Bibliografías temáticas / Arte francescana / Artículos de revistas
Siga este enlace para ver otros tipos de publicaciones sobre el tema: Arte francescana.

Artículos de revistas sobre el tema "Arte francescana"

Autor: Grafiati
Publicado: 10 de marzo de 2023

Crea una cita precisa en los estilos APA, MLA, Chicago, Harvard y otros

Elija tipo de fuente:

Consulte los 50 mejores artículos de revistas para su investigación sobre el tema "Arte francescana".

Junto a cada fuente en la lista de referencias hay un botón "Agregar a la bibliografía". Pulsa este botón, y generaremos automáticamente la referencia bibliográfica para la obra elegida en el estilo de cita que necesites: APA, MLA, Harvard, Vancouver, Chicago, etc.

También puede descargar el texto completo de la publicación académica en formato pdf y leer en línea su resumen siempre que esté disponible en los metadatos.

Explore artículos de revistas sobre una amplia variedad de disciplinas y organice su bibliografía correctamente.

1

Lowe, Kate. "Franciscan and papal patronage at the Clarissan convent of San Cosimato in Trastevere, 1440–1560". Papers of the British School at Rome 68 (noviembre de 2000): 217–39. http://dx.doi.org/10.1017/s0068246200003937.

Texto completo
Resumen
IL PATROCINIO FRANCESCANO E PAPALE AL CONVENTO DELLE CLARISSE DI SAN COSIMATO A TRASTEVERE, 1440–1560Questo articolo esamina gli aspetti relativi agli studi sul ruolo della donna nel patrocinio papale e francescano al convento delle Clarisse di San Cosimato a Roma durante il Rinascimento. Le monache erano trattate come dipendenti indigenti, e le varie strategie di patrocinio per loro erano formulate da rappresentanti maschili della chiesa. Una cruciale fonte di informazione è rappresentata dalla cronaca del convento scritta da Suor Orsola Formicini alia fine del XVI secolo. San Cosimato era fermamente collocato in una complessa rete di connessioni francescane, che andavano dall'individuale all'istituzionale, e che tutte esercitavano una qualche forma di patrocinio. Il patrocinio finanziario e sull'edificio esercitato da papa Sisto IV (lui stesso un francescano) e da papa Alessandro VI viene analizzato in dettaglio. Il fenomeno del patrocinio di due parenti di sesso femminile di questi papi, Franchetta della Rovere e Vannozza Catanei, è anche discusso.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
2

Cooper, Donal. "‘Qui Perusii in archa saxea tumulatus’: the shrine of Beato Egidio in San Francesco al Prato, Perugia". Papers of the British School at Rome 69 (noviembre de 2001): 223–44. http://dx.doi.org/10.1017/s0068246200001811.

Texto completo
Resumen
‘QUI PERUSII IN ARCHA SAXEA TUMULATUS’: LA TOMBA DEL BEATO EGIDIO NELLA CHIESA DI SAN FRANCESCO AL PRATO, PERUGIAL'autore presenta una nuova ricostruzione della tomba del Beato Egidio (†1262), il terzo compagno di San Francesco ed una delle figure più importanti della prima storia francescana. La tomba di Egidio a San Francesco al Prato, Perugia, ha acquisito una notevole considerazione nello studio del primo patrocinio francescano grazie sia all'uso di un sarcofago paleocristiano che all'indiscutibile influenza di quest'arca sulla pala d'altare dipinta su entrambi i lati per la chiesa dal Maestro di San Francesco (c. 1272). Conseguentemente, gli studiosi hanno collocato il sarcofago di Egidio al di sotto dell'altare maggiore di San Francesco al Prato, in modo da formare un unico insieme visivo con il retroaltare. Tuttavia, una serie di fonti inedite indica che il Beato fu invece sepolto nel transetto meridionale. Secondo questa ricostruzione, la sua tomba va invece collocata nella tradizione delle tombe elevate a cassa, esemplificata dall'arca di tredicesimo secolo di San Domenico a Bologna. In termini di accesso e pratica devozionale, la tomba a cassa elevata era da un punto di vista funzionale più soddisfacente della sistemazione dell'altare maggiore impiegata nella stessa tomba di Francesco. La tomba di Egidio dimostra dunque come, quando necessario, i Frati Minori potessero rifiutare il modello fornito dalla loro Chiesa Madre di Assisi.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
3

Pereira, Bruno y Fernando Silva Teixeira Filho. "Francesca Woodman: a fotografia para além dos limites da representação". Discursos Fotograficos 13, n.º 23 (5 de diciembre de 2017): 161. http://dx.doi.org/10.5433/1984-7939.2017v13n23p161.

