Bibliografie tematiche / Images de guerre

Letteratura scientifica selezionata sul tema "Images de guerre"

Autore: Grafiati
Pubblicato: 22 giugno 2024

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Indice

  1. Articoli di riviste
  2. Tesi
  3. Libri
  4. Capitoli di libri
  5. Atti di convegni
  6. Rapporti di organizzazioni

Articoli di riviste sul tema "Images de guerre":

1

Veyrat-Masson, Isabelle. "Images de guerre et guerre des images". Hermès N° 13-14, n. 1 (1994): 115. http://dx.doi.org/10.4267/2042/15519.

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2

Plumyène, Jean. "La guerre en images". Commentaire Numéro36, n. 4 (1986): 791. http://dx.doi.org/10.3917/comm.036.0791.

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3

Ambroise-Rendu, Anna-Claude, e Isabelle Veyrat-Masson. "Entretien avec Marc Ferro : guerre et images de guerre". Le Temps des médias 4, n. 1 (2005): 239. http://dx.doi.org/10.3917/tdm.004.0239.

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4

Terrenoire, Marie‐Odile. "Guerre d'Afghanistan—Images de femmes". Central Asian Survey 6, n. 3 (gennaio 1987): 77–102. http://dx.doi.org/10.1080/02634938708400594.

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5

Sicard, Monique. "Images de guerre : l'impossible ailleurs". Communication et langages 131, n. 1 (2002): 23–36. http://dx.doi.org/10.3406/colan.2002.3120.

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6

Chominot, Marie. "Guerre des images, guerre sans image. Pratiques et usages de la photographie pendant la guerre d’indépendance algérienne (1954-1962)". Insaniyat / إنسانيات, n. 39-40 (30 giugno 2008): 175–95. http://dx.doi.org/10.4000/insaniyat.2058.

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7

Guillot, Hélène. "Images Interdites de la Grande Guerre". Revue Historique des Armées 286, n. 1 (1 gennaio 2017): 134–35. http://dx.doi.org/10.3917/rha.286.0134.

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8

Philippe, Dominique. "Guerre et images de guerre dans la chronique bretonne au XIVe siècle". Annales de Bretagne et des pays de l’Ouest 105, n. 1 (1998): 35–51. http://dx.doi.org/10.3406/abpo.1998.3971.

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9

Caltot, Pierre-Alain. "Corps nobles, corps ignobles : décapitation et démembrement comme images de la guerre civile dans la poésie latine". Dialogues d'histoire ancienne S 28, Supplément28 (24 maggio 2024): 267–85. http://dx.doi.org/10.3917/dha.hs28.0267.

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Abstract (sommario):
Résumé Résumé : Associés à la guerre civile, la décapitation et le démembrement en deviennent des emblèmes dans la poésie latine. Ils en traduisent les déviances paroxystiques en révélant la cruauté des ennemis les uns envers les autres et en empêchant toute reconnaissance du cadavre outragé, à rebours de la tradition romaine. Après avoir situé ces deux motifs dans une histoire littéraire des représentations poétiques de la guerre civile de l’époque augustéenne à l’époque flavienne, ils seront envisagés dans leur signification politique, en lien avec une tradition organiciste proprement romaine. Enfin, ces deux motifs convergent particulièrement dans la Pharsale de Lucain qui consacre le déchaînement de violence propre aux guerres civiles comme renversement de toute norme.
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Hallin, Dan. "Images de guerre à la télévision américaine". Hermès N° 13-14, n. 1 (1994): 121. http://dx.doi.org/10.4267/2042/15520.

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Articoli di riviste Tesi Libri

Tesi sul tema "Images de guerre":

1

Brouillet, Guilhem. "La guerre au "20 heures" : images de guerre / images de la guerre dans le journal télévisé (1954-1999)". Montpellier 3, 2009. http://www.theses.fr/2009MON30040.

