Rozprawy doktorskie na temat „Picarro”
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Keita, Seny. "Comportement des gaz dans des ouvrages souterrains fermés". Electronic Thesis or Diss., Sorbonne université, 2023. http://www.theses.fr/2023SORUS385.
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Le stockage en couche géologique profonde est considéré aujourd’hui comme une référence à l’international pour la gestion des déchets radioactifs. Dans le cadre de l’étude de faisabilité d’un tel stockage en France, un laboratoire de recherche souterrain a été construit par l’agence nationale pour la gestion des déchets radioactifs (Andra) en Meuse/Haute-Marne. Dans ce contexte, tous les échanges gazeux et l’évolution de la chimie de l’air dans les ouvrages souterrains, galeries, micro-tunnels (alvéoles) et forages, doivent être compris. Le défi technologique est de suivre en continu une large gamme de molécules gazeuses à de faibles concentrations dans ces espaces confinés. Les travaux de cette thèse portent sur le comportement des gaz dans des ouvrages souterrains fermés et s’inscrivent dans cette problématique. Une station de surveillance de gaz nommée "Flair soil™" autonome a été conçue dans le but de réaliser un suivi in situ, en continu et en temps réel de l’évolution de la composition du gaz dans différents ouvrages, galeries et micro-tunnels du laboratoire souterrain de Bure. Ce dispositif est composé de deux analyseurs de concentrations de gaz. i) un spectromètre de masse quadripolaire dont le principe consiste à séparer les espèces gazeuses dans un mélange de gaz en fonction de leur rapport masse (m) sur charge (z). Il permet de suivre l'évolution de plusieurs espèces de gaz telles que les hydrocarbures légers, les gaz nobles, les gaz à effet de serre, l’oxygène, l’hydrogène, l’azote, le monoxyde de carbone et le sulfure d’hydrogène. ii) un spectroscope laser infrarouge (Picarro) dont le principe consiste à introduire un échantillon de gaz dans une cavité optique et à déterminer l’absorbance optique de l’échantillon, fournissant ainsi des mesures simultanées des concentrations en CO2, CO et CH4. Après plusieurs mois de tests et calibrations dans le laboratoire souterrain, cette station a été utilisée pour des suivis de l’air d’une galerie et de plusieurs micro-tunnels fermés. Les résultats du suivi de l’évolution des gaz dans une galerie souterraine sur 4 mois ont conduit à mettre en évidence des évolutions différentes des gaz selon deux périodes : i) une période où les galeries sont ventilées et où l’activité humaine est importante (jours ouvrés) et ii) une période où les galeries ne sont pas ventilées et où il n’y a aucune activité humaine (weekends, jours fériés et/ou vacances). Ces observations permettent de mettre en exergue les sources et puits de trois gaz (CO2, CO et CH4) dans ces ouvrages. En effet, les gaz peuvent être consommés ou produits par plusieurs processus se produisant dans le Laboratoire de Recherche Souterrain, comme le dégazage du CO, du CO2 et du CH4 à partir de l'eau interstitielle de la roche, l'apport par la ventilation et la production par l’activité humaine, la production de CO ou de CO2 dans les gaz d'échappement des moteurs d’engins thermiques, la consommation de CO2 par la carbonatation du béton. Les suivis des gaz dans les micro-tunnels complètent les informations sur les échanges de gaz entre la roche, l’atmosphère de ces ouvrages et leur chemisage en acier. Ici, des teneurs de quelques ppm de dihydrogène produit par la corrosion anoxique de l’acier ont été détectées. Le suivi de la composition du gaz dans les ouvrages du laboratoire souterrain de Meuse/Haute-Marne révèle des processus complexes affectant les espèces de gaz dans les galeries et les micro-tunnels. Nos résultats montrent que les échanges de gaz avec le Callovo-Oxfordien et les matériaux présents jouent un rôle important dans la compréhension du bilan gazeux global. Les matériaux cimentaires agissent comme un puits de CO2, tandis que la roche argileuse est une source de CO2, CO et CH4. Grâce à ces suivis, la présence de CO dans ces ouvrages souterrains a été quantifiée pour la première fois. Il reste cependant à affiner la compréhension des processus de production et de consommation de ce gaz dans ce contexteThe deep geological repository is today considered the international reference for radioactive waste management. As part of the feasibility study for such a repository in France, an Underground Research Laboratory has been built by the French national radioactive waste management agency (Andra) in Meuse/Haute-Marne. In this context, gas exchanges and the evolution of air chemistry in underground structures - galleries, micro-tunnels (alveoli) and boreholes - need to be understood. The technological challenge is to continuously monitor a wide range of gaseous molecules at low concentrations in confined spaces. The work in this thesis concerns the behavior of gases in closed underground structures, and is part of this problematic. A gas monitoring station called "Flair soil™" has been developed for continuous, real-time, in situ monitoring of gas composition evolution in several structures, galleries and micro-tunnels in the Bure underground laboratory. The station includes two complementary gas concentration analyzers. i) a quadrupole mass spectrometer, which separates gaseous species in a gas mixture according to their mass (m) to charge (z) ratio. It can be used to monitor the evolution of several gas species, such as light hydrocarbons, noble gases, greenhouse gases, oxygen, hydrogen, nitrogen, carbon monoxide and hydrogen sulfide. ii) an infrared laser spectroscope (Picarro) based on the principle of introducing a gas sample into an optical cavity and determining the optical absorbance of the sample, allowing simultaneous measurement of CO2, CO and CH4 concentrations. After several months of testing and calibration in the underground laboratory, this station was used to monitor the air in a gallery and several closed micro-tunnels. The results of monitoring gas evolution in an underground gallery over a period of 4 months have highlighted different gas evolutions according to two periods: i) a period when the galleries are ventilated and there is significant human activity (working days) and ii) a period when the galleries are not ventilated and there is no human activity (weekends, holidays and/or vacations). These observations highlight the sources and sinks of three gases (CO2, CO and CH4) in these structures. In fact, the gases can be consumed or produced by several processes occurring in the Underground Research Laboratory, such as the degassing of CO, CO2 and CH4 from the pore water in the rock, the supply by ventilation and production by human activity, the production of CO or CO2 in the exhaust gases of internal combustion engines, and the consumption of CO2 by the carbonation of concrete. Gas monitoring in micro-tunnels supplements information on gas exchange between rock, atmosphere and steel casing. Here, levels of a few ppm of dihydrogen produced by anoxic corrosion of the steel were detected. Monitoring gas composition in the Meuse/Haute-Marne underground laboratory reveals complex processes affecting gas species in galleries and micro-tunnels. Our results show that gas exchanges with the Callovo-Oxfordian and the materials present play an important role in understanding the overall gas balance. The cementitious materials act as a CO2 sink, while the clay rock is a source of CO2, CO and CH4. Thanks to this monitoring, the presence of CO in these underground structures has been quantified for the first time. However, we still need to refine our understanding of how this gas is produced and consumed in this context
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Magnani, Cecilia. "Monitoraggio di CO2 e CH4 presso il "Centro aeronautica militare di montagna" sulla vetta del Monte Cimone". Bachelor's thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2019. http://amslaurea.unibo.it/17680/.
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Questo elaborato di tesi si concentra sull’analisi del complesso lavoro di monitoraggio e studio dei gas ad effetto serra, in particolare anidride carbonica (CO2) e metano (CH4), effettuato dal CAMM (Centro Aeronautica Militare di Montagna), stazione operativa del Servizio Meteorologico dell’Aeronautica Militare di Sestola (Mo). Tramite un particolare Greenhouse Gas Analyzer, il PICARRO G2301, che sfrutta la tecnologia CRDS (Cavity Ring Down Spectroscopy), viene garantito il monitoraggio delle sole caratteristiche spettrali di interesse. La CRDS è una tecnica basata su un principio di misurazione della velocità di decadimento esponenziale dell’intensità luminosa di un laser all’interno di una cavità anulare. Gli studi effettuati a questo proposito risultano fondamentali in un contesto climatico, ma anche sociale e politico, attualmente critico. L’aumento delle concentrazioni di gas serra, influenzato dalle sorgenti di natura antropica, è un fattore determinante dell’aumento dell’effetto serra e quindi del conseguente incremento della temperatura media globale, che potrebbe condurre ad ingenti conseguenze climatiche. Il CAMM è la seconda stazione al mondo ritenuta di rilevanza globale dall’Organizzazione Meteorologica Mondiale, all’interno del programma GAW (Global Atmosphere Watch); dal 1979 la stazione effettua misure a campionamento continuo delle concentrazioni di anidride carbonica, possiede quindi 40 anni di misure che compongo la più lunga serie storica d’Europa, da cui si può dedurre in maniera evidente il costante progressivo aumento della concentrazione di tale gas nell’atmosfera. Dagli ultimi risultati, in particolare, il tasso di crescita annuale per il Monte Cimone risulta superiore a 1.81 ppm/anno, andamento sovrapponibile ai relativi dati registrati dalle altre stazioni del GAW, conferma dell’estrema valenza e rappresentatività globale della stazione.
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Brunner, Kathleen. "Picasso rewriting Picasso : poetry and plays, 1935-1959". Thesis, Courtauld Institute of Art (University of London), 1997. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.268056.