Texto completo
Resumen
Este artigo pretende articular as relações entre fotografia e arte, por meio da obra da fotógrafa estadunidense Francesca Woodman (1958-1981). A análise centrar-se-á nas contribuições de Woodman às discussões acerca da fotografia enquanto meio, em especial, as questões relativas a representação, para assim, demonstrar como Woodman questionou os preceitos da fotografia de seu tempo e apresentou pistas para a construção de uma nova linguagem fotográfica mais atrelada à arte e sua potência inventiva.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
4

Sapunaru, Raquel Anna. "DIMENSÕES FÍSICAS, GEOMETRIA, PERSPECTIVA, FILOSOFIA E ARTE". Sapere Aude 10, n.º 19 (14 de julio de 2019): 184–202. http://dx.doi.org/10.5752/p.2177-6342.2019v10n19p184-202.

Texto completo
Resumen
A ideia de um espaço tridimensional começou a se formar no século XV. Antes disso, em um mundo dominado pelo aristotelismo, o espaço era vinculado à superfície e não ao volume. Foi através das artes que essa realidade começou a mudar. A perspectiva racional, definida aqui como um recurso gráfico que utiliza o efeito visual de linhas convergentes para criar a ilusão de tridimensionalidade do espaço e das formas representadas sobre uma superfície plana de um papel ou tela, nascida a partir de uma retomada da geometria euclidiana, entrou em cena para ficar no século XVI. Entre os muitos nomes que poderiam ser citados, destacaram-se o matemático e filósofo John Dee, o arquiteto e designer Filippo Brunelleschi, e o pintor e matemático Pierro della Francesca. Através da combinação das ideias e realizações desses três atores é possível entender uma época de transição entre o antigo e o moderno, em termos de ciência e arte.PALAVRAS-CHAVE: Espaço tridimencional. Geometria. Perspectiva racional. Filosofia e arte. ABSTRACTThe idea of a three-dimensional space began to form in the fifteenth century. Before that, in a world dominated by Aristotelianism, space was bound to the surface and not to the volume. It was through the arts that this reality began to change. The rational perspective, defined here as a graphic resource that uses the visual effect of converging lines to create the illusion of three-dimensionality of space and forms represented on a flat surface of a paper or canvas, born from a resumption of Euclidean geometry, came into the scene to stay in the sixteenth century. Among the many names that could be cited were the mathematician and philosopher John Dee, the architect and designer Filippo Brunelleschi, and the painter and mathematician Pierro della Francesca. By combining the ideas and achievements of these three actors it is possible to understand a time of transition between the old and the modern, in terms of science and art.KEYWORDS: Three-dimensional space. Geometry. Rational Perspective. Philosophy and Art.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
5

Bortulucce, Vanessa Beatriz. ""Os Pintores Futuristas" de Roberto Longhi". Revista de Italianística, n.º 31 (10 de junio de 2016): 42. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2238-8281.v0i31p42-61.

Texto completo
Resumen
Este artigo apresenta, pela primeira vez em língua portuguesa, o texto “Os pintores futuristas”, escrito pelo historiador e crítico de arte Roberto Longhi (1890-1970). Professor, pesquisador, ensaísta e editor, Longhi possui uma posição de destaque no estudo da história da arte italiana. Seus escritos atestam seu conhecimento e erudição no campo das artes, e suas monografias foram pioneiras no processo de valorização de artistas como Mattia Preti, Caravaggio e Piero della Francesca. Constatação semelhante pode ser verificada com os pintores futuristas, aos quais Longhi dedicou, em 1913, um ensaio vibrante e consistente, que valoriza as obras do grupo, ao mesmo tempo que o insere na cronologia da arte italiana. Trata-se, portanto, de um texto de particular importância, por ser um dos primeiros trabalhos que se propõe a analisar, em profundidade, a estética futurista e sua produção pictórica
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
6

Queller, Donald E. y Thomas F. Madden. "Father of the Bride: Fathers, Daughters, and Dowries in Late Medieval and Early Renaissance Venice". Renaissance Quarterly 46, n.º 4 (1993): 685–711. http://dx.doi.org/10.2307/3039019.

