Littérature scientifique sur le sujet « Événements sonores »

Abstract: This article makes a case for "reading sound" in archives, oral histories, and written testimonies and models the process via a reflexive engagement with the author's own research. Drawing on examples from French colonial archives in the Archives Nationales d'Outre Mer and the Service Historique de la Defense, it discusses how to make sounded references meaningful, ways to think about finding patterns across sound events, and why scholars might bother. Paying attention to the sonic, as well as to broader sensory and aesthetic events in the historical records, offers an inroad by which to adopt an "anarchival sensibility". This move opens space to think history differently, putting embodied experiences and norms, and the modalities of perception and knowledge production that constitute those experiences, at the forefront of scholarly knowledge production. As such, a sonic rereading of the archive offers one route by which to decolonize the historiography of the Algerian War of Independence and the era of French colonization more broadly. Abstract: Cet article plaide en faveur de la « lecture sonore » dans les archives, les histoires orales et les témoignages écrits et modélise les processus par un engagement réflexif à partir des recherches de l'auteure. S'appuyant sur des exemples tirés des archives coloniales françaises des Archives d'Outre-Mer et du Service Historique de la Défense, il explique comment donner du sens aux références sonores, comment réfléchir à la recherche des modèles à travers des événements sonores et pourquoi les chercheurs pourraient s'en soucier. Prêter attention aux sons, ainsi qu'aux événements sensoriels et esthétiques plus larges dans les documents historiques, offre une ouverture permettant l'adoption d'une « sensibilité anarchivique ». Cette évolution donne l'occasion de penser l'histoire différemment, en plaçant les expériences et les normes incarnées, ainsi que les modalités de perception et de production des connaissances que constituent ces expériences, au premier plan de la production des connaissances scientifiques. Et tant que telle, une relecture sonore des archives offre une voie pour décoloniser l'historiographie de la guerre d'indépendance algérienne et, plus largement, de l'ère de la colonisation française.

Le but de cette étude était d'analyser les paysages sonores des romans policiers de Georges Simenon La tête d’un homme et L’ombre chinoise pour examiner quel type de fonction ils peuvent jouer dans les œuvres littéraires. Premièrement, en analysant à quel point les sons générés dans les deux romans reflètent bien la spatialité de Paris, fond principal de l'œuvre, on peut dire que la description auditive reste à un niveau formel qui ne reflète pas correctement les caractéristiques de cette ville. Ensuite, le paysage sonore formé dans les deux romans reflète les caractéristiques des roman à énigme, des romans noirs et des romans à suspense en créant une atmosphère de secret, de crime et de suspense. Enfin, les principales fonctions du dialogue et des pas, qui sont les sons les plus fréquemment entendus à la figure des deux romans, étaient de narrer l'histoire tout en notifiant les actions des personnages et le développement des événements.

Le but de cette étude était d'analyser les paysages sonores des romans policiers de Georges Simenon La tête d’un homme et L’ombre chinoise pour examiner quel type de fonction ils peuvent jouer dans les œuvres littéraires. Premièrement, en analysant à quel point les sons générés dans les deux romans reflètent bien la spatialité de Paris, fond principal de l'œuvre, on peut dire que la description auditive reste à un niveau formel qui ne reflète pas correctement les caractéristiques de cette ville. Ensuite, le paysage sonore formé dans les deux romans reflète les caractéristiques des roman à énigme, des romans noirs et des romans à suspense en créant une atmosphère de secret, de crime et de suspense. Enfin, les principales fonctions du dialogue et des pas, qui sont les sons les plus fréquemment entendus à la figure des deux romans, étaient de narrer l'histoire tout en notifiant les actions des personnages et le développement des événements.

La mise en mouvement du corps à travers la danse, la présence d’une pulsation régulière qui rythme ces mouvements et le fait de contrecarrer cette pulsation par des événements musicaux placés à côté, ce qu’on appelle la « contramétricité », sont des points communs à la plupart des musiques africaines traditionnelles. Ils témoignent à la fois d’une disposition universelle du système cognitif (capacité du corps humain de se synchroniser avec des signaux sonores périodiques) et d’une dimension profondément culturelle dans la mesure où la contramétricité s’est développée dans ces musiques beaucoup plus qu’ailleurs. On montrera comment cet aspect contramétrique contredit les théories de la perception du rythme inspirées des hypothèses de Lerdahl et Jackendoff. On comparera également ces musiques avec le jazz, car celui-ci a une particularité qui le distingue des musiques africaines, à savoir l’existence de niveaux hiérarchiques dans l’organisation métrique, dont on montrera qu’elle n’est pas aussi discriminante que ce qui est généralement admis.

