Tesi sul tema "Peinture naturelle"

La goethite (-feooh), jaune, et l'hematite (-fe#2o#3), rouge, sont deux des pigments majoritairement employes par les artistes prehistoriques. La goethite possede la propriete, lorsqu'elle est chauffee vers 250#oc, de se transformer en hematite par deshydratation. Or, quelques cas archeologiques montrent que les hommes paleolithiques connaissaient probablement cette propriete et l'utilisaient. Dans la perspective d'une meilleure connaissance des savoir-faire techniques de ces premiers artistes, il est important de pouvoir determiner, en presence d'une hematite archeologique, si elle est naturelle ou obtenue par chauffage. Nous avons donc etudie la transformation d'un point de vue physico-chimique, sur des echantillons synthetiques, afin de chercher des criteres permettant de distinguer ces deux types d'hematite. Les methodes employees sont la diffraction des rayons x et la microscopie electronique en transmission. La premiere nous a fourni des renseignements structuraux, et indique que l'elargissement non-uniforme de certaines raies des diffractogrammes pour des basses temperature est du a des defauts d'empilement cationique plutot qu'a une eau non-stoechiometrique. L'etude morphologique par la microscopie met en evidence une structure poreuse typique de toute une famille d'oxyhydroxydes grace a laquelle s'effectue l'evacuation de l'eau. L'observation de la transformation in situ montre en outre un processus de recristallisation complexe et une presence d'eau residuelle jusqu'a des temperatures elevees. Ces resultats ont ete appliques aux colorants bruts d'un site archeologique pyreneen. La correlation des observations structurales ou morphologiques avec la presence d'autres phases associees a l'hematite, comme la maghemite (dont un des principaux modes de formation est le chauffage de goethite en presence de matiere organique) ou la goethite (souvent associee a l'hematite de maniere naturelle), a permis d'identifier ceux des echantillons qui ont ete chauffes. Un protocole d'examen a ainsi pu etre defini pour repondre a la question de l'origine naturelle ou non d'une hematite. Cette methode pourrait par la suite etre adaptee a des quantites de matiere plus restreintes dans le but d'etudier des prelevements effectues directement sur des peintures parietales.

Les peintures écologiques visent à remplacer les peintures solvantées pour répondre à des critères environnementaux et sanitaires en lien avec la qualité de l’air intérieur. Les peintures développées par l’entreprise Colibri, sont constituées d’un liant à base d’une résine alkyde à 95% biosourcée et sont certifiées AFNOR NF Environnement. Afin de répondre à l’évolution du marché en termes de futures réglementations et de diversifier les matières premières, une gamme de peintures écoconçues a été développée. L’objectif porte sur la substitution des produits suivants : le liant, les conservateurs allergènes (MIT/CMIT/BIT), le dioxyde de titane et certains additifs. Tous les substituants recherchés ont été sélectionnés pour leur origine naturelle et leur innocuité.Les travaux réalisés ont permis d’étudier les différents facteurs clés pour obtenir la mise en émulsion d’une huile de lin prépolymérisée par plasma, avec un tensioactif 100 % biosourcé adapté. Pour étudier la stabilité chimique des émulsions, une méthode d’analyse at-line, utilisant la spectroscopie en proche infrarouge (NIRS) a été mise au point. La NIRS, couplée à l’analyse discriminante par régression des moindres carrés partiels (PLS-DA), a démontré une capacité de l’outil à classer correctement les émulsions selon leur état d’oxydation. Ces émulsions biosourcées ont été incorporées dans les formulations de peintures. L’association de trois charges minérales et d’un taux de porosité de film de 62 % a permis de remplacer totalement le dioxyde de titane sans perte d’opacité. Les peintures ont été caractérisées par rhéologie, tandis que l’opacité, le jaunissement et la dureté ont été mesurées sur les films secs, pour répondre au cahier des charges.Afin de substituer les biocides allergènes, deux stratégies ont été mises en œuvre. Tout d’abord, des essais microbiologiques sur les formulations liquides ont permis de montrer l’efficacité du sorbate de potassium (1,5 % (m/m)) en tant que conservateur alternatif, pour inhiber le développement de moisissures et de bactéries. La seconde solution envisagée concerne le développement d’une peinture sous forme d’une poudre redispersable, évitant l’ajout de biocides et facilitant les étapes de transport et de stockage. Les résultats ont permis de valider la faisabilité du procédé d’atomisation de formulations liquides. Les peintures redispersées après atomisation montrent des propriétés rhéologiques et une opacité de film supérieures, comparées à celles de la peinture avant atomisation
Eco-friendly paints are tending to replace solvent-based paints to meet environmental and health criteria for interior decoration paints. The paints developed by Colibri consist of a 95% biobased alkyd resin binder and are AFNOR NF Environment certified. A range of eco-designed paints is required to stay aligned with market developments and upcoming regulations. The aim was to work on substituting the following products: allergenic preservatives (MIT/CMIT/BIT), titanium dioxide and certain additives. All the substituents sought were selected for their natural origin and lack of toxicity.The work involved emulsifying plasma-prepolymerised linseed oil with a suitable 100% biobased surfactant. To study the chemical stability of the emulsions, an at-line analysis method using near infrared spectroscopy (NIRS) was developed. NIRS, coupled with partial least squares regression discriminant analysis (PLS-DA), demonstrated an ability to correctly classify emulsions according to their oxidation state. The incorporation of biobased emulsions, prepared from prepolymerised linseed oil, has enabled the development of eco-designed paint formulations. The combination of three mineral fillers and a film porosity rate of 62% enabled titanium dioxide to be completely replaced without any loss of opacity. The paints were characterised by rheology and the opacity, yellowing and hardness were determined for dry films to meet the specifications.To replace allergenic biocides, it was decided to use two methods. The first was to produce a liquid paint in which the various controversial products were substituted by preservatives from the cosmetics and food industries. Microbiological tests carried out on the liquid formulations demonstrated the potential of potassium sorbate (1.5% (w/w)) as a non-controversial preservative in inhibiting the growth of micro-organisms. The second method was the use of a paint in the form of a redispersible powder, avoiding the addition of biocides and facilitating the transport and storage stages. The results validated the feasibility of the process for spray-drying liquid formulations. Paints redispersed after atomisation showed superior rheological properties and film opacity compared with those of the paint before atomisation

