Tesis sobre el tema "Elegien"
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Spoth, Friedrich. "Ovids "Heroides" als Elegien /". München : C. H. Beck'sche Verlagsbuchhandlung, 1992. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35573121b.
Texto completoRiesenweber, Thomas. "Uneigentliches Sprechen und Bildermischung in den Elegien des Properz". Berlin New York de Gruyter, 2006. http://deposit.d-nb.de/cgi-bin/dokserv?id=2909211&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.
Texto completoDegner, Uta. "Bilder im Wechsel der Töne Hölderlins Elegien und "Nachtgesänge"". Heidelberg Winter, 2007. http://d-nb.info/987404695/04.
Texto completoDegner, Uta. "Bilder im Wechsel der Töne : Hölderlins Elegien und "Nachtgesänge" /". Heidelberg : Winter, 2008. http://deposit.d-nb.de/cgi-bin/dokserv?id=3066614&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.
Texto completoRuhl, Maria. "Die Darstellung von Gefühlsentwicklungen in den Elegien des Properz". Göttingen : Cuvillier, 2001. http://catalog.hathitrust.org/api/volumes/oclc/49924799.html.
Texto completoFuchs, Britta A. "Poetologie elegischen Sprechens das lyrische Ich und der Engel in Rilkes "Duineser Elegien"". Würzburg Königshausen & Neumann, 2008. http://d-nb.info/991845005/04.
Texto completoFuchs, Britta A. "Poetologie elegischen Sprechens : das lyrische Ich und der Engel in Rilkes "Duineser Elegien" /". Würzburg : Königshausen & Neumann, 2009. http://opac.nebis.ch/cgi-bin/showAbstract.pl?u20=9783826040610.
Texto completoKraushaar, Katja. "Englische Elegien : Versuche der poetischen Selbstvergewisserung englischer Dichter in ihrer Auseinandersetzung mit dem Tod /". Frankfurt am Main : P. Lang, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39244965t.
Texto completoMülke, Christoph. "Solons politische Elegien und Iamben (Fr. 1-13, 32-37 West) : Einleitung, Text, Übersetzung, Kommentar /". München : K. G. Saur, 2002. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39086072k.
Texto completoCarré, Martine. "Les "Élégies de Duino " ou la quête de la totalité". Paris 3, 1994. http://www.theses.fr/1995PA030076.
Texto completoThis study intends to deal with the "Elegies of Duino" from the angle of the work of their writing. It first follows the ways indicated by the title, the one of the complaint. It concludes with the despair of a subject who knows nothing of temporality but the negative aspects and who lives on a nostalgic mode with the acute consciousness of the moment that was decisive for him, the one of the catastrophic reversal opered by the "dialectic consciousness" of man. The reading thus strengltened with such discovery is altered in the light of the contradictions of the "fourth elegy". At the climax of lamentation, it discovers the desire that is what sets the text on to the way of progress and of the law of process. A second reversal is then to be operated. It functions as a saving shift and sets man in his way, i. E the one of the dynamic, fertile law of process. The text turns out to be an area for forces to converge. What is at stake is the quest of the ever partial totality of a living subject now in a present that keeps enriching itself with the past. The metamorphosis appears as the privileged place for this attempt at totalisation. The reading must finally ponder over the cycle and wonder whether it realizes this metamorphosis, whether in the privileged instant of its drafting, it sets the totality of the genre within which it proclaims to define itself. This reflexion leads to the realization of the very history of the cycle. Having discovered the process as the stake and moving force of the poem, it now discovers it as active in its very genesis. The work thus differs from some studies that reduce the rilkean work to one single structure anhistorically taken in charge by poetic speech
Beroaldus, Philippus [Verfasser]. "COMMENTARII IN PROPERTIVM - PRIMVS COMMENTARIVS : Der Kommentar zum Ersten Buch der Elegien des Properz / Philippus Beroaldus". Frankfurt : Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, 2015. http://d-nb.info/1080459782/34.
Texto completoBeroaldo, Filippo [Verfasser]. "COMMENTARII IN PROPERTIVM - PRIMVS COMMENTARIVS : Der Kommentar zum Ersten Buch der Elegien des Properz / Philippus Beroaldus". Frankfurt : Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, 2015. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:101:1-201512206105.
Texto completoCasellato, Anna. "Rilke in München: der Weg zur Abstraktion". Doctoral thesis, Università degli studi di Trento, 2022. http://hdl.handle.net/11572/349370.
