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Littérature scientifique sur le sujet « Saltimbanchi »

Auteur : Grafiati
Publié le 11 mars 2023

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Articles de revues sur le sujet "Saltimbanchi"

1

Jent, Deanna. « COLOMBAIONI PRESENT I SALTIMBANCHI ». Theater 18, no 3 (1987) : 46–48. http://dx.doi.org/10.1215/01610775-18-3-46.

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2

Tamburri (book author), Anthony Julian, et Antonio Franceschetti (review author). « Of Saltimbanchi and Incendiari. Aldo Palazzeschi and Avant-Gardism in Italy ». Quaderni d'italianistica 12, no 1 (1 avril 1991) : 168. http://dx.doi.org/10.33137/q.i..v12i1.10538.

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3

Dantas, Fábio de Sousa. « Os Saltimbancos ». Letras & ; Letras 36, especial (26 novembre 2020) : 68–84. http://dx.doi.org/10.14393/ll63-v36nesp-2020-5.

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Résumé :
Os Saltimbancos (BUARQUE, 1977) revela-se a construção de um teatro dialético. Mesmo sendo construída num instante histórico em que já se falava em abertura política, a obra traz à tona a rearticulação popular na representação dos discursos dos animais. Assim, apoiados em Medviédev (2014), lançamos uma leitura crítica, de modo a privilegiarmos os seus encadeamentos estéticos em consonância dialética com os elementos externos sugeridos no entorno de seu contexto político e social. Desta forma, alguns conceitos marxistas que se constatam no plano simbólico da obra, como “trabalho alienado”, “não-identificação”, “ócio” e “emancipação” são discutidos, a partir da representação das ações dos personagens. Tal procedimento de leitura também faz as devidas aproximações entre os textos que fundamentam a adaptação Os Saltimbancos, como o conto alemão dos Irmãos Grimm “Die Bremer Stadtmusikanten” (“Os músicos de Bremen”) e o musical italiano I Musicanti di Brema, de Sérgio Bardotti e Luís Enriquez Bacalov.
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4

De Paula Eduardo, Andre, Maria Ignes Carlos Magno et Felipe Abramovictz. « Alegorias do regime autoritário : ». ALCEU 22, no 47 (10 octobre 2022) : 82–101. http://dx.doi.org/10.46391/alceu.v22.ed47.2022.74.

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Résumé :
Este artigo pretende refletir sobre a presença de conteúdos alegóricos, satíricos e metafóricos de natureza política, no cinema destinado ao público infantil realizado durante o regime militar brasileiro – especificamente, nos anos da Abertura Política (1974-1985). Parte-se do pressuposto de que o recurso alegórico, amplamente presente no cinema brasileiro, atuava como vetor de crítica ao regime, e também estava presente no cinema para crianças. A reflexão ocorre a partir de três filmes: Maneco, o Super Tio (1978), Os Saltimbancos Trapalhões (1981) e Os Paspalhões e o Pinóquio 2000 (1982).
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5

Cottini, Luca. « Pierrot, Perelà, and the Italian Saltimbanco : French fumisme and the Italian Modernist Imagination ». Incontri. Rivista europea di studi italiani 33, no 2 (20 décembre 2018) : 27. http://dx.doi.org/10.18352/incontri.10266.

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6

Cardoso, Elizabeth. « FADAS E PIVETES : A INFÂNCIA EM CHICO BUARQUE ». Revista Leia Escola 18, no 1 (31 juillet 2018) : 29–42. http://dx.doi.org/10.35572/rle.v18i1.1107.

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Résumé :
O presente artigo tem como objetivo uma aproximação inicial com dois modos da presença da infância na obra de Chico Buarque de Holanda. Primeiro, apresentaremos as produções francamente destinadas às crianças – o livro Chapeuzinho Amarelo e a peça Os Saltimbancos, ambas são resultados do diálogo do autor e dramaturgo com a tradição oral, os contos de fadas. Depois, assinalaremos como a infância está representada nas canções de Chico. O eixo norteador do trabalho é averiguar as múltiplas presenças da infância, vista aqui como um conhecimento que pertence às pessoas de todas as idades na obra de Chico Buarque.
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7

Magno, Maria Ignes Carlos, André Gustavo de Paula Eduardo et Felipe Abramovictz. « A abertura política através dos filmes de Os Trapalhões na década de 1980 ». Comunicação & ; Educação 26, no 1 (15 juillet 2021) : 192–208. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-9125.v26i1p192-208.

