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François, Philippe. "L'idée de télévision protestante : principe protestant et télévision d'auteur". Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1996. http://www.theses.fr/1996STR20061.
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Definie en amont des processus de production et a titre heuristique comme emissions ou films produits pour la television selon des principes conformes au principe protestant (tel que defini par tillich), la television protestante herite de la nouvelle vague cinematographique, en particulier des debats autour de la notion d'auteur ; les oeuvres litteraires et filmiques de trois auteurs protestants, alexandre astruc, roger leenhardt et jean-luc godard, permettent de normer, d'un point de vue protestant, l'espace audiovisuel. These : la television protestante est une television d'auteur qui filme des auteurs (l'auteur etant celui qui transforme une intention critique en creation)Defined theoretically and heuristically as programmes or films produced for television in accordance with tillich understanding of the protestant principle, protestant television benefits from the nouvelle vague cinema and discussions on the notion of author ("la politique des auteurs"). Literary and film works of three protestant authors namely alexandre astruc, roger leenhardt and jean-luc godard, have created a framework for audiovisual space considered from a protestant point of view. Thesis : protestant television is a television created by authors who film authors - the author being he who transforms a critical intention into creation
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Keppel, Patrick. "Aux origines du festival de télévision de Monte-Carlo l'association Unda : les premières Rencontres catholiques internationales situées dans l'histoire théologique et pastorale des médias". Nice, 1992. http://www.theses.fr/1992NICE2001.
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Unda, association catholique internationale pour la radio et la télévision, est étroitement associée à la genèse et à l'évolution du festival de télévision de Monte-Carlo. À l'origine des liens : une rencontre de responsables européens de programmes religieux, organisée à Royaumont, par le Père Richard, dominicain. Une "première", un succès, une invitation à poursuivre - les rencontres catholiques internationales de télévision étaient nées - Monaco les accueillera - la commission pontificale pour les moyens de communication sociale encouragera l'initiative accordée à la tradition, le doctrine et la pratique de l'Église catholique. Soutenant les efforts de ces pionniers, aussi enthousiastes que leurs prédecesseurs dans le monde radiophonique et cinématographique, les appuyant par son enseignement, l'Église catholique est présente à la révolution médiatique et à la nouvelle culture engendrée. En 1961, l'audience de cette entreprise où réalisateurs et animateurs visionnaient, primaient, échangeaient des productions, incita le Prince Rainier III a créer un festival de télévision en Principauté. Unda favorisa le projet : par là, ses rencontres représentent la préhistoire du festival. Problèmes artistiques, moraux, sociaux et pastoraux, dialogue oecuménique dans les médias, exigence évangélique d'une communication authentique : partout, toujours, l'homme demeure premierUnda, international catholic association for radio and television, is closely linked with the Monte-Carlo television festival's genesis and evolution. The links started with a meeting of some european persons in charge of religious programmes, organized in Royaumont by Father Richard, a dominican. A "premiere", a success, an invitation to go on - Monaco will welcome them. The pontifical commission for the means of social communication will encourage the intitiative granted. To the catholic Church's tradition, doctrine and pratice by supporting these pioneer's efforts, as enthusiastic as their predecessors in the radio and cinema world, with its teaching, the catholic church attends the media revolution and the newly generated culture. In 1961 the audience of this entreprise, where directors and animators viewed, awarted prizes and exchanged productions, urged Prince Rainier III to create a television festival in the Principality. Unda favoured the project : through that, its meetings represent the festival's prehistory. Artistic, moral, social and pastoral problems, ecumental dialogue in the media, evangelical demand for an authentic communication : everywhere,always, may remains first
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Mazih, Benboucetta Bouchra. "Les émissions culturelles à la Télévision Marocaine : quel statut dans une démocratie en devenir ?" Thesis, Sorbonne Paris Cité, 2015. http://www.theses.fr/2015PA030023.
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L’objectif principal de ce travail est de vérifier si le statut de la culture à la télévision nationale pourrait être un indicateur sur la mise en place d’un processus démocratique au Maroc. La réforme de l’audiovisuel constitue un prétexte pour observer la portée des discours réformistes, surtout quand ils sont annoncés par des régimes autoritaires. Comme nous voulons aborder un aspect spécifique d’une politique sectorielle, il serait utile de l’intégrer dans le climat global où elle évolue. En s’intéressant au passé colonial du pays, nous comprendrons les fondements du régime marocain ainsi que les relations qu’il entretient avec les différentes composantes du paysage politique.Les relations entre la monarchie et la religion, la politique et les médias, et le peuple marocain, contribueront à exposer la problématique du nouveau rôle que les réformes jouent dans la réaffirmation des régimes autoritaires. Les élections de 2011 ont permis l’accès des islamistes au gouvernement. L’élaboration des cahiers des charges de l’audiovisuel public par le ministère de tutelle provoquera un affrontement avec les vrais détenteurs de pouvoir sur ce domaine. Grâce aux conditions de la mise en application de ces textes, nous verrons comment les enjeux politiques influencent les décisions des différents acteurs, car nous souhaitons participer à poser un regard différent sur les démarches de modernisation d’un pays comme le MarocThis paper primarily seeks to verify whether the status of culture on Moroccan national television could be an indicator of the implementation of a democratic process in Morocco. Audiovisual reform is a pretext for observing the scope of reformist discourse, especially when such discourse is delivered by authoritarian regimes. As we intend to examine a specific aspect of policy in a given sector, it would be interesting to place it in the broader context in which it evolves. We shall take a close look at the country's colonial past to better understand the foundations of the Moroccan regime and the relations that it nurtures with the various stakeholders in the political landscape.We will use the relations between the monarchy and religion, politics and the media, and the Moroccan people to present the problematic of how authoritarian regimes now use reforms as a new way of reasserting their authority. The 2011 elections brought Islamists into the government. In the audiovisual sector, we can expect a confrontation between the true holders of power in this field and the ministry in charge of the sector when it comes to drafting the terms of reference for public radios and televisions. We shall examine how political stakes influence the decisions of the various professionals through the conditions for implementing these texts; for we wish to participate in viewing from a different angle, the modernization processes of a country such as Morocco
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Martin, Valérie. "La télévision, média de masse ou média individuel ? De la télévision traditionnelle à la e-télévision". Thesis, Paris 9, 2015. http://www.theses.fr/2015PA090071.
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La télévision traditionnelle, « voix de la France » est un média de masse. Avec un taux d’équipement des foyers de plus de 98%, un taux d’écoute de plus de 3h50 par jour, un chiffre d’affaires publicitaires de plus de 4 Mrd EUR , et des « contenus rendez-vous » assurant des audiences record, cette télévision trône dans le salon et réunit la famille. Jusque dans les années 1980, elle reste placée sous le contrôle du pouvoir politique.Sous la Présidence de François Mitterrand, la télévision se libéralise. De nouvelles chaînes privées et commerciales financées par l’audience et la publicité apparaissent, tandis que le secteur public reste principalement financé par la redevance audiovisuelle. Dans les années 90, l’arrivée du câble et du satellite, puis de la TNT en 2005, permettent l’accroissement considérable du nombre de nouvelles chaînes et des offres de télévision (abonnements au câble, au satellite, et à Canal + en 1984). Le numérique révolutionne le secteur de la télévision, les technologies et les usages. Le nombre de chaînes continue de s’accroître de façon exponentielle. On voit se développer la production de contenus générés par les consommateurs (UGC), et l’interactivité est favorisée grâce aux réseaux sociaux. L’évolution des équipements changent les habitudes de consommation du petit écran, notamment pour les plus jeunes. L’ordinateur, la tablette, le Smartphone et la télévision connectée permettent de visionner « la télévision comme je veux, où je veux, quand je veux. ». Ainsi la télévision traditionnelle considérée comme un média de masse, tend à s’individualiser, et s’adapte aux goûts et aux envies de chacun. L’écosystème jusqu’à présent hexagonal est littéralement en train d’exploser pour faire face à l’internationalisation des contenus et à des acteurs audiovisuels majoritairement nord-américains. La réglementation devenue obsolète peine à trouver un nouveau cadre juridique à l’échelle française et européenne. Face à l’offre mondialisée, et les nouveaux usages de consommation notamment les usages délinéarisés (télévision de rattrapage, et Vidéo à la demande), la télévision continue néanmoins à fédérer le public autour de grands évènements d’actualité (évènements sportifs, politiques, journal télévisé du 20h…). Les profondes mutations et les changements rapides qui s’opèrent actuellement laissent planer une grande incertitude sur l’avenir de la télévision traditionnelle et faute de pouvoir s’adapter, celle-ci pourrait à plus ou moins long terme disparaitre…Traditional TV, "Voice of France" is a mass medium. With a home ownership rate of over 98%, a viewing rate of l more than 3.50 hours, advertising revenue of over 4 billion euros , and “contenus Rendez-vous” bringing in record audiences, television rules over the living room, bringing the family together up into the 1980s. It is, however, controlled by the ruling political powers.Under the presidency of François Mitterrand, television was liberalized with the appearance of new private and commercial channels, financed by audiences and advertising, while the public sector continued to be funded by a license fee. In the 90s, the arrival of cable and satellite, followed by TNT in 2005, allowed the amazing increase of a number of new channels and TV services (« subscriptions to cable, satellite and finally Canal + in 1984 )But this evolution continues with the arrival of digital TV, revolutionizing the industry. It increases the number of channels exponentially, expands the production of content generated by consumers, and promotes interactivity through social networks. Technological advances are changing consumer habits with regard to the small screen, especially for young people. The computer, tablet, smartphone and the connected TV let you watch "television as I want, where I want, when I want”. Traditional TV, once considered as a mass media, is now a media that is individualized and that adapts to the tastes and desires of each viewer.The current financial system in France is literally exploding to deal with the internationalization of audiovisual content and players, with most of the content produced in North America.. Obsolete regulations can no longer keep pace with consumer demand in Europe and France. Faced with global supply and new viewing habits (delinearised viewing: replayand video on demand), television still continues to unite the public around major news events (sporting events, political events, the evening news …). The important, rapid changes now occurring in TV content and distribution lead to considerable uncertainty with regard to the future of traditional television, and unless it can adapt, it could more or less disappear in the long term
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Miyouna, Ludovic-Robert. "La télévision congolaise". Bordeaux 3, 1991. http://www.theses.fr/1991BOR30015.
