Academic literature on the topic 'Tromba'

Johann Sebastian Bachs Kantate "Ein ungefärbt Gemüte" entstand zum 4. Sonntag nach Trinitatis 1723 und zählt damit zu Bachs ersten für die Leipziger Amtsverpflichtungen komponierten Werken. Die Aufführungsmaterialien sind mit der autographen Kompositionspartitur und dem originalen Stimmensatz vollständig erhalten. Das Instrumentarium wird nicht aus der Partitur, sondern nur aus dem Stimmensatz ersichtlich. Das mit Clarino bezeichnete Blechblasinstrument wirft dabei jedoch verschiedene Probleme auf. Es ergeben sich Widersprüche zwischen der Bezeichnung Clarino und der Notierung der Stimme. (Karola Weil, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

Le culte de posession et transe (tromba) est connue dans tout Madagascar. Toutefois, les chercheurs sont generalement d’accord qu’elle a son origine au sein du groupe ethnique Sakalava residant partie nord-ouest de Madagascar. Auteur en commenęant par la clarification de la terminologie decrit le processus rituel lui-meme, qui comporte cinq etapes, dont le but est de reveler l’esprit-tromba dans le corps humain “possede”. Le medium (saha) joue un role principal dans dans le ritual du tromba. L’ auteur presente les differentes interpretations du tromba. Il conclut que phenomene du tromba est complexe. C’est donc le culte de posession et transe, et la communication avec les ancetres (razana). Tromba a indeniablement des qualites therapeutiques et il semble qu’elle a un caractere syncretique.

<em>Tromba marina</em>, instrument wywodzący się z monochordu, znany od czasów średniowiecza, podobnie jak wiele innych, nie znalazł swojego trwałego miejsca w muzyce profesjonalnej. W niniejszym artykule zwraca się uwagę na pewien „epizod”, który stał się udziałem tego specyficznego chordofonu, a któremu z literaturze muzykologicznej nie poświęcono dostatecznej uwagi.<p>Instrument ten miał swoje pięć minut w muzyce francuskiej około połowy XVII wieku. W 1660 Lully wykorzystał <em>trombae marinae</em> w w ustepach baletowych opery Cavallego <em>Xerxes</em>, wystawionej z okazji ślubu Ludwika XIV z Marią Teresą Habsburg, zaś w 1661 roku na dworze Króla Słońce powołano zespół składający się pięciu z muzyków grających na krumhornach i <em>trombae marinae</em>. Dlatego prawdopodobnie Molierowski Monsieur Jourdain na kartach „Mieszczanina szlachcicem” wyraził pragnienie dołączenia interesującego nas instrumentu do zespołu grającego na organizowanym w jego domu przyjęciu.</p><p>Jedynym znanym z nazwiska wirtuozem tego instrumentu był Jean Baptiste Prin (ok. 1699-1742), który sporządził zachowany do dzisiaj zbiór 216 utworów na <em>tromba marina</em> oraz napisał w roku swojej śmierci traktat <em>Memoire sur la trompette marine, </em>w którym wyraził żal, że ukochany instrument „umiera” wraz z nim.</p><p>Spośród wielu różnych nazw, jakie nadawano temu kuriozalnemu instrumentowi (<em>tuba marina</em>, <em>tuba maritima</em>, <em>Trumscheit</em>, <em>Marientrompette)</em>, najpóźniejsze historycznie, bo pochodzące dopiero z XIX wieku, są nazwy wskazujące na używanie go przez zakonnice. Są to trzy określenia w języku niemieckim bazujące na złożeniach Nonne- (zakonnica) z dodaną nazwą instrumentu lub określeniem jego funkcji w zespole: Nonnengeige, Nonnentrompette, Nonnenbas. Ich istnienie dowodziłoby, iż na niemieckim obszarze językowym jeszcze w tym stuleciu zakonnice posługiwały się w swojej praktyce muzycznej interesującym nas instrumentem.</p><p>Cecil Adkins i Alis Dickonson, autorzy monografii poświęconej historii, budowie i zachowanym egzemplarzom <em>tromba marina</em>, a także związanej z tym instrumentem praktyce wykonawczej i repertuarowi, wskazali 29 ośrodków zakonnych (w tym 26 klasztorów żeńskich), w których kultywowano grę na <em>Nonnengeige</em>, konstatując iż była to specjalność zakonnic (w mniejszym stopniu zakonników) z Europy Środkowej. Do wymienionych przez tych autorów ośrodków, dzięki najnowszym badaniom jesteśmy w stanie obecnie dodać kolejne: klasztor augustianek św. Jakuba auf der Hülben w Wiedniu oraz serwitek w Insbruku oraz trzy kolejne klasztory w niemieckojęzycznej części Szwajcarii. Co więcej, możemy także poszerzyć geograficzny obszar występowania w klasztorach praktyki gry na <em>tromba marina</em> w kierunku północno wschodnim. Mamy bowiem dowody kultywowania jej w klasztorach benedyktynek z Sandomierza i Lwowa oraz klarysek ze Starego Sącza, a także w bursie jezuickiej w Krakowie. Dodatkowo można przypuszczać, iż instrumenty takie posiadał także klasztor cystersów w Obrze.</p><p>W klasztornej praktyce muzycznej instrument mógł pełnić cztery różne funkcje: być wykorzystywany w praktyce śpiewu chorałowego, co jest najsłabiej udokumentowane, służyć jako instrument fundamentalny realizujący wraz z <em>organami basso continuo</em> lub jako substytut trąbek w obsadach wokalno-instrumentalnych, ponadto zespół złożony w trzech lub czterech <em>trombae marinae</em> z towarzyszeniem kotłów mógł wykonywać fanfary.</p><p>Jeśli chodzi o obszar dawnej Rzeczypospolitej, najwięcej informacji na temat kultywowania gry na <em>tromba marina</em> pochodzi z Sandomierza, gdzie grające na tym instrumencie zakonnice są nam znane z nazwiska i gdzie zachowały się rękopisy poświadczające tę zapomnianą praktykę.</p><p> </p>SUMMARY<p><em>Tromba marina</em>(trumpet marine) – the instrument originated from the monochord and known from the Middle Ages – was not widely used in professional music. That special chordophone had, however, its day in French music about the mid-seventeenth century. In 1660 Jean Baptiste Lully used trombae marinae in ballet sections of Francesco Cavalli’s opera Xerxes, and in 1661, at the court of Louis XIV a group of fi ve musicians was formed, who played crumhorns and trombae marinae. The only virtuoso of this instrument, known by name, was Jean Baptiste Prin (ca. 1699-1742), who made a collection of 216 pieces for trumpet marine (tromba marina).</p><p>Out of the many names of the instrument (tuba marina, tuba maritima, Trumscheit, Marientrompette), the historically latest names are the nineteenth-century ones showing that it was used by nuns. There are three names in German, based on the compounds Nonne (nun) with the name of the instrument or with designation of its function in a musical group: Nonnengeige, Nonnentrompette, and Nonnenbas, which would prove that nuns still played the trombae marinae in the German-speaking area as late as in the nineteenth century.</p><p>Cecil Adkins and Alis Dickinson, the authors of the monograph devoted to tromba marina, listed 29 monastic centers (of which 26 were nuns’ convents), in which the playing of Nonnengeige was cultivated, and come to the conclusion that in the eighteenth century this was the specialty of Central European nuns. We can add some more names to those recorded by the two authors: the St. Jakob Augustinian nunnery in Vienna, the Servite Nunnery in Innsbruck, and three convents in the German-speaking part of Switzerland. Furthermore, we can also broaden the geographical range of the practice of playing tromba marina towards North-East because we have evidence that it was cultivated in the convents of Benedictine nuns of Sandomierz and Lvov, the convent of St. Clare in Stary Sącz, as well as in the Jesuit chapel in Krakow.</p><p>The instrument in question exercised different functions in the performing practice in monasteries: it was used in the practice of chorale singing, it served as a fundamental instrument in the basso continuo section, it appeared as a substitute for trumpets in the vocal-instrumental forces, fi nally – as part of a group consisting of three or four trombae marinae and kettledrums, it played fanfares.</p>

