Littérature scientifique sur le sujet « Donna artista »
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Articles de revues sur le sujet "Donna artista"
Toscano, Anna. « Scrittura e pittura come solchi ». Balthazar, no 4 (13 septembre 2022) : 146–50. http://dx.doi.org/10.54103/balthazar/18513.
Texte intégralMartin, Nadia. « Retratos cultivados ». Index, revista de arte contemporáneo, no 10 (31 décembre 2020) : 126–42. http://dx.doi.org/10.26807/cav.vi10.382.
Texte intégralBergamaschi, Alessandra. « Do espaço cibernético à Guerra do Canaimés : imagens que ganham vida e a arte como armadilha ». ARS (São Paulo) 19, no 43 (30 décembre 2021) : 68–115. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2021.190679.
Texte intégralJiménez Carmona, Susana. « Historias fuera de rango : escuchas tramadas en la era de las extinciones (sobre Jana Winderen) ». Boletín de Arte, no 40 (27 novembre 2019) : 159–66. http://dx.doi.org/10.24310/bolarte.2019.v0i40.5669.
Texte intégralVíñez Sánchez, Antonia, et Inmaculada Concepción Víñez Daza. « LA ‘DONNA ANGELICATA’ O LA DESHUMANIZACIÓN DE LA MUJER : APROXIMACIÓN AL CONCEPTO DE MUSA EN EL DOLCE STIL NOVO ». RAUDEM. Revista de Estudios de las Mujeres 9 (21 décembre 2021) : 162–75. http://dx.doi.org/10.25115/raudem.v9i1.5528.
Texte intégralSouza, Humberto Da Cunha Alves de, Michel Alves Ferreira et Luiz Ernesto Merkle. « "We're all born naked and the rest is drag" : técnicas e tecnologias da performance drag queen ». Cadernos de Gênero e Tecnologia 15, no 46 (30 décembre 2022) : 19. http://dx.doi.org/10.3895/cgt.v15n46.13687.
Texte intégralAlmeida de Mello, Júlia. « Mediações poéticas sobre o corpo gordo de Elisa Queiroz e Fernanda Magalhães ». ouvirOUver 13, no 1 (25 mai 2017) : 256. http://dx.doi.org/10.14393/ouv20-v13n1a2017-19.
Texte intégralNgongkum, Eunice. « Urban orature and resistance : The case of Donny Elwood ». Tydskrif vir Letterkunde 54, no 2 (4 septembre 2017) : 61–73. http://dx.doi.org/10.17159/2309-9070/tvl.v.54i2.1229.
Texte intégralMarugán Ricart, Paola María. « El deseo de multiplicar la narrativa única del semiárido brasileño : una metodología del acompañamiento como práctica colectiva, feminista y descolonial ». Pacha. Revista de Estudios Contemporáneos del Sur Global 3, no 9 (30 novembre 2022) : e210143. http://dx.doi.org/10.46652/pacha.v3i9.143.
Texte intégralGuimarães, Mariana De Souza. « Casas Invisíveis ». Revista Concinnitas 21, no 39 (17 décembre 2020) : 254–65. http://dx.doi.org/10.12957/concinnitas.2020.50289.
Texte intégralThèses sur le sujet "Donna artista"
Coidessa, Clarissa <1992>. « Donne artiste alla Biennale d’arte di Venezia. Analisi e studio di una partecipazione ancora tutta da scoprire ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2019. http://hdl.handle.net/10579/14651.
Texte intégralTinterri, Vania. « Corpo Pubblico -Corpo Significante ». Doctoral thesis, Universitat de Barcelona, 2004. http://www.tdx.cat/TDX-0707105-103020.
Texte intégralEsta tesis considera el cuerpo como lugar de investigación y creatividad artística, desde un punto de vista marcado por las mujeres artistas y por la presentación y/o representación del cuerpo femenino, en términos propios o cercanos a la escultura y al Arte Público.
El pretexto, para este trabajo, consiste en considerar a las mujeres artistas y a los cuerpos femeninos como identidades que actúan con creatividad, para introducirse y modificar el entorno social.
El objetivo principal es determinar unas posibles definiciones de Cuerpo Público, seleccionando intervenciones creativas que permiten evidenciar cómo el cuerpo, a través del arte, se perfila como un medio colectivo socialmente útil.
2. METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN
La delimitación del campo de investigación se ha acotado analizando la producción artística femenina del siglo veinte, relacionando y confrontando los datos bibliográficos e iconográficos hallados.
