fragments of the compound’s original image, it now reveals diverse inconsistencies and genuine errors in the reassembling of the fragments. This study aims at carrying out a digital reinterpretation of the restoration of the architectural fragments in relation to the architectural order, with particular reference to the miscellaneous decoration of the frieze of the <i>Teatro Marittimo</i> (vestibule and <i>atrium</i>). <br><br> Over the course of the last few years the <i>Teatro Marittimo</i> has been the target of numerous surveying campaigns using digital methodology (laser scanner and photogrammetry SfM/MVS). Starting with the study of the remains of the <i>opus caementicium</i> on the ground, it is possible to identify surfaces which are then used in the model for subsequent cross sections, so as to achieve the best fitting circumferences to use as reference points to put the fragments back into place.

La recherche porte sur les constructions édifiées sur le site de la villa de Tivoli en Italie, sous le règne de l'empereur romain Hadrien, entre 117 et 138. L'étude a pour point de départ les textes anciens -notamment ceux de Spartien, biographe d'Hadrien dans L'Histoire d'Auguste. La démarche consiste à décéler, au regard des réalités archéologiques, la signification du projet de Tivoli, les mobiles d'Hadrien, et comment s'est exprimée, dans l'ensemble architectural et décoratif de la villa, sa personnalité ; à découvrir ce qui, tant dans l'histoire événementielle du règne que dans ce qu'on peut entrevoir de la psychologie d'Hadrien au travers du comportement qu'il a adopté tout au long de son règne, permet d'expliquer l'ambition du dessein impérial et de donner un sens aux évocations des sites et monuments mentionnés par Spartien. L'agencement complexe des ensembles architecturaux, l'originalité des solutions architecturales, la profusion de la décoration concourrent à se demander si, sous le couvert d'une villégiature de plaisance dans la tradition romaine la plus élaborée, Hadrien n'a pas eu la volonté de transcrire certains événements de son règne, pour les perpétuer, et de manifester ainsi son attachement à des idées qui lui étaient chères. L'accent est mis sur la détermination de la valeur symbolique que l'on peut atacher au site : comment la mise en scène de l'espace éclaire les conceptions esthétiques, les préoccupations morales, les convictions religieuses et les réflexions politiques de l'empereur

La Villa di Adriano a Tivoli, patrimonio Unesco dal 2000, è stata fin dal XV secolo oggetto di scavi volti al recupero di antichità che, non solo furono reimpiegate nelle principali chiese e palazzi di Tivoli, ma arricchirono anche le più importanti collezioni di antichità tra cui quella del cardinale Ippolito d’Este per il quale scavò a Villa Adriana Pirro Ligorio. Di particolare rilevanza sono gli scavi condotti nel XVIII secolo nell’area del Pantanello situato a nord della Villa nei pressi del Teatro Greco e della cd. Palestra. Compreso nei possedimenti di proprietà della famiglia Lolli e di Domenico De Angelis, il Pantanello venne scavato nel 1724 da Francesco Antonio Lolli e nel 1769 da Gavin Hamilton. Durante queste due distinte campagne di scavo riaffiorò un gran numero di antichità tra loro distinte per tipologia (teste, busti, statue, elementi architettonici…) e materiale utilizzato. Il Pantanello, dunque, deve essere considerato un deposito nel quale vennero raccolte tutte quelle antichità da trasportare nelle vicine calcare. Le antichità rinvenute dal Lolli e da Hamilton vennero immesse sul mercato antiquario e acquistate dai principali collezionisti del secolo: Melchior de Polignac, C. Townley, W. Fitzmaurice, T. Mansel Talbot, T. Jenkins, G. Piranesi, A. Albani, I. Šuvalov e Monsieur de Cock. Un nucleo consistente, invece, venne acquistato per il Museo Pio Clementino allora in fase di allestimento. Le antichità del Pantanello si dispersero, così, nelle varie collezioni europee, soprattutto inglesi, e devono oggi essere rintracciate, non solo nei principali musei come i Musei Vaticani, il British Museum a Londra e l’Hermitage a San Pietroburgo, ma anche in collezioni private dove giunsero in seguito a successive dispersioni. Rintracciare le antichità rinvenute nel Pantanello significa, anche, tentare di ricontestualizzarle nei vari ambienti della Villa (soprattutto nell’area della cd. Palestra e del Teatro Greco). Per altre, come le teste dei compagni di Ulisse facenti parte del Gruppo di Polifemo, è necessario uno studio più specifico che ha come punto di partenza la loro sistemazione presso il Serapeo del Canopo già proposta da alcuni studiosi
Hadrian’s Villa at Tivoli, Unesco’ s heritage since 2000, was excavated from XV century. The antiquities, which were found, were utilized to decorate the most important Tivoli’s Churches and Palaces and were bought by collectors as Ippolito d’Este; for him Pirro Ligorio excavated at Hadrian’s Villa. The excavations realized in the Pantanello during the XVIII century, were very important. The Pantanello, situated in the north part of Hadrian’s Villa near Greek Theatre and so called Palestra, was part of Lolli family and Domenico De Angelis’ s properties. It was excavated by Francesco Antonio Lolli (1724) and Gavin Hamilton (1769). During these excavations, a great number of antiquities, different for typology (heads, busts, statues, architectonical elements …) and materials, was come to the surface. So the Pantanello must be considered as a space in which the antiquities were left before to be carried in the near calcare. The antiquities were bought by the most important collectors of the XVIII century: Melchior de Polignac, W. Fitzmaurice, T. Mansel Talbot, T. Jenkins, G. Piranesi, A. Albani, I. Šuvalov and Monsieur de Cock. A significant group, instead, was bought for the Pio Clementino Museum created in that moment . The sculptures from Pantanello were dispersed in the European collections, especially English, and now must be traced not only in the most important museums like the Musei Vaticani, the British Museum at London and the Hermitage at San Pietroburgo, but in the private collections were arrived after following dispersions too. It is important to give back these materials to the different spaces of Hadrian’s Villa like, for example, the Greek Theatre or the so called Palestra. For the heads of Ulisse’ s companions, instead, it’s necessary a more exhaustive study starting their collocation in the Serapeo of Canopo already proposed by some scholars.

