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Artykuły w czasopismach na temat „Peintre de la Marine”

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Autor: Grafiati

Data publikacji: 26 lipca 2024

Data aktualizacji: 29 lipca 2024

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1

Détrée-Hourrière, Marie. "Peintre officiel de la Marine nationale, une exception culturelle française". Servir N° 522, nr 4 (21.08.2023): 75–77. http://dx.doi.org/10.3917/servir.522.0075.

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2

Sardet, Christian. "Deux siècles d’arts et de sciences à Nice et Villefranche sur Mer : 1) Les anciens : de 1800 à 1900". Arts et sciences 8, nr 3 (2024): 6–27. http://dx.doi.org/10.21494/iste.op.2024.1182.

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Streszczenie:

Nous racontons l’histoire de l’évolution des connaissances de la flore et la faune dans la région niçoise et en particulier celle de la faune pélagique. Dans les années 1800, Antoine Risso, Jean Gabriel Prêtre, François Péron et Alexandre Lesueur décrivent et peignent les fleurs, les poissons et des invertébrés marins. Au milieu du siècle, le naturaliste niçois, Jean Baptiste Vérany accueille des savants allemands et suisses - Johannes Müller, Rudolf Leuckart, Ernst Haeckel et Carl Vogt - qui influencent les recherches et le destin de la biologie dans la région par leurs descriptions illustrées d’organismes jusqu’alors ignorés comme les siphonophores et les radiolaires. Et dans les années 1880, Hermann Fol, Jules Barrois et Alexis Korotneff créent une station marine accueillante à Villefranche sur Mer, reconnue depuis comme un site exceptionel pour l’étude du plancton. A partir du milieu du 19ème, le Muséum d’Histoire Naturelle de Nice s’enrichit des collections de Risso, Vérany et Jean Baptiste Barla épaulés par Vincent Fossat, un peintre / illustrateur talentueux. A la fin du siècle, la région niçoise attire les souverains et aristocrates anglais et russes, des biologistes et des peintres impressionistes. Dans un article compagnon (Sardet 2024 /2 Les modernes – de 1970 à 2024), nous montrons que les organismes explorés au 19ème siècle sont toujours l’objet de recherches à l’Institut de la Mer de Villefranche (IMEV).

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3

Morello, André-Alain. "Îles à la dérive : Hemingway entre enfer et paradis". Géographie sensible 89 (2024): 105–20. http://dx.doi.org/10.4000/121zo.

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Îles à la dérive est ce qui reste d’un projet de Hemingway de composer un « Livre de la mer » qui intégrerait à ses souvenirs de sa vie à Cuba, en présence de ses enfants, ses navigations dans les Keys, de 1942 à 1944, à la recherche des sous-marins allemands. Tel qu’il a été publié en 1970, ce roman offre un singulier portrait d’artiste, à la fois un peintre fasciné par le monde naturel, un père qui va perdre tous ses enfants, un combattant qui se bat aussi contre ses démons, le roman passant en revue tous les « palliatifs » qui sont à la disposition de l’artiste. Livre informe ? Oui, comme la mer.

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4

Hugues, C. "Les différentes approches de protection marine antisalissure par peinture". Annales de Chimie Science des Matériaux 28, nr 3 (maj 2003): 91–107. http://dx.doi.org/10.1016/s0151-9107(03)00055-2.

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5

Gaudreau, Nicolas. "La Gloire du peintre et les errements de l’Académie : des pistes pour l’étude des marines de Claude-Joseph Vernet au Salon". RACAR : Revue d'art canadienne 27, nr 1-2 (2000): 74. http://dx.doi.org/10.7202/1069724ar.

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Deltour, Louis. "Marine Kisiel : La peinture impressionniste et la décoration. Paris, le Passage, 2021. 380 p. ill. en coul." Revue de l'art N° 223, nr 1 (23.04.2024): 85–86. http://dx.doi.org/10.3917/rda.223.0085.

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7

Guideni-Raybaud, Joëlle. "Provence. Enguerrand Quarton, peintre et peintre verrier". Bulletin Monumental 156, nr 2 (1998): 189–90. http://dx.doi.org/10.3406/bulmo.1998.1765000.

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8

Fila, Rudolf. "Peintre essayiste I et peintre essayiste II". Ligeia N° 125-128, nr 2 (2013): 68. http://dx.doi.org/10.3917/lige.125.0068.

