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Littérature scientifique sur le sujet « Biennale Venezia »

Auteur : Grafiati
Publié le 11 mars 2023

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Articles de revues sur le sujet "Biennale Venezia"

1

Vázquez, Angélica González. « La biennale di Venezia ». MODOS : Revista de História da Arte 5, no 2 (27 mai 2021) : 293–305. http://dx.doi.org/10.20396/modos.v5i2.8665180.

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Résumé :
En este artículo de reflexión proponemos abordar la historia de la Bienal de Venecia a través de varios enfoques, el primero en relación a la historia de su modelo expositivo, el segundo en relación a la construcción de la memoria del evento a través de su archivo histórico y el tercero en relación a su actualidad a través de la última versión presentada, la 58ª Bienal de Venecia que lleva por título May you live in interesting times. El artículo busca situar la importancia de este mega-evento aún en tiempos de coyunturas difíciles que no constituyen una excepción de la actualidad sino son consustanciales a la trayectoria de esta institución.
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2

Norman, Will. « Exhibition : La Biennale di Venezia ». British Journal of General Practice 65, no 637 (26 juillet 2015) : 424. http://dx.doi.org/10.3399/bjgp15x686353.

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3

Spielmann, Yvonne. « Exhibition : La Biennale di Venezia ». Leonardo 39, no 2 (avril 2006) : 172–73. http://dx.doi.org/10.1162/leon.2006.39.2.172.

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Rocco, Renata Dias Ferraretto Moura. « Considerações sobre a I Bienal de São Paulo ». Revista de História da Arte e da Cultura 1, no 1 (10 juillet 2020) : 105–22. http://dx.doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13627.

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Résumé :
Este artigo tem como objetivo a discussão de alguns aspectos apontados na correspondência enviada pelo crítico de arte Marco Valsecchi ao secretário da Biennale di Venezia, Rodolfo Pallucchini, em novembro de 1951, a propósito de suas impressões acerca da primeira Bienal de São Paulo. Esta correspondência localizada no Arquivo da Biennale di Venezia é bastante relevante na medida em que ilumina não somente a opinião e expectativas dos italianos sobre a mostra brasileira, mas também os bastidores de sua realização.
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5

Salvatori Maldonado, Pía. « Dos montajes chilenos en la Biennale di Venezia 2019 ». Investigación Teatral. Revista de artes escénicas y performatividad 11, no 17 (29 mai 2020) : 174–81. http://dx.doi.org/10.25009/it.v11i17.2633.

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Résumé :
Durante la 47 versión de la Biennale di Teatro1 se presentaron, por primera vez en la historia de este encuentro internacional –realizado desde 1934–, dos obras chilenas y las únicas latinoamericanas que se han mostrado en este foro: Realismo (2016) y Estado vegetal (2017), de la dramaturga Manuela Infante. Se trata de un momento prolífico para la visibilidad de algunas manifestaciones artísticas chilenas en el extranjero,2 esto debido a la autogestión, la intervención del sistema privado –como fundaciones, asociaciones o centros culturales– y el paulatino interés de la institucionalidad estatal que, desde algunos años, comenzó a identificar, entre sus prioridades de política cultural, “potenciar la difusión, circulación y exhibición internacional” (“Política nacional” 84).Recibido: 06 de septiembre de 2019Aceptado: 26 de febrero de 2020
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6

Schäfer, Friederike. « Venezia To Be or Not : The 2013 Venice Biennale ». Public 24, no 48 (1 décembre 2013) : 158–62. http://dx.doi.org/10.1386/public.24.48.158_5.

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7

Bertelé, Matteo. « Sergei Diaghilev and the “VII Esposizione Internazionale d’arte di Venezia,” 1907 ». Experiment 17, no 1 (2011) : 94–124. http://dx.doi.org/10.1163/221173011x611851.

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Résumé :
Abstract Based on previously unpublished archive material, the text details the troubled organization of the Russian Hall commissioned by Sergei Diaghilev for the Venice Biennale of Fine Arts in 1907. Its focus is on the correspondence between the “Esposizione”’s Secretary General, Antonio Fradeletto, and Diaghilev, a discourse saturated by national stereotypes and mutual ignorance, which, because of mistrust and deep incompatibilities, ends up relying on a wide network of mediators, among which figure international diplomats and socialites.
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8

Bravo, Luisa. « Academic Learning about Public Space. Knowledge Sharing toward Implementation of the New Urban Agenda ». Journal of Public Space, Vol. 4 n. 4 (31 décembre 2019) : 109–14. http://dx.doi.org/10.32891/jps.v4i4.1244.

