Literatura académica sobre el tema "Carlo Ridolfi"

The author of the paper demonstrates how sixteenth- and seventeenth-century historiography applied a number of identity stereotypes which were linked to the Slavs, Dalmatians, Illyrians, Morlachs, and Croats in contemporary literature and scholarship to three well-known Schiavoni artists: Andrea Meldola (Andrija Medulić), Niccoló dell’Arca and Giulio Clovio (Julije Klović). For example, the qualifier ‘barbaric’, used to denote the work of Niccoló dell’Arca in sixteenth-century historiography from Bologna, represents one of the stereotypical characteristics about the Schiavoni which were frequent at the time.The first part of the article focuses on sixteenth-century interpretations of the Croatian and Macedonian identity (origin) of the famous painter of miniatures, Giulio Clovio (Julije Klović) in the works of his contemporaries such as Giorgio Vasari and Francisco de Holanda, followed by those in the nineteenth- and twentieth-century works of Ivan Kukuljević Sakcinski, Ivan Golub and Milan Pelc. Particular attention is given to the currently prevailing hypothesis that the Macedonian origin of Giulio Clovio (Julije Klović) might have been invented with the aim of testifying to his artistic and ancestral rootedness in the classical world.The second part of the article deals with records about Andrea Meldola and Niccoló dell’Arca in the writings of Italian historiographers Girolamo Borselli, Cherubino Cherardacci, Carlo Ridolfi and Marco Boschini, all of whom tried to interpret specific stylistic features in the works of these two artists as a consequence of what one can call their genotype and phenotype. The author of the article draws particular attention to the appearance of the ideologeme concerning the barbaric character of Niccoló dell’Arca in the records of Girolamo Borselli (late fifteenth century) and Cherubino Cherardacci (sixteenth century).

Obiettivo principale della tesi è quello di delineare un quadro esauriente della possidenza agraria "illuminata" italiana e dei suoi rapporti con l'aristocrazia terriera europea, partendo dall‘Istituto agrario Castelnuovo, sorto nel cuore della Conca d’Oro di Palermo, che ebbe tra i suoi sostenitori patrioti, botanici, naturalisti, agronomi e grandi proprietari legati dall’idea del progresso tecnico dell’agricoltura come via per la libertà. Il prodotto più prestigioso di quell’Istituto sono gli Annali di Agricoltura Siciliana. Tra i collaboratori troviamo i nomi di scienziati e possidenti "illuminati", tra i quali Vincenzo Tineo, Filippo Parlatore, Pietro Cuppari, Giuseppe Bianca, Francesco Minà Palumbo, Baldassarre Romano, Agostino Todaro, Casimiro Fiamingo, il barone Vagliasindi, l’avvocato Francesco Maggiore Perni e di altri agronomi ed economisti illustri. Il più qualificato esponente di questo gruppo è il barone Nicolò Turrisi Colonna, personaggio chiave della storia ottocentesca siciliana, apprezzato dall’alta aristocrazia del mondo imprenditoriale e politico del Nord Italia e dell’Europa. Scrisse infatti l’economista agrario Ferdinando Alfonso: <>. Pertanto altro obiettivo è stato di portare alla luce questi interessi che legano gli aristocratici italiani, non solo tra di loro, ma anche con i loro referenti europei.

Pittore e collezionista originario di Lonigo (Vicenza), Carlo Ridolfi è conosciuto sopratutto come storiografo d'arte. La sua opera maggiore, "Le maraviglie dell'arte", resta forse la fonte principale per i pittori veneziani e una delle prime storie dell'arte regionali italiane. Le biografie di Ridolfi sono particolarmente importanti perché documentano molte opere d'arte veneziane oggi perdute e forniscono la provenienza di quelle ancora note. Diversamente da Vasari, Ridolfi ignora lo sviluppo stilistico veneziano, ritenendo il Cinquecento come il culmine della produzione artistica a Venezia, mentre a farne le spese sono i suoi contemporanei. Come dimostrato, questo lavoro è stato favorito non solo dal governo della Serenissima come una risposta alle Vite di Vasari di un secolo prima, che era stata molto parziale nei confronti dei pittori veneti, ma è anche l'esito del programma culturale della Accademia degli Incogniti. Un'indagine del contesto culturale e artistico di Ridolfi ha consentito di riconsiderare la nascita de "Le maraviglie dell'arte", la sua lavorazione tipografica e la vera identità dello stampatore.
Painter and collector native of Lonigo (Vicenza), Carlo Ridolfi is better known as an art historian. His greatest work, "Le maraviglie dell'arte", remains probably the main sources for the Venetian painters and one of the first regional histories of art in Italy. Ridolfi's biographies are very important because they document many Venetian art works gone today and locate a provenance for those still known. Unlike Vasari, however, Ridolfi avoided a stylistic development of Venice; he considered the Cinquecento the acme of its artistic production at the expense of his contemporaries. As dimostrated, the work have been supported not only by the government of the Serenissima to counter Vasari’s "Vite" of a hundred year before which was strongly biased against Venetian artists, but is also an effect of the Accademia degli Incogniti's cultural project. An examination of Ridolfi's cultural and artistic background has permitted to reconsider the birth of "Le maraviglie dell'arte", its printing work, and the real identity of the printmaker.