Texto completo
Resumen
In February 1382 Franceschina Grimani took as her husband Giacobello Trevisan, son of Stefano. A few months later, in May, another young noble girl, Franceschina Querini, married Bernardo Giustinian, son of the prosperous nobleman Orsato Giustinian. Despite the similarities shared by these two Venetian brides, one important factor separated them. Franceschina Grimani's father was Nicolò Grimani of Santa Sofia parish. According to the estimo of 1379, Nicolò's real wealth totaled approximately 30,000 ducats, making him one of the wealthiest men in Venice. In contrast, Franceschina Querini's father Marco possessed only 2,000 ducats in real wealth according to the same estimo. Despite the huge disparity between the economic fortunes of these two fathers of the bride, both of their daughters brought equal dowries of 1,000 ducats to their marriages.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
7

Baker, George, Ann Daly, Nancy Davenport, Laura Larson y Margaret Sundell. "Francesca Woodman Reconsidered". Art Journal 62, n.º 2 (junio de 2003): 52–67. http://dx.doi.org/10.1080/00043249.2003.10792158.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
8

Hessler, Christiane J. "Piero della Francescas Panorama". Zeitschrift für Kunstgeschichte 55, n.º 2 (1992): 161. http://dx.doi.org/10.2307/1482609.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
9

Damisch, Hubert y Stephen Bann. "Hubert Damisch e Stephen Bann: uma conversa". ARS (São Paulo) 14, n.º 27 (15 de julio de 2016): 16. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2016.117618.

Texto completo
Resumen
Discípulo de Merleau-Ponty e Pierre Francastel, Hubert Damisch (1928) marca presença decisiva na renovação epistemológica da disciplina história da arte, franqueando-a às contribuições da psicanálise, da filosofia, da antropologia e da semiótica, e conferindo a ela inédita envergadura teórica, para muito além das demarcações tradicionais de competência que a separam da teoria da arte. Tendo sido músico de jazz na juventude e se dedicado inicialmente ao cinema antes de se voltar às artes visuais, manteve sempre uma perspectiva teórica forte da história da arte, visando um campo diversificado de interesses - a pintura, a estética, a arquitetura, a literatura, a fotografia, o cinema. Autor de livros fundamentais como Théorie du nuage: pour une histoire de la peinture (Paris: Seuil, 1972), L’Origine de la perspective (Paris: Flammarion, 1987), Le Jugement de Pâris: iconologie analytique, (Paris: Flammarion, 1992), Un Souvenir d’enfance par Piero della Francesca (Paris: Seuil, 1997) e La Dénivelée: à l’épreuve de la photographie (Paris: Seuil, 2001), Damish produziu reflexão crucial sobre a lógica da imagem, nos oferecendo uma prática nada convencional da história da arte, marcada pelo livre trânsito metodológico entre a arte do passado e a do presente. Foi professor na École Normale Supérieure e depois na École des Hautes Études en Sciences Sociales. A entrevista a seguir, concedida a um grupo de teóricos e críticos, entre eles, Stephen Bann, historiador da arte e um dos editores da Oxford Art Journal, apareceu, originalmente, em número especial dessa publicação [vol. 28, n. 2, 2005, p. 157-181], tendo resultado de seminário dedicado à obra de Damisch, promovido pela revista, em parceria com a Tate Britain, em outubro de 2003. Além de Stephen Bann, entrevistaram Hubert Damisch Margaret Iversen, John Goodman, Stephen Melville e Yve-Alain Bois.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
10

Lusardi, Giada. "61° Salón de Julio". Index, revista de arte contemporáneo, n.º 14 (30 de noviembre de 2022): 150–63. http://dx.doi.org/10.26807/cav.v7i14.508.