Cet article consacré à la poïétique d’Yves Daoust a pour objectif de délimiter un terrain heuristique et herméneutique pour appréhender son oeuvre musicale. À travers une investigation musicologique et sociologique de la présence de références historiques et d’artefacts sonores au sein de l’oeuvre de Daoust, il s’agit de questionner les processus poïétiques que met en place le compositeur pour favoriser une association à des lieux communs et la reconnaissance de repères symboliques pour les mélomanes partageant une expérience socioculturelle similaire. Il sera possible ensuite de se demander en quoi ce travail se révèle significatif du point de vue individuel et dans quelle mesure un sens précis s’en dégage à l’écoute. La notion d’identité deviendra essentielle à ce moment pour saisir pleinement la dialectique qui se joue dans son oeuvre entre mémoire et distance, entre identification et dépassement critique face aux lieux et événements interpellés. De sorte qu’à la fin de l’article, le lecteur pourra avoir une meilleure idée des niveaux de compréhension auxquels renvoie la musique de Daoust et du questionnement identitaire qui fonde son oeuvre tout en la transportant dans des avenues riches de sens.

Le metteur en scène italien Romeo Castellucci fait un usage tout à fait singulier des matériaux scéniques, parmi lesquels l’environnement sonore occupe une fonction centrale et atypique. Le spectacle Inferno marque en ce sens une nouvelle appropriation par la scène des possibilités du sonore. S’affranchissant de sa fonction de bruitage et dépassant le registre musical, le son se mêle aux actions scéniques de manière dynamique. Cette création témoigne d’un processus de « dé-référentialisation » de la dimension sonore. Ne renvoyant plus qu’à elles-mêmes, les présences sonores peuvent entrer en dialogue avec les autres matières en scène. Cette écologie renouvelée de la scène place le spectateur face à lui-même et à son écoute. Cet article explore comment l’oeuvre de Castellucci peut nous éclairer sur la notion d’écoute comprise « non comme un déchiffrage, mais comme un événement » (Antoine Hennion).

“L’espace n’est pas seulement le cadre dans lequel se déroulerait une expérience auditive, il en est une composante essentielle : il n’y a pas de son existant hors de tout espace, sans caractéristique de sa propagation dans ou à travers un espace. De la même façon, l’espace est pour le son autre chose qu’un milieu ou un environnement, au sens où ces mots désignent le contenant d’un événement ; quelque chose qui l’envelopperait mais en quelque sorte lui demeurerait structurellement extérieur.” Si le son par son immatérialité reste un moyen d’étendre notre perception, il est aussi, selon Pierre Mariétan, “un moyen de créer des espaces virtuels superposés aux espaces fonctionnels”, c’est-à-dire le lieu artistique et naturel des sculptures sonores.

Supervisée conjointement par Richard King et Hans Zimmer, la partition sonore et musicale de Dunkerque sous-tend l’élaboration d’un récit complexe, articulé autour de trois unités spatiotemporelles distinctes : une semaine sur la jetée, une journée en mer, une heure dans les airs. Les événements qui se déroulent au sein de chaque espace narratif obéissent à leur propre chronologie ; cependant, au fil de la narration, des croisements s’opèrent entre les personnages et des correspondances de situations s’établissent. L’action se décline au présent – un présent ubiquitaire, sans cesse renouvelé –, dans une temporalité dilatée par la charge émotionnelle et sensorielle véhiculée par la bande-son. Nous montrerons que la conception sonore et musicale de Dunkerque répond à une volonté manifeste de conjuguer réalisme historique et spectacle immersif, dans une approche résolument novatrice et expérimentale. Outre le fait que la puissance sonore semble croître indéfiniment au gré des péripéties rencontrées par le jeune soldat anglais, la force et l’originalité de cette composition hybride résident dans la complémentarité et l’imbrication d’éléments constitutifs a priori disparates, tels que le chromatisme, la pulsation donnée par le tic-tac d’une montre, le sinistre gémissement des bateaux engloutis par la mer, ou encore les premières mesures de la variation « Nimrod » d’Edward Elgar.