Abstract In this work, the potential of a passive solar heating system with a Trombe wall with phase change materials for the climatic conditions of Uzbekistan was evaluated. A dynamic mathematical model has been developed, and validation has been carried out by comparing experimental data. The annual thermal characteristics of a three-room residential building, a three-room residential building with a Trombe wall, a three-room residential building with a Trombe wall with phase-change heat accumulator materials are determined. Calculations show that the specific energy consumption for heating a 3-room residential building is 211 kW·hr/m2·year, and the energy consumption for heating such an object with a Tromba wall installed on the southern wall is 134.3 kW·hr/m2·year, the energy consumption for heating such an object with the Trombe wall installed on the southern wall with phase change materials are 91.8 kW·hr/m2 year. This means that the use of the Trombe wall system will lead to a reduction in energy consumption by at least 36%. The average value of the thermal efficiency of the Trombe wall for the heating period is 37.08%, and the average value of the thermal efficiency of the Trombe wall with phase change materials for the heating period is 52.6%.

Das Wechselspiel von Suggestivkraft des Heilers und Suggestivität des Patienten bildet eine wichtige psychologische Grundlage der Wirksamkeit von Heilritualen wie der madagassischen tromba. Neben persönlichkeitsspezifischen Variablen ist dabei insbesondere der situative Kontext zu beleuchten, da suggestive Prozesse in großem Maße durch psychosoziale Merkmale der beteiligten Personen zum gegebenen Zeitpunkt bestimmt werden. Musik dient der Induktion außergewöhnlicher Bewusstseinszustände und gruppenpsychologische Aspekte der Übertragung von Emotionen unterstützen die Hervorbringung ekstatischer Zustände bei Medium, Patient und allen übrigen Teilnehmern des Heilrituals. Die für die tromba charakteristische allgemeine Euphorie und Erregung steigert die Empfänglichkeit für persuasive Botschaften und therapeutische Interventionen.

In der andauernden Kontroverse mit Don L. Smithers (Links s.u.) verteidigt der Autor verschiedene bereits 1984 von ihm vorgebrachte Standpunkte gegen die inzwischen erhobenen Anfechtungen. Vergleiche auch: Thomas G. MacCracken: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J. S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi. BJ 1984, S. 59-90 Don L. Smithers: Gottfried Reiches Ansehen und sein Einfluß auf die Musik Johann Sebastian Bachs. BJ 1987, S. 113-150 Don L. Smithers: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J.S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi: kritische Anmerkungen zum gleichnamigen Aufsatz von Thomas G. MacCracken. BJ 1990, S. 37–51

