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Artículos de revistas sobre el tema "Leonora Carrington"

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Autor: Grafiati
Publicado: 4 de junio de 2021
Última modificación: 20 de febrero de 2023

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1

Aberth, Susan, Holly Barnet-Sanchez y Leonora Carrington. "Leonora Carrington". Art Journal 51, n.º 3 (1992): 83. http://dx.doi.org/10.2307/777352.

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2

JAMES, Edward y Inés AMOR. "Leonora Carrington". Pleine Marge 48 (31 de diciembre de 2008): 41–59. http://dx.doi.org/10.2143/pm.48.0.2036157.

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3

O’Rawe, Ricki. "“Should We Try to Self Remember While Playing Snakes and Ladders?”". Religion and the Arts 21, n.º 1-2 (2017): 189–208. http://dx.doi.org/10.1163/15685292-02101008.

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Resumen
Emerging from the Paris surrealist group, the English-born writer and painter Leonora Carrington (England, 1917—Mexico, 2011) was perpetually suspicious of orthodoxy. She often pokes fun at, parodies, and ultimately upsets traditional hierarchies of power. In her work animals impart wisdom, Goddesses loom large, and domestic spaces become sites of occult power. In this article, I investigate Carrington’s suspicion of gurus with claims to esoteric truth. Carrington participated in Fourth Way groups run by students of G. I. Gurdjieff (Christopher Fremantle) and P. D. Ouspensky (Rodney Collin). However, while she had a deep interest in the teachings, Carrington remained suspicious of the group practices of the Fourth Way, as can be seen in Elena Poniatowska’s fictionalized biography Leonora (2015). This article explores Carrington’s contact with the ‘Work’ in order to shed light on the character of Dr. Gambit in her 1950 novel, The Hearing Trumpet, commonly thought to be a parody of Gurdjieff. In doing so, it will investigate Carrington’s feminist objections to the role of the guru, while also contributing to a discussion of the unease some felt toward the praxis of the Fourth Way, despite their attraction to the philosophy.
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4

De la Fuente Rocha, Eduardo. "Leonora Carrington. Metamorfosis hacia la autenticidad / Leonora Carrington. Metamorphosis towards authenticity". RICSH Revista Iberoamericana de las Ciencias Sociales y Humanísticas 6, n.º 12 (25 de julio de 2017): 26–51. http://dx.doi.org/10.23913/ricsh.v6i12.124.

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Este trabajo es continuación del artículo "Leonora Carrington. Frente a la desestructuración". En el presente escrito se aborda la estancia que tuvo la artista en el Sanatorio Santander. Se compara el evento psicótico de Leonora Carrington con el de Daniel Paul Schreber, ambos narrados por los propios sujetos que lo experimentaron. La finalidad de hacer dicha comparación es analizar las diferencias que hay entre el evento de Schreber y el de Leonora, para entender por qué ella sí logró salir y él no. Posteriormente, desde del apartado llamado México, se realizó un análisis psicológico de la artista a través de su obra y la evolución de la misma, donde muestra su proceso de individuación entre los años 1942 y 2011. Para revisar el análisis de su psiquismo se han tomado dos fuentes: la biográfica y la autobiográfica. A través de este análisis puede observarse la evolución psíquica que la artista logró, lo que permite un mejor entendimiento del legado que su trabajo dejó a la humanidad.
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5

De la Fuente Rocha, Eduardo. "Leonora Carrington. Frente a la desestructuración / Leonora Carrington. Facing the disruption". RICSH Revista Iberoamericana de las Ciencias Sociales y Humanísticas 6, n.º 12 (18 de julio de 2017): 1–25. http://dx.doi.org/10.23913/ricsh.v6i12.123.

