Bibliografías temáticas / Le jeu de l'acteur

Índice

  1. Artículos de revistas
  2. Tesis
  3. Libros
  4. Capítulos de libros
  5. Actas de conferencias
  6. Informes

Literatura académica sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

Autor: Grafiati
Publicado: 25 de mayo de 2024

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Artículos de revistas sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

1

Valero, Julie. "La Mise en Jeu des Objets Techniques sur les Scènes Théâtrales Contemporaines." Revista Brasileira de Estudos da Presença 6, no. 2 (2016): 206–25. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266058858.

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Resumen
Résumé: Cet article porte sur l'usage par le comédien de l'objet technique en posant la question suivante: la prise en mains de celui-ci en scène est-elle initiatrice de nouvelles pratiques de jeu? L'objet technique est d'abord défini d'un point de vue général. Son statut est ensuite caractérisé par rapport au contexte théâtral: comment se différencie-t-il de n'importe quel autre objet scénique? Instrument de jeu pour l'acteur, il développe des habiletés de jeu particulières: le travail scénique du Wooster Group est donné en exemple. L'objet technique apparaît dès lors comme un prolongement in
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2

Tortajada, Maria. "Intériorité/plasticité. La théorie de la mise en scène de S. M. Eisenstein." L’acteur 11, no. 2-3 (2007): 225–52. http://dx.doi.org/10.7202/024854ar.

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Resumen
RÉSUMÉ Se référant à Freud, Eisenstein réfléchit, dans les années trente, à l'idée d' « acte manqué » dans le jeu de l'acteur et l'associe à ce que Stanislavski appelle le « sous-texte ». Dans « Mise en jeu et mise en geste », il s'y réfère pour construire un principe de jeu à travers l'étude détaillée d'une scène de L'Idiot de Dostoïevski. Cette question concerne le passage de l'intériorité de l'acteur-personnage à sa mise en geste dans l'espace. Ni soumis à la rationalité de l'intention de Meyerhold en 1936 (voir par exemple « Chaplin et le chaplinisme »), ni rivé à la quête des « souvenirs
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3

Freixe, Guy. "L'IMPROVISATION ET LE JEU MASQUÉ DANS LA FORMATION DE L'ACTEUR." Cena, no. 23 (November 23, 2017): 174. http://dx.doi.org/10.22456/2236-3254.77117.

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Resumen
Cet article traite sur la pédagogie de l`acteur dont les techniques du masque et de l`improvisation sont les fondements et les instruments privilégiés pour établir le jeu. Cette formation a comme influence la filiation Jacques Copeau-Jacques Lecoq-Ariane Mnouchkine, dont les travaux privilégient le jeu, où l'homme agit et pense avec tout son corps, pouvant inventer avec le masque un théâtre poétique.
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4

Bernard, Michel. "Quelques réflexions sur le jeu de l'acteur contemporain." Bulletin de psychologie 38, no. 370 (1985): 421–24. http://dx.doi.org/10.3406/bupsy.1985.12690.

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5

Ruggieri, Vezio, and Lea Walter. "Une Nouvelle Orientation Psychophysique dans la Pédagogie Théâtrale Contemporaine." Revista Brasileira de Estudos da Presença 5, no. 3 (2015): 622–39. http://dx.doi.org/10.1590/2237-266047373.

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Resumen
Résumé: Cet article a pour but de présenter comment les apports du modèle psychophysiologique bio-existentialiste élaboré par Vezio Ruggieri et ses collaborateurs peuvent jeter une lumière nouvelle sur les processus sous-jacents le jeu de l'acteur tels que la présence scénique, le processus d'identification avec un personnage et le complexe mécanisme de la prosodie. Cet encadrement théorique, qui voit le rapport corps-esprit dans une relation circulaire, éclairera le lecteur sur les bases physiologiques de la perception et de l'imagination ainsi que sur le rôle fondamental que la structure mus
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6

Pierrick MICOTTIS and 선효숙. "La dramatisation d'un jeu de rôle en FLE : aspects psycho-sociologiques de l'acteur-apprenant." Etudes de la Culture Francaise et de Arts en France 50, no. ll (2014): 117–38. http://dx.doi.org/10.21651/cfaf.2014.50..117.

