Academic literature on the topic 'Signatures visuelles'

ZusammenfassungDer Ausbau der Windenergie geht mit zunehmenden Akzeptanzproblemen und unterschiedlichen Flächennutzungskonflikten einher. Diese ergeben sich maßgeblich aufgrund der großen visuellen und akustischen Signatur von horizontalen Windenergieanlagen und dem großen Flächenbedarf von Windparks. Gegenwärtig werden Untersuchungen zu einem Anlagentyp durchgeführt, der die Möglichkeit bietet, diese negativen Effekte deutlich zu reduzieren. Dabei handelt es sich um einen speziellen Anlagentyp mit vertikaler Achsenausrichtung. Diese Anlagenform stand bisher wenig im Fokus der Öffentlichkeit und Wissenschaft stand. Die Vorteile dieser Anlagenform sind ihre niedrige Bauhöhe und ihr geringer akustischer Fußabdruck. Neue Forschungen zeigen zudem, dass die Energiedichte dieser Anlagen diejenige von konventionellen Windenergieanlagen um ein Vielfaches übersteigen kann, wenn man sie in einer Windparkkonfiguration implementiert. Der vorliegende Artikel soll diesen Typ von Windkraftanlage in Bezug auf akzeptanzmindernde Faktoren beleuchten. Vertiefend wird die Schallausbreitung dieser Anlagen anhand einer Schallimissionsprognose untersucht, da es bisher kaum Studien zu dieser Thematik aus raumplanerischer Sicht gibt. Die Ergebnisse zeigen, dass dieser Anlagentyp gegenüber den konventionellen Anlagen neue Flächennutzungsmöglichkeiten bietet und eine Alternative zu den bestehenden Anlagentypen im Rahmen der Energiewende darstellen könnte.

Les dernières années ont montré l'intérêt croissant de la télédétection basse altitude (TBA) pour l'étude de zones na-turelles. Mais au-delà de la problématique d'accès au milieu, la cartographie de ces zones à grande échelle pose denombreuses contraintes sur la partie capteurs d'acquisition. En effet, ce sont des milieux difficiles pour les algorithmesclassiques de traitement d'images : intrinsèquement en mouvement (aux échelles d'observations des individus), com-posés d'objets difficilement discernables, ces milieux présentent des conditions météorologiques variables, voir hostiles(éclairage, humidité, température, etc.). Cette cartographie se place généralement dans une étude thématique qui ra-joute ses propres contraintes opérationnelles (besoin d'information 3D comme le relief ou la rugosité, signature spectralespécifique, prises de vues obliques pour simplifier l'identification visuelle par les experts, etc.). Par ailleurs, l'utilisationen télédétection basse altitude de porteurs légers, comme les micro-drones, limite fortement les ressources disponiblespour les capteurs : puissance de calcul embarquée, encombrement, poids, etc.. Nous présenterons dans cet article deuxcapteurs : le capteur tri-caméras et le banc stéréoscopique uEye. Le capteur tri-caméras a été développé en 2009 pour l'ac-quisition d'images stéréoscopiques ou obliques à basse altitude. En analysant l'expérience tirée des campagnes terrainseffectuées, nous soulignerons l'importance cruciale de la synchronisation précise des prises de vues. Nous présenteronsalors notre nouveau banc stéréoscopique amphibie en développement depuis 2013, et qui vise la possibilité d'acquisitionsstéréoscopiques parfaitement synchronisées, ce qui en fait un outil idéal pour l'étude des zones littorales (pour la télédé-tection basse altitude ou in situ à faible profondeur). Nous terminerons par une présentation des premiers résultats obtenusavec ce nouveau banc.

