Littérature scientifique sur le sujet « PITTURA VENEZIANA »
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Articles de revues sur le sujet "PITTURA VENEZIANA"
Ventura, Rejane Maria Bernal. « Lodovico Dolce e uma crítica às Vite de Giorgio Vasari ». História da Historiografia : International Journal of Theory and History of Historiography 5, no 9 (23 juin 2012) : 72–87. http://dx.doi.org/10.15848/hh.v0i9.379.
Texte intégralD'Arcais, Francesca. « Tradizione e innovazione nella pittura veneziana del Trecento : Paolo e attorno a Paolo ». Hortus Artium Medievalium 2 (janvier 1996) : 19–26. http://dx.doi.org/10.1484/j.ham.2.305080.
Texte intégralKALPAKCIAN, Vardui. « Ludwig Passini (1832, Vienna-1903, Venezia) : un pittore austriaco, ritrattista della vita veneziana. Mit sechs Abbildungen ». RÖMISCHE HISTORISCHE MITTEILUNGEN 1, no 46. BAND (2005) : 335. http://dx.doi.org/10.1553/rhm46s335.
Texte intégralMcKetta, Dorothy Jean. « Ralph W. Curtis, un pittore americano a Venezia ». Italian Americana XXXVIII, no 1 (1 février 2020) : 95–96. http://dx.doi.org/10.5406/2327753x.38.1.32.
Texte intégralTurchi, Roberta. « Illustrazioni per La Trilogia della villeggiatura ». Quaderni d'italianistica 36, no 1 (27 janvier 2016) : 173–92. http://dx.doi.org/10.33137/q.i..v36i1.26278.
Texte intégralRomanelli, Claudia. « Quel che resta di pulp in Stabat Mater di Tiziano Scarpa ». Forum Italicum : A Journal of Italian Studies 52, no 3 (18 juin 2018) : 763–87. http://dx.doi.org/10.1177/0014585818781796.
Texte intégralThèses sur le sujet "PITTURA VENEZIANA"
Fuccia, Laura de. « Collezionisti francesi di pittura veneziana nel Seicento ». Paris, EPHE, 2007. http://www.theses.fr/2007EPHE4151.
Texte intégralD'Anza, Daniele. « Joseph Heintz il Giovane pittore nella Venezia del Seicento ». Doctoral thesis, Università degli studi di Trieste, 2008. http://hdl.handle.net/10077/2716.
Texte intégralQuesta tesi di dottorato presenta il catalogo ragionato dell’opera pittorica di Joseph Heintz il Giovane, artista tedesco attivo a Venezia per più di un cinquantennio, dal 1625 al 1678, anno della morte. Il lavoro rispetta l’impostazione tipica di questo metodo conoscitivo aprendosi pertanto con la biografia dell’artista accompagnata dal saggio critico, che introduce il catalogo ragionato delle opere; chiude in clausola la bibliografia. Da questa prima e inedita catalogazione sono emersi diversi aspetti della sua attività, finora poco noti o addirittura sconosciuti. Partendo dall’analisi delle opere a lui precedentemente riferite, si è cercato di differenziare quelle autografe, da quelle di bottega e da quelle estranee al suo pennello. La versatilità di questo artista, che lo spingeva a passare con disinvoltura da un genere all’altro cambiando stile all‘occorrenza, non ha certo agevolato tale compito. Fra le lagune egli si sposò due volte ed ebbe almeno quattro figli, inserendosi pienamente in quel circuito di committenze pubbliche e private che regolavano la vita artistica locale. Il suo contemporaneo Marco Boschini nel 1674 segnalava ventitre dipinti di carattere religioso sparsi nelle chiese veneziane, il suo nome affiora, altresì, con frequenza dall’elenco degli inventari delle collezioni private coeve. Il merito maggiore di Heintz fu quello d’aver affrontato per primo a Venezia il tema della veduta. Se in precedenza qualche artista aveva trasposto su grandi teleri certe significative cerimonie veneziane, fu Heintz il primo a commercializzarle impiegando supporti, le cui dimensioni ridotte rispondevano meglio alle esigenze di una committenza