L'étude examine la façon dont les informations que Pline l'Ancien livre sur la peinture antique dans son Histoire naturelle ont été perçues et exploitées dans l'Italie de la Renaissance, depuis Pétrarque (v. 1350) jusqu'à la seconde édition des "Vies" de Vasari (1568). Elle montre que les échos de Pline observables dans les textes et les œuvres constituent des clés pour comprendre les enjeux artistiques, théoriques et sociaux inhérents aux pratiques picturales de l'époque. Pour mener à bien cette enquête, plusieurs types de sources et d'éclairages ont été mis à contribution. Sont d'abord examinées les données propres à la transmission éditoriale de "l'Histoire naturelle". Le recours à Pline est ensuite abordé dans la littérature artistique et dans la pratique picturale. Enfin, l'émulation d'Apelle est considérée dans la pratique artistique à travers l'étude de la signature formulée à l'imparfait. Il s'agit en effet d'une façon de signer que Pline attribue au peintre grec et que les artistes de la Renaissance vont adopter à partir de la fin du XVe siècle. Outre de larges développements consacrés à Pétrarque, Alberti, Ghiberti, Castiglione, Pino, Dolce et Vasari, l'étude aborde également les échos pliniens présents chez de nombreux artistes et humanistes. Ainsi, l'enquête souligne la diversification des formes et des fonctions de l'emprunt à Pline, tout comme ses principaux accents, à savoir la valorisation culturelle et sociale de la peinture et la réflexion sur les genres et les styles picturaux (portrait, paysage, nu féminin, querelle du "disegno" et du "colorito" , "paragone" des arts).

"Habile Peintre du Roy", Claude Aubriet (vers 1665, Moncetz-3 décembre 19742, Paris), occupe une place d'importance dans la communauté scientifique du Jardin du roi et de l'Académie royale des sciences à la fin du XVIIe et durant la première moitié du XVIIIe siècle. En effet, les premières commandes de dessins scientifiques du botaniste Joseph Pitton de Tournefort et la formation à l'art de la miniature sur vélin de Jean Joubert, Peintre du roi, chargé de la Collection royale des vélins, orientent son oeuvre vers l'Histoire naturelle durant près de cinquante années. Son catalogue des oeuvres, témoin de son art entièrement voué à la Nature et à la Science, est marqué par l'ambivalence de sa "double carrière", menée avec autant de soin que d'abnégation : les miniatures sur vélin ou sur papier exécutées pour la Collection royale des vélins et les dessins scientifiques illustrant les travaux des académiciens tel Sébastien Vaillant (1669-1722), Antoine de Jussieu (1686-1757) et René-Antoine Ferchault de Réaumur (1685-1759). Puisque Claude Aubriet et son oeuvre prolifique sont méconnus voire inconnus, cette étude est destinée à restituer à ce personnage hors du commun le rôle important qu'il a joué dans la première moitié du XVIIIe siècle pour la reconnaissance de l'illustration artistique et scientifique
"Skilful painter of the King", Claude Aubriet (around 1665, Moncetz-03rd december 1742, Paris) holds an important place in the Scientific community of the Jardin du roi and the Royal Academy of Sciences at the end of 17th century, and so during the first half of 18th century. Indeed, his first orders of scientific drawings from the botanist Joseph Pitton de Tournefort and his training into the art of miniature on vellum from Jean Joubert, painter of the King in charged of the Royal Collection of vellum, will influence his work towards Natural History for nearly fifty years. His catalogue of works, evidence of his art entirely dedicated to Nature and Science, is marked by the ambivalence of his "double career" led with as much care as renunciation : the miniatures of vellum or on paper carried out for the Royal Collection of Vellum, and the scientific drawings, illustrating the works of Academicians suc as Sébastien Vaillant (1669-1722), Antoine de Jussieu (1686-1757) and René-Antoine Ferchault de Réaumur (1685-1759). As Claude Aubriet and his prolific work are underrated-not to say unknown, this study intends to give to his outstanding character, his status back and the important role he played in the first half of 18th century in the recognition of artistic and scientific illustration

Le choix des vêtements représentés dans un portrait est rarement anodin, et ceci est particulièrement vrai à l’époque moderne. Les significations de nombreux attributs et costumes officiels ont été largement étudiées et commentées, mais qu’en est-il des portraits en négligé ? À partir des années 1670, le sens du terme « négligé » prend une nouvelle acception moins péjorative et qualifie des vêtements confortables, opposés à la grande parure. Il s’agit de déterminer les circonstances qui amènent à une revalorisation du point de vue sur le négligé et expliquer son succès dans le portrait. La question est posée dans le cadre des relations entre la France et l’Angleterre faites d’alternance de périodes d’assimilation et de rejet dont les effets sur les pratiques artistiques ne sont plus à démontrer.Au XVIIIe siècle, le terme « négligé » désigne aussi bien des vêtements que des styles artistiques en peinture ou littérature, ou encore une attitude totalement artificielle liée chez les femmes au rituel codifié de la toilette : il concerne les pratiques sociales d’élites caractérisées par un souci constant de la représentation. Par certains aspects, le négligé évoque la « sprezzatura » de Baldassare Castiglione, mais au cours du XVIIIe siècle il est rapproché de, ou opposé à, l’idée de « naturel ». Enfin, la diffusion des modes négligées est à lier au rejet des codes de la parure, contribuant au brouillage de la hiérarchie sociale d’Ancien Régime et permettant une affirmation individuelle au détriment de l’identité de groupe. De nouvelles clefs de lecture sont ainsi données pour des portraits dans lesquels la représentation des vêtements ne paraissait pas significative
The choice of clothing depicted in a portrait is often meaningful, and this is especially true in the Early Modern Period and the Enlightment. The meanings of many official attributes and costumes have been extensively studied and commented on, but what about portraits « en négligé » ? From the 1670s onwards, the meaning of the French « négligé » took on a new, less pejorative meaning and qualified comfortable clothing, opposed to great adornment. This study aims at determining the circumstances that lead to a revaluation of the point of view on the « négligé » and explaining its wide use in portraits, in the context of relations between France and England, which are alternating periods of assimilation and rejection, the effects of which on artistic practices are no longer to be demonstrated. In the eighteenth century, the term « négligé » refers to clothing as well as artistic styles in painting or literature, or a totally artificial attitude linked, for women, to the codified ritual of the toilet : it concerns the social practices of elites, characterized by a constant concern for representation. In some ways, the « négligé » evokes the « sprezzatura » of Baldassare Castiglione, but during the eighteenth century it is associated to, or opposed to, the idea of « natural ». Finally, the « négligé » fashion is linked to the rejection of the codes of adornment, contributing to the blurring of the Ancien Regime social hierarchy, and allowing an individual affirmation at the expense of group identity. New reading keys are thus given for portraits in which the representation of clothing did not seem significant

