Artykuły w czasopismach na temat „Museo Ebraico di Firenze”

The article tells the story of a daguerreotype conserved in the photo library of the Museum of Anthropology and Ethnology, SMA, of the University of Florence. It is the portrait of a young South American native, taken in a photographic studio in Tarija, Bolivia. The client was Paolo Mantegazza, founder of the Florentine Museum and the first scholar in Italy to establish the chair of Anthropology. After a historical reconstruction of the circumstances in which Mantegazza had the portrait executed, the theoretical assumptions underlying the scholar's convictions and writings are examined.

Abstracttitle SUMMARY /title Records in the Medici archives report a payment for an optical game made by the painter Ludovico Buti in February 1593. The detailed description of the scientific tool corresponds exactly to the optical game from the Medicean collection that is currently conserved in the Museum of History of Science in Florence. This game was initially attributed to Jean Franois Niceron. This attribution is disproved by the fact that Buti's death took place two years before Niceron's birth. The tool allows one to see the Portraits of the Duke of Lorraine and his daughter Christine at the same time, thanks to a mirror and 37 prismatic bars where the two faces are painted. Ludovico Buti made the tool for Grand Duke Ferdinando I de' Medici, probably following the instructions provided by the cartographer and monk Egnazio Danti in his commentary on Vignola's work.

Il progetto di Paolo Zermani per la nuova uscita del Museo delle Cappelle Medicee in San Lorenzo è un brano di eloquente silenzio che risolve con la sua raffinata semplicità il difficile tema fissato dal bando di concorso. La figura di una tomba aperta è un omaggio ai sepolcri medicei ma anche una macchina teatrale che offre un inedito colpo d’occhio sull’abside della basilica trasfigurando l’uscita dal nuovo bookshop ipogeo in un’esperienza sacra. Un disegno di Michelangelo per gli affreschi della Sagrestia Nuova, conservato nelle collezioni della Famiglia Reale inglese, sembra del resto confermare la necessità di quest’opera che sembra essere da sempre appartenuta a quel luogo. Paolo Zermani’s project for the new exit of the Medici Chapels Museum in San Lorenzo is a piece of eloquent silence that resolves with refined simplicity the difficult task set by the competition announcement. The representation of an open tomb is an homage to the Medici sepulchres but also a theatrical device that offers a novel view of the basilica’s apse, transforming the exit from the new underground bookshop into a sacred experience. A sketch by Michelangelo for the frescoes of the New Sacristy, kept in the British Royal Family Collection, seems, moreover, to confirm the need for this work that appears to have always belonged to this place.

Preventive Conservation (PC) is the sum of the activities needed to protect cultural heritage from damage. Among PC activities, climate monitoring and control are especially necessary for anthropologic and ethnographic collections, which are highly hygroscopic. Knowledge of collection objects and their conservation needs, together with their housing characteristics, is at the base of efficient PC strategies, including the evaluation of potential changes in the environmental parameters. An approach based on international standards is required to make museum indoor climate control activities objectives needs-based, and more economically, environmentally, and energetically sustainable. This approach was implemented for the PREMUDE research project, with the collaboration of DAGRI Department of University of Florence, Sistema Museale di Ateneo (SMA) and Opificio delle Pietre Dure (OPD). In this context, national and international norms, standards and museum guidelines were examined and used to apply innovative technologies of the Internet of Things (IoT) for monitoring and climate control of case studies from the Museum of Anthropology and Ethnology of Florence.

L'articolo si propone di analizzare le raccolte fotografiche di origine coloniale del viaggiatore Giuseppe De Reali (1877-1937) e dell'antropologo Nello Puccioni (1881-1937). Tra fine Ottocento e gli anni Trenta del Novecento, essi visitarono l'Africa in piů occasioni dando vita a due collezioni - una zoologico-naturalistica e una antropologico-etnografica - oggi conservate e in parte esposte rispettivamente al Museo di storia naturale di Venezia e al Museo di antropologia e etnologia di Firenze. Attraverso lo studio degli scatti, l'autore riflette attorno alle modalitŕ di rappresentazione dell'Africa e delle sue popolazioni, alle funzioni e ai significati che fotografie e oggetti hanno assunto nel trasferimento nei contesti museali, giungendo a formulare alcune iniziali ipotesi in merito alle persistenze allestitive che hanno caratterizzato le collezioni tra Italia fascista e repubblicana.