Texto completoDie vorliegende Arbeit ist das Ergebnis der Auseinandersetzung Rilkes mit der Abstraktionsfrage während seines Münchner Aufenthaltes. Mit dem Fokus auf Picasso behandelt die Arbeit den Einfluss der künstlerischen Avantgarde auf die ästhetisch-poetologischen Entscheidungen des späten Rilke. Mit besonderem Interesse an der Vierten, Fünften und Zehnten Elegie bestimmt diese Arbeit den Zusammenhang zwischen Picasso und der in der Rilke’schen Lyrik erkennbaren Neigung zur Geometrisierung. Auf welcheWeise haben Rosa und analytischeWerke des spanischen Malers Rilkes Gedankengang beeinflusst, als sich seine Dichtung neuer, geometrischer Konfigurationen bedient? Was für einen Beitrag leistet Picassos Malerei bei der Entstehung von Rilkes formalem Kompromiss zwischen Mimesis und Abstraktion? Inwiefern ist Rilkes figurale Lyrik der Münchner Zeit davon abhängig? Auf welche Weise strukturieren Picassos Gestaltungsantriebe die Vorstellungswelt Rilkes, und inwiefern generieren sie eine auf die Re-Komposition vom Ich und seine von der Kontingenz zerstörten Anschauung gerichtete, dialogische Praxis? Erweist sich Picassos kombinatorische Erkenntnisdialektik von analytischer Fragmentierung und hermeneutischer Rekonstruktion auf der malerischen Leinwand als wegweisend für die Darstellung der neuen, in München konzipierten Gedankenarchitektur Rilkes? Findet Picassos Vorbild eine erkennbare Implementierung in Rilkes Elegien? Unter welchen Aspekten können sie darauf sinnstiftend wirken? Können sie einem noch schwachen, dichterischen Wort Form verleihen und Gehör verschaffen? Wo liegt Rilkes Kompromissschwelle bei der kritischen Annahme solcher Voraussetzungen? Um solche Fragen zu beantworten, präsentiert diese Arbeit eine umfangreiche Beschreibung der kontextuellen, kritischen und figurativen Antriebe, welche die Assimilation von Picassos Gestaltungsprinzipien in den nach 1914 verfassten Elegien beeinflusst haben könnten. Rilkes Verhältnis mit dem eklektischen Philosophen Rudolf Kassner wie auch dessen physiognomische Lehre und Prinzip des Opfers werden als bedeutsame Elemente für Rilkes dichterische Wandlung herausgestellt. Mit kunsttheoretisch orientiertem Fokus schlägt die Arbeit eine Reflexion über jene malerischen Vorbilder vor, welche Rilkes Interesse nach seinem Aufenthalt in Paris bei Rodin erwecken. Die Analyse stellt Rilkes bewusste Auseinandersetzung mit den neuen Avantgarde-Kompositionsstrategien heraus. Ein Vergleich dieser neuen Strategien mit Rilkes vorherigen, figurativen Eingebungen zur Zeit der Fassung von Wendung (1914) in München verdeutlicht diesen dichterischen Wandel. Durch die Analyse von zahlreichen Briefwechseln und der in Rilkes Lebenschronik (Schnack) enthaltenen, biographischen und dichterischen Elemente lässt sich Wendung als kathartisches Erlebnis, welches Wahrnehmung und Anschauung betrifft, bezeichnen. Die neue, dichterische Konfiguration beider Aspekte lässt sich auch daraus herleiten. Darüber hinaus verzeichnen Briefwechsel mit Marie von Thurn und Taxis, Lou Andreas Salome und Lou Albert Lasard Rilkes Verarbeitung vergangener Erfahrungen wie die Toledo-Reise, die Malte-Fassung, den so angestrebten, geistigen Kontakt mit dem Ding an sich und mit jener scheinbar unannehmbaren, unverständlichen, menschlichen Natur. Aus der Analyse von Rilkes Schriftverkehr hebt sich die anfangs scheue, aber wachsende Überzeugung über eine der Anschauungsgrenze innewohnende, potenzielle Öffnung für neue, wesentliche, geometrische, aber geistig intensive Ausdrucks-Möglichkeiten der Dichtung. Die Arbeit studiert mögliche, thematische Zusammenhänge zwischen der Lyrik Rilkes und einiger malerischer Werke, die in der Kriegszeit geschaffen wurden. Der wegweisende Charakter dieser Werke bei der kritischen