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Résumé :
In September 2018 City Space Architecture organized a three day event in Venice titled ‘Knowledge sharing toward implementation of the New Urban Agenda’, included in the ‘Past Present and Future of Public Space’ international conference series started in 2014 with an inaugural three day event in Bologna. City Space Architecture signed a cooperation agreement with La Biennale di Venezia within the 16th International Architecture Exhibition (Venice Architecture Biennale) - titled FREESPACE, curated by Yvonne Farrell and Shelley McNamara[1] - in order to be included in the ‘Biennale Sessions’, a special program for Universities and Higher Education Institutions. The 2018 conference in Venice was organized in partnership with UN-Habitat, ISOCARP – the International Society of City and Regional Planners, University of Auckland (New Zealand), and Hunan University (China). It was willing to strengthen City Space Architecture's efforts around the implementation of the New Urban Agenda adopted at the Habitat III conference and to continue the discussion on the importance of public space in cities, with the participation of students and young researchers. [1] 16th International Architecture Exhibition FREESPACE, curated by Yvonne Farrell and Shelley McNamara: https://www.labiennale.org/en/architecture/2018.
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Tanapant, Samustpon. « Book Review : Beyond Bending : Reimaging Compression Shells ». Journal of Architectural/Planning Research and Studies (JARS) 16, no 1 (26 juin 2019) : 139–44. http://dx.doi.org/10.56261/jars.v16i1.192576.

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Résumé :
สาระในหนังสือเล่มนี้คือสัมฤทธิ์ผลที่เกิดจากการศึกษาภายใต้กรอบแนวคิดการวิจัย (Research framework) 5 ประเด็น คือ 1) การวิเคราะห์โครงสร้างที่เกิดจากการก่อ (Analysis of masonry structure) 2) การศึกษาการออกแบบและพัฒนาโครงสร้างด้วยแผนภาพแรง (Graphical analysis and design methods) 3) การใช้ระเบียบวิธีเชิงคอมพิวเทชั่นในการค้นหารูปทรงของโครงสร้างที่เหมาะสม (Computational form finding and optimization) 4) การออกแบบเพื่อการประกอบแบบไร้วัสดุประสาน (Design of discrete assemblies) และ 5) ระบบการผลิตและก่อสร้างด้วยเทคโนโลยีดิจิทัลแฟบริคเคชั่น (Digital fabrication) โดยกลุ่มวิจัยบล็อก (The Block Research Group : BRG) สถาบันเทคโนโลยีแห่งสหพันธ์สวิสในซูริก ภายใต้การนำของศาสตราจารย์ ด็อกเตอร์ ฟิลิป บล็อก และ ด็อกเตอร์ ทอม เวน เมล หนังสือเล่มนี้แบ่งเนื้อหาออกเป็น 2 ส่วนตามสาระที่ถูกจัดแสดงในนิทรรศการสถาปัตยกรรมนานาชาติ เวนิสเบียนาเล่ พ.ศ. 2559 (La Biennale di Venezia, the 15th International Architecture Exhibition in 2016) ซึ่งประกอบด้วย 1) Beyond Bendingและ 2) The Making of the Armadillo Vault เนื้อหาทั้ง 2 ส่วนนี้ไม่เพียงนำเสนอฐานความรู้เชิงทฤษฎีและกรณีศึกษาต่าง ๆ ของกลุ่มวิจัยบล็อกเท่านั้นแต่ยังนำเสนอความรู้เชิงเทคนิค ระเบียบขั้นตอนการออกแบบ การผลิต การประกอบ และก่อสร้างทุกขั้นตอนตลอดจนไปถึงการรื้อถอนโดยละเอียด
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MITHLO, NANCY MARIE. « REAPPROPRIATING REDSKINS:PELLEROSSASOGNA(RED SKIN DREAM) : SHELLEY NIRO AT THE 50TH LA BIENNALE DI VENEZIA ». Visual Anthropology Review 20, no 2 (septembre 2004) : 22–35. http://dx.doi.org/10.1525/var.2004.20.2.22.

