Littérature scientifique sur le sujet « Bottini di guerra »

RESUMENEl “triunfo del ultramontanismo” durante la edad contemporánea ha marcado la evolución del catolicismo de los últimos siglos, otorgando al Papa un mayor control sobre una Iglesia que ha mirado a Roma con el propósito de plegarse a las formas y disposiciones del sucesor de San Pedro. En España, esta evolución fue acompañada tanto de la vinculación de la identidad católica con la nacional como de la división entre los católicos en razón de los diferentes programas políticos desde la irrupción del liberalismo. Ambos fenómenos influyeron decisivamente en la pugna interna habida en el bando sublevado por la orientación del Estado que saliese de la Guerra Civil (1936-1939).El presente trabajo aborda, de modo comparativo, la celebración del “Día del Papa” durante los años de la Guerra Civil en la zona franquista, analizando cómo la fiesta fue orientada para la movilización popular y para fomentar la imagen de la adhesión al pontífice tanto fuera como dentro de España, con fines propagandísticos y políticos anteriores a los piadosos. La exaltación de la veneración del Papa contrastó con el desigual acatamiento de sus orientaciones y con los recelos hacia su actitud respecto de los contendientes. Palabras clave: “Día del Papa”, Pio XI, Ildebrando Antoniutti, Isidro GomáTopónimos: España, Santa SedePeriodo: Guerra Civil ABSTRACTThe “success of Ultramontanism” during the contemporary era has marked the evolution of Catholicism over the last few centuries, granting the Pope greater control over a Church looking to Rome with a view to submitting to the methods and the provisions of the heir of Saint Peter. In Spain, this evolution was accompanied by both the bond between Catholic and National identities and the division among Catholics over the different political agendas presented since the emergence of liberalism. Both phenomena had a decisive influence upon the internal struggle within the rebel faction with regard to the direction to be taken by the state in the wake of the Spanish Civil War (1936-1939).This work shows how the celebration of “Pope’s day” in the Francoist zone during the Spanish Civil War was not so much an expression of faith as a political and propaganda gesture to demonstrate support for the Pope within and beyond Spain. The call for exaltation of the Pope contrasted with unequal observance of his instructions and distrust of his attitude towards the warring parties. Keywords: “Pope’s day”, Pius XI, Ildebrando Antoniutti, Isidro Goma.Place names: Spain, Holy SeePeriod: Spanish Civil War REFERENCIASÁlvarez Bolado, A., Para ganar la guerra, para ganar la paz, Madrid, Pontificia Universidad de Comillas, 1995.Álvarez Junco, J., Mater Dolorosa. La idea de España en el siglo XIX, Madrid, Taurus, 2001.Andrés-Gallego, J. y Pazos, A. 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Uma das problemáticas da ortodontia é finalizar o tratamento com a presença de diastemas, no entanto, é possível solucionar de várias maneiras, uma delas é a confecção de restaurações indiretas, como os laminados cerâmicos. O crescente desenvolvimento tecnológico dos materiais odontológicos reabilitadores, em especial os cimentos e sistemas adesivos, vem melhorando adesividade ao esmalte/dentina fazendo união química e mecânica e aumentandotambém a resistência estrutural, conferindo características mais estéticas, duradouras e confiáveis dessas restaurações. O presente trabalho relata um caso clínico de fechamento de diastemas múltiplos, pós tratamento ortodôntico, utilizando lentes de contato dental em dissilicato de lítio. O resultado foi satisfatório esteticamente além de solucionar os problemas como: fechamentodos diastemas resultantes da ortodontia, pontos de contatos, fonética e satisfação pessoal do paciente.Descritores: Diastema; Estética Dentária; Facetas Dentárias.ReferênciasSoares PV, Zeola LF, Souza PG, Pereira FA, Milito GA, Machado AC. Reabilitação Estética do Sorriso com Facetas Cerâmicas Reforçadas por Dissilicato de Lítio. Rev Odontol Bras Central. 2012;21(58):538-43.Pena CE, Ortega LF, Soares RD, Coelho AS, Falchi F. A importância do planejamento multidisciplinar em casos de uso de cerâmicas com pouco ou nenhum desgaste em área estética: relato de caso clínico. J Clin Dent Res. 2017;14(1):60-7.Angrisani Neto S, Pereira MA, Cunha LF, Garcia PP. Tratamentos estéticos conservadores para o fechamento de diastemas: resinas compostas e cerâmicas odontológicas. Rev Dental Press Estét. 2013;10(4):94-106.Nishimori LE, Yokoyama AK, Marson FC, Silva CO, Corrêa GO. 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L’elaborato prova ad indagare la fortuna dell’influenza dell’opera grafica di Albrecht Dürer sulle opere di Andrea del Sarto e Pontormo nella letteratura artistica tra la seconda metà del Settecento e la Seconda Guerra Mondiale o, più precisamente, dall’edizione delle Vite vasariane con il commento di Giovanni Gaetano Bottari pubblicata tra il 1759 e il 1760 a quella curata da Carlo Ludovico Ragghianti del 1943. Dopo una breve introduzione sul rapporto di Dürer con l’Italia e la fortuna delle sue opere nella Firenze di inizio Cinquecento, tenterò di individuare gli elementi fondamentali dell’analisi dell’influenza di Dürer sul Sarto e Pontormo e le loro trasformazioni sulla base dei commenti alle diverse edizioni delle Vite di Vasari, in confronto con altri testi coevi. La tesi si pone dunque come obiettivo di delineare cronologicamente la parabola della fortuna critica di questo tema, seguendo le direzioni divergenti che intraprende nell’analisi delle opere dei due pittori.