Ce travail a été consacré au développement de nouveaux microréservoirs d'inhibiteurs de corrosion à base de ressources naturelles minérales (les argiles marocaines de types beidellite et palygorskite), et organiques (le chitosane et l'acide heptanoïque) pour être utilisés en tant que charges anticorrosion dans les peintures. Dans les réservoirs de type beidellite, le stockage des inhibiteurs de corrosion a été réalisé soit en saturant les espaces interfoliaires par des cations inhibiteurs de corrosion tels que Ca2+ ou Ce3+, soit en modifiant les charges des feuillets argileux par intercalation du biopolymère chitosane afin d'adsorber des composés anioniques comme les ions heptanoate (C7-). Dans les réservoirs de type palygorskite, le stockage est basé sur le greffage d'un alkoxysilane sur les sites silanols de surface permettant d'adsorber les composés inhibiteurs via des sites NH3+. Après avoir caractérisé les matériaux avant et après fonctionnalisation par différentes techniques analytiques, les performances d'inhibition de corrosion du zinc et d'un acier doux en milieu NaCl ont été évaluées et comparées à celles du composé commercial dihydrogénotriphosphate d'aluminium (TPA) en utilisant des techniques électrochimiques stationnaires et dynamiques. Globalement, le revêtement organique à base de la beidellite modifiée au C7- montre une meilleure protection de l'acier électrozingué que le revêtement au TPA. De même, le revêtement organique comportant la palygorskite greffée au C-7 présente une performance d'inhibition de la corrosion de l'acier doux très intéressante par rapport au revêtement au TPA, sur environ 400 h d'immersion
This work was devoted to the development of new micrometric tanks of corrosion inhibitors based on mineral natural resources (Moroccan beidellite and palygorskite clays), and organic (chitosan and heptanoic acid) to be used as corrosion inhibitor tanks in the paintings. In the reservoirs of beidellite type, the storage of corrosion inhibitors made either by saturating the interlamellar areas by corrosion inhibitors cations such as Ca2+, or Ce3+, or by modifying the electrostatic charge of clays by intercalation of chitosan biopolymer in order to adsorb anionic compounds as heptanoate ions (C7-. In palygorskite type tanks, storage is based on the grafting of an alkoxysilane on the surface silanol sites to adsorb compounds via NH3+ sites. After characterizing materials before and after functionalization by several analytical techniques, the performance of corrosion inhibitors on zinc and mild steel in NaCl medium was evaluated and compared to those of commercial compound aluminium dihydrogen triphosphate (TPA) using stationary and dynamic electrochemical techniques. Overall, the organic coating containing modified C7- beidellite shows better protection of zinc than TPA compound. Similarly, C7- grafted palygorskite coating presents a very interesting performance of corrosion inhibition of mild steel corrosion compared to the coating with TPA, during approximately 400 h of immersion

La thèse qui s'ordonne selon un plan en cinq chapitres tripartites et qui mixe la peinture et le cinéma dans une option historico-esthétique, vise à élucider les analogies formelles entre ces deux modes d'expression. La première partie qu'occupent les chapitres un et deux fait l'historique de l'impressionnisme procédant du globalisme visuel, en rappelant le développement de sa philosophie fondée sur la lumière naturelle. La seconde partie aborde le cinéma en opérant, par le biais du chapitre trois consacré aux extérieurs naturels, la transition du tableau peint a l'image filmique qu'une partie de campagne de Jean Renoir réalisé en 1936 satisfait à merveille. Le chapitre quatre explicite le concept de réalisme poétique invente des 1875 par Théodore Veron pour qualifier l'œuvre pictural de Daubigny et, dont la connotation au cinéma confère la prédominance des scènes d'intérieur emblématiques de la structure simulée, de l'apparence réaliste plus enclin à la claustration identifiable dans la rue sans nom de Pierre Chenal en 1933, mais qui valorise le studio de cinéma. La troisième partie, se résumant à l'unique chapitre cinq, confronte les deux styles impressionniste et poético-réaliste pour révéler la propension de l'un à un panthéisme écologique au sens symbiotique et a l'apologie du bien-être, celle de l'autre à un idéal créatif certain fondé sur le perfectionnement ornemental. La conclusion confirme l'inaltérabilité de la tradition réaliste et éprouvé, à la faveur du decrescendo spatial, l'ascèse du figurer la nature précède sa transfiguration. Un appendice recense les supports audiovisuels relatifs à notre thème et, qui, ajoutes à la vocation plus classique des musées d'Orsay et Marmottan à Paris, Cceaux dans les Hauts-de-Seine, assurent ensemble la promotion d'un patrimoine national
This aesthetics and historical approach, observed through five tripartite chapters, aims at elucidating formal analogies between painting and filming. The firstpart composed by chapters one and two brings back the developpement of impressionnism satisfying visual globalism, and which philosophy exalts natural daylight. The second part takes up cinema with chapter three dedicated to natural exteriors, effects to transition from painting to motion picture easily symbolized by Jean Renoir's film: une partie de campagne dated from 1936. Forth chapter makes clearer poetical realism concept invented as far back as 1875 thanks to theodore veron styling daubigny's pictorial work neighbouring to visual detailism. In movie it finds fame by la rue sans nom shooted in 1933 and expressing simulated structure, realistic look, more disposed to claustral phenomenon while valorizing studio. The third part made of the last and fifth chapter confronts the both styles impressionnist and realistic-poetical with a view to reveal ecological pantheism and wellbeing defence for one, then creative ideal founded on ornemental perfectionnism for the other. The conclusion confirms that realistic tradition is unchanging and tests the asceticism according which figuring nature precedes its transfiguration consecutively to space toning down. We append audiovisual supports linked to our subject, which included to the mission of museums like Orsay and Marmottan in Paris, Sceaux in Hauts-de-Seine a nearby department, promote together a genuine national patrimony

