Tesi sul tema "Nouvelliste"

La présente étude examine l’importance du genre de la nouvelle chez Baudelaire. Les recherches portent sur des textes primaires, la nouvelle et des essais de Baudelaire, des articles de critique littéraire et artistique, et des sources secondaires. La plupart des études faites jusqu’à présent focalisent sur la dimension autobiographique de La Fanfarlo et l’influence de Balzac. Vu que la nouvelle de Baudelaire a été publiée en 1847, dix ans avant la publication des Fleurs du mal, et qu’il n’a pas publié de nouvelle originale après celle-là, les critiques supposent que l’écrivain ait abandonné le genre. Ce mémoire vise à souligner que cette nouvelle de jeunesse renferme des idées essentielles de l’esthétique baudelairienne et que le genre de la nouvelle occupe une place incontournable dans l’œuvre de l’écrivain, même après 1847. Les premiers deux chapitres sont consacrés à La Fanfarlo, étudiant le contexte historique et des inspirations littéraires : celles de Balzac et de Théophile Gautier. Dans le deuxième chapitre, la comparaison entre La Fanfarlo et La Toison d’or, une nouvelle de Gautier datant de 1839, démontre l’influence peu étudiée de Gautier le nouvelliste sur Baudelaire. Le troisième chapitre révèle qu’en traduisant des nouvelles d’Edgar Poe de 1848 à 1865, Baudelaire continue à en écrire ou réécrire en langue française. Ce chapitre montre que Baudelaire n’a pas cessé d’être nouvelliste à sa façon après 1847, il a contribué à formuler la théorie moderne du genre et il a intégré des éléments nouvellistiques dans le poème en prose, un genre moderne et novateur dans lequel le poète cherche à concilier la poésie lyrique et la prose.
Arts, Faculty of
French, Hispanic, and Italian Studies, Department of
Graduate

Le sujet de cette recherche invite a une reflexion ou l'auteur, le genre et la litterature sont impliques. Notre objectif est de definir la specificite de la nouvelle de le clezio a travers une enquete portant sur ses quatre recueils. Dans cette perspective, nous avons donc rechercher la position de l'auteur dans le genre, tel qu'il est concu et pratique aujourd'hui. Pour saisir l'originalite de l'auteur nous avons procede a une exploration des textes a travers l'etude narratologique, l'analyse de contenu et l'examen de l'ecriture. L'etude narratologique aborde les relations entre le temps, l'espace et renonciation tandis que l'analyse de l'enonce comprend l'etude du personnage et l'examen d'une thematique. En dernier lieu la question de l'ecriture appelle les problemes d'intertextualite,suscite une etude stylistique des mots et des images, enfin conduit a analyser de plus pres le discours social. Notre propos est de nous interroger sur la facon dont le clezio se soumet aux lois du genre. Notre demarche ne pretend qu'a quelques sondages dans les textes les plus explicites sur le plan de l'ecriture et a la prise en compte de la critique anterieure, qui porte essentiellement sur les romans de l'auteur. Nos deductions convergent vers une hypothese que nous resumons par le terme d'effacement, comme predicat des nouvelles et comme strategie premiere de l'ecriture. Au terme de cette etude, nous esperons avoir souligne la singularite de l'univers le clezien et l'originalite de son ecriture dans le genre.

