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Littérature scientifique sur le sujet « Weibliches Publikum »

Auteur : Grafiati
Publié le 25 juillet 2024
Mis à jour le 26 juillet 2024

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Articles de revues sur le sujet "Weibliches Publikum"

1

Unterbrunner, Agnes, et Cornelia Peka. « The short Collection of Remedies in Klosterneuburg, CCI 1107 Das kleine Rezeptar in der Klosterneuburger Handschrift 1107 ». Zeitschrift fuer deutsches Altertum und Literatur 149, no 2 (1 avril 2020) : 210–23. http://dx.doi.org/10.3813/zfda-2020-0010.

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Résumé :
This article examines a yet unedited remedy collection in CCl 1107, a late-medieval manuscript from Klosterneuburg canonry. The anthology is partly directed towards a female audience. Several of the 53 paragraphs cover gynaecological conditions and beauty problems, while others for instance concern blends of spices and incantations. The complete transcription is supplemented by explanatory notes. Dieser Artikel behandelt eine noch unedierte Rezeptsammlung in der spätmittelalterlichen Klosterneuburger Handschrift CCl 1107. Das Rezeptar richtet sich zum Teil an ein weibliches Publikum. Einige der 53 Absätze befassen sich mit Frauenleiden und Schönheitsproblemen, während andere etwa Gewürzmischungen und Beschwörungen beinhalten. Die vollständige Transkription wird durch Anmerkungen ergänzt.
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2

Benthien, Brenda. « ‘Eine Episode aus unserem Dasein’ : Frühes Kino in Deutschland – Programmgestaltung und weibliches Publikum ». Historical Journal of Film, Radio and Television 38, no 1 (2 janvier 2018) : 199–201. http://dx.doi.org/10.1080/01439685.2017.1418774.

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3

Mennesson, Christine. « Les sociabilités féminines : analyse comparée de trois sports collectifs ». STAPS 15, no 34 (1994) : 17–31. http://dx.doi.org/10.3406/staps.1994.977.

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Résumé :
Der Beitrag stellt einige Ergebnisse eine Untersuchung vor iiber die Analyse von Beziehungsnetze inne-rhalb der weiblichen Mannschaften in drei Mannschaftspiele (Hand-Ball, Basket Ball, Volley-Ball) im Elsass. Die Theorie des «Habitus» und des «Feldes» (P.Bourdieu), das interaktionistische Modell (E.Goff-mann) bieten den theoretischen Rahmen. Die Studie untersucht zwei Schweerpunkte : -die Beziehungen zwischen den Mitgliedem der verschiedenen Mannschaften organisieren sich nach einem Prozess der (scheinbaren) Aneignung nach mânnlischem «soziabilitàts » Modell (im Bereich des Mannschaftsports sehr prâgnant) aber funktionieren auf grand (von zum Teil spezifischen Interessen (zum beispiel Beziehung zur Homosexualitât). -die Stellung jedes Vereins in Bereich der Soziabilitàten (nach genauen Indikatoren bestimmt) kann nicht nur durch die «Logik der Praxis» oder die soziale Straktur des Publikums erklàrt werden.
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4

Machilek, Franz, Astrid Schütz et Bernd Marcus. « Selbstdarsteller 1Die Zeitschrift für Medienpsychologie verwendet grundsätzlich die weibliche und männliche Form. Im Fall des Beitragstitels haben wir uns jedoch aus Gründen der besseren Lesbarkeit für diese Ausnahme entschieden. oder Menschen wie du und ich ? » Zeitschrift für Medienpsychologie 16, no 3 (juillet 2004) : 88–98. http://dx.doi.org/10.1026/1617-6383.16.3.88.

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Résumé :
Zusammenfassung. Auf Basis einer mit der Zielsetzung der Repräsentativität gezogenen Stichprobe privater Homepages und einer web-basierten Befragung von N = 266 Homepagebesitzer/inne/n wird vor dem Hintergrund psychologischer Theorien der Selbstdarstellung ein Überblick über Ziele und Zielgruppen von Homepagebesitzer/inne/n gegeben. Hinsichtlich erfasster Persönlichkeitsvariablen werden die Besitzer/innen mit Vergleichsgruppen kontrastiert. In sozialer Hinsicht dienen Homepages nach Aussagen der Besitzer/innen weniger dazu, mit Identitäten zu spielen als sich authentisch zu zeigen - und unterscheiden sich dadurch von anderen Internetnutzungsformen wie MUDs. Ein Teil der Besitzer/innen richtet sich vor allem an Verwandte und Bekannte, andere eher an ein anonymes, unbekanntes Publikum. Entgegen landläufigen Vermutungen sind Homepagebesitzer/innen weder besonders extravertiert noch besonders narzisstisch. Im Vergleich zu anderen sind sie interessiert an Technik und relativ offen für neue Erfahrungen und eher introvertiert.
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5