AbstractIn the king penguin, during the three months of incubation and the brooding stage, members of a pair alternate care duties on land with foraging trips. Contrary to most of the species of birds that nest at a fixed location, the king penguin carries its egg on its feet during incubation. This allows the incubating parents to move in the colony. Brooding or incubating parents moved on average 4.4 meters between egg-laying and the end of the brooding stage. This movement in a group of thousands of other birds reduced the reliability of visual cues for recovering the pair mate during the change-over. We showed that the difficulty in relocating the mate was more important during the brooding stage than during incubating. We confirmed earlier findings that acoustic communication was the main mode of communication during a change-over, and showed that the omnidirectional properties of sound allowed birds to reach more than five hundred other birds with each emitted call. Our experiments proved that the communication system is performed at short or medium range. On average, the birds identified their mate at a distance of 8.8 m. Seventy percent of the birds started the acoustic search of their mate when the distance was shorter or equal to this discrimination range, and so acoustic communication is a particularly efficient strategy in the king penguin. Chez le manchot royal (Aptenodytes patagonicus) le male et la femelle participent tous deux a l'incubation et a l'elevage du poussin. Si en general les oiseaux possedent un nid dont la position fixe aide les deux partenaires a se retrouver lors des releves, le manchot royal est une des rares especes sans nid. En effet, l'adulte incube et protege son oeuf ou son poussin sur ses pattes ce qui lui permet de se deplacer dans la colonie. Nous avons mesure un deplacement moyen de 4.4 metres entre le moment de la ponte et la fin de l'elevage individuel. Ce deplacement parmis des milliers d'autres oiseaux morphologiquement semblables rend tous reperes visuels inutilisables lors des releves entre male et femelle. Pour se reconnaitre individuellement, les manchots utilisent une signature acoustique. Nous avons montre que les proprietes omnidirectionelles du son permettent au manchot qui cherche son partenaire de communiquer potentiellement avec plus de 500 oiseaux pour chaque chant emis. La degradation rapide de la signature lors de la propagation du signal dans la colonie ne permet pas une communication a longue distance: les oiseaux identifient le chant de leur partenaires a une distance moyenne de 8.8 metres. La majorite des manchots royaux (70%) commencent a chanter a une distance inferieure ou egale a la portee du signal ce qui revele une strategie de communication particulierement efficace.

Les travaux effectués dans le cadre de cette thèse portent sur la classification automatique des images numériques en fonction de leur contenu visuel. L'objectif est d'assigner à une image de test une identité parmi celles d'un ensemble de catégories connues. Pour cela, on cherche à extraire un ensemble de signatures visuelles parcimonieuses, qui lui soit spécifique, puis à sélectionner et structurer l'information discriminante, avant de proposer une classification adaptée à leur nature et à l'application visée. De nombreuses méthodes ont été proposées dans la littérature pour décrire le contenu visuel des images. Parmi les plus efficaces, on compte les techniques d'extraction de points d'intérêt et de descriptions des singularités locales. Ce travail reprend ce principe et propose de nouvelles techniques de sélection et de fusion de signatures locales, basées sur l'analyse de cartes de neurones auto-organisatrices. Un nouveau support de l'information du contenu visuel est alors proposé comme étant l'activation d'un modèle neuronal multimodal. Les méthodes proposées permettent de se focaliser sur les éléments spécifiques d'une catégorie, vis-à-vis des autres catégories en compétition. Elles permettent ainsi une certaine robustesse aux changements de prises de vue, aux variations d'illumination et aux occultations partielles. Les techniques proposées sont évaluées et comparées aux approches usuelles selon des protocoles expérimentaux rigoureux. Les résultats ainsi obtenus montrent les très bonnes performances des approches introduites dans les domaines de la classification d'images, de la reconnaissance de visages et du filtrage de contenus tendancieux
This thesis is concerned with automatic classification. The objective is to assign an identity to a test image among a set of known category. The underlying approach aim at extracting a specific set of parsimonious visual signatures, then selecting and melting discriminative information, before designing a classification scheme adapted to the context. Many methods have been proposed in order to describe visual content. One of the most effective is based on points of interest extraction and local singularity description. In the thesis, this principle is used to define next local signature and combination, based on self-organizing neural maps. A novel image information support s then proposed, being the activation of a multimodal neural model. The proposed methods focus on specific elements of one image class versus the other categories. It permits robustness to viewpoint changes, illumination variations and partial occlusions. The proposed techniques are evaluated and compared to usual methods using various international databases. These experiments show the effectiveness of the proposed approaches, in particular, in the domains of image classification, face recognition and objectionable content exclusion