Villa Adriana presenta un ampio spettro di possibili casi studio finalizzati ad approfondire il tema della documentazione e della catalogazione dei Beni Culturali. La diffusione della rete Internet ha oggi determinato la necessità di gestire le informazioni in forma distribuita. Nel settore dei B.C., per anni le informazioni relative agli stessi venivano riassunte in schede, “beni schedati” per l’appunto, in modo da facilitarne la consultabilità e l’organizzazione manuale. Nel primo periodo della informatizzazione il processo è stato perfettamente uguale: schede, unità di misura e campi rimasero gli stessi, ma digitalizzati. È chiaro che oggi un sistema del genere appare poco appropriato rispetto alle proprietà dei sistemi digitali, per consentirne lo studio e/o la fruizione. Quindi è nata l’esigenza di migliorare la gestione dei dati raccolti e aggiornare la scheda tenendo conto dell’esperienza sia di coloro che lavorano nel campo della catalogazione dei beni culturali sia di coloro che operano nelle Soprintendenze e nelle Università. Tutto ciò ha spinto il Ministero per i Beni e le Attività Culturali a pensare una soluzione al fine di creare un processo evolutivo dei cittadini. L’“innovazione tecnologica”, oltre ad essere un’implementazione di una nuova regola organizzativa, miglio9ra il supporto alla salvaguardia dei beni artistici e archeologici, mettendo a disposizione dei tecnici delle soprintendenze e delle forze dell’ordine strumenti che semplificano l’attività nella tutela del patrimonio culturale. È innegabile il fatto che oggi i nuovi “media” siano il fulcro di un “movimento” verso i modelli rinnovati di comunicazione della conoscenza che offrono le forme più rapide e immediate dell’offerta culturale. Il sistema informativo permette di incrociare le informazioni di carattere tecnico con i dati relativi alla conoscenza del bene e alla sua storia, mettendoli in relazione alla specifica area a cui si riferiscono.

NOVAE LATOMIE VETERES IL PAESAGGIO TRA SOTTRAZIONE E ADDIZIONE STUDI PER LA RICONVERSIONE DELLE CAVE DI TRAVERTINO NELLA PIANA DEL MEDIO ANIENE A TIVOLI Nell’area del giacimento dei travertini che, attualmente ricopre circa 20 km quadrati, sono visibili sempre più frequentemente nuove cave dismesse o in via di esaurimento. A questo punto, quindi, è bene porre all’attenzione di tutti il delicato problema della riqualificazione e della valorizzazione di un intero territorio, effettuato attraverso un risanamento ambientale e un intervento di restauro paesaggistico. La salvaguardia della “Natura” dei luoghi, ossia la riscoperta del Genius Loci, che l’ambiente riassume in sé. Un rapporto complesso quindi, quello tra uomo e natura che può e, anzi, deve trovare un punto di dialogo e di raccordo. Per questo motivo solo l’accurata conoscenza del sito e il rispetto per il lavoro e la storia delle comunità possono portare alla formulazione di un linguaggio atto all’individuazione di possibilità di sviluppo per il futuro, salvaguardando gli aspetti caratteristici. Inoltre, la coscienza delle proprietà peculiari di questo luogo, potrà maturare una proposta di intervento volto a definire il paesaggio funzionale a rievocare le sensazioni e suggestioni, in una forma del tutto rinnovata, di quel quadro naturale tanto caro ai viaggiatori del passato.

L'origine des commandes et en particulier des facteurs économiques (prix du marbre, du travail, réalisation éventuelle d'un nouveau modèle) se sont répercutés sur l'élaboration des copies de l'époque impériale (qu'il s'agisse de types grecs ou de portraits romains). Je développe ces questions dans la première partie de ma thèse ou je rappelle également l'état de nos connaissances sur les ateliers et leur organisation. La deuxième partie de mon travail est consacrée aux caractéristiques d'ateliers dont l'identification nous permet de distinguer en partie la production de ces derniers. Je résume l'état des recherches sur cette question, en mettant en évidence leurs étapes et les apports fondamentaux qui nous autorisent aujourd'hui a étudier la facture des oeuvres d'une manière efficace. Des travaux récents ont contribue a développer la description des pièces en soulignant les caractéristiques de nombreux ensembles de sculptures. J'étudie ensuite le cas de quatre ensembles du IIeme siecle après J. -c. , provenant de Tivoli (villa d'Hadrien), des Horti lamiani (esquilin) et de deux tombes romaines. L'analyse detaillée de la facture nous conduit a distinguer dans l'élaboration des oeuvres deux étapes fondamentales: le choix d'un modèle (ancien ou nouveau) et sa traduction dans le marbre, par l'intermédiaire d'un système plus ou moins perfectionne. L'étude des ensembles mentionnes, leur comparaison avec d'autres sculptures montrent que les modalités de ces deux opérations ont varie beaucoup a Rome et dans les provinces. Les, commandes et la destination des oeuvres ont déterminé l'emploi de procédés souvent très différents par les équipes de sculpteurs. Deux cas sont etudiés ici, celui des copies destinées aux villas impériales et celui des sculptures funéraires