La ricerca intende indagare le diverse modalità attraverso cui i capolavori artistici giunsero a Roma, in un contesto cronologico compreso tra la fine del III secolo a.C. e la metà del I secolo a.C. La conquista di Siracusa rappresenta l’inizio di un processo di acquisizione di opere d’arte che non può prescindere dall’espansionismo romano, prima in Italia meridionale e poi in Oriente. Su questo argomento, già gli autori antichi avevano espresso il loro giudizio, giudicando l’arrivo di opere d’arte greca a Roma talvolta positivamente, talvolta in maniera critica soprattutto alla luce dei costumi tradizionali romani. Dal momento che questi nobilia opera giunsero in Italia come bottini di guerra, si è sentita l’esigenza di riconsiderare alcuni aspetti legati a questa particolare modalità di appropriazione. Attraverso il riesame delle fonti letterarie e del materiale archeologico, si è cercato di stabilire come avvenisse la depredazione di una città e quali oggetti potessero essere saccheggiati. La questione, d’altra parte, è strettamente collegata al tema della condotta morale della guerra, la quale ricompare anche nel momento della spartizione dei proventi bellici. I generali potevano rivendicare tutto ciò che volevano del bottino? Come comportarsi nel caso delle numerose opere d’arte? In questo contesto, si inizia a intravedere la nascita di un gusto artistico e di un collezionismo artistico che nel II secolo a.C. caratterizzerà dapprima i ceti sociali più abbienti per poi diffondersi anche al resto della popolazione romana. All’inizio del I secolo a.C. i casi di Verre e Cicerone dimostrano come il desiderio di possedere capolavori artistici greci avesse ormai raggiunto l’apice. I carichi di alcuni celebri relitti, inoltre, permettono di avere un’idea dei beni di lusso richiesti dalla committenza romana, inducendo a riflettere sulla presenza di originali greci di età ellenistica accanto a copie o prodotti di officine neoattiche. Ciò lascia intendere lo sviluppo di un mercato di antiquariato, destinato a soddisfare i bisogni di committenti romani sempre più desiderosi di possedere “pezzi eccezionali”, dei quali siamo ampiamente informati dalle fonti letterarie e talvolta dall’archeologia. La presenza in contesti archeologici di I secolo a.C. di capolavori artistici molto antichi si spiega non solo alla luce delle conquiste militari ma anche per ragioni di ordine economico. In questo periodo, infatti, molte città greche iniziarono a vendere i loro apparati decorativi per ripagare i debiti maturati con i Romani, determinando l’introduzione sul mercato di oggetti artistici molto antichi e particolarmente ricercati.
The research deals with the acquisition process of works of art during the Late Republican Period (III-I century B.C.). Starting from the conquest of Syracuse, a great number of statues and paintings arrived in Rome to decor public and sacred buildings. According to some authors, the variety of statues and painting was evaluated positively. However, others considered those objects dangerous for a traditional roman customs. In the first part, I focus my attention on the modality of acquisition with more emphasis on the legal aspect. Indeed, during the military campaign and the division of the booty, morality in war has a significant role. Through the re-exams of the campaigns of roman generals, archaeological items will be take into account; although they are mostly known by literary sources. The second part deals with the growth of private artistic collection and with the spread of the artistic taste through the Roman society. Verres and Cicero were mostly inspired by the desire for Greek artistic works of art. However, the desire for luxury objects was supposed to be more widespread. The Antikythera and Mahdia wrecks show that the cargo was very heterogeneous. Some of these products were made for roman customers, others indeed are Greek original masterpieces stripped from Greek public buildings. The research aims to answer to this question: “How can we explain the presence of ancient bronze statues together with a “fresh” items produced by Greek Neoattic workshops?” For these reasons, in the last section I focus on the development of antiquarian market with a particular attention to the acquisition process of such objects.