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Résumé :
Discute-se neste artigo a presença de elementos de ordem política e social dento de parte da filmografia da trupe de humoristas Os Trapalhões, especialmente em obras realizadas na década de 1980 que carregam em alusões e até motivos críticos – ainda que permeados por ambiguidades – sobre o processo em curso da Abertura Política, no qual o Brasil deixava o período militar rumo à redemocratização. Para tanto, recorreremos a três estudos de caso bastante particulares em meio aos filmes estrelados pelo grupo: Os Saltimbancos Trapalhões (1981), Os Trapalhões na Serra Pelada (1982), ambos dirigidos por J.B. Tanko, e Os Trapalhões e o Mágico de Oróz (Dedé Santana e Victor Lustosa, 1984).
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8

Dos Santos, Elaine. « TEATRO ITINERANTE : ESPAÇO DA MEMÓRIA E DA CULTURA POPULARES — O TEATRO DE LONA SERELEPE ». A Cor das Letras 9, no 1 (3 mars 2017) : 91. http://dx.doi.org/10.13102/cl.v9i1.1542.

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Résumé :
O presente trabalho constitui um estudo introdutório a respeito do teatro itinerante, seu desenvolvimento na civilização ocidental, dando-se ênfase a sua presença na cultura brasileira, em especial gaúcha, considerando-se, para tal, a história do Teatro Serelepe. Teatro cuja história inicia-se no interior paulista, em 1929, e acompanha as transformações vividas pela nossa sociedade, incluindo o período ditatorial, posterior a 1964 e que foi marcado pelo cerceamento da liberdade. Procura-se estabelecer relações entre o teatro itinerante e a conservação e a transmissão da memória popular do país para, ao final, salientar-se a importância daqueles saltimbancos que percorrem o nosso território e levam alegria à população mais humilde.
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9

Bona, Rafael Jose. « Antropofagia, influxos de mídia e consumo : ». INTERIN 25, no 2 (22 juin 2020) : 205–21. http://dx.doi.org/10.35168/1980-5276.utp.interin.2020.vol25.n2.pp205-221.

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Résumé :
O antigo quarteto formado por Didi, Dedé, Mussum e Zacarias, conhecido por Os Trapalhões, teve importante trajetória na mídia brasileira ao estar presente, principalmente, na televisão, no cinema e nos quadrinhos. O objetivo deste artigo é fazer um percurso histórico acerca da franquia cinematográfica de Os Trapalhões, iniciada com o filme Na onda do iê-iê-iê (1965, Aurélio Teixeira) até a última produção, Os saltimbancos Trapalhões: rumo a Hollywood (2017, João Daniel Tikhomiroff). No presente trabalho são identificadas todas as produções cinematográficas do grupo e seus respectivos diretores de 1965 a 2017; e são atualizadas as ordenações temáticas dos filmes do quarteto, propostas por Ramos (1995, 2004) e Lunardelli (1996). Como principal resultado se constata que as narrativas, de quase todos os filmes da franquia do grupo, são alicerçadas a partir de questões antropofágicas, assim como possuem forte influxo midiático oriundo das obras televisivas nacionais e do cinema estadunidense, que despertam para o consumo destas referências e das demais obras de Os Trapalhões.
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10

Cavalcanti, Fernanda, et Ana Cristina Pelosi. « As metáforas animais e suas implicações interacionais ». Scripta 20, no 40 (23 décembre 2016) : 272. http://dx.doi.org/10.5752/p.2358-3428.2016v20n40p272.