« Gendered Haunts : The Rhetorical and Material Culture of the Late Nineteenth-Century Spirit Cabinet ». Aries 12, no 2 (2012) : 221–35. http://dx.doi.org/10.1163/156798912x645890.

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Résumé :
AbstractSpiritistiche Medien brauchten ein Kabinett, um die Materialisation von Geistern während Sitzungen vorzuzeigen. Da männliche und weibliche Medien ihre Kabinette unterschiedlich errichteten, wird hier behauptet, daß deren materiellen Eigenschaften mit den geschlechtlich differenzierten Medienauftritte verbunden sind. Im Falle eines weiblichen Mediums, funktionierte das Kabinett als Schauplatz rhetorischer Subversion von sozialen Normen, während das Medium verschiedene Subjektrollen verkörperte. Im Rahmen der Sitzung eigneten sich weibliche Medien gewöhnlich tabuisierte öffentliche Rollen an, indem sie männliche Geister vorzeigten oder aufführten. Dabei diente das Spiritismus-Kabinett, sowie die Verstorbenen dem von ihnen beraubten Publikum vorzustellen, als auch Frauen als soziale Akteure zu bemächtigen.
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6

Mikołajczyk, Beata, et Jarosław Aptacy. « Gendern in der Politik. Weibliche Personenbezeichnungen in deutschen und polnischen Partei-Tweets ». Convivium. Germanistisches Jahrbuch Polen, 28 mars 2023, 51–83. http://dx.doi.org/10.18778/2196-8403.2022.04.

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Résumé :
In der politischen Kommunikation erfüllt die Sprache spezifische Funktionen: Mit ihr werden politische Inhalte kommuniziert und kommentiert, vor allem jedoch wird versucht, politische Befürworter*innen zu überzeugen und zu gewinnen, aber auch politische Gegner*innen abzuwerten. Politische Kommunikation wurde in den letzten über 10 Jahren in der digitalen Welt immer präsenter, auch in den sozialen Medien. Unter ihnen hat sich Twitter zu dem am häufigsten und am intensivsten genutzten Medium in politischen Debatten entwickelt. Über diesen Microblogging-Dienst kommuniziert die Mehrheit der deutschen und polnischen politisch engagierten Akteur*innen (institutionell – staatliche Institutionen, politische Parteien, ihre Fraktionen oder Jugendorganisationen, und im Einzelnen – Politiker*innen, Journalist*innen, Expert*innen etc.) mit dem interessierten Publikum. Und es sind die Tweets deutscher und polnischer Parteien aus dem Jahr 2022, die in diesem Artikel einer sprachlichen Analyse unterzogen wurden. Weibliche Personenbezeichnungen, ein sprachliches Phänomen, das seit Jahren Gegenstand intensiver öffentlicher Debatten ist, stehen im Zentrum unseres Interesses. Der Artikel präsentiert eine vergleichende Analyse der Verwendung dieser Lexeme in den beiden Sprachen wie auch zwischen den behandelten Parteien.
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7

Giesa, Felix. « „Bin kein Hase, bin ein Löwe!!!!“ ». kids+media : Zeitschrift für Kinder- und Jugendmedienforschung 5, no 2 (1 septembre 2015). http://dx.doi.org/10.54717/kidsmedia.5.2.2015.4.