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McCrea, Patrick Sean. "Grand Illusions; Elusive Facts| The Survival of Regional Languages in France Despite 'Their Programmed Demise'| Picard in Picardy and Provencal in Provence". Thesis, Tulane University, 2017. http://pqdtopen.proquest.com/#viewpdf?dispub=10608347.
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This dissertation studies the survival, or resistance, of regional languages in France through the use of two case studies: Picard in Picardy and Provençal in Provence. In order to create the French nation, the revolutionaries of 1789 decided upon the necessity of political unity. In order to facilitate, or to create, this unity, the cultural provinces were abolished and generic départements were created in their stead. However, when political unity did not occur immediately after the territorial change, the revolutionaries determined that national unity, both political and cultural, would be attained through the imposition of the French language. It was thus language that was deemed to be the greatest separating factor of the French at this period. In 1794, Abbé Grégoire called for the “programmed demise” of the regional languages through education in and of French. While this program was not officially enacted until the Third Republic (1870–1914), due to numerous factors, these languages were supposed to have died long ago. While their numbers of speakers have decreased, and there are no longer any monolingual regional language speakers, they still exist. How is this fact possible? Despite explanations attributed to enduring diglossia, the extended process of language shift or time itself, this study focuses on regional identity and posits that the durable bond between regional identity and language is the explanation.
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Persson, Linus, i Natalija Zivanovic. "Picasso : CNC plotter". Thesis, KTH, Maskinkonstruktion (Inst.), 2018. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kth:diva-230244.
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In today’s society, CNC machines are used for various purposes.In this project, a CNC plotter is created to analyzehow the performance of the plotter differs when using twodifferent motors: a DC motor controlled by a potentiometerin the horizontal direction and a stepper motor in thevertical direction. A CNC plotter is built and used to dotests in order to answer the research question. The resultsshow that a DC motor with a potentiometer is more precisethan a stepper motor and the mean value of the relative errorsin the vertical direction is always higher. The valuesdiffer with 1 percentage point to 3 percentage points. Thedifference in the performance of the two motors depend onseveral factors and one of the main factors is considered tobe the fact that the stepper motor sometimes skips steps.I dagens samhälle används CNC-maskiner för olika ändamål.I detta projekt skapades en CNC-plotter för att analyserahur plotterns prestanda skiljer sig vid användning avtvå olika motorer: en DC motor kontrollerad av en potentiometeri horisontell riktning och en stegmotor i vertikalriktning. En CNC-plotter byggdes och användes för genomförandeav tester för att kunna svara på forskningsfrågan.Resultaten visar att en DC motor med en potentiometer ärmer exakt än en stegmotor och medelvärdet av de relativafelen i vertikala riktningen är alltid högre. Värdena skiljersig från 1 procentenhet till 3 procentenheter. Skillnaden iprestanda för de två motorerna beror på flera faktorer ochen av huvudfaktorerna anses vara det faktum att stegmotornibland hoppar över steg.
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PERSSON, LINUS, i NATALIJA ZIVANOVIC. "Picasso : CNC plotter". Thesis, KTH, Mekatronik, 2018. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kth:diva-233002.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
In today’s society, CNC machines are used for various purposes. In this project, a CNC plotter is created to analyze how the performance of the plotter differs when using two different motors: a DC motor controlled by a potentiometer in the horizontal direction and a stepper motor in the vertical direction. A CNC plotter is built and used to do tests in order to answer the research question. The results show that a DC motor with a potentiometer is more precise than a stepper motor and the mean value of the relative errors in the vertical direction is always higher. The values differ with 1 percentage point to 3 percentage points. The difference in the performance of the two motors depend on several factors and one of the main factors is considered to be the fact that the stepper motor sometimes skips steps.I dagens samhälle används CNC-maskiner för olika ändamål. I detta projekt skapades en CNC-plotter för att analysera hur plotterns prestanda skiljer sig vid användning av två olika motorer: en DC motor kontrollerad av en potentiometer i horisontell riktning och en stegmotor i vertikal riktning. En CNC-plotter byggdes och användes för genomförande av tester för att kunna svara på forskningsfrågan. Resultaten visar att en DC motor med en potentiometer är mer exakt än en stegmotor och medelvärdet av de relativa felen i vertikala riktningen är alltid högre. Värdena skiljer sig från 1 procentenhet till 3 procentenheter. Skillnaden i prestanda för de två motorerna beror på flera faktorer och en av huvudfaktorerna anses vara det faktum att stegmotorn ibland hoppar över steg.
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Holloway, Memory Ann. "Pablo Picasso : Suite 347". Thesis, Courtauld Institute of Art (University of London), 1995. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.306926.
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Amrane, Malika. "Picasso et le mouvement". Paris 10, 2008. http://www.theses.fr/2008PA100135.
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L’expression du mouvement dans l’art est un problème ancien. Les discutions ne cessent de s’alimenter sur cette question. Depuis un demi-siècle, les artistes ont eu le mérite d’avoir compris qu’à la conception d’un monde statique se substitue peu à peu celle d’un monde dynamique. Mais si leur mérite est de l’avoir compris, leur gloire vient de ce qu’ils mettent tout en œuvre pour accorder notre conscience à la réalité. La peinture et la sculpture sont une invitation à découvrir les incroyables richesses du monde visible en faisant appel à notre participation active. Car dans les formes immobiles, c’est notre regard qui découvre les mouvements grâce aux significations que nous révèlent l’artiste certes, mais l’attitude du spectateur reste fondamentale dans la perception de la réalité visible d’une œuvre. Par sa longévité et sa richesse, le parcours de Pablo Picasso fait corps avec le XXème siècle. La présente thèse est centrée sur l’expression du mouvement dans ses peintures, ses sculptures et ses céramiques, cherchant à en souligner les spécificités et les facteurs de continuité à travers le temps. Comment un artiste peut-il rendre par une peinture ou une sculpture, œuvres statiques par excellence, une impression de mouvement ? Des œuvres de Picasso, il se dégage une énergie artistique, un puits de créativité et la recherche permanente et inconditionnelle d’une autonomie artistique. Et toutes ces qualités sont profondément imprégnées de sa personnalité. Les analyses plastiques ainsi que les données historiques et bibliographiques nous permettront de mettre en lumière les moyens utilisés par le maître pour exprimer visuellement le dynamisme, nourrissant ainsi sa pratique de l’art. Pratique qui nous amène à nous interroger sur l’apport particulier du mouvement en art et sur la perception qu’en a le spectateurThe expression of the movement in art is an old problem. Discussed do not cease feeding on this question. For one half-century, the artists have had the merit to have understood that the design of a static world little by little that of a dynamic world replaces. But if their merit is to have included/understood it, their glory comes from what they put all works about it to grant our conscience to reality. Painting and the sculpture are an invitation to discover the incredible richnesses of the visible world by calling upon our active participation. Because in the motionless forms, it is our glance which discovers the movements thanks to the significances that reveal certainly us the artist, but the attitude of the spectator remains fundamental in the perception of the visible reality of a work. By its longevity and its richness, the course of Pablo Picasso forms a unit with the XXème century. The present thesis is centered on the expression of the movement in its paintings, its sculptures and its ceramics, seeking to underline of them specificities and the factors of continuity through time. How an artist can return by a static painting or sculpture, works par excellence, an impression of movement? Works of Picasso, it releases an artistic energy, a well of creativity and the permanent and unconditional search for an artistic autonomy. And all these qualities are deeply impregnated of its personality. The plastic analyses as well as the historical and bibliographical data will enable us to clarify the means used by the Master to express the dynamism visually, thus nourishing its practice of art. Practical which leads us to question us on the particular contribution of the movement in art and on perception that the spectator has some
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Utley, Gertje R. "Picasso : the communist years /". New Haven : Yale university press, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376408294.
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Doss, Joy M. "Aesthetic revolutionaries : Picasso and Joyce". Huntington, WV : [Marshall University Libraries], 2003. http://www.marshall.edu/etd/descript.asp?ref=379.
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Thesis (M.A.)--Marshall University, 2003.Title from document title page. Document formatted into pages; contains iv, 80 p. including illustrations. Bibliography: p. 73-78. "Works cited": p. 67-72.
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Immenga, Silke. "Picasso und Spanien : kulturelle Identität als Strategie /". Frankfurt am Main : P. Lang, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39997042n.
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Simonis, Joseph P. "Newton-Picard Gauss-Seidel". Link to electronic thesis, 2004. http://www.wpi.edu/Pubs/ETD/Available/etd-051305-162036/unrestricted/simonis.pdf.
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Simonis, Joseph P. "Newton-Picard Gauss-Seidel". Digital WPI, 2005. https://digitalcommons.wpi.edu/etd-dissertations/285.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
Newton-Picard methods are iterative methods that work well for computing roots of nonlinear equations within a continuation framework. This project presents one of these methods and includes the results of a computation involving the Brusselator problem performed by an implementation of the method. This work was done in collaboration with Andrew Salinger at Sandia National Laboratories.
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Horst, Michael. "Cohomology of Picard Categories". The Ohio State University, 2020. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=osu1587396997809887.
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Wahlström, Dennis. "The Great Picard Theorem". Thesis, Umeå universitet, Institutionen för matematik och matematisk statistik, 2018. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:umu:diva-152136.
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In this essay, we present a proof of the great Picard theorem by showing that a holomorphic function with an essential singularity attains infinitely many complex values in the vicinity of the singularity.Vi kommer att presentera ett bevis på Picards stora sats genom att visa att en holomorf funktion med en väsentlig singularitet antar oändligt många komplexa värden i ett område av singulariteten.
