Bibliografías temáticas / Conservatório Dramático Brasileiro

Literatura académica sobre el tema "Conservatório Dramático Brasileiro"

Autor: Grafiati
Publicado: 26 de julio de 2024
Última modificación: 27 de julio de 2024

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Artículos de revistas sobre el tema "Conservatório Dramático Brasileiro"

1

Faria, João Roberto. "Teatro e escravidão". Sala Preta 19, n.º 1 (30 de agosto de 2019): 18–46. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2238-3867.v19i1p18-46.

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O presente artigo tem como objetivo principal estudar o papel desempenhado pelo Conservatório Dramático Brasileiro no julgamento de peças teatrais, brasileiras ou estrangeiras, que abordaram o tema da escravidão, principalmente entre 1843 e 1864. A análise de diversos pareceres indica que o Conservatório zelava pela manutenção do status quo escravista, proibindo a representação de peças que faziam críticas contundentes ao tráfico de escravos ou à escravidão. Seus membros, com raras exceções, orientavam-se por preconceitos raciais e sociais.
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2

Faria, João Roberto. "Machado de Assis, leitor e crítico de teatro". Estudos Avançados 18, n.º 51 (agosto de 2004): 299–333. http://dx.doi.org/10.1590/s0103-40142004000200020.

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O PRESENTE estudo tem como objetivo principal traçar o perfil de Machado de Assis enquanto leitor e crítico de teatro. Para tanto, primeiramente situa-o no contexto teatral dos anos de 1850 e 1860 do século XIX, quando entraram em choque, nos palcos do Rio de Janeiro, a estética romântica e a realista. Depois, acompanha sua extensa produção jornalística, na qual se notabilizou como crítico teatral e folhetinista, detendo-se também na atividade de censor do Conservatório Dramático Brasileiro que o escritor exerceu por algum tempo. Ao acompanhar o percurso intelectual de Machado, em sua juventude literária, procuramos analisar, compreender e explicar suas idéias em relação à arte dramática e ao teatro brasileiro.
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3

Souza, Silvia Cristina Martins de. "“Um atentado à liberdade de pensamento”: censura e teatro na segunda fase do Conservatório Dramático Brasileiro (1871-1897)". Tempo 23, n.º 1 (abril de 2017): 43–65. http://dx.doi.org/10.1590/tem-1980-542x2017v230103.

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Resumo: O objetivo deste artigo é oferecer uma contribuição à história da segunda fase do Conservatório Dramático Brasileiro (Rio de Janeiro), cuja documentação oficial é desconhecida. Procurando suprir essa lacuna, concentramos as pesquisas em jornais, legislações e relatórios ministeriais. A partir desse movimento, foi possível traçar um quadro que, embora fragmentado e descontínuo, apresenta uma visão aproximada do funcionamento dessa instituição entre 1871 e 1897 e das tensões e conflitos nos quais se envolveu.
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4

Araújo, Gessé Almeida. "Teatro e autoritarismo: as bases coloniais da censura e o Conservatório Dramático Brasileiro". Urdimento 3, n.º 33 (29 de noviembre de 2018): 363–77. http://dx.doi.org/10.5965/1414573103332018363.

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5

Souza, Miliandre Garcia de. ""Ou vocês mudam ou acabam": aspectos políticos da censura teatral (1964-1985)". Topoi (Rio de Janeiro) 11, n.º 21 (diciembre de 2010): 235–59. http://dx.doi.org/10.1590/2237-101x011021013.

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No Brasil, a censura teatral foi instituída no século XIX com a fundação do Conservatório Dramático Brasileiro. Até a década de 1960, a censura de diversões públicas era responsabilidade dos estados, regia-se por legislação ostensiva e atuava na esfera da moral e dos bons costumes. Com o golpe militar de 1964, a atividade censória passou por um processo de re-significação que consolidou a centralização do órgão em Brasília e a prática da censura política. Ao papel de mantenedora dos princípios éticos e dos valores morais, motivos alegados para a criação do Serviço de Censura de Diversões Públicas, na década de 1940, foi acrescentada a preocupação com a manutenção da ordem política e da segurança nacional, justificativas incorporadas na reestruturação da censura nas décadas de 1960, 1970 e 1980.
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6

Mello, Franceli Aparecida da Silva. "Machado de Assis e o teatro: um caso de amor". O Eixo e a Roda: Revista de Literatura Brasileira 9 (31 de diciembre de 2003): 143–66. http://dx.doi.org/10.17851/2358-9787.9.0.143-166.

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Resumen
O teatro foi uma das primeiras paixões literárias de Machado deAssis. Por ele, debateu-se na imprensa, no Conservatório Dramático, comodramaturgo e como escritor. Neste trabalho procuro demonstrar em quemomentos e em que medida se deu o engajamento de Machado de Assisna luta pela modernização da sociedade brasileira através do teatro.
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7

MARTINS, ALEX LARA. "OS FUNDAMENTOS FILOSÓFICOS DA CRÍTICA TEATRAL DE MACHADO DE ASSIS". Machado de Assis em Linha 12, n.º 26 (abril de 2019): 47–61. http://dx.doi.org/10.1590/1983-6821201912263.