Reflexion über Voraussetzungen und Schlussfolgerungen von Rilkes Umkehr besteht in ihrer Zugehörigkeit zu einer neuen Gedankenanschauung, welche die Avantgardezeit charakterisiert. Motivisch ähnliche Verweise lassen sich inWerken von Rudolf Kassner, Paul Klee, Cézanne,Wassily Kandinsky sowie in kritischen Beiträgen von Hausenstein und Worringer erkennen. Die strukturellen Gemeinsamkeiten und der Einfluss dieser Werke auf die Poetik Rilkes werden durch ihre Thematisierung der Ich-Suche und Ich-Überwindung deutlich. Diesen philosophischen Konflikt präsentieren sie mitunter durch figurale, geometrische Konstellationen. Sie weisen außerdem auf eine noch mögliche Zusammenführung von dem Ich mit jenem Ganzen hin. Eine solche Ausdehnung auf der wahrnehmenden sowie auf der begrifflichen Ebene ist nur abstrakt durchführbar. Die Analyse stellt heraus, dass es keine unmittelbare Entsprechung zwischen jenen ästhetischen, figurativen und kontextuellen Elementen aus dem Gedicht Wendung und der nach dem Jahr 1914 erschaffenen Lyrik Rilkes gibt. Eine graduelle Assimilation der Neigung zur geometrischen Darstellung in der Vierten, Fünften und Zehnten Elegie Rilkes lässt sich aber erkennen. Sie erweist sich als Ergebnis eines konstruktiven Dialogs zwischen Matrix und Resultat; zwischen München, wo sich Rilke zur Kriegszeit aufhielt, und Paris. Diese Stadt gestaltet immer noch Rilkes Vorstellungswelt; sie stellt die nie vergessene, ästhetische und ethische Lehre Cézannes dar. Sie stellt den Keim dar, aus dem die neuen, strukturellen Eingebungen der Avantgarde gediehen. Unter solchen formalen Vorschlägen wird Picassos formaler, kubistischer Konstruktivismus betrachtet. Darüber hinaus stellt der Vergleich zwischen immer abstrakteren Kompositionsvorbildern von Klee und Kandinsky ein gemeinsames, strukturelles Merkmal heraus, welchen auch Picasso in seinen Werken vermittelt. Rilke erkennt die Gegenwart ähnlicher struktureller Züge in ihrer ästhetischen Vision und in ihren Werken explizit nicht, aber er widerspricht ihr auch nicht. Was diese drei Avantgarde-Maler gemeinsam haben, bevor sie sich radikal abstrakteren Darstellungen widmen, hängt mit demWunsch zusammen, die dem ästhetischen Gedankengang innewohnenden Voraussetzungen, auf denen die sichtbare, malerische oder dichterische Komposition beruht, zu verändern. Bauhaus-Zeit und synthetischer Kubismus werden die radikalsten Entwicklungen einer figuralen Tendenz, die Resultat und Prozess sowie Realität und unsere Kenntnis davon nebeneinanderstellen. Künstlerische Intention und formale Antwort von Klee und Kandinsky variieren je nach individuellen Darstellungsbedürfnissen. Solche Kompositionsvorbilder beeinflussen Rilkes Verständnis des Schwellenbegriffs und dessen Anwendung bei der Formulierung der ewigen Fragen nach der künstlerischen Darstellung und ihrem Objekt. Diese Schwelle ermöglicht die flexible und durchlässige Unterscheidung zwischen Sichtbarem und Unsichtbarem, zwischen Erkennbarem und dem mithilfe einer geometrischen, sprechenden Kontur Vorstellbarem. Diese Schwelle, so merkt Rilke bei dem kritischen Vergleich mit den Avantgardetheorien, kann er überwinden, aber nie eindeutig definieren. Diese Grenze bleibt eine unbeschreibbare Entität, auf der die künstlerische Gebärde stattfindet. Die Kombination von Bewegung und Gegenbewegung zeigt das ewige Werden der Welt. Die Schwelle erlaubt dem Ich, diesen irdischen Mechanismus zu begreifen, ohne die davon betroffenen Elemente zu beherrschen. Auf dieser Sichtbarkeitsschwelle wird Rilke auf die dingliche Zerlegung aufmerksam, aber zugleich bemerkt er dessen konstruktive Natur. Durch diese seit Wendung anerkannte Grenze des Anschauens zeigt sich dem Dichter erneut jene geistige Komponente des Menschlichen, zu welcher er