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Thèses sur le sujet "Biennale Venezia"

1

Marchesin, Giorgia <1990&gt. « La Biblioteca della Biennale di Venezia ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/10227.

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Résumé :
L’intento del mio elaborato di tesi è quello di analizzare e mettere in luce una delle realtà bibliotecarie più importanti per l’arte contemporanea, non solo a Venezia, ma in tutta Italia; la Biblioteca della Biennale. Ho scelto di renderla il soggetto della mia tesi di Laurea Magistrale per due motivi: in primo luogo perché ho avuto la possibilità di svolgervi il tirocinio durante un anno di Servizio Civile, con il compito di catalogare una parte della sezione di cinema e di arte, vivendo a stretto contatto con le varie collezioni e le attività della biblioteca stessa; il secondo motivo è la necessità, a mio avviso, di scrivere nero su bianco che cos’è la Biblioteca della Biennale di Venezia, tracciandone la storia, analizzandone il patrimonio e la mission che la caratterizzano. La tesi si suddivide in due parti, una prima storica ed una seconda più analitica e tecnica. Nella prima parte, dopo attente ricerche d’archivio ed interviste, traccio una breve panoramica storica di che cos’è la Biennale di Venezia, per contestualizzare l’argomento di tesi. A seguire una parte dedicata alla storia della Biblioteca, dalla sua nascita nel 1928, alle varie rinascite nel corso degli anni fino ad oggi. Nella seconda parte, più tecnica, tramite interviste e studi statistici, analizzo la nuova sede che dal 2009 la ospita ed il patrimonio librario conservatovi; soffermandomi sulle varie sezioni che la compongono e confrontandola con altre biblioteche contemporanee, proprie di musei e fondazioni, in Italia. A seguire un’analisi sui metodi di acquisizione e politica di gestione propri della Biblioteca della Biennale di Venezia. In conclusione ho dedicato qualche riga alla mia esperienza di catalogatrice acquisita durante l’anno di Servizio Civile.
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Ancorato, Angelo <1986&gt. « La partecipazione delle Filippine alla Biennale di Venezia ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/9414.

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Résumé :
Indagare le ragioni per cui economie emergenti (ex. Filippine), acquisicono lgettimità attraverso l'investimento di ingenti somme di denaro per partecipare ad una manifestazione internazionale d'arte come la Biennale di Venezia. Qualio sono gli obbiettivi che questi paesi vogliono raggiungere attraverso questi investimenti, e quali sono le modalità di operazione. Modalità di ricerca: qualitativa attraverso interviste, e organizzativo quantitativa, attraverso dati relativi ai progetti di partecipazione.
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3

Martini, Maria Vittoria <1975&gt. « La Biennale di Venezia 1968-1978 : la rivoluzione incompiuta ». Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2011. http://hdl.handle.net/10579/1125.

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Résumé :
Nel 1968 il critico d’arte inglese Lawrence Alloway terminava The Venice Biennale 1895-1968. From salon to goldfish bowl sostenendo che fosse urgente che la Biennale elaborasse un “sistema di controllo” sulle mostre che risolvesse la sua complessa “struttura cellulare”. E’ in questo punto che cronologicamente si innesta questa ricerca: la crisi istituzionale e funzionale della Biennale giunse al culmine diventando la causa che ne fece l’obiettivo della contestazione sessantottina e il radicale rinnovamento richiesto dalla società civile si espresse nella riforma dello statuto “democratico e antifascista” del 1973. L’ipotesi di questa ricerca è che quel “sistema di controllo” sia stato trovato e testato con l’edizione del 1976 e che questo non sia altro che il frutto delle irripetibili esperienze civili e culturali realizzate all’interno e intorno alla Biennale immediatamente dopo la contestazione.
In 1968 the art critic Lawrence Alloway ended The Venice Biennale 1895-1968. From salon to goldfish bowl asserting that it was necessary that Venice Biennale worked out a “control system” on its exhibitions in order to solve its complex “cellular structure”. It is in this very moment that this research inserts itself chronologically. The institutional and functional crisis came to the apex in 1968 when the Biennale became the target of the protests for these reasons. The quest for a radical renewal of the cultural institution coming from civil society, finally expressed itself in the 1973 “democratic and antifascist” reform. This research hypothesis is that the “control system” on the exhibitions has found and tested in occasion of 1976 Biennale and that it was the result of all the civil and cultural experiences developed soon after ’68 protests in and around the Venice Biennale.
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Ricci, Clarissa <1977&gt. « La Biennale di Venezia 1993-2003 : l'esposizione come piattaforma ». Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2014. http://hdl.handle.net/10579/4596.