A novel stent retriever device for in vivo mechanical thrombectomy for acute cerebral infarction has been developed. In this study, we compared the thrombus removal capacity, potential complications, and extent of vessel wall damage of this novel device with those of the Solitaire FR device by performing a histopathologic analysis using an autopsied canine model. Through this experimental evaluation, we aimed to assess the safety and efficacy of the newly developed thrombus removal device for cerebral infarction. Blood clots (autologous thrombus) were injected into 12 canines. Mechanical thrombectomy was performed in six canines using the newly developed Tromba thrombectomy device (experimental group) and in the other six canines using the Solitaire FR thrombectomy device (control group). Angiographic and histopathologic evaluations were performed 1 month after the blood vessels underwent mechanical thrombectomy. In the experimental group, the reperfusion patency was classified as “no narrowing” in five cases and “moderate narrowing (25%–50% stenosis)” in one case. In the control group, the reperfusion patency was classified as “no narrowing” in four cases, “moderate narrowing (25%–50% stenosis)” in one case, and “slight narrowing (less than 25% stenosis)” in one case. In the experimental group, intimal proliferation was observed in only two cases, endothelial loss was observed in two cases, and device-induced medial injury was observed in one case. In the control group, intimal proliferation was observed in two cases, endothelial loss was observed in one case, and thrombosis (fibrin/platelet) was observed in one case. The Tromba thrombectomy device showed no significant difference to the conventional Solitaire device in angiographic and histopathologic evaluations after thrombus removal. The stability and efficiency of the newly developed Tromba device are considered to be high and comparable to those of Solitaire.

Texte remanié de: Th.--Ethnol.--Strasbourg--Université des sciences humaines, 1985. Titre de soutenance : Rites d'invocation et de possession chez les Sakalava du Nord de Madagascar.
Bibliogr. p. 377-382.

The early trumpet arias by Giovanni Legrenzi and Carlo Pallavicino are important works in the trumpet repertoire that have remained relatively unpublished and unstudied. This dissertation will look at the history of the trumpet in opera, discuss the development of the trumpet aria, and provide examples of how to approach the performance of the trumpet aria. Through study and performance of the early trumpet arias by Legrenzi and Pallavicino, trumpet soloists will be able to learn the necessary techniques to collaborate with singers and perform all trumpet arias.

Orientador: Helena Jank
Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes
Made available in DSpace on 2018-08-12T10:19:55Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Boni_FlavioFernando_M.pdf: 28120714 bytes, checksum: ee9f5fcd21cd515dda4241ec6334495b (MD5) Previous issue date: 2008
Resumo: Ao nos depararmos, inicialmente, com um método de instrumento, podemos fazer algumas perguntas para nos auxiliar na forma de estudá-lo: O que este método quer nos ensinar? Qual é a sua essência? No que ele mais focaliza? Quais são os tipos de exercícios e que repertório ele contém? Até o início do século XVI, o trompete não era considerado um instrumento perfeito e harmonioso, no sentido de se fazer boa música ou como um instrumento que possuía musicalidade, mas apenas para se fazer sinais e toques religiosos, civis ou militares. Vinte e quatro anos após a doação do primeiro método de trompete, "Volume di Tutta l'arte della Trombetta" por Cesare Bendinelli (1542-1617), o músico italiano Girolamo Fantini (1602-c1675) publicou o "Modo per imparare a sonare di Tromba", com uma proposta de aplicação sistemática e musical de novos princípios técnicos que determinaram a inclusão do trompete entre os instrumentos considerados perfeitos. Os principais objetivos deste trabalho são: realizar uma tradução do texto introdutório do 'Modo per Imparare a Sonare di Tromba (1638)', de Girolamo Fantini; possibilitar propostas interpretativas aos exercícios e às peças musicais contidas neste método de trompete natural; realizar intercâmbio de informações com profissionais e professores de trompete natural e do trompete barroco.
Abstract: When one initiates an investigative study of a particular method, for the playing of an instrument, it is necessary to ask some fundamental questions: What does this method intend to teach the reader? What is the work's essence? What aspect or aspects does it empathizes? What is the nature of the exercises and repertoire that contains? Prior to the 16th century the trumpet was primarily utilized to perform signals within a religious, civic or military context and was not considered a viable instrument for the production of "art music". Twenty-four years after the donation of the first manuscript of an trumpet method, "Volume di tutta l'arte della trombetta" by Cesare Bendinelli (1542- 1617), the Italian musician, Girolamo Fantini (1602-c1675), published his "Modo per imparare a sonare di Tromba". Fantini's method, applying new technical principles, outlined a musical and systematic approach which determined the inclusion of the trumpet as an art instrument. The main objectives of this work are: to accomplish a translation of the introductory text from Girolamo Fantini's "Modo per Imparare a Sonare di Tromba"(1638), recommend plausible interpretations of the exercises and musical pieces contained within the method, and to initiate an exchange of information regarding natural trumpet performance from professionals and teachers of the instrument.
Mestrado
Mestre em Música

Manchester, Cassone, Burkhart and Jacobs, amongst many others, have argued for the commonly accepted theory that the historically informed trumpeter of baroque repertoire should imitate the voice. This is based upon the following statement by author of one of the major historical treatises on playing the trumpet, J.E. Altenburg: ‘It is well known the human voice is supposed to serve as the model for all instruments thus the clarino player should try to imitate it as much as possible, and should seek to bring forth the so-­‐‑called cantabile on his instrument’1. There is certainly much evidence which does support this theory, however recent research in neurological science, along with several major treatises like Tosi’s Opinioni de'ʹ cantori antichi e moderni and Quantz’ ‘Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen’ suggest that around 1700-­‐‑30 the best singers are likely also to have matched the character and sound of the instruments with which they were paired. The period 1700-­‐‑1730 was a critical one in the developing relationship between instruments and voice in Western music. In particular, the trumpet was at the height of its fame and the Venetian trumpet aria allowed for some of the most breathtaking displays of musicianship and musical flair in the history of opera. Before long, many prominent composers including Handel, Vivaldi, Scarlatti and Albinoni were finding the trumpet aria useful and the trend spread across Europe. This dissertation focuses on how the trumpet aria may have affected the performance in particular of one notable singer, Nicola Grimaldi, known as Nicolini. A selection of arias composed for Nicolini and his contemporaries is used to highlight the predominantly imitative nature of the genre.