privata. Il successo riscosso da queste opere lo “obbligò” ad avvalersi dell’ausilio di alcuni collaboratori. Due di questi furono sicuramente i figli Daniel e Regina, successivamente pittori in proprio a Venezia; un altro quel Francesco Trevisani che nel 1678, anno di morte di Heintz, si trasferì a Roma per diventare uno dei massimi esponenti del rococò locale. La presenza di collaboratori attivi all’interno della sua bottega giustifica quindi la quantità di dipinti che ancora oggi vengono indebitamente registrati come autografi e che invece debbono esser distinti, in alcuni casi, come opere di bottega e in altri espunti senza indugio dal catalogo. Lo studio attento e una conoscenza precisa del suo ductus pittorico hanno permesso all’autore di sottrargli molti dipinti che ripetevano, senza nerbo e con una condotta evidentemente diversa, quelle tematiche da lui sviluppate e diffuse. Il presente catalogo offre infine una ricostruzione della vicenda biografica dell’artista dedotta, in parte, dallo studio di alcuni interessanti documenti d’archivio, finora inediti.
XX Ciclo
1975
Ventura, Rejane Maria Bernal. « O Dialogo di Pittura de Paolo Pino, o Dialogo della Pittura, intiolato L\'Aretino de Lodovico Dolce e a reflexão sobre a arte em Veneza no século XVI ». Universidade de São Paulo, 2009. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8133/tde-02022010-165821/.
Texte intégralThis research deals with some aspects that enable to systematize an artistic theory in Venice from sixteenth century, from two artistic treatises: Paolo Pinos Dialogo di Pittura (1548) and Lodovico Dolces Dialogo della Pittura intitolato LAretino (1557). In order to get over this objective we will discuss five problems: mimesis notion; the treatises structure in your relation with Rhetoric; Pino and Dolce as ut pictura poesis doctrine members; the ideal of beauty and the debate for the primacy of colour over design.
Dolfin, Marco <1991>. « Francesco Maggiotto (1738 - 1805), pittore veneziano ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2019. http://hdl.handle.net/10579/14690.
Texte intégralPagotto, Fiorella <1967>. « Bernardino Prudenti un pittore veneziano del Seicento ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2013. http://hdl.handle.net/10579/2757.
Texte intégralDelorenzi, Paolo <1982>. « Alessandro Longhi, pittore e incisore del Settecento veneziano ». Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2011. http://hdl.handle.net/10579/1106.
Texte intégralAlessandro Longhi (1733-1813) is the most important venetian portraitist of the second half of the eighteenth century: he worked for the members of the patrician society, the class of "cittadini originari" (original citizens) and the emerging middle class. Thi dissertation is a monographic study about the artist, who was a famous painter and also an etcher. The PhD thesys contains the complete catalogue of his works.
Pistellato, Paolo <1961>. « Venezia nella pittura simbolista di area veneta fra '800 e '900 ». Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 1991. http://hdl.handle.net/10579/15569.
Texte intégralSpinazzi, Marta <1989>. « La raffigurazione dei luoghi naturali e dei paesaggi, reali e non reali, nella pittura del Rinascimento veneziano ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2015. http://hdl.handle.net/10579/6496.
Texte intégralCeccato, Barbara. « L'apporto della pittura tedesca alla Rinascenza veneta 1490-1510. Il ruolo delle stampe ». Doctoral thesis, Università degli studi di Padova, 2015. http://hdl.handle.net/11577/3424279.