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Résumé :
<p>Objetivamos com este artigo discutir as implicações das metáforas animais na linguagem diária dos falantes com base nas hipóteses da inexpressividade, da compacidade e da nitidez formuladas por Gibbs (1994) e no papel social das metáforas em Rodriguez (2009). Para tanto, além da introdução e da conclusão, o artigo foi organizado em três seções. Na primeira seção, discutimos o papel das metáforas verbais na comunicação humana em Gibbs (1994); na segunda seção, a metáfora animal ser humano é animal;<br />e na terceira seção, a relevância das metáforas animais na compreensão e construção das identidades sociais e de gênero em Rodriguez (2009) bem como analisamos, a título de exemplo das questões levantadas, a metáfora animal ‘perua’ a partir de posts publicados no blog Saltimbanca e no site Na Casa da Gabi.</p><p><br />Palavras-chave: Metáfora verbal. Metáfora animal. Gênero e identidades sociais. Linguagem diária. Interações verbais.</p>
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Plus de sources

Thèses sur le sujet "Saltimbanchi"

1

Sacchi, Wellington. « A identidade saltimbanco ». [s.n.], 2009. http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/284025.

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Résumé :
Orientador: Etienne Ghislain Samain
Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes
Made available in DSpace on 2018-08-14T19:18:53Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Sacchi_Wellington_M.pdf: 50359223 bytes, checksum: dedccbaa652c9492b898ea37bfa6f4ea (MD5) Previous issue date: 2009
Resumo: Essa pesquisa teve como objetivo central aproximar-se do conteúdo identitário do artista circense para conseguir estabelecer reflexões a respeito da identidade saltimbanco. Diante das diversas possibilidades que se instauram na busca desse complexo que é a identidade, procurou-se estabelecer inicialmente um cenário de onde pudessem ser extraídos dados específicos que levassem a analises com a riqueza de conteúdo suficientes. Para tanto foi escolhido o circo como objeto de estudos e conseqüentemente o grupo de circenses que o integra como fonte de dados. A proposta para alcançar essa coleta dentro da pesquisa foi definida a partir da possibilidade de representações desse grupo em questão através, preponderantemente, de imagens fotográficas, produzidas em circos que fossem escolhidos aleatoriamente. Em decorrência dessa intenção foi estruturado um trabalho de campo em dois circos distintos, primeiramente o Circo Mundo Mágico e em seguida o circo Stankowich, ambos com características marcadas em serem conhecidos como circo-família que são os mais comuns encontrados no Brasil. Iniciado no ano de 2005 e finalizado no ano de 2008, foram produzidas as fotografias além de coletado outros dados, como entrevistas, captações de vídeo, diário de campo pesquisa de opinião, também necessários ao estudo. Desenvolveu-se, com as centenas de fotografias produzidas, um sistema de pranchas fotográficas, que são a reunião de algumas imagens em uma determinada folha para posterior analise. Dentre as 33 pranchas montadas passa-se a fase das analises de diversas questões que tangenciam a identidade do circense sempre com a referência dessas fotografias. Nesse sentido as imagens formaram o conteúdo principal dos resultados analíticos para o reconhecimento de diversos aspectos antropológicos do grupo pesquisado. Diante de todos esses reconhecimentos chega-se a possíveis faces do caráter identitário do circense que perpassam pelo seu corpo físico, por sua forma nômade de ser, até o picadeiro.
Abstract: This research had as a central objective to set closer of the content of circus artist identity to be able to establish reflections about circus artist identity. In front of several possibilities that began in the search of this complex that is the identity, it was establish initial scenery where could be extract specific data that led to analysis with reach and sufficient content. For that was chosen the circus as an object of studies as a result the group of artists that belong to the circus are the source of data. The proposal to achieve this collection inside the survey was defined to the point of the possibility of representation of this group cited to a large extent through photography pictures, produced in circus that were selected randomly. As a result of the previous intention was structured a field work, in two distinct circus, firstly the circus "Mundo Magico", secondly the "Stankowich" circus, both with characteristics of family circus, that are the most common found in Brazil. Initiated in the year 2005 and finalized in the year 2008 was produced the photography images besides other data collection such as, interviews, filming, field journal, opinion research, also necessary for the study. It was developed with hundred of photography images taken, a system of photography plates, that are a grouping of some images in a kind of paper sheet for posterior analysis. Among third three photography plates set up occurs the phase of analysis of many issues that get to close of the identity of the circus artist, always with a reference from these photography images. In this way the photography images produce the main content of analytical results for the recognition of the diverse anthropology aspects of the group of artist researched. In front of all these recognitions gets into the possible faces of the identity of the circus artist, that goes through their physical bodies, per their nomad way of being, until the circus ring.
Mestrado
Multimeios
Mestre em Multimeios
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2

Pina, Paulo Simões de Almeida. « Uma história de Saltimbancos : os irmãos Teixeira, o comércio e a edição de livros em São Paulo, entre 1876 e 1929 ». Universidade de São Paulo, 2015. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8138/tde-16032016-140819/.