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Résumé :
La ricerca prende in esame la mostra centrale di Arti Visive della Biennale di Venezia tra il 1993 e il 2003 e indaga il mutamento delle pratiche espositive e l’emergere della mostra come piattaforma nelle esposizioni di arte contemporanea. Nel decennio preso in esame, si avvicendano sei edizioni di arti visive che segnano, seppure in maniera diversa, tanto la storia della Biennale di Venezia, che in quegli anni si rinnova sia dal punto di vista burocratico-organizzativo che nell’agenda culturale, quanto la storia delle esposizioni. Il baricentro dell'indagine è la ricostruzione del display espositivo e del contesto storico-organizzativo dell'Ente. La disamina della mostra permette di comprendere l'articolazione espositiva, le novità apportate e le caratteristiche teoriche.
The research examines The Venice Biennale main exhibition of visual arts from the years of 1993 to 2003, investigating the consolidation of the “exhibition platform model” in contemporary art practices. During the decade examined, six consecutive exhibitions of visual arts mark, in different ways, the history of the Venice Biennale, in those years undergoing a bureaucratically and organizational renovation encompassing also the cultural agenda, and the history of art exhibitions. The research’s focal points are the reconstruction of the exhibitions’ displays and the Biennale‘s historical and organizational context. Such examination allows us to understand the exhibitions structures, their theoretical characteristics and the changes they spark.
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Crespi, Giulia <1986&gt. « La Spagna alla Biennale di Venezia dal 1976 al 2009 ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2012. http://hdl.handle.net/10579/2100.

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6

Tessari, Laura <1989&gt. « Gli eventi collaterali. Il caso studio della Biennale di Venezia ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2016. http://hdl.handle.net/10579/8948.

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Résumé :
L'elaborato si pone l'obiettivo di analizzare l'evento culturale, con un approfondimento rivolto alla declinazione di collaterale. Partendo da una definizione teorica di "evento", si indagano le fasi organizzative e il suo inserimento nel sistema dell'offerta, facendo quindi ricorso ad un noto caso di applicazione, in cui viene esposto al meglio il significato di “collaterale”. L'esempio preso in esame è, in particolare, quello fornito dalla Fondazione la Biennale di Venezia. La proposta culturale della Biennale si compone della Mostra per Padiglioni Nazionali, dell'Esposizione Internazionale e, a partire dal 1998, di una sezione per le mostre esterne alle sedi canoniche: gli eventi collaterali. L'analisi di tali manifestazioni verte sulle modalità di partecipazione previste, non tralasciandone l'aspetto economico da queste generato e, in generale, sulle ricadute e sull'indotto della Biennale nel territorio veneziano. Venezia è una Città che si offre quotidianamente come palcoscenico per centinaia di eventi, nazionali e internazionali, aumentando il numero di proposte culturali nei mesi estivi, in particolare in concomitanza con l'Esposizione della Biennale. Noto è l'esempio dell'Expo Aquae, evento che, svoltosi nel 2015 in un'area a pochi chilometri dal centro storico, ottenne il patrocinio di Expo Milano 2015. Pur essendo collaterale di un evento di interesse mondiale quale l'Expo e pur collocandosi in una Città che nei mesi estivi è in pieno fermento culturale, esso non è riuscito ad ottenere la stessa visibilità dell'esposizione milanese, né lo stesso successo di un evento collaterale della Biennale. L'elaborato tenterà di indagare il consenso sorto attorno alle manifestazioni autorizzate dalla Biennale le quali, diffuse nell'intero territorio veneziano “occupando” palazzi, teatri, scuole, chiese, raccolgono di edizione in edizione un maggior numero di adesioni e di visitatori. Si affronta, così, un'analisi con aspetti di carattere economico, gestionale, ma anche di marketing, comunicazione, immagine.
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7

Amadi, Francesca <1984&gt. « Arte relazionale alla Biennale di Venezia dal 1999 al 2017 ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/10827.

