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Littérature scientifique sur le sujet « Museo Arqueológico de Sogamoso »

Auteur : Grafiati
Publié le 25 juillet 2024

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Articles de revues sur le sujet "Museo Arqueológico de Sogamoso"

1

Munive, Manuel. « Museo Arqueológico Antonini (Nasca, Ica) ». Illapa Mana Tukukuq, no 6 (9 octobre 2017) : 123–24. http://dx.doi.org/10.31381/illapa.v0i6.1037.

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2

Josephine Shaya. « Museo Arqueológico Nacional de España Revisited ». American Journal of Archaeology 122, no 2 (2018) : 339. http://dx.doi.org/10.3764/aja.122.2.0339.

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3

Salas Álvarez, Jesús. « Historia del Museo Arqueológico de Asturias ». REVISTA DE HISTORIOGRAFÍA (RevHisto), no 38 (20 juillet 2023) : 491–95. http://dx.doi.org/10.20318/revhisto.2023.7910.

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4

Cabral Ortiz, Jorge E., et Clara Rivolta. « Museo, identidad y patrimonio : reseñas sobre las intervenciones en el sitio arqueológico El Tero (Cachi, Salta) ». Mundo de Antes 14, no 1 (enero-julio) (1 juin 2020) : 175–97. http://dx.doi.org/10.59516/mda.v14.28.

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Résumé :
Las diferentes gestiones en la historia del Museo de Cachi “Pío Pablo Díaz”, tuvieron entre sus variados objetivos intervenir de manera directa en la protección, activación o puesta en valor del sitio arqueológico El Tero. Estas acciones conformaron un proceso que se inicia a mediados de la década de 1970 y se continúa hasta la actualidad. A partir del análisisde los archivos pertenecientes al fondo documental del Museo y de algunas publicaciones científicas, es posible establecer un vínculo estrecho entre esas intervenciones arqueológicas, la política institucional y las perspectivas teóricas de cada época. Esta que radican principalmente en la forma de concebir al patrimonio. Y es a partir de estas diferencias queintentaremos analizar las maneras en que se fueron gestando aquellos proyectos que, con diferentes miradas, intervinieron en el sitio arqueológico El Tero. De esta manera, ahondaremos en la historia del Museo Arqueológico de Cachi, lo cual permitirá sintetizar los cambios respecto a la política de gestión y conservación del patrimonio arqueológicorelación estaría evidenciando marcadas diferencias.
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5

Santiago Fernández, Javier. « Dos inscripciones tardoantiguas donadas al Museo Arqueológico Nacional (Madrid) ». Gerión. Revista de Historia Antigua 38, no 2 (6 octobre 2020) : 623–38. http://dx.doi.org/10.5209/geri.71951.

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Résumé :
El presente artículo estudia dos inscripciones del Museo Arqueológico Nacional. Se analizan tanto las propias inscripciones como la documentación sobre ellas existente en el archivo del Museo. En ambas se ofrece un estudio integral, tanto de los elementos externos como internos, analizando la escritura y los formulismos en ellas utilizados. Una de ellas había sido publicada previamente; aquí se ofrece una propuesta razonada de datación y se ofrecen todos los datos conocidos sobre su hallazgo y entrada en el Museo. La otra es un fragmento inédito.
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Buus, Svend Aage. « Material arqueológico en la Colección “Hald” de Dinamarca ». Revista del Museo de La Plata 2, no 2 (29 novembre 2017) : 59–76. http://dx.doi.org/10.24215/25456377e042.

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Résumé :
En el 2010 se desarrolló una investigación sobre materiales arqueológicos procedentes de la Argentina, ubicados hoy en los depósitos del Museo Nacional de Copenhague, Dinamarca. De las aproximadamente 6.700 piezas arqueológicas que se encuentran en dicha institución, 508 fueron enviadas por Charles Hald al Museo Nacional danés durante la década del 1930. La procedencia de estos materiales es muy vaga y el propio museo tampoco pudo reconocer en sus inventarios los lugares descriptos. Bajo la consulta de los mismos, presentada ahora como la “Colección Hald”, se localizó una extensa correspondencia entre el museo y el coleccionista Hald. El análisis de estas cartas dio a conocer los lugares de procedencia del material en las actuales provincias de Buenos Aires, La Pampa, y Río Negro. A su vez, éstas muestran el contexto en el cual algunos artefactos fueron encontrados, lo que facilita un estudio mayor de este material, que por la mayoría son artefactos líticos identificados como bolas de boleadoras, morteros y puntas de proyectil. Gracias a este análisis, los materiales de la Colección Hald han podido recobrar su contexto geográfico, lo que facilita su puesta en valor y una investigación más profunda.
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7

Salas-Alvarez, Jesús. « Manuel Camacho Moreno, Arqueología, museo y sociedad. Juan Lafita y el Museo Arqueológico de Sevilla. La etapa 1925-1936. » SPAL. Revista de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Sevilla 1, no 30 (2021) : 340–44. http://dx.doi.org/10.12795/spal.2021.i30.14.

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Résumé :
Recensión de la obra de Manuel Camacho Moreno, Arqueología, museo y sociedad. Juan Lafita y el Museo Arqueológico de Sevilla. La etapa 1925-1936. Sección Historia, Serie 1ª, nº 80. Sevilla, Diputación Provincial, 2018, 215 páginas con ilustraciones. ISBN 978-84-7798-425-2
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8

Franco, Ángela. « Arte y arqueología medievales de Aragón en el Museo Arqueológico Nacional ». Artigrama, no 20 (9 décembre 2022) : 77–109. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_artigrama/artigrama.2005208308.