Abstracttitle RIASSUNTO /title In questo articolo si propongono due nuove attribuzioni riguardanti due strumenti legati dalla comune provenienza urbinate, e precisamente dalla bottega del noto costruttore di strumenti scientifici Simone Barocci. Entrambi sono descritti da Muzio Oddi che offre la testimonianza decisiva per la loro attribuzione. Il primo un raro orologio a rifrazione conservato al Museo di Storia della Scienza di Firenze, documentato nella collezione medicea fin dal 1574 e identificabile con quello che Oddi afferma essere stato fatto costruire ad Urbino nel 1572 da Guidobaldo del Monte. Il secondo un compasso di proporzione conservato al Museo Correr di Venezia, in tutto corrispondente alla descrizione di un compasso che Oddi dice costruito da Simone Barocci per ordine di Fabrizio Mordente intorno al 1570. Quest'ultimo la prima versione del noto compasso che Mordente divulgher negli anni successivi attraverso i suoi trattati.

Il paper presenta i primi risultati del progetto Cortona Heritage, che utilizza le tecniche del virtual heritage per implementare modalità concrete e innovative che rendono il ricco patrimonio culturale dell'antica città toscana accessibile a più persone e coinvolgono nuovi pubblici promuovendone la conoscenza tra le giovani generazioni. Cortona Heritage ha preso inizio nel 2016 su proposta dell'Università degli Studi di Firenze, con la collaborazione del Comune di Cortona e del Museo dell'Accademia Etrusca e della Città di Cortona-MAEC.

Il presente lavoro mira ad individuare le prassi per la valutazione dei beni culturali di proprietà delle pubbliche amministrazioni attraverso lo studio del caso del Museo di Storia Naturale di Firenze. Dopo aver esaminato le principali indicazioni della prassi e della dottrina in tema di valutazione dei beni culturali, gli autori affrontano un caso di studio nel quale è stato adottato, per l'inventariazione dell'intero patrimonio museale, uno dei metodi in precedenza discussi, ossia la stima degli esperti, quale proxy del valore di mercato delle collezioni. Con riferimento al caso di studio si indicano le motivazioni a supporto del metodo adottato e le difficoltà incontrate nella conduzione del processo valutativo. Dall'indagine condotta emergono alcuni limiti ed alcuni potenziali sviluppi della ricerca, evidenziati nelle conclusioni, sui criteri di valutazione del patrimonio museale.

To stabilise nomenclature in its prevailing usage, the authors designate three lectotypes, respectively for the nominal taxa Pontia daplidice race nitida Verity, 1908 (Museo di Storia naturale della Università di Firenze, sezione di Zoologia, ‘La Specola’ MZUF), for Euchloe crameri Butler, 1869 (Natural History Museum UK, NHMUK) and for Euchloe ausonia var. esperi Kirby, 1871 (National Museum of Ireland, NMI). They also designate two neotypes, respectively for [Papilio] ausonia Hübner, [1804] (MZUF) and for Pontia simplonia Freyer, 1829 (Jura Museum, Eichstätt, JME).

Emmanuelle Hénin. Catalogo, titolo, etichetta : la presentazione scritta dei dipinti nelle esposizioni di pittura del Settecento ; Nel corso del Settecento, lo sviluppo di musei ed esposizioni temporanee in tutta Europa genera una vasta riflessione, non solo sulla presentazione fisica dei quadri ma anche sulla loro presentazione scritta. Il Salon parigino, come pure le esposizioni italiane (in particolare quelle dell’Accademia del Disegno a Firenze), costituisce per i contemporanei l’occasione di interrogarsi sulla redazione di un catalogo, sull’apposizione di etichette e sul concepimento dei titoli da dare alle opere. Strumenti pedagogici tuttora fondamentali per il museo moderno.