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La television congolaise a t-elle forme l'homme nouveau de la societe socialiste? l'observation de l'experience de sa production et de ses programmes demontre que ce projet a echoue, pour trois raisons principales : 1 - les couches sociales dominantes demeurent attirees par le substrat culturel occidental, en diepit d'un discours officiel de resistance; 2 - l'extreme modestie de la production locale, influencee aussi bien par les pesanteurs politiques du contexte, que par les limites imposees par les ressources financieres et l'utilisation non rationnelle des competences; 3 - l'inexistence d'un modele original d'exploitation de l'instrument televisuel, susceptible de s'appuyer sur une information contradictoire et de dynamiser la creativite nationale. L'acceleration actuelle du processus democratique peut cependant favoriser un renforcement de tele-congo en tant qu'outil de developpement reel, par l'affranchissement de l'information de la tutelle politique d'etat, par la regionalisation effective des activites de production et l'utilisation conjointe les langues locales, par l'accroissement du role des "messages semantiques", la revision des modeles traditionnels de cooperation, et enfin par l'identification d'approches methodologiques nouvelles dans les rapports des differents acteurs sociaux avec les medias, 24que peuvent favoriser les recents progres techniquesDid the congolese television mould the new man toward the socialist society ? its experience of these last ten years in the field of production and programs proves us conclusively that the project failed, for three reasons : 1 - the dominant social stratums are yet attracted by west-european personal qualities; 2 - the local political context, the inadequate human and financial ressources, don't permit enough programs' creation; 3 - the non-existence of a specific model for that television, specially about information and creativity, sure, the present democratic process in congo can intensify the function of television for the national development. The progress of the technology will have good implications in the society, and can change the relationship between people and mass communication means
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Martino, Luiz Claudio. "Télévision et conscience". Paris 5, 1997. http://www.theses.fr/1997PA05H047.
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Qu'est-ce que la télévision ? Cette question constitue l'axe de notre réflexion. Nous essayons de lui donner réponse de trois façons différentes, chacune d'elles correspondant à une partie de ce travail : le savoir, le media, la société. La première partie s'occupe des questions épistémologiques, elle vise notamment à définir l'objet d'étude - dont l'absence jusqu'à nos jours constitue une véritable lacune dans les discours sur la télévision, y compris dans les études spécialisées. Outre la vision naturalisant qui empêche la prise de recul par rapport à l'expérience ordinaire, la définition de la télévision comme objet d'étude se heurte au déterminisme technologique et au déterminisme sociologique : le premier exagère le pouvoir des medias et prétend que la télévision est la + cause ; de certains phénomènes sociaux ; le second, en revanche, abstrait complètement le media et se concentre sur les questions idéologiques du message. La définition de l'objet met en évidence à la fois l'aspect technique et l'aspect social de la télévision. A partir de là, deux développements parallèles se présentent : l'analyse de la dimension virtuelle ouverte par l'expérience médiatique et l'investigation des conditions qui ont permis l'expansion de cette expérience comme pratique sociale. Ces développements correspondent à la deuxième et a la troisième partie du travail, ou nous abordons la spécificité des medias dans l'univers de la technique, la signification de la télévision dans l'ensemble de l'évolution des medias, ainsi que la télévision comme formation de compromis entre le travail et le loisir. Ces deux démarches développent, chacune a sa façon, la thèse que la télévision est une simulation de la conscience. Cette formulation commune est due justement à notre préoccupation de ne pas perdre de vue l'unité de l'objet, en laissant un écart infranchissable entre ces deux registres de la télévision. Bref, il s'agit là de ce que l'on pourrait fixer comme l'objectif du présent travail : montrer la correspondance entre l'expression technique de la télévision et l'organisation sociale sous-jacente a la pratique de la télespectation.
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Macé, Éric. "Sociologie de la télévision, sociologie de l'expérience : individus et télévision de masse". Paris, EHESS, 1994. http://www.theses.fr/1994EHES0022.
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L'objet de cette recherche est de sairir la nature de la relation entre les individus et la televisin de masse. Il est montre que le succes populaire de la television se fonde sur la "connivence" entre une television qui integre dans ses programmes les incertitudes et les tensions de l'experience sociale de son public populaire, et des individus socialement domines qui trouvent de ce fait a la television un espace culturel de subjectivation. La premiere partie presente la construction d'une problematique depassant le clivage, interne a la sociologie des medias, entre les theories de l'alienation par les industries culturelles et les theories de la satisfaction par le marche des programmes. La seconde partie est consacree a l'observation empirique de la fabrication d'emissions a succes, ainsi qu'une etude de reception aupres de sept groupes socialement differencies. On montre ainsi que les individus ne separent jamais leur rapport a la television du cadre plus large de eur experience sociale. La troisieme partie s'attache a determiner la dimension politique de la relation a la television, en montrant, a travers une etude de cas, la maniere dont la television prend en charge et revele uneThe purpose of this study is to understand the nature of the relation between individuals and mass television. We show that television's success with widespread audience is based on the "connivance" between television programs that integrate the uncertainties and tensions of the social experience felt by its wide audeince, and socially dominated individuals who find in this programs a cultural field of subjectivity. The first part of the study presents an analysis that goes beyond the gap, recurrent in media sociology, between theories of alienation througt cultural industries and theories of audience gratification. The second part is devoted to an empirical observation of the making of successful programs, and to a reception analysis with seven socially differentiated groups. We show that individuals never dissociated their relation to television from the larger framework of their social experience. The third part aims at determining the political dimension of individual relation to television. We show, through a case study
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Bilge, Belgin. "La télévision en Turquie". Paris 2, 2002. http://www.theses.fr/2002PA020013.
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Bigeon, Christine. "Choix d'orientation, genre et télévision : Devenir footballeuse ou maïeuticien grâce à la télévision ?" Phd thesis, Conservatoire national des arts et metiers - CNAM, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00738838.
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Ce travail a pour objectif de tenter de répondre à la question : la télévision a-t-elle une influence sur la division sexuée de l'orientation, sur le fait que filles et garçons continuent à penser qu'il existe des métiers pour les femmes et des métiers pour les hommes ? Si tel est le cas, quelle est la nature de cette influence? Nous n'avons pas trouvé de lien direct entre télévision et choix de métier, même si une partie de ces choix, notamment chez les plus jeunes, concernent des métiers qui ne peuvent être connus que grâce à la télévision. On note par contre le rôle des modèles, des héros choisis qui influeraient sur la construction du genre, dont le choix de métier fait partie. Mais la télévision, grâce à son pouvoir d'attraction, peut aussi être utilisée comme outil pour faire évoluer certaines attitudes des adolescents à l'égard du genre des professions.
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Tudoret, Patrick. "De la paléo-télévision à la sur-télévision : vie et mort de l'émission littéraire". Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010265.
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Au moment où, dans les années 50 et 60, une critique universitaire nimbée de structuralisme entérine la mort sacrificielle de l'auteur au profit du texte et de sa réception, la Paléo-Télévision consacre sa résurrection avant son «assomption cathodique» promue par la Néo-Télévision. Instance d'une nouvelle légitimation, l'émission-littéraire assied son magistère et, par l'avènement d'un véritable dispositif cathodico-littéraire, modifie en profondeur le statut de l'écrivain dont elle procède à la liquidation via le sacrifice du texte et une allégeance forcée au règne de l'assentiment et du plébiscite commercial. L'émission littéraire, exception culturelle à la française, connaît son apogée dans les années 80 et 90 – avec un parangon jamais égalé: Apostrophes -, puis une lente déchéance. Aujourd'hui balayée par le règne du divertissement« sur-télévisuel» - qui s'arroge le quasi-monopole de la promotion du livre n’a-t-elle pas, au fond, voulu endosser des habits trop larges?
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Kim, Mi Hyun. "La télévision et la politique". Aix-Marseille 3, 1992. http://www.theses.fr/1992AIX32021.
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La television et la politique la television et la politique sont interdependantes car si le monde politique propose l'encadrement juridique de la premiere il n'en est pas moins tributaire d'elle. L'evolution du droit francais et sud-coreen illustre la dependance de la television au monde politique et ceci en raison de son pouvoir communicationnel. La television secrete ses propres regles de fonctionnement, regles qui n'ont pas echappe a la communication politique. Objet democratique par excellence la television est en train de deformer la democratoe alors meme qu'elle detient les moyens de lui venir en aide. Mots-cles : television, coree du sud, droit de l'audiovisuel, communication politique, campagne electorale, effets, debats, democratieTelevision and politics the strong relationship between television and politics stems out of legal framework set forth by politicans for television and of the powers bestowed on television by the same politicians. The evolution of french and south korean broacasting law illustrate television dependence on political authorities because of its communicational qualities. Television as a medium obeys to its own rules, riles with are under tje cmpse scritiny of political communication theories. In spite of being the most democratic object, television is undermiming democracy itself whilst it has the means to uphold this ideal. Key-word : television, south korea, france, broadcasting law, political communication, electoral campaigns, effects, debates, democracy
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Almuzaini, Abdulaziz. "La télévision en Arabie saoudite". Paris 2, 1997. http://www.theses.fr/1997PA020089.
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La television est le media le plus present dans la vie du saoudien. Elle a penetre assez rapidement dans la quasi totalite des foyers, pour devenir l'un des plus importants moyens d'information et de distraction. Cette these tente a explorer un domaine quasiment vierge. Elle rassemble des donnees difficiles a obtenir sur les medias d'un pays qui ne cesse de prendre de l'importance tant dans les domatiriels que spirituels. Mes investigations portent sur la creation, le developpement et les effets de ce media dans la societe saoudienne. Cette these s'inscrit dans les recherches qui relevent du domaine des sciences de l'information et de la communication. Son objet, la television en arabie saoudite, est traite de facon a mettre en lumiere le contexte du pays, les caracteristiques de ce media l'analyse de ses programmes et les reactions de son audience. Ce travail a pour but de presenter et d'analyser les aspects qui differencient la television saoudienne des televisions diffusees dans les pays concurrents. Pour ce faire, l'histoire de l'evolution de la television saoudienne est traitee dans ses details. A travers la consulation des etudes d'audience est montree la place actuelle et l'avenir de la television nationale dans le nouveau paysage audiovisuel saoudien. Cette these comporte quatre parties : le contexte socio-politique et economique, l'histoire de l'audiovisuel, la programmation de la television nationale et l'audience de la television en arabie saoudite.