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9

Sidon, Pierre. "Foucault peintre". La Cause Du Désir N°105, nr 2 (2020): 176. http://dx.doi.org/10.3917/lcdd.105.0176.

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Bala, Michael. "Devenir peintre". Cahiers jungiens de psychanalyse 136, nr 2 (2012): 120. http://dx.doi.org/10.3917/cjung.136.0120.

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11

Sarrazac, Jean-Pierre. "Gauvin, peintre". �tudes th��trales N�56-57, nr 1 (2013): 289. http://dx.doi.org/10.3917/etth.056.0289.

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Wahl, François. ""Un peintre marocain doit-il être un peintre marocain ? "". Horizons Maghrébins - Le droit à la mémoire 33, nr 1 (1997): 74–78. http://dx.doi.org/10.3406/horma.1997.1597.

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Milner, Max. "Le peintre fou". Romantisme 19, nr 66 (1989): 5–21. http://dx.doi.org/10.3406/roman.1989.5624.

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Guillerm, Jean-Pierre. "Psychopathologie du peintre". Romantisme 19, nr 66 (1989): 75–86. http://dx.doi.org/10.3406/roman.1989.5629.

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15

Géry, Marion. "Denis Martinez, peintre". L'Autre 12, nr 2 (2011): 203. http://dx.doi.org/10.3917/lautr.035.0203.

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Shafiei, Armities. "Peintre de l'Iran". Outre-Terre 28, nr 2 (2011): 35. http://dx.doi.org/10.3917/oute.028.0035.

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Horn, Pierre L., i Patrick Grainville. "L'atelier de peintre". World Literature Today 62, nr 4 (1988): 630. http://dx.doi.org/10.2307/40144548.

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18

Lavallée, Marie-Hélène. "Courbet, maître-peintre". Ligeia N°41-44, nr 1 (2002): 25. http://dx.doi.org/10.3917/lige.040.0025.

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Zerbib, Theo. "Pitre et peintre". Chimères N°95, nr 2 (2019): 269. http://dx.doi.org/10.3917/chime.095.0269.

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20

De Keyser, Eugénie. "Adrien, peintre éphémère". Bulletin de la Classe des Beaux-Arts 8, nr 7 (1997): 207–35. http://dx.doi.org/10.3406/barb.1997.20456.

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21

Bonnet, Alain. "Le Peintre statufié". Revue de l'art N° 162, nr 4 (1.04.2008): 21–31. http://dx.doi.org/10.3917/rda.162.0021.

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Balansard, Anne. "Peintre ou sophiste ? Figure du peintre dans trois dialogues platoniciens : République, Sophiste et Cratyle". Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques 7, nr 1 (2003): 189–210. http://dx.doi.org/10.3406/fdart.2003.1275.

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Streszczenie:

Si le grec dispose de noms spécifiques pour désigner le peintre, il n’en possède pas pour désigner l’artiste : le poète, le peintre et le potier sont des artisans (dèmiourgoi). Platon, dans ses dialogues, opère des distinctions : le peintre est un artisan, mais plus exactement un imitateur (mimètès). Au contraire de notre notion d’artiste, la notion d’imitateur est négative. L'imitation est travaillée par un défaut d''être : le peintre, ne produit qu''une image (eidôlon). Le peu de prix attaché à l'imitateur est l'exact corollaire du statut ontologique dégradé de l'image. L’intention platonicienne, cependant, n’est pas de décrier le peintre, mais le sophiste. Et si, dans les dialogues, le peintre sert de paradigme à la production des apparences, historiquement, le prestige des sophistes rejaillit sur les peintres qui adoptent leurs manières. De ce prestige, les dialogues portent la trace en creux. Je m’interrogerai donc sur les racines d’une analogie qui, dans les dialogues, unit le peintre, le sophiste et l''imitateur. L’analogie est-elle entièrement platonicienne ? Ne s’inscrit-elle pas plutôt contre une thèse sophistique qui fait des mots (onomata) une imitation (mimèma) des choses, et ce, sur le modèle de la peinture ? À cette imitation comme duplication des choses, Platon oppose l’imitation comme production d’images, — l’image signifiant et la chose et son absence.

