Journal articles: 'Trampantojo'

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Guerra-Tapia, Aurora, and Elena González-Guerra. "Trampantojo." Más dermatología, no. 28 (May 1, 2017): 30–32. http://dx.doi.org/10.5538/1887-5181.2017.28.30.

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Rodríguez Ferrer, Rocío. "Del trampantojo al bodegón:." Medievalia 25, no. 1 (November 21, 2022): 121–35. http://dx.doi.org/10.5565/rev/medievalia.576.

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Abstract:

Desde una perspectiva icónico-textual, se plantea una lectura del «episodio de don Melón de la Huerta y de doña Endrina», del Libro de buen amor, a la luz del concepto de trampantojo. Con ello, se atenderá a dos aspectos fundamentales de la literatura medieval y, en particular, de la obra del Arcipreste de Hita: la configuración imagocéntrica y la ambigüedad como voluntad constructiva. Se demostrará cómo el engaño asociado a la experiencia amorosa explica la mutación identitaria del yo poético, que, en un juego de confusa tensión entre materialidad y referencialidad, asumirá un nuevo perfil, de carácter plástico, al punto de erguirse como protagonista de un peculiar bodegón.

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Díez Velázquez, Yunuen Esmeralda. "La memoria es un trampantojo. Ficción, ilusión plástica y trampa en la narración autobiográfica de Georges Perec." Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras 8 (December 31, 2019): 47–56. http://dx.doi.org/10.4995/sonda.2019.18284.

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Abstract:

El trampantojo es una pintura que pretende engañar al espectador simulando formar parte de la realidad. Este tipo de obra interesó al escritor Georges Perec quien encontró en la ficción, la ilusión plástica y la trampa, motivos literarios para reelaborar los recuerdos borrados de su infancia durante la Segunda Guerra Mundial. En el presente artículo me propongo trazar la relación entre la pintura de trampantojo y la narración autobiográfica de Georges Perec en el libro W o el recuerdo de la infancia (1975), donde el autor cuestiona los presupuestos de veracidad característicos de las narraciones autobiográficas.

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Soriano Sánchez, Manuela. "El efecto de trampantojo en la pintura andaluza del Siglo de Oro." Boletín de Arte, no. 19 (June 6, 2022): 123–41. http://dx.doi.org/10.24310/bolarte.1998.vi19.14784.

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Abstract:

Si el concepto tradicional de la pintura es el de figuración en una superficie de dos dimensiones del efecto espacial, acudiendo a las normas de la óptica y de la perspectiva, el trampantojo excede a esta intención, por cuanto busca la confusión del contemplador. Aunque el trampantojo se ha dado en todas las épocas, sin embargo, su uso alcanzar la mayor fama a partir de finales del siglo XVII y principios del XVIII. En España, ser a través de Sevilla, cuando se generalice su uso, sobre todo, hacia 1660. En este texto se realiza un dilatado «excursus» a través de los pintores que procuraron engaños a la vista en sus cuadros, durante el Siglo de Oro en Andalucía.

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Salazar Valenzuela, Mauricio. "Trampantojos de hormigón. Simultaneidad ilimitada, memoria y acontecimiento arquitectónico." EN BLANCO. Revista de Arquitectura 11, no. 27 (October 30, 2019): 134. http://dx.doi.org/10.4995/eb.2019.11207.

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Abstract:

Los edificios contemporáneos en hormigón visto, de la Biblioteca Nacional de Qatar de OMA y la biblioteca del Centro Cultural Universitario Rogelio Salmona, parecieran formarse como los dispositivos de ilusión espacial, que se desarrollaron instrumentalmente en Europa durante el siglo XVII, con esto, desvelando cómo subrepticiamente en la contemporaneidad habitan de manera simultánea, otros tiempos, procedimientos y arquitecturas, que se han sofisticado y reinventado mediante intrépidas configuraciones espaciales y estructurales, que animan al visitante a moverse, mientras transita por manipulaciones perspectivas de escala y afectación urbana. Estos proyectos así como son un trampantojo real –in situ– que se puede recorrer y habitar, también son trampantojos mnemónicos de arquitecturas, por las asociaciones, equivalencias y contrastes que generan con otras arquitecturas: con esto, revelan valores arquitectónicos contemporáneos, remplazando lo literal por lo literario, con ello entrando y trasgrediendo el ‘interior’ de las ‘reglas’ de las arquitecturas emuladas, y así actualizándolas en la contemporaneidad. De igual manera, destacan la importancia del material –hormigón visto-, y la materialidad de los elementos que los constituyen, ya que hacen que realidad e ilusión, se constituyen en la estructura que permite trasformar el acontecimiento arquitectónico en materia, y donde quien habita dichas arquitecturas se siente a la vez envuelto por la realidad y liberado de esta. La arquitectura se vuelve una visión real e ideal de lo imposible.