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Résumé :
En el presente artículo se analiza la documentación relativa a los objetos medievales de variado carácter, procedentes de Aragón e ingresados en el Museo Arqueológico Nacional desde su creación hasta fechas recientes. El conjunto más importante proviene de las gestiones del comisionado D. Paulino Savirón y Estevan, que desempeñó su labor con entusiasmo y dedicación durante los años comprendidos entre 1866 y 1873, recorriendo las provincias de Zaragoza, Huesca y Teruel. Posteriormente los ingresos fueron más espaciados y en cantidad reducida. El conjunto de arte y arqueología aragoneses ocupan entre las colecciones del Museo Arqueológico Nacional un lugar muy destacado.
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Rodríguez Oliva, Pedro. « Una escultura de musa sedente de Astigi (Écija, Sevilla). A propósito de una exposición celebrada en Málaga ». BAETICA. Estudios de Historia Moderna y Contemporánea, no 30 (27 mai 2015) : 149–70. http://dx.doi.org/10.24310/baetica.2008.v0i30.205.

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Résumé :
Entre las piezas que han figurado en una exposición sobre el teatro romano de Málaga que se ha celebrado en el Palacio Episcopal entre diciembre de 2006 y enero de 2007, deben ser destacadas algunas representaciones de musas como las del mosaico de la villa de Torre de Palma del Museo Arqueológico Nacional de Lisboa, la de la Urania de Churriana que estuvo en el Museo Loringiano de Málaga y actualmente forma parte de las colecciones del Arqueológico Nacional de Madrid, así como una estatua sedente de una musa que se ha encontrado en Écija y que forma parte de las colecciones del Museo Municipal de esa localidad sevillana. Por los paralelos que se poseen de este tipo estatuario derivado de un original helenístico, la escultura astigitana puede, sin muchas dificultades, ser identificada con la musa Calíope.
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Aranegui Gascó, Carmen. « HISPANISMO Y PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO IBÉRICO ». Vínculos de Historia Revista del Departamento de Historia de la Universidad de Castilla-La Mancha 9 (2020) : 18–32. http://dx.doi.org/10.18239/vdh_2020.09.01.

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Résumé :
Este artículo apoya la existencia de arqueólogos hispanistas entre el siglo XIX y la primera mitad del XX. Destacan los profesionales franceses que reconocieron y divulgaron la singularidad de España desde sus orígenes, alentados por la sensibilidad romántica de la época. El itinerario de la Dama de Elche hasta su exposición en el Museo del Louvre es el mejor testimonio de este fenómeno.
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Thèses sur le sujet "Museo Arqueológico de Sogamoso"

1

Aza, Bustios Gonzalo Enrique. « Museo Arqueológico del Valle de Supe ». Bachelor's thesis, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2021. http://hdl.handle.net/10757/655842.

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Résumé :
El proyecto está ubicado en Supe Pueblo, en la zona de San Nicolás. El planteamiento es de una arquitectura que respeta el paisaje con una volumetría simple, que no plantea desaparecer en la topografía sino mostrarse, presentando materiales, recorridos y visuales que fortalezcan el enlace entre arquitectura y su entorno. La ubicación responde a una zona en donde no existen obstrucciones visuales debido a construcciones aledañas, ya que se encuentra rodeado de zonas agrícolas y de dos cerros, La Cruz y el Chimucapac. Cabe resaltar que se utiliza una pequeña parcela como parte de la exposición. El proyecto muestra una clara sectorización con respecto a las áreas complementarias ubicadas en el primer nivel del proyecto. Las áreas de servicio se plantean en la parte posterior al proyecto junto con la zona de investigación; y finalmente la zona de recorrido museográfico que se encuentra a partir del segundo nivel hacia arriba. El acceso se hace por una sola vía en doble sentido, la Av. San Nicolás, la cual te lleva hacia la carretera Panamericana y hacia Supe Pueblo. La edificación considera que todos los recorridos se realicen a través de rampas. La idea del proyecto es que el usuario vaya descubriendo visuales hacia el entorno conforme vaya recorriendo su arquitectura. La edificación es claramente visible, sin embargo, se utilizan distintos niveles en la volumetría para no afectar de una manera invasiva el paisaje. Además, se consideran miradores a distintos niveles para exponer el entorno y comprender la importancia del valle para la civilización Caral.
The project is located in Supe Pueblo, in the San Nicolás area. The approach is of an architecture that respects the landscape with a simple volumetry, which doesn´t propose to disappear in the topography but to show itself, presenting materials, routes and visuals that strengthen the link between architecture and its environment. The location responds to an area where there are no visual obstructions due to nearby buildings, since it is surrounded by agricultural areas and two hills, La Cruz and Chimucapac. It should be noted that a small plot is used as part of the exhibition. The project shows a clear sectorization with respect to the complementary areas located in the first level of the project. The service areas are raised in the back part of the project together with the research area; and finally the museum tour area that is from the second level upwards. Access is by a single two-way street, Av. San Nicolás, which takes you to the Panamericana Highway and to Supe Pueblo. The building considers that all routes are carried out through ramps. The idea of ​​the project is for the user to discover visuals towards the environment as they go through its architecture. The building is clearly visible, however, different levels are used in the volumetry so as not to affect the landscape in an invasive way. In addition, viewpoints are considered at different levels to expose the environment and understand the importance of the valley for the Caral civilization.
Tesis
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2

Lucar, Olivera María Paz Alejandra. « Museo arqueológico y Centro turístico en Caral ». Bachelor's thesis, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2016. http://hdl.handle.net/10757/620859.