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7

Haag, Geneviève. "L'acte création/représentation de formes dans le jeu de la transformation." Revue française de psychanalyse 66, no. 5 (2002): 1779. http://dx.doi.org/10.3917/rfp.665.1779.

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8

Vermeer, Hans J. "Texttheorie und Translatorisches Handeln." Target. International Journal of Translation Studies 2, no. 2 (1990): 219–42. http://dx.doi.org/10.1075/target.2.2.06ver.

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Resumen
Résumé Cet article prend pour point de départ la théorie de "l'acte tradui-sant" (Holz-Mänttäri), qui a éclairé sous un jour nouveau les relations entre texte-source et texte-cible. Celles-ci dépendent surtout de l'objectif (ou "man-dat": "skopos" dans la terminologie de l'auteur) poursuivi par cette opération. A concevoir le contenu du message à transmettre comme une "scène", et le texte comme son "cadre", la tâche du traducteur apparaît comme une procédure itérative de scènes-et-cadres; culturellement réceptive, elle subit des modifications de nature intrinsèque ou externe, et permet au réce
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9

Bradby, David. "Mise en Scène et jeu de l'acteur: Tome I, L'Espace du texte; Tome 2, Le Corps en Scène. Edited by Josette Feral. Montreal: Editions Jue ères; Editions Lansman, 1997 & 1998. Pp. 317 & 303. CA $39.95; 200 FF Pb." Theatre Research International 25, no. 2 (2000): 202–3. http://dx.doi.org/10.1017/s0307883300013158.

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10

Lionet, B., and S. Tiberghien. "Les fonctions du masochisme dans l'aménagement somatopsychique du patient douloureux." Douleur et Analgésie 31, no. 1 (2018): 16–20. http://dx.doi.org/10.1007/s11724-017-0523-2.

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Resumen
Dans nos consultations douleur, la façon dont se manifeste le masochisme, tels un entretien ou une répétition de la plainte douloureuse, a du sens au regard de l'équilibre psychique. Au travers de cet article, nous verrons dans un premier temps comment le masochisme permet d'intégrer la douleur comme une partie de soi et ainsi garantir le lien du sujet avec sa douleur, comment le masochisme garantit le lien entre le sujet et sa souffrance pour que cette souffrance trouve sa place dans l'économie psychique. Dans certains troubles psychiques, la tentative de liaison du moi et de la douleur peut
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Tesis sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

1

Benali, Chamsiddine. "Le réel et l'imaginaire dans le jeu de l'acteur." Paris 8, 2000. http://www.theses.fr/2000PA081781.

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Resumen
Cette étude aborde le problème du réel et de l'imaginaire dans le jeu de l'acteur au théâtre, sous un angle philosophique, en s'appuyant principalement sur la théorie bergsonienne de la perception et la théorie de l'imaginaire de Sartre. Apres avoir délimité notre champ de recherches et défini nos outils conceptuels, dans un premier temps, l'acteur nous apparait avec de fortes singularités par rapport à l'homme en général : l'imaginaire occupe chez lui une place centrale et son action est essentiellement bâtie en fonction de celle-ci et non de ce qu'il perçoit. Ce processus passe par la néanti
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2

Damour, Christophe. "Naturel et codification dans le jeu de l'acteur américain au cinéma : la persistance du geste conventionnel (1948-1967)." Paris 1, 2007. http://www.theses.fr/2007PA010622.

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Dans les années 50 et 60 à Hollywood, une nouvelle génération de comédiens issus du théâtre, met en oeuvre au cinéma des techniques de jeu novatrices. Tout en s'érigeant contre les conventions et les formes de jeu codifiées du cinéma classique, ce nouveau style de jeu recourt également à des gestes stylisés, et finit par devenir conventionnel à son tour. Nous analysons la nature et l'influence des mutations esthétiques survenues au niveau du jeu de l'acteur aux Etats-Unis pendant cette période charnière, en étudiant les notions de naturel et de codification dans l'expression gestuelle. Nous so
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3

Poggioli, Anne. "La révolution de l'acteur au XXe siècle : quel acteur pour quelles fables ? : le jeu masqué, du théâtre au cinéma." Paris 7, 2012. http://www.theses.fr/2012PA070100.

