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Littérature scientifique sur le sujet « De musique électronique »

Auteur : Grafiati

Publié le 26 juillet 2024

Mis à jour le 27 juillet 2024

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Articles de revues sur le sujet "De musique électronique"

Schaeffner, André, et Denise Paulme. « Musique savante, musique populaire, musique nationale ». Gradhiva 6, n^o 1 (1989) : 68–89. http://dx.doi.org/10.3406/gradh.1989.1198.

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Favier, Laurence. « Le vote �lectronique pour quelle d�mocratie� ? » Le Genre humain N�51, n^o 2 (2011) : 13. http://dx.doi.org/10.3917/lgh.051.0013.

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Enguehard, Chantal. « Vote papier, vote m�canique, vote �lectronique ». Le Genre humain N�51, n^o 2 (2011) : 41. http://dx.doi.org/10.3917/lgh.051.0041.

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Lagacé, Claude. « Musique tonale et musique d’aujourd’hui ». Positions 7, n^o 1 (25 février 2010) : 36–39. http://dx.doi.org/10.7202/902153ar.

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Résumé :

L’auteur rappelle d’abord que la musique contemporaine ne se ramène pas au dodécaphonisme, mais que de nombreux compositeurs (Stravinski, Messiaen, Britten, Bartòk, Hétu, Morel, Papineau-Couture, Matton) sont encore tributaires du système tonal. S’appuyant sur une comparaison de la musique et du langage, il rappelle que la langue musicale a évolué depuis Monteverdi dans le cadre de la tonalité et que l’expérience que nous en avons repose sur l’alternance des tensions et des détentes dans le cadre de formes données. Ayant renoncé aux conventions de la tonalité, la musique contemporaine ne peut être considérée comme un langage et les oeuvres d’aujourd’hui ont perdu toute intelligibilité. La curiosité est une émanation de l’intelligence, mais la contemplation artistique relève de la sensibilité.

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Giuliani, Élizabeth. « Musique ». Études Tome 417, n^o 11 (1 novembre 2012) : 538–39. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4175.0538.

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Decleire, Vincent. « Musique ». Études Tome 414, n^o 1 (11 janvier 2011) : 104–5. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4141.0104.

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Beffa, Karol. « Musique ». Commentaire Numéro121, n^o 1 (2008) : 119. http://dx.doi.org/10.3917/comm.121.0119.

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Lavallard, Jean-Louis. « Musique ». Raison présente N° 219, n^o 3 (1 octobre 2021) : 121–24. http://dx.doi.org/10.3917/rpre.219.0121.

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Giuliani, Élizabeth. « Musique ». Études Tome 419, n^o 11 (1 novembre 2013) : 537–38. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4195.0537.

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Giuliani, Emmanuelle. « Musique ». Études Tome 419, n^o 12 (1 décembre 2013) : 681–82. http://dx.doi.org/10.3917/etu.4196.0681.

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Plus de sources

Thèses sur le sujet "De musique électronique"

Khattou, Fouzia. « Insertion du cuivre dans un phosphate lamellaire ponté. Etude par résonance paramagntique lectronique ». Montpellier 2, 1998. http://www.theses.fr/1998MON20173.

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Résumé :