zuvor den Kontakt verloren hatte. Die frühe Avantgarde-Kunst lässt Rilke erkennen, dass die geometrische Figur den annehmbaren Kompromiss zwischen Mimesis und Abstraktion darstellen kann. Der Kontakt mit solcher Avantgarde-Kunst beeinflusst Rilke bei der Annahme ihrer Voraussetzungen. Aus struktureller Sicht lassen sich die neuen Kompositionsvorbilder bereits in dem von Cézanne gezeichneten Rahmen erkennen. Die Vorstellung eines erkennbaren Umrisses hängt mit dem einer freien Interaktion zwischen Innerlichkeit und Realität zusammen, welche die Avantgarde-Kunst auf der Leinwand explizit macht. Rilke transponiert diese Vorstellung in seine Elegien. Der Umriss stellt eine neue Linie des gnoseologischen Horizontes dar, welche sich in der Moderne verschoben hat; er wird zum Ort einer bereits von Cézanne bezeichneten, ontologischen Gleichheit zwischen Innen und Außen sowie zwischen Subjekt und Objekt der Darstellung. Das Ding bleibt übrigens unentbehrlicher Vermittler von einem neuen Verhältnis mit dem Ganzen, das die Malte-Krise zuvor zerstört hatte. Picasso leistet seinen Beitrag zur Verarbeitung der formalen Lösung Rilkes zwischen 1915 und 1922; er nimmt an seiner Suche nach der eigenen Rekonstruktion teil. Durch die Zerlegung auf der Leinwand beabsichtigte der Maler die wahre und bewusste Rekonstruktion seiner Anschauung. Diese Arbeit ist in vier Abschnitte unterteilt. Im ersten Kapitel wird ein Überblick über die historisch-kontextuellen Elemente gegeben, welche die Entwicklung von dem schöpferischen Akt Rilkes geprägt haben. Mit besonderem Augenmerk auf die Figur Kassners wird dem Leser eine Übersicht über das Münchner Milieu präsentiert. Das zweite Kapitel widmet sich der Beschreibung jener zur Kriegszeit verbreiteten Gestaltungsprinzipien und Theorien, mit denen Rilke in Kontakt getreten sein könnte. Das dritte Kapitel fokussiert sich auf die Voraussetzungen für seine Herzpoetik, welche sich mit diesen formalen Antrieben in einer ontologisch neuen Auffassung kombiniert haben. Das vierte Kapitel beschriebt Rilkes dichterische Schlussfolgerungen, welche aus dem produktiven Vergleich zwischen Tradition und Avantgarde entstanden. Beobachtungen über Themen und Strukturen der Münchner Elegien1 werden im Laufe der Arbeit mehrperspektivisch in Betracht gezogen und kritisch verglichen. Beim Hervorheben von Berührungspunkten und Unterschieden zwischen Rilke und der Avantgarde weist die Arbeit auf die Besonderheiten von Rilkes Weg zur Abstraktion hin und vermittelt Vorkenntnisse und neue Vorschläge in einem facettierten, undefinierbaren, kritischen Rahmen. Das Wesen der illustrierten, ästhetischen Reflexion ist, wie die von Cézanne bezeichnete Kontur der Dinge, flüssig und schillernd. Die Wiedergabe einer scheinbar fragmentierten Gedankenstruktur, in der sich Hinweise in dem Gewissen des Leser ständig neu aufstellen, fordert vom Leser selbst eine Rekonstruktion des kulturellen Horizonts, welcher für Kassner physiognomische Züge trägt und sich als sichtbarer Ausgangspunkt und als Wiederkehr des modernen Ichs vorstellt. Diese Arbeit sondiert die bisher unerforschte Begründungen, welche zur Rilkes Annahme des analytischen, kubistischen Gerüsts geführt haben.Mit der Absicht, die Gefahr steriler, formalen Klassifizierungen abzuwenden, wird in dieser Arbeit Rilkes ganz persönliches und reifes Wahrnehmungsvermögen bei der Münchner Zeit wiedergegeben. Ein breites Diskurs zwischen Dichtung und Malerei wird anhand der Hauptfiguren der ersten Avantgardezeit geführt, um die Genese eines zwischen Wort und Bild entstehenden literarischen Akt zu illustrieren. Auf der durchlässigen Grenze zwischen dieser künstlerischen Bereichen beruht die zwischen Picassos Saltimbanques und Rilkes Fünfter Elegie auftauchenden Kenntnisdialektik.