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Lee, Moon Haeng. "L'économie de la télévision coréenne". Paris 2, 2000. http://www.theses.fr/2000PA020009.
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Nees en coree au debut de la seconde moitie du vingtieme sciecle, les chaines hertziennes se sont depuis beaucoup developpees. Toujours aussi, elles ont su repondre aux attentes du public coreen. Mais ces quatre chaines sont, avant tout, une parfaite replique du paysage economique du pays. Devenues de veritable groupes dominant outrageusement le secteur, elles nous rappellent ces gigantesques conglomerats qui dictent leur loi a l'economie nationale. Ni la multiplication des chaines en 1995, ni la crise economique apparue en 97, n'ont pu influencer cette predominance. L'arrivee du cable et des chaines regionales a en fait ete parametre economique. La crise, quant a elle, les a pousses a consolider leur structure. Dans un premier temps, les chaines commencent a concevoir une certaine multiplicite des programmes et dans un second temps, elles achevent leur "dinausorisation". Il semblerait que l'economie du pays soit, aujourd'hui, au stade de la convalescence. La timide relance qui se dessine depuis le debut 99, a eu de suite des effets benefiques sur les chaines hertziennes. Ces moments d'euphorie, puis de tourment vecus par la television coreenne, nous ont permis d'en dresser un etat de lieux.
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Borges, Rose-Marie. "Les services de télévision transfrontalière". Clermont-Ferrand, 1995. http://www.theses.fr/1995CLF10158.
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La diffusion transfrontaliere des emissions de television s'est sensiblement developpee ces dernieres annees grace au recours de plus en plus frequent au cable et, surtout, au satellite. Le caractere transnational des programmes ainsi diffuses a souleve un certain nombre de problemes juridiques dont la resolution ne pouvait etre apprehendee qu'a un niveau supranational. La communaute europeenne constituait un cadre adequat pour elaborer des principes communs a l'ensemble des etats. Le secteur televisuel pouvait alors etre regi soit par la mise en place de regles particulieres a cette activite, soit par l'adaptatioin des regles generales du droit communautaire. L'objectif d'un marche transfrontalier des programmes peut etre realise en harmonisant les legislations relatives aux activites televisuelles et en imposant le respect des regles de concurrence issues du traite c. EProgrammes broadcasted beyond bonders increased in ths last few years thanks to cable television and satellite. However, programmes broadcasted beyond bonders brought up some legal issues which could only be sonted out at a supranational level. The european community was a suitable area to conceive common principles for states. Television industry could indeed be managed either by setting up specific rules for this industry or by adapting general rules from community law. A market for programmes broadcasted beyond bonders could be reached by harmonizing the television industry legislation and respecting competition rules laid down by the e. C. Treaty
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Olivesi, Stéphane. "Histoire politique de la télévision". Rennes 1, 1997. http://www.theses.fr/1997REN10006.
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Cottier, Jean-Philippe. "La science à la télévision : pour une approche qualitative des programmes scientifiques à la télévision". Rennes 2, 2000. http://www.theses.fr/2000REN20060.
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Quelques études déploraient à la fin des années 80 la disparition des émissions scientifiques dont l'émergence remontait aux premières heures de la télévision. Le paysage audiovisuel français s'est depuis peu à peu réouvert à ce genre de programmes et, si l'ampleur de la représentativité des sciences à l'écran n'est aujourd'hui plus problématique, celle de la qualité de cette représentation mérite d'être posée. Mais qu'est ce que la qualité, appliquée à un objet si complexe que la télévision et si multiple que les programmes scientifiques, à la fois divertissants, éducatifs et informatifs ? Ce travail s'attache à mettre en œuvre une méthode d'approche qualitative, plurielle, qui associe les critères utilisés par les spécialistes, gens de télévision, scientifiques, experts, aux recherches menées dans le domaine des médias de masse et de la vulgarisation scientifique. Trois dimensions de la qualité des programmes scientifiques sont ainsi étudiées : qualité de la programmation, du rapport à la science et formelle. Cette approche met en évidence, contre les énoncés décriant l'univocité et l'uniformité télévisuelle, une programmation relativement diversifiée, une participation du monde scientifique qui ne se résume pas uniquement à quelques figures médiatiques, et des discours qui ne sacralisent pas nécessairement le monde savant. Mais l'analyse montre aussi combien la télévision met plus volontiers en évidence les techniques, supposées à la fois outils de production de la connaissance et applications, que la science et ses méthodes. Cette apologie dessine ainsi une manière de légitimation des sciences par leur technicité, leur "opérativité ". Au mythe de la scientificité, il convient d'adjoindre aujourd'hui, expression du passage à une certaine post-modernité, celui de la technicitéLn the late eighties, many scholars deplored that scientific programmes were disappearing from television. Since that rime, the French television screen has gradually been opening up to these specific programmes. However, though the presence of science is no longer a problem, the quality of the programmes has not really be addressed. What does "quality" mean when the notion is applied to such a complicated abject as television or to scientific programmes which must entertain people, educate them and inform them ? This research intends to set up a qualitative assessment method which associates the criteria used by experts, television professionals and scientists, with academic reflections on mass media and scientific, popularisation. Therefore, the analysis focuses on three dimensions: the programming quality, the quality of the relationship with science and the formai quality. Contrary to most discourses discrediting the univocity and standardisation of television productions, this approach reveals a much wider diversity of scientific programmes than expected as well as the regular participation of scientists who are far from being media stars. It also shows that television does not necessarily regard the scholarly world as sacred. But the analysis proves that television tends to privilege technique - considered as both knowledge production tools and applications -, than science and its methods. This portrays a way of legitimising the sciences through their technicity and their propensity to produce concrete artefacts. Today, the myth of science gives way to a new one which expresses the transition towards the so-called post-modernity : the myth of technique
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Thomas-Caine, Oriane. "La télévision par cable ou par satellite : substitut, complément ou adjuvant à la télévision hertzienne". Paris 2, 2002. http://www.theses.fr/2002PA020003.
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Bonte, Josette. "La télévision à contrôle d'accès aux Etats-unis du pay-per-view à la télévision intercative". Paris 2, 1996. http://www.theses.fr/1996PA020085.
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Echelonne sur plusieurs annees, ce travail definit les parametres de la television a controle d'acces aux etats-unis, il retrace son histoire, esquisse le bilan de ses dix premieres annees d'existence et fait le point sur l'etat des techniques et des systemes qui permettront son essor et sa migration vers le numerique. Le memoire presente un panorama exhaustif de l'offre contemporaine et potentiel de programmes et de services offerst "a la carte", en evoquant a la fois les aspects techniques, economiques, sociologiques et accessoirement juridiques de la genese et de la croissance de la television a acces selectif. Enfin, une importance tout a fait particuliere est accordee a l'analyse de la convergence entre les differents grands groupes industriels des mondes de l'informatique, des telecommunications et des medias qui rend possible l'avenement de la television de demain, devenue interactive et transactionnelleThis thesis starts by defining conditional access television, otherwise known as "a la carte", and takes the reader through its first 10-year history. It discusses the technological, regulatory, sociological and business strategies underlying its development and its migration from analog pay-per-view to fully digital, fully switched, interactive television. The first part comprises an exhaustive review of the various services and program packages currently available on an "a la carte" basis in the united states and provides a description of their related distribution technology. The second part is devoted to an analysis and evaluation of the early forms of interactive television currently available in the united states. Finally, the third part analyzes the convergence between the entertainment, the telecommunications, and the computer industries currently under way, in order to allow the birth of a truly revolutionary new medium: interactive digital video delivered interchangeably via the television or the personal computer
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Vovou, Ionna. "La démocratie à l'ère de la télévision : les débats politiques à la télévision hellenique (1990-1998)". Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030166.
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L'instauration du debat politique comme pratique televisuelle indique une facon specifique de considerer l'espace social. Le genre du debat televise se trouve au carrefour de deux logiques differentes : d'une part, il aspire faire partie du processus democratique et, d'autre part, il releve du domaine de l'offre de programmes. Cette these porte sur les debats politiques a la television grecque entre 1990 et 1998 et vise a eclairer cette forme d'expression de la societe hellenique. Un parcours des concepts theoriques concernant renonciation televisuelle et sa relation avec l'espace politique dessine les contours de notre reflexion. Un retour sur l'histoire de la television grecque et sur l'evolution des programmes politiques introduit egalement notre analyse. L'etude semiologique des regimes scopiques mis en place par les emissions politiques fait apparaitre une construction symbolique du studio, incarnant les principes du dialogue democratique. C'est la raison pour laquelle la premiere partie de notre these est consacree a la comprehension des mecanismes d'attribution de valeurs a cet espace. Les emissions de debat politique construisent une temporalite plurielle qui depasse la notion du temps reel des evenements. L'element temps est integre dans le studio, notamment par le dispositif du direct, et devient conscience holistique et intense d'un espace clos etendu a l'ubiquite. Cette relation entre le temps des emissions politiques et l'espace est aussi mise en relief dans la seconde partie de cette these. Enfin, dans la troisieme partie, on propose une analyse du discours des acteurs participant aux debats. La figure emblematique du presentateur et celle des acteurs politiques prennent une importance considerable dans la representation televisuelle, au detriment de la parole civile. Cette recherche aspire ainsi reveler les conditions de mediation televisuelle de la politique au sein de la societe hellenique.
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Reynold, de Seresin Diane. "De l'industriel à la communication : la télévision, industrie et commerce d'ondes". Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100004.
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Manson, Gaël. "Délinéarisation automatique de flux de télévision". Phd thesis, Université Rennes 1, 2010. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00512675.