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En el presente trabajo se busca un acercamiento al conocimiento psíquico de la artista Leonora Carrington. Analizar a un personaje tan complejo no es sencillo, porque las facetas que presenta el desarrollo de su personalidad son múltiples. Aunado a ello está la dificultad para encontrar bibliografía que hable extensamente de su vida, sobre todo de la segunda parte —después de 1942—. Para revisar el análisis de su psiquismo se han tomado dos fuentes: la biográfica y la autobiográfica. A través de este análisis puede observarse la evolución psíquica que la artista logró, lo que permite un mejor entendimiento al legado que su trabajo dejó a la humanidad.
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VADÉ, Yves. "Les distractions de Dagobertde Leonora Carrington". Pleine Marge 48 (31 de diciembre de 2008): 35–39. http://dx.doi.org/10.2143/pm.48.0.2036156.

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7

Behrens, Roy R. "Leonora Carrington: Surrealism, Alchemy and Art". Leonardo 39, n.º 3 (junio de 2006): 271–72. http://dx.doi.org/10.1162/leon.2006.39.3.271.

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8

Ruíz Solórzano, Jaime. "Carlos Hernán García o "Canán": Una imaginación desbordada por los sueños". Paideia Surcolombiana 1, n.º 18 (1 de febrero de 2014): 121. http://dx.doi.org/10.25054/01240307.1160.

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Cuando nos hablan de los sueños hechos imágenes a través de las artes visuales, nuestro recuerdo trae a la mente las obras de los artistas europeos y latinoamericanos que han trabajado dentro de la tendencia verista del surrealismo; es decir, aquellas obras que podemos asociar con elementos y seres de nuestro mundo circundante. Tal es el caso de Salvador Dalí, Rene Magritte, Paul Delvaux, Max Ernest, María Izquierdo, Frida Kahlo, Mercedes Varo, Leonora Carrington, Leonor Fini o el pintor huilense Filomeno Hernández.
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Rodríguez Romero, Nana. "Leonora". LA PALABRA, n.º 22 (10 de septiembre de 2013): 163. http://dx.doi.org/10.19053/01218530.2026.

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Reunir a dos mujeres extraordinarias de la historia de la literatura y la pintura del siglo XX, en una novela, es un disfrute para el espíritu. La escritora mexicana, Helena Poniatowska, autora de una vasta obra reunida en novelas, cuentos, poesía, teatro y crónica, como La noche de Tatlelolco, La piel del cielo, Querido Diego, te abraza Quiela, etc.; aborda la vida de la pintora y escritora inglesa Leonora Carrington (1917-2011), mediante el género de biografía novelada, en la que narra escenas de la vida de la artista, nacida en el seno de la aristocracia que desafió desde niña, con su temperamento arrollador, marcado por una gran imaginación y rebeldía, conociendo a lo largo de su existencia no sólo las tragedias del siglo XX en la Europa de la II guerra; sino también, como víctima del exilio, la cultura extraña del México ancestral y el cosmopolitismo de Nueva York.
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Chadwick, Whitney. "Leonora Carrington: Evolution of a Feminist Consciousness". Woman's Art Journal 7, n.º 1 (1986): 37. http://dx.doi.org/10.2307/1358235.

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Chadwick, Whitney, Paul De Angelis y Salomon Grimberg. "Leonora Carrington: The Mexican Years, 1943-1985". Woman's Art Journal 15, n.º 1 (1994): 55. http://dx.doi.org/10.2307/1358512.

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Scappini, Alessandra. "UNA BOZZA PER UN’ OPERA TEATRALE DI LEONORA CARRINGTON E REMEDIOS VARO". Revista Internacional de Culturas y Literaturas 19, n.º 19 (2016): 268–82. http://dx.doi.org/10.12795/ricl.2016.i19.22.

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Wang, Linlin. "Taking an exhibition of "mysterious world" works written by women as an example, the art and form of female images in contemporary illustration". Highlights in Art and Design 1, n.º 1 (13 de septiembre de 2022): 17–20. http://dx.doi.org/10.54097/hiaad.v1i1.1565.