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Abstract (sommario):
Ce travail se situe à la confluence de l’histoire militaire et de l’histoire des médias. Il s’intéresse aux représentations en images des guerres de la région Euro-méditerranéenne, dans le journal télévisé français de « vingt heures », sur les chaînes du service public de l’audiovisuel depuis ses origines. Nous avons voulu montrer que la nature des images présentées dépend surtout de l’image que le journal télévisé veut donner d’une guerre. En d’autres termes notre hypothèse est que la présentation de la guerre en images obéit à une vision ethnocentrée, particulièrement lorsqu’il s’agit de la violence de guerre. Au-delà, en axant notre réflexion sur la question du Pouvoir et de la télévision en France (BOURDON 1994), nous voulions établir que la guerre est un domaine « sensible » qui a pour conséquence l’alignement de la ligne éditoriale du journal télévisé sur celle du gouvernement, quelle que soit l’époque. Pour ce faire, l’analyse a porté sur trois études de cas : la guerre d’Algérie, la guerre du Golfe de 1991 et les guerres d’ex-Yougoslavie. L’analyse des sujets recueillis dans les bases de données de l’Institut national de l’audiovisuel (INA) valide notre hypothèse, particulièrement concernant l’armée française en opération. Des analyses comparatives complémentaires portant sur d’autres conflits mettent en évidence l’existence d’une fracture de l’information. De plus, la comparaison avec des journaux télévisés étrangers, en particuliers américains, révèle une spécificité française dans la façon de « montrer la guerre » mais aussi que la gestion médiatique d’une guerre reste un élément stratégique qui alimente la discussion à propos des limites de la démocratie
This work is at the junction of the military history and of the media studies. It focuses on the visual representations of the wars in the Euro-Mediterranean area, on the French TV evening news, on the public broadcasting system since it was created. We wanted to show that the nature of the images presented depends mainly on the image that the newscasters want to give of a war. In other words our hypothesis is that the presentation of the war in images is driven by an ethnocentric vision, particularly regarding the violence of such wars. Beyond this idea, by centering our reflection on the question of Power and television in France, already largely studied by Jerome BOURDON (1994), we wanted to establish that the war is a “sensitive” field which consequently pushes the leading line of the TV news close to that of the government, whatever the time. The analysis was carried out through three case studies: the Algerian war for Independence (1954-1962), the Gulf war (1991) and the disintegration of Yugoslavia (1991-1995; 1999). The analysis of the reports selected in the databases of the National institute for audiovisual (INA) validate our hypothesis, particularly regarding the special treatment of the French Army in operation. Moreover, further comparative analyses of other conflicts highlighted the existence of a rupture in the information, in the same way that the comparison with the foreign TV news, particularly in the US, allowed us to record a French specificity in the way “of showing the war”, but also a similarity: war remains a “sensitive” matter. The media coverage of a war thus remains a strategic element which feeds the discussion on the limits of democracy
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Chominot, Marie. "Guerre des images, guerre sans image ? : pratiques et usages de la photographie pendant la guerre d'indépendance algérienne : 1954-1962". Paris 8, 2008. http://www.theses.fr/2008PA082937.

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Abstract (sommario):
Pendant la guerre d'indépendance algérienne (1954-1962), conflit qui n’a pas officiellement le statut de guerre, les deux camps en présence incluent la photographie dans des stratégies de légitimation et de communication complexes, mettant en œuvre une véritable politique des images. Dans le cadre de l'internationalisation du conflit, la communication française est dans une perpétuelle logique de riposte aux initiatives des nationalistes algériens. Pourtant, lorsque l'on se rapproche géographiquement du cœur du conflit, le rapport de forces s'inverse et l'on voit pleinement fonctionner un système d'information mis en place par l'armée française et assumé par le pouvoir politique, qui est aussi un système hégémonique de représentation du conflit. La photographie se trouve au cœur d'une vaste entreprise de maîtrise de la guerre : elle sert à faire la guerre (comme auxiliaire du renseignement), elle sert aussi à la dire. Dans le but de maîtriser le récit confié à l'opinion publique par les médias, l'armée a organisé une forme de monopole de production et de diffusion des images photographiques, s'efforçant de tarir à la source la réalisation de photographies par des journalistes civils, tout en alimentant régulièrement le système de diffusion médiatique qui se fait par conséquent le relais, consentant mais forcé, d'une vision univoque. Le fonctionnement du système d'information français révèle des failles dont la moindre ne fut pas de générer une "guerre sans image". L'invisibilité du conflit est la conséquence d'un système de représentation qui se veut hégémonique et qui, par l'application de filtres successifs, engendre une banalisation de la vision
During the Algerian war of independence, a conflict which officially did not carry the status of war, the two attending camps included photography in their strategies of justification and complex communication, putting into being an actual image policy. Within the internationalization of the conflict, French communication was in a continuous logic of countering the initiatives of Algerian nationalists. However, as we draw geographically near the heart of the conflict, the balance of power reverses and we clearly see a system of information being put in place by the French army and assumed by the political power, functioning also as a hegemonic system of representation of the conflict. Photography is at the heart of a vast undertaking to master the war. Used for the war (as an auxiliary of information), it's also used for the telling of it. The army organized a form of monopoly on production and diffusion of photographic images in order to master the stories given to public opinion by the media. It tried to dry up the flow of civil photographic journalism while feeding regularly the media system of diffusion which therefore sent, willingly yet compelled, a unified vision. The workings of the French system of information reveals many flaws of which creating an 'imageless war' is not the least. The invisibility of the conflict is the consequence of a system of representation which wants to be hegemonic and which, through applying successive filters, generates a banal vision
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Mauss-Copeaux, Claire. "Images et mémoires d'appelés de la guerre d'Algérie, 1955-1994". Reims, 1995. http://www.theses.fr/1995REIML003.