This dissertation presents a performance guide of two solos for early valved trumpet, as well as an appraisal of their historical significance. The first of these solos is F. G. A. Dauverné's Variations pour trompette à pistons avec accompagnement de Piano-forte, op. 3 (1833). The second solo examined is Amilcare Ponchielli's Concerto per Tromba e Banda, op. 123 (1866). Although Ponchielli's work dates from only the middle of the century, by time of its composition the valved trumpet had already been developed enough to have attained true artistic value. This dissertation provides evidence concerning the evolution of nineteenth solo literature for the Romantic trumpet by means of formal analysis in regard to form, harmony, and historical performance practice.

Master of Music
Department of Music
Gary Mortenson
This Master’s report focuses on analyzing the four works performed on the author’s Master’s recital on April 10, 2011, from a biographical, historical, theoretical, and technical standpoint. These works include André Jolivet’s Concertino for Trumpet, Oskar Böhme’s Concerto for Trumpet in F Minor, op. 18, Tomaso Albinoni’s Sonata á 6 con Tromba, and Manuel de Falla’s Suite of Old Spanish Dances.

Very few Latin American pieces for trombone as a solo instrument have entered the canon of trombone repertoire worldwide, despite the large number of compositions in this medium. Therefore, when a major composer writes a full sonata for trombone efforts need to be made to bring these compositions to light. The Argentine composer Carlos Guastavino wrote a sonata for trombone and piano that is virtually unknown outside of Argentina, despite the composer’s importance. He is known for his artistic choice of cultivating a traditional romantic style of composition apart from the new tendencies and influences of the artistic novelties of the twentieth century. Guastavino’s artistic position is very clear in the sonata’s highly strict formal organization and Guastavino’s unique treatment of tonality and modality. He was also loyal to his own style as composer, which is ultimately an Argentine song style. He utilized the lyrical qualities of the trombone to convey the type of melodic approach that he used in his vocal works. This paper investigates the Argentine song and Western sonata conventions featured on Carlos Guastavino’s Sonata para Trombón o Trompa y Piano. The paper argues that these features represent his unique approach to musical composition in the twentieth century, thus making this sonata an important addition to the trombone repertoire.

A presente pesquisa tem como objetivo analisar a tessitura e a escrita para trompa observando três modelos que foram utilizados de forma brilhante pelos compositores que conseguiram, apesar das limitações de cada modelo, alçar a trompa da condição de instrumento de caça, nos tempos mais remotos, à categoria de instrumento solista e parte integrante da orquestra. Observamos que a trompa moderna é também utilizada para execução do repertório barroco e clássico, período em que as composições contemplavam a trompa de caça e a trompa natural. Acreditamos que uma visão acerca das funcionalidades da trompa de cada período nos traga subsídios para uma execução apropriada com um instrumento moderno. A trompa, devido a sua grande tessitura, foi desde o período clássico dividida em dois gêneros: trompa grave e trompa aguda. A partir do advento da trompa de válvulas na segunda metade do séc. XIX, as composições passam a requerer de um mesmo trompista igual habilidade em toda tessitura. Observamos que a especialização nos gêneros grave e agudo persiste, pois encontraremos passagens solísticas na tessitura grave ou aguda em que é requerida a especialização do trompista de cada gênero.
This research aims to analyze the range and writing for horn by observing three models that were used brilliantly by composers, who managed, despite the limitations of each model, create the conditions for the primitive hunting horn of ancient times to the level of a solo as well as an orchestral instrument. We will observe that the modern horn is well capacitated to perform Baroque and Classical repertoire, a period in which the compositions contemplated the use of the hunting horn and natural horn. We believe that a vision about the features of each period of the horn\'s development brings to light a proper execution with the modern instrument. Ever since the classical period, because of its extensive range, the horn was divided into two genres: high horn and low horn. After the invention of the valve horn in the second half of the 19th century, the compositions demanded of this new instrument the same ability as of its natural horn predecessor throughout its extensive range. We may note that with the newer 19th century valve horn, the perpetuation of the high and low horn tradition was maintained as may be observed in its extensive high and low range in solo passages, requiring the expertise of both high and low horn players of the time.

