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Articles de revues sur le sujet « Jazz à la télévision »

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Auteur : Grafiati
Publié le 26 juillet 2024
Mis à jour le 27 juillet 2024

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1

Mouëllic, Gilles. « Le jazz à la télévision française dans les années 1950 : du didactisme des premières représentations aux expérimentations de Jean-Christophe Averty ». Cinémas 26, no 2-3 (5 avril 2017) : 51–71. http://dx.doi.org/10.7202/1039366ar.

Texte intégral
Résumé :
Très présent à la radio et dans la presse françaises après la Seconde Guerre mondiale, le jazz va conquérir peu à peu la télévision à partir de 1955. À la recherche du jazz, première série régulière sur le sujet, créée par Maurice Blettery et réalisée, pour l’écrasante majorité des émissions, par Jean-Christophe Averty, révèle une tension entre deux ambitions didactiques : l’une qui fait du jazz un prétexte pour aborder des « sujets de société », l’autre qui marque une volonté d’étudier la musique pour elle-même et d’affirmer le jazz comme témoignage d’un nouvel équilibre entre le « savant » et le « populaire ». Alors que les premières émissions sont construites autour d’une succession souvent maladroite d’extraits de longs métrages et de discours d’experts reconnus, Averty s’émancipe progressivement des contraintes éditoriales de la série pour mettre en images la musique et explorer les moyens propres à la télévision. À partir de la fin de la décennie, il prend en charge de nouvelles émissions, dont Modern Jazz at Studio 4, dans lesquelles il privilégie la performance des musiciens et fait du jazz un terrain d’expérimentation idéal pour inventer un univers plastique que l’on peut qualifier, bien avant les oeuvres de Nam June Paik, d’art vidéo.
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2

Brady, Tim. « Les confessions d'un autodidacte un peu trop scolarisé ». Circuit 10, no 1 (2 octobre 2002) : 53–62. http://dx.doi.org/10.7202/004655ar.

Texte intégral
Résumé :
Résumé Ce compositeur et guitariste trace un portrait de son évolution, du jazz à la musique d’improvisation, en passant par la musique contemporaine. Caractéristique singulière, ses oeuvres mêlent aujourd’hui ces trois genres de musique. Tim Brady, dans ce texte aux allures autobiographiques, identifie comme élément déclencheur de sa carrière, une apparition des Beattles à la télévision en 1964. Cette présentation serait, encore aujourd’hui, source d’inspiration, au même titre que la littérature étrangère, le contexte social, la politique, etc.
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Mouëllic, Gilles. « Improvisation et son direct. Entre théories du son et mutations technologiques ». Cinémas 24, no 1 (26 février 2014) : 83–102. http://dx.doi.org/10.7202/1023111ar.

Texte intégral
Résumé :
Plusieurs études ont montré comment la postsynchronisation a permis à des cinéastes majeurs (parmi lesquels Eisenstein, Godard et Welles) de renouveler les formes cinématographiques à partir de rencontres inédites entre images et sons, le montage s’apparentant alors à une pratique de composition. A priori, cette pratique s’oppose à celle des cinéastes du « direct » qui, utilisant ou devançant les évolutions techniques liées à l’enregistrement, fondent une partie de leur esthétique sur la captation du son direct. Cependant, il apparaît ici que ces cinéastes, dont certains s’inspirent de la pratique musicale du jazz, renouvellent à leur tour les formes cinématographiques selon d’autres modes de mise en relation des sons et des images reposant notamment sur l’improvisation. Partant d’une brève étude des textes fondateurs de cette « esthétique du direct », plusieurs analyses permettent de mettre au jour différents dispositifs qui trouvent leur origine à la télévision mais que le cinéma s’est appropriés pour développer une poétique du direct inspirée du jazz.
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Perron-Brault, Alexis. « De l’ONF à Télé-Québec : le parcours de Pierre F. Brault, compositeur de musique de film et de télévision ». Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique 15, no 2 (13 avril 2016) : 9–21. http://dx.doi.org/10.7202/1036116ar.