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Résumé :
La tipología arquitectónica que se ha elegido para el proyecto de tesis, es la de un museo arqueológico. Éste, requiere características formales, funcionales y tecnológicas. Básicamente, esta tipología de edificio se encarga de recolectar, conservar e interpretar adecuadamente las piezas halladas en los monumentos donde se manifestaron antiguas civilizaciones. El tipo de museo que se ha elegido para este proyecto es un museo arqueológico. También, se ha elegido llevar a cabo este museo “in situ”, de manera que contribuya con la protección y puesta en valor del patrimonio natural y cultural, por lo que se debe trabajar no sólo las colecciones, sino también la incorporación del lugar. Se plantea que el proyecto tenga una gestión mixta, es decir, que tanto el Estado como actores privados participen en conjunto en la administración y financiamiento del proyecto. Se ha hecho esta elección, debido a que la experiencia durante los últimos años de los museos arqueológicos en el Perú, nos dice que este tipo de gestión es el que brinda resultados más satisfactorios.
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3

Díaz, Cárdenas Sharon Alejandra. « Museo Arqueológico y Antropológico del Norte Chico ». Bachelor's thesis, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2020. http://hdl.handle.net/10757/652632.

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Résumé :
El museo es un equipamiento de difusión cultural, el cual ayuda al desarrollo de la zona donde se ubica, debido al impacto cultural, social, y arquitectónico que genera. Al plantear esta tipología la ciudad tendrá un hito donde se preservará la cultura y costumbres de la zona. En este caso, el tipo de museo que se propone es uno de carácter regional dedicado a la Arqueología y Antropología. De este modo, se pondrá en exposición el estilo de vida y cosmovisión de las culturas prehispánicas que habitaron toda la zona del norte chico, así mismo: la cerámica, restos humanos y el tipo de arquitectura; que son testimonio de lo antes mencionado. La expansión de la cuidad sin un plan de desarrollo adecuado afecta estas zonas arqueológicas. Además, la poca información con la que cuenta la población, falta de difusión y puesta en valor, hacen que las zonas arqueológicas sean invadidas, saqueadas, y destruidas. En otros casos son usadas como zonas de cultivo o han sido dinamitadas y destruidas para próximas construcciones; como ejemplo tenemos el caso de Vichama que hasta hace unos años estaba cubierta de basura, sin embargo, se logró recuperarla y está en proceso de restauración. Por todo lo antes mencionado se plantea la creación de un museo para esta zona, se tomará en cuenta proyectos referenciales para el estudio del funcionamiento de la tipología mencionada. También, se obtendrá la información sobre el significado y aplicación del énfasis en la arquitectura cumpliendo con la normativa nacional e internacional.
The museum is an equipment of cultural diffusion, which helps the development of the area where it is located, due to the cultural, social and architectural impact it generates. When raising this typology, the city will have a milestone where the culture and customs of the area will be preserved. In this case, the type of museum proposed is a regional one dedicated to Archeology and Anthropology. In this way, the lifestyle and worldview of the pre-Hispanic cultures that inhabited the whole area of ​​the North Chico will be put on display, likewise: the ceramics, human remains and the type of architecture; which are testimony to the aforementioned. The expansion of the city without an adequate development plan affects these archaeological zones. In addition, the little information available to the population, lack of dissemination and value, make the archaeological areas are invaded, looted, and destroyed. In other cases, they are used as cultivation areas or have been dynamited and destroyed for future constructions; As an example we have the case of Vichama that until a few years ago was covered in garbage, however, it was recovered and is in the process of being restored. For all the aforementioned, the creation of a museum for this area is considered, taking into account reference projects for the study of the operation of the aforementioned typology. Also, information about the meaning and application of the emphasis on architecture will be obtained, complying with national and international regulations.
Tesis
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Apablaza, Soto Valeria. « Sistema de comunicación visual para el Museo Arqueológico Tagua Tagua ». Tesis, Universidad de Chile, 2005. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/100710.

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5

Gómez, Loyola Javier. « Restauración de cerámicas patrimoniales del Museo Arqueológico de La Serena ». Tesis, Universidad de Chile, 2009. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/101237.

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Résumé :
El presente informe constituye la síntesis escrita del trabajo de restauración de tres piezas pertenecientes a las colecciones del Museo Arqueológico de La Serena y correspondientes a hallazgos de la misma región a la que pertenece el museo. En este documento mostraremos las distintas etapas de intervención de dichas piezas, además de algunos aspectos relevantes a considerar para su restauración y posterior conservación. Ejemplo de esto constituye todos los datos relacionados con su hallazgo, los datos relevantes de las culturas a la que pertenecen, las intervenciones anteriores de las piezas, etc.
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6

Rodríguez, Aliaga Silvia Patricia. « Nuevo edificio para el museo arqueológico Josefina Ramos de Cox ». Bachelor's thesis, Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC), 2016. http://hdl.handle.net/10757/592897.