La trompa d'aigua o trompa dels Pirineus és el giny hidropneumàtic pel qual s'introduïa aire al forn en el procediment català d'obtenció directa del ferro a partir dels seus minerals, o de la Farga Catalana. En aquest treball es recopilen, analitzen i valoren totes les referències bibliogràfiques sobre la trompa d'aigua a què s'ha pogut accedir, des de les més antigues del s. XVI, fins a les més modernes.
Més anllà de les variants geogràfiques, es distingeixen diferents tipus de trompes segons el mecanismo que usen per mesclar l'aire i l'aigua a la capçalera dels arbres. Amb el pas del temps es van anar introduint algunes innovacions que en van millorar el rendiment, com la posada en càrrega de l'escanyall o la immersió de la caixa dels vents.
Es presenten altres aplicacions del mateix principi funcional, com la trompa de buit, el compressor hidràulic d'aire, la bomba d'elevació d'aigua per emulsió amb aire, i altres aplicacions del flux bifàsic.
S'ha construït un model pilot de trompa d'aigua a escala 1:3 en el laboratori del Departament d'Enginyeria Elèctrica (DEE) de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC) i se n'ha modelitzat el funcionament. Segons mostra aquest anàlisi teòric, els artesans de les trompes de la farga catalana van aconseguir un aprofitament òptim d'aquest giny. Sense donar una explicació científica als fenòmens que s'hi produeixen, es va arribar a un domini suficient de les trompes per competir durant alguns segles amb la combinació de la roda hidràulica i les les manxes. Aquesta màquina té la simplicitat i i versatilitat adequades per adaptar-se al procés de la farga catalana, i aconseguir a la vegada que el procés s'adapti a la trompa.
No va ser fins a finals del s. XIX que es va aconseguir augmentar el rendiment d'aquest tipus de màquines fins als límits que fixa la mecànica de fluids, amb el desenvolupament i construcció de compressors hidràulics d'aire de grans dimensions. Amb l'augment de la pressió de l'aire i la recuperació de l'energia de l'aigua de la caixa dels vents, en forma d'energia potencial, s'aconsegueixen rendiments de conversió de l'energia hidràulica a pneumàtica de fins al 85%, valor molt superior al 15% que devien tenir de promig les trompes d'aigua de les fargues. Malgrat els avantatges de tractar-se d'una compressió isotèrmica, apareixen altres fenòmens secundaris com la dissolució de l'aire en l'aigua, que empobreix en oxigen l'aire comprimit.
Amb la intenció de recuperar l'energia del doll d'aigua de la trompa, s'ha construït i assajat un prototip de màquina elèctrica especial amb entreferro inundable que podria integrar la turbina o hèlix a l'interior del rotor. Es tracta d'una màquina d'inducció, amb un alt número de pols, de baixes revolucions, bifàsica, de molt baixa tensió i alta corrent per espira, debanat de simple capa i un conductor per ranura i fase. S'utilitza la connexió Scott per connectar-lo a un sistema de tensions trifàsic, i dos bobines toroïdals per a l'adaptació d'impedàncies. Per primer cop en aquest tipus de màquines s'ha superat el 50% de lliscament en els assajos a temperatura ambient.
The water trompe or trompe of the Pyrenees is the hydro-pneumatic widget which was used to introduce air in the bloomery furnace of the Catalan Forge, it's to say, the catalan method for obtaining iron from his ores. In this document, all the founded bibliographic references to the water trompe have been collected, analyzed and evaluated, from the oldest, dating from XVIth century, to the modern ones.
Beyond geographical variations, there are different types of trompes according to the mechanism used to mix air and water at the top of the trees. In process of time, some innovations were introduced that improved performance, as the flooding of the entrance of the trees or the submergence of the windbox.
Other applications of the same functional principle are presented, as the vacuum trompe, the hydraulic air compressor, the airlift water pump, and other applications of two-phase flow.
A pilot model of the water trompe has been made in a 1:3 scale, at the laboratory of the Department of Electric Engineering (DEE) of the Polytechnic University of Catalonia (UPC), and his operation has been modelled. Theoretical analysis shows that the craftsmen of the Catalan Forge trompes achieved optimal use of this widget. Without giving a scientific explanation for phenomena that occur, it was a sufficient command of the trompes to compete for centuries with the combination of a water wheel and the bellows. This machine is enough simple and versatile to adapt to the Catalan Forge process, and at the same time, to achieve adapt the process to the trompe.
It was not until the end of the XIXth century that the performance of such machines was increased to the limits set by fluid mechanics, with the development and construction of large hydraulic air compressors.
With the increased air pressure and the recovery of energy from the water outgoing the windbox, in form of potential energythe winds in the form of potential energy, yields of 85% of energy conversion from hydraulic to pneumatic were achieved, a value much higher than the 15% that trompes of forges could have in average. Despite the advantages of dealing with an isothermal compression, there are other secondary phenomena such as air dissolving in water, with the result of reducing oxigen concentration in compressed air respect atmospheric air.
With the intention of recovering the energy of the water jet of the trompe, a prototype of a special electric machine has been built and tested. It could integrate the turbine or propeller into the rotor, with a flooded air gap. It's an induction type machine, of a high number of poles, low revolutions, biphasic, very low voltage and high current per turn, with a simple layer winding and only one conductor per slot and phase.Scott connection is used to feed the machine from a three-phase system of voltage. Two toroidal coils are used for impedance adaptation. For the fist time on such type of machines, a sliding of 50% has been axceeded in tests at room temperature.

a) INTRODUCCIÓN, HIPÓTESIS DE TRABAJO, OBJETIVOS:

La esterilidad afecta a un 15% de las parejas que desean tener descendencia. Distintas estadísticas señalan que las alteraciones de la trompa de Falopio son el factor responsable de dicha esterilidad en el 15-50% de casos.

El factor tubárico es de difícil solución: en general. Los resultados de la microcirugía no son lo brillantes que en un principio se esperaba. Por otra parte, a pesar de la simplificación actual de las técnicas de FIV, los resultados obtenidos son pobres.

En el momento actual, gracias tanto al desarrollo en las técnicas quirúrgicas como al descubrimiento y generalización del uso de la ciclosporina, estamos asistiendo a un desarrollo espectacular en el campo del trasplante de órganos.

Teniendo en cuenta todo ello y las perspectivas de que se desarrollen nuevas posibilidades de inmunosupresión, nosotros nos propusimos demostrar: 1º) que el trasplante de trompa y ovario es técnicamente factible y 2º) que la ciclosporina constituye un logro en este sentido y abre esperanzadoras perspectivas para el trasplante genital.