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Resumo O jovem Machado de Assis acumulou capital cultural filosófico suficiente para debater sobre as principais questões teóricas do país em meados do século XIX. Machado adquiriu o capital cultural da filosofia eclética, mobilizando-o para a emissão dos pareceres no Conservatório Dramático e para a composição de um critério pelo qual pudesse conceber e julgar uma obra literária. O objetivo deste artigo é rastrear os fundamentos filosóficos que compõem essa maneira de julgar e de fazer literatura. A estratégia metodológica consiste em realizar um cruzamento de informações entre a produção filosófica brasileira e o modo como a crítica machadiana sobre o drama recepciona e redireciona esses discursos.
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8

El Youssef, Alain y Mariana França Soutto Mayor. "Melodrama e crise social: Os Mistérios de Paris e a política da escravidão no Império do Brasil (c. 1840-1850)". Esboços: histórias em contextos globais 30, n.º 54 (22 de diciembre de 2023): 183–210. http://dx.doi.org/10.5007/2175-7976.2023.e92762.

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No dia 25 de março de 1851, aniversário da Constituição brasileira de 1824, o Teatro São Pedro de Alcântara apresentou, sob os olhares do Imperador D. Pedro II, a peça Os Mistérios de Paris, baseada no folhetim homônimo do escritor francês Eugène Sue, traduzido ainda na década de 1840 para o português por Justiniano José da Rocha. O artigo tem por objetivo analisar as motivações que levaram a tradução da obra pouco tempo depois da sua publicação original e a sua apresentação teatral no início da década de 1850. Com base em jornais da época, documentos do Conservatório Dramático Nacional e bibliografia especializada, o texto defende que tanto a tradução como a encenação da peça fizeram parte de uma estratégia que compôs a “política da escravidão” levada a cabo pelos saquaremas entre o período Regencial e o início do Segundo Reinado.
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Martins de Souza, Silvia Cristina. "Conservatório Dramático Paraense: uma efêmera e controversa associação de homens de letras e artistas (1873-1887)". Boletim do Museu Paraense Emílio Goeldi. Ciências Humanas 17, n.º 3 (2022). http://dx.doi.org/10.1590/2178-2547-bgoeldi-2021-0118.

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Resumo Este artigo centra-se em um tema pouco contemplado pelos historiadores do teatro brasileiro: o Conservatório Dramático Paraense. Sua fundação compôs o quadro mais amplo de criação de uma série de instituições sintonizadas às ideias de progresso, modernidade e civilização, que delegaram às elites provinciais a tarefa de disseminar as artes, o conhecimento e o ensino no Grão-Pará. A ele, foi atribuída a tarefa de impulsionar o teatro da província e administrar o Teatro da Paz, objetivos que, no entanto, não conseguiu contemplar. Acompanhar a história do Conservatório Dramático Paraense oferece uma oportunidade privilegiada para ampliar a compreensão sobre um momento em que o império brasileiro investiu em políticas ligadas à imagem nacional pela mobilização de recursos culturais, das quais a criação dos conservatórios dramáticos foi parte e também para que se tenha uma visão aproximada de como o Conservatório Dramático Paraense respondeu a elas.
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ANDRADE, ANDERSON DE SOUZA y HELOÍSA VICCARI JUGEICK BELINE. "MACHADO DE ASSIS: INTERSECÇÕES E CONTRASTES ENTRE A CRÍTICA TEATRAL E OS CONTOS DO JORNAL DAS FAMÍLIAS". Machado de Assis em Linha 16 (2023). http://dx.doi.org/10.1590/1983-682120231625.

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Resumo O presente trabalho tem como objetivo apresentar pontos de intersecções e contrastes entre o Machado de Assis crítico teatral e o contista. Como ele acreditava que o jornal e o teatro estavam a serviço da instrução moral, é possível aproximar e distanciar o crítico do contista em um momento em que praticamente exerceu as duas atividades: de 1862 a 1864 como censor, e de 1864 em diante no Jornal das Famílias. Para isso, o estudo inicia-se com a comparação da carta-programa do Jornal das Famílias com as regras estabelecidas pelo Conservatório Dramático Brasileiro e, posteriormente, com os dezesseis pareceres de Machado no cargo de censor, de forma a observar-se como o conceito de moralidade e os valores dela foram construídos.
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Libros sobre el tema "Conservatório Dramático Brasileiro"

1

Oliveira, Alexandra Almada de. Os exames censórios do Conservatório Dramático Brasileiro: Inventário analítico. Rio de Janeiro: Ministerio da Cultura, Fundação Biblioteca Nacional, 2014.

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Actas de conferencias sobre el tema "Conservatório Dramático Brasileiro"

1

Medeiros, Múcio. "O conservatório dramático brasileiro e a retórica instituinte: entre a polícia e os homens das letras". En IV Congresso Internacional de História. Programa de Pós-Graduação em História e Departamento de História - Universidade Estadual de Maringá - UEM, 2009. http://dx.doi.org/10.4025/4cih.pphuem.191.

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