Dans ce travail, nous abordons l'exploration autonome d'un robot mobile terrestre et la construction de carte topologique en environnement inconnu, à partir d'un capteur de vision catadioptrique. L'image acquise à chaque instant permet de générer différentes représentations locales, qui offrent au robot une interprétation de la scène dans laquelle il évolue. D'un côté, un algorithme de squelettisation original est appliqué à l'espace navigable extrait dans l'image, et permet de caractériser la topologie de l'espace libre proximal. De l'autre, une signature de lieu est construite à partir du complément de l'espace navigable, afin de ne considérer que l'information photométrique la plus riche. Cette seconde représentation permet au robot d'indexer l'environnement en un ensemble de lieux, et de se localiser tout au long de sa mission. Ces représentations sont ensuite structurées sous la forme d'une carte topologique, qui, en fournissant un modèle de l'environnement, offre des possibilités comportementales élaborées (permettant notamment de répondre aux problématiques de couverture de l'espace)
In this work, we address the problem of autonomous exploration and topological map building in totally unknown environments for a mobile robot equipped with a sole catadioptric sensor. Multiple local representations for spatial knowledge are built upon visual information only. First, we develop an adaptated skeletonization algorithm. Applied on the extracted free space in the image, it carries the topological properties of the observed scene, and describes safe trajectories in the environment. Second, we propose a visual signature using the complement of the free space in the image, so that only the most relevant photometric information is considered. Using this representation, the robot can map the environment into a collection of places, and use them to keep track of its localization. The built representations are then organized in a topological map of the environment, which allows the robot to handle high-level behaviours (leading for instance to a structured exploration and coverage of the environment)

La conception de cartes topographiques de référence est aujourd’hui caractérisée par une multiplication des données géographiques et des services de conception cartographiques de plus en plus distribués. Dans ce contexte, il est nécessaire d’enrichir les connaissances existantes sur la rédaction cartographique afin de préserver la qualité des cartes produites, i.e. qu’elles soient lisibles et efficaces. Nous faisons l’hypothèse que le style topographique facilite la lisibilité et l’efficacité d’une carte grâce à des codes et repères visuels connus des utilisateurs. Nous nous sommes fixés comme objectif de formaliser la notion de style topographique en tant que famille cartographique regroupant des signes graphiques reconnus des utilisateurs afin de pouvoir l’utiliser pour produire de nouvelles cartes topographiques.Dans ce travail de thèse, nous proposons un modèle conceptuel intégrant les concepts clés de signature visuelle et de famille cartographique. Nous validons et instancions ce modèle à travers la mise en place d’entretiens auprès d’experts cartographes et le déploiement de deux expérimentations auprès d’utilisateurs permettant d’étudier les familles cartographiques IGN et Swisstopo. Les résultats obtenus permettent de caractériser les signatures visuelles de chacune de ces deux familles cartographiques. À l’aide de la caractérisation des signatures visuelles de ces deux styles topographiques typiques (IGN-France et Swisstopo), nous proposons des recommandations qui permettraient de produire de nouvelles cartes topographiques pour les deux cas d’application suivants : (1) produire de nouvelles cartes topographiques appartenant au même style topographique, (2) produire de nouvelles cartes topographiques à la frontière entre deux pays / agences nationales de cartographie
The design of topographic maps of reference is characterised both by an increasing amount of reference geographic databases and by design geo-services operating in distributed architectures. In this context, one of the major challenges consists in enriching the current knowledge on cartographic design in order to preserve the maps quality, i.e. they are legible, effective and usable. We assume that the topographic style renders maps legible and effective thanks to the visual codes and guides, well-known by the users. Our research purpose aims at formalising the concept of a topographic style as a cartographic family with a recognizable visual signature in order to produce new topographic maps.We propose to formalize key concepts of visual signature and cartographic family in a unified model. We validate and instantiate this model in setting up interviews of cartography experts and in designing user’s experiments allowing to evaluate the visual recognition of maps and graphic signs belonging in Swisstopo and IGN-France cartographic families. With results of the two user’s experiments, we characterize the visual signature of the two cartographic families. Then, we propose cartographic design guidelines in order to produce reference topographic maps based on the characterisation of the visual signature for two cases studies: (1) design a map belonging in a given cartographic family, (2) design a map on the border of two countries / two national mapping agencies