Texto completo
Resumen
El Salón de julio de Guayaquil, con sus 61 ediciones, es unos de los certámenes más antiguos y relevantes de la escena artística ecuatoriana. Desde su fundación en 1959 se estableció como Salón de Pintura, caracterización que se ha seguido manteniendo hasta la actualidad, asumiendo el lenguaje pictórico como un medio expresivo propio del campo del arte contemporáneo. El presente texto curatorial introdujo al público a la edición 61 del Salón, que se inauguró el día 22 de julio de 2022, en el Museo Municipal de Guayaquil bajo la dirección de la curadora Giada Lusardi. En esta edición participaron las jurados internacionales de selección: Carolina Castro (Chile), Direlia Lazo (Cuba - Miami) y Alma Cardoso (México), quienes seleccionaron 24 artistas provenientes de distintas provincias del país: José Luis Chóez Peñafiel, Juan Carlos Fernández (Mago), Francesca Fruci, Dayana Garrido, Ilowasky Ganchala, Bryan Gavilanes, Pedro Gavilanes Sellan, Cristhian Godoy, Jimmy Lara, Isabel Llaguno Albán, José Luis Macas Paredes, Harold Maridueña, Teo Monsalve, Sisa Morán, Deborah Morillo, Francesca Palma, Mateo Del Pozo, Glenda Rosero Andrade, Oswaldo Terreros, David Federico Uttermann, Raymundo Valdez, Andrés Velásquez Dután, Juanca Vargas y Daniel Zambrano.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
11

Taylor, Paul y Caroline Van Eck. "Piero della Francesca's Giants". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 60 (1997): 243. http://dx.doi.org/10.2307/751232.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
12

Adams, Harrison. "FRANCESCA WOODMAN: WATER SPECIFIED". photographies 13, n.º 3 (11 de agosto de 2020): 413–34. http://dx.doi.org/10.1080/17540763.2020.1779792.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
13

Baños Palacios, Gema. "El autorretrato fotográfico de Francesca Woodman: entre la fabulación y la metamorfosis". Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte 33 (18 de diciembre de 2021): 43–60. http://dx.doi.org/10.15366/anuario2021.33.002.

Texto completo
Resumen
Francesca Woodman (1958-1981, Denver, Colorado) fue una artista que practicó incansablemente el autorretrato. Sin embargo, esta representación constante de su propia imagen no estuvo exenta de engaños, pues aquello que la fotógrafa quiso mostrar sobre sí misma fue un conjunto de representaciones tejidas bajo el hilo de narraciones que hunden sus raíces en la fábula y la mitología. Además, la propia artista mantuvo un juego de espejos con los receptores de sus obras, ya que con frecuencia el autorretrato femenino del que deja testimonio se encuentra fragmentado y parece querer huir de su propia representación atendiendo a los deseos de su autora de trascender los límites impuestos por el medio fotográfico. Así, realizaré una aproximación a su obra a través del tema axial de la metamorfosis, urdida a través de mecanismos como el traslado de las metáforas propias de la poesía a la obra de arte visual.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
14

Cook, William R. "Apologia e crescita dell'identità francescana (1255-1279).Roberto Lambertini". Speculum 68, n.º 3 (julio de 1993): 825–26. http://dx.doi.org/10.2307/2865026.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
15

Woodman, Francesca. "Photographs by Francesca Woodman". Frontiers: A Journal of Women Studies 10, n.º 1 (1988): 50. http://dx.doi.org/10.2307/3345939.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
16

Bonaiuto, Paolo, Anna Maria Giannini y Valeria Biasi. "Investigation on Piero Della Francesca's Frescoes". Empirical Studies of the Arts 28, n.º 2 (julio de 2010): 155–71. http://dx.doi.org/10.2190/em.28.2.c.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
17

Schneider, Laurie. "SHADOW METAPHORS AND PIERO DELLA FRANCESCA'S AREZZO "ANNUNCIATION"". Source: Notes in the History of Art 5, n.º 1 (octubre de 1985): 18–22. http://dx.doi.org/10.1086/sou.5.1.23202258.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
18

Riches, Harriet. "Projecting Touch: Francesca Woodman's Late “Blueprints”". Photographies 5, n.º 2 (septiembre de 2012): 135–57. http://dx.doi.org/10.1080/17540763.2012.701598.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
19

Koch, Johannes. "Babylonian Horoscopes. Francesca Rochberg". Journal of Near Eastern Studies 60, n.º 1 (enero de 2001): 62–65. http://dx.doi.org/10.1086/468891.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
20

Aguirre, Mariana. "Giorgio Morandi and the "Return to Order": from Pittura Metafisica to Regionalism, 1917-1928". Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas 1, n.º 1 (19 de junio de 2013): 93. http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.2013.1.2489.