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Abstract (sommario):
Cette thèse d'histoire orale est basée sur des entretiens réalisés dans les Vosges de 1990 a 1994. Les 39 interviewes sont des anciens appelés ayant servie en Algérie entre 1955 et 1962. L'analyse s'attache a préciser comment la mémoire personnelle d'un fait historique vécu s'exprime et se structure et quelles sont ses interférences avec la mémoire collective. Les entretiens ont été croises avec les documents appartenant aux interviewes, avec les archives du shat et avec la presse locale. La méthode tient compte des travaux réalisés en histoire orale, notamment a l'ihtp (paris). Elle combine l'analyse de contenu et l'analyse de discours. La première partie porte sur l'élaboration des mémoires. Apres un expose des sources et des méthodes, une série de chapitres présente les interviewes, leurs milieux social et familial, leur rang dans l'institution militaire. L'analyse d'un quotidien local, la liberté de l'est, permet de préciser le contexte de l'époque et d'évaluer l'influence des concepts imposes par les pouvoirs politiques et militaires. Dans la deuxième partie sont étudies les rapports entre mémoires individuelles et mémoires collectives, les interactions entre l'histoire et la mémoire ainsi que le processus de la naissance de la conscience historique chez l'individu. Puis sont abordées les réactions de la mémoire individuelle face a la violence de la guerre et le brouillage des repères fondant identité et altérite. La troisième partie analyse les albums photographiques des interviewes. Le corpus de 2000 photographies d'époques, confronte aux entretiens, permet d'appréhender l'évolution des mémoires. Un volume annexe rassemble les transcriptions de six entretiens et un choix de photographies réalisées par les interviewes
This dissertation in oral history is based on interviews conducted in the french Vosges area from 1990 to 1994. The 39 interviewees are former draftees who performed their military service in Algeria between 1955 and 1962. The analysis sets out to clarify how the individual memory of a historical event based on actual experience comes to express and structure itself and how it interferes with collective memory. The interviews have been confronted with documents belonging to the interviewees as well as with the archives of the shat and the local press. The method takes into account the work done on oral history particularly at the ihp based in paris, and is a combination of contents and discourse analysis. The first part is devoted to the memory-forming process. It starts with the sources used and the methodology ; then, it introduces the interviewees with their social and family background as well as their position in the military institution. The analysis of a local newpaper, la liberte de l'est, makes it possible to define the general context of the period, besides assessing the influence of the concepts imposed by the political and military powers. The second part is first a study of the relatioins between individual and collective memories, of the interactions between history and memory as well as the formation of an individual historical consciousness ; finally, it dwells on the reactions of individual memory in the face of war violence and the confusion of the boundaries between identity and alterity. The third part offers an analysis of the albums of photographs taken by the interviewees. The corpus of 2,000 photographs of the period as confronted with the interviews helps to understand the evolution of memories. An appended volume presents the transcription of six interviews, together with a selection of photographs taken by the interviewees
4

Daakour, Samah Nadim. "Le Liban entre paradis et enfer : images littéraires du Liban en guerre". Nantes, 2005. http://www.theses.fr/2005NANT3010.

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Abstract (sommario):
Le Liban est constamment déchiré entre le paradis et l'enfer. La Bible, les voyageurs en Orient et les Libanais n'ont cessé de chanter son visage paradisiaque. Toutefois ses fils ne cessent de s'affronter. Des écrivains ont voulu témoigner de la dernière guerre civile, mêlant fiction et réalité, absurde et non-sens. Les personnages étudiés se nomment Miliciens, des jeunes gens que rien n'arrête, le Père, absent ou inopérant alors qu'il est le seul qui aurait pu maîtriser les fureurs du Fils, ou l'Adulte, passif à l'excès, refusant de prendre parti et s'enfermant dans les souvenirs du passé. Ces romanciers mettent en scène de longs monologues intérieurs pour essayer de comprendre, car le monde où ils vivent leur échappe, ils ne se reconnaissent plus et ne reconnaissent plus leur entourage. Ils se sentent étrangers dans leur propre pays dont ils subissent en silence la destruction. La folie, le suicide les guettent. Ils expriment aussi un sentiment d'impuissance. La sensation de fatalité et de culpabilité, l'impossibilité de fuir les rongent. La honte de leur lâcheté efface la petite lueur d'espoir qui leur restait et la paix achève de les détruire. Beyrouth, femme incomprise, essaie de plaire à nouveau à ses fils dont la critique ne cesse de la blesser.
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Christophe, Anne. "La Grande Guerre dans les images de presse en France, 1919-1939 /". [S.l.] : [A. Christophe], 2006. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40993815v.

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Roux, Nathaëlle. "Rome et l'Italie chez Lucain, images de la patrie dans la Guerre Civile". Lille 3, 2009. http://www.theses.fr/2009LIL30042.