Ce travail vise à rendre compte des relations créées entre les événements naturels de forte intensité et dont les conséquences destructrices les ont fait nommer catastrophes naturelles, en partant du fameux tremblement de terre de Lisbonne, en 1755 jusqu’au milieu du XIXe siècle, avec l’avènement des nouvelles techniques et sciences, ce qui a engendré un nouveau rapport entre l’homme et la Nature. Ce changement de la représentation de la catastrophe en littérature, mais aussi dans la peinture s’appuie sur des mutations culturelles dans le plan religieux, scientifique et esthétique, dont les traces évidentes nous avons essayé d’expliciter dans ce travail. L’enjeu de cette thèse est d’analyser les métamorphoses du discours écrit et visuel de la période mentionnée, et d’attirer l’attention sur le passage entre l’horreur suscitée par un événement catastrophique et la dimension sensorielle et la fascination provoquée par le spectacle des phénomènes naturels. Toutefois, nous avons recherché le symbolisme des motifs attachés aux grands mythes de l’humanité, tels le Déluge, le thème de transgression-punition-rédemption inscrit dans la catastrophe, qui se transforme dans un nouveau concept, un objet d’analyse, de réflexion et de contemplation, qui nous incite à voir différemment
This research aims to report on the relationships created among natural events of high intensity which can be categorized as natural disasters due to their destructive consequences starting with the famous earthquake of Lisbon in 1755 until the mid-nineteenth century, the advent of new technology and science, which created a new relationship between man and nature. This change in catastrophe representation in literature but also in the painting is based on religious, scientific and aestethetic changes, the key elements that we explored in this work. The aim of this dissertation is to analyze the metamorphoses of writing and visual discourse of the above-mentioned period and draw attention to the transition from horror triggered by a catastrophic event to a sensory dimension and fascination caused by the spectacle of natural phenomena. We also examined the symbolism of the motifs attached to the great myths of humanity, such as the Flood, the theme of transgression-punishment-redemption part of the disaster, which generates into a new concept, an object of analysis, reflection and contemplation, which inspires us to see the catastrophic events differently

Le développement de salissures marines (ou biofouling) est à l’origine de nombreux problèmes économiques et écologiques. Ces salissures marines sont constituées de microorganismes (bactéries, microalgues…) formant le microfouling sur lequel va se développer le macrofouling constitué de macroorganismes tels que les algues, coquillages et éponges. La formation de ces salissures va induire un ralentissement des navires provoquant une surconsommation de carburant. De plus, l’utilisation de revêtements antisalissures ou peintures antifouling à base de métaux lourds et de biocides dans le passé a conduit à des problèmes environnementaux. L’objectif de la thèse est de rechercher une alternative aux composés actuellement utilisés (cuivre) en respectant le milieu marin. L’environnement est une source d’inspiration, une approche biomimétique pourrait être une stratégie de lutte efficace contre le biofouling. Dans une première partie, un criblage d’une centaine de composés est réalisé contre des souches bactériennes. Huit composés issus des deux familles : les batatasins et les hemibastadins sont étudiées en vue de comprendre leurs modes d’action. Parmi les composés sélectionnés, la famille des hemibastadins comprenant le DiBromoHemiBastadin-1 (DBHB) a montré des propriétés antifouling prometteuses. En effet, cette molécule est capable d’inhiber 50 % la formation du biofilm avec une IC50= 6,44 µg/mL pour la bactérie Pseudomonas aeruginosa PAO1 et une IC50 = 12,8 µg/mL pour la bactérie marine Paracoccus sp. 4M6. Afin de comprendre le mode d’action de cette molécule, son impact sur la communication bactérienne, le quorum sensing est étudié et le composé DBHB est capable de l’inhiber. Dans une seconde partie, un autre groupe d’organismes participant au microfouling est étudié : les microalgues. Afin d’évaluer l’impact de composés de la famille des hemibastadins et notamment du DBHB, l’adhésion et la formation de biofilm de microalgues sont étudiées. Le DBHB montre des inhibitions de l’adhésion et de la formation du biofilm uniquement envers la diatomée Cylindrotheca closterium. Une dernière partie, s’est intéressée à l’évaluation de revêtements contenant six composés de la famille des batatasins et des hemibastadins sur le microfouling naturel. Une méthode d’immersion de revêtements en conditions contrôlées (photobioréacteur) est mise au point afin de pallier aux contraintes environnementales. L’ensemble de cette étude a permis de mettre en évidence les propriétés antifouling du DBHB et de caractériser son mode d’action. Ce composé offre d’intéressantes voies d’étude dans la lutte contre le biofouling. De plus, l’approfondissement des connaissances sur les procédés d’adhésion et de formation de biofilm de microalgues permet de définir de nouvelles stratégies de lutte
Biofouling induces important economic and ecological problems. This phenomenon includes microorganisms (bacteria, microalgae…) giving the microfouling which allows the macrofouling development with algae, invertebrates and sponges. These organisms colonize every immersed surface as boat hull. The colonization induces reduced speed of ships and fuel overconsumption. In the past, the utilization of AF coatings with heavy metals or pesticides caused environmental problems. The purpose of the study is to find an alternative to AF compounds (copper) respecting the marine medium. The marine environment is an inspiration; a biomimetic approach could be an interesting strategy to inhibit biofouling. In a first part, a screening of one hundred compounds is realized against marine and terrestrial bacteria. Eight molecules from two families (batatasins and hemibastadins) are studied to understand the way of action. Among selected compounds, Dibromohemibastadin-1 (DBHB) from hemibastadin family shows promising AF activities. This molecule is able to inhibit the biofilm formation with an IC50 of 6,44 µg/mL against the bacterium Pseudomonas aeruginosa PAO1 and 12,8 µg/mL for the marine bacterium Paracoccus sp. 4M6. To identify the way of action of DBHB, the impact on the bacterial communication named quorum sensing is investigated. The molecule shows an anti-quorum sensing property. In a second part, another group participating at microfouling is studied: microalgae. In order to evaluate the impact of hemibastadin family in particular DBHB, microalgae adhesion and biofilm formation are characterized. DBHB induces inhibition only on the adhesion and the biofilm formation of the diatom Cylindrotheca closterium. The last part presents the formulation of coatings containing six compounds from the batatasin and hemibastadin families. These coatings have been immersed in a harbor to evaluate the impact on natural microfouling. Furthermore, a new method for the evaluation of AF coatings is developed in controlled conditions, in a photobioreactor. This method allows the evaluation of coatings on the formation of a mixed biofilm (bacteria and microalgae). This method has been established to avoid environmental constraints by immersion in natural condition. This study allows the characterization of the AF property of DBHB. This compound provides promising research path to limit biofouling. Moreover, the development of a test allowing adhesion and microalgae biofilm formation in dynamic condition improves the characterization of compounds activities