Texto completo
Resumen
Este artículo analiza la obra y trayectoria de Giorgio Morandi con respecto a su participación tanto en la escuela metafísica italiana como en el grupo regional Strapaese. Sus autorretratos y bodegones demuestran que la expresión de Morandi de una estética metafísica engranaba con las estrategias de autorrepresentación del movimiento. Morandi imitó los autorretratos de De Chirico y el uso de maniquíes, promoviéndose como un artista metafísico y recalcando su propio intelecto. En 1920, en respuesta al nacionalismo italiano, Morandi se desplazó hacia el arte de Piero della Francesca, Cézanne y Soffici. Esto, finalmente, llevó al arista a crear imágenes de la Italia rural, lo cual le permitió ingresar al movimiento regionalista, cuyos críticos lo acogieron debido a su retorno a la tradición. Aunque este cambio en el estilo ha sido interpretado en términos formales, sostengo que, al abandonar la escuela metafísica, Morandi participó en el “regreso al orden” tanto político como cultural prevaleciente en Europa después de la primera guerra mundial.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
21

Friedman, David. "Review: Bologna, il duecento by Francesca Bocchi". Journal of the Society of Architectural Historians 57, n.º 1 (1 de marzo de 1998): 91–92. http://dx.doi.org/10.2307/991416.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
22

Christiansen (book author), Keith, Anna Pizzati (book contributor), Cecilia Frosinini (book contributor) y Sally Hickson (review author). "Piero della Francesca: Personal Encounters". Renaissance and Reformation 38, n.º 1 (13 de junio de 2015): 155–56. http://dx.doi.org/10.33137/rr.v38i1.22790.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
23

O'Grady, Deirdre. "Da Dante a Mercadante: Francesca da Rimini voce del belcanto ottocentesco". Dante e l'Arte 8 (7 de marzo de 2022): 183–202. http://dx.doi.org/10.5565/rev/dea.145.

Texto completo
Resumen
Questo studio rintraccia l’evoluzione della figura di Francesca da Rimini da voce poetica dantesca, a voce scenica del Romanticismo italiano per arrivare sulla scena lirica ottocentesca in veste di primadonna, espressione del belcanto ottocentesco. In questo nuovo contesto Francesca si esprime come voce del Romanticismo medievale. Questo itinerario la libera dall’essere strumento della dottrina tomistica per diventare una figura che medita su una filosofia tutta nuova, che la spinge a riflettere sulla natura della colpevolezza e sul suo rapporto con l’innocenza. Nel campo della musica, il manoscritto riscoperto ci spinge a una rivisitazione delle voci e della tecnica vocale dei grandi interpreti dell’Ottocento e anche a una riconsiderazione della voce di tenore del periodo. Dalla poesia di Dante si passa al teatro di Pellico, al libretto di Romani per riscoprire il Personaggio lirico senza Interprete.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
24

Xavier, João Pedro. "The Cambridge Companion to Piero della Francesca". Nexus Network Journal 7, n.º 1 (abril de 2005): 169–71. http://dx.doi.org/10.1007/s00004-005-0017-z.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
25

Field, J. V. "Piero della Francesca's Treatment of Edge Distortion". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 49 (1986): 66. http://dx.doi.org/10.2307/751290.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
26

Sayers, Janet. "Darling Francesca: Bion, love-letters and madness". Journal of European Studies 32, n.º 125-126 (septiembre de 2002): 195–207. http://dx.doi.org/10.1177/004724410203212508.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
27

POTEST, PAOLA. "FRANCESCA SALVEMINI, La visione e il suo doppio. La prospettiva tra arte e scienza, Bari, Laterza 1990, 182 pp., L. 24.000." Nuncius 5, n.º 2 (1990): 297–98. http://dx.doi.org/10.1163/182539190x00183.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
28

Riches, H. "A Disappearing Act: Francesca Woodman's Portrait of a Reputation". Oxford Art Journal 27, n.º 1 (1 de enero de 2004): 95–113. http://dx.doi.org/10.1093/oaj/27.1.95.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
29

Lowe, Kate. "Artistic patronage at the Clarissan convent of San Cosimato in Trastevere, 1400–1600". Papers of the British School at Rome 69 (noviembre de 2001): 273–97. http://dx.doi.org/10.1017/s0068246200001835.