Texte intégral
Résumé :
Le compositeur québécois Pierre F. Brault (1939-2014), surtout connu pour la musique de la populaire série télévisée Passe-Partout, a principalement oeuvré dans les milieux télévisuels et cinématographiques. Il a composé 86 trames sonores, notamment pour les films Rouli-Roulant (Claude Jutra, 1966), Red (Gilles Carle, 1970), LeVent (Ron Tunis, 1972) ainsi que La faim (Peter Foldès, 1973). Au début de sa carrière, Brault a également mis en musique les textes des chansonniers Robert Charlebois, Clémence Desrochers et Claude Gauthier. Il a par la suite touché à l’enseignement de la musique (École nationale de théâtre, 1971-1975) et à la production d’albums (Tout l’monde est malheureux, 1975). Dans ses oeuvres, le compositeur a exploré plusieurs genres, dont le jazz, le rock psychédélique et la musique électroacoustique. Sa trajectoire met en évidence certaines réalités propres aux musiciens de l’image et les compromis auxquels ils doivent faire face. Malgré tout, Brault a pu bénéficier d’une diffusion à grande échelle propre au cinéma et à la télévision ainsi que de conditions salariales avantageuses. Dans cet article sont résumées, en grande partie à l’aide de sources inédites, les principales étapes de la vie professionnelle de Pierre F. Brault et est proposée une réflexion sur le rôle de la musique de film et de télévision dans sa carrière.
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5

Fogarty, Robert S. « Editorial : Jazz, Jazz, Jazz ». Antioch Review 57, no 3 (1999) : 260. http://dx.doi.org/10.2307/4613876.

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6

Portugal, Anne. « télévision ». Vacarme 14, no 1 (2000) : 90. http://dx.doi.org/10.3917/vaca.014.0090.

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7

Portugal, Anne. « télévision ». Vacarme 15, no 2 (2001) : 90a. http://dx.doi.org/10.3917/vaca.015.0090a.

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8

Belot, Jean. « Télévision ». Études Tome 408, no 1 (1 janvier 2008) : 101–4. http://dx.doi.org/10.3917/etu.081.0101.

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9

Belot, Jean. « Télévision ». Études Tome 405, no 11 (1 novembre 2006) : 540–43. http://dx.doi.org/10.3917/etu.055.0540.

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Giuliani, Emmanuelle. « Télévision ». Études Tome 399, no 7 (1 juillet 2003) : 112–14. http://dx.doi.org/10.3917/etu.991.0112.

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Belot, Jean. « Télévision ». Études Tome 407, no 10 (1 octobre 2007) : 397–99. http://dx.doi.org/10.3917/etu.074.0397.

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Giuliani, Emmanuelle. « Télévision ». Études Tome 407, no 12 (1 décembre 2007) : 681–83. http://dx.doi.org/10.3917/etu.076.0681.

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Chivot, Dominique. « Télévision ». Études Tome 407, no 11 (1 novembre 2007) : 540–42. http://dx.doi.org/10.3917/etu.075.0540.

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Scheffer, Steve. « La télévision qui révolutionna la télévision ». Le journal de l'école de Paris du management 75, no 1 (2009) : 23. http://dx.doi.org/10.3917/jepam.075.0023.

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Lyotard, Jean-François, et Gilles Delavaud. « La télévision ». Cahiers critiques de philosophie 6, no 2 (29 juillet 2008) : 179–88. http://dx.doi.org/10.3917/ccp.006.0179.

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16

Gidal, Marc M. « Jazz Worlds/World Jazz ». Jazz and Culture 3, no 1 (1 janvier 2020) : 90–96. http://dx.doi.org/10.5406/jazzculture.3.1.0090.

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17

Romero, Sergio Ospina. « Jazz Worlds / World Jazz ». Ethnomusicology 64, no 3 (1 octobre 2020) : 532. http://dx.doi.org/10.5406/ethnomusicology.64.3.0532.

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18

Gagatsis, Alexander. « Jazz worlds/world jazz ». Ethnomusicology Forum 26, no 1 (2 janvier 2017) : 142–44. http://dx.doi.org/10.1080/17411912.2016.1274664.