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Miller, Charles F. B. "The ambivalent eye : Picasso 1925-1933". Thesis, Courtauld Institute of Art (University of London), 2006. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.429923.
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Kirkpatrick, Brian E. ""Picasso" Interface for Horizon Simulation Framework". DigitalCommons@CalPoly, 2010. https://digitalcommons.calpoly.edu/theses/372.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
The Horizon Simulation Framework, or HSF, is a modeling and simulation framework compiled from C/C++ source code into a command line program. Picasso is an interface designed to control the input files to Horizon by providing visual tools to create and manipulate the XML files used to define an HSF system of assets, their environment, and other simulation parameters. Picasso also supports the visualization of Horizon output in several different forms, and import mechanics from online space object catalogues.
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Gómez, Vera Gabriela. "El Picadero a través de sus Mundos". Tesis, Universidad de Chile, 2002. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/110065.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
El presente trabajo, tiene como tema el estudio y análisis de El Picadero, novela del escritor
chileno Adolfo Couve. El objetivo es buscar en ella, directrices para una mejor y más acabada
comprensión de la obra de este autor.
A fin de lograr este propósito, se utiliza como técnica de análisis los principios de la Teoría
de los Mundos, cuya propuesta se productiviza en función de la estructura de la obra. A partir de
este análisis se logra proponer una interpretación de la organización general de la obra.
Esta organización, es tomada como base para proponer sentidos sobre las estrategias
textuales utilizadas por el autor, considerando su método de escritura y la disposición del texto,
se concluye que hay una intencionalidad autorial, más allá de la aparente fragmentariedad, que,
precisamente, utiliza esta fragmentariedad como símbolo de la situación del escritor en el mundo
actual, no pudiendo aludir directamente a los sentidos de las cosas, prefiere rodearlar y
delinearlas sólo por sus contornos.
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Touret, Michel. "Les Ménines : un cas d'analyse par Picasso". Rennes 2, 1987. http://www.theses.fr/1987REN20027.
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Mise en relation d'oeuvres picturales entre elles, entre un tableau donné et un tableau fait d'après lui, l'analyse picturale est l'analyse d'une peinture par un peintre, avec des moyens picturaux. L'étude des caractéristiques de cette relation porte sur les Ménines de Picasso : celui-ci les peint d'après les Ménines de Vélasquez, et analyse "ses" Ménines en cinquante-sept tableaux consécutifs. A partir de cet ensemble unifié par l'activité du peintre se dégagent les rapports des tableaux entre eux et se dessine une loi interne de production, que Picasso modifie dans le temps. L'examen des thèmes morphologiques et iconiques met à jour la méthode de travail de Picasso, les principes mis en oeuvre et les conséquences de cette pratique; l'analyse oscille entre deux pôles: un pôle professionnel, qui privilégie les rapports entre tableaux au détriment des rapports du peintre avec ses tableaux: un pôle personnel qui insiste sur les rapports du peintre avec ses tableaux. Pour rendre l'analyse plus objective et privilégier les rapports entre tableaux, Picasso met en oeuvre une stratégie multiforme: il forge les allusions et des références à d'autres oeuvres, les siennes ou celles de grands peintres (Courbet, Goya, Rembrandt. . . ); il multiplie les dédicataires (Jacqueline, Pignon, Sabartes. . . ) Et organise l'histoire de "ses" Ménines selon des étapes d'exposition, de collection et de legs un musée. L'analyse picturale lui permet, par et au-delà d'une pratique, de prendre rang parmi ses pairs, du passé ou présent, dans une mutualité de peintres. La présente étude s'établit par et sur un va-et-vient entre textes et images des tableaux (photographie et croquis). Une lecture progressive mène à une explication de leurs rapports. On prend en compte les tableaux, leurs données premières, le moment de leur fabrication, de leur exposition, et, en complément, des tableaux et d'autres oeuvres de Picasso ou d'autres artistes, des textes qui éclairent sa pratique, et plus spécifiquement celle qu'il adopte pour "ses" MéninesPictorial analysis connects relations between one picture and another made according to it: it is an analysis of a painting made by a painter with pictorial means. This study of these relations concerns Picasso’s Meninas: he painted las Meninas according to Velasquez' ones and made an analysis of his own picture through fifteen-seven successive pictures. From this series, unified by his activity, relations give out and a law of production emerges. Picasso's working method is being discovered, so are the principles he put in play and the consequences of this practice; the analysis halts between two poles: a professional one which points at relations between paintings, indifferent to relations between the painter and his painting, - a person alone which insists on relations between them. As to make his analysis more objective, Picasso planed a multiform strategy: he fabricates allusions and references to other paintings and works, his proper ones or great painters’ ones. He produced large numbers of dedications, organized the story of his Meninas through exhibition, collection and legacy to a museum. This pictorial analysis warrants him by a practice and, beyond a practice, to get a good standing among his past or present peers in a mutual society of painters. This study, by a progressive reading of the pictures, conducts to an explanation of the relations the weave and call. So to do, we paintings, their basis, the moment of their elaboration and further, out of a serie, Picasso’s paintings and works; we examine too others artists' works and writings in order to explain Picasso’s general practice and more precisely the typical one he planed for his Meninas
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Khawanda, Batoul. "L'oeuvre céramique de Picasso : technique, édition, esthétique". Thesis, Lyon, 2018. http://www.theses.fr/2018LYSE2029.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
Cette thèse porte sur l’oeuvre céramique de Picasso réalisé entre 1947 et 1971 en collaboration avec l’atelier Madoura à Vallauris. Il s’agit d’une étude détaillée des motifs, des approches et des principes qui expliquent le choix de l’artiste de développer cette pratique. Afin d’élargir l’accès à son oeuvre céramique, Picasso permet la reproduction d’une partie de ses créations.Cette entreprise correspond à un projet social qui voit le jour dans le contexte socio-politique de l’après-guerre marqué par son adhésion au Parti communiste français. La thèse évoque la question de l’édition sous ses différents aspects en expliquant pourquoi l’artiste avait choisi ce processus et jusqu’à quel point il l’a développé, d’une part en autorisant l’édition de ses céramiques en série limitée, et d’autre part en réalisant des dons et des legs à différentes institutions muséales. Dans la première partie, une étude contextuelle et historique montre comment s’accomplissent les premières collaborations entre artistes et céramistes de la fin duXIXe siècle jusqu’au premier quart du XXe siècle. Suit une présentation des débuts de Picasso dans le monde de la céramique puis de sa collaboration avec les Ramié à Vallauris. La deuxième partie expose d’une façon précise les techniques, les sources d’inspiration et les thèmes employés par Picasso pour réaliser ses céramiques. Quant à la troisième partie, elle situe tout d’abord l’oeuvre céramique dans le contexte politique et social de l’après-guerre, puis envisage les liens possibles entre son choix de réaliser des céramiques, son adhésion au PCF et l’ambition d’atteindre un large public. Enfin, l’oeuvre céramique de Picasso estcomparée à celle d’autres artistes afin de montrer les différents modèles de collaboration entre artistes et céramistesThis thesis is about the ceramic work of Picasso realized between 1947 and 1971 in collaboration with the workshop Madoura in Vallauris. It is a detailed study of the reasons, approaches and principles that explain the choice of the artist to develop this practice. To expand access to his ceramic work, Picasso allows the reproduction of some of his creations. This venture is a social project that was born in the socio-political context of the post-war marked by joining the French Communist Party. This thesis evokes the issue of publishing in its various aspects by explaining why the artist chose this process and how far he developed it, on one hand by authorizing the edition of his ceramics in limited series, and on the other hand by making donations and bequests to different museum institutions. In the first part, a contextual and historical study shows how the first collaborations between artists andceramists that take place from the end of the 19th century to the first quarter of the 20th century. This is followed by a presentation of Picasso’s beginnings in the world of ceramics and his collaboration with Ramié in Vallauris. The second part shows in a precise way the techniques, the sources of inspiration and the themes used by Picasso to realize his ceramics. As for the third part, it first places the ceramic work in the political and social context of the post-war period, and then considers the possible links between its choice to make ceramics, its adherence to the PCF and the ambition to reach a wide audience. Finally, the ceramic work of Picasso is compared to that of other artists to show the different models of collaboration between artists and ceramists
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Patel, Parul Kanubhai. "PABLO PICASSO: THE SPANISH TRADITION OF BULLFIGHTING". Kent State University / OhioLINK, 2012. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=kent1329236137.
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Brochard, Sylvain. "Champs algébriques et foncteur de Picard". Phd thesis, Université Rennes 1, 2007. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00492445.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
Le foncteur de Picard d'un schéma a fait l'objet d'une étude approfondie dans les années soixante. La décennie suivante a vu naître avec les travaux de Giraud puis Deligne, Mumford, et enfin Artin la notion de champ algébrique, qui généralise celle de schéma. Nous nous intéressons dans cette thèse au foncteur de Picard d'un champ algébrique et démontrons à son sujet un certain nombre de résultats bien connus dans le cadre des schémas. Nous étudions entre autres la représentabilité du foncteur de Picard, ses propriétés de séparation, de finitude relative, et les déformations de faisceaux inversibles. Nous construisons également la composante neutre du foncteur de Picard et étudions sa propreté. Quelques exemples viennent étayer le propos. Ces travaux nous ont amené à résoudre un certain nombre de problèmes techniques relatifs à la cohomologie des faisceaux abéliens sur le site lisse-étale d'un champ algébrique. Ces questions ont été rassemblées en annexe en fin de volume.