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Résumé :
El Museo de Arqueología Josefina Ramos de Cox (MAJRC) de la Pontificia Universidad Católica de Perú (PUCP) se ubica en el Instituto Riva-Agüero, en la Plaza Francia. Las colecciones arqueológicas tienen origen científico (proceden de excavaciones sistemáticas) y las colecciones donadas son de otros lugares arqueológicos de la costa peruana. El objetivo general de este proyecto es diseñar un museo arqueológico dentro de un centro histórico que muestre una arquitectura contemporánea sin que desentone con la lectura de las fachadas del centro histórico de Lima y además que integre nuevas técnicas museográficas”. Dicho diseño debe contemplar conceptos de “Arquitectura Fenomenológica”.
Tesis
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Jiménez, Parot Isabel. « Museo arqueológico de sitio Monte Verde Puerto Montt, X región, Chile ». Tesis, Universidad de Chile, 2015. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/142784.

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Résumé :
Memoria para optar al título de Arquitecto
En Monte Verde, a menos de 30 kilómetros de Puerto Montt se hallaron los restos humanos más antiguos de América, que datan de más de 12.500 años desde el presente. Fue el descubrimiento de estos vestigios arqueológicos que se derribó el Consenso de Clovis, la teoría de poblamiento de América más aceptada en aquél entonces. Este es uno de los descubrimientos más importante de los últimos años y revolucionó la comunidad científica. A pesar de la importancia de Monte Verde, la población nacional e internacional aún no tiene conocimiento del lugar ni de los hallazgos de la cultura que allí tuvo lugar. El proyecto desarrollado durante el proceso de titulación busca proponer una alternativa para el Museo Arqueológico de Sitio Monte Verde, el cual por varios motivos no se ha llevado aún a cabo. Esta propuesta emplaza el edificio en el sitio mismo de los hallazgos, el cual fue declarado Monumento Nacional, es parte de nuestro patrimonio y de nuestra identidad nacional. La condición de museo de sitio busca acercar al visitante a la labor realizada por arqueólogos y ser parte del descubrimiento de el sitio pues este no ha sido excavado completamente y se han encontrado restos en todos los pozos de sondeo realizados los últimos veranos. Esta situación no permite la intervención del terreno ni que el visitante circule por el terreno, es por ello que se propone un sistema de pasarelas elevadas del suelo que permitan al visitante observar el trabajo arqueológico además de plantear un museo de carácter fijo, en un terreno aledaño, donde se exhiban y conserven los restos arqueológicos, tanto los que actualmente están en las bodegas de la Universidad Austral de Valdivia como también aquellos que serán encontrados en el futuro. Es fundamental valorar nuestro patrimonio nacional y somos nosotros los encargados de su conservación. Cada vez se han encontrado más sitios tanto de interés histórico como también científico. El proyecto desarrollado como sistemas de pasarelas podría adaptarse a los distintos sitios arqueológicos que están en etapas investigativas, protegiéndolos del posible deterioro y apropiando estos sitios tanto a habitantes como turistas.
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Vargas, Araya Cristian. « Conservación de tres piezas cerámicas pertenecientes al Museo Municipal Arqueológico de Tocopilla ». Tesis, Universidad de Chile, 2018. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/165745.

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Résumé :
Postítulo en restauración del patrimonio cultural mueble
El trabajo que se presenta a continuación corresponde al análisis crítico y proceso de intervención de los contextos alfareros en general y específicamente de 3 piezas cerámicas de la colección arqueológica custodiada por y resguardada en dependencias de la Ilustre Municipalidad de Tocopilla, en la II Región de Antofagasta; proceso que se realiza para optar al grado de Restauración de Bienes Culturales Muebles, que entrega la Universidad de Chile, bajo la supervisión del profesor Luis Solar.
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Souza, Taciane Silveira. « Preservação do patrimônio arqueológico de fronteira : Museo del Patrimonio Regional de Rivera - Uruguai ». Universidade Federal de Pelotas, 2017. http://repositorio.ufpel.edu.br:8080/handle/prefix/3622.

