Bibliografie tematiche / Vidéastes – Et la télévision

Letteratura scientifica selezionata sul tema "Vidéastes – Et la télévision"

Autore: Grafiati
Pubblicato: 22 giugno 2024

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Indice

  1. Articoli di riviste
  2. Tesi
  3. Libri
  4. Capitoli di libri
  5. Atti di convegni

Articoli di riviste sul tema "Vidéastes – Et la télévision":

1

Caceres, Judith. "La success story des vidéastes". Télévision N° 13, n. 1 (20 ottobre 2023): 141–53. http://dx.doi.org/10.3917/telev.013.0141.

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Abstract (sommario):
Plus qu’un lieu d’expression, la plateforme YouTube est devenue un lieu d’exposition permettant à certains créateurs de contenus de bénéficier d’une certaine notoriété, jusqu’à parfois être érigés au rang de « star ». Le cinéma ou la télévision ne sont plus les seuls à faire naître des stars : il faut désormais aussi compter avec YouTube . Cet article se propose d’interroger le succès de ces nouvelles vedettes issues du web. À partir du discours de la presse magazine, nous proposons une réflexion sur la notoriété des créateurs de contenus vidéo et de dessiner en creux l’image de ces nouvelles célébrités issues du web.
2

Riboulet, Celia. "De campos y árboles para hablar de muertos. El videoarte contra la indiferencia de las representaciones mediáticas". CALLE14: revista de investigación en el campo del arte 10, n. 16 (6 novembre 2015): 113. http://dx.doi.org/10.14483/10.14483/udistrital.jour.c14.2015.2.a10.

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Abstract (sommario):
<p>Resumen</p><p>¿Cuál sería la función de los cineastas y videastas en relación con la imagen televisiva y de otros medios de comunicación? La cuestión política del videasta comprometido podría ser la siguiente: ¿Cómo despertar en cada espectador las dudas y las crisis que el espectáculo (mediático) tiene como meta rechazar y alejar? El artículo describe características básicas del uso de la violencia en la televisión y su respectivo manejo en el arte del video. A partir de las obras de dos videastas- cineastas: Chantal Akerman (Bélgica) y Eliane Chiron (Francia), se analizan cuestiones de poder, imagen e intimidad, relacionadas con el tema y con la representación de la violencia.</p><p>Palabras claves</p><p>Imagen, violencia, paisaje, tiempo, videoarte.</p><p> </p><p>Chagra sachakunapi wañuskakunawamanda rimangapa kawarikuiawa mana sugrigcha munagata Sugllapi ¿ima ruraitaka uikankuna cineastakuna videastakuna chi kawachidirukunawa sugkunapi televisionpi?videastapi compromiso politikapi kasachar karrinsha. ¿Imasa kawachingapa kawadurta kai kawachikunawa kawangami kawangapamanapa? Kaipi willakumi imasapi llakuchingapa televisionpi imasa video manejangapa munaskasina iskai videaskakuna: Chantal Akerman (Belgikamanda) Eliane Chiron (Franciamanda), kawankuna imasa chi jiru kawachikuna jiru. Ima suti Rimai Simi: kawari llakichinakui sumakawari pucha, tiempo, video kawari.</p><p> </p><p>On Fields and Trees to Speak of the Dead: Video Art against the Indifference of Media Representations. Abstract</p><p>What would the role of film and video makers be regarding the TV image and the image from other media? The political question of the committed video maker could be as follows: how to raise in every viewer the doubts and crises that the (media) spectacle aims to reject? The article describes the basic characteristics of the use of violence on television and how these characteristics are managed in video art. Issues of power, image and intimacy are discussed in connection to the above and to the depiction of violence, guided by the works of two video artists/filmmakers: Chantal Akerman (Belgium) and Eliane Chiron (France).</p><p>Keywords</p><p>Image, violence, landscape, time, video art.</p><p>Des champs et des arbres pour parler des morts : La videoarte contre l´indifférence des représentations de médias. Résumé</p><p>Quelle pourrait être la fonction des cinéastes et vidéastes par rapport à l’image télévisuelle et autres moyens de communication ? La question politique du vidéaste engagé pourrait être la suivante : comment réveiller dans chaque spectateur les doutes et les crises que le spectacle (médiatique) a pour but de rejeter et d’éloigner ? L’article décrit les caracté- ristiques de base de l’usage de la violence à la télévision et son maniement dans l’art de la vidéo. À partir des oeuvres de deux vidéastes-cinéastes : Chantal Akerman (Belgique) et Eliane Chiron (France), nous analysons les questions du pouvoir, de l’image et de l’intimité, mises en relation avec le sujet et avec la représentation de la violence.</p><p>Mots clés</p><p>Image, violence, paysage, temps, art vidéo. Campos e árvores para falar dos mortos: vídeo-arte</p><p>contra a indiferença das representações das mídias. Resumo</p><p>Qual seria o papel de cineastas e vídeo sobre a imagem de TV e outras mídias? A questão política de cinegrafista comprometido poderia ser o seguinte: como despertar em cada espectador dúvidas e crises que o show (mídia ) pretende rejeitar e fora? O artigo descreve características básicas do uso da violência na televisão e respectiva gestão em video-arte. A partir das obras de dois cineastas videastas: Chantal Akerman (Bélgica) e Eliane Chiron ( França), são discutidas questões de poder, imagem e intimidade de, relacionado com o tema e a representação da violência.</p><p>Palavras chaves</p><p>Imagem, violência , paisagem, tempo, vídeo-arte.</p>
3