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Cardoso, Walcir. "Topics in the phonology of Picard". Thesis, McGill University, 2003. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=67478.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
This thesis investigates a number of phonological phenomena in Picard, a Gallo-Romance dialect spoken France: Across-Word Regressive Assimilation and its variation patterns, and the domain-sensitive strategies that the language employs in the Resolution of Vocalic Hiatus (i.e. Semivocalization, Vowel Elision and Heterosyllabification). More generally, the thesis is about "variation" in its broadest sense. It explores variation that occurs within a single prosodic domain as well as the type of variation that operates across domains; while the former is variable and triggered by linguistic and extralinguistic factors (and is thus the subject of sociolinguistic investigation), the latter is invariable and strictly determined by domains. For the analysis of these two types of "variation", I adopt the framework of Optimality Theory. One of the advantages of this framework is that it allows us to account for domain-driven and sociolinguistic variation within a language by means of a single grammar. In the context of domain-sensitive phenomena, this can be accomplished by the decomposition of constraints into their domain-specific counterparts, each of which may be ranked independently within a single grammar to yield the alternations observed across domains. Based on this line of research and influenced by insights from Prosodic Phonology, I propose an approach to the decomposition of constraints in which only prosodic domains may serve for constraint specification. I argue that this is advantageous because it constrains the grammar by imposing limitations on the types of domains that may be subject to decomposition, and captures Prosodic Phonology's view that the interface between phonology and morphosyntax must be indirect, that is, mediated by domains from the prosodic hierarchy. In the context of variation triggered by linguistic and extralinguistic factors, I argue that variable patterns are best analyzed as the result of crucial nonranking of constraints. A positCette these examine un nombre de phenomenes phonologiques dans le Picard, un dialecte Gallo-roman parle en France : l' Assimilation regressive a travers le mot et les patrons de variation qui gouvement ce processus, ainsi que les strategies sensibles aux domaines que la langue emploie pour la Resolution de hiatus vocalique (i.e. Formation de semi-voyelles, Elision vocalique et Heterosyllabification). Plus generalement, la these traite de la « variation,» dans son sens le plus large. Elle explore la variation qui se produit dans un seul domaine prosodique de meme que le type de variation qui opere a travers les domaines; tandis que le premier est variable et declenche par des facteurs linguistiques et extra-linguistiques (etant ansi le sujet d'investigations sociolinguistiques), le dernier est invariable et strictement determine par les domaines. Pour l'analyse de ces deux types de « variation », j'adopte le cadre theorique de la theorie de l'optimalite. L'un des avantages de cette theorie est qu'elle nous permet d'expliquer les variations qui s'appliquent a la fois par le domaine phonologique et par les facteurs sociolinguistiques gouvernant une langue au moyen d'une seule grammaire. Dans le contexte de phenomenes sensibles aux domaines, ceci peut etre accompli par la decomposition de contraintes dans leurs homologues qui sont specifiques sur les domaines, dont chacun peut etre independamment classe dans une seule grammaire pour produire les alternances observees entre les domaines. Base sur cette ligne de recherche et influence par les fondements de la Phonologie prosodique, je propose une approche a la decomposition de contraintes selon laquelle seulement les domaines prosodiques peuvent servir pour la specification de contraintes. Je soutiens que cette approche offre des avantages marques, parce qu' elle contraint la grammaire en imposant des limitations sur les types de domaines qui peuvent etre sujets a la decomposition. De plus, cette approche est compa
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Devilly, Pascal. "Transports et structuration de l'espace picard". Amiens, 1999. http://www.theses.fr/1999AMIE0008.
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L'analyse des relations entre les flux de transport et les villes est primordiale pour comprendre la structuration de l'espace picard. La permanence historique des villes, situees aux principaux carrefours, traduit cette synergie. Centres de commerce et de production, elles beneficierent aussi du passage des flux de transit emanant des puissants centres voisins. Mais subissant leur domination, lapicardie fut confinee au role de terre de passage et d'espace peripherique, organise en cellules autonomes et sans metropole. Les changements intervenus apres 1945 (destructions, decentralisation industrielle. Al. . . ) renforcerent ces aspects. Qu'en est-il aujourd'hui ? notre analyse des flux en picardie confirme son etat de terre de transit lie a sa position geographique interpolaire. Toutefois, elle genere egalement des flux vigoureux. Cette double realite entraine une geographie des flux originale marquee par la preponderance de l'axe meridien et la faible polarisation amienoise. Ces elements allies a la faiblesse des flux intraregionaux peuvent-ils definir un espace central ? quel est alors le role des villes dans ce trafic ? les villes picardes participent activement a la geographie des flux mais le commandement leur echappe caracterisant une region non-metropolitaine. L'importance du transit et sa situation intercentrale determinent un espace intermediaire mais atypique : les poles encadrants, aux effets varies, sont nombreux et parmi eux, paris joue un role capital. Les nouvelles infrastructures de transport, l'evolution des poles encadrants et le reveil des villes regionales peuvent changer favorablement la geographie picarde.
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Ruaux, Nathalie. "L'Ecrit dans la peinture de Picasso à Herbin". Rennes 2, 1994. http://www.theses.fr/1994REN20035.
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Pendant la première moitié du 20e siècle, la présence de l'écrit dans la peinture couvre une actualité décisive et considérable, dont l'activité et la force ne manquent pas de remuer les artistes: de Braque à Picasso, de Marinetti à Severini, de Duchamp à Picabia. . . On assiste à une formidable dépense d'énergie qui tient en plus de trois cents oeuvres réalises entre 1906 et 1954. Voici donc regroupés dans une même perspective thématique, des mouvements qui furent parfois radicalement opposés. Jusqu'alors, malgré de nombreuses discussions, il n'existait aucune synthèse en ce domaine. Ce travail privilégie les commentaires et les textes de l'époque. Il s'appuie sur un catalogue établi à partir collections publiques nationales et internationales. Il est divise en quatre parties: une présence insistance, l'oeuvre par l'écrit, plasticité de la lettre et un nouveau langageDuring the first half of the twentieth century, the writing's presence in the painting covers a crucial and substantial reality whose activity and strength don't miss moving artists sensitivity: from braque to Picasso, from Marinetti to Severini, from Duchamp to Picabia. . . We're noticing a tremedous expenditure of energy which concerns more than three hundred masterpieces done between 1906 and 1954. Here have been brought together movements which were sometimes poles apart. Until now, despite many debates, there wasn't any synthesis upon this field of art history. This study sets a high value on the writings and comments of this time. It is based upon a subject catalogue and divided into four parts: a meaningful presence, the masterpiece by the writing, the letter's plasticity and a new language
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Tortell, David. "Continuous interruption : Picasso, Pound, and the structures of collage". Thesis, McGill University, 1994. http://digitool.Library.McGill.CA:80/R/?func=dbin-jump-full&object_id=26342.
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In this thesis I argue against the conventionally held belief that collage as a form is defined through the mutual differences existing between the inserted material fragment and those signifiers that surround it. Examining works by Pablo Picasso and then turning my attention to Ezra Pound's Cantos, I seek to establish, within the related frameworks of visual and verbal collage respectively, a structural model of these and other such works predicated upon the continuity, not the distinctiveness, of fragment and host-text. Collage, I hope to show, is necessarily organic in structure due to the unstable nature of the linguistic sign, a phenomenon of language that informs the thesis from beginning to end. Ultimately, I aim to present this model as a metaphor for perception generally, as both a delineation and demonstration of the way in which one comes to know the world.
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Garcia, Simone Cristina [UNESP]. "A cerâmica de Pablo Picasso: a antiguidade mediterrânea revisitada". Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2018. http://hdl.handle.net/11449/157173.
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La thèse de maîtrise actuelle se réfère à l'œuvre céramique de l'artiste Pablo Picasso et sa relation avec l'Antiquité méditerranéenne. Il aborde la construction poétique des raisons qui ont conduit l'artiste à la poterie, son apprentissage, les boues, les fours et la technique utilisée, identifiant les éléments d'inspiration, les thèmes, les styles et le processus de création, les reliant au contexte social qui a influencé son travail. En identifiant les éléments, il a été remarqué qu'il a dialogué avec la poterie méditerranéenne traditionnelle, a innové et a sauvé les valeurs ancestrales et a ravivé les symboles et les mythes méditerranéens, les laissant "vivants". Tout son travail de la période de 1947 jusqu'à sa mort est un renouveau de l'Antiquité, et Picasso a influencé une génération d'artistes à produire de la poterie, et par sa réputation, l'art de l'argile, qualifié de "inférieur" par rapport aux Beaux-Arts, n'a jamais été le même.