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19

Custodero, Lori A. « Living Jazz, Learning Jazz ». General Music Today 22, no 1 (octobre 2008) : 24–29. http://dx.doi.org/10.1177/1048371308323397.

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20

Hesse, Kurt R., et Sabine Koch. « Télévision et révolution ». Hermès N° 13-14, no 1 (1994) : 165. http://dx.doi.org/10.4267/2042/15523.

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21

Levrier, Philippe. « La télévision connectée ». Annales des Mines - Réalités industrielles Mai 2013, no 2 (2013) : 29. http://dx.doi.org/10.3917/rindu.132.0029.

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22

Guy, Michel. « Décentralisation et télévision ». Commentaire Numéro 49, no 1 (1990) : 111. http://dx.doi.org/10.3917/comm.049.0111.

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23

Zaoui, Pierre. « Télévision, mode d'emploi ». Vacarme 2, no 2 (1997) : 6. http://dx.doi.org/10.3917/vaca.002.0006.

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Coulangeon, Philippe. « Lecture et télévision ». Revue française de sociologie 48, no 4 (2007) : 657. http://dx.doi.org/10.3917/rfs.484.0657.

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25

Desaulniers, Jean-Pierre. « Télévision et nationalisme ». Communication 7, no 3 (1985) : 24–36. http://dx.doi.org/10.3406/comin.1985.1329.

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Revel, Jean-François. « Télévision et culture ». Commentaire Numéro 48, no 4 (21 décembre 1989) : 850–51. http://dx.doi.org/10.3917/comm.048.0850.

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Mehl, Dominique. « La télévision relationnelle ». Cahiers internationaux de sociologie 112, no 1 (2002) : 63. http://dx.doi.org/10.3917/cis.112.0063.

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Gaillard, Isabelle. « Télévision et chronologies ». Hypothèses 7, no 1 (2004) : 171. http://dx.doi.org/10.3917/hyp.031.0171.

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Chambat, Pierre, et Alain Ehrenberg. « Télévision, terminal moral ». Réseaux 5, no 25 (1987) : 33–84. http://dx.doi.org/10.3406/reso.1987.1261.

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Chambat, Pierre, et Alain Ehrenberg. « Télévision, terminal moral ». Réseaux 11, no 2 (1993) : 143–70. http://dx.doi.org/10.3406/reso.1993.3622.

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Mehl, Dominique. « La télévision compassionnelle ». Réseaux 12, no 63 (1994) : 101–22. http://dx.doi.org/10.3406/reso.1994.2437.

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Dufour, Dany-Robert. « Télévision, socialisation, subjectivation ». Le Débat 132, no 5 (2004) : 195. http://dx.doi.org/10.3917/deba.132.0195.

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Schiele, Bernard. « Vulgarisation et télévision ». Social Science Information 25, no 1 (mars 1986) : 189–206. http://dx.doi.org/10.1177/053901886025001009.

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Leconte, Bernard. « Télévision et communication ». Études de communication, no 9 (1 mai 1987) : 23–28. http://dx.doi.org/10.4000/edc.2879.

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-LACOTTE, Jean-Pierre. « La télévision numérique ». Revue de l'Electricité et de l'Electronique -, no 03 (2006) : 69. http://dx.doi.org/10.3845/ree.2006.032.

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Petitprez, Véronique. « La télévision chinoise ». Perspectives chinoises 27, no 1 (1995) : 27–33. http://dx.doi.org/10.3406/perch.1995.1829.

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Kierzek, Gérald. « Médecins et télévision ». Les Tribunes de la santé N° 75, no 1 (21 mars 2023) : 59–69. http://dx.doi.org/10.3917/seve1.075.0059.