Depuis plusieurs décennies, le principe de l’extra muros fait éclore toutes sortes de manifestations multidisciplinaires oeuvrant dans la rue, au coeur de la ville. L’exemple des festivités du 400e anniversaire de la fondation de la capitale nationale est éloquent à plus d’un titre. L’année 2008 à Québec fut ainsi rythmée par la présentation de spectacles commémoratifs, aériens, pyrotechniques et musicaux, de projections visuelles et sonores, de défilés, d’événements sportifs, de parcours urbains mettant en scène tableaux vivants et stations animées, d’expositions ou autres créations éphémères. Moyen résolument moderne qui inscrit l’événement global dans la veine de l’extra-ordinaire tout en lui permettant d’être accessible par le plus grand nombre de publics, l’extra muros crée une sphère intermédiatique et matérialise le sentiment du vivre ensemble dans l’espace public.

RésuméCet article examine le fameux ordo du sacre royal réalisé vers 1250 en France, au temps de Louis IX (Paris, BNF, ms Latin 1246), un document complexe où plusieurs langages (texte, images, chants notés) sont mis en rapport, en se posant la question de savoir quelle est la place du son dans la cérémonie du sacre royal telle qu’elle est présentée dans ce manuscrit. Moyennant une comparaison avec ses sources textuelles directes, on insiste sur le fait que ce document donne un très grand poids à tout ce qui relève du registre sonore dans le sacre qu’il décrit et que cette attention n’est pas arbitraire, mais correspond à l’utilisation du son comme un des principaux véhicules du sens de la cérémonie. Il se dégage de l’analyse que l’on a affaire à un vrai « système sonore », dans la mesure où les références au son constituent un ensemble structuré et cohérent, très articulé à l’organisation du temps de la cérémonie, et au moyen duquel la place de chaque événement dans l’ensemble de la cérémonie pourrait être très concrètement perçue par l’oreille.

Dans le domaine de l'audio, la majorité des systèmes d'apprentissage automatique se concentrent sur la reconnaissance d'un nombre restreint d'événements sonores. Cependant, lorsqu'une machine est en interaction avec des données réelles, elle doit pouvoir traiter des situations beaucoup plus variées et complexes. Pour traiter ce problème, les annotateurs ont recours au langage naturel, qui permet de résumer n'importe quelle information sonore. La Description Textuelle Automatique de l'Audio (DTAA ou Automated Audio Captioning en anglais) a été introduite récemment afin de développer des systèmes capables de produire automatiquement une description de tout type de son sous forme de texte. Cette tâche concerne toutes sortes d'événements sonores comme des sons environnementaux, urbains, domestiques, des bruitages, de la musique ou de parole. Ce type de système pourrait être utilisé par des personnes sourdes ou malentendantes, et pourrait améliorer l'indexation de grandes bases de données audio. Dans la première partie de cette thèse, nous présentons l'état de l'art de la tâche de DTAA au travers d'une description globale des jeux de données publics, méthodes d'apprentissage, architectures et métriques d'évaluation. À l'aide de ces connaissances, nous présentons ensuite l'architecture de notre premier système de DTAA, qui obtient des scores encourageants sur la principale métrique de DTAA nommée SPIDEr : 24,7 % sur le corpus Clotho et 40,1 % sur le corpus AudioCaps. Dans une seconde partie, nous explorons de nombreux aspects des systèmes de DTAA. Nous nous focalisons en premier lieu sur les méthodes d'évaluations au travers de l'étude de SPIDEr. Pour cela, nous proposons une variante nommée SPIDEr-max, qui considère plusieurs candidats pour chaque fichier audio, et qui montre que la métrique SPIDEr est très sensible aux mots prédits. Puis, nous améliorons notre système de référence en explorant différentes architectures et de nombreux hyper-paramètres pour dépasser l'état de l'art sur AudioCaps (SPIDEr de 49,5 %). Ensuite, nous explorons une méthode d'apprentissage multitâche visant à améliorer la sémantique des phrases générées par notre système. Enfin, nous construisons un système de DTAA généraliste et sans biais nommé CONETTE, pouvant générer différents types de descriptions qui se rapprochent de celles des jeux de données cibles. Dans la troisième et dernière partie, nous proposons d'étudier les capacités d'un système de DTAA pour rechercher automatiquement du contenu audio dans une base de données. Notre approche obtient des scores comparables aux systèmes dédiés à cette tâche, alors que nous utilisons moins de paramètres. Nous introduisons également des méthodes semi-supervisées afin d'améliorer notre système à l'aide de nouvelles données audio non annotées, et nous montrons comment la génération de pseudo-étiquettes peut impacter un modèle de DTAA. Enfin, nous avons étudié les systèmes de DTAA dans d'autres langues que l'anglais : français, espagnol et allemand. De plus, nous proposons un système capable de produire les quatre langues en même temps, et nous le comparons avec les systèmes spécialisés dans chaque langue
In the audio research field, the majority of machine learning systems focus on recognizing a limited number of sound events. However, when a machine interacts with real data, it must be able to handle much more varied and complex situations. To tackle this problem, annotators use natural language, which allows any sound information to be summarized. Automated Audio Captioning (AAC) was introduced recently to develop systems capable of automatically producing a description of any type of sound in text form. This task concerns all kinds of sound events such as environmental, urban, domestic sounds, sound effects, music or speech. This type of system could be used by people who are deaf or hard of hearing, and could improve the indexing of large audio databases. In the first part of this thesis, we present the state of the art of the AAC task through a global description of public datasets, learning methods, architectures and evaluation metrics. Using this knowledge, we then present the architecture of our first AAC system, which obtains encouraging scores on the main AAC metric named SPIDEr: 24.7% on the Clotho corpus and 40.1% on the AudioCaps corpus. Then, subsequently, we explore many aspects of AAC systems in the second part. We first focus on evaluation methods through the study of SPIDEr. For this, we propose a variant called SPIDEr-max, which considers several candidates for each audio file, and which shows that the SPIDEr metric is very sensitive to the predicted words. Then, we improve our reference system by exploring different architectures and numerous hyper-parameters to exceed the state of the art on AudioCaps (SPIDEr of 49.5%). Next, we explore a multi-task learning method aimed at improving the semantics of sentences generated by our system. Finally, we build a general and unbiased AAC system called CONETTE, which can generate different types of descriptions that approximate those of the target datasets. In the third and last part, we propose to study the capabilities of a AAC system to automatically search for audio content in a database. Our approach obtains competitive scores to systems dedicated to this task, while using fewer parameters. We also introduce semi-supervised methods to improve our system using new unlabeled audio data, and we show how pseudo-label generation can impact a AAC model. Finally, we studied the AAC systems in languages other than English: French, Spanish and German. In addition, we propose a system capable of producing all four languages at the same time, and we compare it with systems specialized in each language