El corpus general de datos, marcado por vacíos, fragmentación y complejidad, ha sido catalogado por orden alfabético y seleccionado, restringiendo el marco de investigación a obras de arte que presentaran el tema del cuerpo o problemas de identidad femenina.
3. RESULTADOS
Analizando las obras de arte, se ha definido el Cuerpo Público, explicando sus características, al desarrollar unos conceptos clave, que han evidenciado dos condiciones principales: una objetiva y otra simbólica, que permiten la recíproca interferencia y/o copresencia, que determina las caracterizaciones y coincidencias que siguen:
- Cuerpo Público como corpus de conceptos y/o acciones.
Corresponde a las obras de arte seleccionadas y al compromiso artístico de las mujeres. Esta primera definición puede entenderse también como Cuerpo Público "extendido". Identifica un "bien" potencialmente alcanzable por todos y ofrece un tránsito, físico o mental, que permite conocer y re-conocerse.
- Cuerpo Público "plástico", asumido como material y medio y "objeto/sujeto plasmable" del arte. Esta segunda hipótesis puede equivaler a la de Cuerpo Público como "escultura viviente", patente en la performance y en el Body Art.
- Cuerpo Público que atañe al Arte Público, entendido como actitud colectiva y democráctica, por implicar a más autores y al público en la configuración de la obra de arte y/o por expresarse en "espacios" de uso público. Debe considerarse la capacidad de dialogar y colaborar entre identidades. Puede corresponder a una práctica artística para los "asuntos públicos" que podría convertirse en "razón de estado". Esta tercera propuesta puede sumarse al concepto de Cuerpo Público "político", como libre presentación y/o representación del "cuerpo" y capacidad de mediar democráticamente. Implica el consenso de los interesados al lugar y la apropriación social del acontecimiento.
- Cuerpo Público "autobiográfico", como explicitación pública de una mirada privada individual que puede tener resoncia en una mirada pública colectiva. Debate las necesidades relativas a una vivencia local/global y puede configurarse en "multi-identidad". Esta última consideración puede coincidir con Cuerpo Público como identidad "híbrida" interpretada como actitud sincrónica e interdisciplinar.
4. CONCLUSIONES
Los resultados obtenidos se indican como parciales y revisables y no pretenden dictar pautas estrictas.
En concreto, el tema del Cuerpo Público ha ofrecido la posibilidad de desarrollar con creatividad un género que atañe la investigación del Arte Público, con la intención de contribuir a llenar unos vacíos histórico-artísticos y fomentar la curiosidad de futuros investigadores.
Se ha demostrado cómo es posible repensar el papel del arte, gracias a la creatividad de las artistas, y cómo se pueden insertar nuevas lecturas del arte dentro de la historiografía oficial.
Se ha puesto de manifiesto, además, cómo la obra de arte puede representar una posible solución a los problemas sociales, junto a la calidad y actualidad de:
- la atención siempre más frecuente hacia el Arte Público.
- los temas que se ocupan de estudios de género.
- la importancia del cuerpo come eje de investigación.
The basic notions in this doctoral dissertation arise from looking upon the body as the site for artistic research and creativity. Specifically, such an analysis is deduced from the point of view of female artists, and from the presentation and/or representation of the female body in terms that are peculiar or closely related to sculpture and Public Art.
The pretext for this research plan comes down to considering female artists and female bodies as entities capable of behaving with creativity, in order to gain access into the social fabric and so influence society.
This dissertation therefore introduces some creative works by female artists, which can be defined as "public body", and they allow demonstration of how, by means of art, the body presents itself as a collective and socially useful resource.
Tinterri, Vania. « Corpo Pubblico - Corpo Significante ». Doctoral thesis, universitat de barcelona, 2004. http://www.tdx.cat/tdx-0707105-103020.
Texte intégralesta tesis considera el cuerpo como lugar de investigación y creatividad artística, desde un punto de vista marcado por las mujeres artistas y por la presentación y/o representación del cuerpo femenino, en términos propios o cercanos a la escultura y al arte público.
el pretexto, para este trabajo, consiste en considerar a las mujeres artistas y a los cuerpos femeninos como identidades que actúan con creatividad, para introducirse y modificar el entorno social.
el objetivo principal es determinar unas posibles definiciones de cuerpo público, seleccionando intervenciones creativas que permiten evidenciar cómo el cuerpo, a través del arte, se perfila como un medio colectivo socialmente útil.