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Résumé :
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Sem bolsa
A pesquisa apresenta os processos interventivos desenvolvidos no acervo histórico e arqueológico do Museo del Patrimonio Regional da cidade de Rivera, Uruguai. As instituições museológicas frequentemente carecem de fundos públicos e de recursos humanos apropriados para a salvaguarda do patrimônio na região, dificultando os projetos expositivos e de curadoria dos acervos. Desta forma, alguns administradores de museus recorrem como alternativa ao estabelecimento de convênios com instituições de estudos e pesquisas, tanto uruguaias como estrangeiras. Como pesquisadora associada ao Laboratório Multidisciplinar de Investigação Arqueológica (LÂMINA – UFPel), e com o apoio do laboratório referenciado, decidimos desenvolver um projeto a fim de melhorar a gestão do acervo do Museo del Patrimonio Regional. A metodologia empregada foi uma adaptação dos procedimentos e critérios utilizados pelo LÂMINA em outras instituições do Brasil e exterior, abrangendo atividades de diagnósticos dos ambientes de acondicionamento e exibição de coleções arquelógicas e históricas; levantamento do estado de conservação das coleções; elaboração e execução de projetos interventivos; acondicionamento e extroversão de coleções; montagem de laboratórios de conservação e restauração; capacitação de profissionais e técnicos e; de musealização de sítios históricos. A realização dessas atividades, conjuntamente com a divulgação das mesmas, colocou, a nosso ver, o museu em outro patamar a nível regional. A valorização das coleções e dos distintos atores sociais envolvidos confirmou-se com outro logro deste projeto
This research presents the interventive processes developed at the collection of the Museo del Patrimonio Regional from Rivera city, Uruguay. Museological institutions frequently are in need of public money and human resources appropriate in order to preserve the regions heritage, making it difficult for expositions and the curatorship of the collections. Thus, some museum administrators resort, as an alternative, to the establishment of partnerships with study and research institutions, both from Uruguay and abroad. As an associated researcher to the Laboratório Multidisciplinar de Investigação Arqueológica (LÂMINA - UFPel), and with the support of this laboratory, we decided to develop a project in order to improve the management of the collection from the Museo del Patrimonio Regional. The employed methodology was an adaptation of the procedures and criterion used by the LÂMINA in other institutions from Brazil and abroad, encompassing activities of diagnosis of the conditioning and display environments for the archaeological and historical collections; an update on the conservation state of the collections; elaboration and execution of interventive projects; storage and extroversion of the collections; creation of laboratories for conservation and restoration; capacitation for professionals and technicians and; musealization of historical sites. The accomplishment of those activities, together with their disclosure, have put, in our opinion, the museum into another regional level. The valuation of the collections and of the different social actors involved was confirmed as another achievement of this project
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Kilian, Torrejón María Paz. « Conservación, almacenaje y documentación de tres talegas arqueológicas pertenecientes al Museo Municipal Arqueológico de Tocopilla ». Tesis, Universidad de Chile, 2015. http://repositorio.uchile.cl/handle/2250/137167.

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Résumé :
Postítulo de restauración de bienes culturales muebles
No autorizada por su autora para ser publicada a texto completo en repositorio institucional.
En las siguientes páginas se compila todo el trabajo relacionado a la conserva-ción de tres piezas arqueológicas textiles, pertenecientes al Museo Municipal Arqueoló-gico de Tocopilla, ubicado en la segunda región de Chile, para optar al grado de Restau-ración de Bienes Culturales Muebles, que entrega la Universidad de Chile, bajo la super-visión de la profesora María Paz Lira E. Los trabajos prácticos y documentales de estos tres objetos y del resto de la colección, fueron realizados en las dependencias de la consultora Tagua-Tagua, en Santiago de Chile, en un laboratorio que se habilitó especialmente para el desarrollo de estabilización y conservación preventiva de las piezas, por un periodo de once meses, entre Octubre de 2014 y Septiembre del 2015. La conservación fue parte del proyecto “Recuperación del Museo Municipal Arqueológico de Tocopilla”, desarrollado por la con-sultora, para poner en valor el patrimonio arqueológico tangible de la comunidad de Tocopilla
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Livres sur le sujet "Museo Arqueológico de Sogamoso"

1

Guane, Museo Arqueológico Regional. Museo Arqueológico Regional Guane. Floridablanca, Santander, Colombia : Casa de la Cultura Piedra del Sol, 1994.

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2

(Spain), Museo Arqueológico Nacional. Museo Arqueológico Nacional : Guide. [Madrid, Spain] : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas, Subdirección General de Museos Estatales, 2013.

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(Spain), Museo Arqueológico Nacional. Museo Arqueológico Nacional : Guía. [Spain?] : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Secretaría General Técnica, Subdirección General de Documentación y Publicaciones, 2013.

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Gómez, Fernando Fernández. Museo Arqueológico de Sevilla : Guía oficial. Sevilla : Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 2005.

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Monserrat, José Manuel Melchor. El Museo Arqueológico Municipal de Burriana. Castellón : Diputación de Castellón, Servicio de Publicaciones, 2018.

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Angeles, Castellano Hernández, et Alvarez Martínez José María, dir. Piezas emeritenses del Museo Arqueológico Nacional. Madrid : Ministerio de Cultura, Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación, 2009.

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(Spain), Museo Arqueológico Nacional. Dinero exótico : Una nueva colección del Museo Arqueológico Nacional : Museo Arqueológico Nacional, febrero-abril de 2001. Madrid] : Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Secretaría de Estado de Cultura, 2001.

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8

Hernández, Macario. COVID-19 en el Museo Arqueológico Nacional. Santiago de Compostela, A Coruña : Tandaia, 2020.

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Fernández, Rafael Ramos. Museo arqueológico municipal de Elche "Alejandro Ramos Folqués". [Valencia] : Generalitat Valenciana, 1996.

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10

(Spain), Museo Arqueológico Nacional. Sylloge nummorum graecorum España : Museo arqueológico Nacional, Madrid. Madrid : Ministerio de Cultura, Museo Arqueológico Nacional, Departamento de Numismática y Medallística, 1994.

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Chapitres de livres sur le sujet "Museo Arqueológico de Sogamoso"

1

Martos, Antonio Luis Bonilla, Javier Contreras García, María José Ortega Chinchilla et Daniel Jesús Martín-Arroyo Sánchez. « El desarrollo didáctico e inclusivo en el Museo Arqueológico de Alicante ». Dans Investigar en educación hoy : la transversalidad como horizonte., 155–62. Dykinson, 2023. http://dx.doi.org/10.2307/jj.5076259.19.