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Résumé :
A atividade dos irmãos portugueses Antônio Maria e José Joaquim Teixeira no ramo da edição e do comércio de livros é frequentemente citada nos estudos sobre a história do livro e do impresso na cidade de São Paulo no último terço do século XIX. Foram eles os primeiros editores, em 1888, do romance A Carne, de Júlio Ribeiro, e ainda, no mesmo ano, das Poesias, de Olavo Bilac. A Livraria Teixeira, como ficou conhecido seu estabelecimento, foi também constantemente motivo de notícias, crônicas e matérias jornalísticas publicadas não apenas na imprensa em geral, como também em jornais e revistas especializados em cultura. Ela está presente ainda nas lembranças de alguns paulistanos e até mesmo na narrativa ficcional sobre a cidade. Esse interesse é perfeitamente compreensível, pois a Teixeira acompanhou, como poucas outras de seu gênero, de maneira exemplar e por várias gerações, o desenvolvimento do mercado livreiro na cidade, já que manteve suas portas abertas até os primórdios do século XXI. Seus proprietários conseguiram transformá-la em ponto de encontro de artistas, escritores e políticos. No entanto, muito pouco se sabe sobre os irmãos Teixeira e sua livraria-editora além do que nos legou a narrativa oral dos sucessores do empreendimento. Neste trabalho, pretendemos apresentar os irmãos Teixeira e sua livraria sob a ótica de fontes distintas daquelas já investigadas. Partindo de suas próprias publicações, dos catálogos destinados a divulgar essas edições, das etiquetas de livros que eram produzidas trazendo impressos os dados do estabelecimento e ainda do rico manancial que a imprensa deixou registrado, além de outros documentos, procuramos seguir os passos desses livreiros-editores, bem como de seu sucessor, José Vieira Pontes. Esse percurso nos mostrou uma história fascinante, que incita, a cada momento, múltiplas investigações. Nosso objetivo é, portanto, a partir das questões aqui abordadas, abrir caminho a novas pesquisas sobre o tema.
Studies conducted on the book and printing history in the city of São Paulo in the last third of the 19th century frequently make reference to the publishing and book trade activities of the Portuguese-born brothers Antonio Maria and José Joaquim Teixeira. In 1888, they were the first to publish A Carne, a novel by Julio Ribeiro, and in the same year, Poesias by Olavo Bilac. Their publishing house, Livraria Teixeira, was regularly mentioned in news stories, chronicles and features published not only in the general press but also in newspapers and magazines specialized in culture. The establishment is also very much present in the memory of some inhabitants of the city of São Paulo and even in fictional pieces about the city. Such an interest is perfectly understandable, considering that, unlike many others of its kind, Teixeira also participated in an exemplary manner and for several generations in the development of the citys book market, since it remained open until the early 21st century. Its owners turned it into a meeting point for artists, writers and politicians. Nevertheless, we know very little about the Teixeira brothers and their publishing house/bookstore, only what has been passed down by their successors. The objective of this paper is to show the Teixeira brothers and their bookstore from the perspective of other sources. By following their publications, the catalogues used to divulge these editions, labels printed with the companys information and a wealth of material that was recorded by the press we attempted to retrace the steps taken by these publishers/booksellers and by their successor, José Vieira Pontes. This path revealed a fascinating story, which calls for further investigation. We expect the issues covered herein to unlock opportunities for further research on that matter.
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Livres sur le sujet "Saltimbanchi"

1

Madia, Claudio. Saltimbanchi a Milano. Rieti : Funambolo edizioni, 2021.