A presente dissertação de mestrado refere-se a obra em cerâmica do artista Pablo Picasso e a sua relação com a Antiguidade Mediterrânea. Aborda a construção poética desde os motivos que levou o artista à cerâmica, o seu aprendizado, os barros, os fornos e a técnica utilizada, identificando os elementos de inspiração, os temas, estilos e o processo de criação, relacionando-os ao contexto social que influenciou seu trabalho. Ao identificar os elementos percebeu-se que Pablo Picasso enxergou na cerâmica uma forma de popularizar a sua arte, um desejo que nasceu após o seu envolvimento com a luta dos Republicanos na Guerra Civil Espanhola. Com esse propósito, ele dialogou com a cultura popular e a cerâmica tradicional mediterrânea, a inovou, resgatou os valores ancestrais e reviveu os símbolos e mitos mediterrâneos, deixando-os “vivos”. Toda sua obra do período de 1947 até a sua morte em 1973, é uma revisitação da Antiguidade e Picasso influenciou uma geração de artistas a produzirem cerâmica e através da sua reputação, a arte do barro, dita “inferior” em relação as Belas Artes, nunca mais foi a mesma.
The present Master's dissertation refers to the ceramic work of the artist Pablo Picasso and his relation with the Mediterranean Antiquity. It approaches the poetic construction from the reasons that took the artist to the pottery, its learning, the muds, the furnaces and the technique used, identifying the elements of inspiration, the themes, styles and the process of creation, relating them to the social context which influenced his work. In identifying the elements, it was noticed that he dialogued with the traditional Mediterranean pottery, innovated and rescued the ancestral values and revived the Mediterranean symbols and myths, leaving them "alive". His entire work from the period of 1947 until his death is a revival of antiquity, and Picasso influenced a generation of artists to produce pottery, and through his reputation, the art of clay, referred to as "inferior" in relation to Fine Arts, was never again the same.
La presente disertación de maestría se refiere a la obra en cerámica del artista Pablo Picasso y su relación con la Antigüedad Mediterránea. En el caso de la construcción poética desde los motivos que llevó al artista a la cerámica, su aprendizaje, los barros, los hornos y la técnica utilizada, identificando los elementos de inspiración, los temas, estilos y el proceso de creación, relacionándolos al contexto social que influenció su trabajo. Al identificar los elementos se percibió que él dialogó con la cerámica tradicional mediterránea, la innovó y rescató los valores ancestrales y revivió los símbolos y mitos mediterráneos, dejándolos "vivos". Toda su obra del período de 1947 hasta su muerte, es una revisión de la antigüedad, y Picasso influenció una generación de artistas a producir cerámica ya través de su reputación, el arte del barro, dicha "inferior" en relación a las Bellas Artes, nunca más fue la misma.
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Michaël, Androula. "Le temps et l'espace dans les écrits de Picasso". Paris 1, 1997. http://www.theses.fr/1997PA010594.
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Cette thèse aborde le temps et l'espace dans les écrits littéraires de Picasso tant du point de vue de la structure du texte et du manuscrit que du point de vue thématique. Picasso procède souvent par addition en faisant proliférer son texte, qu'il reprend sur des supports différents en des temps de Genèse différents. La reprise constitue un mode privilégie de création qui s'avère chez Picasso une force créatrice qui apporte la différence. Picasso abolit les règles de grammaire et de syntaxe préétablies et opère une "destruction de la langue" dans la langue. Nous pouvons qualifier cette écriture de "rhizome", (Deleuze et Guattari). En effet elle a pour principe l'expansion et la variation, le refus de la linéarité au profit de la discontinuité. D'une manière générale, son écriture est reliée à ses préoccupations de peintre qui remontent aux papiers colles et au cubisme, et notamment à la réflexion sur la nature et le fonctionnement des signes, sur le lisible et le visible. Quant à l'espace, il se présente comme un univers fini, ramené telle une substance organique à l'état d'un comestible. Il y a une labilité entre les divers espaces ainsi qu'une permutation des substances. Le corps = espace d'assimilation de l'extérieur vers l'intérieur = participe à toute une série de transformations et devient animal ou végétal. Le présent constitue le temps triomphant. L'instant s'élargit pour contenir une multiplicité d'évènements, grâce à une "intentionnalité longitudinale", qui contracte dans le présent toutes les dimensions du temps vécu. Nous assistons à une tension entre le temps cosmique et le temps vécu, exprimée d'une part à travers une omniprésence du temps calendaire que Picasso ne cesse d'indiquer, et d'autre part à travers une abolition de ses mesuresThe focus of this thesis is the notion of time and space in Picasso's litterary writings, examined from the standpoint of the structure of the text and the manuscript, as well as from that of the thematic. Picasso often proceeds by aggregation, systematically multiplying his texts, and constantly "extending" them onton other supports, each such extension or ramification marking a new beginning. One of his preferred methods of creation is "repetition", source of the creative force whiche gives his work the stamp of originality. He does away pre-established grammatical and syntactical rules, thereby operating a "destruction of language" within language. To borrow Deleuze and Guattari's expression, we can qualify such a writing style as "rhizome". Its principle consists of expansion and variation on the one hand ; on the other, the refusal of unilinearity in favour of disontinuity. In general, Picasso's writing is linked to his preoccupations as a painter (particularly the cubist and "collage" periods), and his reflections on the nature and fonctionning of signs, the visible and readable. Space, in his treatment of the subject, presents itself as a completed universe, and which is reduced like an organic substance to an edible state. Between the various spaces exists both fluidity and a permutation of substances. The body - a space of incorporation of the external by the internal - partakes of an entire series of transformations, acquiring an animal or vegetal character to finish with. The present denotes triumphant temporality. The moment, through a "longitudinal intentionnality", spreads itself out to embrace a mutiplicity of events, thus condensing within the present every dimension of "lived experiece" (vecu). We witness a tension between cosmic time and "lived experience" which is expressed on one side by the omnipresence of calendar time, and on the other by an elimination of its referece points
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Marin, Juan. "Le guernica de picasso ou le rapt des menines". Paris, EHESS, 1989. http://www.theses.fr/1989EHES0331.
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Apres avoir constate l'existence de certaines coincidences iconographiques subtiles mais precises - entre les menines de velasquez et le guernica de pi- casso, j'ai tente de les expliquer en proposant une lecture tout autre de cette derniere toile. Ne faisant que de maniere tres peripherique et superficielle allusion dans cette oeuvre a l'evenement qui lui a donne nom, picasso aurait entrepris une aventure oedipienne d'atteinte au pere - en l'occurrence velasquez, pere de la peinture espagnole - qui fini par etre reduit en morceaux face aux attaques du taureau-picasso, lequel prend alors sa place - dans la toile et dans le musee meme - et joui de tout son nouveau pouvoir sur la mere peinture. Cette violence-violation se deroule au sein meme de l'atelier de velasquez devant les trois menines qui contemplent la scene ahuries. Le triangle oedipien s'articule a travers la symbolique privee que picasso attribue a la corrida et en particulier au conflit qui oppose le couple picador-cheval aux assauts du taureau. Pour avancer dans ma demonstration, j'ai pris en compte, tout d'aabord, l'importance decisive que l'hispanite joue dans toute cette histoire, comme lieu, cadre, reseau de references, famille et langue. Au sein de cette langue j'ai pu trouver des avis concordants aux miens voire meme des aveux involontaires (?) de picasso. En signe d'ostentation de son pouvoir personnel le peintre est alle jusqu'a faire figurer au centre du tableau, grace a l'invention d'un rebus original, les quatre sens de son nom, qui est, par ailleurs, le nom de sa mereHaving noticed certain iconographic coincidences, subtle but precise, between velazquez's meninas and picasso's guernica, i have tried to explain them by proposing a completely different "reading" of picasso's picture. Making only a very faint allusion - peripheral and superficial - to the event which gives its name to the mural, picasso undertakes an oedipal adventure in order to capture his father's power - in this case, velazquez, the father of spanish painters - who ends up reduced to pieces under the attacks of the bull-picasso, who then takes velazquez's place - on the canvas and in the museum as well - using and misusing his new power over la mere peinture. This "rape" and violence takes place at the very studio of velazquez, in front of the three meninas who, screaming and horrified, contemplate the scene. The triangular structure of the oedipal conflict is articulated by picasso through the specific and personal symbolism which he projects into the corrida encounter between the couple horse-picador on one hand and the bull on the other. In order to progress in my demonstration i took into consideration the great importance that "hispanity" plays in all this story, as context, code of references, family and language. It is in this language that i came to find some opinions which concur with mine and even some involuntary (?) confessions of picasso
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Twell, Mary Tudor. "The Influence of Flamenco on Selected Works of Picasso". Thesis, University of North Texas, 1995. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc332484/.
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This thesis investigates, analyzes, and discusses Picasso's imagery in the cultural context of the nineteenth-century Spanish tradition of flamenco. Two published photographs featuring the elderly artist with the gypsy guitarist Manitas de Plata initiated the study, and led me to the conclusion that selected works by Picasso were influenced psychologically, thematically, and formally by his youth which was spent in the Andalusian province of Malaga and later in Barcelona. Picasso's early artistic education occurred at precisely the same time and place as The Golden Age of Flamenco in Spain, a cultural phenomenon that profoundly affected both his life and art.
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Demaizière, Colette. "La grammaire française au XVIe siècle : les grammairiens picards /". Paris : H. Champion, 2008. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb412449665.
Pełny tekst źródła
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Garcia, Simone Cristina 1981. "A cerâmica de Pablo Picasso : a antiguidade mediterrânea revisitada /". São Paulo, 2018. http://hdl.handle.net/11449/157173.