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Résumé :
Jenseits der Graphic-Novel-Debatte, die im Kern eine Nobilitierung der Comics als Literaturform anstrengt, werden Comics gemeinhin als ‚männliche‘ Erzählform wahrgenommen. Comics werden nach dieser Auffassung vornehmlich von männlichen Künstlern geschaffen, propagieren daher ein männliches Blickregime und werden in der Schlussfolge daher auch bevorzugt von einem männlichen Publikum gelesen. Insbesondere scheint im ureigenen Comicgenre, der Superheldenerzählung, über die Etablierung eines Heldentypus in antiker Tradition eine visuelle Manifestation hegemonialer Männlichkeit gegeben zu sein. Damit einhergeht auch eine entsprechende Darstellung von Weiblichkeit, die tatsächlich einen male gaze zu favorisieren scheint. Demgegenüber existieren in den Mainstreamsuperheldencomics der letzten Jahre vermehrt auch weibliche Superheldinnen wie Ms. Marvel oder die neue Thor, die nicht nur – wie etwa Batgirl oder Supergirl schon aufgrund ihrer desavouierenden Bezeichnung als ‚Mädchen‘ – in konkreter Abhängigkeit eines männlichen Helden stehen. Vorbereitet wurden solche Entwicklungen jedoch bereits in den Underground Comix der 1970er Jahre sowie den Alternative Comics der 1990er Jahre, die erstmals männliche Sexualität und männliches (meist adoleszentes) Gefühlserleben psychologisch differenziert, wenn auch teilweise äusserst subversiv auf die Comicseite bringen. In den 2000er Jahren entstehen aus diesem Einfluss heraus mit den Adoleszenzcomics auch im deutschsprachigen Bereich Bildgeschichten, die ein Männlichkeitsbild jenseits hegemonialer Blickregime etablieren und dieses teilweise als Grundlage für ihre Figurenzeichnungen heranziehen. Der Beitrag illustriert dies, indem er sowohl die (Selbst-)Inszenierung von Männlichkeit durch die Zeichner als auch die Inszenierung von Männlichkeit durch die Comiczeichnerinnen einem close-reading unterzieht. Dabei kann deutlich gemacht werden, dass Adoleszenzcomics ein deutliches Bild ‚neuer‘ Männlichkeit zeichnen.
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Thèses sur le sujet "Weibliches Publikum"

1

Haller, Andrea [Verfasser], et Martin [Akademischer Betreuer] Loiperdinger. « Weibliches Publikum, Programmgestaltung und Rezeptionshaltung im frühen deutschen Kino (1906-1918) / Andrea Haller ; Betreuer : Martin Loiperdinger ». Trier : Universität Trier, 2016. http://d-nb.info/1197702660/34.

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Livres sur le sujet "Weibliches Publikum"

1

Stacey, Jackie. Star gazing : Hollywood cinema and female spectatorship. London : Routledge, 1994.

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2

Stacey, Jackie. Star gazing : Hollywood cinema and female spectatorship in 1940s and 1950s Britain. Birmingham : University of Birmingham, 1992.

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3

Die Entdeckung des weiblichen Publikums : Presse für deutsche Einwanderinnen in den USA 1890-1914. Frankfurt am Main : P. Lang, 1997.

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4

Daughters of sorrow : Attitudes toward Black women, 1880-1920. Brooklyn, N.Y : Carlson Pub., 1990.

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5

Brody, Jennifer DeVere. Impossible purities : Blackness, femininity, and Victorian culture. Durham, [N.C.] : Duke University Press, 1998.

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6

Stacey, Jackie. Star Gazing : Hollywood Cinema and Female Spectatorship. Taylor & Francis Group, 2013.

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Stacey, Jackie. Star Gazing : Hollywood Cinema and Female Spectatorship. Taylor & Francis Group, 2013.

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8

Stacey, Jackie. Star Gazing : Hollywood Cinema and Female Spectatorship. Taylor & Francis Group, 2015.

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9

Star Gazing : Hollywood Cinema and Female Spectatorship. Routledge, 2013.

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10

Colored Amazons : Crime, Violence, and Black Women in the City of Brotherly Love, 1880-1910 (Politics, History, and Culture). Duke University Press, 2006.

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Chapitres de livres sur le sujet "Weibliches Publikum"

1

Mandel, Birgit. « Das öffentlich geförderte Theater in der Legitimationskrise und unter Innovationsdruck ? Ergebnisse einer repräsentativen Bevölkerungsbefragung ». Dans Cultural Governance, 249–60. Wiesbaden : Springer Fachmedien Wiesbaden, 2021. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-32159-8_18.