Saab Barracuda utvecklar och tillverkar avancerade kamouflagesystem för skydd mot upptäckt och identifiering genom signaturanpassning. Signaturanpassning är en grundläggande del av taktiska strategin för militära styrkor och uppnås genom att reducera kontrasten mot bakgrunden för ändamålsenliga våglängdsområden inom det elektromagnetiska spektrumet. I det visuella området reduceras signaturskillnader främst genom färger och mönster, vilket anpassas till målets taktiska miljö. För att kunna optimera kamouflage är det viktigt att kunna utvärdera och bedöma de olika inverkande egenskapernas effektivitet när det kommer till att reducera ett objekts signatur, vilket syftar på de egenskaper som karaktäriserar ett objekt och särskiljer den från dess omgivning. Konventionellt sett görs detta genom studier i fältmiljö. Metoden ger en verklighetsförankring men kombinationen av olika objekttyper, terränger, taktiska avstånd och miljörelaterade parametrar gör utvärderingsmomentet snabbt till en tids- och resurskrävande process. Syftet med arbetet är att ta fram en metod för virtuell utvärdering av kamouflage visuella maskeringsförmåga som bidrar till att göra framtagningen mer tids- och resurseffektiv. Tillvägagångssättet består av dokumentstudier i kombination med simuleringsstudier. Metodiken efterföljer Design research methodology (DRM) som syftar till att ge en förståelse för processer samt utveckla stöd för att förbättra eller optimera dem. Resultatet från studien bildar sammantaget med en metod för att virtuellt kunna utvärdera mönster. En 3D modell av kamouflagenätet har tagits fram och en metod för insamling av 2D bilder av terränger beskrivs. Metoden möjliggör utvärdering av maskeringsförmågan hos kamouflage på olika observationsavstånd och betraktningsvinklar där byte av mönster och bakgrunder med enkelhet kan utföras. Soldata kan anpassas till bilden för att erhålla ett visuellt, realistiskt resultat. Utvärdering görs i programmet Adobe Dimension och modellen har skapats i Autodesk 3ds Max. Inställningar för att efterlikna det fysiska nätets mekaniska samt spektrala egenskaper approximativt togs fram genom att subjektivt jämföra den optiska konstrasten mellan simulering och foto. Resultatet presenterades för forskning- och utvecklingsavdelningen på Saab Barracuda med 14 personer närvarande.
Saab Barracuda develops and manufactures advanced camouflage systems for protection against detection and identification through signature management. Signature management is a fundamental part of the tactical strategy of military forces and is achieved by reducing the contrast against the background of appropriate wavelength ranges within the electromagnetic spectrum. In the visual field, signature differences are mainly reduced by colors and patterns, which are adapted to the target's tactical environment. In order to enable optimization of camouflage, it is important to be able to evaluate the effectiveness of the various influencing properties when it comes to reducing an object's signature, which further refers to the characteristics of an object that distinguish it from its surroundings. Nowadays, this is mainly done through field studies. The method provides an accurate picture of the dynamic range that occurs in reality, but the combination of different types of objects, terrains, tactical distances and environmental-related parameters quickly makes the evaluation process a time and resource consuming process. The purpose of this thesis is to develop a method for virtual evaluation of a camouflage visual signature in order to make the development process more time and resource efficient. The approach consists of document studies in combination with simulation studies. The methodology used to achieve the method follows Design research methodology (DRM), which aims to provide an understanding of processes and develop support to improve or optimize them. The results of the study together form a workflow for virtual evaluation of different patterns. A 3D model of the camouflage net has been developed and a method for collecting 2D images of terrains is described. The method enables evaluation at different observation distances and viewing angles where patterns and backgrounds easily can be changed. Sun and weather data can be adapted to the image to visually obtain a realistic result. Evaluation is done in Adobe Dimension and the model has been created in Autodesk 3ds max. The settings used to mimic the mechanical and spectral properties of the physical camouflage were approximated by subjectively comparing the optical contrast between simulation and photo. The result was presented for the research and development team on Saab Barracuda with 14 persons being present.