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Orientador(a): Geralda M. F. S. Dalglish (Lalada Dalglish)Resumo: A presente dissertação de mestrado refere-se a obra em cerâmica do artista Pablo Picasso e a sua relação com a Antiguidade Mediterrânea. Aborda a construção poética desde os motivos que levou o artista à cerâmica, o seu aprendizado, os barros, os fornos e a técnica utilizada, identificando os elementos de inspiração, os temas, estilos e o processo de criação, relacionando-os ao contexto social que influenciou seu trabalho. Ao identificar os elementos percebeu-se que Pablo Picasso enxergou na cerâmica uma forma de popularizar a sua arte, um desejo que nasceu após o seu envolvimento com a luta dos Republicanos na Guerra Civil Espanhola. Com esse propósito, ele dialogou com a cultura popular e a cerâmica tradicional mediterrânea, a inovou, resgatou os valores ancestrais e reviveu os símbolos e mitos mediterrâneos, deixando-os "vivos". Toda sua obra do período de 1947 até a sua morte em 1973, é uma revisitação da Antiguidade e Picasso influenciou uma geração de artistas a produzirem cerâmica e através da sua reputação, a arte do barro, dita "inferior" em relação as Belas Artes, nunca mais foi a mesma
Abstract: The present Master's dissertation refers to the ceramic work of the artist Pablo Picasso and his relation with the Mediterranean Antiquity. It approaches the poetic construction from the reasons that took the artist to the pottery, its learning, the muds, the furnaces and the technique used, identifying the elements of inspiration, the themes, styles and the process of creation, relating them to the social context which influenced his work. In identifying the elements, it was noticed that he dialogued with the traditional Mediterranean pottery, innovated and rescued the ancestral values and revived the Mediterranean symbols and myths, leaving them "alive". His entire work from the period of 1947 until his death is a revival of antiquity, and Picasso influenced a generation of artists to produce pottery, and through his reputation, the art of clay, referred to as "inferior" in relation to Fine Arts, was never again the same
Résumé: La thèse de maîtrise actuelle se réfère à l'œuvre céramique de l'artiste Pablo Picasso et sa relation avec l'Antiquité méditerranéenne. Il aborde la construction poétique des raisons qui ont conduit l'artiste à la poterie, son apprentissage, les boues, les fours et la technique utilisée, identifiant les éléments d'inspiration, les thèmes, les styles et le processus de création, les reliant au contexte social qui a influencé son travail. En identifiant les éléments, il a été remarqué qu'il a dialogué avec la poterie méditerranéenne traditionnelle, a innové et a sauvé les valeurs ancestrales et a ravivé les symboles et les mythes méditerranéens, les laissant "vivants". Tout son travail de la période de 1947 jusqu'à sa mort est un renouveau de l'Antiquité, et Picasso a influencé une génération d'artistes à produire de la poterie, et par sa réputation, l'art de l'argile, qualifié de "inférieur" par rapport aux Beaux-Arts, n'a jamais été le même
Resumen: La presente disertación de maestría se refiere a la obra en cerámica del artista Pablo Picasso y su relación con la Antigüedad Mediterránea. En el caso de la construcción poética desde los motivos que llevó al artista a la cerámica, su aprendizaje, los barros, los hornos y la técnica utilizada, identificando los elementos de inspiración, los temas, estilos y el proceso de creación, relacionándolos al contexto social que influenció su trabajo. Al identificar los elementos se percibió que él dialogó con la cerámica tradicional mediterránea, la innovó y rescató los valores ancestrales y revivió los símbolos y mitos mediterráneos, dejándolos "vivos". Toda su obra del período de 1947 hasta su muerte, es una revisión de la antigüedad, y Picasso influenció una generación de artistas a producir cerámica ya través de su reputación, el arte del barro, dicha "inferior" en relación a las Bellas Artes, nunca más fue la misma
Mestre
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Dawson, Alain. "Variation phonologique et cohésion dialectale en picard : vers une théorie des correspondances dialectales". Toulouse 2, 2006. http://www.theses.fr/2006TOU20058.
Pełny tekst źródłaStreszczenie:
Au travers du cas du picard, nous explorons les mécanismes phonologiques qui assurent la cohésion dialectale d’une langue, dans le cadre de la Théorie de l’Optimalité et de la Théorie des Correspondances. L’essentiel de la recherche porte sur la palatalisation des occlusives vélaires, source d’une alternance dialectale complexe en picard. Après examen des facteurs de cohésion extralinguistiques, une première analyse OT s’appuie sur l’hypothèse de la dialectologie générative selon laquelle la cohésion dialectale est dévolue à des formes sous-jacentes communes. Cette approche se heurte cependant à certains cas d’opacité. On fait ensuite appel, dans le cadre de la Théorie des Correspondances, à un nouveau type de correspondances entre variétés en contact. La cohésion dialectale s’établit à la fois sur les plans de la perception et de la production. Cette approche est enfin testée sur un autre fait de variation en picard : l’alternance voyelle-zéro, dans une phonologie surface seuleThrough the example of the Picard language I explore the phonological mechanisms which ensure dialectal cohesion within a language, in the framework of Optimality Theory and Correspondence Theory. The core part of my research deals with palatalization of velar stops, which induces a complex dialectal alternation in Picard. I first examine the extralinguistic factors of cohesion, then I propose an OT analysis based upon the hypothesis of generative dialectology: dialectal cohesion is due to the existence of common underlying forms. This approach, however, fails to explain certain cases of opacity. In the framework of Correspondence Theory, I propose a new type of correspondence between varieties in contact. Dialectal cohesion is grounded in both perception and production. I also test this approach in a surface-only phonology to solve another case of variation in Picard: vowel-zero alternation
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Btoush, Ahmad Bahjat al. "L'aventure théâtrale de Louis-Benoît Picard (1769-1828)". Thesis, Toulouse 2, 2017. http://www.theses.fr/2017TOU20047/document.
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L’héritage littéraire de Picard s’élève à une centaine des pièces de théâtre et environ six romans. Il y traite les problèmes sociaux, politiques et religieux de son époque, à l’instar de Molière qui semble être la première source d’inspiration de notre dramaturge. Dans ses Mémoires, Alexandre Dumas décrit Louis-Benoît Picard comme « le petit Molière du XIXe siècle ou le moderne Molière ». Ce rapprochement paraît plus ou moins discutable dans la mesure où, de nos jours, les traces de ce « petit Molière » sont rares et il est désormais totalement oublié par l’histoire littéraire. Entre cette affirmation de Dumas et la place médiocre qu’occupe notre dramaturge dans l’histoire du théâtre, deux explications pourraient être envisagées. La première réside dans le fait que la période révolutionnaire où Louis-Benoît Picard a vécu a été trop chargée historiquement et les critiques qui s’intéressent à cette période accordent plus d’importance aux événements historiques qu’aux productions littéraires, de sorte que la plupart des écrivains de cette période sont tombés dans l’oubli. La deuxième explication revient aux productions littéraires de Picard elles-mêmes, considérées comme alourdies de répétitions, conventionnelles et dépourvues de toute originalitéThe literary heritage of Picard can reach as many as a hundred plays and about six novels. He deals with the social, political and religious problems of his time, like Molière, who seems to be the first source of inspiration for our playwright. In his Mémoires, Alexandre Dumas describes Louis-Benoît Picard as "the little Moliere of the nineteenth century or the modern Moliere". This rapprochement seems more or less debatable insofar as the traces of this "little Moliere" are rare today and it is now completely forgotten in Literary History. Between this assertion of Dumas and the mediocre place occupied by our dramatist in the history of the theater, two explanations could be envisaged. The first is that the revolutionary period in which Louis-Benoît Picard lived has been overloaded historically and critics who are interested in this period place more importance on historical events than on literary productions, Most of the writers of this period have fallen into oblivion. The second explanation belongs to Picard's literary productions themselves, represented as repetitive, conventional, and far from original
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D'Alessandro, Eliana Angélica Péres [UNESP]. "Visualidade e história em Guernica". Universidade Estadual Paulista (UNESP), 2006. http://hdl.handle.net/11449/100274.
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dalessandro_eap_me_ia.pdf: 3215422 bytes, checksum: 2bdb0c90836b2a363d73f414aadb4bba (MD5)Este trabalho tem como princípio básico estudar alguns aspectos da visualidade da obra Guernica, de Picasso, indicando uma relação de significados que vão compor a gramática do pensamento visual deste artista , descrita numa análise de alguns dos esboços para a confecção do mural, utilizando como base científica os estudos gestálticos de Arnheim. Ainda estão incluídas nesta abordagem algumas breves considerações sobre a atualidade da obra através da presença de sua imagem nos meios multimidiáticos nos últimos dois anos. Apesar de ter a visualidade da própria obra como foco central, os aspectos ligados a vida pessoal do artista e os acontecimentos históricos pelos quais passava a Europa na ocasião da pintura do mural serão abordados, por serem, em minha opinião, de suma importância, nos levando a ampliar a compreensão do universo simbólico e dos sentimentos que Picasso poderia estar vivenciando naquela época, contribuindo no entendimento por exemplo, dos possíveis motivos da documentação da obra em nove fotografias que foi feita por Dora Maar, sua amante na ocasião. Deste modo, esta dissertação oferece aos interessados na obra Guernica uma nova reflexão acerca de sua imagem e aos interessados na vida de Picasso uma visão da ligação entre sua vida e esta que foi uma das mais simbólicas do conjunto de sua obra.