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The purpose of this paper is to summarize the artistic language and image characteristics of Leonora Carrington, the Muse of the 2022 Venice Biennale, through the analysis of her works in an exhibition of "mysterious world" from women's pen, and then to study the artistic expression forms of women's images in contemporary illustrations. Leonora Carrington is a typical representative of surrealism. In his works, in addition to focusing on the "spiritual automation" of the subconscious and dreams, he also integrates Celtic culture, Renaissance paintings, Central American folk art, medieval alchemy and Jungian psychology. Most of his works focus on the half human and half animal images in the natural environment, and the combination of various wild animals. With the softness of women, they are merged into sacred and bizarre "magic temples". At the same time, it explores the themes of identity and gender, feminism and so on.
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de la Parra Fernández, Laura. "Mapping the Self: Leonora Carrington’s Journey through the Mad Mind in Down Below". Atlantis. Journal of the Spanish Association for Anglo-American Studies 43, n.º 2 (23 de diciembre de 2021): 110–29. http://dx.doi.org/10.28914/atlantis-2021-43.2.06.

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This article examines the Map of Down Below as a central element for understanding Leonora Carrington’s Down Below (1944). Carrington’s Surrealist memoir about madness, first dictated in French and then translated into and published in English, recounts her experience of being interned in a mental asylum during the early Francoist dictatorship in Spain while trying to flee from the Nazis in France. The text has often been read as a Surrealist autobiography contesting André Breton’s Nadja (1928). However, and without disavowing this reading, I argue that the way in which Carrington narrates her experience of madness is a means to gather knowledge about the world and the Self beyond the literary and institutional conventions of the time, namely, autobiography and eugenic psychiatry as part of the authoritarian state. Thus, I explore how Down Below, as life writing, illuminates a form of truth that deviates from the autobiographical tradition of the unitarian Self. Carrington’s found truth sheds light on other possibilities of experiencing—or creating—the Self, while she also challenges both the normative Francoist psychiatry and traditional life writing.
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Cruz Hernández, Azalea. "Análisis iconográfico: La sinfonía Q de Leonora Carrington". Edähi Boletín Científico de Ciencias Sociales y Humanidades del ICSHu 9, n.º 17 (5 de diciembre de 2020): 1–12. http://dx.doi.org/10.29057/icshu.v9i17.6251.

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Analizar la pintura La sinfonía Q de la artista Leonora Carrington nos permite comprender parte importante en su vida, las influencias que forjaron su trabajo como parte del círculo surrealista y de su imaginario, brindando así un legado que enriquece la historia del arte mexicano contemporáneo. A través de fuentes que abordan temas biográficos, esotéricos, musicales, surrealistas y aplicando el método iconográfico de Erwin Panofsky han permitido acercarnos al desciframiento de una obra cuya representación de seres fantásticos y mitológicos son partícipes para la creación de una música perteneciente a otro plano, conocida como “armonía de las esferas” la cual propone la idea de un universo ordenado, constituido por sonidos mágicos e inefables.
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Carson, Margaret. "Leonora Carrington: The Story of the Last Egg". Review: Literature and Arts of the Americas 53, n.º 1 (2 de enero de 2020): 145–48. http://dx.doi.org/10.1080/08905762.2020.1749975.

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Díaz Márquez, Ilse. "Una lectura de <em>Memorias de abajo</em>". La Palabra y el Hombre. Revista de la Universidad Veracruzana, n.º 42 (5 de septiembre de 2018): 69–73. http://dx.doi.org/10.25009/lpyh.v0i42.2561.

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Leonora Carrington, una de las mayores expositoras del surrealismo, vivió angustiados años debido a su desequilibro mental y al contexto de la Segunda Guerra Mundial. En Memorias de abajo reconstruye el manicomio donde fue sometida a tratos inhumanos tras separarse de Max Ernst y abandonar Francia. El estado mental de Carrington la lleva a estructurar el lugar nombrado Abajo como "el pabellón para los enfermos en curación, la antesala de la libertad" (a decir de la autora Díaz Márquez), contrario a Villa Covadonga, donde los pacientes sufrían tortura física y psicológica. Sin duda estos episodios marcarían su obra pictórica y literaria posterior.
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Medina-Vicent, Maria. "Caballero Guiral, Juncal: Hechiceras. Un viaje a la vida y la obra de Remedios Varo y Leonora Carrington". Boletín de Arte, n.º 40 (28 de noviembre de 2019): 336–38. http://dx.doi.org/10.24310/bolarte.2019.v0i40.5352.