Ce memoire rapporte une etude par resonance paramagnetique electronique (rpe) de phosphates pontes contenant du cuivre. La synthese de ces materiaux se situe dans le domaine de la chimie douce, couplant un procede sol-gel et la chimie d'intercalation, le but etant l'obtention de materiaux poreux a fonction catalytique ; cette derniere etant assuree par la presence de l'ion cuivrique dans le materiau. Cet element metallique est introduit, par voie sol-gel, dans une matrice d'accueil, a structure lamellaire, le phosphate de zirconium. Dans une premiere etape, on s'est interesse a l'etude des complexes de cuivre formes en solution alcoolique puis en presence d'entites siliciees portant des fonctions amines. La rpe a clairement montre le passage d'un environnement oxygene a un environnement azote apres introduction des octameres de siloxane dans le milieu alcoolique. Les complexes cuivre-octamere ainsi formes sont conserves pendant le processus d'intercalation dans la matrice hote. Dans une derniere etape, on s'est interesse au materiau calcine. La rpe nous a permis de suivre l'evolution de l'environnement de la sonde en fonction de la temperature du traitement thermique. Les complexes de cuivre ainsi formes correspondent a un environnement oxygene. Le changement d'environnement de l'ion cu#2#+, en passant de la solution, au solide intercale puis au produit final calcine, etait donc bien perceptible par rpe. Precisons que le compose final correspond a un materiau poreux ou le pontage est assure par la presence de piliers de silice. Ces deux caracteristiques ont ete egalement confirmees par la rpe.

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Nivollet, Pierre-Yves. « Un habitat capable de reconna??tre les activit??s planifi??es dans un calendrier ??lectronique ». Mémoire, Universit? ? de Sherbrooke, 2013. http://savoirs.usherbrooke.ca/handle/11143/46.

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Résumé :

Le vieillissement de la population est un probl??me qui touche de plus en plus le monde occidental et a pour cons??quence de rendre difficile le maintien ?? domicile des personnes ??g??es, ??tant donn?? les co??ts engendr??s et le manque de personnel soignant. D'un autre c??t??, la pr??sence des technologies dans les domiciles devient r??pandue et ce, ?? des prix abordables. On est d??sormais capable de r??cup??rer facilement des informations sur ce qui se passe ?? l'int??rieur de la maison et ainsi agir en cons??quence. Le maintien ?? domicile devient alors possible en offrant une assistance aux personnes ??g??es qui soit port??e par la technologie, afin de les aider ?? r??aliser leurs activit??s de la vie quotidienne. ?? l'aide d'un calendrier ??lectronique dans lequel seront not??es toutes les activit??s ?? r??aliser dans la journ??e, on est en mesure d'utiliser les donn??es fournies par l'appartement pour v??rifier qu'elles ont bien ??t?? r??alis??es, et ainsi offrir des rappels efficaces pour ces activit??s. C'est vers cette probl??matique que se tourne ce m??moire en offrant un outil pouvant utiliser et interpr??ter les informations provenant de l'int??rieur d'un habitat, combin??es ?? celles venant d'un calendrier ??lectronique, dans le but d'aider ?? la r??alisation des t??ches de la vie quotidienne. Cet outil est compos?? de deux programmes principaux: le calendrier ??lectronique et le programme de reconnaissance d'activit??, les deux fonctionnant en collaboration. Ce m??moire pr??sente en premier lieu l'informatique ubiquitaire, les moyens de rappel existants ainsi que les diff??rentes m??thodes pour faire de la reconnaissance d'activit?? dans un appartement intelligent. Suit une description du calendrier ??lectronique permettant aux personnes ??g??es d'entrer correctement leurs activit??s ?? rappeler. Ensuite est d??crit le programme de reconnaissance d'activit??, qui interpr??te les ??v??nements des capteurs pour reconna??tre les activit??s r??alis??es. Le chapitre suivant traite de la collaboration entre le calendrier et le programme de reconnaissance d'activit?? afin qu'ils soient utilisables dans l'appartement. Une exp??rimentation r??alis??e dans l'appartement intelligent du DOMUS cherche ?? fournir une preuve de concept du rappel d'activit?? en fonction de ce qui se passe dans l'appartement.

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Viau, ??milie. « Braille ou vocal ? Analyse du processus de d??codage de journaux en texte ??lectronique par des lecteurs aveugles ». Mémoire, Universit? ? de Sherbrooke, 2014. http://savoirs.usherbrooke.ca/handle/11143/89.