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Les flux de télévision sont structurés : ils sont en effet composés de programmes successifs (journaux, films, magazines, etc.) et entrecoupés par des inter-programmes (publicités, bandes annonces, parrainages, etc.). Dès que les flux sont diffusés sur les ondes, ils perdent malheureusement toute information de structure. La problématique de la délinéarisation automatique est de retrouver la structure des flux TV, avec en particulier le début précis et la fin précise de chaque programme, à partir des signaux audiovisuels reçus et des métadonnées éventuellement fournies par les chaînes TV. Cette thèse présente un système complet de délinéarisation automatique rigoureusement évalué sur quatre semaines de flux TV réels, pour deux chaînes de télévision différentes. Les travaux se basent sur la propriété de répétition des inter-programmes. Cette propriété est exploitée à travers la détection de toutes les répétitions d'un flux grâce à une technique de clustering des images clés du flux. Ces répétitions servent à la création de segments qui sont ensuite classés en segments de programme ou en segments d'inter-programme suivant les caractéristiques des répétitions et les relations entre les segments. Pour cela, le système utilise la programmation logique inductive. Une fois les segments classés, les segments de programme appartenant à un même programme sont étiquetés et réunifiés grâce aux métadonnées éventuelles. En l'absence de métadonnées, les segments de programme d'un même programme peuvent être seulement réunifiés grâce à des similarités visuelles.
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Xavier, Joël Régis. "La télévision, une médiamorphose de la réalité : images et construction d'un regard critique de la monstration télévisuelle". Paris 8, 2011. http://www.theses.fr/2011PA083400.
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Si la télévision est une « montreuse d’images », celles-ci sont souvent assimilées à la réalité. Que devient alors cette dernière une fois transformée en images de télévision ? Cela implique-t-il que la réalité se réduit au visible ? Et d’abord, de quelle réalité parle-t-on ? « Le médium, c’est le message » disait Mac LUHAN. Peut-être sera-t-il opportun, avant de répondre à ces questions qui semblent, de prime abord, uniquement liées aux contenus télévisuels, de se pencher sur le médium lui-même. Car les effets avérés du petit écran sur le cerveau humain ne sont pas négligeables. Notamment quand il s’agit de jeunes enfants placés très précocement face à l’écran. Mais la télévision et l’image, de manière générale, peuvent se révéler des atouts éducatifs (sans doute encore trop inexplorés) si l’on sait tenir compte des différents paramètres. C’est pourquoi, s’ouvrir sur la diversité des discours sur la télévision permet d’en saisir les mécanismes et les effets. Et pour prendre la mesure du pouvoir de l’image mouvante dans l’hétérogénéité des genres télévisuels d’aujourd’hui, il est impératif de se référer à l’Histoire de l’Art pour comprendre, dans le temps, notre rapport à l’image dans son sens le plus large. Car dorénavant, d’un côté, la technologie nous permet de pénétrer d’accéder à plus d’informations ; de l’autre, certaines de ces informations sont à l’origine de stéréotypes qui, par le biais du réalisme télévisuel dépassent une réalité. Mais la réception n’en demeure pas moins hétérogène et ce fait doit attirer notre attentionIf television is a « images exhibitor », those ones are often equated with reality. What happens then when that reality turned into a television images? Does this mean that the reality is reduced to visible ? First of all, which reality we’re talking about ? « The medium is the message » McLuhan said. Perhaps it will be a good thing, before answering these questions that seem, at first only related to television content, to consider the medium itself. Because the proven effects of television on the human brain are not negligible. Especially when it comes to young children placed very early in front of the screen. But television and image, in general, can be educational assets (probably still too unexplored) if we take into account the known parameters. Therefore, the diversity of open discourse on television makes it possible to understand the mechanisms and effects of it. And to take the measure of the power of the moving image in the heterogeneity of nowadays television genres, it’s imperative to refer to Art History to understand, in time, our relationship to the image in its broadest sense. For now, on one hand, technology allows us to access more informations ; on the other, some of these informations are at the origin of some stereotypes which, by the way to televisual realism, are exceeding the reality. But the reception is nevertheless heterogeneous and this must attract our attention
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Petey, Mathilde. "Les enjeux de l'écriture télévisuelle documentaire : figures et lectures". Besançon, 2002. http://www.theses.fr/2002BESA1024.
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Un documentaire télévisuel est informatif et didactique, mais il peut aussi développer l'esprit critique du récepteur. Nous tentons de déterminer comment les procédés d'écriture rhétorique, ainsi que la structure générale du texte, prévoient la participation du téléspectateur dans la mise en cohérence du discours, indispensable à la transmission de connaissances. Les documentaires analysés possèdent des moments rhétoriques forts, visibles et répétés. Ces séquences présentent une rupture avec ce que le récepteur a pris l'habitude de voir et d'entendre ; nous les nommons "blocs rhétoriques". L'étude révèle que ces "blocs rhétoriques", vont "ouvrir" le texte, et exposer les possibles de l'écriture télévisuelle ; et ainsi transformer le récepteur en métalecteur. D'autre part, parce qu'ils se font écho, ils vont aussi structurer le texte et permettre de composer le discours dans toute sa cohérence. .
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Chambat-Houillon, Marie-France. "Pour une théorie de la citation télévisuelle". Paris 3, 1998. http://www.theses.fr/1998PA030199.
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Dans une perspective transdisdplinaire, nous avons cherche a elaborer une theorie de la citation legitime dans le champ televisuel en montrant les limites des definitions traditionnelles de la citation (theorie litteraire, sciences juridiques et pratiques d'archivage) qui ne permettaient pas de rendre compte de la totalite des pratiques citationnelles dans ce champ [premiere partie]. Notre these consiste des lors a ne pas reduire le concept intertextuel de la citation a la simple apparition d'une representation televisuelle d'une oeuvre dans une emission et a degager les principes essentiels de la reception de la citation televisuelle : l'intentionnalite citante ou son incitation, la distinction entre citation-replique et citation-performance qui permet d'apprecier la juste mesure de la repetition de l'enonciation citationnelle [deuxieme partie], la reconnaissance spectatorielle de la citation a partir de la saisie de ses marques et des qualites de sa mise en scene, la diversite formelle des indices des citations provenant de la complexite semiotique de la nature televisuelle du texte citant [troisieme partie], la synthese pragmatique des attitudes spectatorielles et le renouvellement de la question des fonctions de la citation televisuelle grace a l'application que nous avons faite des concepts de la philosophie analytique [quatrieme partie], la consideration de la demarcation de la citation avec le plagiat dans le cas du masque des indices de la repetition citationnelle [cinquieme partie]. La reflexion sur les conditions de possibilite de la citation televisuelle apporte de nouveaux reperes dans le "continent theorique" recent des analyses televisuelles et contribue a accorder au televisuel le droit de cite dans le champ institutionnel des pratiques symboliques et des langagesWe have sought to elaborate a theory of legitimate quotation from a transdisciplinary perspective in the televisual field by illustrating the limits of traditional definitions of the quotation (literary theory, legal studies and filing applications) that did not permit an understanding of the totality of quotational applications in this field [first fart]. Our argument consists therefore in not reducing the intertextual concept of the quotation to the simple appearance of a work's televisual representation in a program and in bringing out the essential principles of the reception of the televisual quotation : the quoting intentionality, the distinction between quotation-reply and quotation-performance which allows for the just appreciation of the repetition of the quotational enunciation [second part], the spectatorial recognition of the quotation starting with the understanding of its stamp and the qualities of its staging, the formal diversity of the quotational indices stemming from the semiotic complexity of the quoting text's televisual nature [third part], the pragmatic synthesis of spectatorial attitudes and the renewal of the question of the televisual quotation's functions thanks to the way we have used concepts from analytical philosophy [fourth part], the preoccupation with the differentiation between quotation and plagiarism in the case of the indices'mask of the quotational repetition [fifth part]. The consideration of the televisual quotation's conditions of possibility provides new reference points in the recent "theoretic continent" of televisual analyses and moves towards granting to the televisual acknowledgment within the institutional field of symbolic applications and of languages
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Castro-Thomasset, Elisabeth. "L'apostasie de la télévision : étude d'une forme d'iclonoclasme contemporain". Besançon, 1995. http://www.theses.fr/1995BESA1031.
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La télévision est omniprésente dans la vie sociale, il reste cependant une minorité de personnes qui refusent de posséder le petit écran dans leur domicile. Les "apostats de la télévision" coexistent a côté des téléspectateurs. Ce retrait d'une pratique sociale majoritaire permet aux agents sociaux de construire leur identité sur la base de l'altérité : ils se distinguent positivement en revendiquant leur autonomie et négativement en opposition avec la représentation de la masse des téléspectateurs. Les apostats de la télévision produisent et développent des représentations sociales sur le medium, le champ de production et sur l'image. L'iconoclasme inhérent à l'apostasie de la télévision participe au débat public sur le pouvoir de l'image dans une société qui est de plus en plus dépendante de la communication des mass-médias.
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Denois, Véronique. "La télévision démocratique : recherche sur l'hypothèse d'un téléspectateur sujet dans l'espace audio-visuel". Paris 5, 1996. http://www.theses.fr/1996PA05H090.
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Notre recherche veut rendre compte d'un moment fondateur de l'espace audio-visuel en mutation dans lequel nous évoluons : celui du basculement de la télévision du monopole dans la logique d'un espace privatise. Plusieurs analyses mettent l'accent sur le pouvoir économique, l'assujettissement de l'outil audiovisuel à ses financiers. Revendiquant la liberté si tardivement acquise dans le cas français, les professionnels prétendaient n'accepter qu'un prescripteur : le public. Ils entendaient mettre en œuvre la "démocratie télévisuelle" par la soumission de la communication médiatisée aux objectifs de la communication sociale. Nous avons pris pour objet de vérifier la réalité de cette démocratie télévisuelle, d'en comprendre les mécanismes en scrutant le jeu relationnel entre la télévision et son public. La notion de public à laquelle se réfèrent les professionnels de l'audiovisuel organise socialement cet espace. Notre travail propose l'analyse de cette notion, tout d'abord comme réalité de la dynamique du champ audio-visuel, ensuite comme hypothèse d'un acteur susceptible de se reconnaitre comme tel dans l'espace social. Au travers des déclarations des professionnels recueillies de 1987 à 1992, notre première partie analyse les constructions du téléspectateur. L’étude d'un feuilleton interactif nous permet ensuite de tester l'hypothèse d'un téléspectateur "partenaire" dans une situation de confrontation plus directe. Enfin, la possibilité d'une constitution téléspectateurs en contre-pouvoir face au champ audiovisuel est évoquée au travers d'un historique et d'une étude de terrain auprès des associations de téléspectateurs.