«Au commencement, Dieu créa le Ciel et la Terre». À l’ouverture du récit de la Genèse, le plus célèbre des incipit condense ce qui a constitué durant des siècles à la fois l’imagerie et le modèle théorique de la Création du monde en Occident. Or, dès le XVIIe siècle, la conception de la Création s’enrichit de considérations savantes qui bousculent l’univoque de la version biblique. Le récit canonique est alors instruit par les notions profanes d’évolution ou de loi mécanique qui bouleversent l’image biblique d’un Dieu-Créateur du monde en six jours dont la tradition avait longtemps fixé le canon. Pensées au pluriel, les représentations de la Création du monde se diversifient au sein d’une iconographie variée et créative, fruit de la conciliation entre le sacré et le profane qui autorise des représentations inédites où Dieu viendrait souffle rles tourbillons imaginés par Descartes ou encore dynamiser un mécanisme terrestre résolument voltairien. À l’heure de sa complexification théorique, il sera plus particulièrement question d'appréhender la relecture du mythe biblique de la Création du monde dans les arts de la période concernée. À partir d’un corpus d’images tirées de divers horizons – bibliques, scientifiques,alchimiques ou physico-théologiques – l’objet de cette thèse est justement d’appréhender la résilience de l’iconographie biblique dans un monde en pleine sécularisation. Nous verrons notamment comment, autorité latente ou référent stéréotypé, telle une ombre, la figure du Créateur condense toute la complexité des rapports entre l’homme et ses mythes
“In the beginning God created Heaven and Earth”. Opening of the first chapter of the Genesis,the most well-known incipit of all time sums up both the imagery and the main idea of the Creation of the World that has existed in the west for thousands of years. However, this biblical conception of Creation starts to weaken in the beginning of the XVIIth century and to expand to embrace scientific views when secular ideas of evolution or the laws of mechanics shook the biblical tradition of the six-Day Creation narrative. The once unique idea of a World Creation becomes a more complex concept at the crossroads between sacred and profaneand authorized innovative pictures representing, for example, God blowing the Cartesian cosmogenic whirlpools or giving thrust to the terrestrial mechanism inspired by Voltaire. When the groundbreaking theories on the Creation were published, it was necessary to focus on the artistic reinterpretations of the myth. Based on a great diversity of images – biblical, scientific,alchemical – we’ll try to analyze how biblical iconography stands still at the time of the global secularization of the world in which, as a paradoxical authority or an unconscious standard, the image of the Creator holds up the complex relationship between Man and his Mythology