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Résumé :

Ce m??moire s???int??resse aux usages des modalit??s braille et vocale pour la lecture tactile et auditive de journaux par des personnes aveugles. Plus sp??cifiquement, il expose une recherche qualitative visant ?? l???identification, ?? la caract??risation et ?? l???analyse du ou des choix de modalit??(s) faits par ces personnes lors d???une lecture de journal adapt?? en texte ??lectronique, ceci, dans une perspective d?????valuation des facteurs d???influence desdits choix. Afin de r??pondre aux objectifs fix??s, une collecte de donn??es a ??t?? r??alis??e aupr??s de six participants aveugles, notamment s??lectionn??s sur la base de leur double aptitude ?? la lecture tactile et auditive des textes. Chacun a eu ?? lire un corpus d???articles de journaux en texte ??lectronique avec la ou les modalit??s de leur choix (braille et/ou vocal), lesquelles pouvaient ??tre employ??es seules ou en combinaison. L???exercice, se d??roulant ?? l???individuel, s???est tenu ?? l???aide des technologies adapt??es de chacun (afficheur braille, synth??se vocale) et par l???entremise d???un site Web h??bergeant le corpus. Les donn??es recueillies proviennent d???une observation de comportements et de verbalisations ??mises par les participants apr??s chaque lecture. Tous les participants ont ?? la fois choisi de recourir ?? la synth??se vocale et ?? l???afficheur braille dans le cadre des lectures du corpus. Ceci tend ?? appuyer notre principale hypoth??se de recherche, ?? savoir que certaines personnes aveugles capables d???une lecture braille et plac??es en pr??sence d???un choix de modalit??(s) pourraient faire un emploi combin?? du braille et du vocal pour le d??codage de journaux en texte ??lectronique. De fa??on g??n??rale, l???approche adopt??e par les participants consistait ?? recourir ?? par d??faut ?? ?? la synth??se vocale, pour des motifs comme la rapidit?? et le confort de lecture, ainsi que la simplicit?? d???usage. L???afficheur a plut??t ??t?? employ?? en compl??ment, dans le cadre de strat??gies de lecture telles que les v??rifications orthographiques et la navigation dans les contenus. Toutefois, d???autres usages potentiels du braille en contexte de lecture d???un journal ont aussi ??t?? relev??s. Notamment, chez certains participants, l???afficheur peut ??tre mis ?? profit pour la lecture de contenus d???articles que l???on souhaite prendre en note ou rapporter ?? quelqu???un d???autre. Tous ces usages, exprim??s ou observ??s, ont ??t?? rattach??s ?? un certain nombre d???apports du braille d??crits et contextualis??s dans ce m??moire. Enfin, les donn??es recueillies sugg??rent certains liens entre les usages de modalit??(s) et des variables telles que les objectifs de lecture et les caract??ristiques du texte.

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Mamalis, Nicolas. « La musique et l'espace, l'espace de la musique ». Paris 1, 1993. http://www.theses.fr/1993PA010748.

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Résumé :

Le but de cette thèse est d'étudier la notion de l'espace et sa relation avec la musique ainsi que d'analyser comment l'espace est considéré et perçu par les compositeurs, quel est l'espace de leurs œuvres musicales et enfin comment il a été différencié à partir de 1950. Elle est divisée en quatre chapitres dont le premier est consacré à une mise en question du matériau musical et les trois autres à une "typologie" de l'espace à travers certaines œuvres musicales représentatives des trois catégories suivantes : 1. Œuvres qui acceptent l'espace comme un lieu d'interprétation, comme un cadre indépendant de la composition musicale. 2. Œuvres qui valorisent l'espace comme un paramètre participant au matériau musical mais qui reste indépendant, établissant des corrélations arbitraires avec les autres paramètres de la composition (aspects des possibilités technologiques, théâtre instrumental etc. ). 3. Œuvres qui mettent en valeur l'espace comme paramètre musical fonctionnel du matériau, subissant des transformations algorithmiques
The aim of this thesis is to explore the relation between space and music and to study how the space has been introduced like a component of the musical composition, how it is considered and perceived by the composers and also how this notion has been differated during the last years. It is divited in four chapters. The first chapter analyses the notion of the musical material. The last three chapters trie topresent various models of space utilisation in musical works as following : 1. Works which accept space like a place of interpretation independent of the music composition. 2. Works which accept space like a component of the composition which remains independent and establishes arbitrary relations with the others musical components. 3. Wors which developpe space in relation with the other components based in algotithmics transformations

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Odeimi, Béchir. « L'influence de la musique occidentale sur la musique au liban ». Paris 4, 1986. http://www.theses.fr/1986PA040158.