Les nouvelles de william faulkner, qu'il considerait comme alimentaires, temoignent de son attachement aux traditions litteraires, en particulier aux conventions du genre, aux traditions realiste et orale. Mais il subvertit sournoisement ces traditions et les jeux avec l'intertexte montrent sa modernite qui envahit le texte faulknerien : la technique narrative, la representation de la vie interieure refletent le chaos de l'epoque moderne. De plus, l'oeuvre oscille entre l'informe et la densite formelle. Faulkner desire retrouver l'unite d'une oeuvre totale et les nouvelles forment des constellations autoreferentielles et intertextuelles. Revisant certains mythes, il veut faire de la fiction un nouveau cosmos et transcender le neant de la modernite. En fait, bien que les structures et le style de ses nouvelles experimentales soient modernes, la modernite historique, qui detruit la nature et reifie l'homme, est condamnee par le nouvelliste soumis a des contraintes economiques qui le conduisent a denoncer les dangers du materialisme et le poids de la culture de masse. L'evocation du sud antebellum traduit a la fois l'ironie et le conservatisme de faulkner qui deplore la faillite de la tradition chevaleresque et peuple son univers de nostalgiques. Heros et antiheros modernes errent dans un monde divise ou les femmes symbolisent souvent le mal. Mais faulkner, bien qu'obsede par la purete, souligne les exces de la tradition puritaine. Cet idealiste rejette le nihilisme caracteristique de la postmodernite et s'efforce de trouver un code adapte au monde moderne, fonde sur des valeurs traditionnelles heritees de la tradition chretienne et de la tradition des pionniers
William faulkner's short stories, which he regarded as pot-boilers, reveal his attachment to literary traditions, especially to the genre's conventions, to the realistic and oral traditions. Still, he deceitfully subverts these traditions and these plays with the intertext show his modernity. This modernity pervades the faulknerian text : the narrative technique, the representation of inner life mirror the chaos of modern times. Besides, the short fiction oscillates between shapelessness and formal compactness. Faulkner is yearning for the unity of a total work and his short stories constitute self-referential and intertextual constellations. By revising some myths, he wants to turn fiction into a new cosmos and to transcend the nothingness generated by modernity. In fact, although the structures and the style of his experimental short stories are definitely modern, historical modernity, which destroys nature and reifies men, is criticized by the writer. The latter is submitted to some economic constraints which lead him to denounce the dangers of materialism and mass culture. The description of the antebellum south is tinged with irony but also testifies to his conservatism, for he laments over the collapse of the chivalric tradition and a lot of characters feel nostalgic. Modern heroes and antiheroes wander in a divided world where woman often symbolizes evil. Yet, faulkner, though obsessed by purity, highlights the excesses of puritanism. Actually, this idealist rejects the nihilism that will characterize postmodernity and strives to find a code adapted to the modern world and based on the traditional values inherited from the christian and pioneer traditions

Cette étude a pour objectif d’éclairer la notion d’ensemble de nouvelles au sein de l’œuvre de Marcel Arland. Couronné par le prix Goncourt pour son roman L’Ordre, cet auteur a abandonné ce genre pour choisir la nouvelle puis a revendiqué le recueil ensemble. En nous appuyant sur un corpus qu’il a lui même considéré comme un triptyque composant un vitrail : Les plus beaux de nos Jours, Il faut de tout pour faire un Monde et Les Vivants, nouscroiserons approches narratologique, onomastique et réceptive pour mettre à jour les récurrences qui se tissent de nouvelles en nouvelles.Celles cisont discrètes et ne s’appuient pas sur le retour d’un personnage principal identifiable. Entremêlant traumas biographiques et récit fictionnel, Arland invite le lecteur à découvrir les instants de grâce que connaissent d’humbles personnages aux existences souvent morbides. Sous une plume au classicisme impeccable, Arland instille ironie et tragédie au sein de ses nouvelles pour laisser entrevoir au lecteur attentif un monde que le temps apaise enfin. Le recueil ensemble permet à Arland de construire un monde au sein duquel morts et vivants s’unissent en un chant commun
The aim of this study is to enlighten the topic of « Whole of short stories » within the Marcel Arland’s works. Awarded with the « Prix Goncourt » thanks to his novel L’Ordre, this author abandoned this literary genre, chose instead of it the « short­story » one and finally claimed the « collection­whole ». Using a corpus which he himself considered as a triptych composing a stained glass­window : ʺLes plus beaux de nos Joursʺ, ʺIl faut de tout pour faire un Mondeʺ et ʺLes Vivantsʺ, we will intertwine the narratological, onomastic and receptive approaches in order to uncover the recurrences which are forged from short-story to shortstory. These are unobtrusive and they don’t use the return of an identifiable main character. Intermingling biographical traumas and fictional narrative, Arland invites his reader to discover the moments of grace that humble characters, with, often, morbid existences, are living. Under a faultless classical quill, Arland instils irony and tragedy within his short­stories in order to let the attentive reader glimpse a world that time at last soothes. The « collection­whole » allows Arland to build a world in which the living and the dead become united in a common singing

