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Littérature scientifique sur le sujet « Styles de joueur »

Auteur : Grafiati
Publié le 7 juillet 2024

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Articles de revues sur le sujet "Styles de joueur"

1

Becker, Howard S. « Les lieux du jazz ». Sociologie et sociétés 34, no 2 (29 avril 2004) : 111–20. http://dx.doi.org/10.7202/008134ar.

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Résumé :
Résumé À toute oeuvre d’art, il faut un lieu. Comment cette organisation de l’espace contraint-elle l’oeuvre qui y est produite ? Le cas du jazz dans les années 1940 et 1950 à Chicago montre comment la grande variété des lieux conditionne la musique qu’on y jouait. Beaucoup de musiciens qui jouaient dans cette variété d’espaces ont joué un répertoire varié et complexe de styles, chacun constituant une variante spécifique de la musique populaire de l’époque. Donc, il faut appréhender, en essayant de comprendre la production d’un joueur ou d’un groupe, que ce qu’ils faisaient en un lieu influençait ce qu’ils faisaient en un autre, de sorte que la musique d’un groupe de jazz, même très sérieux, pouvait porter les traces de la musique moins pure qu’ils avaient jouée ailleurs. Ça veut dire qu’il n’y a pas de type pure ni de musique ni de musiciens.
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2

Wils, Thierry, et Christiane Labelle. « Faut-il se soucier de ses professionnels pour les mobiliser ? » Articles 59, no 4 (19 septembre 2005) : 705–23. http://dx.doi.org/10.7202/011335ar.

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Résumé :
Selon les perspectives théoriques de la mobilisation et du choc des cultures, un style de gestion trop directif ne répond pas aux attentes d’autonomie des professionnels, ce qui risque de se traduire par une démobilisation. Pourtant les conclusions d’une étude empirique (échantillon de plus de 2 000 professionnels du secteur public) remettent en cause ces perspectives théoriques en affirmant que les professionnels préfèrent davantage être enrégimentés par leur supérieur que d’être indépendants (ne pas être contrôlés par leur supérieur). Une réanalyse des données conduit à des conclusions plus nuancées. La satisfaction des professionnels envers le style de gestion de leur supérieur augmente au fur et à mesure que les styles de gestion sont plus ouverts. De plus, un modèle d’équations structurelles indique que la dimension humaine du style de gestion (participation) et la satisfaction des professionnels envers cette dimension jouent un rôle important dans la mobilisation des professionnels. Il est donc important de se soucier de son personnel pour le mobiliser.
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3

Corin, Ellen, et Gilles Lauzon. « Réalités et mirages : les espaces psychiques et sociaux de la réinsertion ». Santé mentale au Québec 13, no 1 (5 juin 2006) : 69–86. http://dx.doi.org/10.7202/030427ar.

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Résumé :
Résumé Une recherche effectuée auprès de personnes qui ont reçu un diagnostic de schizophrénie a visé à décrire les styles de réinsertion associés positivement et négativement à un maintien dans le milieu. L'approche adoptée allie une orientation anthropologique et un souci de rigueur dans la collecte et l'analyse des données. La réinsertion est décrite sons trois angles : les relations sociales, les rôles sociaux et l'espace-temps. Les données indiquent que les personnes qui sont réhospitalisées à répétition vivent un sentiment de marginalité et d'exclusion, particulièrement par rapport à la famille et à la parenté, et que ce sentiment contraste avec le maintien d'attentes relativement normatives par rapport à la réinsertion; dans leur cas, l'univers psychiatrique tend à jouer un rôle structurant par rapport à la réinsertion. Les personnes qui n'ont plus été réhospitalisées sont par contre caractérisées par un style de réinsertion dominé par ce que nous avons qualifié de «retrait positif». Différentes hypothèses d'ordre psychologique, social et culturel sont évoquées pour rendre compte de ce dernier trait. Une perspective interculturelle suggère entre autre que certaines caractéristiques des sociétés nord-américaines interviennent pour biaiser le «retrait positif» dans le sens du retrait.
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4

Vannucci, Simone. « Le complexe éditorial des Jésuites et le contrôle de la lecture au Québec (1930-1960) ». Mens 5, no 2 (10 avril 2014) : 431–63. http://dx.doi.org/10.7202/1024361ar.