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Abstract (sommario):
L'Italie est étroitement liée à l'idée de Rome dans le Bellum civile de Lucain et forme avec elle une notion de patrie propre au poète. La représentation de cette patrie romano-italienne est d'abord élaborée dans un dialogue avec les poètes augustéens, en particulier Virgile, qui ont mis au point une image poétique particulière de l'Italie. L'héritage virgilien informe la conception générale de Rome et de l'Italie, leur origine et leur destin (où s'affrontent optimisme et pessimisme), la dimension territoriale de l'Italie et la représentation du peuple romain. L'étude s'appuie en particulier sur l'analyse détaillée de la description de l'Apennin (au livre 2) et de la visite de César sur les ruines de Troie (au livre 9). Mais le récit épique est surtout pour le poète l'occasion de représenter la dissolution de la nation romaine. Dans le récit des événements qui se déroulent sur le sol italien, Lucain remet en forme les données de ses sources, et développe des motifs liés à la dispersion, dans la perspective de représenter le déchirement de l'Italie et du peuple romain dans la guerre civile. Dans l'ensemble de l'œuvre, le poète attribue en outre à chacun des trois personnages principaux une conception personnelle de la patrie, en créant des liens particuliers entre chacun d'eux et Rome et le territoire italien. Ainsi Pompée apparaît comme le défenseur d'une Italie romaine traditionnelle, ancrée dans le passé et tentant vainement de survivre en dehors de l'Italie. César est plutôt le conquérant sans scrupule du territoire italien et du pouvoir romain, et Caton, le promoteur d'une romanitas idéale
Italy is closely related to the idea of Rome in Lucan's Bellum civile and both of them form a notion of fatherland that is peculiar to Lucan. The representation of this Roman-Italian nation is first elaborated in reference to the Augustean poets, principaly Virgil, who developed a particular poetic image of Italy. The Virgilian heritage seems to be essential concerning Lucan's conception of Rome and Italy, their origins and their destinies (in which optimism and pessimism conflict wich each other), the territorial dimension of Italy and the representation of the Roman people. The study will be illustrated by two texts : the description of the Apennines (in book 2) and Caesar's visit to the ruins of Troy (in book 9). However, Lucan uses the epic narrative to represent the decay of the Roman nation. In the account of events which took place in Italy, Lucan reorganises the data from his sources, while developing shuttering pictures, with a view to representing Italy and the Roman people torn by the civil war. In his whole text, the poet gives each of the main three Italian territory and Rome. Pompey appears as the defender of a traditional Roman Italy rooted in the past and vainly trying to survive outside Italy. Caesar is rather the unscrupulous conqueror of the Italian territory and of the Roman power, and Cato is the organiser of an ideal Romanitas
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BEURIER, Joëlle. "Images, violence et masculinités : les presses illustrées française et allemande en Grande Guerre". Doctoral thesis, European University Institute, 2007. http://hdl.handle.net/1814/25494.

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Abstract (sommario):
Defence date: 10 December 2007
Examining Board: Prof. Regina Schulte, EUI (Supervisor) ; Prof. Annette Becker, Université de Paris X-Nanterre (External Supervisor) ; Prof. Christian Delporte, Université de Saint-Quentin-en-Yvelines ; Prof. Heinz-Gerhard Haupt, EUI.
PDF of thesis uploaded from the Library digital archive of EUI PhD theses
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Ioannitis, Christos. "De Tarente à Pergame : la guerre des dieux et des Géants". Lyon 2, 2008. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2008/ioannitis_c.

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Abstract (sommario):
Le nouveau cratère à volutes du Peintre de Darius, un éminent peintre apulien, constitue le point d’orgue de cette thèse. Ce document a été partiellement présenté en 2002 par Konrad Schauenburg. Il se trouve aujourd’hui à Hambourg au Museum für Kunst und Gewerbe (inv. 2003. 130). Il illustre la plus grande Gigantomachie de l’art grec, la frise du Grand Autel de Pergame mise à part. Bien que très fragmentaire, une reconstitution de la bataille est possible. Presque toutes les divinités du panthéon grec participent au combat ainsi que des héros (Héraclès, les Dioscures) et une personnification, probablement Délos. Les rochers avec architectures projetés par les Géants sont un unicum dans l’imagerie. Cette œuvre a de nombreux points communs avec l’amphore attique du Peintre de Suessula (Louvre MNB810). On peut même envisager que les deux artistes puisent à une même source, un même modèle (péplos d’Athéna ou une peinture murale). Il est intéressant de noter les nombreux recoupements entre l’illustration du Peintre de Darius, les sculptures d’époque impériale (Pergé, Aphrodisias, Leptis Magna) et l’épopée latine – particulièrement avec la Gigantomachie grecque et latine de Claudien
The new volute krater of the Darius Painter, an eminent apulian vase-painter, is the central point of this work. This document has been partially presented by Konrad Schauenburg in 2002. It is now at the Museum für Kunst und Gewerbe at Hamburg (inv. 2003. 130). It depicts the biggest Gigantomachy of greek art – the sculptures of the Pergamon Altar excepted. The vase is very fragmentary but a reconstruction of the battle is possible. Almost all the divinities of the greek pantheon are in fight but also heroes (Herakles, the Dioscures) and a personification, probably Delos. The rocks with architectures thrown by the Giants are a unicum in greek imagery. This work has a lot of common points with the attic amphora of the Suessula Painter (Louvre MNB810). We can presume that the two artists are using a common model (peplos of Athena or a wall painting). There are also a lot of cross hackings between the Darius Painter scene, the sculpture of the imperial period (Perge, Aphrodisias, Leptis Magna) and the latin epopee and particularly with the latin and greek Gigantomachy of Claudian
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Southcott, Chris. "La Nation et l'appareil militaire : la guerre et les images nationales canadiennes : 1899-1919". Lille 3 : ANRT, 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37601349s.

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10

Reyburn, Karen Ann. "Blurring the boundaries, images of women in Canadian propaganda of World War I". Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1999. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk2/ftp01/MQ35925.pdf.

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Libri sul tema "Images de guerre":

1

Galinier, Martin, e Michel Cadé. Images de guerre, guerre des images, paix en images: La guerre dans l'art, l'art dans la guerre. [Perpignan]: Presses universitaires de Perpignan, 2012.

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2

Frèches, José. La guerre des images. Paris: Denoël, 1986.

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3

Scarpetta, Guy. Errō: La guerre des images. Paris: Cercle d'art, 2010.