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La autora Juncal Caballero Guiral presenta su obra Hechiceras. Un viaje a la vida y la obra de Remedios Varo y Leonora Carrington, donde aborda la trayectoria de ambas autoras surrealistas de forma entrelazada. El recorrido que se traza muestra la conexión de ambas artistas, pero sobre todo revela las implicaciones y retos de ser mujeres dentro de un movimiento artístico como el surrealismo. A través de este trabajo, Caballero no identifica solamente los rasgos vitales de la obra de Varo y Carrington, sino también las dificultades de vivir y crear en el mundo del arte siendo mujer en pleno siglo XX.
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García Ochoa, Gabriel. "The Surrealist Parallels of Leonora Carrington and Alejo Carpentier". Journal of Iberian and Latin American Research 22, n.º 3 (septiembre de 2016): 280–96. http://dx.doi.org/10.1080/13260219.2016.1263358.

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García-Manso, Ángelica. "Sentido didáctico de Leche del sueño, cuaderno de Leonora Carrington". Ogigia. Revista Electrónica de Estudios Hispánicos, n.º 26 (1 de agosto de 2019): 93–107. http://dx.doi.org/10.24197/ogigia.26.2019.93-107.

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El presente estudio analiza los textos e ilustraciones de Leche del sueño, cuaderno de trabajo que Leonora Carrington elaboró en los años cincuenta del pasado siglo XX, pero ha sido publicado póstumamente en el año 2012. Los cuentos se consideran desde una perspectiva didáctica, como trabajos en proceso, en tres niveles de interactuación entre texto y dibujos: 1) relatos en los que prima la recompensa de la imaginación; 2) relatos que comentan ilustraciones al tiempo que las complementan; y 3) imágenes que se presentan como esbozos de relatos en potencia.
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Markova, Lora y Roger Shannon. "Leonora Carrington on and off Screen: Intertextual and Intermedial Connections between the Artist’s Creative Practice and the Medium of Film". Arts 8, n.º 1 (10 de enero de 2019): 11. http://dx.doi.org/10.3390/arts8010011.

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This article explores the under-researched intertextual and intermedial connections between Leonora Carrington’s transdisciplinary practice and the medium of film. The analysis focuses on the artist’s cameo appearances in two 1960s Mexican productions—There Are No Thieves in This Village (Alberto Isaac 1964) and A Pure Soul (Juan Ibáñez 1965)—which mark her creative collaborations with Surrealist filmmaker Luis Buñuel and Magic Realists Gabriel García Márquez and Carlos Fuentes. Carrington’s cameo roles are analyzed within a network of intertextual translations between her visual and literary works that often mix autobiographical and fictional motifs. Moreover, it is argued that Carrington’s cinematic mediations employ the recurring Surrealist tropes of anti-Catholic and anti-bourgeois satire. The article also investigates Carrington’s creative approach towards art directing and costume design, expressed in the Surrealist horror film The Mansion of Madness (Juan López Moctezuma 1973). The analysis examines the intermedial connections between Carrington’s practice of cinematic set design and her earlier experiments with theatrical scenography. Overall, this study aims to reveal undiscovered aspects of Leonora Carrington’s artistic identity and her transdisciplinary oeuvre.
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Helland, Janice. "Surrealism and Esoteric Feminism in the Paintings of Leonora Carrington". RACAR : Revue d'art canadienne 16, n.º 1 (1989): 53. http://dx.doi.org/10.7202/1073329ar.

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Hubert, Renee Riese. "Leonora Carrington and Max Ernst: Artistic Partnership and Feminist Liberation". New Literary History 22, n.º 3 (1991): 715. http://dx.doi.org/10.2307/469210.

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CHÉNIEUX, Jacqueline. "Échanges épistolaires entre Edward James et Leonora Carrington, 1946-1950". Pleine Marge 48 (31 de diciembre de 2008): 61–68. http://dx.doi.org/10.2143/pm.48.0.2036158.