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Résumé :
La tesi descrive il dibattito critico degli ultimi decenni che riguarda l’arte relazionale e individua le opere presentate alla Biennale di Venezia tra il 1999 ed il 2017 che rientrano in questo ambito. Viene descritto il percorso artistico dei singoli artisti antecedente alle opere analizzate e viene proposta una analisi delle opere di arte relazionale.
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8

Fontana, Cristina <1990&gt. « Manifesti e pubblicità della Biennale di Venezia dal 1895 al 1950 ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2014. http://hdl.handle.net/10579/5122.

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Résumé :
Il seguente elaborato analizza l’attività pubblicitaria e le caratteristiche dei manifesti della Biennale di Venezia, dalle sue origini sino al 1950, periodo d’anni in cui l’Istituzione fu in grado di assumere consapevolmente le metodologie di una moderna azienda di propaganda. La prima parte è focalizzata sulle modalità di organizzazione della pubblicità durante la Segreteria di Antonio Fradeletto (1895-1914). Augusto Sezanne, cartellonista ufficiale delle biennali dell’anteguerra, appoggiato dall'autorevole Segretario generale, sfruttò - da antesignano nel panorama nazionale e delle esposizioni d’arte - i mezzi di comunicazione dell’epoca, concependo l’icona con cui la Biennale si sarebbe imposta sull’immaginario collettivo e sulla scena europea. L’obiettivo dell’elaborato è di analizzare come si svilupparono ed intensificarono progressivamente le strategie di comunicazione dell’Istituzione veneziana, che si consolidarono verso la fine degli anni Quaranta, grazie a personalità come Pica, Maraini e Pallucchini. In particolare, l’elaborato si concentra sulle caratteristiche dei manifesti della Biennale - dell’Esposizione d’Arte e dei Festival collaterali - che rivestirono un ruolo fondamentale nell’azione pubblicitaria, in quanto mezzi prediletti per dare visibilità all’Ente e diffondere la sua immagine nel mondo. L’organizzazione grafica accurata, l’adesione estetica ai moderni cambiamenti di gusto e l’allusione persistente a Venezia, contribuirono a diffondere un’immagine della Biennale comprensibile anche al popolo, allargando il pubblico, sempre più vasto e diversificato.
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9

Gaggetta, Giulia <1991&gt. « Venezia. Cinema anni '80. Dal cinema all'aperto alla Biennale di Lizzani ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2018. http://hdl.handle.net/10579/12158.

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10

De, Stefano Sabina Laura <1992&gt. « Giovani artisti alla Biennale di Venezia : la rassegna “Aperto” (1980-1993) ». Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2020. http://hdl.handle.net/10579/16652.

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Résumé :
La tesi nasce dalla volontà di svolgere un'analisi storica e sistematica delle sette edizioni di “Aperto”, rassegna organizzata nell'ambito dell'Esposizione Internazionale d'Arte La Biennale di Venezia dal 1980 al 1993. Questa sezione della Biennale, ideata da Achille Bonito Oliva e Harald Szeemann, è nata, ed è stata reiterata, con l'intento di rappresentare nel modo più genuino quelle che potevano essere, di volta in volta, le tendenze attuali ed emergenti nel campo delle pratiche artistiche. Tale obiettivo veniva perseguito tramite l'accurata selezione di giovani artisti che non avessero mai esposto presso la Biennale, individuati a livello internazionale. Una premessa sullo sviluppo della Biennale d’Arte nel corso degli anni Settanta introduce la trattazione. L’indagine prosegue svolgendo una sintetica analisi delle diverse edizioni della manifestazione veneziana in cui la rassegna “Aperto” si colloca. Di quest’ultima vengono, poi, esaminate le seguenti questioni: i presupposti che hanno portato alla sua ideazione, la genesi delle singole edizioni, le scelte curatoriali e la ricezione da parte di critica e stampa. La tesi si conclude considerando l’eredità lasciata da “Aperto” ed effettuando un breve excursus riguardante altre opportunità rivolte a giovani artisti, localizzate sempre su suolo italiano e svoltesi nel medesimo arco temporale di attività della rassegna.
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Plus de sources

Livres sur le sujet "Biennale Venezia"

1

Portinari, Stefania, et Nico Stringa. Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3.