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Résumé :

Cette etude traite dans une premiere partie des facteurs qui ont favorise l'influence de l'occident au liban. Cette influence s'est traduite par une serie d'institutions surtout specialisees dans la musique occidentale. Tout un courant a ainsi influence la conception du compositeur libanais vis-a-vis de sa propre culture et de la culture musicale occidentale. La deuxieme partie, elle, etudie la technique d'ecriture employee par quelques compositeurs libanais et leurs styles tres differents. Malgre l'aspect libano-oriental qui se degage de leur musique, l'influence occidentale est presente partout : dans le systeme polyphonique, les instruments, la modalite d'execution. . . Le probleme consiste a savoir choisir les elements occidentaux qui enrichissent la musique au liban sans aller jusqu'a une hybridation appauvrissante qui detruirait le cachet propre de cette musique. Developper les institutions libanaises qui s'occupent de la musique arabe pourrait etre un bon point de depart pour assister a un mouvement de rehabilitation de la musique dans ce pays.

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Odeimi, Béchir. « L'Influence de la musique occidentale sur la musique au Liban ». Lille 3 : ANRT, 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37600086x.

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GEUS, JEAN MICHEL. « La musique pythagoricienne ». Lille 3, 1993. http://www.theses.fr/1993LIL30014.

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Résumé :

En presentant et en etudiant les differents temoignages que l'antiquite nous a transmis concernant la theorie musicale pythagoricienne, il devient clair qu'une theorie qui s'etend sur plusieurs siecles et qui a ete elaboree par differents penseurs admet en certain nombre de contradictions internes. Cela remet par consequent en cause certains des criteres d'autenticite sur lesquels on se fondait auparavant. Des lors, il devient possible de concevoir cette theorie comme un tout relativement independant et coherent et d'estomper, en partie, la traditionnelle distinction entre theorie musicale acousmatique et theorie musicale mathematique
While setting out and studying the various accounts antiquity passed on us, regarding pythagorean musical theory, it is easy to see that a theory longing on several centuries and which was elaborated by various thinkers admits some internal inconsistencies. This, as a consequence, calls into question some criterious which were formal before. It is then possible to conceive that theory as a relatively autonomous and consistent whole and to soften, in a way, the usual distinction between acousmatic musical theory and mathematcs musical theory

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Dufourt, Hugues. « Musique, pouvoir, écriture ». Paris 1, 1991. http://www.theses.fr/1991PA010539.

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Résumé :