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Naturel, Xavier. "Structuration automatique de flux vidéos de télévision". Phd thesis, Université Rennes 1, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00524584.
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La structuration automatique de flux de télévision est un nouveau sujet de recherche, dont l'apparition est liée à l'augmentation de volume des archives de vidéos numériques de télévision. Cette thèse propose une chaîne complète de structuration, qui permet de segmenter et d'étiqueter automatiquement un flux télévisé. Les travaux présentés se divisent en quatre parties : la définition d'outils, la segmentation, l'étiquetage, et la mise à jour. Un flux de télévision est intrinsèquement répétitif. L'une des idées directrices de la thèse est de considérer les répétitions comme une aide essentielle pour la structuration, en particulier pour réaliser la distinction entre les programmes et les inter-programmes. Une méthode rapide de détection des répétitions dans des flux vidéos est proposée, permettant de gérer d'importants volumes vidéos, à partir d'une base de vidéos de référence, étiquetée manuellement. Grâce à un outil, ainsi qu'à la détection des séparations entre publicités, une segmentation en programmes/inter-programmes est réalisée. Les segments sont alors étiquetés à partir du guide des programmes, en réalisant un alignement global par dynamic time warping. Enfin, une étape de mise à jour permet de réduire la dépendance à une base de Référence manuelle, ainsi que de réduire la baisse de qualité des résultats de structuration au cours du temps.
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Trichet, Rémi. "Suivi d'un objet pour la télévision interactive". Paris, ENST, 2008. http://www.theses.fr/2008ENST0031.
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Cette thèse s’inscrit dans le cadre du projet européen porTiVity. Ce système nécessitait un outil d’annotation vidéo permettant au producteur de sélectionner et de suivre automatiquement un objet vidéo. Cet outil impliquait la création d’algorithmes pour un suivi d’objet générique apte à gérer tous les types de difficultés envisageables. Les points d’intérêts ou points-clés nous sont apparus comme un outil adapté à la réalisation de cette tâche. L’objet est représenté par un nuage de points de Harris, chacun décrit par 18 moments mathématiques. Nous avons développé un prétraitement ayant pour but d’exploiter au mieux les canaux couleurs. De plus, notre modèle conserve les points pendant n images limitant ainsi leur instabilité dans le temps, et introduit un délai d’utilisation afin de prévenir les occultations. Nous utilisons également un algorithme de labellisation des points d’intérêts différenciant les points de l’objet de ceux du décor afin de limiter l’influence de ce dernier sur le suivi. Enfin, le système « Fast Harris » accélère l’extraction des points de Harris à l’aide d’une structure similaire à celle des ondelettes de Haar. Nous avons également développé un système d’appariement probabiliste des points-clés, utilisant conjointement les descripteurs des points-clés et leurs relations spatiales. Le mouvement de l’objet est représenté par six paramètres et raffiné en fonction du label des points-clés périphériques. Les performances comparées de notre approche et d’algorithmes de référence en termes de précision du suivi montrent une large prédominance de celui-ci sur un ensemble varié de séquences vidéoThis thesis takes place in the framework of the European project porTiVity. This system required an annotation video tool allowing the video producer to select and automatically track video objects. This tool entailed the creation of generic object tracking algorithms able to deal with all possible difficulties. The keypoints turned to be the more adapted features to this task. The object is modeled with a cloud of Harris keypoints, each described with 18 mathematical moments. We have developed a pretreatment leading to a better exploitation of the color channels. Moreover, our model keeps the keypoints during n frames therefore limiting their instability in time, and introduces a utilization delay in order to prevent occlusions. We are also using a keypoint labeling algorithm differentiating object from background keypoints in order to limit the influence of the latter on the tracking. Finally, the “Fast Harris” system, speed up the keypoint extraction process by using a structure similar to the Haar wavelets. We have also developed a keypoint probabilistic matching algorithm jointly using descriptors and spatial relationships. The object motion is represented with six parameters determined by the least squares method. A bounding box repositioning algorithm using the keypoint labels as well as an adaptation of the model motion according to the background clutter are further perfecting this first estimation of the object supposed position. The compared performances of our approach with references algorithms in terms of tracking accuracy shows a large predominance of the latter on a set of various video
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Veyrat-Masson, Isabelle. "L'histoire à la télévision française (1953-1978)". Paris, Institut d'études politiques, 1997. http://www.theses.fr/1997IEPP0024.
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Cette thèse étudie les émissions historiques diffusées par la télévision française entre 1953 et 1978. Les hypothèses de départ concernaient à la fois les fonctions politiques des émissions non-politiques à la télévision, le type de discours historique proposé par ce media, la place des émissions historiques dans la société : leurs fonctions pédagogiques, leur capacité à structurer les identités, leur rôle comme véhicule de la mémoire collective. Une première étape a consisté en une analyse quantitative du contenu des émissions historiques, tous genres confondus, sur l'ensemble de la période. Ensuite, les programmes ont été étudiés de manière plus précise selon un découpage chronologique en quatre parties (1953-1965 ; 1966-1974 ; 1975 1978). A chacune de ces périodes ont été associées une certaine catégorie de professionnels (réalisateurs, journalistes, historiens) et une émission-phare. La dernière partie s'interroge sur les effets des émissions historiques sur la société. En réalité, en cherchant les traces de ces programmes, on constate qu'il convient moins de parler en termes d'effets qu'en termes d'utilisations de ces émissions par les dirigeants aussi bien que par les dirigés (les telespectateurs). Ainsi, on peut dire que la télévision a constitué à la fois un moteur dans certaines luttes, un miroir de la société qui l'entourait, et une mémoire. La conclusion s'interroge sur la quasi-disparition de l'histoire non contemporaine à la télévision française depuis le début des années 1980. Que signifie ce changement ? peut-on craindre une disparition du sentiment historique comme cause ou conséquence de cette évolution ?This thesis studies the history programming broadcast by French television between 1953 and 1978. The starting hypothesis combine a number of themes, the political function of non-political programmes on television, the type of history presentation offered by this media, and the place of history programming in society : its educational function, its capacity to form identity, and its role and vehicle for the collective memory. The first part consists of a quantitative analysis of the content of the history programming, across all genres, over the entire period. Secondly, the programming is studied using a more precise method, which divides the material into four chronological periods (1953-1965 ; 1966-1974 ; 1975-1978). Each of these periods is then associated with a certain categories of professionnals (directors, journalists and historians) and a leading broadcast. The final part of the thesis discusses the effects of history programming on society. In fact, in this discussion, it proves less appropriate to talk of "effects", than in terms of the "uses" of this programming, by the broadcasters as much as by the viewers. Therefore, it can be stated that television has been, simultaneously, a driving force in certain conflicts, a mirror of the society which surrounds it, and a means of memory. The conclusion examines the virtual disappearance of non-contemporary on french television since the beginning of the 1980's. What is the significance of this development ? should we believe that a loss of historical appreciation is the cause, or the consequence, of this development ?
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Cornil, Celia. "La télévision européenne : un espace sans frontières". Paris 1, 1998. http://www.theses.fr/1998PA010298.
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La television occupe une place primordiale dans la societe. Etant en mesure de retransmettre un evenement instantanement a des millions de personnes, la television est un moyen de communication qui touche les masses et dont la portee est considerable. L'internationalisation de la filiere audiovisuelle, aussi bien televisuelle que cinematographique, et le role des nouvelles technologies, est a l'origine de l'elaboration d'une politique communautaire specifique a l'audiovisuel. La commission europeenne a commence dans les annees 1980 a prendre un grand nombre d'initiatives dans le domaine de la television. Les emissions de television ont ete considerees par la cour de justice des communautes europeennes comme entrant dans la categorie des services, d'ou l'exigence de leur libre circulation entre les etats membres. L'espace audiovisuel europeen, sans frontieres, signifie l'etablissement d'un marche fluide, favorisant la circulation de biens et services, qui devrait etre le moyen de realiser les politiques economiques et culturelles des etats membres. La constitution d'un espace europeen sans frontieres a pour finalite de faciliter l'exploitation d'oeuvres audiovisuelles provenant des marches nationaux de l'union europeenne. Cette offre europeenne n'etant pas suffisamment competitive, la politique communautaire s'accompagne de mesures destinees a proteger et promouvoir la production de programmes europeens contre des oeuvres audiovisuelles importees, notamment provenant des etats-unis. Ces mesures sont contenues dans la directive "television sans frontieres" du 3 octobre 1989, modifiee par celle du 30 juin 1997, qui prevoit que les chaines europeennes reservent a des oeuvres europeennes une proportion majoritaire de leur temps de diffusion. Cette disposition a vocation a disparaitre des lors que les producteurs europeens auront ameliore leur competitivite et pourront ainsi creer des oeuvres repondant aux criteres de qualite requis par les chaines europeennes. Constituer un espace sans frontieres pour la television europeenne passe necessairement par l'etablissement de reglementations qui se doivent d'etre harmonieuses entre les differents pays de l'union, tout en respectant l'identite culturelle de chacun, et tout en assurant la protection des telespectateurs, notamment celle des plus jeunes, contre les eventuels dangers que peut representer la televisionTelevision occupies a prime position in our society. As it can transmit an event immediately to a billion people, television is a mean of communication, which affects the masses and has a considerable impact. Intemationalization of the audiovisual field, televisual as well as cinamatographic, and the influence of the new technologies, gave birth to the making of a community policy, specific to the audiovisual. The european community started in the 80's to take a number of initiatives in the television field. Television programs have been considered by the european community court of justice as services, which require free circulation between member states. The european audiovisual space, without frontiers, means the establishment of a fluid market permitting the circulation of goods and services. This should be a way to implemente the economic and cultural policies of member states. The purpose of the creation of a european space without frontiers is to facilitate the exploitation of audiovisual programs coming from the national market of the european union. As the european offer is not competitive enough, the community policy comes with measures to protect and promote the production of european programs against imported audiovisual programs, especially from the united states. This measures are specified in the "television without frontiers" directive from october 3, 1989, modified by the one from june 30, 1997, which forecasts that european channels must reserve a major proportion of their broadcasting time to european programs. This provision will disappear as soon as european producers will improve their competitivity and be in a position to create programs corresponding to the quality criteria required by european channels. In order to create a space without frontiers for european television, regulations which have to be harmonious between the different countries of the union have to be established. At the same time, the cultural identity of each state has to be respected as the protection of television watchers - particularly the youngest - against the potential dangers television can represent
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Meyer-Heine, Anne. "Le droit européen des émissions de télévision". Aix-Marseille 3, 1994. http://www.theses.fr/1994AIX32048.