Hesse, Kurt R., e Sabine Koch. "Télévision et révolution". Hermès N° 13-14, n. 1 (1994): 165. http://dx.doi.org/10.4267/2042/15523.

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4

Guy, Michel. "Décentralisation et télévision". Commentaire Numéro 49, n. 1 (1990): 111. http://dx.doi.org/10.3917/comm.049.0111.

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5

Coulangeon, Philippe. "Lecture et télévision". Revue française de sociologie 48, n. 4 (2007): 657. http://dx.doi.org/10.3917/rfs.484.0657.

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6

Desaulniers, Jean-Pierre. "Télévision et nationalisme". Communication 7, n. 3 (1985): 24–36. http://dx.doi.org/10.3406/comin.1985.1329.

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7

Revel, Jean-François. "Télévision et culture". Commentaire Numéro 48, n. 4 (21 dicembre 1989): 850–51. http://dx.doi.org/10.3917/comm.048.0850.

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8

Gaillard, Isabelle. "Télévision et chronologies". Hypothèses 7, n. 1 (2004): 171. http://dx.doi.org/10.3917/hyp.031.0171.

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9

Schiele, Bernard. "Vulgarisation et télévision". Social Science Information 25, n. 1 (marzo 1986): 189–206. http://dx.doi.org/10.1177/053901886025001009.

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10

Leconte, Bernard. "Télévision et communication". Études de communication, n. 9 (1 maggio 1987): 23–28. http://dx.doi.org/10.4000/edc.2879.

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Articoli di riviste Tesi Libri

Tesi sul tema "Vidéastes – Et la télévision":

1

Chevalier, Fleur. "Formater pour mieux régner : vidéastes et performers à l’épreuve de la télédistribution en France, 1975-1998". Electronic Thesis or Diss., Paris 8, 2020. http://www.theses.fr/2020PA080045.