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2

Beltrán Fortes, José, et María Luisa Loza Azuaga. « Una excepcional cabeza romana de esfinge en el Museo Arqueológico de Jerez de la Frontera (Cádiz) ». Dans No 4 (2020) : Homenaje a la Profesora Carmen Fernández Ochoa, 247–52. Universidad Autónoma de Madrid, 2020. http://dx.doi.org/10.15366/ane4.ochoa2020.018.

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Résumé :
Se estudia una cabeza de esfinge, de época romana, que procede del yacimiento arqueológico de Gibalbín, situado al norte del término municipal de Jerez de la Frontera (Cádiz) y que corresponde a una ciudad romana; sin embargo, hay dudas sobre su identificación. A pesar del deterioro, responde a un modelo de esfinge egipcia, que se corresponde además con el empleo de granito rosa. Las grandes dimensiones que debió tener la escultura completa son una evidente singularidad, frente a las otras dos piezas de la Bética, de menor tamaño; de ahí deriva su singularidad. No sabemos en qué contexto se situaría, pero es muy posible que fuera un edificio religioso.
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« Análisis de materiales en la colección del Museo Etnológico de Berlín ». Dans Contextualización del reconocimiento arqueológico de Eduard Seler en la Región de Chaculá, Departamento de Huehuetenango, Guatemala, 165–282. Archaeopress Publishing Ltd, 2022. http://dx.doi.org/10.2307/jj.15136024.8.

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Escribano-Miralles, Ainoa. « IMPLICACIÓN DE DOCENTES, EDUCADORES Y ALUMNADO DURANTE EL DESARROLLO DE LA VISITA ESCOLAR AL MUSEO ARQUEOLÓGICO ». Dans Hacia un modelo de investigación sostenible en educación., 1210–24. Dykinson, S.L., 2021. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv2gz3v07.141.

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Pérez-Die, M. Carmen, et Esther Pons Mellado. « The New Installation of the Egyptian and Nubian Rooms in the Museo Arqueológico Nacional (National Archaeological Museum), Madrid, Spain ». Dans Collections at Risk, 225–36. Lockwood Press, 2017. http://dx.doi.org/10.5913/2017604.ch17.

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Giersz, Miłosz, et Patrycja Przadka-Giersz. « Las imágenes escultóricas de los seres sobrenaturales Mochica en la colección del Museo Arqueológico Rafael Larco Herrera y el problema de la identificación de las deidades : una aproximación estadística ». Dans Arqueología mochica : nuevos enfoques : actas del primer congreso internacional de jóvenes investigadores de la Cultura Mochica Lima, 4 y 5 de agosto de 2004, 219–30. Pontificia Universidad Católica del Perú, 2023. http://dx.doi.org/10.18800/9789972428364.013.

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Résumé :
La cultura Mochica ha dejado una de las iconografías religiosas más ricas en la historia de las civilizaciones antiguas. Aunque las diferencias entre los seres humanos y los seres sobrenaturales saltan a la vista, el repertorio de rasgos que sirvieron a los artesanos mochica para dotar al personaje de un estatus sobrenatural es sumamente variado. Los resultados de varias investigaciones efectuadas desde los años setenta del siglo pasado, nos llevan a la conclusión de que no se puede dudar de la existencia de seres sobrenaturales de distinto rango. El único problema, aún sin solucionar, es la falta de compatibilidad entre los investigadores sobre la cantidad e identidad de las deidades. Dicha divergencia depende tanto de las herramientas metodológicas aplicadas, como del avance del estudio y la serie iconográfica analizada. En el presente artículo los autores tratan de encontrar un procedimiento eficaz para demostrar la presencia de los rasgos distintivos que definen la personalidad iconográfica de los seres sobrenaturales mochica de la colección del Museo Arqueológico Rafael Larco Herrera. Los resultados del análisis de conglomerados muestran, claramente, que cada uno de los rasgos distintivos principales puede aparecer con un conjunto de rasgos facultativos, que solos no constituyen las marcas distintivas de una personalidad concreta y que pueden caracterizar varios personajes diferentes
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Sánchez Cuadrado, Fernando, Emilio Sánchez Cuadrado et Emilio Sánchez Gil. « Patologías y restauración del basamento de granito del cerramiento de la Biblioteca Nacional de España y el Museo Arqueológico Nacional ». Dans Palabras preliminares, 81–95. Ediciones Universidad de Salmanca, 2023. http://dx.doi.org/10.14201/0bcl0118195.

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Park Huntington, Yumi. « Mapping Motifs and Techniques : Tracing the Development and Transmission of Cupisnique-style Engraved Head Images ». Dans Making “Meaning” : Precolumbian Archaeology, Art History, and the Legacy of Terence Grieder, 196–232. University of Houston Libraries, 2022. http://dx.doi.org/10.52713/aram8873.