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Résumé :
La production éditoriale des communautés religieuses en fait des joueurs importants de l’histoire de l’édition au Québec. Au début du XXe siècle, les revues et annales pieuses du style Almanach de Saint-François, Messager du Sacré-Cœur ou Bulletin paroissial prospèrent et sont souvent les seules lectures familiales. La Compagnie de Jésus, dès le XIXe siècle, déploie à Montréal un appareil de propagande efficace. Au début du XXe siècle, elle rassemble sous un même toit, celui du scolasticat jésuite de l’Immaculée Conception, l’Imprimerie du Messager, la Maison des écrivains et les bureaux de ses divers apostolats. À partir de ce réseau, la communauté s’investit dans la vie sociale et intellectuelle de Montréal et joue un rôle dans le domaine éditorial, avec la parution de multiples périodiques, brochures et tracts qui font la promotion de la pensée ignatienne. L’ensemble des publications jésuites, aux objectifs souvent très différents, présente un point commun, le contrôle de la lecture et de la réception littéraire au moyen de recensions de livres et d’articles sur la littérature.
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5

Boutet, Manuel. « Jouer aux jeux vidéo avec style. Pour une ethnographie des sociabilités vidéoludiques ». Réseaux 173-174, no 3 (2012) : 207. http://dx.doi.org/10.3917/res.173.0207.

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6

Gajkowska-Swinarska, Aleksandra. « The French flute school in mid-18th century in the light of the treatises by Michel Corrette, Antoine Mahaut and de Lusse ». Notes Muzyczny 2, no 20 (31 décembre 2023) : 65–76. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0053.9948.

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Résumé :
Flutists performing the French music of the 18th century on historical instruments rely on various written sources published in that time to get as close as possible to the original sound of the music performed in that period. One of the most popular French-language textbooks from the early 18th century on flute playing known today is the treatise entitled Principes de la flûte traversière ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois by Jacques-Martin Hotteterre’. In the mid-18th century the French style of woodwond instrument playing changed very much as compared to the beginning of that century, especially due to the singificant influence of Italian music. A lot of information on the performance of embellishments, ways of fingering and blowing as well as modes of articulation and ornamentation can be found in three treatises dating from a similar time: Méthode pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique by Michel Corrette, Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems à jouer de la flûte traversière by Antoine Mahaut, and L’art de la flûte traversière by de Lusse. Even though they are commonly known to scholars dealing with flute music of the 18th century, they have not yet received an in-depth comparatice analysis. The aim of the present cycle of articles is to systematise the knowledge on the performance practice described in these three treatises and to point out similarities and differences between the styles of playing outlined in them. The first part of the cycle presents the profiles of the authors of the mentioned treatises, as well as a general characterization of each flute school. It lists the most important performance topics included in them, which will be touched on in details in subsequent parts of the article cycle, including the information on the tuning pitch at that time or the construction of flutes.
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7

Hagué, Chantal. « L'interprétation : là où se joue le style de l'analyste ? » Analyse Freudienne Presse 20, no 1 (2013) : 49. http://dx.doi.org/10.3917/afp.020.0049.

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8

Gardi, Romain. « Les premiers débats tactiques de l’équipe de France. La Coupe du monde de football de 1934 et la difficile diffusion du WM en France ». Football(s). Histoire, culture, économie, société, no 1 (17 novembre 2022) : 53–61. http://dx.doi.org/10.58335/football-s.112.