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4

Graffenried, Michael von. Algérie: Photographies d'une guerre sans images. Paris: Hazan, 1998.

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5

Antilogus, Pierre, e Burns Ross. Images de la Seconde guerre mondiale. [Paris]: Presses de la Cité, 1992.

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6

Guillot, Hélène. Images interdites de la Grande Guerre. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2014.

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7

Vasseur, Georges André. Images de guerre: À Boulogne-sur-Mer. Boulogne-sur-Mer: Société d'impression de Boullonais, 1987.

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8

Gilles, Benjamin. Une guerre des images: 1914-1918 : France-Allemagne. Paris: Éditions de La Martinière, 2014.

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9

Didier, Bigorgne, a cura di. Images de la Semoy avant la Grande Guerre. Charleville-Mézières: Editions Terres ardennaises, 1992.

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10

Pierre, Miquel. La guerre d'Algérie: Images inédites des archives militaires. [Paris]: Chêne, 1993.

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Capitoli di libri sul tema "Images de guerre":

1

"La guerre des sciences". In La philosophie des sciences en images, 112. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-1904-1-089.

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2

"La guerre des sciences". In La philosophie des sciences en images, 112. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-1904-1.c089.

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3

"Une Guerre des sexes dynamique". In La théorie des jeux en images, 120. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-2244-7-044.

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4

"Une Guerre des sexes dynamique". In La théorie des jeux en images, 120. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-2244-7.c044.

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5

Diamond, Hanna. "La France en 1940 : images des réfugiés". In La guerre de 1940, 195–210. Presses universitaires du Septentrion, 2014. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.7369.

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6

"Les statistiques de la guerre de Crimée". In Les statistiques en images, 31–32. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-2085-6-020.

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7

"Les statistiques de la guerre de Crimée". In Les statistiques en images, 31–32. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-2085-6.c020.

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8

"Multiplicité d’équilibres : la Guerre des sexes". In La théorie des jeux en images, 55–59. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-2244-7-024.

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9

"Multiplicité d’équilibres : la Guerre des sexes". In La théorie des jeux en images, 55–59. EDP Sciences, 2020. http://dx.doi.org/10.1051/978-2-7598-2244-7.c024.

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10

Jurado, David. "Chapitre I. Argentine : « la guerre antisubversive »". In Résilience des images et des récits, 25–56. Presses universitaires de Rennes, 2020. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.142585.

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Atti di convegni sul tema "Images de guerre":

1

Molina García, Erika Natalia. "Déversement du regard fluide. Esquisse d'une méthodologie pour approcher théoriquement le cinéma." In XXV Coloquio AFUE. Palabras e imaginarios del agua. Valencia: Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/xxvcoloquioafue.2016.3090.

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Abstract (sommario):
Dans son ouvrage de 2010 (« Les images de l’eau dans le cinéma français des années 20 », Presses Universitaires de Rennes), Eric Thouvenel interroge la profusion des images de la liquidité dans une période bien précise du cinéma français, mais tout en l’interprétant comme un symptôme du temps ; non seulement d’une époque trouble, postérieure à la Grande Guerre, mais du temps lui-même. En effet, au début du XXème siècle, le développement des technologies cinématographiques s’accompagne d’une redécouverte de l’ensemble de la réalité comme liquide, et ainsi d’une remise de la question du dynamisme, de la temporalité et du mouvement, au centre des thématisations dans tous les domaines. Cette redécouverte opère dans le champ du social, de l’art, de la philosophie (notamment grâce à la pensée bergsonienne), et aussi de la science (avec la mécanique des fluides). On traverse ainsi un seuil. On engage un changement de paradigme symbolique, tout comme si depuis le XXème siècle on avait quitté un modèle tellurien pour nous donner à l’immersion d’un modèle aquatique. Ceci justifie suffisamment la démarche de Thounevel, voulant analyser les images aquatiques dans la France des années 20, d’un regard lui-même fluide (p.16), mais ceci justifie aussi à nos yeux un décryptage et une systématisation du dit regard.Nous proposons ainsi de décomposer ce regard fluide, notamment dans l’œuvre de Thounevel et de Gilles Deleuze (dans « Cinéma 1, Image-mouvement » et « Cinéma 2, Image-temps », Éditions de Minuit), visant la plus grande simplicité schématique, et tenter de l’appliquer au cinéma de Philippe Garrel, comme cas d’étude. L’œuvre de Garrel, se prêtant tout particulièrement à une analyse liquide, nous accordera ainsi, la convenance d’un exemple contemporain et la délimitation nécessaire à cette construction d’un cadre méthodologique pour les approches théoriques du cinéma à venir.DOI: http://dx.doi.org/10.4995/XXVColloqueAFUE.2016.3090
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Cunha, Álvaro Saluan da. "A guerra em imagem e texto: a coleção "Quadros historicos da guerra do Paraguay"". In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2018. http://dx.doi.org/10.20396/eha.13.2018.4316.