Composantes sine qua non des contenus multimédias distribués et/ou partagés via un réseau, les techniques de fingerprinting permettent d'identifier tout contenu numérique à l'aide d'une signature (empreinte) de taille réduite, calculée à partir des données d'origine. Cette signature doit être invariante aux transformations du contenu. Pour des vidéos, cela renvoie aussi bien à du filtrage, de la compression, des opérations géométriques (rotation, sélection de sous-région… ) qu'à du sous-échantillonnage spatio-temporel. Dans la pratique, c'est l'enregistrement par caméscope directement dans une salle de projection qui combine de façon non linéaire toutes les transformations pré-citées.Par rapport à l'état de l'art, sous contrainte de robustesse à l'enregistrement en salle de cinéma, trois verrous scientifiques restent à lever : (1) unicité des signatures, (2) appariement mathématique des signatures, (3) scalabilité de la recherche au regard de la dimension de la base de données.La principale contribution de cette thèse est de spécifier, concevoir, implanter et valider TrackART, une nouvelle méthode de traçage des contenus vidéo relevant ces trois défis dans un contexte de traçage de contenus cinématographiques.L'unicité de la signature est obtenue par sélection d'un sous-ensemble de coefficients d'ondelettes, selon un critère statistique de leurs propriétés. La robustesse des signatures aux distorsions lors de l'appariement est garantie par l'introduction d'un test statistique Rho de corrélation. Enfin, la méthode développée est scalable : l'algorithme de localisation met en œuvre une représentation auto-adaptative par sac de mots visuels. TrackART comporte également un mécanisme de synchronisation supplémentaire, capable de corriger automatiquement le jitter introduit par les attaques de désynchronisation variables en temps.La méthode TrackART a été validée dans le cadre d'un partenariat industriel, avec les principaux professionnels de l'industrie cinématographique et avec le concours de la Commission Technique Supérieure de l'Image et du Son. La base de données de référence est constituée de 14 heures de contenu vidéo. La base de données requête correspond à 25 heures de contenu vidéo attaqué, obtenues en appliquant neuf types de distorsion sur le tiers des vidéo de la base de référence.Les performances de la méthode TrackART ont été mesurées objectivement dans un contexte d'enregistrement en salle : la probabilité de fausse alarme est inférieure à 16*10^-6, la probabilité de perte inférieure à 0,041, la précision et le rappel sont égal à 93%. Ces valeurs représentent une avancée par rapport à l'état de l'art qui n'exhibe aucune méthode de traçage robuste à l'enregistrement en salle et valident une première preuve de concept de la méthodologie statistique développée
Sine qua non component of multimedia content distribution on the Internet, video fingerprinting techniques allow the identification of content based on digital signatures(fingerprints) computed from the content itself. The signatures have to be invariant to content transformations like filtering, compression, geometric modifications, and spatial-temporal sub-sampling/cropping. In practice, all these transformations are non-linearly combined by the live camcorder recording use case.The state-of-the-art limitations for video fingerprinting can be identified at three levels: (1) the uniqueness of the fingerprint is solely dealt with by heuristic procedures; (2) the fingerprinting matching is not constructed on a mathematical ground, thus resulting in lack of robustness to live camcorder recording distortions; (3) very few, if any, full scalable mono-modal methods exist.The main contribution of the present thesis is to specify, design, implement and validate a new video fingerprinting method, TrackART, able to overcome these limitations. In order to ensure a unique and mathematical representation of the video content, the fingerprint is represented by a set of wavelet coefficients. In order to grant the fingerprints robustness to the mundane or malicious distortions which appear practical use-cases, the fingerprint matching