Stürzenhofecker, Roland [Verfasser]. "COMMENTARII IN PROPERTIVM-COMMENTARIVS SECVNDVS : Der Kommentar zum Zweiten Buch der Elegien des Properz. Herausgegeben und übersetzt von Roland Stürzenhofecker / Roland Stürzenhofecker". Frankfurt a.M. : Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, 2019. http://d-nb.info/1199774049/34.
Texto completoHoward, William Scott. "Fantastic surmise : seventeenth-century English elegies, elegiac modes, and the historical imagination from Donne to Philips /". Thesis, Connect to this title online; UW restricted, 1998. http://hdl.handle.net/1773/9527.
Texto completoHenriksson, Andreas. "Francis Poulencs Elegie". Thesis, Kungl. Musikhögskolan, Institutionen för klassisk musik, 2016. http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:kmh:diva-2079.
Texto completoLattanzi, Matthew. "Elegies for Domestic Tranquility". Youngstown State University / OhioLINK, 2014. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ysu1411475519.
Texto completoKern, Meghan. "The Lady Markham Elegies". VCU Scholars Compass, 2019. https://scholarscompass.vcu.edu/etd/5863.
Texto completoHadley, Edward. "The elegies of Ted Hughes". Thesis, Durham University, 2008. http://etheses.dur.ac.uk/2903/.
Texto completoBrady, A. "English funerary elegies, 1620-1650". Thesis, University of Cambridge, 2003. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.596858.
Texto completoTrojanov, Marin. "Balkanska elegija /". [S.l.] : Stigmati, 2008. http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&doc_number=016520063&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA.
Texto completoPastorello, Elisa Gianna. "Female Elegiac Characters in the Exeter Book: A critical edition, with a critical history and a variorum commentary of 'Wulf and Eadwacer', 'The Wife's Lament' and 'The Husband's Message'". Doctoral thesis, Università degli studi di Padova, 2012. http://hdl.handle.net/11577/3422128.
Texto completoNella varietà di temi e generi che caratterizzano l’Exeter Book – Exeter Cathedral Library MS. 3501, Exeter – Wulf and Eadwacer (fol. 100v-101r), The Wife’s Lament (fol. 115r-115v) and The Husband’s Message (fol. 123r-123v) si distinguono in quanto poesie elegiache le cui protagoniste sono figure femminili che soffrono per la lontananza dei rispettivi amati. Nel caso di Wulf and Eadwacer e The Wife’s Lament, le voci narranti appartengono alle protagoniste stesse. A causa di queste peculiarità, i testi in questione sono stati oggetto di innumerevoli edizioni e studi critici, singolarmente o in combinazione con altre elegie antico-inglesi, fin dai tempi dell’editio princeps del manoscritto, pubblicata da Benjamin Thorpe nel 1842. Questa tesi propone un’edizione critica che raccoglie le tre poesie assieme per la prima volta, e che tiene conto, nell’apparato critico, degli emendamenti proposti dai precedenti editori (dal 1842 fino ad oggi). Presenta, inoltre, una storia della critica e dell’interpretazione dei testi in oggetto, nella quale si riassumono le letture che di essi sono state date e le loro possibili relazioni con altri testi e generi letterari. Questo lavoro ha lo scopo di fare chiarezza nella complessa storia editoriale e interpretativa delle poesie, che è necessaria per separare ciò che i testi in questione realmente dicono da ciò che editori e studiosi vedono in essi – a volte intervenendo su parole o versi anche pesantemente pur di dimostrare la validità delle loro teorie.
Lee-Stecum, Parshia. "Powerplay in Tibullus : reading Elegies Book One /". London ; New York ; Melbourne (Australie) : Cambridge university press, 1998. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb370854338.
Texto completoGarrasi, Daria <1991>. "Feminine agency in two Old English elegies". Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/11682.
Texto completoSchuster, Jörg. "Poetologie der Distanz : die "klassische" deutsche Elegie /". Freiburg im Breisgau : Rombach, 2002. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40170124c.
Texto completoPrempeh, Nana. "School of the Elegiac". Chapman University Digital Commons, 2019. https://digitalcommons.chapman.edu/creative_writing_theses/17.