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Abstract (sommario):
O historiador José Murilo de Carvalho (2009) há algum tempo chamava atenção para várias de lacunas presentes na história social da guerra da Tríplice Aliança (1864-1870), a qual “quase nada sabemos sobre as consequências da guerra para a cultura cívica do país”. Porém, anteriormente, ainda nos anos 2000, o próprio autor organiza uma série de trabalhos voltados para o século XIX em geral, culminando no livro Nação e cidadania no Império: novos horizontes (2007), que tinha justamente como objetivo promover os estudos do Oitocentos ao buscar outras possibilidades a partir de novas fontes e abordagens. E este artigo segue justamente nesse fluxo, trazendo uma pequena introdução da pesquisa de mestrado intitulada “As litografias da coleção Quadros historicos da guerra do Paraguay na década de 1870: Projeto editorial e imagens”, executada no Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal de Juiz de Fora.
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Garriga Inarejos, Rocío. "Palabra e imagen. La ley del espejo". In IV Congreso Internacional de Investigación en Artes Visuales. ANIAV 2019. Imagen [N] Visible. Valencia: Universitat Politècnica de València, 2019. http://dx.doi.org/10.4995/aniav.2019.9560.

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Abstract (sommario):
La ley del espejo es un trabajo artístico que trata de reflejar una parte de lo sucedido en el Zoológico de Varsovia con motivo del bombardeo de 1939. Este trabajo, que se expuso durante los meses de septiembre, octubre y noviembre en la Galería Freijo de Madrid, forma parte de un proyecto mucho más amplio, denominado Zoos Bombardeados. En él investigo las historias particulares de los Zoológicos que han sufrido esta suerte, y La ley del espejo es el primer resultado plástico relacionado, el primer “capítulo”. Desde mi punto de vista el arte tiene una potencia radical: es pensamiento y es emoción, abre caminos de comprensión. Volvemos la mirada al pasado, buscamos en internet, vemos películas y documentales, leemos novelas, vamos a exposiciones o a piezas teatrales que representan una parte de los mejores enfrentamientos y las más impactantes batallas de la Historia… como si fueran relatos míticos, epopeyas, como si no formaran parte de este mundo, como si no hubieran tenido realidad o como si ya no la tuvieran. Volver la mirada a la historia de los zoos bombardeados durante la Segunda Guerra Mundial podría circunscribirse en ello, en la distancia a-fectiva que proporciona el paso del tiempo. Sin embargo, la imagen de un zoo en llamas y de los animales que forzosamente libera la guerra es una imagen real, y también una metáfora brutal. El pasado es un elemento constitutivo de nuestro presente, y el arte un modo de aproximarnos a él experiencialmente. Tomaré como eje el trabajo elaborado en La ley del espejo para tratar de presentar algunas de las conexiones y tensiones entre lo que se dice y lo que se muestra, entre la palabra y la imagen.
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Ponta, Radu Tudor. "Entre les lignes ou de bouche à l'oreille. Le Corbusier en roumain". In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Valencia: Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.770.

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Abstract (sommario):
Résumé: L'article construit l'image de l'auteur de livres Le Corbusier inversée dans le miroir de la culture architecturale roumaine telle que ces éclats permettent de le voir dans une littérature professionnelle qui semble l'avoir obstinément évité. Ainsi la version roumaine de l'auteur Le Corbusier sera le résultat de l'adition de trois images partielles: celle que forme la réflexion des idées corbuséennes dans les œuvres écrites des architectes modernes roumains de l'entre-deux-guerres; celle que propose l'anthologie de textes écrits par Le Corbusier, traduits et édités par Marcel Melicson en 1971 et, en suite, celle avancée par l'exposition de 1987, consacrée à célébrer le centenaire de la naissance de l'architecte. Ensemble ces trois tableaux font preuve des formes insolites que les idées de Le Corbusier assument dans l'histoire récente de la littérature professionnelle roumaine, et montrent les légers déplacements de substance que ces "traductions" engagent. Abstract: The paper focuses on Le Corbusier as author of books and looks at his inverted image such as it is developed in the Romanian architecture culture. The idea arises from the curious fact that the professional literature seems to have programmatically avoided him. In this paper, the Romanian author Le Corbusier will be the uneven sum of three partial images: the first is provided by the reflection of corbusean ideas in the writings of Romanian modern architects between the two World Wars. The second is given by the collection of Le Corbusier's writings, translated and edited by Marcel Melicson in 1971. And finally the third is that of the 1987 centennial exhibition hosted by the Bucharest architecture school. Together these three images testify to the peculiar shapes that Le Corbusier's ideas take in the recent Romanian professional literature and also to the subtle displacement of meaning that these "translations" suggest. Mots-clés: traductions de Le Corbusier en roumain; affinités personnelles/modèles interdits; circulation et interprétations des idées; synthèses éloignées. Keywords: translations of Le Corbusier in Romanian; personal affinities/forbidden models; circulation and interpretation of ideas; distant syntheses. DOI: http://dx.doi.org/10.4995/LC2015.2015.770
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Freitas, Thaiz Araujo. "Harun Farocki entre a compreensão política do olhar e a ressignificação das imagens: Imagens do Mundo e Inscrições da Guerra". In Encontro de História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2019. http://dx.doi.org/10.20396/eha.vi14.3362.

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Santos, Evandro José dos. "O Realismo em Rossellini e Manet: um apelo ao sublime na imagem". In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2014. http://dx.doi.org/10.20396/eha.10.2014.4153.