is based on a repeated Rho test on correlation. In order to make the method efficient in the case of large scale databases, a localization algorithm based on a bag of visual words representation (Sivic and Zisserman, 2003) is employed. An additional synchronization mechanism able to address the time-variants distortions induced by live camcorder recording was also designed.The TrackART method was validated in industrial partnership with professional players in cinematography special effects (Mikros Image) and with the French Cinematography Authority (CST - Commision Supérieure Technique de l'Image et du Son). The reference video database consists of 14 hours of video content. The query dataset consists in 25 hours of replica content obtained by applying nine types of distortions on a third of the reference video content. The performances of the TrackART method have been objectively assessed in the context of live camcorder recording: the probability of false alarm lower than 16 10-6, the probability of missed detection lower than 0.041, precision and recall equal to 0.93. These results represent an advancement compared to the state of the art which does not exhibit any video fingerprinting method robust to live camcorder recording and validate a first proof of concept for the developed statistical methodology

Composantes sine qua non des contenus multimédias distribués et/ou partagés via un réseau, les techniques de fingerprinting permettent d'identifier tout contenu numérique à l'aide d'une signature (empreinte) de taille réduite, calculée à partir des données d'origine. Cette signature doit être invariante aux transformations du contenu. Pour des vidéos, cela renvoie aussi bien à du filtrage, de la compression, des opérations géométriques (rotation, sélection de sous-région... ) qu'à du sous-échantillonnage spatio-temporel. Dans la pratique, c'est l'enregistrement par caméscope directement dans une salle de projection qui combine de façon non linéaire toutes les transformations pré-citées.Par rapport à l'état de l'art, sous contrainte de robustesse à l'enregistrement en salle de cinéma, trois verrous scientifiques restent à lever : (1) unicité des signatures, (2) appariement mathématique des signatures, (3) scalabilité de la recherche au regard de la dimension de la base de données.La principale contribution de cette thèse est de spécifier, concevoir, implanter et valider TrackART, une nouvelle méthode de traçage des contenus vidéo relevant ces trois défis dans un contexte de traçage de contenus cinématographiques.L'unicité de la signature est obtenue par sélection d'un sous-ensemble de coefficients d'ondelettes, selon un critère statistique de leurs propriétés. La robustesse des signatures aux distorsions lors de l'appariement est garantie par l'introduction d'un test statistique Rho de corrélation. Enfin, la méthode développée est scalable : l'algorithme de localisation met en œuvre une représentation auto-adaptative par sac de mots visuels. TrackART comporte également un mécanisme de synchronisation supplémentaire, capable de corriger automatiquement le jitter introduit par les attaques de désynchronisation variables en temps.La méthode TrackART a été validée dans le cadre d'un partenariat industriel, avec les principaux professionnels de l'industrie cinématographique et avec le concours de la Commission Technique Supérieure de l'Image et du Son. La base de données de référence est constituée de 14 heures de contenu vidéo. La base de données requête correspond à 25 heures de contenu vidéo attaqué, obtenues en appliquant neuf types de distorsion sur le tiers des vidéo de la base de référence.Les performances de la méthode TrackART ont été mesurées objectivement dans un contexte d'enregistrement en salle : la probabilité de fausse alarme est inférieure à 16*10^-6, la probabilité de perte inférieure à 0,041, la précision et le rappel sont égal à 93%. Ces valeurs représentent une avancée par rapport à l'état de l'art qui n'exhibe aucune méthode de traçage robuste à l'enregistrement en salle et valident une première preuve de concept de la méthodologie statistique développée.