Abstracttitle SUMMARY /title The Istituto e Museo di Storia della Scienza of Florence preserves some ancient Chinese scientific instruments, very interesting for historians. These instruments are: one compass for navigation, one geomantic compass, one compass with agricultural calendar, two sound spheres, two balances. Only the first of them has been studied, the others are not known yet. The present paper begins a close cooperation between the Institute of Florence and the Istituto Universitario Orientale of Naples (Group of Research on History of Sciences and Technologies of Eastern Asia, direct by A. Tamburello); here, I will attend to the second instrument over mentioned, the geomantic compass. The geomantic compasses are very important for the history of sciences because they bear witness to enormous complexity of the Chinese thought and, in the technical and scientific field, they represent the instrument for the ancient studies on feng shui. After a panoramic description of the divining system of feng shui, I give a deep explication of the geomantic compass preserved in Florence that seems particularly important because it presents some characters rarely used in this kind of instruments.

A small collection of East African leucosiid crabs, preserved in the crustacean collection at the Museo di Storia Naturale dell’Università di Firenze, Italy, was examined. Of these, one, Cryptocnemus grandidieri A. Milne-Edwards 1865, collected in 1864 by Alfred Grandidier in Zanzibar and known only from the single type specimen, is redescribed and illustrated. The others are new to science: one each are included in Leucisca MacLeay, 1838 and Nobiliella Komatsu & Takeda, 2003. These new species are described and illustrated, and their affinities with allied taxa discussed.

<p><strong>Abstract.</strong> The paper describes the final step of the Baratti in 3D project, aimed at the dissemination of the important archaeological heritage of the Etruscan city of Populonia (Tuscany, Italy). The chain of “data metrical surveying &amp;ndash; 2D and 3D representation &amp;ndash; communication” has been applied on the “Princes's tombs” of the monumental necropolis of San Cerbone and its finds to provide a detailed description of their context, workmanship, morphological characteristics and materials to realize the virtual recreation. The preservation of the finds from the excavations in two different museums far from the archaeological area (the Museo Archeologico Nazionale di Firenze and the Museo Archeologico del Territorio di Populonia, in Piombino) makes the understanding of the original context very difficult for visitors. Thus the “Baratti in 3D Project” has been conceived in order to document the tombs, their finds and produce the “virtual match” showing in its entirety the environmental and architectural provenance and material ritual context and in order to display in innovative visual approach this archaeological heritage. To complement the interactive platform, as a physical fallout of this project has been realized “A museum in every sense”, a permanent exhibition in the Museo Archeologico del Territorio di Populonia.</p>

Abstract<title> RIASSUNTO </title>Una delle collezioni chiave del Museo Boerhaave di Leida è costituita dagli strumenti filosofici originali disegnati da W. J. 's Gravesande per ricerche sperimentali e dimostrazioni didattiche, costruiti in gran parte da J. van Musschenbroek. Nel 1951 ne fu stampato il catalogo, il quale costituisce un primo resoconto e lascia aperti molti dubbi sulla genesi e sulle vicende della collezione, assorbita nel Gabinetto fisico di Leida dopo la morte di 's Gravesande nel 1742.Attingendo in parte da manoscritti rintracciati negli archivi dell'Università di Leida, l'autore intende elaborare un nuovo catalogo di questa collezione. Il presente articolo costituisce una prima informazione sul « lavoro in corso » ed è stato letto al VI Simposio sugli strumenti scientifici tenuto a Firenze dal 7 al 10 ottobre 1986.

Cercyon bononiensis Chiesa, 1964 was described from two specimens collected in northern Italy in 1924–1925. For some time, these specimens were identified as C. inquinatus Wollaston, 1854. Only 40 years later, having examined the type of the latter species, Chiesa (1964) realized that the two specimens belonged to an undescribed species that he then described as Cercyon bononiensis. Based on the chagrined elytra mentioned in the original description, C. bononiensis has been placed in the Cercyon tristis group by subsequent authors. Recently, we examined a small number of Cercyon specimens from northern Italy and surprisingly found two specimens of C. hungaricus Endrödy-Younga, 1967, an easily recognizable member of the C. tristis group which was previously considered a Pannonian endemic by Fikáček et al. (2009) but was recently also found in northern Germany (Bäse 2010). The presence of this unusual species led us to question whether C. hungaricus might be conspecific with C. bononiensis. This was subsequently confirmed by the study of the types of both species. Here, we provide a summary of our studies and synonymize C. hungaricus with C. bononiensis. Examined specimens are deposited in the following collections: Hungarian Natural History Museum, Budapest, Hungary (HNHM), Museo Civico di Storia Naturale Milano, Italy (MSNM), collection of S. Rocchi at the Museo di Storia Naturale dell'Università di Firenze, Sezione di Zoologia "La Specola" (CRO).