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Résumé :
Atlante delle biennali intende essere un portolano per attraversare la storia e il presente di mostre che diventano epicentri di incontro e confronto anche tra nazioni e identità, che come mappe complesse e mesmerizzanti segnalano molteplici prospettive e punti cardinali. Uno sguardo widestream sul sistema dell’arte inizia puntando il periscopio su delle nuove Storie della Biennale di Venezia: rivelando altri intrecci di questa istituzione, ma interpretando pure le sorprendenti rotte che percorrono i padiglioni, in un gioco combinatorio che conduce verso avventure curatoriali e sorprendenti immaginari.
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2

Venezia prima della Biennale. Modena : [publisher not identified], 2005.

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3

International Architectural Exhibition (5th 1991 Venice, Italy). [MARKHI] : Biennale Venezia '91. Sous la direction de Nekrasov Andrej et Moskovskiĭ arkhitekturnyĭ institut. Roma : Gangemi editore, 1991.

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4

Fonseca, Gonzalo. Uruguay : XLIV Biennale di Venezia. Monmtevideo : Ministerio de Educacion y Cultura, 1990.

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5

Portinari, Stefania. Storie della Biennale di Venezia. Venezia : Edizioni Ca' Foscari - Digital Publishing, 2020.

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6

(Exhibition), Biennale di Venezia. Giappone : La Biennale di Venezia. Tokyo : The Japan Foundation, 1986.

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7

Kouroussis, Nicos. XLIV biennale di Venezia 1990. Nicosia : Cultural Centre, Cyprus Popular Bank, 1990.

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8

Centro d'arte San Vidal (Venice, Italy) et Unione cattolica artisti italiani, dir. Biennale a confronto : Venezia, 2011. [Milan] : Editoriale Giorgio Mondadori, 2011.

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9

Italy) Scrittoio della Biennale (Conference) (1st 2010 Venice. Crocevia biennale. Milano : Scalpendi editore, 2017.

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10

Invernizzi, A. arte Studio, dir. Nicola Carrino : De/ri/costruttività, progetto A Arte Invernizzi : disegni, rilievi, sculture, 2 ambienti, 1959.2016. Milano : A arte Studio Invernizzi, 2016.

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Chapitres de livres sur le sujet "Biennale Venezia"

1

Vogel, Sabine B. « La Biennale di Venezia ». Dans Edition Angewandte, 22–32. Vienna : Springer Vienna, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-0224-4_3.

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2

Vogel, Sabine B. « La Biennale di Venezia ». Dans Edition Angewandte, 22–32. Vienna : Springer Vienna, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-0251-0_3.

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3

Koebel, Kathrin, Doris Agotai, Stefan Arisona et Matthias Oberli. « Biennale 4D – Exploring the Archives of the Swiss Pavilion at the «Biennale di Venezia» Art Exhibition ». Dans Interactive Storytelling, 327–31. Cham : Springer International Publishing, 2017. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-71027-3_36.

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4

Sejima, Kazuyo. « People Meet in Architecture 12. Internationale Architektur-Biennale, Venedig ». Dans Sehnsucht The Book of Architectural Longings, 23–24. Vienna : Springer Vienna, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-0327-2_2.

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5

Gunkel, Henriette. « Codes, Raster, Technologien queerer Erinnerungslandschaften ». Dans Queeres Kino / Queere Ästhetiken als Dokumentationen des Prekären, 97–117. Berlin : ICI Berlin Press, 2021. http://dx.doi.org/10.37050/ci-22_05.