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Abstract (sommario):
Em paralelo ao fim da Segunda Guerra Mundial (1939-1945), Roberto Rossellini produz aquela que viria a ser a primeira obra de sua trilogia neorrealista: Roma, Città Aperta (1945). O estado de decadência por que passava a Itália naquele momento era o mesmo vivenciado por grande parte da Europa, e foi este o pano de fundo apropriado por Rossellini para desenvolver o trabalho que assinala uma nova estética do Realismo apresentada a partir do dispositivo técnico do cinema. Nada além da imagem cinematográfica poderia expor de forma tão aguda o drama e todo o sofrimento vivenciado por milhares de pessoas naquela época, pois as técnicas fotográficas, por sua própria gênese objetiva, assumiram um papel político de denúncia, que outrora também pertenceu à pintura, como em A execução de Maximiliano (1867), de Édouard Manet, por exemplo.
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Pugliese, Vera. "Explorações metodológicas do campo plástico da pintura do pósguerra". In Encontro da História da Arte. Universidade Estadual de Campinas, 2006. http://dx.doi.org/10.20396/eha.2.2006.3907.

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Abstract (sommario):
Discussão metodológica de curso sobre o Pós-Guerra (Brasília, 2005) para abordar a exploração da pintura como linguagem. Seu método focou a trajetória de alguns artistas fundamentais, cuja escolha foi baseada na exemplaridade dos processos de criação e repercussão de suas obras. Trabalhou-se com as fases do desenvolvimento do processo de criação de De Kooning como centro funcional e metodológico para a abertura conceitual do campo plástico do Expressionismo Abstrato, campo triangulado a princípio com Bacon e Iberê Camargo, e cotejado plástica e conceitualmente com outros artistas importantes para discutir os processos poéticos da crise da pintura no limite figuração-abstração, a alteração do processo formador da imagem, o colapso da relação figura-fundo e espaço mimético e o deslocamento de seu fundamento para a linguagem.
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Apollonio, Mariela. "La fotografía de arquitectura como objeto de estudio. ¿Convención o supervivencia?" In I Congreso Internacional sobre Fotografia: Nuevas propuestas en Investigacion y Docencia de la Fotografia. Valencia: Universitat Politècnica València, 2017. http://dx.doi.org/10.4995/cifo17.2017.6751.

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Abstract (sommario):
No son pocos los expertos que afirman que la inseparable vinculación entre fotografía, arquitectura y medios de comunicación, tal y como la conocemos hasta nuestros días, surge con la aparición del movimiento moderno. Esta nueva forma de hacer arquitectura emerge en Europa después de la primera guerra mundial, se establece rápidamente en EEUU antes de la segunda guerra, y consigue dar a conocer sus principios por todo el mundo a través de los medios de comunicación. Los arquitectos comienzan a utilizar los medios como una herramienta para difundir los ideales del nuevo movimiento y sus posibles modos de vida, con el fin de llegar a un público más amplio y no necesariamente especializado. Los estudios de arquitectura empiezan, por primera vez, a tomar consciencia del gran potencial de la arquitectura en los medios y comienzan a diseñar sus edificios teniendo en cuenta su representación. Es decir, a pensarlos en términos de fotografías. Una de las cuestiones más importantes de este momento de confluencia entre fotografía, arquitectura y medios de comunicación es que surge una convención, una imagen a través de la cual la arquitectura deberá ser representada y expuesta para cobrar significado como medio de comunicación. Se instaura un modo de hacer, una disciplina de normas propias que llamaré la imagen mecanismo. Una imagen que existe dentro de un mundo de consensos y cumple una función. El círculo que conforma esta imagen mecanismo, pervive hasta nuestros días y está formado por el arquitecto, el fotógrafo y el medio especializado. Esto es, lo que entendemos hoy como fotografía de arquitectura ¿Qué imagen de arquitectura hemos heredado? ¿Cuáles son sus características? ¿Cómo se adapta esta imagen a la realidad tecnológica y social de nuestros días? Existe una enorme necesidad desde la investigación crítica de analizar esta imagen mecanismo heredada en un nuevo contexto tecnológico y cultural, en el que la imagen de arquitectura convive con multitud de imágenes que carecen de referente y se desenvuelven de manera hiper acelerada en múltiples plataformas de muy fácil accesibilidad. La fotografía de arquitectura participa y se integra en un sistema de circulación y consumo de imágenes en el que los medios de comunicación dominan sobre los proyectos, los arquitectos y sobre la manera de enseñarlos o fotografiarlos. El fotógrafo de arquitectura se ha convertido en un productor de imágenes publicitarias que ahonda en la fotogenia del edificio y no necesariamente en su complejidad o significado. La fotografía de arquitectura, siguiendo los pasos del rendering, ha generado un mundo de simulaciones propias. Se ha convertido en otra arquitectura con la que la arquitectura de los fenómenos y la materialidad no puede competir. Es imprescindible que desde la investigación se abran nuevos cauces de pensamiento que puedan plantear una fotografía de arquitectura más allá de este sistema heredado y se reconozcan cuáles son las características de su propia especificidad. La fotografía de arquitectura debe sufrir un proceso autoreflexivo si quiere ser algo más que una simulación o un medio utilitarista. ¿Es posible pensar en una fotografía de arquitectura que genere nuevas formas de relato? ¿Cuáles serían las características de esta imagen? ¿Qué propósitos debería perseguir la imagen de arquitectura? Estos son los retos actuales que deben analizarse desde la profesión, la investigación y la crítica de la arquitectura y su imagen.
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Veloso Batschauer, Daniel, Edson Luiz Zuchi, Maria Julia Fischer, Ana Carolina Luciani Corrêa, Mateus Muller Ribeiro, Maurício Justino e Leonardo Rauta. "Desenvolvimento de um picossatélite educacional - CapSat". In Computer on the Beach. São José: Universidade do Vale do Itajaí, 2021. http://dx.doi.org/10.14210/cotb.v12.p567-570.