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Abstract (sommario):
Dès les années 1960, dans le contexte de la télédistribution française, des artistes profitent d’accéder à des équipements sophistiqués pour explorer le potentiel plastique de l’image électronique et mener leurs propres recherches visuelles. À la croisée du cinéma expérimental ou militant, des mouvements d’avant-garde et de l’art cinétique, ces pratiques marginales ne répondent pas aux normes du réalisme photographique ou de la vraisemblance illusionniste qui régissent la production audiovisuelle mainstream. Comment trouver sa place dans une structure vouée toute entière à la distribution de produits formatés conçus pour susciter l’adhésion du téléspectateur ? Comment s’infiltrer dans les brèches d’une industrie résolument hostile à tout écart optique et symbolique ? Les choix stratégiques des artistes qui œuvrent sur le territoire de la télédistribution découlent en grande partie des mutations économiques qui ont entraîné la transformation du paysage audiovisuel français, du démantèlement de l’ORTF à la privatisation partielle du réseau de télédiffusion. Face à la rigidité des standards imposés par les mass media, le détournement apparaît bien vite comme une solution pour se fondre dans l’environnement audiovisuel tout en façonnant des « contre-images » satiriques. Le désir d’explorer l’image cathodique se trouve alors supplanté par celui de pirater la rhétorique et l’espace médiatiques. Cependant, dès lors que l’image est perçue comme une agora à investir, il devient difficile de se soustraire à l’économie coercitive de « la société du spectacle »
From the early 1960s, within the context of French television broadcasting, some artists seize opportunities to reach advanced technologies, allowing them to explore the aesthetic potential of the electronic image as well as to lead their own visual research. At the crossroads of experimental or activist cinema, avant-garde movements and kinetic art, all of these marginal practices tend to ignore the norm of the so-called realistic image and the deceptive verisimilitude which rule the audio-visual mainstream. How to find a place within a structure entirely devoted to the distribution of stereotyped products designed to attract the largest segment of TV consumers? How to infiltrate inside the gaps of an industry resolutely hostile to the slightest visual and ideological glitch? The diverse strategies of the artists who chose to work within the field of television broadcasting are highly influenced by the economic mutations that transformed the French audio-visual landscape, from the dismantling of the ORTF to the partial privatization of the TV network. Facing the rigidity of the standards dictated by the mass media, the concept of “détournement” – or “diversion” –quickly appears to be a solution to blend into the audio-visual environment while continuing to shape satirical “counter-images”. The wish to explore the cathode-ray image as a medium is then supplanted by the desire to hack into the media network and its rhetoric. Nevertheless, as soon as the image is regarded as a public space to colonize, it becomes difficult to escape the coercive economy of the entertainment world
2

Martino, Luiz Claudio. "Télévision et conscience". Paris 5, 1997. http://www.theses.fr/1997PA05H047.

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Abstract (sommario):
Qu'est-ce que la télévision ? Cette question constitue l'axe de notre réflexion. Nous essayons de lui donner réponse de trois façons différentes, chacune d'elles correspondant à une partie de ce travail : le savoir, le media, la société. La première partie s'occupe des questions épistémologiques, elle vise notamment à définir l'objet d'étude - dont l'absence jusqu'à nos jours constitue une véritable lacune dans les discours sur la télévision, y compris dans les études spécialisées. Outre la vision naturalisant qui empêche la prise de recul par rapport à l'expérience ordinaire, la définition de la télévision comme objet d'étude se heurte au déterminisme technologique et au déterminisme sociologique : le premier exagère le pouvoir des medias et prétend que la télévision est la + cause ; de certains phénomènes sociaux ; le second, en revanche, abstrait complètement le media et se concentre sur les questions idéologiques du message. La définition de l'objet met en évidence à la fois l'aspect technique et l'aspect social de la télévision. A partir de là, deux développements parallèles se présentent : l'analyse de la dimension virtuelle ouverte par l'expérience médiatique et l'investigation des conditions qui ont permis l'expansion de cette expérience comme pratique sociale. Ces développements correspondent à la deuxième et a la troisième partie du travail, ou nous abordons la spécificité des medias dans l'univers de la technique, la signification de la télévision dans l'ensemble de l'évolution des medias, ainsi que la télévision comme formation de compromis entre le travail et le loisir. Ces deux démarches développent, chacune a sa façon, la thèse que la télévision est une simulation de la conscience. Cette formulation commune est due justement à notre préoccupation de ne pas perdre de vue l'unité de l'objet, en laissant un écart infranchissable entre ces deux registres de la télévision. Bref, il s'agit là de ce que l'on pourrait fixer comme l'objectif du présent travail : montrer la correspondance entre l'expression technique de la télévision et l'organisation sociale sous-jacente a la pratique de la télespectation.
3

François, Philippe. "L'idée de télévision protestante : principe protestant et télévision d'auteur". Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1996. http://www.theses.fr/1996STR20061.