Texto completoThompson, Josh. "CHRISTOPHER MARLOWE'S OVID'S ELEGIES AND THE POETICS OF SUBJECTIVITY". MSSTATE, 2008. http://sun.library.msstate.edu/ETD-db/theses/available/etd-11082008-131650/.
Texto completoHeyworth, J. "The elegies of Sextus Propertius : Towards a critical edition". Thesis, University of Cambridge, 1986. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.377844.
Texto completoConnolly, S. "A genealogy of poetry : elegies for poets since 1939". Thesis, University College London (University of London), 2007. http://discovery.ucl.ac.uk/1444612/.
Texto completoPLICHON, MAUGER BRIGITTE. "Presentation, edition, traduction et commentaire des elegies de maximianus". Paris 3, 1996. http://www.theses.fr/1997PA030019.
Texto completoThe elegiac poet maximianus, for a period mistaken for gallus, might well be a sixth ad century poet, owing to the reference to boethius and the contribution of the manuscript tradition. The study of this collection of six elegies underlines the existence of a formal structure centered around the descripti on of the unhappy love experiences of a narrator who, on the eve of his life, calls for death. The edition of this collection, related to the very complex tradition of manuscript writing, is based on an eclectic choice in this tradition, retaining as much as possible of the original manuscript texts. It contains a positive apparatus criticus choice of the text being justified by a critical commentary and also a french translation of the elegies
Davis, Colin. "Polyphonic Harmony in Three of Ferruccio Busoni’s Orchestral Elegies". Thesis, University of North Texas, 2015. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc794924/.
Texto completoFeeley, Catherine. "Poeta levis?, Ovid's elegiac nequitia". Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1999. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk1/tape9/PQDD_0017/MQ49350.pdf.
Texto completoMartelli, Francesca. "Readings in Ovid's elegiac postscripts". Thesis, University of Oxford, 2008. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.504114.
Texto completoLee-Stecum, Parshia. "Power and process : a reading of Tibullus, Elegies Book One". Thesis, University of Cambridge, 1994. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.362860.
Texto completoPurton, Jeremy Stephen. "Visualisation and description in the elegies of Propertius and Tibullus". Thesis, University of Canterbury. Classics, 2011. http://hdl.handle.net/10092/5659.
Texto completoHATCH, JOEL SIMMONS. "POETIC VOICES AND HELLENISTIC ANTECEDENTS IN THE ELEGIES OF PROPERTIUS". University of Cincinnati / OhioLINK, 2007. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ucin1166540258.
Texto completoLopes, Cecília Gonçalves. "Confluência genérica na Elegia Erótica de Ovídio ou a Elegia Erótica em elevação". Universidade de São Paulo, 2010. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8143/tde-03032010-133009/.
Texto completoAt the end of the 1st. century b.C., Latin Erotic Elegy challenged Greeks and poetic conventions when portrayed a man, poet and lover, talking, in the first person, about his adventures: he also dedicated himself to a puella as if it were a militia, his seruitium amoris, which was a full-time job. Gallus, Propertius and Tibullus introduced us to their dominas and did not (want to) serve their nation. Ovid did more than that: he followed his predecessors but made his readers learn the role of each of the principles of the genre. He wrote his first book, Amores, and, from then on, delineated an ascendant path: he wanted his Elegy to be high, not only something that depicted an average subject. In order to achieve it, he composed recusationes, programmatic elegies and, most important of all, he converged genres: he was able to use Epistolography, Rhetoric, Didactic and mythological personas and exempla to write Heroides, Ars amatoria and Remedia amoris. In this dissertation, we show his trajectory in the elevation of Ovids Erotic Elegy.
Dewa, Roberta Jean. "The Old English elegies : coherence, genre, and the semantics of syntax". Thesis, University of Nottingham, 2000. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.364448.
Texto completoTseng, Chien-Kang. "Donne's 'fresh invention planted' : originality, wit and imitation in the Elegies". Thesis, University of Newcastle Upon Tyne, 2007. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.438389.
Texto completoBritton, Daryl (Dee). "Elegies of darkness : commemorations of the bombing of Pan Am 103". Related electronic resource: Current Research at SU : database of SU dissertations, recent titles available full text, 2008. http://wwwlib.umi.com/cr/syr/main.