Este trabajo tiene como principio básico estudiar algunos aspectos de la visualidad de la obra Guernica, de Picasso, indicando una relación de significados que van a componer la gramática del pensamiento visual de este artista, descrita en un análisis de algunos de los bocetos para la confección del mural, utilizando como base científica los estudios gestálticos de Arnheim. Están incluidas también en este abordaje algunas breves consideraciones sobre la actualidad de la obra a través de la presencia de su imagen en los medios multimediáticos en los últimos años. A pesar de tener la visualidad de la propia obra como foco central, los aspectos conectados a la vida personal del artista y los acontecimientos históricos por los cuáles pasaba Europa en la ocasión de la pintura del mural serán abordados , por ser, en mi opinión, de suma importancia, llevándonos a ampliar la comprensión del universo simbólico y de los sentimientos que Picasso podría estar vivenciando en aquella época, contribuyendo en la comprensión por ejemplo, de los posibles motivos de la documentación de la obra en nueve fotografías realizada por Dora Maar, su amante en el momento. De este modo, esta disertación ofrece a los interesados en la obra Guernica una nueva reflexión acerca de su imagen y a los interesados en la vida de Picasso una visión de la conexión entre su vida y la que fue una de las más simbólicas del conjunto de su obra.
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Irvine, Zoe (Laura). "Painting the war Picasso's genre works during the German Occupation of Paris /". Diss., Connect to the thesis, 2005. http://thesis.haverford.edu/112/01/2005IrvineZ.pdf.
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Trostorff, Sascha [Verfasser], Rainer [Akademischer Betreuer] Picard i Albert [Akademischer Betreuer] Milani. "Well-posedness and causality for a class of evolutionary inclusions / Sascha Trostorff. Gutachter: Rainer Picard ; Albert Milani. Betreuer: Rainer Picard". Dresden : Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2011. http://d-nb.info/1067729445/34.
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Loofbourrow, Hale. "Hydrodynamics of Balistiform swimming in the Picasso Triggerfish, Rhinecanthus aculeatus". Thesis, University of British Columbia, 2009. http://hdl.handle.net/2429/4087.
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Aquatic propulsion by means of undulatory movements of the median (dorsal and anal) fins is the primary mode of transport for the Picasso triggerfish (Rhinecanthus aculeatus). Known as balistiform locomotion, this form of propulsion is an adaptation for highly efficient movement within complex environments such as coral reefs. A principle component of balistiform locomotion has been the development of momentum enhancement, a fin-force multiplier that increases swimming efficiency. This study examines the kinematics and energetics of balistiform locomotion employing theoretical models of thrust, power, and efficiency. Thrust and power were calculated and compared with theoretical values modeled by Lighthill and Blake (1990). This model has heretofore not been thoroughly vetted and was tested for accuracy and applicability. Thrust force was estimated from resistance (drag) using a vertical dead drop to determine terminal velocity; power was calculated from oxygen consumption measurements at different speeds. The Lighthill and Blake (1990) model requires median fin kinematics (frequency, wavelength, amplitude, wave angle), which were measured from high-speed videography and followed statistically predicted trends with frequency being the dominant variable, and the others changing little or not at all with speed. Momentum enhancement was found to be 3.6, close to Lighthill and Blake’s (1990) theoretically predicted value of 2.5. Momentum enhancement is experimentally proven here for the first time. Theoretical and empirical thrust force values are closely matched; theoretical thrust is greater at lower speeds and lower at higher speeds. The ratio of theoretical thrust to drag-estimated thrust averages 1.08. Theoretical values for power are greater than those measured by a factor of about 3.6 and cannot be explained by measurement error.
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PAIVA, CARMEN SILVIA MAIA DE. "LA CONSTRUCTION DU CORPS CHEZ PABLO PICASSO ET MARCEL DUCHAMP". PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO, 2006. http://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/Busca_etds.php?strSecao=resultado&nrSeq=9129@1.
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COORDENAÇÃO DE APERFEIÇOAMENTO DO PESSOAL DE ENSINO SUPERIORFUNDAÇÃO DE APOIO À PESQUISA DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO
Cette recherche a pour but une réflexion sur l intersection entre corps et processus de création dans les parcours de Marcel Duchamp (1887-1968) et Pablo Picasso (1881-1973). Bien qu ils aient vécu le même moment historique, leurs travaux révèlent des conceptions distinctes de l art et indiquent différentes prises de positions sur les plans historique et culturel. Comme les processus de création opératoires qui structurent le travail artistique sont constitués par un ensemble de créations et de transferts de sens qui se constituent et se métamorphosent dans l action de chacun des artistes, cette étude est liée aux impasses et aux possibilités mises en place par les processus de civilisation et de modernisation. La métaphore du corps chez chacun de ces artistes indique des attitudes et des réflexions quant aux notions d adhésion ou de distance très particulières et fécondes pour comprendre l art et de la culture aujourd´hui. Ainsi, comme la formation du symbolique se réfère aussi à la façon dont les hommes s organisent matériellement et économiquement, ainsi qu à l analyse de leurs poétiques et de leurs stratégies diversifiées, nous examinerons surtout sur les conditions modernes du travail, c est à dire, la logique de l émancipation de la notion actuelle de travail et la séparation entre idéation et exécution, liées à l avènement et au déploiement de la modernité. Dans l ´uvre de Pablo Picasso, nous constatons la constitution d´un concept du corps comme métaphore et élaboration de l´espace comme réversibilité. La notion de métamorphose, l assimilation de certains principes constructifs de l art primitif et la relecture de l´histoire de l art élaborent un concept plus élastique de la représentation du corps. À ce mouvement dramatique de reconnecter le corps et l individu fracturés par la modernité à une notion impossible de totalité, Marcel Duchamp interpose un corps devenu marchandise et fragment. À la conception de l art chez Picasso, liée à la position de l homme emmêlé au langage corporel, Duchamp oppose la manifestation du décollement entre le langage et les choses como si telle était la condition elle-même de la création: un texte fracturé.
Esta pesquisa tem como tema uma reflexão sobre cruzamento entre corpo e processo criativo nos percursos de Marcel Duchamp (1887- 1968) e Pablo Picasso (1881-1973). Embora partilhem o mesmo período histórico, suas trajetórias de trabalho revelam distintas concepções de arte, bem como modos diversos de inserção nos domínios históricos e culturais. Como os procedimentos operatórios que estruturam os trabalhos artísticos se ligam a um conjunto de criações e de transferências de sentido que se constituem e se metamorfoseiam na ação de cada artista, este estudo encontra-se vinculado aos impasses e às possibilidades referentes aos processos civilizadores e de modernização. A metáfora do corpo em cada um dos artistas indica atitudes e reflexões quanto às noções de adesão ou distanciamento muito particulares e fecundas para a compreensão da situação da arte e da cultura hoje. Assim como a formação do simbólico também se refere ao modo como os homens se organizam material e economicamente, à análise das poéticas e estratégias diversificadas dos artistas em questão, uniremos o exame das condições do trabalho elaboradas quando do surgimento e desenvolvimento da modernidade, isto é, a lógica da emancipação da noção de trabalho e a separação entre ideação e execução.Tomamos por base o fato da obra de Pablo Picasso e sua noção de corpo fazer metáfora e constituir um espaço de reversibilidade. A partir da noção de metamorfose, da assimilação de princípios construtivos da arte primitiva e da releitura da história da arte, constatamos a elaboração de um conceito mais elástico de representação de corpo. A essa busca dramática de religar corpo e indivíduo fraturados a uma noção impossível de modernidade, Marcel Duchamp interpõe um corpo transformado em mercadoria e fragmento. À concepção de arte em Picasso, do indivíduo enredado à linguagem corporal, Duchamp contrapõe a manifestação do descolamento entre homem e linguagem como se esta fosse a própria condição da criação: a de um texto fraturado.
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Schaper, Maxwell C. "Fluid-rock Interaction within the Picacho Mountains Detachment Shear Zone". Thesis, University of Louisiana at Lafayette, 2016. http://pqdtopen.proquest.com/#viewpdf?dispub=10163369.
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Metamorphic core complexes of southeastern Arizona extend in a southeastern trending belt that includes the Picacho, Tortolita, Santa Catalina, and Rincon Mountains. The Picacho Mountains form a solitary north-south trending belt located between Tucson and Phoenix. The Picacho Mountains are composed of a variety of Tertiary, Cretaceous, or Proterozoic granitoids, gneisses, and schists that have been subjected to low-angle normal faulting, mylonitization, and exhumation associated with Tertiary formation of a metamorphic core complex. The Picacho Mountains form the footwall of the metamorphic core complex, which is separated from the hanging wall by a gently south- to southwest-dipping detachment shear zone. The hanging wall, composed of basaltic and andesite volcanic rocks, is best exposed in the scenic Picacho Peak in Picacho Peak State Park. The detachment shear zone is divided into three plates that record a progressive gradient of deformation, from undeformed granite to (ultra)mylonites and breccia.