2. metodología de investigación
la delimitación del campo de investigación se ha acotado analizando la producción artística femenina del siglo veinte, relacionando y confrontando los datos bibliográficos e iconográficos hallados.
el corpus general de datos, marcado por vacíos, fragmentación y complejidad, ha sido catalogado por orden alfabético y seleccionado, restringiendo el marco de investigación a obras de arte que presentaran el tema del cuerpo o problemas de identidad femenina.
3. resultados
analizando las obras de arte, se ha definido el cuerpo público, explicando sus características, al desarrollar unos conceptos clave, que han evidenciado dos condiciones principales: una objetiva y otra simbólica, que permiten la recíproca interferencia y/o copresencia, que determina las caracterizaciones y coincidencias que siguen:
- cuerpo público como corpus de conceptos y/o acciones.
corresponde a las obras de arte seleccionadas y al compromiso artístico de las mujeres. esta primera definición puede entenderse también como cuerpo público "extendido". identifica un "bien" potencialmente alcanzable por todos y ofrece un tránsito, físico o mental, que permite conocer y re-conocerse.
- cuerpo público "plástico", asumido como material y medio y "objeto/sujeto plasmable" del arte. esta segunda hipótesis puede equivaler a la de cuerpo público como "escultura viviente", patente en la performance y en el body art.
- cuerpo público que atañe al arte público, entendido como actitud colectiva y democráctica, por implicar a más autores y al público en la configuración de la obra de arte y/o por expresarse en "espacios" de uso público. debe considerarse la capacidad de dialogar y colaborar entre identidades. puede corresponder a una práctica artística para los "asuntos públicos" que podría convertirse en "razón de estado". esta tercera propuesta puede sumarse al concepto de cuerpo público "político", como libre presentación y/o representación del "cuerpo" y capacidad de mediar democráticamente. implica el consenso de los interesados al lugar y la apropriación social del acontecimiento.
- cuerpo público "autobiográfico", como explicitación pública de una mirada privada individual que puede tener resoncia en una mirada pública colectiva. debate las necesidades relativas a una vivencia local/global y puede configurarse en "multi-identidad". esta última consideración puede coincidir con cuerpo público como identidad "híbrida" interpretada como actitud sincrónica e interdisciplinar.
4. conclusiones
los resultados obtenidos se indican como parciales y revisables y no pretenden dictar pautas estrictas.
en concreto, el tema del cuerpo público ha ofrecido la posibilidad de desarrollar con creatividad un género que atañe la investigación del arte público, con la intención de contribuir a llenar unos vacíos histórico-artísticos y fomentar la curiosidad de futuros investigadores.
se ha demostrado cómo es posible repensar el papel del arte, gracias a la creatividad de las artistas, y cómo se pueden insertar nuevas lecturas del arte dentro de la historiografía oficial.
se ha puesto de manifiesto, además, cómo la obra de arte puede representar una posible solución a los problemas sociales, junto a la calidad y actualidad de:
- la atención siempre más frecuente hacia el arte público.
- los temas que se ocupan de estudios de género.
- la importancia del cuerpo come eje de investigación.
the basic notions in this doctoral dissertation arise from looking upon the body as the site for artistic research and creativity. specifically, such an analysis is deduced from the point of view of female artists, and from the presentation and/or representation of the female body in terms that are peculiar or closely related to sculpture and public art.
the pretext for this research plan comes down to considering female artists and female bodies as entities capable of behaving with creativity, in order to gain access into the social fabric and so influence society.
this dissertation therefore introduces some creative works by female artists, which can be defined as "public body", and they allow demonstration of how, by means of art, the body presents itself as a collective and socially useful resource.
Spadaccino, Camilla <1996>. « La rappresentazione della maternità da parte delle artiste cinesi contemporanee : controllo esterno sul corpo delle donne e reazioni dall'interno ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2022. http://hdl.handle.net/10579/21654.
Texte intégralCasas, Llogari. « Creació de models humans sintètics, home i dona, aptes per a aplicacions tecnològiques i científiques ». Doctoral thesis, Universitat de Barcelona, 2015. http://hdl.handle.net/10803/386515.
Texte intégralScappini, Alessandra. « L’immaginario simbolico e archetipico nelle opere pittoriche e negli scritti di Remedios Varo : un itinerario creativo a confronto con le idee, le opere e le tecniche surrealiste ». Doctoral thesis, 2021. http://hdl.handle.net/2158/1237729.