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Resumen
À la fin du XIXe siècle et au début du XX', un esprit de chantier accompagne la crise de la représentation qui ébranle tous les arts. Le théâtre — art séculaire — et le cinéma — art naissant — accomplissent la révolution de l'art de l'acteur et le font entrer dans la modernité. Quatre maîtres russes — Stanislavski, Meyerhold, Vakhtangov et Mikhaïl Tchekhov — décident de reformuler la poétique théâtrale ainsi que le sens spirituel, social et politique de la scène en se focalisant sur l'acteur. Des écrits théoriques de ces réformateurs pionniers bientôt suivis par d'autres, émerge la conception
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4

Marie, Laurence. "L'acteur peintre de la nature. Esthétique du tableau et premières théories du jeu théâtral au XVIIIème siècle (France, Angleterre, Allemagne)." Thesis, Paris 4, 2008. http://www.theses.fr/2008PA040147.

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Cette thèse entend montrer comment la naissance de la théorie du jeu théâtral au XVIIIe siècle contribue à la mise en cause du modèle mimétique classique au profit d'un nouveau modèle expressif. Considérant trois aires culturelles (la France, l'Angleterre et l'Allemagne), elle adopte une démarche chronologique, qui vise à souligner les changements dans la façon d’entendre le parallèle entre l'acteur, le peintre et l’orateur. Il apparaît ainsi que la théorie du jeu tire sa légitimité d'une réhabilitation du spectacle visuel, qui donne lieu à une esthétique du tableau scénique mettant en lumière
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5

Ho, Ai-Cheng. "Application du Taiji quan au jeu de l’acteur : conception et mise en pratique d’un training créatif." Electronic Thesis or Diss., Bourgogne Franche-Comté, 2022. http://www.theses.fr/2022UBFCC033.

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Resumen
Ma recherche théorico-pratique consiste en une étude portant sur l’application de la pratique et de la philosophie du Taiji quan dans la préparation de l’acteur et de la performance théâtrale.Ma thèse entend, d’abord, analyser comment la recherche d’une conscience supérieure par la pratique du Taiji quan répond au travail des metteurs en scène européens du XXe siècle jusqu’à aujourd’hui qui vise à stimuler la conscience créative de l’acteur. Puis je réfléchirai à la façon dont l’acteur parvient à substituer à sa conscience ordinaire une tout autre conscience durant le processus de son jeu, et
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6

Clavet, Samantha, and Samantha Clavet. "Enseigner au corps de l'acteur : le développement d'une pédagogie du mouvement dans les écoles de jeu au Royaume-Uni comme synthèse des pratiques de théâtre corporel en Europe." Master's thesis, Université Laval, 2018. http://hdl.handle.net/20.500.11794/37217.

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Resumen
Ce mémoire s’intéresse à la combinaison possible de principes liés à la méthode pédagogique de Rudolf von Laban et à celle de Jacques Lecoq dans la conception d’une méthode de préparation physique de l’acteur. L’objectif principal de la recherche est de poser les bases une pédagogie issue de ces deux conceptions du corps théâtral visant le développement de la conscience corporelle de l’interprète de théâtre. En posant d’abord le cadre historique de l’émergence des pédagogies de ces deux praticiens par une étude de l’évolution de la formation de l’acteur en Occident au courant du XXe siècle, il
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Clavet, Samantha. "Enseigner au corps de l'acteur : le développement d'une pédagogie du mouvement dans les écoles de jeu au Royaume-Uni comme synthèse des pratiques de théâtre corporel en Europe." Master's thesis, Université Laval, 2018. http://hdl.handle.net/20.500.11794/37217.