L'objectif de ce travail est de comprendre quels sont les aspects perceptifs qui caractérisent la signature sonore des avions. Ce travail a été effectué dans le cadre du projet européen Sound Engineering for Aircraft (SEFA). Une première série de tests d'écoute a permis d'extraire, à partir d'enregistrements in situ, les facteurs sonores qui discriminent les avions, ainsi que ceux qui marquent les préférences des auditeurs. Deux facteurs sont liés aux aspects spectraux et deux autres sont liés aux aspects temporels. Une dernière expérience a mesuré l'influence de la modification de ces paramètres sur la qualité sonore, pris d'abord individuellement, puis de manière combinée. La seconde étape est consacrée à l'impact de l'amélioration de la qualité sonore des passages confrontée à la répétition des évènements sur la gêne fonctionnelle, c'est-à-dire la gêne exprimée par les auditeurs lors d'une activité cognitive. Deux procédures expérimentales ont été mises en place pour mesurer la gêne, l'une utilisant une échelle d'intervalles et l'autre une échelle de rapport. Les séquences sonores, de même LAeq, diffèrent par le nombre d'évènements (2 niveaux) et par l'émergence de raies spectrales (3 niveaux). La performance, déduite objectivement des résultats des tests, n'est pas influencée ni par le nombre de passages d'avions, ni par leurs qualités sonores, alors que la gêne sonore est statistiquement influencée par le nombre d'événements lorsqu'elle est mesurée par estimation de grandeur. L'amélioration de la qualité sonore ne semble pas audible dans ce contexte
The aim of this work is to understand the sound features of aircraft noise from a perceptual point of view. It was carried out inside a European project, Sound Engineering for Aircraft (SEFA), supported by the sixth framework program. The first step is to identify these sound features using a sound design approach, still never been applied in aircraft noise research. Based on actual recordings, a first test revealed that subjects are sensitive to two spectral and two temporal factors and also gave a ranking of sounds toward preference. A second one was carried out in order to assess the impact of each factor on sound quality. The second step was the evaluation of annoyance due to sound sequences, in terms of subjects' disturbance during cognitive tests. Noise annoyance was assessed using both categorical and magnitude scales. Sound sequences all have the same energy (LAeq) but they differ in terms of number of events (2 levels) and tones level (3 levels of tones). Performance was measured using cognitive tests scores. It does not differ between sequences whereas annoyance is statistically dependant from the number of events when it is assessed using a magnitude scale. The difference related to tones level is not heard in this context