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Résumé :
Le WM est la principale innovation tactique de l’entre-deux-guerres. Adaptation à la modification de la règle du hors-jeu de 1925, ce schéma tactique est diffusé par les matchs de l’équipe d’Arsenal et des entraîneurs britanniques comme William Aitken ou Gabriel Sibley Kimpton. Ce dernier l’introduit dans le jeu de l’équipe de France participant à la Coupe du monde 1934, mais le WM ne fait pas l’unanimité parmi les joueurs et les clubs français et cette défiance contribue au manque d’identité et style du jeu hexagonal. Il n’en est pas moins utilisé par des équipes amateures notamment dans le Vaucluse.
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9

Hétu, Joane. « Itinéraire à compléter ». Circuit 6, no 2 (5 février 2010) : 9–10. http://dx.doi.org/10.7202/902128ar.

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Résumé :
Au travers de courtes contributions, parfois à caractère poétique, quelques acteurs de la musique actuelle (Hétu, Palardy Roger, Derome, Gervais, Côté) et des « décideurs » (Swift, du Conseil des arts, et Prévost, de la Société Radio-Canada) tentent de définir ce qu’on peut entendre aujourd’hui par « musique actuelle », souvent par différence avec la « musique contemporaine ». Certains auteurs jouent le jeu, d’autres dénoncent l’entreprise ou disent leur malaise devant un exercice considéré comme nominaliste. Tous insistent sur le métissage, le décloisonnement et l’hybridité des styles et des pratiques et font l’éloge de la spontanéité.
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10

Campbell, Stephanie. « _La joueuse de go_ : entre la calligraphie et le français ». Voix Plurielles 8, no 1 (3 mai 2011) : 122–37. http://dx.doi.org/10.26522/vp.v8i1.383.

Texte intégral
Résumé :
La joueuse de go est le deuxième roman de Shan Sa écrit en français. Chinoise d’origine, cette écrivaine a d’abord appris la calligraphie, et ensuite le français. Dans ce roman, et dans toutes ses œuvres d’ailleurs, elle incorpore des éléments calligraphiques, afin d’encourager le lecteur français à mieux « pénétrer » la civilisation chinoise. Cet article a pour but d’analyser le style d’écriture de Shan Sa pour pouvoir mieux comprendre la façon dont elle construit son texte et réussit à promouvoir la compréhension interculturelle.
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Plus de sources

Thèses sur le sujet "Styles de joueur"

1

Lancelevé, Simon. « Quêtes de résonance dans un jeu d’endurance radical : la Chartreuse Terminorum ». Electronic Thesis or Diss., Strasbourg, 2023. http://www.theses.fr/2023STRAG015.

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Résumé :
La thèse porte sur les coureurs de la Chartreuse Terminorum. Course à pied radicale que personne n’avait finie à l’aube de ce travail. De 2019 à 2022, nous avons mené une ethnographie pour comprendre leurs manières d’agir. Ce suivi longitudinal (n=9) nous a peu à peu orienté vers la question de la vie bonne. L’épreuve émerge alors tel un jeu total, fort de promesses de résonance, perçues comme un accès à cette vie bonne (Rosa, 2018). Les résultats montrent que ces promesses répondent à des quêtes, liées à des dispositions. Le tout dessine des cartes cognitives qui mettent en jeu les coureurs de différentes manières. Quatre styles, inspirés de Bartle (1996), font ainsi surface : le convivial, le jusqu’au-boutiste, le performeur et le découvreur. Si chacun adopte un style dominant, les résultats montrent des changements au gré des situations. D’eux découlent des expériences résonantes. À l’inverse d’études antérieures, l’athlète n’est plus ici cantonné à des catégories et à des motifs figés. Chaque parcours traduit une série de recompositions, qui lui confère sa singularité et sa cohérence. De cette façon, la thèse éclaire des paradoxes et des engagements pluriels
The thesis focuses on the runners of the Chartreuse Terminorum. At the beginning of this research, no one had finished this radical race. From 2019 to 2022, we led an ethnographic study to understand and explain the ways of acting of these people, through a socio-anthropological approach. The follow-up of nine runners entailed the emergency of the ‘good life’ theory. The race is seen as a total game, with promises of resonance, perceived as access to this ‘good life’. The results show that these promises respond to quests, linked to dispositions. Everything draws cognitive maps that involve runners in different ways. Four styles emerged (the friendly/the diehard/the performer/the discoverer), inspired by Bartle (1996). If everyone adopts a dominant style, results show adaptations according to situations that generate experiences of resonance. Contrary to previous research, athletes are not limited to fixed categories and patterns. Each trajectory translates series of recompositions, giving its singularity and consistency. Consequently, this thesis highlights paradox and plural commitments
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Livres sur le sujet "Styles de joueur"