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Robin, Alena. ""Trampantojo a lo divino": El Nazareno del Hospital de Jesús en Pensilvania." Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas 1, no. 107 (October 9, 2015): 157. http://dx.doi.org/10.22201/iie.18703062e.2015.107.2557.

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Abstract:

En la segunda mitad del siglo xvii una indígena donó una escultura de Jesús Nazareno a la iglesia del Hospital de la Concepción de Nuestra Señora de la ciudad de México. A los pocos años, el culto adquirió proporciones mayores, a tal punto que el nombre del hospital cambió por el de Hospital de Jesús, con el cual todavía se le conoce. A medida que el culto del Nazareno fue creciendo, también lo hizo el fenómeno de las "copias", en el cual una efigie, por el respeto y devoción que había adquirido, se transformaba en "modelo" a seguir. El propósito de esta noticia es dar a conocer un cuadro novohispano, conservado en el St. Charles Borromeo Seminary, en Wynnewood, Pensilvania, y explicar porqué se cree que dicha pintura es un retrato pintado de esta devota escultura.

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Carrizo Aguado, David. "“Trampantojo” de foros ante los profusos incumplimientos llevados a cabo por la compañía Ryanair en vuelos internacionales = “Trampantojo” forums for the numerous breaches carried out by Ryanair in international flights." CUADERNOS DE DERECHO TRANSNACIONAL 11, no. 2 (October 1, 2019): 490. http://dx.doi.org/10.20318/cdt.2019.4974.

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Abstract:

Resumen: Desde la perspectiva del proceso civil internacional no cabe duda que el interés básico de las partes es la previsibilidad. Ello se traduce en la necesidad de conocer de antemano, si surgieran las diferencias, ante qué jurisdicción sería preciso hacer valer los derechos. El Reglamento (UE) 1215/2012 parte de una organización estructurada de la competencia judicial internacional, distinguiéndose entre foros exclusivos, sumisión tácita o expresa, el foro del domicilio del demandado, los foros especiales por razón de la materia y los foros de protección. Esta estructura supone una asignación jerarquizada de la competencia judicial internacional entre los distintos Estados miembros. De esta suerte que, prima facie deben conocer los tribunales que vean asignada su competencia con alcance exclusivo y fuera de estos supuestos, los tribunales pueden entrar a conocer a través de acuerdos atributivos de competencia, bien tácita o expresa, o, en su defecto coincidan, bien con el lugar del domicilio del demandado, bien con alguno de los foros especiales por razón de la materia. En el presente estudio se examina un elenco determinado de foros de competencia judicial internacional que se derivan de un contrato de compraventa online de pasaje aéreo internacional con la compañía Ryanair a raíz del novedoso, y porque no decirlo, inaudito pronunciamiento del Tribunal de Luxemburgo de 11 de abril de 2019, asunto ZX.Palabras clave: determinación de órgano jurisdiccional competente, prórroga tácita de competencia, explotación de sucursal, consumidor electrónico, indemnización por retraso aéreo.Abstract: From the perspective of the international civil process, there is no doubt that the basic interest of the parties is predictability. This translates into the need to know beforehand, if differences arise, before which jurisdiction it would be necessary to assert rights. The Regulation (EU) 1215/2012 starts from a structured organization of the international judicial competence, distinguishing between exclusive forums, tacit or express submission, the forum of the domicile of the defendant, the special fórums by reason of the matter and the forums of protection. This structure assumes a hierarchical allocation of international judicial competence between the different Member States. In this way, prima facie should know the courts that are assigned their competence with exclusive scope and outside these cases, the courts can come to know through agreements attributing jurisdiction, either tacit or express, or, failing that match , either with the place of domicile of the defendant, or with any of the special fórums for reason of the matter. The present study examines a specific list of forums of international judicial competence that derive from an online purchase contract for international air tickets with the Ryanair company as a result of the novel and, why not, unprecedented pronouncement by the Luxembourg Court of 11 April 2019, subject ZX.Keywords: determination of competent jurisdictional body, unspoken extension of competence, branch operation, electronic consumer, compensation for air delay.

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Bermejo Barrera, José Carlos. "La nostalgia de las cosas, la arqueología de los sentimientos y el trampantojo foucaultiano." Memoria y Civilización 19 (December 22, 2016): 391–418. http://dx.doi.org/10.15581/001.19.391-418.

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Bermejo Barrera, José Carlos. "La nostalgia de las cosas, la arqueología de los sentimientos y el trampantojo foucaultiano." Memoria y Civilización 19 (December 22, 2016): 391–418. http://dx.doi.org/10.15581/001.19.7179.