Le développement de salissures marines (ou biofouling) est à l’origine de nombreux problèmes économiques et écologiques. Ces salissures marines sont constituées de microorganismes (bactéries, microalgues…) formant le microfouling sur lequel va se développer le macrofouling constitué de macroorganismes tels que les algues, coquillages et éponges. La formation de ces salissures va induire un ralentissement des navires provoquant une surconsommation de carburant. De plus, l’utilisation de revêtements antisalissures ou peintures antifouling à base de métaux lourds et de biocides dans le passé a conduit à des problèmes environnementaux. L’objectif de la thèse est de rechercher une alternative aux composés actuellement utilisés (cuivre) en respectant le milieu marin. L’environnement est une source d’inspiration, une approche biomimétique pourrait être une stratégie de lutte efficace contre le biofouling. Dans une première partie, un criblage d’une centaine de composés est réalisé contre des souches bactériennes. Huit composés issus des deux familles : les batatasins et les hemibastadins sont étudiées en vue de comprendre leurs modes d’action. Parmi les composés sélectionnés, la famille des hemibastadins comprenant le DiBromoHemiBastadin-1 (DBHB) a montré des propriétés antifouling prometteuses. En effet, cette molécule est capable d’inhiber 50 % la formation du biofilm avec une IC50= 6,44 µg/mL pour la bactérie Pseudomonas aeruginosa PAO1 et une IC50 = 12,8 µg/mL pour la bactérie marine Paracoccus sp. 4M6. Afin de comprendre le mode d’action de cette molécule, son impact sur la communication bactérienne, le quorum sensing est étudié et le composé DBHB est capable de l’inhiber. Dans une seconde partie, un autre groupe d’organismes participant au microfouling est étudié : les microalgues. Afin d’évaluer l’impact de composés de la famille des hemibastadins et notamment du DBHB, l’adhésion et la formation de biofilm de microalgues sont étudiées. Le DBHB montre des inhibitions de l’adhésion et de la formation du biofilm uniquement envers la diatomée Cylindrotheca closterium. Une dernière partie, s’est intéressée à l’évaluation de revêtements contenant six composés de la famille des batatasins et des hemibastadins sur le microfouling naturel. Une méthode d’immersion de revêtements en conditions contrôlées (photobioréacteur) est mise au point afin de pallier aux contraintes environnementales. L’ensemble de cette étude a permis de mettre en évidence les propriétés antifouling du DBHB et de caractériser son mode d’action. Ce composé offre d’intéressantes voies d’étude dans la lutte contre le biofouling. De plus, l’approfondissement des connaissances sur les procédés d’adhésion et de formation de biofilm de microalgues permet de définir de nouvelles stratégies de lutte
Biofouling induces important economic and ecological problems. This phenomenon includes microorganisms (bacteria, microalgae…) giving the microfouling which allows the macrofouling development with algae, invertebrates and sponges. These organisms colonize every immersed surface as boat hull. The colonization induces reduced speed of ships and fuel overconsumption. In the past, the utilization of AF coatings with heavy metals or pesticides caused environmental problems. The purpose of the study is to find an alternative to AF compounds (copper) respecting the marine medium. The marine environment is an inspiration; a biomimetic approach could be an interesting strategy to inhibit biofouling. In a first part, a screening of one hundred compounds is realized against marine and terrestrial bacteria. Eight molecules from two families (batatasins and hemibastadins) are studied to understand the way of action. Among selected compounds, Dibromohemibastadin-1 (DBHB) from hemibastadin family shows promising AF activities. This molecule is able to inhibit the biofilm formation with an IC50 of 6,44 µg/mL against the bacterium Pseudomonas aeruginosa PAO1 and 12,8 µg/mL for the marine bacterium Paracoccus sp. 4M6. To identify the way of action of DBHB, the impact on the bacterial communication named quorum sensing is investigated. The molecule shows an anti-quorum sensing property. In a second part, another group participating at microfouling is studied: microalgae. In order to evaluate the impact of hemibastadin family in particular DBHB, microalgae adhesion and biofilm formation are characterized. DBHB induces inhibition only on the adhesion and the biofilm formation of the diatom Cylindrotheca closterium. The last part presents the formulation of coatings containing six compounds from the batatasin and hemibastadin families. These coatings have been immersed in a harbor to evaluate the impact on natural microfouling. Furthermore, a new method for the evaluation of AF coatings is developed in controlled conditions, in a photobioreactor. This method allows the evaluation of coatings on the formation of a mixed biofilm (bacteria and microalgae). This method has been established to avoid environmental constraints by immersion in natural condition. This study allows the characterization of the AF property of DBHB. This compound provides promising research path to limit biofouling. Moreover, the development of a test allowing adhesion and microalgae biofilm formation in dynamic condition improves the characterization of compounds activities