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Paskoff, Roland P. "Sur l’évolution géomorphologique du grand escarpement côtier du désert chilien". Géographie physique et Quaternaire 32, nr 4 (25.01.2011): 351–60. http://dx.doi.org/10.7202/1000333ar.

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Streszczenie:

Le grand escarpement côtier du désert chilien qui est haut en moyenne de 700 m et se suit sur plus de 800 km constitue un trait géomorphologique majeur à l’échelle du Globe. Au Nord d’Iquique, il recule encore sous l’action des vagues mais, ailleurs, il prend l’aspect d’une falaise morte au pied de laquelle s’étend une plate-forme d’abrasion. L’abrupt dérive probablement de failles verticales à fort rejet, apparues à la fin du Miocène, qui ont reculé par érosion marine lors d’une importante transgression du Pliocène moyen à supérieur. Il a peu évolué pendant le Quaternaire. Les pulsations transgressées de l’Océan l’ont à peine retouché et la persistance de l’aridité, malgré l’occurrence de périodes à averses, lui a conféré une remarquable immunité. Une tendance à la subsidence s’est manifestée.

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Pezaire, Anne. "L'anthropologie d'Aïda Kébadian, peintre". Chimères 63, nr 1 (2007): 213. http://dx.doi.org/10.3917/chime.063.0213.

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25

Pigeat, Anaël. "Martial Raysse « peintre-cinéaste »". 1895, nr 46 (1.06.2005): 55–73. http://dx.doi.org/10.4000/1895.316.

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Lagnier, Sylvie. "Albert Gleizes, peintre cubiste?" Vingtième Siècle. Revue d'histoire, nr 73 (styczeń 2002): 199. http://dx.doi.org/10.2307/3772136.

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Tournon, André. "La molette du peintre". Littératures classiques 25, nr 1 (1995): 35–43. http://dx.doi.org/10.3406/licla.1995.2292.

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Soulages, Pierre. "Le désir du peintre". L'en-je lacanien 15, nr 2 (2010): 185. http://dx.doi.org/10.3917/enje.015.0185.

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29

Halm-Tisserant, Monique. "Le Peintre du Dinos". Histoire de l'art 4, nr 1 (1988): 3–16. http://dx.doi.org/10.3406/hista.1988.2289.

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30

Moret-Martingay, Véronique. "Hans Hartung, peintre cubiste ?" Histoire de l'art 7, nr 1 (1989): 53–66. http://dx.doi.org/10.3406/hista.1989.2348.

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31

Pécasse, Marianne. "Phintias, peintre de coupes". Histoire de l'art 19, nr 1 (1992): 15–28. http://dx.doi.org/10.3406/hista.1992.2513.

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Fernier, Jean-Jacques. "Le Peintre et l'architecte". Ligeia N°41-44, nr 1 (2002): 132. http://dx.doi.org/10.3917/lige.040.0132.

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Pagé, Norman. "Borduas, peintre et... écrivain?" Voix et Images 13, nr 3 (1988): 478. http://dx.doi.org/10.7202/200736ar.

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Gadoin, Isabelle. "Thomas Hardy, peintre hollandais??" Études anglaises 63, nr 3 (2010): 289. http://dx.doi.org/10.3917/etan.633.0289.

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Fumey, Gilles. "Courbet, peintre du calcaire". Karstologia : revue de karstologie et de spéléologie physique 50, nr 1 (2007): 49–51. http://dx.doi.org/10.3406/karst.2007.2611.

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Tournon, André. "La molette du peintre". Réforme, Humanisme, Renaissance N°89, nr 2 (2019): 149. http://dx.doi.org/10.3917/rhren.089.0149.

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MOUSSEAU, Michel. "La parole au peintre". Pleine Marge 31 (1.06.2000): 101–28. http://dx.doi.org/10.2143/pm.31.0.574366.

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Saule, Béatrix. "Saint-Simon, peintre engagé ?" Cahiers Saint Simon 31, nr 1 (2003): 21–37. http://dx.doi.org/10.3406/simon.2003.1359.

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Descendre, Romain. "L’arpenteur et le peintre". Laboratoire italien, nr 8 (1.11.2008): 63–98. http://dx.doi.org/10.4000/laboratoireitalien.117.

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BAUCHAU, Henry. "La compagnie du peintre". Revue internationale Henry Bauchau. L’écriture à l’écoute, nr 2 (1.12.2009): 10–15. http://dx.doi.org/10.14428/rihb.v0i2.16803.