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Résumé :
Dieser Beitrag fokussiert die Arbeiten von Charlotte Prodger als ein Beispiel für gegenwärtige künstlerische Strategien, die sich bewusst einer Vereinnahmung bzw. einer Kommodifizierung queerer Ästhetiken verweigern und stattdessen die Notwendigkeit einer queeren Selbstbestimmung und damit einer queeren Bewegungsgeschichte (erneut) in den Vordergrund rücken. Insbesondere der 2019 bei der Biennale in Venedig gezeigte Film SaF05 wird dabei im Zentrum der Überlegungen stehen – eine Arbeit, die in gewisser Weise an experimentelle Prozesse des New Queer Cinema anknüpft und die Betrachtenden in und durch queere (Erinnerungs-)Landschaften führt.
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6

Völz, Franziska. « Biennale Venedig und documenta – versteckte Beziehungen ? Zu Konzepten, Künstlern und Organisatoren ». Dans Beziehungsanalysen. Bildende Künste in Westdeutschland nach 1945, 229–56. Wiesbaden : Springer Fachmedien Wiesbaden, 2014. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-02917-3_11.

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7

Orzes, Anita. « Padiglioni che denunciano, riflettono e astraggono ». Dans Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/022.

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Résumé :
Studying the national participations at the Venice Biennale means studying part of the spine of the exhibition as the creation of national pavilions is generated at a time when the Biennale was still defining its structure. Through an in-depth analysis of national participations it is possible to study the foreign cultural policy of the various countries, the evolution of a supposedly national art and the local-global contradictions of the contemporary art system. This essay aims to present and analyze some of the projects exhibited in the Spanish pavilion in the first editions of 21 century to demonstrate its utility to discuss the obsolescence or topicality of the national pavilions in Venice and also to treat the ‘biennial phenomenon’, its apparent unstoppability and the trend of the ‘discursive biennials’.
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Fontana, Cristina. « Comunicazione e graphic design della Biennale di Venezia (1895-1950) ». Dans Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/003.

Texte intégral
Résumé :
Between 1985 and 1950 Venice Biennale was very focused on advertising and posters. In those early years advertising was organized by Antonio Fradeletto, Romolo Bazzoni and Augusto Sezanne, the official graphic designer of the pre-war biennials, that created also the Biennale brand. Over the years, communication strategies of the Institution developed due to personalities such as Pica, Maraini and Pallucchini. Biennale posters were fundamental to give visibility to the institution in the world. An accurate graphic design and an allusion to Venice contributed to spread a truly significant image of the exhibition.
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Masala, Andrea. « «What kind of dirt do you need?» ». Dans Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/015.

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Résumé :
Only one year after the fall of the Berlin Wall, in 1990, another border could be observed at the Aperto section of the Venice Biennale. It was the work Colón Colonizado – Tutto è Mio – ¿De Quién? by the Border Art Workshop/Tallér de Arte Fronterizo (BAW/TAF), a binational collective of artists from the San Diego-Tijuana border region. The project corresponds to the first landing of Border Art overseas, but also to the dissolution of the BAW/TAF. The work is therefore subject and conductor of the essay. Its site-specificity aspects are deepened in relationship to the Biennale’s exhibition context. The analysis of this case study will present the Venice Biennial as a key moment and a stage for the transformation of the border space from geographical-territorial to mental and conceptual.
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Pajusco, Vittorio. « Umbro Apollonio e l’archivio della Biennale di Venezia (1948-1972) ». Dans Storie della Biennale di Venezia. Venice : Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/009.

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Résumé :
In 1948 Rodolfo Pallucchini requested the collaboration of Umbro Apollonio to organize the 24th Venice Biennale. In 1949 the critic became the permanent curator of the Historical Archive of Contemporary Art (The Biennale Archive). First of all Apollonio organized the archival documentation of the Biennale and for this reason he thought of a new project for the library and the archive: to realize it he previously entrusted with the architect Carlo Scarpa and then with BBPR Group. After the great disorders of the 1968 edition, in 1970 Apollonio became Bienniale director. He curated with Dietrich Mahlow the special exhibition «Proposal for an experimental exhibition». On this occasion, a strong dialogue with the public was sought, focusing on issues such as art and society, art and production, analysis of seeing. The result was an exhibition holding arts from historical avant-garde to the most recent researches.
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Actes de conférences sur le sujet "Biennale Venezia"

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Koebel, Kathrin, Doris Agotai, Stefan Arisona et Matthias Oberli. « Biennale 4D — A Journey in time : Virtual reality experience to explore the archives of the Swiss pavilion at the “Biennale di Venezia” art exhibition ». Dans 2017 23rd International Conference on Virtual System & Multimedia (VSMM). IEEE, 2017. http://dx.doi.org/10.1109/vsmm.2017.8346280.

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