1

Tempest, Jack. Jouets en fer-blanc d'après-guerre : [le guide du collectionneur des jouets en fer-blanc : historique, styles, modèles, fabricants]. Paris : Books & Co., 2001.

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2

Bonin, Denis. Les préférences manuelle et latérale et le style de jeu chez les joueurs de hochey [sic] professionnel (L.N.H.). Sudbury, Ont : Département de psychologie, Université Laurentienne, 1994.

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3

Kemmeter, Jennifer. Style and Structure : Lego® building instructions for world landmarks. Place of publication not identified] : Brick Books Limited, 2015.

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4

Brassaï. Brassaï : Paris le jour, Paris la nuit. [Paris] : Paris Musées, 1988.

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5

Clementi, Muzio. Gradus Ad Parnassum, Ou, l'art de Jouer le Pianoforte : Démontré Par les Exercices Dans le Style Sévère et Dans le Style Élégant. Creative Media Partners, LLC, 2018.

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6

Clementi, Muzio. Gradus Ad Parnassum, Ou, L'art De Jouer Le Pianoforte : Démontré Par Les Exercices Dans Le Style Sévère Et Dans Le Style Élégant. Franklin Classics, 2018.

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7

Reboul, Jean-Baptiste. La cuisinière provençale - 1120 recetttes, 365 menus, un pour chaque jour de l'année. TACUSSEL, 2001.

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8

échecs, gagner aux. Carnet de Score Échecs : Initiation Aux échecs, Apprendre en Jouant Comment Mûrir Son Style Aux échecs la Vie Rêvée du Joueur d'échecs, Leur Progrès et le Nôtre. Independently Published, 2021.

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Goodwin, Betty, et Jean Penn. Hollywood du Jour : Lost Recipes of Legendary Hollywood Haunts. Angel City Press, 1997.

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10

Miller, Manjari Chatterjee. Why Nations Rise. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190639938.001.0001.

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Résumé :
What are rising powers? Do they challenge the international order? Why do some countries, but not others, become rising powers? Why Nations Rise answers these questions and shows that some countries rise not just because they develop the military and economic power to do so, but because they develop particular narratives about how to become a great power in the style of the great power du jour. These active rising powers accept the prevalent norms of the international order in order to become great powers. On the other hand, countries that have military and economic power but not these narratives do not rise enough to become great powers—they remain reticent powers. This book examines the narratives in historical (the United States, the Netherlands, Meiji Japan) and contemporary (Cold War Japan, post–Cold War China and India) cases to show patterns of active and reticent rising powers. It ends with lessons for how to understand two rising powers today, China and India.
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Chapitres de livres sur le sujet "Styles de joueur"

1

Wood, Michael. « Styles of Impatience ». Dans Belle de Jour, 8–16. British Film Institute, 2000. http://dx.doi.org/10.5040/9781838712709.ch-001.

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2

« Structure, Set Design, Style ». Dans Le Jour Se Lève. I.B.Tauris, 2014. http://dx.doi.org/10.5040/9780755699735.ch-002.

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3

Alberto Moráis Morán, José. « Le problème du « style des joues gonflées » et de sa diffusion au sein de la sculpture romane hispano-languedocienne ». Dans Effets de style au Moyen Âge, 233–44. Presses universitaires de Provence, 2012. http://dx.doi.org/10.4000/books.pup.19072.