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Luna Chávez, Marisol. "Violencia en confinamiento: metáforas obsesivas en las obras de Amparo Dávila y Leonora Carrington". Literatura: teoría, historia, crítica 24, n.º 1 (1 de enero de 2022): 237–64. http://dx.doi.org/10.15446/lthc.v24n1.93773.

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En las obras de Amparo Dávila y Leonora Carrington existe la presencia de elementos que se repiten de manera sistemática, obsesiva, lo cual aporta a la poética de ambas autoras un estilo particular. Una circunstancia crucial que se manifiesta insistentemente en su narrativa es la recreación de espacios de confinamiento en donde el o la protagonista experimenta extrema violencia física o psicológica. Para Dávila, un aspecto reiterativo es la vulnerabilidad padecida por sus personajes al convertirse en las víctimas de su entorno vital. En contraste, para Carrington, la crueldad del encierro se establece de manera institucionalizada. En ambas autoras, el orden doméstico autoimpuesto o la violencia caótica infligida produce seres o situaciones sobrenaturales o extrañas. Identificar los tipos de violencia en lugares de reclusión y las metáforas obsesivas que esta produce, a través de la psicocrítica de Mauron, es el objetivo de este artículo.
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Mendoza Bolio, Edith. "Los "bocetos" de Remedios Varo". Lectura y Signo, n.º 4 (21 de enero de 2016): 141. http://dx.doi.org/10.18002/lys.v0i4.3531.

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El universo de Remedios Varo está contenido principalmente en su producción pictórica. Sin embargo adentrarse en la obra escrita de esta artista española, exiliada en México, amplía la comprensión de su imaginario. Entre el acervo escrito de Varo se encuentran relatos oníricos, narraciones, cartas y una obra de teatro escrita en colaboración con Leonora Carrington. Adicionalmente, el estudio y la edición de sus escritos han permitido desarrollar la noción de «constructo creativo» que alude a la silenciosa complementariedad entre los diversos lenguajes utilizados y la forma en que potencian su sentido
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Biles, Jeremy. "The Complete Stories of Leonora Carrington. Fiction. By Leonora Carrington. Translations from the French by Kathrine Talbot. Translations from the Spanish by Anthony Kerrigan. St. Louis, MO: Dorothy Project, 2017. $16.00. Down Below. Fiction. By Leonora C". Religious Studies Review 43, n.º 4 (diciembre de 2017): 391. http://dx.doi.org/10.1111/rsr.13217.

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Balsach Peig, Maria Josep. "Visions from the Desert. The Metamorphoses of Dorothea Tanning". Barcelona Investigación Arte Creación 7, n.º 3 (3 de octubre de 2019): 307. http://dx.doi.org/10.17583/brac.2019.4235.

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This paper offers an overview of the oeuvre of Dorothea Tanning (1910-2012) based on the iconography and hermeneutics of images relating to identity, trauma and violence. Tanning was not only a painter, but also a sculptor, writer, poet and outstanding chess player, who single-handedly pursued her artistic career through the best part of the twentieth century until her death. In addition, reference will be made to artists with links to Surrealism, such as Leonora Carrington, Dora Maar, Maya Deren and Louise Bourgeois, in order to frame the aspects discussed here in a wider context of female artists. Thus, Tanning will serve as a paradigmatic example of a sensitivity tending towards the mysterious, the occult and trauma in general.
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Oñoro, Cristina. "Historias de mujeres en el exilio: La amistad creativa de Remedios Varo y Leonora Carrington". Recherches, n.º 9 (1 de diciembre de 2012): 69–89. http://dx.doi.org/10.4000/cher.11413.

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Plunkett, Tara. "‘Melusina after the scream’: Surrealism and the Hybrid Bodies of Leonora Carrington and Remedios Varo". Bulletin of Spanish Studies 95, n.º 5 (28 de mayo de 2018): 493–510. http://dx.doi.org/10.1080/14753820.2018.1497341.