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Résumé :
La santé a littéralement inondé les écrans de télévision avec l’avènement du Sars-CoV-2 à l’origine de l’épidémie de Covid-19. Le caractère exceptionnel tant de la gestion de la pandémie en elle-même que de son traitement médiatique en fait un marqueur temporel important dans l’histoire de la médecine et de la place des médecins à la télévision. D’émissions médicales pédagogiques et informatives, la médecine est devenue partie prenante d’une scène médico-médiatico-politique avec cette explosion cathodique, en grande partie liée à l’existence des chaînes d’infos en continu. Quelle sera la juste place de ces mêmes médecins dans le paysage audiovisuel français après la crise Covid ? La confiance du grand public est-elle conservée et si non, comment la restaurer dans un cadre déontologique et un paysage médiatique et médical de plus en plus concurrentiel ? Autant de questions cruciales pour que la médecine à la télévision n’entrave pas la relation individuelle des médecins avec leurs patients, patients de plus en plus déboussolés dans l’offre de soins.
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Allen, Ray. « Latin Jazz : The Other Jazz ». Ethnomusicology 67, no 2 (1 juillet 2023) : 301–4. http://dx.doi.org/10.5406/21567417.67.2.10.

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Krall, Hannah. « Latin Jazz : The Other Jazz ». Jazz and Culture 6, no 1 (1 juin 2023) : 95–99. http://dx.doi.org/10.5406/25784773.6.1.07.

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Ben Amor, Leïla. « Télévision et intégration. Remarques préliminaires sur le rôle joué par la télévision dans les processus d'intégration nationale au Mexique ». Revista Trace, no 40 (5 septembre 2018) : 26. http://dx.doi.org/10.22134/trace.40.2001.543.

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Résumé :
La télévision comme objet d'étude a autant de facettes qu'il en existe d'approches. Alors qu'elle est un objet central, obligé et protéiforme des études de communication, elle relève simplement pour le sociologue des lieux ou instruments de socialisation où se produisent et s'internalisent les schémas de perception et d'adéquation à la société. D'où l'importance que revêt l'analyse du discours de la télévision, sous ses multiples formes -analyse de production, analyse linguistique, etc.-; le discours de la télévision est donné comme discours socialisant. C'est à partir de là que rebondit l'anthropologue: puisque la télévision produit de la socialisation, alors quand elle s'adresse à des popu­lations indigènes ou "exogènes"-immigrantes-, elle fait tout naturellement acte d'acculturation. Le postulat étant que la télévision s'adresse d'abord aux individus et groupes "intégrés" à la société concernée ...
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Shipton, Alyn. « Jazz ». Musical Times 126, no 1709 (juillet 1985) : 413. http://dx.doi.org/10.2307/964360.

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Porter, E. « Jazz ». Journal of American History 97, no 4 (1 mars 2011) : 1143–44. http://dx.doi.org/10.1093/jahist/jaq004.

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Moten, Fred. « Jazz ». Callaloo 25, no 1 (2002) : 94. http://dx.doi.org/10.1353/cal.2002.0034.

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Staal, Arie, et J. A. Deelder. « Jazz ». World Literature Today 67, no 3 (1993) : 618. http://dx.doi.org/10.2307/40149443.

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Pond, Steven F., Ken Burns, Lynn Novick, Geoffrey C. Ward, Wynton Marsalis, Dan Morgenstern, Michael Chertok et al. « Jazz ». Ethnomusicology 46, no 3 (2002) : 552. http://dx.doi.org/10.2307/852724.

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Ellen Bass. « Jazz ». Missouri Review 32, no 2 (2009) : 111. http://dx.doi.org/10.1353/mis.0.0143.

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Starks, George L. « Jazz ». International Jazz Archive Journal 03, no 2 (1 octobre 2007) : 144–49. http://dx.doi.org/10.2307/44758124.

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Price, Emmett G. « Jazz ». International Jazz Archive Journal 03, no 2 (1 octobre 2007) : 150–51. http://dx.doi.org/10.2307/44758125.

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Cox, Harvey. « Jazz and Pentecostalism / Jazz et pentecôtisme. » Archives de sciences sociales des religions 84, no 1 (1993) : 181–88. http://dx.doi.org/10.3406/assr.1993.1497.

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JOHNSON, BRUCE. « DOCTORED JAZZ Early Australian Jazz Journals ». Perfect Beat 3, no 4 (5 octobre 2015) : 26–37. http://dx.doi.org/10.1558/prbt.v3i4.28738.

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