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2

L'arte della commedia : Maschere, buffoni saltimbanchi e improvvisatori. Napoli : Cuzzolin, 2010.

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3

I poeti-saltimbanchi e le maschere di Aldo Palazzeschi. Pisa : ETS, 2008.

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4

Of saltimbanchi and incendiari : Aldo Palazzeschi and avant-gardism in Italy. Rutherford : Fairleigh Dickinson University Press, 1990.

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5

I sogni di Atlante : Aedi, saltimbanchi, poetesse e musicanti nella tradizione di spettacolo popolare del Maghreb. Alberobello (Bari) : Poiesis editrice, 2007.

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6

Carrasco, Antoni. Saltimbanqui. Lleida [Spain] : Pagès Editors, 2002.

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7

Villaça, Antonio Carlos. Os saltimbancos da Porciúncula. Rio de Janeiro : Editora Record, 1996.

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8

Michael, Ende. Jojo : Historia de un saltimbanqui. 2e éd. Madrid : Debate, 1994.

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9

Terebijon, Kabushiki Kaisha Fuji. Sarutinbanko : Saltimbanco : Cirque du Soleil. [Tōkyō] : Fuji Terebijon "Sarutinbanko" Jinuku, 1994.

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10

1942-1992, Rollo Nino, dir. Nino Rollo : Il saltimbanco nudo. Cinisello Balsamo, Milano : Silvana, 2009.

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Plus de sources

Chapitres de livres sur le sujet "Saltimbanchi"

1

Luz, Michael Junior de Oliveira, Vivianne Carvalho Moura, Marcus Vinicius de Sousa, Félix William Medeiros Campos, Nélida Amorim da Silva, Rodrigo Aquiles da Silva et Sabrina Moura Ferreira. « BICHARIA (READAPTAÇÃO DOS SALTIMBANCOS) : UMA EXPERIÊNCIA VIVIDA NA EDUCAÇÃO INFANTIL ». Dans Movimento Humano, Saúde e Desempenho, 97–104. Atena Editora, 2020. http://dx.doi.org/10.22533/at.ed.66120120812.

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2

« Margherita Pusterla – Saltimbanco - Distruzione di Gèrusalemme - Giovanni di Nisida - Mulattiere di Toledo ». Dans Giovanni Pacini, 80–84. 3rd Party UK, 2018. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv1zcm3h1.22.

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3

Martins, Milena de Souza. « A relação entre deficiência e autonomia no processo do espetáculo “os saltimbancos” | vivência artística-educativa na APAE – Ouro Preto ». Dans Pontilhados - pesquisas da cena universitária 2022, 288–311. Itaú Cultural, 2022. http://dx.doi.org/10.53343/9786588878385.11.

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Résumé :
O artigo analisa o espetáculo teatral “Os Saltimbancos”, apresentado no Festival de Artes da APAE com base nas noções de heteronomia e de autonomia. Busca-se discutir tais conceitos a partir das contribuições do educador Paulo Freire (2020) acerca da autonomia na educação e da abordagem elaborada pela professora Ana Mae Barbosa (2002) na arte- educação, a fim de incentivar o pensamento autônomo. Com o intuito de ampliar a pesquisa, consideram-se os estudos do teatrólogo Augusto Boal (2009), para analisar a presença em cena e as influências das opressões nas relações pessoais. Torna-se necessário evidenciar as noções de acessibilidade e de direitos da pessoa com deficiência, pautando-se no modelo social da deficiência, a fim de reafirmar a importância do incentivo da autonomia na visibilidade dos sujeitos. Sendo assim, este trabalho problematiza as atitudes realizadas durante o processo de construção do espetáculo e como tais ações contribuíram para autonomia das pessoas com deficiência.
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4

Ribeiro, Ana Paula Nunes da Silva, et Eduardo Henrique Cirilo Valones. « O gênero dramático em sala de aula : uma proposta pedagógica da obra Os Saltimbancos, de Chico Buarque, para o 9° ano do ensino fundamental ». Dans Estudos sobre línguas e literaturas na educação básica, 105–33. Pimenta Cultural, 2021. http://dx.doi.org/10.31560/pimentacultural/2021.394.105-133.

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