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Abstract (sommario):
Definie en amont des processus de production et a titre heuristique comme emissions ou films produits pour la television selon des principes conformes au principe protestant (tel que defini par tillich), la television protestante herite de la nouvelle vague cinematographique, en particulier des debats autour de la notion d'auteur ; les oeuvres litteraires et filmiques de trois auteurs protestants, alexandre astruc, roger leenhardt et jean-luc godard, permettent de normer, d'un point de vue protestant, l'espace audiovisuel. These : la television protestante est une television d'auteur qui filme des auteurs (l'auteur etant celui qui transforme une intention critique en creation)
Defined theoretically and heuristically as programmes or films produced for television in accordance with tillich understanding of the protestant principle, protestant television benefits from the nouvelle vague cinema and discussions on the notion of author ("la politique des auteurs"). Literary and film works of three protestant authors namely alexandre astruc, roger leenhardt and jean-luc godard, have created a framework for audiovisual space considered from a protestant point of view. Thesis : protestant television is a television created by authors who film authors - the author being he who transforms a critical intention into creation
4

Kim, Mi Hyun. "La télévision et la politique". Aix-Marseille 3, 1992. http://www.theses.fr/1992AIX32021.

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Abstract (sommario):
La television et la politique la television et la politique sont interdependantes car si le monde politique propose l'encadrement juridique de la premiere il n'en est pas moins tributaire d'elle. L'evolution du droit francais et sud-coreen illustre la dependance de la television au monde politique et ceci en raison de son pouvoir communicationnel. La television secrete ses propres regles de fonctionnement, regles qui n'ont pas echappe a la communication politique. Objet democratique par excellence la television est en train de deformer la democratoe alors meme qu'elle detient les moyens de lui venir en aide. Mots-cles : television, coree du sud, droit de l'audiovisuel, communication politique, campagne electorale, effets, debats, democratie
Television and politics the strong relationship between television and politics stems out of legal framework set forth by politicans for television and of the powers bestowed on television by the same politicians. The evolution of french and south korean broacasting law illustrate television dependence on political authorities because of its communicational qualities. Television as a medium obeys to its own rules, riles with are under tje cmpse scritiny of political communication theories. In spite of being the most democratic object, television is undermiming democracy itself whilst it has the means to uphold this ideal. Key-word : television, south korea, france, broadcasting law, political communication, electoral campaigns, effects, debates, democracy
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Macé, Éric. "Sociologie de la télévision, sociologie de l'expérience : individus et télévision de masse". Paris, EHESS, 1994. http://www.theses.fr/1994EHES0022.

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Abstract (sommario):
L'objet de cette recherche est de sairir la nature de la relation entre les individus et la televisin de masse. Il est montre que le succes populaire de la television se fonde sur la "connivence" entre une television qui integre dans ses programmes les incertitudes et les tensions de l'experience sociale de son public populaire, et des individus socialement domines qui trouvent de ce fait a la television un espace culturel de subjectivation. La premiere partie presente la construction d'une problematique depassant le clivage, interne a la sociologie des medias, entre les theories de l'alienation par les industries culturelles et les theories de la satisfaction par le marche des programmes. La seconde partie est consacree a l'observation empirique de la fabrication d'emissions a succes, ainsi qu'une etude de reception aupres de sept groupes socialement differencies. On montre ainsi que les individus ne separent jamais leur rapport a la television du cadre plus large de eur experience sociale. La troisieme partie s'attache a determiner la dimension politique de la relation a la television, en montrant, a travers une etude de cas, la maniere dont la television prend en charge et revele une
The purpose of this study is to understand the nature of the relation between individuals and mass television. We show that television's success with widespread audience is based on the "connivance" between television programs that integrate the uncertainties and tensions of the social experience felt by its wide audeince, and socially dominated individuals who find in this programs a cultural field of subjectivity. The first part of the study presents an analysis that goes beyond the gap, recurrent in media sociology, between theories of alienation througt cultural industries and theories of audience gratification. The second part is devoted to an empirical observation of the making of successful programs, and to a reception analysis with seven socially differentiated groups. We show that individuals never dissociated their relation to television from the larger framework of their social experience. The third part aims at determining the political dimension of individual relation to television. We show, through a case study
6

Bigeon, Christine. "Choix d'orientation, genre et télévision : Devenir footballeuse ou maïeuticien grâce à la télévision ?" Phd thesis, Conservatoire national des arts et metiers - CNAM, 2012. http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00738838.

