Littérature scientifique sur le sujet « Alessandro Allori »

Among the more than 160 uomitti valenti whose lives and works are included in the second edition of Giorgio Vasari's Le vite de’ più eccellentipittori, scultori et architettori, 1568, are several women: Properzia De’ Rossi (c. 1490-1530), Suor Plautilla Nelli (1532-1587/88), Lucrezia Quistelli, who was “taught by Alessandro Allori,” Sofonisba Anguissola (c. 1532-1625), and her sisters Lucia (c. 1540-c. 1565) and Europa (1542/43-78). Although De' Rossi was the only one of these women distinguished by her own vita, it was Sofonisba Anguissola who accrued the greatest amount of literary adulation during her lifetime (fig. 1). If contemporaneous sources are to be believed, this acclaim may be attributed to her excellence as a portrait painter.

Nei primi decenni del Seicento la pittura decorativa a Firenze risulta ancora legata all'ornamentazione tradizionale tardomanierista attuata nei modi di Alessandro Allori o di Bernardino Barbatelli detto il Poccetti. L'interesse per le novità e per l'aggiornamento dell'ambiente artistico fiorentino portarono il granduca Ferdinando II a chiamare a Firenze tra il 1636 ed il 1637 Pietro da Cortona, Angelo Michele Colonna e Agostino Mitelli. I due bolognesi completarono il ciclo pittorico celebrativo del governo di Ferdinando cui aveva dato inizio Giovanni da San Giovanni, con la decorazione delle tre sale di rappresentanza del quartiere estivo di palazzo Pitti realizzata tra il 1637 ed il 1641. L'intervento, condotto secondo il più moderno linguaggio barocco che vede la perfetta integrazione dell'illusionismo architettonico, che supera i limiti dello spazio reale, con le scene figurative, verrà a costituire nell'ambiente fiorentino un ineludibile modello di riferimento nella decorazione d'interni, soluzioni di grande modernità su cui si formerà Jacopo Chiavistelli e i giovani della sua scuola. Anche Giovan Carlo, fratello del granduca, nel 1637 diede inizio ad una serie di trasformazioni che si protrassero per oltre un ventennio, trasformando gli ambienti a lui assegnati in Pitti in veri e propri luoghi di delizie, decorati dagli artisti più significativi del momento quali ad esempio Angelo Michele Colonna, Agostino Mitelli, Pietro da Cortona, Jacopo Chiavistelli. Fu quest'ultimo frescante che con i suoi 'scolari', fin dagli anni Cinquanta fu attivo in palazzo Pitti, decorando a quadratura gli ambienti dei quartieri dei membri della famiglia granducale, ambienti che in gran parte sono andati perduti in quanto interessati dalle ristrutturazioni lorenesi e sabaude. Con i lavori commissionati dal gran principe Ferdinando si chiude in palazzo Pitti la grande stagione del quadraturismo barocco fiorentino.

Schedatura e analisi dei figurini per feste in maschera e spettacoli teatrali conservati presso il fondo Palatino della Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze (Palat. C.B.III.53/II, cc. 38-73, 75-100).

Alessandro Melani's L’empio punito was produced during a short period of prosperity for Roman opera in the second half of the seventeenth century. The libretto, by Giovanni Filippo Apolloni, versified by Filippo Acciaiuoli, adapts the Don Juan myth into an operia seria form. By borrowing many elements from classical literature, Acciaiuoli and Apolloni distance their story from the psychological and ideological topics of the original myth, thereby creating space to parody some of its previous models. The first performance, at the Teatro Colonna on 17 February 1669, was sponsored by Cardinal Flavio Chigi, Agostino Chigi, Lorenzo Onofrio Colonna, and Cardinal Giacomo Rospigliosi, a collective sponsorship following the similar successful production of Il Girello in 1668. Contemporary accounts describe L’empio punito as a novelty and praise its production, especially the visual aspect, which was so well received that a second row of seats was added to allow the entire audience a good view of the stage. The scenery, costumes, ballets, and the various nobles in attendance were all described in the surviving avvisi; the quality of the music and the singing were also highly praised.

From the Letters of Doctor Alessandro De Rosis to the Lady Evelyn Savelli, Princess of Sabina.* Montemirto Ligure,* June 29, 1873. I take immediate advantage of the generous offer of your Excellency (allow an old Republican* who has held you...

From the Letters of Doctor Alessandro De Rosis to the Lady Evelyn Savelli, Princess of Sabina Montemirto Ligure, June 29, 1873 I Take immediate advantage of the generous offer of your Excellency (allow an old Republican who has held you on his...