Texto completo
Resumen
PATROCINIO ARTISTICO NEL CONVENTO DELLE CLARISSE DI SAN COSIMATO IN TRASTEVERE, 1400–1600L'articolo esamina il patrimonio artistico del convento delle Clarisse di San Cosimato a Roma, tra il 1400 e il 1600. Nell'acquisizione di una collezione artistica eterogenea, le suore si comportarono più come grate riceventi che come attive committenti. Queste forme di patrocinio sembra siano state dovute a risorse francescane e papali. Ciò nonostante, molte questioni rimangono ancora aperte, soprattutto in riguardo alle commissioni, ed è pertanto difficile asserire con certezza la natura dei patroni. Sembra che due (o forse tre) delle sei opere qui discusse non vennero eseguite per San Cosimato, ma finirono lì per caso. Gli affreschi del tardo quindicesimo secolo raffiguranti San Cosma, San Damiano e San Sebastiano (precedentemente trascurati) sono tra le opere qui discusse.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
30

Hernández Esteve, Esteban. "UNA SUMA DE ARITMÉTICA ANTERIOR A LA DE LUCA PACIOLI: LA SUMA DE LA ART DE ARISMETICA DE FRANCESCA SANCT CLIMENT (BARCELONA, 1482)". Contaduría Universidad de Antioquia, n.º 26-27 (28 de noviembre de 2015): 113–76. http://dx.doi.org/10.17533/udea.rc.25128.

Texto completo
Resumen
Dentro de las obras incunables dedicadas expresamente al campo de la aritmética comercial se encuentran en Francesh Sanct Clíment (1482), precisamente una de las menos conocidas. Sin embargo, la suma de la art de aritmética de Sanct Clíment, escrita en catalán, constituye el primer texto de matemáticas impreso en español y puede ser considerado el segundo libro de aritmética comercial impreso en el mundo, después del arte de Labbacho publicado en 1478. En este incunable se tratan la suma, la resta, la multiplicación, la división, la regla de tres, quebrados, repartos proporcionales, conversión de unas monedas en otras, y también de unas medidas de longitud o capacidad en otras, baratas o permutas, posiciones o falsas posiciones de hoy y progresiones. Como se observa, la obra de Sanct Clíment comprende los conocimientos de la época para el ejercicio de su profesión.
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
31

Elkins, James. "Piero della Francesca and the Renaissance Proof of Linear Perspective". Art Bulletin 69, n.º 2 (junio de 1987): 220. http://dx.doi.org/10.2307/3051019.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
32

Burr, David. "Paupertas Christi et apostolorum: L'ideale francescano in discussione (1322-1324).Andrea Taborroni". Speculum 67, n.º 3 (julio de 1992): 748–50. http://dx.doi.org/10.2307/2863729.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
33

Barolini, Teodolinda. "Dante and Francesca da Rimini: Realpolitik, Romance, Gender". Speculum 75, n.º 1 (enero de 2000): 1–28. http://dx.doi.org/10.2307/2887423.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
34

RISMAN, BARBARA J., JOEY SPRAGUE y JUDY HOWARD. "Comment on Francesca M. Cancian's “Feminist Science”". Gender & Society 7, n.º 4 (diciembre de 1993): 608–9. http://dx.doi.org/10.1177/089124393007004010.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
35

Romano, Serena. "La Morte di Francesco: Fonti francescane e storia dell'Ordine nella basilica di S. Francesco ad Assisi". Zeitschrift für Kunstgeschichte 61, n.º 3 (1998): 339. http://dx.doi.org/10.2307/1482989.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
36

Laviosa, Flavia. "Francesca Archibugi's cinema: Minimalism or micro-history? Italian cinema: 1980s?2000s". Studies in European Cinema 4, n.º 2 (17 de agosto de 2007): 99–110. http://dx.doi.org/10.1386/seci.4.2.99_1.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
37