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Abstract (sommario):
Após o início da exploração espacial, durante a guerra fria, muitossatélites foram desenvolvidos e atualmente encontram-se em órbita.No entanto, esses equipamentos são caros de serem produzidos eo acesso a essa tecnologia é restrito basicamente a pesquisadoresde agências espaciais. Para tornar isso mais acessível, surgiu umaalternativa para o desenvolvimento de um satélite de baixo custoe dimensões reduzidas, são picossatélites. Baseado nesse conceito,esse projeto desenvolveu um picossatélite com dimensões de umalata de refrigerante de 330ml, modalidade conhecida como cansat.O objetivo principal é o uso desse cansat para demonstrar conceitose técnicas vistas apenas em teoria em unidades curricularescomo redes de computadores, física, geografia, sistemas embarcados,processamento de imagens, entre outras. Além de possibilitar aosdiscentes um contato com equipamentos e tecnologias que dificilmenteterão acesso durante o curso. Assim, esse trabalho apresentao desenvolvimento do cansat educacional, chamado CapSat.
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Císcar Cebriá, Ana. "Armas para salvar hombres, imágenes para someterlos". In II Congreso Internacional Estéticas Híbridas de la Imagen en Movimiento: Identidad y Patrimonio. Valencia: Universitat Politàcnica de València, 2021. http://dx.doi.org/10.4995/eshid2021.2021.13226.

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Abstract (sommario):
El trabajo que aquí se presenta – Armas para salvar hombres, imágenes para someterlos – se trata de una pieza audiovisual de cinco minutos, en la que se plantea una reflexión acerca de cómo los procesos de progreso y racionalización que comenzaron con el proyecto de la Ilustración, supusieron y suponen, del mismo modo, la barbarie. El título hace referencia a unas declaraciones del inventor de la primera ametralladora, Richard Jordan Gatling, en las que justificaba su invento por el ahorro de vidas en soldados que iba a suponer su nuevo fusil automático al necesitar en batalla menos combatientes. En este contradictorio argumento en el que se propone que el uso de un arma pueda salvar vidas surge la tesis principal del proyecto. El vídeo se compone de imágenes apropiadas en las que vemos, por ejemplo, algunos estudios fotográficos sobre el movimiento de Etienne Jules-Marey, así como el revólver fotográfico que inventó, el vídeo de la Operación Teapot de 1955 en los que se probaron los efectos de la bomba nuclear en la reproducción de un poblado, o simuladores de guerra que utilizan en el ejército.Utilizando el collage como técnica principal de montaje y estrategia deconstructiva del material apropiado – las imágenes se cortan, superponen y yuxtaponen de un modo plástico –, se establecen relaciones y contrastes entre los diferentes materiales que componen el vídeo.

Rapporti di organizzazioni sul tema "Images de guerre":

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Soroka, Anastasia. Повномасштабна фаза російсько-української війни: висвітлення в іспанських медіа (2022). Ivan Franko National University of Lviv, marzo 2023. http://dx.doi.org/10.30970/vjo.2023.52-53.11734.

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Abstract (sommario):
The article analyzes the peculiarities of coverage of the full-scale Russian invasion of Ukraine in the online-versions of leading Spanish print media. While studying the materials published in the “Opinión” section on the websites of such Spanish newspapers as La Razón, 20 minutos, El Periódico, El País, El Diario, El Correo, El Mundo, ABC and La Vanguardia from February to October 2022, the main attention was paid to narratives, which are related to the war in Ukraine and which are shaping public opinion about it in Spanish society. The methods used in the article include content analysys, comparative analysis and generalization. The publications were selected by searching the keywords “Ucrania”, and phrases “La Guerra en Ucrania”, “La Guerra en Europa” in the column “Opinión”. By using the methods of comparative analysys and generalization we outlined the main narratives and general trends of coverage of the full-scale war in Ukraine in Spanish newspapers. Conclusions of the research: almostly in all newspapers there is the presence of double standards when neutral, pro-Ukrainian and pro-Russian narratives intersect with each other. We found out that combination of these narratives sometimes can be traced not only in a certain edition, but also in a single journalistic text. The research is relevant because the war in Ukraine is still going on. War, which is not only on the battlefield, but also in the information front still continuing. So, it’s important to know which media are spreading pro-russian narratives and which media conversely are supporting Ukraine. The study could help Ukrainian government to understand the features of these narratives and to form the main principles of international information policy in order to resist the pro-russian ideas in the world press. Keywords: Spanish media, La Razón; 20 minutos; El Periódico; El País; El Diario; El Correo; El Mundo; ABC; La Vanguardia; full-scale invasion, war in Ukraine, Ukrainian question, image of Ukraine.

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