Así pues hemos marcado los siguientes objetivos, necesarios para contrastar la viabilidad del trasplante de órganos genitales:

1.- Analizar los embarazos conseguidos tras la realización del trasplante.
2.- Analizar la permeabilidad tubárica post-intervención, en los casos en que no haya habido embarazo.
3.- Estudiar la función ovárica tras el trasplante de dicho órgano para comprobar su viabilidad.
4.- Verificar si el análisis de dicho funcionalismo puede constituir un marcador para el control post-trasplante de la función ovárica.
5.- Valorar la eficacia del tratamiento inmunosupresor con ciclosporina, mediante estudio histológico de la trompa de Falopio y del ovario, analizando diversos parámetros en animales inmunosuprimidos, comparando los resultados obtenidos con los observados en animales inmunocompetentes.

b) MATERIAL Y MÉTODOS:

1.-Animal de experimentación.

Hemos utilizado conejas adultas jóvenes de raza neozelandesa, de aproximadamente 2,5-3 kg de peso y que nunca habían estado en contacto con el macho.

2.- Protocolo de trabajo.

Se establecieron dos grupos de animales, decidiéndose de manera aleatoria si un animal sería utilizado como receptor o como donante. Tras esta decisión, se incluía, también de manera aleatoria, al animal receptor en uno de los dos grupos siguientes:

A: Animales trasplantados que recibían tratamiento inmunosupresor.
B: Animales trasplantados que no recibían tratamiento inmunosupresor.

Además se utilizaron otros dos grupos de animales:

C: Animales a los que solo se les extirpó un anejo.
D: Animales a los que se les extirparon los dos anejos.

Estos dos grupos fueron utilizados como controles.

El calendario de trabajo fue el siguiente: a los 2, 7 y 30 días de la intervención se realizaron los controles hormona/es que más adelante se detallan. A partir del día 30 se puso a los animales en contacto con el macho, con una periodicidad de aproximadamente 15 días. Tras el coito, se administraban 100 UI de HCG. Si después de tres contactos con el macho: la coneja no quedaba gestante era sacrificada y sometida a una laparotomía donde se extirpaban los órganos trasplantados. Si el animal moría antes del fin del estudio se le practicaba una autopsia, en el curso de la cual eran extirpados los órganos trasplantados.

Se realizaron los siguientes controles.

a) Control hormonal

Los días 2, 7 y 30 del postoperatorio se determinaron los niveles de Estradiol, Progesterona y FSH de acuerdo con el siguiente esquema:

-Determinación basal
-Administración de 100 UI de HCG
-Determinación a las dos horas
-Determinación a las 24 horas

En los animales de los grupos C y D estas determinaciones se realizaron sólo una vez.

b) Control histológico

Estudio macroscópico: Coloración, tamaño y peso de ovarios y trompa. Permeabilidad tubárica. Existencia de adherencias.
Estudio microscópico: Se valoraba la existencia y aspecto de folículos y cuerpos amarillos ováricos, el estado de las anastomosis y la existencia de infiltración inflamatoria.

3.- Inmunosupresión

Como fármaco inmunosupresor se ha utilizado la ciclosporina. la primera dosis de 10 mg/kg se administró unas dos horas antes de la intervención. Esta dosis se repitió diariamente durante los primeros 15 días del estudio y posteriormente se redujo a la mitad.

4.- Técnica quirúrgica

Las intervenciones se han llevado a cabo con técnicas de microcirugía.

La intervención se inicia por el animal que será utilizado como donante, aunque este primer tiempo quirúrgico es similar en ambos casos; el primer paso practicado es la apertura de la hoja posterior del peritoneo parietal en las proximidades del nacimiento de los vasos ováricos, realizándose a continuación una cuidadosa disección de la vena y arteria ováricas, en una extensión de aproximadamente 1,5 a 2 centímetros. Una vez completada se practica la sección del meso tubo-ovárico a partir del ligamento infundíbulo-pélvico hasta los vasos ováricos y desde estos hasta la unión tubo-uterina. La zona elegida para la anastomosis es la porción más proximal de la trompa. Al finalizar este primer tiempo se repiten en el animal receptor los mismos pasos que se acaban de describir para el donante.

Tras completar la preparación del campo operatorio en el receptor se trabaja de nuevo sobre el donante y se colocan sendos "clamps" vasculares a nivel de la porción proximal de la trompa y del inicio de los vasos ováricos, seccionando inmediatamente después dichas estructuras, con lo que se libera totalmente el injerto.

Después de obtener el injerto se vuelve a trabajar sobre el receptor extirpando el anejo izquierdo de dicho animal, colocando unos "clamps" de doble pinza en vasos y trompa. Se traslada el órgano a trasplantar a este animal y se introducen los extremos de la arteria y trompa en la segunda pinza del "clamp" correspondiente y se inicia la anastomosis vascular. Una vez realizada se procede a realizar la anastomosis tubárica que, técnicamente, es mucho más sencilla.

Tras completar el tiempo quirúrgico del trasplante propiamente dicho, se procede a practicar la ligadura de la trompa y la exéresis del ovario contralaterales y se cierra el abdomen.

c) RESULTADOS

De los animales utilizados 27 fueron incluidos en el grupo A, mientras que 23 lo fueron en el grupo de animales que no recibieron tratamiento inmunosupresor. Los grupos C y D estaban compuestos por 10 animales cada uno de ellos.

Los diferentes grupos fueron comparables entre si, no encontrándose diferencias en el peso de los animales, ni tampoco en el tamaño o peso de los genitales internos. Asimismo, tampoco se encontraron diferencias en parámetros tan importantes para el resultado de la intervención como la duración de la misma o del período en que los animales permanecieron bajo el efecto de las drogas anestésicas ni en el tiempo en que los órganos trasplantados permanecieron en estado de isquemia.