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Al, Suleiman Awad. "La dimension éducative de la télévision syrienne". Grenoble 3, 2005. http://www.theses.fr/2005GRE39038.
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Nous voulons par cette étude déterminer la dimension éducative de la télévision syrienne. Pour ce faire, l'analyse de contenu va nous permettre de mieux cerner le contenu éducatif que cette télévision s'accorde à transmettre, et évaluer ainsi son niveau sur différents points, à savoir sa concordance avec les publics visés, son langage, ses origines et ses objectifs, etc. . . Par ailleurs, le questionnaire a permis de déterminer ce que pense le public d'un tel contenu et à quel point il s'y intéresse. Des opinions prélevées sur un sondage peuvent servir l'entreprise syrienne à l'information de revoir ses programmes éducatifs. Cette étude va apporter la lumière sur les problèmes que connaissent les émissions éducatives à la télévision nationale commençant par la préparation, la présentation passant par le contenu. Ce qui nous procurerait la possibilité de reformuler ces instances télévisées avec plus de civisme et de professionnalisme. On ne peut aucunement, prétendre que cette étude a atteint tous ses objectifs ; néanmoins, elle peut se valoir en interpellant les décideurs sur de divers problèmes qui entravent le rôle des émissions éducatives à la télévision syrienne. De même, nous souhaitons que cet apport encourage les études à venir qui se veulent plus approfondies.
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Hermans, Michel. "Les enjeux politiques de la mise en concurrence de la télévision en Europe francophone". Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010262.
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L’Europe est divisée en zones linguistiques dépassant les frontières d'un état. Une intégration culturelle, mais également économique et politique pourrait dès lors se dessiner. Le secteur audiovisuel est un excellent exemple de ce type d'intégration. L’Europe francophone en est sans doute la meilleure démonstration. En effet, la France exerce une grande influence audiovisuelle sur deux pays éclatés culturellement et politiquement que sont la Belgique et la Suisse. Cette dernière est cependant moins concernée que la Belgique. La mise en concurrence de la télévision en Europe a renforcé cette perspective par les enjeux économiques qui se sont développés. Les progrès de la technologie, en particulier le câble et le satellite, ont fortement favorisé la concurrence en zone francophone. Le cadre européen dans lequel celle-ci s'est développée a, d'autre part, permis l'épanouissement de la télévision transfrontière. Le rôle de la télévision dans la vie du citoyen a toujours été considéré comme très important par le pouvoir politique. De ce point de vue, la similitude entre la structure institutionnelle et celle du paysage audiovisuel de chaque état est caractéristique. Les modèles constitués par la Grande-Bretagne, l’Italie et l’Allemagne le font apparaitre. La Belgique et la France sont une synthèse de ces modèles. La manière de gérer la mise en concurrence a été la conséquence d'une alliance tacite entre le politique et l'économique. Par cette mise en concurrence et cette internationalisation de la télévision, les enjeux politiques furent bouleverses au sein de la zone francophone, essentiellement pour les petits pays comme la BelgiqueEurope is divided into linguistic zones going beyond the states' borders. This could thus lead to a cultural, but also an economic and political integration taking shape. The audiovisual sector is an excellent illustration of this type of integration. French-speaking Europe doubtless produces the convincing proof for this. Indeed, France exerts a great audiovisual influence on two culturally and politically broken up countries, i. E. Belgium and Switzerland. Though the latter is less concerned than belgium. This prospect has been reinforced by the competition of televisions in Europe through the economic stakes that have developed. Technological progress, in particular the cable and the satellite, have strongly furthered the competition in the French-speaking zone. On the other hand, the framework in which this competition developed, has allowed the emergence of transborder television. The political power has always reparded the role of television in the citizen's life as very important. From that point of view the similarity between the institutional structure and that of the audiovisual landscape in each state is characteristic. This is made clear by the models established in Great-Britain, Italy and Germany. Belgium and France are a synthesis of the models. The way of facing up to the competition was the consequence of a tacit alliance between the political and economic powers. Through this competition and this internationalization of television, the political stakes were strongly disrupted within the French-speaking zone, mainly in small countries such as Belgium
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Olszak, Eric. "Stratégies des chaînes de télé et intervention publique : L'impact sur l'offre de programmes de fictions en Europe". Lille 1, 1996. https://pepite-depot.univ-lille.fr/LIBRE/Th_Num/1996/50374-1996-223.pdf.
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On considère que la prédominance des fictions américaines en Europe depuis le début des années 80 s'explique d'abord par la présence des chaînes privées, celles-ci confrontées à des problèmes de rentabilité se tournent vers le seul pays capable de fournir des programmes peu onéreux : les Etats-Unis. En utilisant les modèles de porter de l'avantage concurrentiel des nations et celui des firmes ainsi que d'autres éléments empruntés à différents champs de l'analyse économique comme l'économie publique ou l'économie internationale, on est amené à nuancer ces affirmations. Il apparaît que la domination américaine dans la production audiovisuelle est largement antérieure au développement des chaînes privées européennes. Elle est liée à la fois à l'organisation libérale du système audiovisuel "américain" et à l'influence des paramètres comme les facteurs de production, les industries situées en amont et apparentées et la demande ; plus qu'en Europe ceux-ci demeurent susceptibles d'influer sur la qualité des fictions produites. De la même façon, l'évolution des stratégies des chaînes vers l'adoption de comportements plus "coopératifs" et le redéploiement de l'intervention publique vers un cadre communautaire nous laisse entrevoir une situation figée qui pourrait conduire à bref échéance à la disparition de l'identité culturelle européenne.
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Truchet, Sophie. "L'Influence de la télévision américaine sur la télévision en Europe : étude comparée des télévisions allemande et française des années 1960 aux années 1990". Reims, 1998. http://www.theses.fr/1998REIML010.
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L'essor de la télévision est concomitant sinon intrinsèquement lie à celui de la société de consommation. L'un se nourrit de l'autre et les deux facilitent indéniablement l'adoption des produits et des pratiques - sinon des modes de pensée et idéaux - chers à l'oncle Sam dont les motivations premières sont fondamentalement économiques et l’Europe appre��hendée comme un gigantesque marché potentiel. Au travers de l'histoire et des mutations récentes des paysages audiovisuels allemand et français, l'évolution des séries policières télévisées et celle de la programmation permettent de dresser le constat d'un service public en proie à la concurrence croissante - et quelque peu désordonnée - des chaines privées. Or, au grand dam des intellectuels, la profusion d'images déversée dans le sillage des diffuseurs privés apparait d'autant plus suspecte qu'elle puise dans les abondants stocks américains. Toute la question réside sans aucun doute dans le fait de distinguer en quoi les méthodes d'interrogatoire de Derrick ou deBbourrel pourraient s'inspirer de celles de Kojak, ce que les poursuites de Moulin empruntent à celles de Starsky & Hutch. Au terme de cette analyse, il importe de relativiser l'influence d'un voisinage anglo-saxon redouté mais surestimé. Reste à savoir ce qu'il se passe de l'autre coté de l'étrange lucarne. La seule mesure de l'auditoire d'une émission ne permet pas de vérifier l'hypothèse d'un impact réel du medium sur le téléspectateur. Bien au-delà du contraste <
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García, Rubio Claudia Irene. "La télévision au Mexique : étude sur le régime de la télévision hertzienne au Mexique depuis 1990 : le cas particulier des chaînes de télévision sous l'effet d'une transition vers la démocratie". Paris 2, 2003. http://www.theses.fr/2003PA020008.
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Liu, Ming. "Analysis and optimization of the asian mobile and terrestrial digital television systems". Rennes, INSA, 2011. http://www.theses.fr/2011ISAR0005.
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Cette thèse a pour objectif l’analyse du système de télévision numérique chinois (DTMB) et l’optimisation de sa fonction d’estimation de canal. Tout d’abord, une analyse approfondie de ce système est effectuée en comparaison du système DVB-T en termes de spécifications, d’efficacité spectrale et de performances. Ensuite, la fonction d'estimation de canal basée sur la séquence pseudo-aléatoire du système est étudiée dans les domaines temporel et fréquentiel, et plusieurs améliorations sont apportées aux méthodes typiques afin de notamment gérer les canaux très dispersifs en temps. Enfin, de nouveaux procédés itératifs aidés par les données et peu complexes sont proposés pour raffiner les estimés de canal. Les fonctions de décodage de canal et d'entrelacement sont exclues de la boucle et des fonctions de filtrage temps/fréquence sont étudiées pour fiabiliser les estimations. Ces nouveaux algorithmes démontrent leur efficacité par rapport aux méthodes courantes de la littératureThis thesis mainly focuses on the challenging channel estimation problem in the new Chinese digital television (DTV) standard-DTMB. First, we compare DTMB with DVB-T in terms of system specifications, power efficiency and BER. Secondly, we study channel estimation methods exploring the pseudo noise (PN) sequence in frequency and time domains. The frequency domain method is easy to implement. The time domain technique based on correlation of the PN provides a better performance, but suffers from an estimation error floor. Consequently we propose several methods to mitigate the error floor. Finally, we propose new data-aided channel estimation methods which exclude decoding and interleaving from the feedback loop to reduce the computational complexity. Moving average and Wiener filtering in frequency and time domains have been studied to refine the estimates. The new algorithms provide superior performance over the typical methods in the literatures in different applications and channels
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Brethenoux, Daniel. "Etude de la réception télévisuelle : sémiologie TV / réception TV". Bordeaux 3, 1986. http://www.theses.fr/1986BOR30005.