L'analyse approfondie des biens patrimoniaux est cruciale pour aider à leur préservation et protection. Elle exige des compétences variées, notamment dans le cas des œuvres d'art pour lesquelles une connaissance de leur contexte historique et de leur composition chimique est nécessaire. La restauration ou conservation de peintures anciennes présente ainsi de grands défis du fait de la complexité chimique du matériau considéré, des transformations qu'il a pu subir au fil du temps et de la disponibilité limitée des échantillons. Dans sa thèse (Sorbonne Université, 2022), C. Bouvier a démontré que l'imagerie par spectrométrie de masse ToF-SIMS (Time-of-Flight Secondary Ion Mass Spectrometry) était une méthode pertinente pour étudier les processus de vieillissement dans les peintures anciennes. Des coupes stratigraphiques de peinture étudiées à une très haute résolution spatiale ont révélé des informations sur les processus chimiques mis en jeu. Cependant, le grand nombre de composés présents dans ces échantillons a rendu difficile l'interprétation des spectres de masse, en particulier la compréhension des processus de dégradation des huiles siccatives utilisées comme liants dans les tableaux. Ce travail de thèse a visé au développement d'une approche combinée d'analyse afin de pallier à ces limites et permettre l'identification approfondie de coupes stratigraphiques de peintures, en s'intéressant en particulier à la caractérisation de composés polymères organiques présents dans les résines naturelles et les huiles siccatives des peintures. La stratégie expérimentale choisie a d'abord consisté à analyser des références de résines par Py-GC×GC MS (Pyrolysis-comprehensive two-dimensional gas chromatography-mass spectrometry) pour identifier les marqueurs de résines diterpéniques et triterpéniques. Des composés jusque-là non détectés ont pu être mis en évidence et ont ensuite été utilisés pour permettre la distinction de résines dans des spectres ToF-SIMS. Une méthode GC-MS a ensuite été développée pour quantifier diverses huiles siccatives. Ces résultats ont validé des mesures ToF-SIMS de la littérature des rapports d'intensité d'acides gras, démontrant ainsi la capacité de l'approche à caractériser de façon fiable les processus de vieillissement des peintures. Cette approche a de plus permis l'analyse des espèces chimiques présentes dans les siccatifs en fonction de la profondeur de la couche picturale, la teneur initiale en siccatif et le temps de vieillissement. Les résultats obtenus ont permis l'analyse TOF-SIMS d'échantillons complexes. Une maquette de vernis (mélange résine-huile) a été préparée et analysée à différents stades de dégradation sous lumière en environnement contrôlé, ainsi que des prélèvements historiques provenant d'une peinture de la Renaissance et d'un pastel. L'objectif était de déterminer les causes de dégradation et la composition chimique de ces échantillons. Des analyses spectroscopiques complémentaires, notamment la spectroscopie infrarouge photothermique optique (O-PTIR) et la microscopie électronique à balayage (MEB), ont été employées pour appuyer ces résultats. L'existence de différentes voies de dégradation a finalement pu être établie pour le tableau de la Renaissance italienne et les données expérimentales ont permis de confirmer certains procédés décrits dans les traités de fabrication de pastels grâce à la détermination de la composition d'un prélèvement. En conclusion, l'association Py-GC×GC-MS/imagerie ToF-SIMS a été utilisée pour la première fois dans ce travail de thèse. Les résultats obtenus ont démontré la pertinence de cette approche multimodale pour une compréhension approfondie des processus de vieillissement des huiles siccatives. Ces travaux ont permis d'enrichir de façon significative la base de données existante pour l'identification des constituants organiques dans les peintures anciennes
A detailed analysis of cultural heritage work is crucial for their preservation and protection. This task requires a wide range of skills, especially in the case of artworks, where knowledge of their historical context and chemical composition is essential. The restoration or conservation of old paintings presents significant challenges due to the chemical complexity of the materials involved, the transformations they may have undergone over time, and the limited availability of samples. In her Ph.D. thesis (Sorbonne University, 2022), C. Bouvier demonstrated that imaging through ToF-SIMS (Time-of-Flight Secondary Ion Mass Spectrometry) is a relevant method for studying aging processes in old paintings. Cross-sections of paint analysed at very high spatial resolution revealed valuable information on the underlying chemical processes. However, the vast number of compounds present in these samples made mass spectra interpretation challenging, especially in understanding the degradation processes of drying oils used as binders in paintings. This thesis aimed to develop a combined analytical approach to overcome these limitations and enable a more in-depth identification of paint cross-sections, focusing specifically on the characterisation of organic polymer compounds present in the natural resins and drying oils of the paintings. The chosen experimental strategy first involved analysing resin references by Py-GC×GC-MS (Pyrolysis-comprehensive two-dimensional gas chromatography-mass spectrometry) to identify markers for diterpenic and triterpenic resins. Previously undetected compounds were revealed and subsequently used to differentiate resins in ToF-SIMS spectra. A GC-MS method was then developed to quantify various drying oils. These results validated ToF-SIMS measurements from the literature based on fatty acid intensity ratios, demonstrating the approach's reliability in characterising the aging processes in paintings. Additionally, this approach enabled the analysis of chemical species in drying agents as a function of the depth of the paint layer, the initial content of the drying agent, and the aging time. The obtained results facilitated the ToF-SIMS analysis of complex samples. A varnish model (resin-oil mixture) was prepared and analysed at different stages of light-induced degradation in a controlled environment, alongside historical samples from a Renaissance painting and a pastel. The objective was to determine the causes of degradation and the chemical composition of these samples. Complementary spectroscopic analyses, including Optical PhotoThermal InfraRed spectroscopy (O-PTIR) and Scanning Electron Microscopy (SEM), were employed to support these results. Different degradation pathways were eventually established for the Italian Renaissance painting, and experimental data confirmed certain processes described in pastel manufacturing treatises by determining the composition of a sample. In conclusion, the combination of Py-GC×GC-MS and ToF-SIMS imaging was employed for the first time in this thesis. The results demonstrated the relevance of this multimodal approach for a comprehensive understanding of the aging processes in drying oils. This work significantly enriched the existing database for identifying organic constituents in old paintings

Une etude originale des proprietes rheologiques de solutions de cellulose dissoute dans du monohydrate de n-oxyde de n-methylmorpholine (nmmo) nous a permis de determiner l'influence de la concentration et de la masse molaire de la cellulose sur les valeurs de la viscosite newtonienne et du temps d'ecoulement qui evoluent respectivement comme c#4#,#6m#5 et c#2#,#7m#5. D'autre part, des mesures effectuees en spectrometrie mecanique a differentes temperatures ont permis d'elaborer une courbe maitresse decrivant le comportement de ces solutions depuis l'etat visqueux jusqu'a l'etat vitreux. Nous avons aussi file par voie humide des solutions contenant 10% de pates cellulosiques, plus ou moins raffinees, qui ont ete extraites de la paille de ble grace a un traitement par explosion a la vapeur. Les fils d'un diametre de 13 micrometres presentent une structure fibrillaire tres orientee pouvant conduire a des delaminations de surface. Ce phenomene designe sous le nom de fibrillation est fonction de la nature et de la concentration en lignines. L'analyse de la structure, et plus particulierement, de la dechirure longitudinale des fils montre que la fibrillation est reliee a la cohesion laterale des fibrilles. Par ailleurs, dans une application de type materiaux composites, cette fibrillation augmente le renfort produit par les fibres dans les matrices de polymeres

Ce travail porte sur la caracterisation physico-chimique de suspensions aqueuses de microfibrilles de cellulose (mfc) issues de la transformation des betteraves sucrieres, seules ou en presence d'additifs. La composition chimique des suspensions meres de mfc est determinee : elles sont composees de 86% de cellulose pure, les 14% restant etant des pectines, des hemicelluloses et des sels. Les proprietes ioniques des mfc sont ensuite etudiees par differentes techniques (conductimetrie, potentiel d'ecoulement, potentiel zeta). L'etat de dispersion des suspensions a ete caracterise par des mesures rheologiques en ecoulement et de sedimentation, qui ont mis en evidence l'importance du mode de dispersion et de la concentration en mfc sur la stabilite des suspensions. Nous avons montre l'existence d'une concentration critique c* au-dela de laquelle les suspensions ont un comportement de type gel. Des echantillons de mfc seches sous forme de film ne permettent pas de recuperer les proprietes rheologiques initiales lors de la remise en suspension. L'etude du comportement rheologique dynamique, montre que la remise en suspension est satisfaisante si un additif anionique est ajoute aux mfc avant sechage. L'etude de l'adsorption et de la desorption de ces additifs et des observations en microscopie de fluorescence, montrent que l'adsorption se fait de maniere uniforme sur toute la surface des mfc, mais que les interactions mises en jeu sont faibles, totalement reversibles. L'adsorption depend fortement de la charge et de la structure chimique de l'additif, mais pas de sa masse molaire. Ces resultats conduisent a l'hypothese de la formation d'un film interfacial d'additif anionique parfaitement hydrosoluble autour des mfc lors du sechage, permettant la remise en suspension et la recuperation des proprietes rheologiques de la suspension initiale. Certaines proprietes des suspensions de mfc ont ete comparees a celles de suspensions d'une cellulose bacterienne.