Donde sí hubo diferencias fue en los hallazgos del estudio histológico. Así, a nivel macroscópico se encontró que el injerto era fácilmente identificable en casi el 90% de los animales del grupo A, mientras que en casi el 75% de los animales inmunocompetentes fue imposible identificarlo de manera adecuada. También los animales de este último grupo presentaban mayor cantidad de adherencias y de mayor gravedad que las presentadas en los animales del grupo A. El injerto, o la zona correspondiente al mismo, presentaba una coloración normal en el 63% de los animales del grupo A, mientras que tenía aspecto necrótico en más del 50% de los animales no inmunosuprimidos. Las anastomosis vasculares fueron permeables en casi el 90% de los animales del grupo A, mientras que estaban trombosadas en más del 80% de los animales del grupo B; algo similar ocurría con las anastomosis tubáricas, aunque aquí el porcentaje de permeabilidad en los animales del grupo A se reducía al 63% de los casos. Los resultados microscópicos confirman los anteriores y mientras que casi el 75% de los animales del grupo A presentaban una histología tubárica normal o casi normal, el injerto no resultaba identificable, ni siquiera microscópicamente, en el 73% de los animales pertenecientes al grupo B, ocurriendo algo similar en el caso del ovario.

Los niveles obtenidos en las determinaciones de los niveles de estradiol y progesterona realizadas en los animales del grupo A son claramente superiores a los niveles de las mismas hormonas observados en el grupo B, sobre todo a partir de las realizadas el séptimo día. Por otra parte, aunque los niveles observados en los animales del grupo A son comparable a los observados en el grupo C, los observados en el grupo B presentan una clara tendencia a hacerse comparables a los observados en el grupo D.

Las diferencias encontradas en los parámetros histológicos y hormonales lógicamente se han de traducir en mejores resultados funcionales. Así, mientras seis de los animales del grupo A quedaron gestantes, ninguno de los del grupo B se embarazó. Este número supone un 20% de gestaciones sobre el total de animales de grupo A, pero representa casi un 40% de los animales de dicho grupo que sobrevivieron lo suficiente como para poder ser puestos en contacto con el macho.

Los animales del grupo A que quedaron gestantes no mostraron diferencias con respecto a los animales del mismo grupo que no quedaron gestantes ni en el peso, ni en el tamaño de los genitales. Aunque los animales que no quedaron gestantes tenían medias de duración de la intervención y del período de isquemia ligeramente superiores a las encontradas en los animales que se embarazaron, las diferencias no alcanzan la significancia estadística.

Tampoco se encontraron diferencias estadísticamente significativas entre los animales gestantes y no gestantes en los parámetros histológicos valorados: identificabilidad del injerto o presencia de adherencias, coloración, permeabilidad vascular o tubárica, ni en el estudio microscópico de la trompa ni en el del ovario.

Las diferencias en los niveles de estradiol tampoco fueron significativas, pero los niveles del grupo de gestantes fueron superiores a los encontrados en el de no gestantes. Los niveles de progesterona presentaron una distribución similar, con niveles más elevados en el grupo de gestantes. Con la FSH ocurría lo contrario, siendo los niveles superiores en el grupo de animales que no se embarazaron.

d) CONCLUSIONES

Del análisis de los resultados obtenidos en este trabajo se pueden obtener las siguientes conclusiones, referidas siempre al animal de experimentación:

1.- El trasplante homólogo, vascularizado, de trompa y ovario, utilizando procedimientos microquirúrgicos, es técnicamente factible si se dispone del utillaje adecuado para ello; su realización, además, no entraña un grado de dificultad inaceptablemte alto.

2.- Se constata una alta tasa de viabilidad del trasplante, encontrando casi un 40% de gestaciones y más del 60% de casos con permeabilidad tubárica demostrada en el grupo de animales que recibieron tratamiento inmunosupresor.

3.- Se comprueba que existe (en el grupo de animales inmunosuprimidos): a) baja tasa de formación de adherencias; b) alta tasa de permeabilidad vascular; c) bajo porcentaje de aparición de alteraciones histológicas.

4.- La función ovárica tras el trasplante en los animales que quedaron gestantes (grupo inmunosuprimido) es comparable a la de ovarios normales no trasplantados, hallando valores basales similares a los presentados por animales no trasplantados y una respuesta ovárica comparable a la de estos cuando se estimula la ovulación con Gonadotrofina Coriónica.

5.- La determinación seriada de los niveles de hormonas esteroideas producidas por el ovario es un buen marcador del grado de normalidad de la función de dicho órgano y de la posibilidad de gestación.

6.- Tanto la trompa como el ovario son rechazados de manera vigorosa cuando no se utiliza un fármaco inmunosupresor, comprobándose en el grupo de animales no inmunosuprimidos la existencia de infiltración inflamatoria, trombosis vascular, necrosis y, posteriormente, práctica desaparición del órgano trasplantado.
Disease affecting the capacity of the Fallopian Tube to allow free passage of spermatozoa and ova accounts for about one quarter to one half of all cases of infertility in women. The results of treatment of these diseases are almost universally bad even when modern assisted reproductive technologies are used.

In the future one possibility for selected patients might be homograft transplantation of tubes from healthy women.

A rabbit model was developed for microsurgical en bloc vascularized adnexal allograft. Transplantation of tube and ovary from donors to tubo-oophorectomized recipients was technically successful in fifty rabbits. After surgery animals were allocated by random into two groups: in the animals of group A 10 mg/kg/day of cyclosporine for immunosuppression was begun on the day of surgery and were given for fifteen days and then lowered to 5mg/kg/day throughout the experiment; the animals in group 8 not did not receive immunosuppressive therapy. In group A, sixteen animals survived the transplant procedure and six animals became pregnant (37%). No pregnancies were seen in group B. In group A hormonal secretion of ovary was normal and comparable with this found in normal animals. In group B the levels of ovarian steroid hormones were very low and comparable to those seen in oophorectomized rabbits. These results suggest that microsurgical tubal transplantation with an appropriate immunosuppressive regimen warrants further investigation as potential treatment for certain infertility problems in humans.