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Résumé :
Archaeologists have long identified the ceramics of the ancient Chancay, Zaña, Jequetepeque, and Chicama Valleys of Peru as being in the <jats:italic>Cupisnique</jats:italic> style. Many of these ceramics also exhibit variations of thinly engraved head motifs, which I have previously argued serve as emblems of a unified cultural identity in the region. The appearance and frequency of such post-fired engravings has not previously been specifically quantified or mapped to the specific locations where these objects were unearthed. Through a number of charts, this paper maps the origins of 62 engraved <jats:italic>Cupisnique</jats:italic>-style vessels, including 30 examples currently held in the collection of the Museo Arqueológico Rafael Larco Herrera, for which archaeological data is available, showing distinct regional differences even within the <jats:italic>Cupisnique</jats:italic> style and suggesting that it may be possible to trace more precisely the development and dissemination of post-firing engraved motifs, which are still little understood. Beyond just identifying a singular <jats:italic>Cupisnique</jats:italic> style, then, a more precise mapping of the available archaeological record allows us to trace local developments and transmissions even within a region previously defined only by a single cultural/stylistic identity. Indeed, differences in imagery between sites suggest noteworthy variations in social, economic, and symbolic aspects of each community.
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Delibes de Castro, Germán. « Palabras en homenaje a Concha Blasco. Discurso leído en el Museo Arqueológico Regional de Madrid el 6 de noviembre de 2013 ». Dans ANEJOS A CUADERNOS DE PREHISTORIA Y ARQUEOLOGÍA Nº 2 : HOMENAJE A LA PROFESORA CONCEPCIÓN BLASCO BOSQUED. UAM Ediciones, 2016. http://dx.doi.org/10.15366/ane2.blasco2016.003.

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Arias De Haro, Francisco, Borja Díaz Ariño et Alejandra Guzmán Almagro. « Una nueva defixio latina conservada en el Museo Arqueológico de Linares (Jaén, España) y las defixiones con forma de tabula ansata ». Dans 2021, 325–54. De Gruyter, 2021. http://dx.doi.org/10.1515/9783110742770-010.

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Actes de conférences sur le sujet "Museo Arqueológico de Sogamoso"

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Melchor, Jose Manuel, Jose Martinez, Carlos Bonafe et Alicia Cabrera. « LA VIRTUALIZACIÓN EN EL MUSEO ARQUEOLÓGICO DE BURRIANA (CASTELLÓN – ESPAÑA) ». Dans ARQUEOLÓGICA 2.0 - 8th International Congress on Archaeology, Computer Graphics, Cultural Heritage and Innovation. Valencia : Universitat Politècnica València, 2016. http://dx.doi.org/10.4995/arqueologica8.2016.3036.

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Résumé :
The Municipal Archaeological Museum of Burriana began the virtualization of parts and elements of cultural heritage and historic buildings in the early years of this century. Tangible results showed up from 2010. Regarding to archaeological artifacts two basic lines of action have been explored; on the one hand, literal documentation of pieces for later exhibition in augmented reality displays. Secondly, the research in the virtual recreation of missing elements or in the reconstruction of pieces. About the issue of cultural heritage we are currently in the documentation of buildings and archaeological excavations for augmented reality or didactic stage. We will also briefly discuss the prospects in the current virtualization works.
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González-Campos Baeza, Yolanda. « Visiones heterodoxas. Una propuesta de musealización del patrimonio arqueológico tartesio de Huelva ». Dans I Simposio anual de Patrimonio Natural y Cultural ICOMOS España. Valencia : Editorial Universitat Politècnica de València, 2020. http://dx.doi.org/10.4995/icomos2019.2020.11756.

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Résumé :
Considerar el patrimonio arqueológico como un objeto de estudio poliédrico que construye su identidad a través de sus valores científicos y de aquellos otros que se le añaden en el proceso de construcción patrimonial, implica interpretarlo en un espacio antropizado en el que se han tejido una serie de relaciones entre el territorio y la sociedad que lo habita, por lo que su investigación debe realizarse desde una perspectiva holística. Este planteamiento ha sido el punto de partida para diseñar una estrategia de estudio que permita identificar cómo se ha conformado el patrimonio arqueológico de época tartesia en la ciudad de Huelva, con el fin de establecer las líneas básicas de actuación para su difusión. En esta propuesta el Museo se posiciona como instrumento de comunicación entre la investigación arqueológica y la ciudadanía, desde donde se estructuran los elementos reconocidos para configurar un discurso expositivo que pueda responder a las exigencias de un museo del siglo XXI, y lo sitúen como un lugar abierto al debate y a la participación ciudadana, siempre interconectado con su territorio. De esta forma, el patrimonio arqueológico se convierte, no sólo en un elemento conformador de nuestro pasado, sino también de nuestro presente y futuro.
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Lopez-Menchero Bendicho, Victor Manuel, Herbert Donald Maschner, Selma Rizvic, Edin Bujak, Ana Marić, Adisa Lepić et Ángel Javier Cárdenas Martín-Buitrago. « LA DIGITALIZACIÓN 3D DE LOS CEMENTERIOS DE TUMBAS MEDIEVALES STEĆCI EN BOSNIA Y HERZEGOVINA. PRIMEROS RESULTADOS ». Dans II Simposio de Patrimonio Cultural ICOMOS España. Valencia : Editorial Universitat Politècnica de València, 2022. http://dx.doi.org/10.4995/icomos2022.2022.15370.