Texte intégralLivres sur le sujet "Donna artista"
Nicoletti, Italia. Italia Nicoletti : Artista e donna speciale. Matera : Edizioni Magister, 2017.
Trouver le texte intégralImarisio, Eligio. Donna poi artista : Identità e presenza tra Otto e Novecento. Milano : FrancoAngeli, 1996.
Trouver le texte intégralVigée-Lebrun, Louise-Elisabeth. Viaggio in italia di una donna artista : I souvenirs di Elisabeth Vigée Le Brun : 1789-1792. Milano : Electa, 2004.
Trouver le texte intégralCameron, Donna. Donna Cameron. New York : Spuyten Duyvil, 2007.
Trouver le texte intégraleditor, Mauro Alessandra, et Palazzo reale di Milano, dir. Prima, donna. Roma : Contrasto, 2020.
Trouver le texte intégralMorrione, Gabriele. Grammatica di donna. [Cittá di Castello, Italy] : Borla, 1986.
Trouver le texte intégralJesse, Locker, Portland Art Museum (Or.), Arte Italia (Organization), Nevada Museum of Art et Milwaukee Art Museum, dir. Raphael : La donna velata = The woman with the veil. Portland, Or : Portland Art Museum, 2009.
Trouver le texte intégral1922-, Bentivoglio Mirella, Rocca Roveresca (Senigallia Italy) et Senigallia (Italy) Museo dell'informazione, dir. Volùmina : Arte donna, Rocca Roveresca, Senigallia. Senigallia : Comune di Senigallia, Museo dell'informazione, 1990.
Trouver le texte intégralBrandigi, Eleonora, dir. Videovoci. Interviste a scrittrici. Florence : Firenze University Press, 2011. http://dx.doi.org/10.36253/978-88-6453-277-6.
Texte intégralWinspeare, Maddalena Paola. Donne & colori : Artiste nei musei statali fiorentini = Women & colours : women artists in the Florentine state museums. Livorno [Italy] : Sillabe, 2002.
Trouver le texte intégralChapitres de livres sur le sujet "Donna artista"
Ito, Atsuhide. « Hauntology of the Machinic ». Dans Machine Law, Ethics, and Morality in the Age of Artificial Intelligence, 126–44. IGI Global, 2021. http://dx.doi.org/10.4018/978-1-7998-4894-3.ch008.
Texte intégralWink, Paul. « Prima Donna Assoluta ». Dans Prima Donna, 9–38. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190857738.003.0002.
Texte intégralWink, Paul. « Introduction ». Dans Prima Donna, 1–8. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190857738.003.0001.
Texte intégralWink, Paul. « Product of Her Mother’s Imagination ». Dans Prima Donna, 67–88. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190857738.003.0004.
Texte intégralWink, Paul. « An Athenian Interlude ». Dans Prima Donna, 89–118. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190857738.003.0005.
Texte intégralWink, Paul. « I Gave You Everything ». Dans Prima Donna, 159–94. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190857738.003.0007.
Texte intégralWink, Paul. « Nothing Left to Give ». Dans Prima Donna, 233–74. Oxford University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1093/oso/9780190857738.003.0009.
Texte intégralCoidessa, Clarissa. « Le donne artiste alla Biennale d’arte di Venezia ». Dans Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/004.
Texte intégralMissero, Dalila. « The Beginning of the End ? Depoliticised Feminism in Fellini’s City of Women ». Dans Women, Feminism and Italian Cinema, 97–106. Edinburgh University Press, 2021. http://dx.doi.org/10.3366/edinburgh/9781474463249.003.0009.
Texte intégralSammern, Romana. « Treating Bodily Impurities : Skin, Art, and Medicine ». Dans Indecent Bodies in Early Modern Visual Culture. Nieuwe Prinsengracht 89 1018 VR Amsterdam Nederland : Amsterdam University Press, 2022. http://dx.doi.org/10.5117/9789463725835_ch04.
Texte intégralActes de conférences sur le sujet "Donna artista"
Caplliure, Johanna. « Embrazing the worlding. Zheng Bo y una política de mundos posibles ». Dans V Congreso Internacional de Investigacion en Artes Visuales ANIAV 2022. RE/DES Conectar. València : Editorial Universitat Politècnica de València, 2022. http://dx.doi.org/10.4995/aniav2022.2022.15491.
Texte intégral