Texte intégralIl lavoro consiste in un'analisi interdisciplinare e in un originale riepilogo critico sul fenomeno dell'apporto dell'arte tedesca alla Rinascenza veneta nel delicato momento di trapasso di secolo tra Quattro e Cinquecento. Particolare attenzione é stata data ad alcune istanze che si ritiene possano aver svolto un ruolo significativo in relazione al serrato dialogo artistico tra Nord e Sud: i plurisecolari rapporti tra Venezia e la Germania, il ruolo della "Nazione Alemannaâ" raccolta attorno al Fondaco e alla chiesa di san Bartolomeo, il precoce collezionismo di stampe e i due soggiorni di Albrecht Dürer in laguna. La tesi intende dunque restituire i diversi modi attraverso i quali i conseguimenti più originali e innovativi del dipingere moderno hanno dialogato con l'arte tedesca e con l'opera di Dürer in particolare, ponendo l'accento in prevalenza sulle stampe e individuando in paesaggio, ritratto e colore le tre aree capaci di offrire in maniera più significante la risposta del coté veneziano alle sollecitazioni nordiche.
Fornasiero, Alice <1989>. « Influenze venete nella pittura boema. Dipinti di Jacopo Tintoretto nel castello di Praga, artisti boemi a Venezia ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2013. http://hdl.handle.net/10579/3109.
Texte intégralLivres sur le sujet "PITTURA VENEZIANA"
Tito, Ettore. Archivi della pittura veneziana. Venezia : Electa, 1998.
Trouver le texte intégralRuggeri, Adriana Augusti. Il paesaggio nella pittura veneziana. Trieste : Editoriale Generali, 1999.
Trouver le texte intégralLa natura morta nella pittura veneziana. Trieste : Editoriale Generali, 2000.
Trouver le texte intégralI quattro secoli della pittura veneziana. Venezia : Marsilio, 2003.
Trouver le texte intégralCarneo, Antonio. Antonio Carneo : Nella pittura veneziana del Seicento. [Milan] : Electa, 1995.
Trouver le texte intégralRoberto, Longhi. Viatico per cinque secoli di pittura veneziana. Firenze : Sansoni, 1985.
Trouver le texte intégralCentro culturale Candiani (Mestre, Italy), dir. Dalle maschere alle macchine : Pittura veneziana 1869-1914. Venezia : Marsilio, 2002.
Trouver le texte intégralMuseo nazionale di Villa Pisani (Stra, Italy), dir. Paesaggi d'acqua : Luci e riflessi nella pittura veneziana dell'Ottocento. Torino : U. Allemandi, 2011.
Trouver le texte intégralReale, Isabella, et Myriam Zerbi. Paesaggi d'acqua : Luci e riflessi nella pittura veneziana dell'Ottocento. Torino : U. Allemandi, 2011.
Trouver le texte intégralHeimbürger, Minna. Dürer e Venezia : Influssi di Albrecht Dürer sulla pittura veneziana del primo Cinquecento. Roma : U. Bozzi, 1999.
Trouver le texte intégralChapitres de livres sur le sujet "PITTURA VENEZIANA"
Stringa, Nico. « A partire dal 1868 : nota sulla nuova pittura a Venezia ». Dans Venezia 1868 : l’anno di Ca’ Foscari. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2018. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-294-9/010.
Texte intégralMartini, Elisa. « ‘Dopo’ l’immagine. Aspetti della pittura di ricordi a Roma nel Seicento ». Dans Quaderni di Venezia Arti. Venice : Fondazione Università Ca’ Foscari, 2022. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-588-9/013.
Texte intégralRampazzo, Elisa. « I pittori veneti alle ‘Biennali di Pallucchini’ (1948-1956) ». Dans Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/007.
Texte intégralSapienza, Valentina. « Capitolo 4. La pittura invisibile : le storie della passione Di Cristo della chiesa Di San Zulian ». Dans La chiesa di San Zulian a Venezia nel Cinquecento, 117–41. Publications de l’École française de Rome, 2018. http://dx.doi.org/10.4000/books.efr.37677.
Texte intégral