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Résumé :
ZusammenfassungDie Stadt- und Staatstheater als die am höchsten geförderten Kultureinrichtungen in Deutschland stehen in besonderer Weise unter Legitimationsdruck und benötigen ausreichend Rückhalt bei relevanten Stakeholdern, bei Publikum und in der Bevölkerung. Welches Interesse an Theatern und welche Einstellungen zu deren Aufgaben und deren öffentlicher Förderung gibt es in der Bevölkerung in Deutschland? Der Artikel präsentiert und diskutiert die Ergebnisse einer repräsentativen Bevölkerungsbefragung, die zeigt, dass zwar nur wenige zu den regelmäßigen Besucher*innen von Theatern gehören – darunter eher hoch gebildete, eher ältere und eher weibliche Personen – eine große Bevölkerungsmehrheit sich jedoch für eine weiterhin hohe öffentliche Förderung ausspricht. Von den Theatern werden vor allem eine hohe Zugänglichkeit sowie Programme kultureller Bildung für Kinder und Jugendliche erwartet. Die hohe Zustimmung zur Theaterförderung, weit über den Kreis des Publikums hinaus, verweist auf die hohe gesellschaftliche Bedeutung, die den Theatern zugeschrieben wird. Zugleich deuten sich erste Risse dieses positiven Theaterbildes bei den jüngeren Generationen an.
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2

Grebosz-Haring, Katarzyna, et Simone Heilgendorff. « Zwischen Podium und Publikum ». Dans Gender und Neue Musik, 245–94. Bielefeld, Germany : transcript Verlag, 2021. http://dx.doi.org/10.14361/9783839447390-015.

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Résumé :
Katarzyna Grebosz-Haring und Simone Heilgendorff widmen sich aktuellen Publikum und den Ausführenden von zeitgenössicher (Kunst-)Musik im Kontext von Festivals. Festivals der zeitgenössischen (Kunst-)Musik haben in den letzten Jahrzehnten die Entwicklung und Wahrnehmung der zeitgenössischen (Kunst-)Musik maßgeblich beeinflusst. Ihre Wirkungs-Radien erweiterten sich ästhetisch und interdisziplinär und korrelieren mit einem für Vieles offenen und auf Kreativität Bezug nehmenden Zeitgeist "kultur-orientierter Städte". Für die neuen soziokulturellen Praktiken sind auch Prozesse des "Degendering" wesentlich. Es geht darum, wie sich in diesem Kontext die Geschlechter-Strukturen auf dem Podium und beim Publikum wandelten. Der Beitrag befasst sich mit der Diskrepanz zwischen einer nahezu paritätischen Relation männlicher und weiblicher Besucher von Veranstaltungen bei Festivals zeitgenössischer (Kunst-)Musik und der vergleichsweise geringen Beteiligung von Musikerinnen und Komponistinnen an diesen Veranstaltungen auf dem Podium. Die Beobachtungen basieren u.a. auf Daten der 2014 durchgeführten, groß angelegten komparativen Studie zum Publikum zeitgenössischer (Kunst-)Musik, die im Rahmen des Forschungs-Projekts "New Music Festivals as Agorai - Their Formation and Impact on Warsaw Autumn, Festival d'Automne in Paris, and Wien Modern Since 1980" bei 14 Veranstaltungen fünf verschiedener Genres durchgeführt wurde. Mit über 1500 retournierten komplexen Fragebögen ist die Studie repräsentativ und ihre Ergebnisse erlauben einen umfassenden Blick auf die Publika der zeitgenössischen (Kunst-)Musik. Darüber hinaus werden mittels konkreter Gegenüberstellungen Gender-relevante Aspekte herausgearbeitet: einerseits bezüglich der Zusammensetzung der Ensembles und der Programme der untersuchten Veranstaltungen und andererseits hinsichtlich der Gender-Balance in Spezialensembles zeitgenössischer Musik. Eine Rahmung für diese Überlegungen bieten Ansätze zur sich wandelnden sozio-kulturellen Praxis, wie sie etwa Andreas Reckwitz erfasst. Abschließend werden wesentliche Problemfelder und Lösungsansätze zur Gender-Balance in der zeitgenössischen (Kunst-)Musik dargelegt.
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3

« 1. Die Entstehung von Zeitschriften für ein weibliches Publikum ». Dans Zwischen Häuslichkeit und Öffentlichkeit, 20–27. Max Niemeyer Verlag, 1998. http://dx.doi.org/10.1515/9783110936483.20.

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