Texto completoALVES, J. P. M. "Elegias de Tibulo: Tradução e comentário". Universidade Federal do Espírito Santo, 2014. http://repositorio.ufes.br/handle/10/3174.
Texto completoPropõe-se uma tradução literária da obra do escritor romano antigo Álbio Tibulo e um comentário-estudo que revele, simultaneamente, aspectos das elegias do poeta e um pouco do passo a passo da tradução, da engenharia de sua construção. Em um quadro assim, pressupõe-se a gênese concomitante de tradução e comentário, uma vez que um é pretexto e argumento para a existência do outro. No interior do comentário, a obra de Tibulo e as escolhas de tradução surgem lado a lado, em um só movimento. Para a confecção de tal proposta, esta pesquisa aponta, como artifício necessário e enriquecedor, o trabalho tradutor-literário como fruto de teoria da tradução, de alguns estudos críticos sobre Tibulo e a poesia antiga e da leitura de comentários filológicos às elegias do poeta clássico. Da reunião e leitura de material desse tipo, espera-se construir o entendimento de aspectos das elegias de Tibulo e do projeto de versão constante destas páginas, além de cooperar para a compreensão do gênero elegíaco antigo entre nós.
Bell, Gregory Stuart. "John Donne: Love and Voices in the Elegies and Songs and Sonnets". Thesis, The University of Sydney, 2015. http://hdl.handle.net/2123/15326.
Texto completoRodeman, Juliet M. "The anticipatory elegy /". free to MU campus, to others for purchase, 1996. http://wwwlib.umi.com/cr/mo/fullcit?p9717163.
Texto completo"This dissertation is a combination of a critical essay and an original collection of poetry" -- P. ii. Typescript. Vita. Includes bibliographical references (leaves 42-43). Also available on the Internet.
Turner, Carolyn A. "Burial light /". free to MU campus, to others for purchase, 1996. http://wwwlib.umi.com/cr/mo/fullcit?p9717155.
Texto completo"This dissertation is a combination of a critical essay and an original collection of poems" -- P. [i]. Typescript. Vita. Includes bibliographical references (leaf 18). Also available on the Internet.
Hôte, Hélène. "Les Elegies de Jean Doublet : édition précédée d'une étude littéraire, historique et linguistique". Rouen, 2009. http://www.theses.fr/2009ROUEL030.
Texto completoLes Elegies by Jean Doublet, a XVIth century poet from Dieppe, take on a double interest : a national interest, as they are in line with the sphere of influence of the Pleiad, and a regional interest by the defense of Norman culture and associated topics. This first critical edition is preceded by a literary, historic and linguistic study which examines three major themes of the collection : poetic innovation, and more particularly the definition of the elegiac genre by Jean Doublet ; his contribution to the illustration of the French language and the varied recourses to the Norman language ; and the various lyric figures of the poet, developed in the collection. Emulous of the Pleiade, Jean Doublet reconciles his ambition to be involved in illustrating a national language and poetry with his desire to preserve the Norman poetic and cultural traditions (including Puy's poetry competitions)
Franklinos, Tristan Emil. "Me iuaat in gremio doctae legisse puellae : mindful reading in the elegies of Propertius". Thesis, University of Oxford, 2016. https://ora.ox.ac.uk/objects/uuid:b4ce7524-b6a8-42f0-9a67-b42c5df0285b.
Texto completoWidner, Michael. "Turn, counter-turn, stand and weep Three elegiac odes /". Ann Arbor, Mich. : ProQuest, 2006. http://gateway.proquest.com/openurl?url_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info:ofi/fmt:kev:mtx:dissertation&res_dat=xri:pqdiss&rft_dat=xri:pqdiss:1434191.
Texto completoTitle from PDF title page (viewed July 20, 2007). Source: Masters Abstracts International, Volume: 44-05, page: 2104. Adviser: Willard Spiegelman. Includes bibliographical references.
Dowling, Finuala. "The elegiac form and imagery in three modernist works". Thesis, University of Cape Town, 1986. http://hdl.handle.net/11427/26073.
Texto completoBaker, Sherry Holbrook. "In Memoriam: Nine Elegiac Works for Horn, 1943–2004". University of Cincinnati / OhioLINK, 2010. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ucin1267719018.
Texto completoMoss, Carina M. "Elegy with Epic Consequences: Elegiac Themes in Statius’ Thebaid". University of Cincinnati / OhioLINK, 2020. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ucin1592134478208502.
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