La régularité de masse linéique (titre) des structures textiles linéaires produites en filature constitue le critère de qualité le plus important. En se basant sur les théories stochastiques classiques de l'étirage en grappes des fibres textiles individualisées, l'auteur a proposé une modélisation originale et très générale applicable à toutes les fibres, individualisées ou agglomérées sous forme de faisceaux fibreux ; cette théorie concerne tout particulièrement les fibres libériennes telles que le jute et le lin qui se présentent toujours sous forme de «faisceaux techniques» dissociables au cours du processus de filature. Les développements théoriques ont été totalement validés par une expérimentation industrielle approfondie réalisée dans le centre d'essais N. Schlumberger, premier constructeur français de matériel de filature. Enfin, la limite de filabilité a été discutée

De nouveaux materiaux composites, resultant de l'association originale d'un latex polymere filmogene et d'une suspension aqueuse de monocristaux (whiskers) de cellulose, ont ete elabores sous forme de films, par evaporation directe du melange aqueux. Pour des temperatures superieures a la temperature de transition vitreuse des composites, un effet de renfort remarquable et inhabituel pour les faibles fractions volumiques de whiskers mises en jeu (inferieures a 0. 1) a ete observe. Il se traduit par une forte augmentation du module elastique ainsi que du seuil de contrainte et une nette amelioration de la tenue en temperature. L'etude morphologique, l'analyse des essais mecaniques aux faibles et fortes deformations couplees a l'utilisation de differents modeles, ont permis de comprendre l'origine de ce renforcement. Ce dernier est attribue a un effet de percolation mecanique. Au-dela d'une fraction volumique critique (seuil de percolation estime dans le cas present a 0. 01), les whiskers forment un reseau connexe au sein de la matrice polymere. Les monocristaux de cellulose sont alors lies par des liaisons hydrogene qui controlent la cohesion et la rigidite du reseau. Des simulations par elements finis de structures aleatoires percolantes ont permis de prendre en compte le role de ces liaisons. Lorsque des procedes de mise en uvre empechant la formation du reseau - tels que l'extrusion - sont employes, on observe une chute des proprietes mecaniques. Celles-ci peuvent etre alors predites par des modeles plus classiques de type champ moyen

Pour devenir une importante destination touristique internationale et pas seulement subsaharienne, le Kenya a besoin de lieux et de produits touristiques renouvelés offerts de manière croissante par les sites mémoriels et les musées régionaux situés dans l’ensemble du pays, mis en tourisme récemment en direction des touristes domestiques. Cette nouvelle tendance permettra de décongestionner les sites et les régions touristiques phares (parcs de Masaï Mara, de Amboseli, lac Nakuru et la côte swahili), saturés dans leur fréquentation double, à la fois celle des touristes internationaux, mais aussi celle croissante, des touristes intérieurs. Grâce à l’approche multidisciplinaire (géographie du tourisme, celle du développement et celle de la culture), appuyée par les données obtenues à travers les entretiens semi-directifs, les questionnaires, les tables rondes, l’analyse documentaire et l’observation sur le terrain, notre recherche tente de démontrer comment le patrimoine matériel et immatériel des groupes ethno-culturel du Kenya occidental peut être mis en tourisme. Notre investigation traite de la région du lac Victoria et de Bungoma, principalement sur les sites d’Abasuba Rock Art Paintings, de Kit Mikayi et de Namakanda. Les populations locales autour de ces sites développent des stratégies différenciées en fonction de leur appartenance ethnique, que nous appréhendons du point de vue de la stratégie d’acteurs et des projets de développement touristiques
To become an important international tourism destination and not only in Subsaharan, Kenya needs renewed tourism places and products majorly consisting of memorial sites and regional museums spread throughout the country, recently developed for domestic tourists. This new initiative will decongest the major tourist sites and regions (reserve of Masai Mara, parks of Amboseli, lake Nakuru and Swahili coast), saturated due to double visitation (international and domestic tourists) Through a multidisciplinary approach (geography of tourism, cultural geography and geography of development), supported by data collected through semi-direct interviews, focus groups, questionnaires, field observation and analysis of existing literature, our research attempts show how the material and immaterial cultural heritage of the ethno-cultural groups of Western Kenya can be developed for tourism. Our investigation examines the regions of lake Victoria and Bungoma, particularly the sites of Abasuba Rock Art Paintings, Kit Mikayi and Namakanda. The host communities of these sites are developing strategies informed by their ethnic affiliation, that we study from the point of view of stakeholders’ strategy and development of tourism projects

Les pigments au plomb (minium, céruse), couramment employés en peinture depuis l'Antiquité, sont connus pour subir des transformations entraînant des décolorations de la couche picturale (noircissement, blanchissement, verdissement). Les conditions de stabilité des pigments sont étudiées par des essais de vieillissement artificiels de pigments bruts et d'éprouvettes peintes. Ceux-ci montrent la décomposition de l'hydrocérusite en présence de chaux ainsi que la transformation de Pb3O4 en plattnérite (b-PbO2) en milieu acide dilué. La caractérisation d'échantillons de minium prélevés sur un peinture murale expérimentale après 25 ans de vieillissement naturel révèle que le noircissement du minium est lié à la formation de plattnérite par un mécanisme possible de disproportionnation de Pb3O4 en milieu acide. Le
blanchissement est dû à la recristallisation du plomb divalent sous forme de cérusite (PbCO3) et d'anglésite (PbSO4), causée par l'absorption de polluants gazeux (CO2, SO2).