L'œuvre de Le Fanu est née de la tragique rencontre politico-religieuse entre deux pays, l'Irlande et l'Angleterre. Elle est une vision d'abord historique, puis mythique de ce conflit. L'étude de cette confrontation aboutit très vite à une hésitation fatale, à l'impossibilité de trouver une solution. L'art de Le Fanu consiste à exprimer cette hésitation et cette impossibilité sur deux modes littéraires utilisés conjointement. Expression de l'enfermement, de l'incompréhensible prédestination, de l'inexorable fatalité, de la menace constante du mystère, traduction de la grande peur originelle qui se perpétue à travers l'histoire, le genre fantastique donne à Le Fanu le moyen idéal de révéler la face hideuse d'un monde où tout voyage est trompeusement initiatique, où tout désir de connaissance débouche sur l'angoisse, le cauchemar, la dualité et la réversibilité des êtres et des choses, la mort. Expression de la tentative de rationaliser l'existence humaine, de clarifier le dédale des situations, le genre policier apporte par ailleurs à Le Fanu la nécessaire caution de la raison qui lui permet précisément de démontrer la vanité de toute espérance profonde dans ce domaine
The tragedy of the political and religious clash between Ireland and England is responsible for Le Fanu's work. The latter is first an historical, then a mythical vision of the conflict. The study of the confrontation soon results in an absolute hesitation, in the impossibility to find a solution. Le Fanu's art consists in conveying this hesitation and this impossibility via two literary modes used jointly. As an expression of man's moral confinement, incomprehensible predestination and inexorable fate, the fantastic genre - that most adequately translates the original fear perpetuated throughout history - gives Le Fanu an ideal means of unveiling the hideous spectra of a world in which any journey is a deceitful initiation, any desire for understanding a frightening open road to distress, nightmares, the duality of all things, and death. As an expression of man's attempt to rationalize human existence and to clarify the intricacies of earthly situations, the detective genre also provides Le Fanu with the necessary contribution of reason, thus enabling him to demonstrate the vanity of our expectations in that field

L'étude comparée de l'image de l'héroïsme, tel qu'il est perçu dans la littérature de deux pays en conflit comme la Syrie et Israël, révèle, au-delà de la description de la figure du combattant, le regard que portent les écrivains sur le conflit, ses légitimités et les réponses à y apporter
The comparative study of the image of heroism in literature between two countries in conflict, Syria and Israel, reveals, beyond the description of the person of the fighting man, how the writers consider the conflict, its legitimacy and the ways to find an answer to it

Le genre nouvellier, pour diverses raisons, semble parfois négligé par la critique en Ontario français au détriment des autres genres. Une des raisons pour cet écart est la méconnaissance de la nouvelle. Lorsqu'un recueil de nouvelles fait l'objet d'un compte rendu critique, est-ce que cette méconnaissance est présente? Quels critères sont valorisés dans le jugement d'un recueil? Sont-ils demeures les mêmes au fil des années? Par l'entremise de l'étude de la réception critique des recueils de nouvelles de Maurice Henrie, je cherche à déterminer s'il y a eu une évolution au sein du discours critique portant sur les recueils de nouvelles de l'Ontario français. Maurice Hernie est le nouvellier franco-ontarien le plus actif avec six recueils de nouvelles publiés entre 1988 et 2004 par des éditeurs franco-ontariens et québécois. Ce corpus offre diverses pistes d'analyse afin d'en apprendre plus au sujet de la réception critique des recueils de nouvelles franco-ontariens.