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Abstract (sommario):
Ce travail a pour objectif de tenter de répondre à la question : la télévision a-t-elle une influence sur la division sexuée de l'orientation, sur le fait que filles et garçons continuent à penser qu'il existe des métiers pour les femmes et des métiers pour les hommes ? Si tel est le cas, quelle est la nature de cette influence? Nous n'avons pas trouvé de lien direct entre télévision et choix de métier, même si une partie de ces choix, notamment chez les plus jeunes, concernent des métiers qui ne peuvent être connus que grâce à la télévision. On note par contre le rôle des modèles, des héros choisis qui influeraient sur la construction du genre, dont le choix de métier fait partie. Mais la télévision, grâce à son pouvoir d'attraction, peut aussi être utilisée comme outil pour faire évoluer certaines attitudes des adolescents à l'égard du genre des professions.
7

Salas, Alfonso de. "Communication commerciale et télévision : droit européen et comparé". Paris 2, 1997. http://www.theses.fr/1997PA020018.

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Abstract (sommario):
La communication commerciale televisee interesse le legislateur, en raison de ses enjeux considerables pour la societe, pour l'economie et pour l'industrie de la television. Aux nombreuses dispositions emanant des autorites nationales s'ajoute la regulation europeenne,ce qui fait reagir les secteurs professionnels concernes. Ces derniers font valoir leur propre reglementation et deplorent l'insistance des autorites publiques a vouloir encadrer severement leur liberte d'expression commerciale. Le but de notre etude a ete de repondre a une serie de questions apparement simples : qu'entend-on parcommunication commerciale televisee aujourd'hui? qui reglemente ce secteur? pourquoi? sur quelles bases? quelles regles sont aujourd'hui applicables aux niveaux europeen et national? qui controle leur application et comment? au terme de notre etude, nous plaidons pour la mise en valeur de l'autodiscipline professionnelle et pour la creation d'un "csa" europeen de la publicite.
8

Tudoret, Patrick. "De la paléo-télévision à la sur-télévision : vie et mort de l'émission littéraire". Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010265.

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Abstract (sommario):
Au moment où, dans les années 50 et 60, une critique universitaire nimbée de structuralisme entérine la mort sacrificielle de l'auteur au profit du texte et de sa réception, la Paléo-Télévision consacre sa résurrection avant son «assomption cathodique» promue par la Néo-Télévision. Instance d'une nouvelle légitimation, l'émission-littéraire assied son magistère et, par l'avènement d'un véritable dispositif cathodico-littéraire, modifie en profondeur le statut de l'écrivain dont elle procède à la liquidation via le sacrifice du texte et une allégeance forcée au règne de l'assentiment et du plébiscite commercial. L'émission littéraire, exception culturelle à la française, connaît son apogée dans les années 80 et 90 – avec un parangon jamais égalé: Apostrophes -, puis une lente déchéance. Aujourd'hui balayée par le règne du divertissement« sur-télévisuel» - qui s'arroge le quasi-monopole de la promotion du livre n’a-t-elle pas, au fond, voulu endosser des habits trop larges?
9

Petey, Mathilde. "Les enjeux de l'écriture télévisuelle documentaire : figures et lectures". Besançon, 2002. http://www.theses.fr/2002BESA1024.

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Abstract (sommario):
Un documentaire télévisuel est informatif et didactique, mais il peut aussi développer l'esprit critique du récepteur. Nous tentons de déterminer comment les procédés d'écriture rhétorique, ainsi que la structure générale du texte, prévoient la participation du téléspectateur dans la mise en cohérence du discours, indispensable à la transmission de connaissances. Les documentaires analysés possèdent des moments rhétoriques forts, visibles et répétés. Ces séquences présentent une rupture avec ce que le récepteur a pris l'habitude de voir et d'entendre ; nous les nommons "blocs rhétoriques". L'étude révèle que ces "blocs rhétoriques", vont "ouvrir" le texte, et exposer les possibles de l'écriture télévisuelle ; et ainsi transformer le récepteur en métalecteur. D'autre part, parce qu'ils se font écho, ils vont aussi structurer le texte et permettre de composer le discours dans toute sa cohérence. .
10

Reynold, de Seresin Diane. "De l'industriel à la communication : la télévision, industrie et commerce d'ondes". Paris 10, 1988. http://www.theses.fr/1988PA100004.