This article reports on vegetable fiber garments, variously embroidered, made by the Ainu of Hokkaido ‒ Japan. These garments, generically called attush, were decorated by women with the embroidery technique and by adding fabric tapes. The final effect was a harmony of original geometric shapes and symmetries that are immediately recognizable as belonging to this people. The same decorations are also reproduced in many objects of their daily and spiritual life. These observations were based on the study of the attush present in the collection of the Museum of Anthropology and Ethnology in Florence, donated by the famous scholar Fosco Maraini in 1948, and were the result of his collection and research conducted in Hokkaido from 1938 to 1941.

The name Webbia has been used to describe three different genera: Webbia Spach (Clusiaceae), Webbia DC., nom. illeg. (Asteraceae: Vernonieae), and Webbia Sch.Bip., nom. illeg. (Asteraceae: Astereae). The title of the botanical journal Webbia does not pertain to any of these generic names but is a mere Latinization of the surname Webb, and was created as a patronym that honors the legacy of Philip Barker Webb (1793–1854). The journal is a tribute to Webb’s botanical contributions, and his importance in the development of the collections of the Museo di Storia Naturale di Firenze in the establishment of the Herbarium Webbianum. The journal had an uneasy start, as a book proposal made by the Italian professor (Università di Pisa) Ugolino Martelli to the Società Botanica Italiana to honor Webb was rejected in 1905. The names Conyza obscura DC. and Erigeron capensis Houtt. are lectotypified. The nomenclature of Conyza pinifolia Lam. is revisited, and it is considered a legitimate name. A specimen housed in G-DC is designated as the neotype of this Lamarckian name.

A presente contribuição propõe-se a reconstruir a história do primeiro verdadeiro museu da escola italiana, o Museo Nazionale di Firenze (Museu Nacional de Florença), fundado em 1937 por Giovanni Calò dentro do edifício que abrigou a Faculdade de Ciências Políticas e Sociais, na rua Laura, e, em 1941, foi transferido para o prestigiado Palácio Gerini, sede do Centro Didático Nacional. O museu teve uma criação conturbada. Seu primeiro núcleo, de fato, foi constituído pelo Museo Didattico Nazionale ( Museu Didático Nacional) , fundado por Calò em 1929, com o objetivo de recolher o material recebido das escolas e instituições de ensino de todo o país e exibido, entre março e abril de 1925, nos pavilhões da grande Exposição Nacional Didática de Florença. A gênese deste museu é interessante, pois foi inspirada inicialmente no modelo do museu pedagógico do final do século XIX, caracterizado como um local para a coleta de material didático produzido em escolas de todos os níveis e como laboratório para a formação e a atualização dos professores, e posteriormente, transformou-se em um museu da escola. Seu objetivo era contar a história da escola e das instituições educativas, desde os tempos antigos até a contemporaneidade. Continham um centro de documentação e uma biblioteca especializada anexos, os quais herdam e incrementam as funções de formação e atualização dos professores.

Il saggio ricostruisce, sulla base di documenti per la massima parte inediti raccolti nell’Archivio di Stato di Milano, nella Biblioteca di Brera di Milano, nella Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, nel Museo di Storia Naturale di Milano e nell’Accademia delle Scienze di Torino, la storia della fondazione e dei primi decenni di attività dell’Orto, annesso alla cattedra di Botanica del Ginnasio di Brera, alla quale venne chiamato nel 1774 il padre vallombrosano Fulgenzio Vitman. La prima parte del lavoro descrive le operazioni materiali compiute per l’allestimento dell’Orto. Segue la descrizione dello svolgimento annuo dei lavori consistenti perlopiù nell’acquisizione e nei cambi di semi e piante, nell’adozione per la disposizione delle piante del metodo di classificazione di Linneo, nell’utilizzo delle piante per le lezioni. Si passa quindi all’analisi dei modi che Vitman adottò per arricchire l’Orto, sottolineando la sua convinzione dell’opportunità di privilegiare le piante necessarie alla didattica e alla ricerca scientifica. Purtroppo, mancando l’Orto di un proprio archivio e di raccolte di lettere, molte questioni restano ancora non risolte. Appaiono comunque evidenti sia l’appartenenza di Vitman alla fitta rete di scambi tra i botanici dell’epoca, sia l’utilizzo di canali diplomatici, in particolare per gli scambi con Francia, Olanda e Spagna. Il contributo si conclude con la descrizione dell’attività didattica e scientifica di Vitman, autore di un fortunato libro di testo, <em>De medicatis herbarum facultatibius liber</em>, Faventiae 1770, e di una importante <em>Summa plantarum</em>, Mediolani 1789-1792, in 6 volumi, nella quale l’autore segue il metodo di classificazione linneano.