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Résumé :
Entre 2019 y 2021 el equipo de Global Digital Heritage (GDH), en colaboración con la Universidad de Sarajevo y el Museo Nacional de Bosnia y Herzegovina, ha llevado a cabo la digitalización 3D de un importante conjunto de stećci conservados tanto en el Museo Nacional de Bosnia y Herzegovina como en algunos cementerios medievales cercanos a la ciudad de Sarajevo y a la zona oriental de Bosnia. Los cementerios medievales de stećci constituyen un valioso patrimonio arqueológico de gran interés histórico pero poco conocido a nivel internacional pese a que algunos de ellos han sido declarados Patrimonio Mundial en 2016. A pesar de tratarse de un patrimonio en peligro apenas se han acometido trabajos de documentación 3D sistemáticos. Este artículo expone la metodología empleada y los resultados obtenidos por GDH, incluyendo las dificultades que ha sido necesario resolver y los retos que todavía han de abordarse para poder acometer la paulatina digitalización 3D del mayor número posible de cementerios medievales de stećci en Bosnia y Herzegovina.
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De Miquel Santed, Luis Enrique, Raquel Baeza Albaladejo et Teresa Fernández Azorín. « Nuevo lenguaje, nuevas herramientas, nuevas experiencias : la visita virtual y las etiquetas Navilens en el Museo Arqueológico de Murcia ». Dans Congreso CIMED - I Congreso Internacional de Museos y Estrategias Digitales. Valencia : Universitat Politècnica de València, 2021. http://dx.doi.org/10.4995/cimed21.2021.12641.

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Résumé :
Desde hace algunos años el Museo Arqueológico de Murcia (MAM), consciente de las oportunidades que brinda el uso de las tics para acercar la institución a la sociedad, ha estado planificando y ejecutando diferentes estrategias digitales. Así nació su equipo dedicado a la realización de nuevas experiencias patrimoniales aplicadas a la didáctica. Actualmente, a través de su visita virtual, pretende introducir el patrimonio arqueológico de la Región de Murcia en todos los hogares. Ésta ofrece la oportunidad no solo de recorrer el espacio libremente, sino también, mejorar la experiencia del usuario a través de una serie de marcadores interactivos. Además de ser totalmente accesible a través de su página web, esta nueva herramienta está siendo utilizada actualmente de varias maneras. Por el público general, para realizar visitas autónomas desde su casa. Por los colegios u otros colectivos desde sus centros, dirigidos por el personal del museo. Además, se está utilizando en la realización de actividades personalizadas como por ejemplo, la visita-taller realizada con grupos de primaria de Altas Capacidades, en colaboración con la Consejería de Educación de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia. Por otro lado, el MAM ha apostado por el uso de las “Etiquetas Inteligentes Navilens”, una herramienta parecida a las conocidas etiquetas QR pero mejorada. Su uso ha permitido alojar en ellas más información de la que se incluye en la cartelería convencional: videos, fichas catalográficas, fichas de yacimientos, imágenes, así como la posibilidad de locución de su carteleria. En un futuro se planea incluir documentos de lectura fácil y videos en lengua de signos. Esto favorece la accesibilidad del museo y su apertura a otros públicos que hasta ahora encontraban dificultades en su visita a este tipo de instituciones. Si se unen estas dos nuevas acciones, el MAM está apostando como institución por ofrecer la posibilidad de una visita totalmente autónoma y accesible que permita al usuario, si lo desea, realizar prácticamente una “visita a la carta”. Este debe ser el nuevo lenguaje al que deben dirigirse las instituciones museísticas. No se pretende, ni se quiere, sustituir el trabajo humano de las visitas guiadas si no ofrecer nuevas posibilidades complementarias que aporten una mayor experiencia museística La comunicación en la sociedad ha cambiado y los museos están al servicio de ésta, por tanto, el mensaje y la manera de emitirlo debe cambiar.
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Castillo Alcántara, Gonzalo, Óscar González Vergara et Alicia Fernández Díaz. « A PINTAR COMO LOS ROMANOS. Un taller didáctico para la villa romana de Portmán (Cartagena-La Unión) ». Dans II Simposio de Patrimonio Cultural ICOMOS España. Valencia : Editorial Universitat Politècnica de València, 2022. http://dx.doi.org/10.4995/icomos2022.2022.14895.

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Résumé :
En los últimos años los especialistas en patrimonio cultural han centrado sus esfuerzos en acercar a la población general el conocimiento sobre nuestro pasado mediante distintas exposiciones y talleres que permitan conocer prácticas y aspectos comunes del día a día de las civilizaciones que nos han precedido y, de este modo, comprender mejor los restos arqueológicos recuperados y puestos en valor para su disfrute. Dentro de esta labor, el desarrollo de talleres didáctios destinados a enseñar a pequeños y adultos cuestiones concretas sobre el funcionamiento de aspectos como la construcción, el artesanado o la alimentación constituyen un recurso más, ya que permite no solo un aprendizaje dinámico sino también la creación de experiencias en grupo o en familia que refuerzan estas dinámicas. Entre las distintas opciones que se han implementado, el desarrollo de talleres de pintura cuenta con un gran interés al abordar aspectos técnicos y decorativos del mundo romano que permiten tanto el aprendizaje como el trabajo manual. En este trabajo exponemos una propuesta de taller didáctico para el Museo Arqueológico de Portmán y el yacimiento de la villa romana de Portmán (Cartagena-La Unión), con el doble objetivo de difundir entre el público general el funcionamiento del artesanado de la pintura y el proceso de decoración de un espacio y servir a la dinamización de la puesta en valor del yacimiento. De este modo se persigue crear conciencia social sobre el patrimonio arqueológico de Portmán y su entorno.
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