Cette thèse est une réflexion sur la musique européenne et américaine après la 2eme guerre mondiale. Elle porte sur l'histoire des catégories de la pensée musicale sur l'esthétique de la nouvelle musique et sur les liens qui l'unissent à la société contemporaine. Faut-il, pour expliquer la musique de notre siècle, suivre le pessimisme apocalyptique d’Adorno pour qui le formalisme n'est qu'une réaction autodestructrice devant les diktats de la société de masse? Faut-il à l'inverse s'en tenir aux seules nécessités internes de la modernité musicale, au purisme des avant-gardes qui, dans leur utopie fondamentale ne proposent qu'un art mutile et coupe de l'histoire? L'auteur refuse de s'enfermer dans ce dilemme et tente de montrer que, se greffant sur les données sociales, intellectuelles, scientifiques et techniques du monde moderne, la création musicale du XXe s. Agit comme le révélateur permanent des équilibres et des contradictions qui définissent l'unité et les buts d'une civilisation. Récusant toute la métaphysique, cette thèse fait le choix d'une conception résolument rationnelle de l'histoire de la musique qui, reprenant la problématique de max weber, interprété le devenir de la musique occidentale comme une émancipation du sujet et une conquête de la raison. Proposant un des premiers bilans systématiques des acquis récents de la recherche musicale - acoustique, psycho acoustique, informatique - cet ouvrage s'interroge sur l'essence du langage musical qui apparait comme un mixte étrange - à mi-chemin des langues naturelles et des langages artificiels - apte à véhiculer les pulsions et à révéler les contradictions profondes de l'histoire
This dissertation is a reflexion on post worldwar ii european and american music. It deals with the history of the categories of musical thought new musical aesthetics and with the relations between this new music and contemporary society. In order to explain this century's music, do we have to follow Adorno's apocalyptic pessimism whose idea of formalism is only a self-destructive reaction to the dictates of mass society? Do we have, on the other hand, to confine ourselves to the sole internal necessities of musical modernity or to purist avant-gardes which, out of their fundamental utopia, only put forward a mutilated elitist art cut off from history? In "music, power, writing", the author refused to remin locked within this dilemma and attempted to show that 20th century musical creation, in close relation to social, intellectual, scientific and technical advances of the modern world, reveals endlessly the balance and contradicitons which define the unity and purposes of a civilisation. Refusing metaphysics, the author chose a wholly rational conception of the history of music; following Max Weber's problematics, Hugues Dufourt proposes an interpretation of the future of western music as an emancipation of th self and a conquest of reason while giving one of the first systematic assessments of musical research's recent advances in acoustics, psychoacoustics, computer science and cognitive sciences. This work deals with the question of the essence of musical language which turns out to be a peculiar mixture halfway

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Descartes, René Buzon Frédéric de. « Abrégé de musique / ». Paris : Presses universitaires de France, 1987. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb34910799h.

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Pisani, Michael Vincent. « Exotic sounds in the native land : portrayals of North American Indians in Western music / ». Ann Arbor (Mich.) : UMI, 2006. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40063830k.

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Résumé :

Diss.--Philosophy--Rochester (N.Y.)--Eastman School of music, 1996.
Liste chronologique des oeuvres musicales inspirées des indiens d'Amérique du nord (1768-1946) p. 526-557. Sources et bibliogr. p. 576-604.

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Plus de sources

Livres sur le sujet "De musique électronique"

Grabowski, Bogdan. E lectronique. 5^e éd. Paris : L'Usine nouvelle, 2008.

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Delprato, Jean-Marc. De veloppez des applications originales pour iPhone et iPod Touch : Revendez vos cre ations sur iTunes App Store. Paris : Pearson Education, 2010.

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Scarnecchia, Paolo. Musique populaire, musique savante. Aix-en-Provence : Edisud, 2003.

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Jean-François, Perret, Mili Isabelle et Groupe de travail "Recherches en éducation musicale", dir. Musique vécue, musique apprise. Cousset : Del Val, 1993.

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Scarnecchia, Paolo. Musique populaire, musique savante. Paris : Edisud, 2003.

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Denise, Millet, et Millet Claude, dir. Musique ! [Paris] : [Gallimard], 1988.

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Beaufils, Marcel. Musique du son, musique du verbe. Paris : Klincksieck, 1994.

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Toudoire-Surlapierre, Frédérique, Pascal Lécroart et Florence Fix. Musique de scène, musique en scène. Paris : Orizons, 2012.

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Lourtioz, Jean-Michel, Herve Rigneault et Claude Delalande. La Nanophotonique. Paris : Herme s Science publications, 2005.

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Fricke, Klaus. Digitaltechnik : Lehr- und U bungsbuch fu r Elektrotechniker und Informatiker. 2^e éd. Braunschweig : Vieweg, 2001.