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Ledoux, M. "Le regard du peintre". Journal de Pédiatrie et de Puériculture 4, nr 6 (wrzesień 1991): 329. http://dx.doi.org/10.1016/s0987-7983(05)80031-3.

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Cognet, Christophe, i Nadia Taïbi. "Parce que j’étais peintre". Sens-Dessous 19, nr 1 (2017): 85. http://dx.doi.org/10.3917/sdes.019.0085.

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Garnier, R. "Peintre en bâtiment enceinte". Archives des Maladies Professionnelles et de l'Environnement 70, nr 6 (grudzień 2009): 692–93. http://dx.doi.org/10.1016/j.admp.2009.10.006.

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Wackenheim, Vincent. "Georges Rouault, peintre-écrivain". Commentaire Numéro 181, nr 1 (1.03.2023): 224–26. http://dx.doi.org/10.3917/comm.181.0224.

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Coutré, Jacquelyn N. "Hueber, Frédéric. Antoine Caron. Peintre de ville, peintre de cour (1521–1599)". Renaissance and Reformation 42, nr 4 (9.04.2020): 228–30. http://dx.doi.org/10.7202/1068602ar.

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Wolfe, Michael. ":Antoine Caron: Peintre de ville, peintre de cour 1521–1599". Sixteenth Century Journal 51, nr 1 (1.03.2020): 273–75. http://dx.doi.org/10.1086/scj5101150.

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Coutré, Jacquelyn N. "Hueber, Frédéric. Antoine Caron. Peintre de ville, peintre de cour (1521–1599)". Renaissance and Reformation 42, nr 4 (11.02.2020): 228–30. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v42i4.33736.

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Gasse-Houle, Magali. "Les natures mortes de Chardin : l’échec de l’écriture dans les Salons de Diderot". Études françaises 40, nr 3 (20.12.2004): 151–65. http://dx.doi.org/10.7202/009741ar.

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Streszczenie:

Résumé Dans les Salons de Diderot, il y a quelques tableaux où se bute l’écriture, où la parole est mise en échec. Il y a un peintre, un peintre très admiré, devant les oeuvres duquel la verve de Diderot se tarit. Et ce peintre est Chardin. Certes on peut affirmer que Diderot a développé tout un savoir pictural grâce à Chardin, le tapissier, savoir qui aura enrichi les Salons. Mais qu’a dit, en vérité, Diderot sur les natures mortes de Chardin, presque rien. En fait, ses commentaires, partant de la simple énumération des choses représentées sur la toile, puis de l’étude de la singulière manière du peintre, de son « faire », se révèlent impuissants à expliquer la véritable beauté des oeuvres. C’est donc ce mouvement de l’écriture vers un inévitable silence de la peinture qu’il s’agissait de tracer, mouvement qui passe des objets au « technique », et qui se perd, enfin, dans l’homme, l’homme Chardin…

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Greif, Hans-Jürgen. "Peindre sa mort et celle des autres". Article 19, nr 2 (31.01.2008): 12–18. http://dx.doi.org/10.7202/017491ar.

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Streszczenie:

Résumé Qu’un peintre représente la mort des autres, voilà rien d’inhabituel, surtout s’il s’agit d’une des nombreuses danses macabres au Nord des Alpes, à la fin du Moyen Âge, et dont la plus célèbre fut sans doute celle du monastère des Innocents à Paris (1424/1425, détruite en 1529 ; gravures de Guy Marchant en 1485). Mais la présence du peintre dans la suite de ceux que la Mort emmène est bien plus rare. Les questions auxquelles l’article tente de donner une réponse sont les suivantes : pourquoi ce peintre suisse du début du XVIe siècle s’est-il joint à la danse macabre ? Quelle place occupe ce vado mori dans son oeuvre ?

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Wolf, Laurent. "Les leçons de Goya". Études Tome 410, nr 2 (1.02.2009): 221–30. http://dx.doi.org/10.3917/etu.102.0221.

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Streszczenie:

Résumé Il est difficile de faire la part des deux aspects de la personnalité et de l’œuvre de Goya. Celle de l’artiste officiel, nommé peintre du roi et qui a fait le portrait des puissants ; et celle du peintre des tragédies insensées, de la souffrance des faibles et de la violence.

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