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Ferrer Ventosa, Roger. "A Sacred Marriage. Hierogamy in the Most Hermetic Art, from Alchemy to The Sacrifice, by Andrei Tarkovsky". Eikon / Imago 11 (1 de marzo de 2022): 233–43. http://dx.doi.org/10.5209/eiko.78018.

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Many cosmogonies see the creation as a hierogamy, a non-dualist cosmogonic mytheme. It can also be found in alchemical engraving books, used in reference to one of the stages of the process, represented in iconography. In that phase, a woman and a man have sexual intercourse, like in the Rosarium Philosophorum. This iconographic type portrays a non-dual worldview, according to which the world needs to link both primary poles. This is achieved with resources inherent to visual art. Alchemy stands out as one of the few currents with a strong non-dual factor in Western schools. Subsequent artists were influenced by this iconography and the ideas represented in it, such as William Blake and surrealists like Leonora Carrington. It is also relevant as one of the most predominant motifs in the style of Andrei Tarkovsky, omnipresent in his work. It is in his last film, The Sacrifice, in which the alchemical universe is most present. In this film, the world is threatened by an apocalyptic Third World War, but a sexual ritual perhaps might reverse the crisis.
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Kunny, Clare. "Leonora Carrington's Mexican Vision". Art Institute of Chicago Museum Studies 22, n.º 2 (1996): 166. http://dx.doi.org/10.2307/4104320.

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Fernández Agüero, Isabel. "Food and eating in Leonora Carrington's short stories: "flesh-eaters" and "cookies-and-green eaters"". Indivisa, Boletín de Estudios e Investigación, n.º 8 (30 de noviembre de 2007): 8. http://dx.doi.org/10.37382/indivisa.vi8.349.

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Gaensbauer, Deborah B. "Voyages of discovery: Leonora Carrington's magical prose". Women's Studies 23, n.º 3 (julio de 1994): 271–84. http://dx.doi.org/10.1080/00497878.1994.9979027.

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Mudie, Ella. "The Map of Down Below: Leonora Carrington's Liminal Cartography". English Language Notes 52, n.º 1 (1 de marzo de 2014): 145–54. http://dx.doi.org/10.1215/00138282-52.1.145.

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Eburne, Jonathan. "Breton’s Wall, Carrington’s Kitchen: Surrealism and the Archive". Intermédialités, n.º 18 (7 de mayo de 2012): 17–43. http://dx.doi.org/10.7202/1009072ar.

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Contemporary thinking about archives remains bound up in the vexed relationship between the political and the knowable. This essay explores the political epistemology of archives and archival practices, seeking to dislodge the contemporary scholarly discourse on archives from its tendency to instrumentalize archivation as either a repository of knowledge or an apparatus of power. In studying the collections of two members of the surrealist movement, this essay examines the extent to which archival practices instead suspend the certainties of political desire, disclosing the persistence of discontinuity within the closed systems into which such certainties always threaten to develop. It focuses on two archival collections: the studio of André Breton at 42, rue Fontaine in Paris, and the figural “kitchen” of Leonora Carrington's paintings and writings.
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Carroll, Rachel. "“Something to See”: Spectacle and Savagery in Leonora Carrington's Fiction". Critique: Studies in Contemporary Fiction 39, n.º 2 (enero de 1998): 154–66. http://dx.doi.org/10.1080/00111619809599527.

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Hess, Linda M. "Queering Ageism". University of Toronto Quarterly 90, n.º 2 (junio de 2021): 207–24. http://dx.doi.org/10.3138/utq.90.2.10.