Au XVIIIe siècle, la France compte, parmi ses diffuseurs d'informations, les nouvellistes à la main parisiens. Sous un régime où l'écrit ne doit circuler parmi la population que s'il a été au préalable censuré, les nouvellistes diffusent leurs nouvelles à la main par la poste ou directement à leurs abonnés, souvent sans avoir passé leurs articles sous les yeux des autorités. Par ce fait, ils deviennent une menace à l'ordre public aux yeux de la police. Ils subiront la répression policière principalement parce qu'ils exercent un métier libre, privilégient des modes d'organisation regroupant plusieurs individus et rédigent des articles au contenu"dangereux" pour la police. Mais cette dernière, ne pouvant les réprimer dans leur totalité, se voit contrainte à une tolérance, et ce, dû principalement au déclin de l'absolutisme et à la progression, tout au long du siècle, de la liberté d'expression.

Analyse des oeuvres principales publiees en langue anglaise entre 1948 et 1986 par des ecrivains sud-africains de couleur (africains, metis et indiens). Ils seront dans cette etude globalement consideres comme "noirs". 1948 marque la date de l'instauration officielle de la politique dite d'"apartheid". L'evolution des noirs, vue au travers de leurs romans et nouvelles, qui les fait passer au cours de la meme generation de la defense passive a la resistance active. Sont abordes dans cette etude : le theme de l'alienation, la prise de conscience politique, les facteurs historiques, sociologiques, psychologiques, economiques et d'autres considerations politiques sont egalement pris en compte. L'etude se termine en 1986, l'annee du dixieme anniversaire des evenements de soweto
This thesis is an analysis of writings in english between 1948 and 1986 by south african authors of colour (defined as africans, coloureds and indians). 1948 was the year of the official institution of the appartheid policy which aimed at permently separating whites and blacks. The study starts from an analysis of their short stories, novels and other writings which changes, reflecting the attitudes of blacks which were modified in the course of the same generation from passive defence to active resistance. The themes of alienation and the raising of political consciousness are considered, as are historical, sociological, psychological, economic and other political factors. The study terminates in 1986, the tenth anniversary of the soweto uprising

Le présent mémoire porte sur un recueil de nouvelles de Tonino Benacquista, La machine à broyer les petites filles paru en 1993. Ces textes appartiennent à un genre doublement marginalisé : les nouvelles policières. Nous avons tenté de comprendre de quelle manière les trois principaux sous-genres criminels s'entremêlent dans les textes de Benacquista, ainsi que les effets de cette hybridité. Nous avons d'abord dégagé les principales constantes théoriques du récit criminel et de ses trois principaux sous-genres, soit le récit à énigme, le récit à suspense et le récit noir. Puis, avant même de nous consacrer à l'analyse proprement dite des nouvelles, nous avons tenté de mieux comprendre les traits de la nouvelle et les influences qu'ils peuvent avoir sur les récits criminels de Benacquista. Dans la seconde partie, nous avons analysé les treize nouvelles criminelles du recueil de Benacquista. Le premier constat fut que les textes de La machine à broyer les petites filles présentent presque tous une forte coloration noire, entre autres parce que l'auteur s'amuse à transgresser les frontières entre les catégories, entre autres à travers les natures des crimes et de l'énigme. Cela transparait également à travers l'étrangeté des personnages et des lieux, le ton distant des narrateurs ainsi que la focalisation. Par ailleurs, l'ironie et la subversion, traits appartenant autant à la nouvelle qu'au récit noir, teintent toutes les nouvelles. Mais, plus que tout, ces récits incitent à réfléchir aux notions complexes que sont l'impunité et la culpabilité.