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Abstract:

En la Historia y las Ciencias Sociales: Antropología, Sociología y Arqueología, los autores estructuralistas y postmodernos dejaron a un lado las ideas de hombre, sentimientos, valores y contingencia. Los nuevos conceptos de estructura, lenguaje y poder pasarían a ser las nuevas claves para explicar así el pasado y el mundo social. Sin embargo los gustos y sentimientos, que estos autores negaron de plano, estuvieron presentes en sus textos de un modo oblicuo. En este artículo se expone ese doble vínculo textual a través del estudio de la historia de las cosas, la historia de los sentimientos y el análisis historiográfico de la obra maestra de Michel Foucault: Histoire de la folie á l´Âge classique.

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Bernal López-Sanvicente, Amparo. "La maqueta axonométrica de Peter Eisenman: ¿experiencia manierista o estrategia de representación?" EGA Revista de expresión gráfica arquitectónica 23, no. 33 (July 13, 2018): 142. http://dx.doi.org/10.4995/ega.2018.9047.

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Abstract:

En los años setenta, durante la etapa proyectiva de sus primeras casas, Peter Eisenman desarrolló una investigación paralela sobre el potencial de la maqueta en la representación tridimensional de la arquitectura que culminó con la construcción de la maqueta axonométrica. El nuevo objeto tridimensional, que reunía la abstracción de la axonometría y la materialidad del modelo, se desprendía de la condición meramente figurativa de una maqueta para convertirse en una representación que, a modo de trampantojo, imponía determinados puntos de vista, desde los cuales, la percepción del proyecto suscitaba diferentes interpretaciones. La construcción de la maqueta axonométrica no fue sólo una experiencia manierista aislada porque supuso la confirmación de una estrategia de representación basada en el artificio y la ambigüedad, que puede generalizarse a través de la fotografía.

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Fernández, Natalia. "Miradas conflictivas. La pecadora penitente entre el antivoyeurismo y los márgenes de la sensualidad." Escritura e Imagen 15 (December 3, 2019): 169–84. http://dx.doi.org/10.5209/esim.66733.

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Abstract:

El paradigma hagiográfico de la pecadora penitente, representado por figuras como Santa María Magdalena, Santa María Egipciaca, Santa Pelagia y Santa Tais, constituye un ilustrativo ejemplo de cómo las imágenes de santidad y, en concreto, de santidad femenina, tal como se forjaron desde los primeros tiempos del cristianismo, son el resultado de un complejo haz de modos de ver que trasciende lo piadoso para adentrarse en las pulsiones ancestrales hacia la femineidad. La dicotomía pecadosantidad, tal como se modela en los relatos hagiográficos y en la iconografía, refleja la colisión de dos miradas en conflicto que se concretan en diversos motivos temáticos pertrechados de una intensa carga simbólica y que, ante todo, inciden en la ambivalencia de una imagen, la de la pecadora penitente, que se perfila como un sugestivo trampantojo espiritual.

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Sevilla Arroyo, Florencio. "“Famoso [y valiente] hidalgo”: sobre conjeturas y deturpaciones textuales." Anales Cervantinos 39 (December 30, 2007): 53. http://dx.doi.org/10.3989/anacervantinos.2007.002.

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Abstract:

Las manipulaciones textuales a las que ha sido sometido recientemente el epígrafe del capítulo primero de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha ofrecen un ejemplo palmario de los peligros críticos que entraña la Bibliografía Material manejada a la ligera. Si bien es cierto que los “retoques” textuales espurios, provocados por la “cuenta del original” que exigía la “impresión por formas”, estaban a la orden del día en las imprentas manuales de los Siglos de Oro, no es menos evidente el riesgo de deturpación que acecha a su enmienda indocumentada. En este caso, se pretende restituir una supuesta omisión involuntaria de cajista, famoso [y valiente] hidalgo, cometida contra el texto original del epígrafe del capítulo primero del Quijote, al amparo de que así consta en la “Tabla de los capítulos” de la edición príncipe. Sin embargo, abundan las evidencias tipográficas para concluir exactamente lo contrario: más bien se trata de una adenda apócrifa, introducida por el componedor de la “Tabla” a partir de un original famoso y valiente, y encaminada tan sólo a solucionar el espacio en blanco sobrante en el último cuaderno del libro. La enmienda, pues, lejos de restituir original alguno, lo que hace es deturpar la redacción cervantina suplantándola por un evidente trampantojo tipográfico. Convendría no olvidar nunca que el único texto cervantino del primer Quijote con autoridad crítica salió de las prensas de Juan de la Cuesta allá por las Navidades de 1604-1605...