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Queer theory is an effective tool for challenging ageist assumptions concerning the life course. Recent approaches by age studies scholars and queer theorists, such as Barbara Marshall, Linn Sandberg, Elizabeth Freeman, and Dustin B. Goltz, make use of a queer-theoretical lens to expose naturalized essentialist views of old age and the life course as normative constructions. As a significant way to heighten and shape cultural visibility, literary and filmic narratives play a crucial role in queering ageist cultural scripts of growing older and in highlighting the importance of non-heteronormative representations of aging. Leonora Carrington’s novel The Hearing Trumpet (1974) and Bruce LaBruce’s film Gerontophilia (2013) both exemplify, in their own ways, this process of queering as one of questioning, dismantling, and transforming essentialist assumptions about aging.
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Bakel, M. A., C. B. Wilpert, Leonard Blussé, Leo Suryadinata, G. Bos, Cees Koelewijn, Gary Brana-Shute et al. "Book Reviews". Bijdragen tot de taal-, land- en volkenkunde / Journal of the Humanities and Social Sciences of Southeast Asia 147, n.º 1 (1991): 150–83. http://dx.doi.org/10.1163/22134379-90003206.

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Resumen
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"Surreal friends: Leonora Carrington, Remedios Varo, and Kati Horna". Choice Reviews Online 48, n.º 05 (1 de enero de 2011): 48–2482. http://dx.doi.org/10.5860/choice.48-2482.

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Gruber, Gerold W. "„Bählamms Fest”. Musik: Olga Neuwirth, Libretto: Elfriede Jelinek nach Leonora Carrington". Österreichische Musikzeitschrift 54, n.º 5 (enero de 1999). http://dx.doi.org/10.7767/omz.1999.54.5.11.

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Bachet, Tifaine. "Parody and Femininity in British Surrealism (Ithell Colquhoun and Leonora Carrington)". Polysèmes, n.º 23 (30 de junio de 2020). http://dx.doi.org/10.4000/polysemes.7671.

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McIntyre, Hannah. "Communication as Cure". FORUM: University of Edinburgh Postgraduate Journal of Culture & the Arts, n.º 31 (14 de marzo de 2021). http://dx.doi.org/10.2218/forum.31.5488.

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Resumen
Fleeing oncoming enemy forces in Southern France in the summer of 1940, Leonora Carrington passed into Spain and suffered a mental breakdown. Written in the summer of 1943 in an abandoned embassy building in Mexico City, the essay Down Below recalls this treatment in unnerving detail, anticipating later (semi-)autobiographical works such as Janet Frame’s Faces in the Water (1961) or Sylvia Plath’s The Bell Jar (1963). This essay seeks to build upon this scholarship by examining the composition of the text as a ‘treatment’ in itself, thus centring the clinical reality of Carrington’s experience, but also re-asserting her authorial agency. The intensely complex gestation of the text is, the author argues, intrinsic to its central themes and concerns, as well as constituting an essential element of the journey from illness to health. The author draws a comparison between the dehumanising effects of the sanitorium and the convulsive drug Cardiazol, whereby the isolation of madness is unbearably heightened; and the collaborative restoration of identity that occurs through narration.
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Ingarao, Giulia. "México y el surrealismo: Leonora Carrington y el laberinto fantástico de Xilitla". Boletín de Arte, n.º 29 (1 de junio de 2008). http://dx.doi.org/10.24310/bolarte.2008.v0i29.4433.

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Sampaio, Claudia Dias. "BORDANDO EL MANTO TERRESTRE: imágenes y escrituras de Remedios Varo". Matraga - Revista do Programa de Pós-Graduação em Letras da UERJ 30, n.º 58 (23 de enero de 2023). http://dx.doi.org/10.12957/matraga.2023.72420.

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Resumen
A obra de Remedios Varo, em especial a pintura Bordando el manto terrestre (1961), se apresenta como um caminho produtivo para aprofundar a reflexão que apresento neste artigo. A ideia é a seguinte: ao admitir, tal como propôs o teórico brasileiro Luiz Costa Lima, a presença de um controle do imaginário no Ocidente, especialmente na América Latina, e na busca por pensá-lo a partir da literatura e das relações culturais no âmbito latino-americano, encontramos certos topos que se mostram como desvios e resistências a este controle. Penso nas obras de certas mulheres estrangeiras que desenvolveram seus trabalhos no México e que de algum modo dialogam com o surrealismo, como Leonora Carrington, Kati Horna e Remedios Varo, autora da pintura que abordaremos neste trabalho.
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