La connaissance dont peut profiter un organisme donné peut être conçue comme l'articulation fonctionnelle de sa confrontation continue à la somme des stimulations dont il est récepteur, parmi lesquelles celles des sons. L'analyse de cette connaissance a été largement placée sous celle d'un contenu informationnel indistinct. Or, il peut être distingué entre un niveau d'articulation direct ou sensori-moteur et un niveau proprement symbolique, fruit d'une observation partagée. Il s'agit d'enquêter sur le contenu informationnel spécifique dont l'accès est permis par le transfert d'inscriptions qui, si elles sont analogiques, sont néanmoins constitutives de la définition d'un certain document. L'instrument d'observation ainsi constitué, même si dérogeant à la règle de la transparence, permet une analyse distincte par un aller-retour entre l'appréciation des qualités perçues par le développement méthodique de concepts et la définition de leurs caractères physiques.

Dans un premier temps, nous avons exploré la reconnaissance des signatures électromagnétiques des familles d'appareils électriques à l'aide d'un apprentissage supervisé et d'une validation croisée. Les résultats obtenus sont peu fiables. L'exactitude de la classification est de 54.5±26.1% pour les familles d'appareils électriques domestiques testés: la bouilloire, la cuisinière (le four traditionnel et les plaques de cuisson), la hotte de la cuisine, la ventilation de la salle de bain, le fer à repasser, le grille-pain, les luminaires de l'ensemble réfrigérateur-congélateur et les luminaires des lampes. Néanmoins, à partir d'un apprentissage non supervisé, les signatures électromagnétiques permettent tout de même de différencier les appareils selon leur type de charge, résistive ou inductive. Dans un second temps, nous avons cherché du côté des profils de puissance. Les fronts détectés sur le profil de puissance peuvent permettre d'identifier l'allumage et l'arrêt des appareils électriques. Par la suite, à l'aide d'un apprentissage supervisé, les différentiels des fronts de puissance sont associés à un appareil électrique. Le système à été validé lors de la réalisation d'un repas au cours duquel une personne à utiliser l'une des plaques de cuisson, le four traditionnel, la ventilation de la salle de bain, le four à micro-ondes et une machine à expresso. Initialement, le taux de vraie reconnaissance est de seulement 58.2%, le taux de non reconnaissance est de 26.5% et le taux de fausse reconnaissance est de 15.3%. En effet, certains appareils ont des consommations électriques similaires. De plus, plusieurs appareils peuvent fonctionner simultanément. Dans un troisième temps, des règles d'inférences statiques et dynamiques ont été mises en place pour améliorer la reconnaissance des appareils électriques. Par exemple: sur quelle(s) ligne(s) électriques(s) un appareil est branché. Le taux de vraie reconnaissance obtenu passe alors à 95.5%, le taux de non reconnaissance passe à 0.3%. Le système de reconnaissance est limité aux appareils électriques ayant une consommation de puissance supérieure à 70 Watts en raison du bruit électrique présent sur l'une des lignes électriques. Malgré les corrections apportées par les règles d'inférence, certains appareils sont difficilement différenciables. Par exemple: le four traditionnel dans la cuisine et le fer à repasser dans la chambre restent très difficiles à reconnaître. Dans un quatrième temps, nous avons cherché à encore améliorer le taux de vraie reconnaissance en incorporant des informations contextuelles non liées au réseau électrique. L'information apportée par les événements sonores permet de localiser spatialement le résident afin de lever certaines ambiguïtés sur la reconnaissance des appareils. Nous avons développé un système de détection et de localisation des événements sonores basé sur la mise en évidence des transitoires du signal sonore. La localisation de la personne à partir de l'environnement sonore à été validé lors de la réalisation des routines du matin par une personne: se lever, s'habiller, faire sa toilette, préparer et manger un petit déjeuner et enfin s'apprêter pour sortir. La fusion des données sonores et électriques n'a pas été implémentée dans le cadre de cette thèse, mais nos travaux montrent qu'il est possible d'obtenir les données sonores et électriques nécessaires pour ce faire. Finalement, des expérimentations intégrant des assistants cognitifs ont été réalisées avec dix personnes non affectées cognitivement. Le scénario consiste à préparer un pâté chinois, prendre un médicament et faire le repassage. Une application d'aide à la cuisine «SemAssist» et une autre de rappel d'activités «Ap@lz» ont aussi été utilisées au cours de l'expérimentation. Ces expérimentations ont permis d'évaluer en conditions réelles le système de supervision de l'environnement électrique basé sur le profil de puissance. Le taux de vraie reconnaissance est de 87.2±5.0%, le taux de non reconnaissance est de 10.5±4.1% et le taux de fausse reconnaissance est de 2.3±2.7%.