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Lecercle, Jean-Jacques. « Un singe de beauté ». Dans Sound /Writing : traduire-écrire entre le son et le sens, 55–68. Editions des archives contemporaines, 2019. http://dx.doi.org/10.17184/eac.2173.

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Résumé :
The point of departure of this chapter is Le Lionnais’s homophonic translation of the first line of Keats’s Endymion, “A thing of beauty is a joy for ever”. The first section demonstrates the spectacular superiority of the homophonic translation over its Keatsian source. The second and third sections define the operation of homophonic translation first by stating the eight conditions of a well-formed sentence according to the mainstream conception of language (only one language; a meaning that coherent, unique, fixed, transparent, abstract, limited and devoid of affect), then by showing that homophonic translation rejects all eight constraints. Such deliberate infractions are then theorised (sections 4 and 5), using Deleuze’s conceptions of sense and of style and Althusser’s concept of interpellation. The conclusion shows that the function of homophonic translation is jouer la langue, in all the senses of this polysemic French phrase (playing on and with language, being played upon by language, betting on language and acting language).
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5

Bryant, John. « Melville’s Comedy of Doubt ». Dans Melville and Repose, 230–43. Oxford University PressNew York, NY, 1993. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780195077827.003.0012.

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Résumé :
Abstract The reviews of Moby-Dick were mixed, and given the months of composition, Melville had every right to be discouraged. Still, he could take comfort that jour nalists were learning how to read him. What impressed them was Melville’s style. The reviewer for Graham’s captured the essence of Ishmael’s “careful disorder liness” (MD, 361) and genial desperation when he wrote that “the style is dashing, headlong, strewn with queer and quaint ingenuities moistened with humor, and is a capital specimen of deliberate and felicitous recklessness, in which a seeming helter-skelter movement is guided by real judgment.”1 Moby-Dick was also a “capital specimen” of a verbal picturesque. The reviewer for The Leader wrote, “The book is not a romance, nor a treatise on Cetology. It is something of both: a strange, wild work with the tangled overgrowth and luxuriant vegetation of American forests, not the trim orderliness of an English park” (D, 26). The Boston Evening Traveller summed up Melville’s mixed style in deliberately provocative words: It is “a sort of hermaphrodite craft” (D, 32), drawing upon the beautiful and the sublime, and yet occupying a middle ground distinct from either contributing “sex.” Melville walked Simms’s “Al Sirat,” the thin creative line between two aesthetic realms. His style was “strange,” said the National Intelligencer in Wash ington, in its “power to reach the sinuosities of a thought” (D, 68). All agreed Melville’s “moral chiaroscuro” had “charm.”2
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6

Andrew, Dudley. « Les Glorieuses années trentes ». Dans French Cinema : A Very Short Introduction, 8–32. Oxford University PressOxford, 2023. http://dx.doi.org/10.1093/actrade/9780198718611.003.0002.

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Résumé :
Abstract This chapter notes that, with sound, cinema soon rivalled live entertainment by adopting songs and theatre routines available at music halls and café-concerts. It also drew on popular theatre plays and actors. France followed three different models in adapting to the crisis of sound. René Clair and his filmed operettas proved the most immediately successful. He, along with the other two models, Marcel Pagnol and Jean Renoir, developed themes that dealt with the lower classes to appeal to the masses and to the highly politicized period of the Popular Front. The chapter cites the emergence of pessimistic and adult themes presented in a novelistic style now called Poetic Realism. French export films triumphed abroad. The decade ended with three films crucial to cinema’s future: Carné’s Le Jour se lève, Renoir’s La Règle du jeu, and Malraux’s Espoir—the last, instantly banned since its release coincided with Adolf Hitler’s invasion of Poland.
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7

Mathieu-Job, Martine. « Hybridité générique, hybridité linguistique et inventivité d’un style dans Le Jour des corneilles de Jean-François Beauchemin ». Dans En quête d’une litté-rupture : imaginaire et modernité, 131–41. Presses Universitaires de Bordeaux, 2010. http://dx.doi.org/10.4000/books.pub.20633.

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