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Resumen
Ce mémoire s’intéresse à la combinaison possible de principes liés à la méthode pédagogique de Rudolf von Laban et à celle de Jacques Lecoq dans la conception d’une méthode de préparation physique de l’acteur. L’objectif principal de la recherche est de poser les bases une pédagogie issue de ces deux conceptions du corps théâtral visant le développement de la conscience corporelle de l’interprète de théâtre. En posant d’abord le cadre historique de l’émergence des pédagogies de ces deux praticiens par une étude de l’évolution de la formation de l’acteur en Occident au courant du XXe siècle, il
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Savard, Annie-Claude. "Habitudes problématiques de jeux de hasard et d'argent à l'adolescence : une analyse axée sur la perspective de l'acteur." Doctoral thesis, Université Laval, 2016. http://hdl.handle.net/20.500.11794/26891.

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Les approches visant à conceptualiser les habitudes problématiques de jeux de hasard et d'argent (JHA) à l'adolescence se distinguent sur deux aspects. Premièrement, par la nature des variables impliquées dans la conceptualisation du phénomène; la plupart des approches intègrent principalement des variables de nature individuelle dans leur modélisation alors que les variables de nature sociales sont encore peu prises en compte. Le deuxième aspect concerne la distinction entre déterminisme et interactionnisme : plusieurs approches semblent s'inscrire dans un courant déterministe et peu d'entre
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Xavier, Jean. "Fonctionnement limite et expérience fraternelle : de l'acte au jeu, dans une quête de sens." Paris 7, 2009. http://www.theses.fr/2009PA070096.

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Resumen
Ce travail revêt la forme d'une problématique née de notre expérience clinique avec des adolescentes présentant une anorexie mentale et plus largement avec des patients évoluant sur un registre limite. Nous avons abordé cette clinique sous l'angle de l'expérience fraternelle (au sens large) et des mécanismes qui lui sont inhérents. Dans un second temps, nous avons tenté de faire un lien entre le processus en jeu dans l'expérience fraternelle et la période de l'adolescence où l'engagement dans une relation à un double narcissique d'ordre fraternel semble participer d'une ligne de développement
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10

Cloarec, Julie. "Fiction et connaissance, du théâtre à la physique : l'esthétique et les sciences du point de vue de l'acteur : vers une philosophie féconde de l'absurde." Thesis, Paris 1, 2013. http://www.theses.fr/2013PA010697.

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Resumen
La fiction, bien plutôt que de relever d'une illusion, stérile et dangereuse, engendrée par une imagination trop souvent réduite à n'être que la « folle du logis» par la tradition rationaliste de la philosophie, ne montre-t-elle pas toute sa pertinence et sa fécondité dans le double domaine de l'esthétique et de l'épistémologie, que ce soit, par exemple, dans le jeu paradoxal du comédien ou dans la métaphorisation du réel par le chercheur scientifique, qui s'alimentent, tous deux, à la source d'une mimésis où s'originent toute connaissance comme toute action humaines ? Mais la fiction ne trouv
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Libros sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

1

Mise en scène et jeu de l'acteur: Entretiens. Editions Jeu, 1997.

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2

Mettre en jeu l'apartheid: De l'acteur ves le conteur. De la lune, 2006.

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3

La filiation Copeau, Lecoq, Mnouchkine: Une lignée du jeu de l'acteur. L'Entretemps éd., 2014.

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4

Diakhaté, Ousmane. Le jeu de l'acteur de théâtre au XXe siècle: Théories européennes et pratiques africaines. Presses universitaires de Dakar, 2021.

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5

Damour, Christophe, Arnaud Duprat, and Hélène Valmary. Paradoxes sur l'acteur numérique: Jeux, corps, personas. Presses universitaires de Rennes, 2022.

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6

Dominguez, Véronique. La scène et la croix: Le jeu de l'acteur dans les Passions dramatiques françaises (XIVe-XVIe siècles). Brepols, 2007.

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7

L'acteur: Roman. Gallimard, 2006.

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8

Daniel Auteuil, l'acteur. Libr. Séguier, 1988.