<div class="page" title="Page 1"><div class="layoutArea"><div class="column"><p><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">This paper summarizes more than four decades of cetacean research data collected by the Museo Civico di Storia Naturale di Milano and, between 1986 and 2003, by the Centro Studi Cetacei of the Società Italiana di Scienze Naturali. It is the result of the collaboration among scientists of several Italian museums. A detailed analysis concerning the amount and taxonomic representative</span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">- </span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">ness of the extant cetacean collections in Italian naturalistic museums and analogous institutions up until and including 2007 has been carried out. Adequately preserved and anatomically most significant specimens only have been taken into consideration. On the whole 1033 specimens representing 41 species are considered herein. They are housed in 53 institutions, of which the following ones hold the most important collections: the museums of Calci (Pisa), Genova, Firenze, Milano, Roma Zoology, </span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">Siena, Comiso and Napoli. All the surveyed institutions are listed, with a short introduction about their material and an inven</span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">- </span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">tory of it. Specimens are then arranged in systematic order and some further data are provided in a table for each species. Such tables report the items of each museum with regard to quantity, preserva</span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">- </span><span style="font-size: 9pt; font-family: 'TimesNewRomanPSMT';">tion techniques and, whenever possible, collecting data. Finally, a comparative analysis of the results is presented under multiple profiles: historical, preservation techniques, suitability of the specimens for research, place of origin, and the importance of the Italian cetacean collections for research and education. </span></p><p> </p></div></div></div>

Настоящая работа является первым общим описанием на русском языке двух некрополей Кампокиаро (Кампобассо, Италия) – Виченне и Морионе, датируемых последней третью VII в. – началом VIII в. Культурное содержание некрополей показывает прочные связи с населением центральноазиатского происхождения. Важнейшим признаком некрополей являются захоронения с конем, соответствующие евразийскому кочевому погребальному обряду. Автор поддержал выводы европейских исследователей о том, что с большой долей вероятности некрополи оставлены булгарами дукса–гаштальда Алзеко, зафиксированными Павлом Диаконом в VIII в. на территориях Бояно, Сепино и Изернии. Аналогии некрополей Кампокиаро с погребениями Аварского каганата показывают присутствие в аварском обществе булгар со схожим погребальным обрядом. Из тысяч погребений с конем, оставленных аварским населением, булгарам могла принадлежать большая часть. Авары и булгары составляли основу и правящую верхушку каганата. Народ Алзеко являлся той частью булгар, которая в 631 г. боролась за каганский престол, что указывает на высокое положение булгар и их большое количество. После поражения эта группа булгар мигрировала последовательно в Баварию, Карантанию и Италию. Несколько десятков лет проживания в венедской, а затем в лангобардской и романской среде привели к гетерогенности погребального инвентаря, но не изменили сам обряд. Булгары лангобардского королевства составляли новый военный слой, который представлял из себя профессиональную кавалерию, получивший землю. Эта конная дружина является ранним примером европейского феодального воинского и социального сословия, которое станет называться рыцарством. Библиографические ссылки Акимова М.С. Материалы к антропологии ранних болгар // Генинг В.Ф., Халиков А.Х. Ранние болгары на Волге (Больше–Тарханский могильник). М.: Наука, 1964. С. 177–191. Амброз А.К. Кинжалы VI – VIII вв, с двумя выступами на ножнах // СА. 1986. № 4. С. 53–73. 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