Bartal, Renana. "Piero’s Faces: Artist and Image Making in Piero della Francesca’s Resurrection of Christ". Source: Notes in the History of Art 39, n.º 1 (septiembre de 2019): 25–35. http://dx.doi.org/10.1086/705219.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
38

Vettori, Alessandro. "Teodoro Forcellini, Fonti teologiche francescane della “Commedia” di Dante. (Medioevo francescano 36: Opera prima 1.) Spoleto: Fondazione Centro italiano di studi sull’alto medioevo, 2018. Paper. Pp. xiii, 243; 1 black-and-white figure and 2 tables. €32. ISBN: 978-8-8680-9168-2." Speculum 96, n.º 4 (1 de octubre de 2021): 1175–76. http://dx.doi.org/10.1086/716304.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
39

Field, J. V. "Alberti, the Abacus and Piero della Francesca's proof of perspective". Renaissance Studies 11, n.º 2 (junio de 1997): 61–88. http://dx.doi.org/10.1111/j.1477-4658.1997.tb00013.x.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
40

Field, J. V. "Alberti, The Abacus and Piero Della Francesca's Proof of Perspective". Renaissance Studies 11, n.º 2 (junio de 1997): 61–88. http://dx.doi.org/10.1111/1477-4658.00230.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
41

Lavin, Marilyn Aronberg. "Piero della Francesca and Narrative Encapsulation: E.g. The Cock on the Column". Artibus et Historiae 25, n.º 49 (2004): 9. http://dx.doi.org/10.2307/1483744.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
42

Beck, James. "Piero della Francesca at San Francesco in Arezzo: An Art-Historical Peregrination". Artibus et Historiae 24, n.º 47 (2003): 51. http://dx.doi.org/10.2307/1483760.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
43

Liu, Jui-Ch'i. "Francesca Woodman's Self-Images: Transforming Bodies in the Space of Femininity". Woman's Art Journal 25, n.º 1 (2004): 26. http://dx.doi.org/10.2307/3566495.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
44

Hipkins, Danielle. "Francesca's salvation or damnation?: Resisting recognition of the prostitute in Roberto Rossellini'sPais�(1946)". Studies in European Cinema 3, n.º 2 (13 de noviembre de 2006): 153–68. http://dx.doi.org/10.1386/seci.3.2.153_1.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
45

Paul Lachance O.F.M. "Simone da Collazzone Francescano e il processo per la sua canonizzazione (1252) (review)". Catholic Historical Review 95, n.º 3 (2009): 598–99. http://dx.doi.org/10.1353/cat.0.0479.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
46

Bustarret, Claire. "Francesca Cozzolino, Peindre pour agir. Muralisme et politique en Sardaigne". L'Homme, n.º 227-228 (1 de octubre de 2018): 287–88. http://dx.doi.org/10.4000/lhomme.32922.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
47

Cheles, Luciano. "The Italian Renaissance in American Gothic: Grant Wood and Piero della Francesca". American Art 30, n.º 1 (marzo de 2016): 106–24. http://dx.doi.org/10.1086/686551.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
48

Courouau, Jean-François. "Élodie Burle-Errecade, Michèle Gally, Francesca Manzari (dir.), Modernités des troubadours". Médiévales, n.º 77 (5 de diciembre de 2019): 181–82. http://dx.doi.org/10.4000/medievales.10631.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
49

Nold, Patrick. "Angelo Clareno Francescano: Atti del XXXIV Convengo internazionale Assisi, 5–7 ottobre 2006 (review)". Catholic Historical Review 97, n.º 2 (2011): 355–56. http://dx.doi.org/10.1353/cat.2011.0012.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
50

Grendler, Paul F. "Presenza dei francescani conventuali nel Collegio dei Teologi dell'Universita di Padova: Appunti d'archivio (1510-1806) (review)". Catholic Historical Review 90, n.º 2 (2004): 298–99. http://dx.doi.org/10.1353/cat.2004.0070.

Texto completo
Los estilos APA, Harvard, Vancouver, ISO, etc.
También puede estar interesado en las bibliografías sobre el tema "Arte francescana" para otros tipos de fuentes:
Tesis Libros
Ofrecemos descuentos en todos los planes premium para autores cuyas obras están incluidas en selecciones literarias temáticas. ¡Contáctenos para obtener un código promocional único!

Pasar a la bibliografía