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9

Stanislavsky, Konstantin. La formation de l'acteur. Éditions Pygmalion, 1986.

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10

Aliverti, Maria Ines. La naissance de l'acteur moderne: L'acteur et son portrait au XVIIIe siècle. Gallimard, 1998.

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Capítulos de libros sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

1

Damour, Christophe. "L'influence de Delsarte sur le jeu de l'acteur de cinéma aux Etats-Unis." In L'acteur de cinéma: approches plurielles. Presses universitaires de Rennes, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.595.

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2

Nasta, Dominique. "Du Kammerspiel à « Dogma » : émotion et distanciation dans la mise en scène du jeu d'acteur." In L'acteur de cinéma: approches plurielles. Presses universitaires de Rennes, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.597.

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3

Meynaud, M. "Un jeu de dessin et d'histoire." In Le Dessin et L'écriture dans L'acte Clinique. Elsevier, 2011. http://dx.doi.org/10.1016/b978-2-294-70425-3.00006-5.

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4

Thiéry, Alain. "Jeu." In Les méduses de Provence. Éditions Universitaires d’Avignon, 2020. http://dx.doi.org/10.4000/books.eua.6747.

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5

Guimarães Martins, Bruno. "Jeu." In Le monde à la une. Anamosa, 2021. http://dx.doi.org/10.3917/anamo.there.2021.02.0112.

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6

Falcon, Cécile. "Quand Wiseman filme la Comédie-Française : L’Amour joué. Jeux de montages et démontages de jeux." In Filmer l'acte de création. Presses universitaires de Rennes, 2009. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.1150.

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7

Picault, Adeline. "Presque Olga." In Le Sacre de l'acteur. Armand Colin, 2017. http://dx.doi.org/10.3917/arco.filip.2017.01.0255.

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8

"Bibliographie générale." In Le Sacre de l'acteur. Armand Colin, 2017. http://dx.doi.org/10.3917/arco.filip.2017.01.0273.

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9

Adés, J. "Jeu pathologique." In Addictologie. Elsevier, 2009. http://dx.doi.org/10.1016/b978-2-294-70316-4.00014-x.

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10

"Jeu vidéo." In Voyages en nostalgie. University of Ottawa Press, 2021. http://dx.doi.org/10.1515/9782760333819-009.

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Actas de conferencias sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

1

Altachina, Véronika. "Éditer et lire Sade en Russie." In Sade en jeu. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5851.

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2

Sclippa, Norbert. "Fiction et théâtralité dans l’œuvre de Sade." In Sade en jeu. Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5889.

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3

Marty, Éric. "Foucault et la folie sadienne. Retour sur une relation énigmatique (Sade à Charenton)." In Sade en jeu. Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5874.

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4

Roger, Philippe. "Sade, des tréteaux aux barricades : vie et mort d’un personnage." In Sade en jeu. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5868.

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5

Brodesco, Alberto. "Tourner en cercles. Les 120 journées de Sodome, La grande bouffe, Salò." In Sade en jeu. Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5891.

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6

Goncalves, Isabelle. "La lectrice de Sade : une femme qui rit ?" In Sade en jeu. Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5880.

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7

Castro, Clara Carnicero De. "Chimie et physique chez Sade : Le cas de la Durand et de l’âme ignée." In Sade en jeu. Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.6046.

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8

Zorica, Maja Vukušić. "Sade dans la poudrière balkanique. Le cas d’Ivo Bresan." In Sade en jeu. Fabula, 2019. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5878.

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9

Pierlot, Pascal. "Du marquis de Sade au sadisme : de l’antonomase aux définitions médicales en France et en Allemagne autour de 1900." In Sade en jeu. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5870.

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10

Buffat, Marc. "Le vice au pouvoir. Critiques de la prison dans les lettres de Sade." In Sade en jeu. Fabula, 2018. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.5844.

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Informes sobre el tema "Le jeu de l'acteur"

1

Clague, J. J., and R. J. W. Turner. Géopanorama de Vancouver, jeu de diapositives. Natural Resources Canada/ESS/Scientific and Technical Publishing Services, 1998. http://dx.doi.org/10.4095/209587.