I present stable isotope results from mylonite samples collected across the lower plate of the detachment shear zone. Oxygen stable isotope (δ 18O) analyses of biotite, hornblende, and quartz have values that range from 4.4‰ to 5.7‰, 4.6‰ to 7.0‰, and 10.2‰ to 11.9‰, respectively. Geothermometry based on quartz-biotite and quartz-hornblende pairs yield temperatures for equilibrium ranging from 415 to 632°C, similar to previously published data. Hydrogen stable isotope values (δ2H) of biotite and hornblende range from -99‰ to -76‰ and -93‰ to -72‰, respectively. These results suggest that, at equilibrium temperatures, the rock interacted with a fluid with δ2H values ranging from -37‰ to -56‰, consistent with a fluid of metamorphic/volcanic origin. These results are significantly different than other δ2H values reported for other North American metamorphic core complexes, suggesting that the Picacho shear zone had a lesser meteoric water component or that the detachment shear zone was deeper than others.
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SATIER, FRANCE. "Etude clinique et biochimique d'une famille picarde atteinte d'amylose hereditaire". Amiens, 1989. http://www.theses.fr/1989AMIEM056.
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Cornejo, Cobeñas Ana Elvira de Fátima, i Balbin Fabiola Alejandra Baca. "Plan de marketing para Picasso Salón & Spa Chiclayo - 2015". Bachelor's thesis, Universidad Católica Santo Toribio de Mogrovejo, 2016. http://tesis.usat.edu.pe/handle/usat/843.
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La presente investigación propone la implementación de estrategias de marketing para la búsqueda de mejores oportunidades comerciales para Picasso Salón & Spa en la ciudad de Chiclayo. La investigación ha logrado reunir diferentes posiciones estratégicas frente a este modelo de negocio tradicional pero muy evolutivo, se ha recogido información de los propios clientes quienes fieles a su estilo, compartieron todas sus experiencias de servicios en el focus group que se les aplicó, además se ha realizado una encuesta estructurada a un segmento de clientes identificado del mercado potencial al que se dirige el negocio para tener un panorama más amplio sobre sus gustos y preferencias en este tipo de servicios. Se ha empleado diverso material bibliográfico, así como encuestas aplicadas sobre una muestra representativa de la población visitante ya mencionada. El diagnóstico situacional ha demostrado que este tipo de negocio funciona bajo lineamientos estratégicos específicos quizá en comparación de otras empresas en segmentos similares. Luego del análisis a través del plan de marketing, se propone una estrategia comercial mucho más formal y organizada en tres etapas de implementación, “preparación”, que involucra planificación, organización y promoción; la segunda etapa de “ejecución”, tener en cuenta los estudios previos para su aplicación y puesta en marcha; y por último, la etapa de “evaluación”, que se encarga de la evaluación final y el seguimiento a las actividades realizadas en el negocio.Tesis
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Castaldo, Eduardo Cardoso. "Desenvolvimento, construção e testes de um picador para coberturas vegetais /". Florianópolis, SC, 1999. http://repositorio.ufsc.br/xmlui/handle/123456789/80980.
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Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico.Made available in DSpace on 2012-10-18T21:31:57Z (GMT). No. of bitstreams: 0Bitstream added on 2016-01-09T03:00:05Z : No. of bitstreams: 1 141972.pdf: 28802048 bytes, checksum: abd374781e8c8a4d0d435e1b4237c66c (MD5)
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Scquizzato, Elena <1989>. "Picasso e l'Italia. Un itinerario attraverso le mostre (1905-1970)". Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2015. http://hdl.handle.net/10579/6130.
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Pablo Picasso e la sua opera visti attraverso le mostre realizzate in Italia.
Nel mio elaborato ho cercato di elencare tutte le mostre, personali e collettive, organizzate in Italia, alle quali l’artista ha partecipato. L’intervallo di tempo da me indagato va dal 1905, anno in cui Picasso, dopo essere stato ufficialmente invitato ad esporre alla Biennale di Venezia, viene rifiutato dagli organizzatori della stessa perché ritenuto scandaloso; al 1970, anno in cui, poco prima della sua morte che avverrà nel 1973, si tengono in gallerie private numerosissime mostre minori a lui dedicate.
Picasso è uno degli artisti più prolifici e, allo stesso tempo, discussi della storia dell’arte. Attraverso le numerose mostre che sono state realizzate in Italia ho cercato di capire il rapporto tra la sua opera e il gusto del pubblico e della critica italiana, cercando di indagare i motivi che hanno costretto il Bel Paese ad aspettare molti anni prima di poter ammirare una vera e propria mostra a lui dedicata. La prima esposizione di un gruppo abbastanza cospicuo di opere, infatti, avviene soltanto nel 1948, anno in cui l’Ente della Biennale di Venezia riunisce in una sala del padiglione centrale una ventina di quadri dell’artista. Questa data, seguita dalle imponenti mostre del 1953, tenutesi a Roma e Milano e che, a tutti gli effetti permisero all’Italia intera di conoscere il “più grande artista della modernità”, segna l’inizio di un susseguirsi ininterrotto di esposizioni che coinvolgono l’intero paese.
La tesi è suddivisa in capitoli che, seguendo l’ordine cronologico delle mostre, permettono di capire il graduale mutamento di gusto ed interesse da parte del pubblico italiano. Ad una breve descrizione della mostra trattata, segue un’indagine sulla critica che ne scaturisce, attraverso l’analisi di ritagli stampa, pubblicazioni specialistiche e articoli dei più grandi storici e artisti dell’epoca.
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Bianchi, Beatrice <1992>. "La cravatta di Picasso. Un confronto tra Danto e Goodman". Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/11513.
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Con questa tesi si vuole mettere in luce il dibattito sull’arte contemporanea dal punto di vista dei suoi linguaggi, attraverso il confronto tra due illustri filosofi americani del Novecento: Arthur C. Danto e Nelson Goodman.
A partire da un famoso e classico esempio di Danto, quello della cravatta di Picasso, la tesi ricostruisce, illustra, e discute criticamente, analogie e differenze tra l’approccio di Danto e quello di Goodman.
Nel primo capitolo si dà una visione generale delle concezioni dei due autori, nel secondo viene discusso analiticamente l’esempio di Danto, nel terzo si cerca di capire come Goodman reagirebbe e tratterebbe lo stesso esempio. In un breve capitolo finale si tirano le fila della discussione anche collocandola nel quadro delle discussioni attuali dei linguaggi dell’arte e dell’estetica contemporanea.
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Riberi, Erika. "Barcelone, Marseille et Naples, territoires du picaro urbain : modéliser un discours littéraire de la marge". Thesis, Aix-Marseille, 2018. http://www.theses.fr/2018AIXM0309.
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Cette thèse a pour objet, à partir d’une réflexion sur la littérature romanesque produite sur Barcelone, Marseille et Naples depuis 1975, la définition d’un certain type de personnage utile et pertinent pour écrire littérairement l’espace urbain contemporain dans le contexte épistémologique particulier de « l’âge postmoderne ». Dans un va-et-vient constant entre critique et théorie, la thèse se donne pour but de définir les caractéristiques, fonctions et effets spécifiques du « picaro urbain », personnage de la marge par excellence. Elle s’intéresse également, à partir de cette réflexion générale établie à partir d’une perspective locale et régionale, aux discours particuliers qu’ont pu produire les écrivains sur Barcelone, Marseille et Naples par le biais de ce type de personnage. En cela, la thèse s’inscrit aussi dans une perspective interdisciplinaire, en s’intéressant aux autres discours formulés sur ces trois villes,qu’ils soient scientifiques, artistiques, performatifs ou quotidiensBarcelona, Marseille and Naples, territories of the picaro urbainModelling a literary speech of the marginConsidering the novelistic production on Barcelona, Marseille and Naples since 1975, thiswork aims to define a type of character who is useful to write literarily the contemporaryurban space in the specific epistemological context called “the postmodern age”. Comingand going from criticism to theory, this thesis defines the main characteristics, functions andspecific effects of the so-called “picaro urbain”. He/she reveals himself/herself to be theprotagonist of the margin “par excellence”. Given this general reflection first made about alocal and regional perspective, this work is also interested in the specific speeches producedby the writers on Barcelona, Marseille and Naples through this kind of character. In doing so,this study also adopts an interdisciplinary perspective, looking at other speeches about thosethree cities, whether they are scientific, artistic, performative or daily
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Picard, Lionel Mechin Françoise Rousseau Alain. "Synthèse et caractérisation de nanoparticules polyuréthane réticulées en solution dans divers milieux de polarité ajustable applications potentielles des nanogels /". Villeurbanne : Doc'INSA, 2008. http://docinsa.insa-lyon.fr/these/pont.php?id=picard.
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Waurick, Marcus [Verfasser], Rainer [Akademischer Betreuer] Picard i Desmond [Akademischer Betreuer] McGhee. "Limiting Processes in Evolutionary Equations - A Hilbert Space Approach to Homogenization / Marcus Waurick. Gutachter: Rainer Picard ; Desmond McGhee. Betreuer: Rainer Picard". Dresden : Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2011. http://d-nb.info/1067188398/34.
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Burnel, Mariana <1975>. "Dal savoir al savoir faire: Bergson e Picasso: le potenzialità estetiche del metodo intuizionista: excursus storiografico e analisi del periodo analitico cubista di Picasso (1909-1912)". Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2009. http://hdl.handle.net/10579/473.
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Trimmer, Jason. "Iron dialogue the artistic collaboration of Pablo Picasso and Julio González /". Ohio : Ohio University, 2005. http://www.ohiolink.edu/etd/view.cgi?ohiou1126898089.
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