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L'introduction inscrit la tv au sein de la societe post-industrielle, dominee par la circulation generalisee des signes (valeur d'echange dominante et societe du spectacle). L'analyse semiologique tente d'organiser les normalites de l'ecran, tant au niveau des signifiants que des signifies. Cinq discursivites sont ainsi definies : l'actualite, le documentaire, le spectacle, la fiction et la publicite. La pre-enquete fixe une rencontre avec des telespectateurs a l'oppose des sondages: entretiens non directifs aupres d'un petit nombre de personnes (13) a partir d'une soiree tv : le mardi 20 octobre 1981. Nous distinguons : une part individuelle (la tv alimente), une part de reference sociale (la tv verifie) et une part de pouvoir social (la tv controle). L'enquete systematise ces hypotheses a partir de la soiree du samedi 17 avril 1982 aupres de 21 telespectateurs echantillones (couches populaire, moyenne, superieure). La reception tv ne peut se reduire ni a des processus sociaux, ni a des processus individuels. La relation entre discours explicite implicite et le concept de position sociale le soulignent. Le telespectateur recherche des images ideales, imaginaires, qui lui permettent une representation de sa problematique individu social et qui l'integrent dans des conformites sociales legitimees par l'ecran. Ainsi, le dernier chapitre (verification des hypotheses) specifie et synthetise les trois composantes de la reception televisuelle : la tv "qui alimente" definit le champ des affects qui jouent avec l'ecran au travers de punctums, de bons spectacles et de contemplation de l'appareil. La tv "qui verifie" glisse d'aspirations symboliques et communautaires vers une reconnaissance, une integration, une illustration de "savoirs" anterieurs a l'ecran (desir de voir). La tv "qui controle" definit un passage de rites specifiques a des rites uniformes et l'imposition de modeles prives. Le public devient prive et le prive devient public, ce qui renforce l'hypothese de la valeur d'echange generaliseeThe introduction places the television in the context of post-industrial society which is dominated by the generalized circulation of signs (with exchange values dominant, a society of spectacle). Semiological analysis attempts to organize the normalities of the screen with respect to signifiants and signifies. Five models can thus be defined : current events, documentaries, shows, fiction and advertisements. The initial sample survey involved direct contact with television viewers (in contrast with public opinion polls) in nondirective interviews with a small number of persons (13) to discuss an evening's television viewing (tuesday october 20, 1981). The hypotheses distinguish an individual component (television nutures), a social reference component (television confirms), and a social power component (television controls). The survey systematized these hypotheses based on another evening of television vie wieng (saturday apris 17, 1982 middle and high social strata). Television viewing cannot merely to social processes nor to individual psychological processes. The relationship between explicit and implicit discourse, the concept of social status underline this point. The television viewer seeks ideal and imaginary images allowing him to visualize his own problematics (individual social) and to integrate himself in the social conformities legitimated by the screen. 5)the final chapter (hypothesis testing) specifies and synthesizes the three components of television : the "nurturing television" defines the domain of the affects set in motion by the screen through "punctums", ideal objects, pleasurable shows, and contemplation of the television set. The "confirming television" shifts from symbolic and community aspirations towards recognition, integration, illustration of fields of knowledge acquired prior to viewing (desire to see). The "controlling television" defines a shift from specific rites to uniform rites and the acceptance of personal models. Public matters become private ones and private affairs become public ones, reinforcing the hypothesis of generalized exchange value
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Sabi, Djaboudi Arthur Félicien. "Les journalistes de la Radiodiffusion télévision gabonaise (R. T. G. ) : profils et pratiques". Bordeaux 3, 1999. https://extranet.u-bordeaux-montaigne.fr/memoires/diffusion.php?nnt=1999BOR30048.
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Si l'etude sur les moyens d'information, leur consommation et les audiences des moyens de communication sociale est assurement le domaine ou les recherches ont ete les plus nombreuses, malheureusement, le desinteret pour les journalistes conduit au constat selon lequel ces hommes et femmes qui quotidiennement, collectent, traitent et diffusent l'information dans le but d'eclairer les consciences de leurs concitoyens, demeurent les grands absents de la production scientifique menee au cours de ces dernieres decennies. Indesirables et contestes a tous moments et de toutes parts a cause de leur connivence avec le pouvoir politique, et en meme temps redoutes et adules quand il s'agit de << porter la plume dans la plaie >> dans la quete de la verite, les journalistes sont victimes d'un florilegede phrases assassines qui mettent en doute leur credibilite et leur legitimite. Dans un tel contexte, le journaliste de la r. T. G. Se trouve dans une sorte d'ambivalence au niveau de son role : professionnel de l'information au sens rigoureux du terme ou propagandiste ? face a une telle epreuve, comment le definir objectivement pour mieux l'etudier ? c'est la ou se situe tout l'interet de cette recherche. Ainsi, l'auteur s'est assigne comme but d'analyser les aspects les plus significatifs du profil et des conditions d'exercice de la profession du journaliste de la radiodiffusion television gabonaise. Agent de la ponction publique, ce dernier se heurte regulierement dans son travail a de graves difficultes et atteintes morales.
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Frau-Meigs, Divina. "Les flux télévisuels internationaux : figures, systèmes analogiques et transferts culturels". Paris 2, 1993. http://www.theses.fr/1993PA020071.
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Lewendoski, Philippe. "Les télévisions françaises dans la perspective du grand marché européen et de la concurrence internationale : le cas de la haute définition". Paris 2, 1994. http://www.theses.fr/1994PA020022.
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Les enjeux considérables représentés par la haute définition (H. D. ) ont amené les acteurs économiques et politiques du sytème audiovisuel français à entrer de plein pied dans la bataille internationale de la T. V. H. D. Acteurs majeurs de cette bataille, particulièrement motivés, entreprenants et s'appuyant sur l'indispensable et intéressé concours de partenaires européens, les Français ont contribué à préparer, présenter et promouvoir un système de T. V. H. D. Européen, compatible, évolutif et surtout "adaptable" sur le plan technologique. Les nouvelles perspectives européennes induites par "l'acte unique", les programmes de recherche "Euréka" et communautaires ont servi pour ce faire de cadre aux actions entreprises. Participant à l'élaboration de la T. V. H. D. Digitale américaine et amenés à modifier le système H. D. Européen initial, les Français préparent maintenant sa conversion aux techniques de transmission et de compression (codage) numérique de H. D. L'objectif est de présenter au comité consultatif international des radiodiffusions (C. C. I. R. ) pour adoption en 1994, comme norme mondiale, un standard européen de T. V. H. D. Digitale.
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Carré, Emmanuel. "Le débat télévisé du second tour des élections présidentielles françaises : un phénomène social communicationnel rituel". Bordeaux 3, 2004. http://www.theses.fr/2004BOR30011.
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Depuis 1974, quatre débats télévisés ont été organisés à l'occasion du second tour des élections présidentielles. La recherche porte sur le phénomène social et communicationnel que constitue cette émission. L'auteur examine les conditions d'organisation de chaque émission en les resituant dans le contexte politique et télévisuel de la Vème République. Il relève que les recherches menées sur ces émissions sont très largement conditionnées par le modèle "émetteur-récepteur" diffusé en sciences de l'information. A partir d'une réflexion sur les aspects épistémologiques de sa démarche, il est proposé d'aborder l'objet à partir de modélisations systémiques et sémio-contextuelles, dont les principes théoriques sont rappelés. La méthodologie retenue envisage chaque débat comme une étude de cas. Une synthèse de ces études met en évidence la dimensinon rituelle qui façonne l'organisation et le déroulement de chaque émission. Comme par un processus cumulatif, chaque émission peut être comprise comme l'expression d'un même artefact permettant aux acteurs de construire donner un sens rituel à la situation de communication généralisée qui les réunitSince 1974, there have been four presidential debates on television during the second tour of presidential elections. This research focuses on the social and communication phenomenon that this broadcast represents. The author examines the organisation conditions of each broadcast within the political and televisual context of the Vth Republic. He observes that former research carried out on these programmes is very widely conditioned by the "broadcast-reception" model used in information & communication science. On the basis of thinking about the epistemological aspects of his approach, the author proposes to approach the object using systemic and semio-contextual modeling, whose theoretical principles are outlined. The selected method considers each debate as a case study. A synthesis of these studies reveals the ritual dimension which governs the organisation and development of each broadcast. As with a cumulative process, each broadcast can be understood as being the expression of a single artefact, enabling the actors to construct and give a ritual sense to the generalised communication situation which unites them
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Aliouane, Nabil. "De la réflexivité à la prismaticité : dispositifs, agencements, limites". Metz, 2004. http://docnum.univ-lorraine.fr/public/UPV-M/Theses/2004/Aliouane.Nabil.LMZ0411.pdf.