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2

Abbott, Max, Per Binde, Luke Clark, et al. Cadre Conceptuel du Jeu Préjudiciable, Troisième Édition. Chair Margo Hilbrecht. Gambling Research Exchange Ontario, 2018. http://dx.doi.org/10.33684/cfhg3.fr.

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3

Melnikas, Andrea, Sajeda Amin, Sarah Engebretsen, and Mouhamadou Gueye. More Than Brides Alliance (MTBA): Mariage n’est pas un jeu d’enfat, Rapport de référence Mali. Population Council, 2017. http://dx.doi.org/10.31899/pgy8.1023.

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4

Saul, Grace, Andrea Melnikas, Sajeda Amin, Sarah Engebretsen, Aissa Diarra, and Chaibou Saadou. More Than Brides Alliance (MTBA): Mariage n’est pas un jeu d’enfat, Rapport de référence Niger. Population Council, 2017. http://dx.doi.org/10.31899/pgy8.1024.

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5

Sandrin, François, Pierre Walter, and David Wilkie. Kuwinda Nyama : Un Jeu de Chasse Multi-Joueurs pour l'Apprentissage Social de l'Utilisation Durable de la Faune. Wildlife Conservarion Society, 2023. http://dx.doi.org/10.19121/2023.report.49749.

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6

Sandrin, François, Pierre Walter, and David Wilkie. Mchezo Ya Kuku : Un Jeu de Cartes Multi-Joueurs Pour l'Apprentissage Social de la Production de Volailles. Wildlife Conservarion Society, 2023. http://dx.doi.org/10.19121/2023.report.49751.

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7

Larrieu, Maxence. Pour quelles revues et publishers les chercheurs d'une université pluridisciplinaire travaillent-ils ? Université Paris Cité, 2023. http://dx.doi.org/10.53480/luoj2939.

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Resumen
Le rapport contextualise et présente une cartographie réalisée en 2022 à Université Paris Cité, dans le cadre de la plateforme éditoriale OPUS. Les activités éditoriales visées sont celles nécessaires au fonctionnement d'une revue scientifique, comme rédacteur en chef, relecteur ou plus largement membre des comités éditoriaux. La cartographie décrit les revues dans lesquelles les chercheurs de l'université exercent ces activités. Elle se démarque par l'utilisation du récent outil OpenEditors , qui partage les données structurées des comités éditoriaux des principaux publishers 1. Cette méthode
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8

Tea, Céline. REX et données subjectives: quel système d'information pour la gestion des risques? Fondation pour une culture de sécurité industrielle, 2012. http://dx.doi.org/10.57071/170rex.

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Resumen
Le retour d’expérience est conçu, dans une vision classique, comme une démarche de gestion mettant à disposition les informations nécessaires aux managers pour piloter les systèmes et gérer les risques. Malheureusement, la réalité est moins simple. Les systèmes à piloter sont des systèmes socio-techniques complexes. Le futur n’est pas déterminé par le passé. Il s’avère nécessaire de compléter le système d’information supportant la gestion des risques. Le travail présenté propose de passer d’un système fondé sur des informations extraites des expériences incidentelles du système à piloter, vers
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Dufour, Quentin, David Pontille, and Didier Torny. Contracter à l’heure de la publication en accès ouvert. Une analyse systématique des accords transformants. Ministère de l'enseignement supérieur et de la recherche, 2021. http://dx.doi.org/10.52949/2.

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Resumen
Cette étude porte sur une des innovations contemporaines liées à l’économie de la publication scientifique : les accords dits transformants, un objet relativement circonscrit au sein des relations entre consortiums de bibliothèques et éditeurs scientifiques, et temporellement situé entre 2015 et 2020. Ce type d’accords a pour objectif affiché d’organiser la transition du modèle traditionnel de l’abonnement à des revues (souvent proposées par regroupements thématiques ou collections) vers celui de l’accès ouvert en opérant une réaffectation des budgets qui y sont consacrés. Notre travail d’anal
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