Cette thèse est consacrée à l'étude des peintures d'un des manuscrits les plus importants de la tradition persane : une copie du Bustân de Sa‘di réalisée à la cour timouride de Herât vers 894 H./1488. Elle démontre que ces peintures incarnent un changement de fonction de la peinture, d'un dispositif de représentation à un objet de performance. Les peintures présentent plusieurs aspects inédits, qui contredisent la fonction illustrative généralement associée à la peinture persane de manuscrit. La surface de la peinture se couvre de formes qui n'ont aucun rapport avec le texte qu'elle est censée illustrer (chapitre I). Le peintre a également inséré des vers poétiques dans les peintures, qui évoquent le spectateur et constituent un panégyrique de l'image (chapitre II). On note aussi une miniaturisation des formes, visible en particulier à travers la prolifération de motifs linéaires infimes. La finesse de la ligne s'accompagne de la présence, dissimulée dans les détails de la composition, de la signature du peintre Behzâd (chapitre III). Ces aspects donnent à la peinture une dimension réflexive, qui détourne le spectateur du contenu de l'œuvre au profit d'un questionnement sur le statut de l'image et le talent du peintre. Ce changement de fonction s'explique par le rôle croissant du majlis, une assemblée où artistes, poètes et patrons se réunissent pour discuter des œuvres. Dans ce contexte qui annonce l'émergence des écrits historiographiques sur l'art, la peinture est conçue comme un objet de performance, où le peintre dissémine des éléments qui indiquent son talent, et que le spectateur peut utiliser en retour pour créer des discours et des fictions sur l'artiste
This dissertation examines the paintings of one of the most important manuscripts of the Persianate book tradition: a copy of the Bustân of Sa‘di, executed in the Timurid court of Herât, ca. 894 H./1488. It argues that these paintings embody a shift in the understanding of painting from a device of representation to an object of performance. In the three chapters of the dissertation, I analyze several new characteristics that appear in the paintings of the Bustân. First, the painting becomes filled with elements that are not related to the text copied in the book (chapter I). Second, the monuments depicted are inscribed with poetic verses emphasizing the admiration of the viewer towards the paintings (chapter II). Lastly, the visual information becomes extremely miniaturized. The most meticulous details appear to be minute linear motifs. This emphasis on the line accords with the presence of the signature of the painter Behzâd, embedded in each composition (chapter III).All of these elements shift the attention of the viewer from the content represented in the paintings to the artistic process that led to their creation. By contrasting the paintings with the historical scenarios of their reception, this dissertation sheds light on a hitherto unnoticed aspect of late 9th/15th century Persian painting, one which foreshadows the development of art historiographical writings: the paintings signed “Behzâd” are conceived not only as representational devices, but also as objects of performance, that the painter uses to inscribe his gesture, and whose contemplation causes the viewer to elaborate discourses and fictions on the artist

Ce mémoire s’interroge sur l’ambiguïté quant à la notion d’oeuvre originale compte tenu du caractère reproductible de la création numérique associé à l’impression 3D. Comment exploiter le potentiel expressif des technologies pour créer des oeuvres d’art numériques établissant un dialogue entre l’immatérielle et le tangible? Quand considère-t-on une reproduction une oeuvre d’art et à quel moment elle ne l’est plus? Devons-nous envisager ce type de création en tant que reproduction ou plutôt comme simulacre ? Il s’agit d’un mémoire de type recherche-création avec comme intention de mieux comprendre comment s’inscrit l’impression 3D dans ce continuum technologique. Le mémoire est divisé en deux grandes parties : l’une théorique qui vise à mettre en lien certains concepts historiques liés à la reproduction, et l’autre volet qui ramène dans la sphère tangible, les sculptures 3D créées par ordinateur.

Susanne Leeb fragt in diesem Beitrag nach dem Blickwechsel, der sich auf die (Kunst-)Geschichtsschreibung von 1968 ergibt, wenn man aus antikolonialer Perspektive auf '68 schaut. In den Blick kommt die Verknüpfung von globaler Imagination und lokaler Produktion. Exemplarisch stehen dafür die Plakate von Emory Douglas, dem Informationsminister der Black Panther Partei, und ihre Distribution bzw. ihr Vorkommen in anderen Szenen militanter Kulturproduktion, etwa bei Chris Marker, Sun Ra, Godard, William Klein u.a. Sie bilden eine Art visuelle Signatur eines Globalen 68 aus antikolonialer Perspektive. Als Ausblick erwähnt der Beitrag einige zeitgenössische künstlerische Arbeiten, die von heute aus ihre eigene Form von Geschichtsschreibung bzw. Geschichtspikotographie betreiben.