Introdução: A sepse é a maior causa de morte entre pacientes hospitalizados, sendo uma resposta inflamatória sistêmica disfuncional induzida por infecção, que culmina em falência múltipla de órgãos. A coagulação intravascular disseminada e a inflamação sistêmica são duas principais causas de sepse, ambas relacionadas com a NETose. A NETose envolve a formação da NET (“Neutrophil Extracellular Traps”), uma rede extracelular de material nuclear, produzida pelo neutrófilo para captura de microrganismos. Objetivo: Analisar a literatura recente para discutir o papel da NETose na sepse. Material e métodos: Procurou-se no PubMed por “Extracellular Traps” AND “Sepsis”, e foram selecionados artigos dos últimos 5 anos. Resultados: A NETose é iniciada pela despolimerização da cromatina e degradação do envelope nuclear pelas enzimas elastase e mieloperoxidase (MPO). Em seguida, há relaxamento da cromatina, pela enzima PAD4, e ruptura da membrana plasmática com extravasamento do material nuclear. As NETs são compostas por DNA, proteínas nucleares (histonas e HMGB1) e granulares (MPO e elastase). A NETose permite a captura de vários microrganismos, além de induzir a formação de trombo, importante para evitar a disseminação dos patógenos. Contudo, a formação excessiva de NETs pode danificar a microcirculação, levando à sepse pela imunotrombose. A histona no meio extracelular estimula a produção de trombina, a qual atua na formação de trombos pela ativação do PAR (Receptor Ativado por Protease), que promove a liberação do fator de von Willebrand. A trombina promove formação de fibrina pela conversão de fibrinogênio e pelo upregulation do fator tecidual, além de inibir a fibrinólise por induzir a atividade do PAI-1 (Inibidor da Ativação de Plasminogênio). O DNA livre extracelular também possui atividade anti-fibrinolítica, contribuindo para permanência do trombo. Ademais, o DNA livre extracelular, histonas, HMGB1 e MPO podem levar à sepse por induzirem uma resposta inflamatória, pois atuam como DAMPs no meio extracelular, sendo reconhecidos por receptores da imunidade inata, como TLR. Conclusão: A sepse possui associação com a NETose, visto que a coagulação intravascular disseminada e a inflamação sistêmica são exacerbadas em respostas imunes desreguladas, nas quais neutrófilos possuem papel central. Assim, a Netose excessivamente ativada causa injúria tecidual e falência múltipla dos órgãos.

With the special configuration, composite trombe wall gained more attention for overcoming the defects of the traditional trombe wall. In the paper, the K-ε turbulent model is adopted to analyze the thermal performance of the composite trombe wall coupled with room by means of CFD simulation technology. The analyses are focus on the passive heating cooling functions and the effect of the position on the thermal performance of composite trombe wall. Further, the pre-heating function of the composite trombe wall in winter which can improve indoor air quality and save energy is discussed.

Bendigo, where the traditional owners are the Dja Dja Wurrung people, has capitalised on its European historical roots. Its striking architecture owes much to its Gold Rush past which has also given it a diverse cultural heritage. The creative industries, while not well recognised as such, contribute well to the local economy. The many festivals, museums and library exhibitions attract visitors from the metropolitan centre of Victoria especially. The Bendigo Creative Industries Hub was a local council initiative while the Ulumbarra Theatre is located within the City’s 1860’s Sandhurst Gaol. Many festivals keep the city culturally active and are supported by organisations such as Bendigo Bank. The Bendigo Writers Festival, the Bendigo Queer Film Festival, The Bendigo Invention & Innovation Festival, Groovin the Moo and the Bendigo Blues and Roots Music Festival are well established within the community. A regional accelerator and Tech School at La Trobe University are touted as models for other regional Victorian cities. The city has a range of high quality design agencies, while the software and digital content sector is growing with embeddeds working in agriculture and information management systems. Employment in Film, TV and Radio and Visual Arts has remained steady in Bendigo for a decade while the Music and Performing Arts sector grew quite well over the same period.

Livro é um tipo de conteúdo que tem aumentado bastante no Crossref. É uma excelente oportunidade para autores aumentarem a lista de suas publicações, além de proporcionar a disseminação do conteúdo, descoberta por outros leitores e também possibilitar citações. O Crossref tem opções para ajudar a registrar uma variedade de tipos de livros em diferentes fluxos de trabalho – então, junte-se a nós para uma visão geral de por que os livros são importantes para o Crossref e como podemos ajudá-lo. Esse webinar abrangerá: Razões pelas quais você deve registrar livros no Crossref; Melhores práticas para registro de livros; Como registrar metadados de livros; Demonstração de registro de livros e metadados usando o web deposit. Haverá um tempo para perguntas e troca de experiência. Este webinar será útil para editoras, editores, equipes de produção e para os interessados em aprender sobre registro de livros e seus metadados no Crossref. Books are one of Crossref’s fastest-growing content types and an excellent opportunity to improve the scholarly record for authors and increase the discoverability of content. Crossref has options to help register a variety of book types in different workflows so join us for an overview of why books are important to Crossref and how we can help you include yours. The webinar will cover: Reasons why you should register books with Crossref Best practice for books How to register book metadata This webinar should be useful for book publishers, editors, production staff, and anyone else interested in learning more about books and book metadata at Crossref.