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Plus de sources

Chapitres de livres sur le sujet "De musique électronique"

Schlumpf, Erin. « Notre musique ». Dans A Companion to Jean-Luc Godard, 514–26. Oxford, UK : John Wiley & Sons, Ltd, 2014. http://dx.doi.org/10.1002/9781118586815.ch32.

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Vaccaro, Jean-Michel. « La musique ». Dans Comparative History of Literatures in European Languages, 325. Budapest : Akadémiai Kiadó, 1988. http://dx.doi.org/10.1075/chlel.vii.35vac.

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Magnus, Cristyn. « Evolutionary Musique Concrète ». Dans Lecture Notes in Computer Science, 688–95. Berlin, Heidelberg : Springer Berlin Heidelberg, 2006. http://dx.doi.org/10.1007/11732242_65.

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« Musique ». Dans Voyages en nostalgie, 71–84. University of Ottawa Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1515/9782760333819-006.

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Bouteloup, Philippe. « Musique ». Dans Cent mots pour les bébés d’aujourd’hui, 206. ERES, 2009. http://dx.doi.org/10.3917/eres.benso.2009.01.0206.

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« Musique ». Dans Voyages en nostalgie, 71–84. Les Presses de l'Université d'Ottawa, 2021. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctv1wd02jn.7.

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Sève, Bernard. « Musique ». Dans Dictionnaire de l’humain, 377–84. Presses universitaires de Paris Nanterre, 2018. http://dx.doi.org/10.4000/books.pupo.12595.

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Audebert, Sixtine. « Musique ». Dans Le monde à la une, 272–79. Anamosa, 2021. http://dx.doi.org/10.3917/anamo.there.2021.02.0272.

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Pasler, Jann. « Musique ». Dans Dictionnaire historique de la comparaison, 152–55. Éditions de la Sorbonne, 2020. http://dx.doi.org/10.4000/books.psorbonne.87410.

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Hatzipetrou-Andronikou, Reguina. « Musique ». Dans Encyclopédie critique du genre, 458–67. La Découverte, 2021. http://dx.doi.org/10.3917/dec.renne.2021.01.0458.

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Actes de conférences sur le sujet "De musique électronique"

Morris, Simon. « Musique concrete ». Dans the 7th international conference. New York, New York, USA : ACM Press, 2007. http://dx.doi.org/10.1145/1279740.1279849.

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Letondal, Catherine, Wendy E. Mackay et Nicolas Donin. « Paperoles et musique ». Dans the 19th International Conference of the Association Francophone d'Interaction Homme-Machine. New York, New York, USA : ACM Press, 2007. http://dx.doi.org/10.1145/1541436.1541469.

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Strachan, Steven, Benjamin Mazoin et Agnes Gimeno. « Pot à musique ». Dans the 28th of the international conference extended abstracts. New York, New York, USA : ACM Press, 2010. http://dx.doi.org/10.1145/1753846.1753977.

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Locatelli, Aude. « Littérature et jazz ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1285.

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Lafouge, Marion. « Un champ d’étude… baroque ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1238.

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Gribenski, Michel. « Prosodie et poésie : sélection bibliographique ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1257.

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Froidefond, Marik. « Commentaires sur la place des études de prosodie poético-musicale dans la recherche musico-littéraire ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1258.

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Harmat, Andrée-Marie. « Formes musicales et formes littéraires. Réflexions sur le dispositif esthétique musical au service de la représentation littéraire ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1267.

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Santurenne, Thierry. « Imaginaire musical : repères et perspectives ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1277.

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Ferrari, Giordano. « La recherche sur l’opéra contemporain ». Dans Littérature et musique. Fabula, 2010. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.1243.

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Rapports d'organisations sur le sujet "De musique électronique"

Accordez votre cerveau : Le fait de profiter et de s'impliquer dans la musique favorise le vieillissement sain, le bien-être mental et les liens sociaux : Infographique. Washington, DC : Global Council on Brain Health, août 2020. http://dx.doi.org/10.26419/pia.00103.004.

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