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Montes Fernández, Francisco José. "Canal 10 TV de Londres ¿un trampantojo?" Anuario Jurídico y Económico Escurialense, no. 56 (February 13, 2023). http://dx.doi.org/10.54571/ajee.573.

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Abstract:

El Canal 10 de tv por suscripción tuvo una corta vida entre 1987 y 1988, aunque su actividad judicial continuó hasta 1990.Su nombre empresarial fue Film Success S. A. y se puede considerar el primer canal privado de Madrid, Barcelona, Valencia y Bilbao, con programación generalista, con el deseo de ser una tv familiar.

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Boto Álvarez, Alejandra. "El trampantojo francés de la accesibilidad: la vivienda evolutiva." Dereito: revista xurídica da Universidade de Santiago de Compostela 29, Ext (April 21, 2020). http://dx.doi.org/10.15304/dereito.29.ext.6579.

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Abstract:

La acción pública francesa en materia de vivienda ha sido una constante legislativa en los últimos tiempos, y su último episodio es la llamada Ley ELAN.Lo que aquí se pretende analizar es la génesis, alcance y contenido de la primera parte de su artículo 64, que dispone, con el fin de reducir los costes de construcción, que sólo el 20 % de los inmuebles de viviendas tendrán que ser accesibles para personas con discapacidad. El resto bastará con que sean alojamientos “evolutivos”, que permitan en su caso alcanzar la accesibilidad a través de obras sencillas. La medida parece claramente regresiva y plantea para su aplicación toda una serie de interrogantes de interés que se tratarán de presentar.Se abordará de forma crítica el impacto de este precepto, analizando su tramitación parlamentaria, particularmente agitada, y su posterior validación por el Consejo Constitucional.

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Isac, Ángel. "Ilusiones urbanas y arquitectónicas. Algunas consideraciones." Quintana: revista do Departamento de Historia da Arte, no. 18 (December 30, 2019). http://dx.doi.org/10.15304/qui.18.6344.

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Abstract:

Si pensamos que toda la historia de la ciudad, o de sus arquitecturas, está fertilizada por ilusiones –es decir, por pensamientos que recorren tanto el espacio utópico como el más pragmático–, se comprenderá fácilmente el valor de algunos textos como los considerados aquí. Aunque dispares por naturaleza y tiempo, todos contribuyen al conocimiento de importantes problemáticas vinculadas a la teoría y al proyecto. Howard y Soria, junto con Kelly, pero también Eiximenis, Sinapia, Fourier y Cabet, Mendoza o Hitler, nos proporcionan textos plagados de ensoñaciones a los que se han unido los de instituciones u organismos que predican la bondad de la ciudad inteligente; tal vez un nuevo trampantojo.

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Vincent-Cassy, Cécile. "María en trampantojo. A propósito de las imágenes marianas en la España del siglo XVII." Versants. Revista suiza de literaturas románicas 3, no. 65 (October 30, 2018). http://dx.doi.org/10.22015/v.rslr/65.3.2.

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Abstract:

En este artículo tratamos de las imágenes marianas de culto local, cuyas tallas son, en muchos casos, «imágenes de vestir», con el cuerpo sin esculpir debajo del vestido y del manto. Estas imágenes se distinguen las unas de las otras por sus atuendos. Tras haber expuesto la complejidad teológica y antropológica de la imagen mariana en España en la época postridentina, exponemos la idea de que estas imágenes, designadas como «retratos», fueron un tema recurrente de las comedias del XVII, constituyendo un auténtico subgénero teatral. La conciencia de la tensión existente en las imágenes entre materialidad y referencialidad, llegó a un grado de sofi sticación muy alto en los llamados «trampantojos a lo divino», como el cuadro que realizó Tomás Yepes de la Virgen de los Desamparados en 1644.

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Strignano, Julien. "Des trompe-l’œil de Ramón Gómez de la Serna aux photographies de Chema Madoz." Littérature et création artistique contemporaines, no. 02 (March 11, 2022). http://dx.doi.org/10.35562/voix-contemporaines.167.

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Abstract:

Dans les Œuvres complètes de Ramón Gómez de la Serna nous sommes en présence d’illustrations de l’auteur lui-même pour les textes issus de Gollerías (1946) et Trampantojos (1947). Sont-elles des trompe-l’œil ? L’écriture et l’illustration qui proviennent de la même main ramonienne, posent question. Les interrogations suscitées par ce mode d’expression artistique hybride ont également une portée contemporaine lorsque le photographe madrilène Chema Madoz propose, en 2009, d’illustrer des greguerías inédites de l’auteur.

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Carrera, Pilar. "El «milagro» fotográfico. Trampantojos y resurrecciones en la era digital." adComunica, July 1, 2021, 373–76. http://dx.doi.org/10.6035/2174-0992.2021.22.20.

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