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Ces travaux ont pour but de proposer une nouvelle approche d'un phénomène nommé jusqu'à aujourd'hui la réflexivité. Le parcours de recherche consiste à revisiter cette notion sous différents angles. Tout d'abord, travailler sur la possibilité même du phénomène réflexif, sur ses bases théoriques et ses applications dans différents arts : littérature, cinéma, théâtre. . . Cette première approche a mis en exergue les conditions nécessaires à l'existence d'une forme réflexives, conditions que l'on retrouve difficilement à la télévision. Il nous a aussi fallu revenir sur ce qu'impliquait cette notion de réflexivité : le discours de la télévision sur elle-même, la construction d'une critique de télévision. Nous avons montré que la critique de télévision n'a jamais existé, prenant plutôt la forme d'une chronique, et que la télévision n'était pas un sujet parlant, mais un objet hypercomplexe composé de voix multiples. Pour ces raisons (et d'autres) nous avons été amené à introduire un nouvel outil conceptuel et analytique : le prisme. Ce nouvel outil se révèle plus puissant et plus adéquat pour rendre compte d'un phénomène de plus en plus visible : la multiplication des émissions prenant pour thème la télévision. Le prisme est avant tout une pratique, un acte de discours, transposable à tout type d'émission, qui permet d'aller plus loin dans l'analyse de ces émissionsThese works aim at proposing a new approach of a phenomenon named until today reflexivity. The research route consists in revisiting this notion under various angles. First of all, work on the possibility of the reflexive phenomenon, on its theoretical bases and its applications in various arts: literature, cinema, theater. . . This first approach showed the necessary conditions for the existence of a reflexive shape, conditions which we find with difficulty in television. It was also necessary to return on what implied this notion of reflexivity: Speech of television on itself, construction of a criticism of television. We showed that the criticism of television has never existed, taking rather the shape of a chronicle, and than television was not a speaking subject, but an hypercomplex object composed by multiple voices. For these reasons (and others) we were brought to introduce a new abstract and analytical tool : the prism. This new tool shows itself more powerful and more adequate to report a more and more visible phenomenon: development of broadcasts taking television for subject. The prism is above all a practice, a speech act, transposable in any type of broadcast, which allows to go farther to the analysis of these broadcasts
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Federspiel, Laurent. "Télérama et le débat sur la violence à la télévision (1960-2001)". Metz, 2001. http://www.theses.fr/2001METZA05L.
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Tapp, Fanny-Ève. "L'industrie canadienne de la télévision à l'ère du numérique: l'invasion du multi-écrans". Thèse, Université d'Ottawa / University of Ottawa, 2014. http://hdl.handle.net/10393/30678.
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Cette étude a pour but d’investiguer l’état de la télédiffusion canadienne dans le contexte du multi-écrans. Nous cherchons à identifier les enjeux auxquels les télédiffuseurs et les publicitaires font face dans leur adaptation au multi-écrans, que ce soit au niveau créatif, économique ou technologique. Suite à une série d’entrevues auprès de professionnels de l’industrie, nous présentons une évaluation sommative des niveaux d’innovations multi-écrans afin d’évaluer comment elles ont influencé les modèles d’affaires actuels en nous basant sur différentes théories de l’innovation afférentes à l’industrie des médias. Nous élaborons sur le couplage d'un média traditionnel avec les écrans mobiles numériques afin de mieux comprendre non seulement l'état actuel de l'industrie mais également la tangente qu'elle prend pour l'avenir. Ainsi, nous dressons une cartographie des principales initiatives canadiennes et commentons sur les réactions d’accueil qu’elles ont suscitées au sein de l’industrie.
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Nel, Noël. "Le débat télévisé". Nancy 2, 1987. http://www.theses.fr/1987NAN21023.
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Proposition d'analyse sémio-pragmatique du débat télévisé. Illustration de la méthode sur le débat politique de 1981 opposant M. Valery Giscard d’Estaing et François Mitterrand. Généralisation à un corpus de 2000 débats, dans la période 1960-1986, aux niveaux de deux grands régimes de signification : régime de visibilité et régime de véridiction
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Harlé, Mélusine. "L'ecole dans les journaux televises francais et americains : codes, messages, sens, et construction d'un imaginaire". Paris 3, 2000. http://www.theses.fr/2000PA030120.
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A quoi servent les journaux televises ? a quoi sert l'ecole ? peut-on comparer les journaux televises americains et francais ? a ce propos, la france et les etats-unis ont developpe trois imaginaires distincts et pourtant proches. Le premier est celui de l'information televisee comme lieu virtuel de decouverte, de pouvoir et de perte de sens. Le second, celui de l'ecole comme lieu reel d'appropriation des savoirs, des normes sociales, et des structures de communication, mais egalement d'evaluation permanente des possibilites de futur de nos societes. Le troisieme repose dans l'idee de la toute puissance americaine face au vieux continent. Cliche ? discours ? realite sociale ? une reflexion theorique sur les journaux televises et la communication pose d'abord une question fondamentale : les journaux televises sont-ils representation ou expression ? representation de quoi ? expression de qui ? pour quoi ? le premier element de reponse se trouve dans une etude statistique des sujets de journaux televises francais et americains sur l'ecole, de six chaines a diffusion nationale : tf1, france 2, france 3, abc, cbs, nbc, dans les annees 1990. Le second reside dans l'analyse de 74 reportages francais et americains sur l'ecole dans les annees 1990, et dans le visionnage de plus de 600 reportages des deux pays. Au terme de l'aventure, l'ecole apparait comme lieu seul d'acquisition de normes sociales au detriment du libre arbitre. Le mythe d'une main d'oeuvre adaptee au monde economique actuel predomine dans l'oubli d'evolutions differentes, conservant ainsi l'ordre present comme il devrait etre. Dans ces conditions, c'est justement l'acquisition du libre arbitre par l'enseignement de la rhetorique et de l'expression qu'il convient de renforcer dans les ecoles, pour donner a chaque citoyen la possibilite de jouer pleinement son role dans la cite.
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Bazard, Jean-Pierre. "Le régime juridique de la télévision par satellites". Poitiers, 1998. http://www.theses.fr/1998POIT3010.
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Les emissions de television relayees par satellites posent le probleme juridique de la liberte d'information et de la souverainete des etats. Toutes les reglementations internationales (et nationales) interdisant ou limitant la libre reception directe des emissions de television par satellites se sont revelees inefficaces. On constate, ainsi, un mouvement mondial propice a la liberte de receptiondirecte appuye par le droit europeen qui met en echec les regles des institutions internationales. La revendication de la souverainete etatique reste symbolique. La television satellitaire est favorable aux etats s'ils savent l'utiliser et s'y adapter. Les preoccupations economiques ont mis en arriere plan la question de l'interdiction de la reception directe. Cependant, il faut souligner que la liberte de reception est violee des qu'il y a cablodistribution des emissions de television satellitaire. Un nouvel ordre juridique de la television par satellites s'elabore. Il se construit grace a de nouvelles actrices comme les organisations europeennes et mondiale du commerce. Les etats doivent s'interroger sur la commercialisation mondiale des services audiovisuels qui permettrait, malgre sesinconvenients, une plus grande liberte de reception. Egalement, les acteurs prives, tels que certains exploitants de satellites, font pression pour exiger une libre reception totale. En revanche, le role des organisations internationales initiales s'estompe quelque peu. Le nouvel ordre juridique se caracterise par un droit conventionnel au plan technique et par la naissance d'une coutume internationale quant a la liberte de diffusion et de reception des emissions. Il faut rechercher l'equilibre audiovisuel entre les etats ou que ces derniers considerent que la diffusion globale des emissions de television par satellites tend vers un equilibrage satisfaisant. Alors, les etats ont tendance a accepter plus volontiers la reception directe. Les problemes juridiques poses par la television satellitaire apparaissent bien minimes compares a ceux que creeront les autoroutes de l'information.
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Salas, Alfonso de. "Communication commerciale et télévision : droit européen et comparé". Paris 2, 1997. http://www.theses.fr/1997PA020018.
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La communication commerciale televisee interesse le legislateur, en raison de ses enjeux considerables pour la societe, pour l'economie et pour l'industrie de la television. Aux nombreuses dispositions emanant des autorites nationales s'ajoute la regulation europeenne,ce qui fait reagir les secteurs professionnels concernes. Ces derniers font valoir leur propre reglementation et deplorent l'insistance des autorites publiques a vouloir encadrer severement leur liberte d'expression commerciale. Le but de notre etude a ete de repondre a une serie de questions apparement simples : qu'entend-on parcommunication commerciale televisee aujourd'hui? qui reglemente ce secteur? pourquoi? sur quelles bases? quelles regles sont aujourd'hui applicables aux niveaux europeen et national? qui controle leur application et comment? au terme de notre etude, nous plaidons pour la mise en valeur de l'autodiscipline professionnelle et pour la creation d'un "csa" europeen de la publicite.
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Fraser, Matthew. "Télévision sans frontières : décryptage d'un "grand projet" européen". Paris, Institut d'études politiques, 1996. http://www.theses.fr/1996IEPP0033.
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Dans un contexte de transnationalisation du marché audiovisuel, la Commission européenne a élaboré et fait adopter une directive audiovisuelle, "télévision sans frontières". Compte tenu de l'inefficacité croissante des réglementations nationales devant le phénomène de transnationalisation des télévisions, il paraissait logique de s'en remettre au cadre supranational de l'Union européenne. Le projet "télévision sans frontières" -- rédigé sous forme de livre vert en 1984, propose comme directive en 1986 -- connaîtra un parcours pour le moins tumultueux et controversé. Le projet audiovisuel changera d'orientation selon, d'une part, la dynamique du rapport de forces dans les institutions communautaires et, d'autre part, l'efficacité des pressions externes que subissent ces institutions. La directive sera enfin adoptée le 3 octobre 1989, par suite d'un "compromis politique" entre les Etats membres au Conseil des ministres. Ce compromis arrive tant bien que mal à réconcilier les partisans des deux tendances contradictoires du texte, libérale et colbertiste. Cependant, devant l’échec de la mise en oeuvre de la directive, la Commission entreprend une ambitieuse "réforme" de la directive en 1994. Cette réforme, adoptée en 1996, met un terme au "grand projet" audiovisuel. Notre analyse globale part de la question suivante : peut-on dire que le projet "télévision sans frontières" a contribué à la mise en place d'un espace européen de politiques publiques ?In a context of globalisation of the television industry, the European commission drafted an audiovisual directive, "television without frontiers". Given that national governments were increasingly unable to regulate the audiovisual sector, it seemed logical that the supranational European Union should have regulatory authority over the sector. The television without frontiers policy -- first issued as a green paper in 1984 and then published as a directive in 1986 -- would be the subject of considerable debate and controversy. The general orientation of the policy was modified according to internal division within European Union institutions and due to external pressures. The directive was finally adopted in October 1989 after a "political compromise" between EU member States within the European Council. This compromise position more or less managed to reconcile the two competing orientations -- pro-market liberalism and colbertist dirigisme -- reflected in the text of the policy. However, the implementation of the policy proved difficult and, as a result, in 1994 the European Commission began an ambitious "reform" of the policy. The reform, adopted in 1996, put an end to the dirigiste "grand projet" aspects of the policy