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Più fonti

Libri sul tema "Vidéastes – Et la télévision":

1

Arnaud, Mercier, e France La documentation française, a cura di. Télévision et politique. Paris: Documentation Française, 2004.

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2

Bohec, Jacques Le. Elections et télévision. Grenoble: Presses Universitaires de Grenoble, 2007.

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3

Lecomte, Patrick. Communication, télévision et démocratie. Lyon: Presses universitaires de Lyon, 1993.

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4

Behr, Irmtraud. Télévision et Internet: Le parlé et l'écrit. Asnières: Publications de l'nstitut d'Alemand, 2001.

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5

Terrel, Isabelle. Comment financer: Cinéma et télévision. Paris: Dixit éditions, 2012.

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6

Montréal, Groupe Domotique de. Familles et télévision: Documents exploratoires. [Québec]: Le Conseil, 1991.

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7

Lafferty, Peter. La radio et la télévision. Paris: Épigones, 1997.

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8

H, Caron André, Daoust Julie, Caron André H, Croteau Sylvie C e Groupe de recherche sur les jeunes et les médias, a cura di. Télévision jeunesse d'ici et d'ailleurs. [Montréal]: GRJM, 1991.

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9

Berros, Jesús Bermejo. Mon enfant et la télévision. Bruxelles: De Boeck, 2008.

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10

Thouvenel, Éric, e Priska Morrissey. Les arts et la télévision: Discours et pratiques. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2019.

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Più fonti

Capitoli di libri sul tema "Vidéastes – Et la télévision":

1

Neather, E. J. "Société Française — Cinéma et Télévision". In Work Out French GCSE, 90–96. London: Macmillan Education UK, 1987. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-09452-3_12.

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2

Neather, E. J., e Isabelle Rodrigues. "Société Française — Cinéma et Télévision". In Work Out French, 75–81. London: Macmillan Education UK, 1986. http://dx.doi.org/10.1007/978-1-349-07971-1_11.

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3

"Les difficultés de la télévision conventionnelle et l’explosion de la câblodistribution". In Télévision, 19–50. Presses de l'Université du Québec, 2011. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv18ph0xk.7.

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4

Nel, Noël. "Télévision et Citoyenneté". In 20 anos de Jornalismo contra a Indiferença, 215–31. Imprensa da Universidade de Coimbra, 2015. http://dx.doi.org/10.14195/978-989-26-0873-0_13.

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5

Caradec, Vincent. "Vieillesse et télévision". In Regards croisés sur les pratiques culturelles, 303–18. Ministère de la Culture - DEPS, 2003. http://dx.doi.org/10.3917/deps.donna.2003.01.0303.

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6

"La télévision". In La publicité: stratégie et placement média, 343–95. Les Presses de l’Université de Laval, 2015. http://dx.doi.org/10.1515/9782763723655-010.

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7

Collings, Tim. "ViewControl™: Using Technology to Control Your Television Diet". In Violence et télévision, 177–82. Presses Sorbonne Nouvelle, 1997. http://dx.doi.org/10.4000/books.psn.4863.

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8

Paquette, Guy. "Profil de la violence à la télévision canadienne". In Violence et télévision, 111–43. Presses Sorbonne Nouvelle, 1997. http://dx.doi.org/10.4000/books.psn.4856.

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9

Spicer, Keith. "Au-delà du code de déontologie, la stratégie anti-violence au Canada". In Violence et télévision, 169–76. Presses Sorbonne Nouvelle, 1997. http://dx.doi.org/10.4000/books.psn.4861.

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10

Caron, André, e Dominique Meunier. "L'imagerie télévisuelle des jeunes Nord-Américains : différents portraits de l'écoute et réglementation". In Violence et télévision, 145–67. Presses Sorbonne Nouvelle, 1997. http://dx.doi.org/10.4000/books.psn.4858.

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Atti di convegni sul tema "Vidéastes – Et la télévision":

1

Sidre, Oriane. "Kenji Miyazawa, de l‎’écrivain au personnage : variations des portraits dans les œuvres de fiction au cinéma, à la télévision et en jeu vidéo". In Portraits et autoportraits des écrivains sur écrans. Fabula, 2020. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6581.

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