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Dissertations / Theses on the topic 'Roman franȧis'
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1
Victorin, Patricia. "Modes de la creation dans ysaie le triste tours, tombeaux, fontaines et vierges." Paris 3, 1999. http://www.theses.fr/1999PA030147.
Full textAbstract:
Le roman tard venu ysaie le triste (premiere moitie du xve siecle ?) temoigne d'une nette evolution par rapport a ses modeles litteraires. Suite du tristan en prose et de la mort artu, il s'emancipe pourtant de ses pre-textes en s'achevant de maniere atypique sur une double geste epique : il comble la pseudo-lacune des deux chansons de geste consacrees a auberon, devenu ici le hideux nain tronc, et se clot sur une fresque sarrasine. La venue de tronc, mentor des deux chevaliers et maitre de la diegese, induit de nombreux gauchissements du materiau arthurien, dans le traitement des motifs, des personnages et dans l'ideologie : contrairement a lancelot ou tristan, ysaie et son fils marc ne defendent plus l'ideal courtois, desormais incarne par la trobairitz marthe, mais pronent une nouvelleethique de la violence. Aussi ysaie n'est-il pas le roman arthurien escompte. Le nain introduit la veine burlesque voire parodique, participant activement de cette nouvelle esthetique de la << salade >>, c'est-a-dire du melange des genres, des registres et des discours litteraires : au tissu en prose se melent des insertions lyriques sur l'amour ou des recritures de voeux heroiques. Enfin, les lieux cles de l'arthurianisme sont vides de leur contenu et l'auteur leur a substitue sa creation du verger des fees, reliquaire de la tradition arthurienne et tombeau des heros.
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Guillaumie, Marc. "Le roman préhistorique à partir des premiers romans préhistoriques français (1872-1914)." Limoges, 2000. http://www.theses.fr/2000LIMO2001.
Full textAbstract:
Les romans dont l'action est censee se derouler dans la prehistoire refletent fort peu, malgre le serieux qu'ils affichent souvent, la science qui est celle des prehistoriens de leur epoque. Ces romans mettent en oeuvre des modeles et des << savoirs >> tres anciens, qu'ils combinent avec les stereotypes fixes par une tradition iconique et romanesque, et les cliches qu'offre la mode. Tout cela prendsens au sein de tensions ideologiques modernes : a la fin du xixeme siecle en france, ces romans etaient marques par l'anticlericalisme, le mepris de race ou de sexe, le colonialisme et l'esprit de revanche. Si les enjeux ideologiques sont aujourd'hui fort differents, ils sont loin d'avoir disparu. Les romans prehistoriques ne sont pas darwiniens. Ils sont principalement influences par l'evolutionnisme de herbert spencer : les supposees << races >>, les langues, les institutions, la valeur du bien et du mal, sont en evolution comme les organismes, les especes et les paysages. Le tout est ordonne suivant quelques axes bipolaires, en coherence avec les structures modernes de l'imaginaire. Les schemas narratifs du roman prehistorique et les principales figures du recit (dans lequel les especesanimales et les tribus sont de veritables personnages) obeissent a un modele contraignant, qui admet cependant des realisations variables. La parodie, l'humour, l'absence de violence ou la dimension ecologique par exemple, ne sont que d'apparentes transgressions du systeme et sont deja fort anciens dans le roman prehistorique. La << culture mediatique >> ressasse, bien au-dela du seul champ litteraire, les principaux traits de cette prehistoire de fiction, apparue avant toute science. Cela justifie certaines questions sur les rapports entre science et fiction, sur la reprise inlassable des memes images, et sur le positionnement litteraire et social complexe des auteurs et des oeuvres qui relevent de ce genre minuscule.
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Grau, Donatien. "Le roman romain : généalogie d'un genre français." Thesis, Paris 4, 2014. http://www.theses.fr/2014PA040069.
Full textAbstract:
Cette thèse a pour but d’étudier l’émergence et le développement dans la littérature française d’un genre nouveau, du début du XIXe jusqu’à la fin du XXe siècle : le roman romain à sujet contemporain. N’évoquant pas la stabilité de la Ville antique, de ses ruines et de ses monuments, mais le paysage urbain et humain en mouvement de l’époque, il rompt avec la tradition du Grand Tour, qui était implicitement fondée sur la notion qu’aucune fiction ne pouvait être inventée dans le présent éternel de Rome, puisque la perception qu’on en pouvait nourrir était si profondément ancrée dans le passé. En faisant usage du roman, les écrivains étaient confrontés simultanément à la modernité du médium et à la modernisation urbaine et politique de la Ville, alors qu’ils avaient toujours à l’esprit le signe de Rome – le mythe de la Ville Éternelle. Les romans situés dans la Rome contemporaine fournissaient à leurs auteurs la possibilité de traiter des questions les plus fondamentales de l’éthique et de l’esthétique dela fiction : le rôle de la croyance dans la civilisation moderne – en terme de religion et de son contrepoint, la fiction littéraire ; le rôle du passé dans la construction de la modernité ; l’importance du présent dans l’expérience du passé ; la signification des Anciens à l’époque des Modernes. Analyser les formes du roman français à sujet romain contemporain signifie plus encore que de se confronter au portrait d’une ville : c’est une étude de la pertinence des paradigmes occidentauxThis thesis aims to address the emergence and the development in French literature of a whole new genre, from the beginning of the 19th until the end of the 20th century: the contemporaneous Roman-themed novel. Dealing not with the stability of the Ancient City, its ruins and its monuments, but with the shifting urban and human landscape of the time, it disrupts the tradition of the Grand Tour, which was implicitly based on the notion that no fiction could be invented in the eternal present of Rome, since the perception one could have there was so deeply rooted in the past. By using the novel, writers were simultaneously confronted to the modernity of the medium and to the urban and political modernisation of the city, while the sign of Rome – the myth of the Eternal City – was always present in their mind. Novels set in contemporaneous Rome provided their authors with the possibility to engage with the most crucial issues inherent to the aesthetics and ethics of fiction: the role of belief in modern cultures – in terms of religion and its counterpart, literary fiction; the role of the past in the construction of modernity; the importance of the present in the experience of the past; the meaning of the Ancients at the time of the Moderns. Analysing the forms of the French contemporaneous Roman-themed novel signifies even more than engaging with the portrait of a city: it is a study in the relevance of Western paradigms
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Baratin-Lorenzi, Marianne. "Les romans de george sand 1832/1842 : roman et dynamique narrative." Paris 4, 1998. http://www.theses.fr/1998PA040029.
Full textAbstract:
Ce travail a pour objet de montrer la valeur argumentative des romans de george sand et d'en rechercher les modalites : il se fonde sur la vehemence de la voix narrative qui peut supposer sa vocation demonstrative et sur l'existence d'une ideologie sandienne reconnue par les ideologues du romantisme et sans relation avec l'image naive et devalorisante generee par les romans de notre auteur. Nous nous sommes limitee aux annees 1832-1842 qui constituent, de l'aveu meme de l'auteur, ses annees d'apprentissage de l'ecriture romanesque. Devant l'echec d'une analyse fondee sur une dynamique narrative qui definirait le roman comme un apologue, nous avons tente de considerer le roman sandien comme une parabole, ce qui suppose la transposition d'une regle dans l'univers fictif du roman. Notre recherche supposait un travail preliminaire qui fait l'objet des deux premiers chapitres : mise a jour d'une pensee de george sand independante des diverses influences qui lui ont ete pretees ; analyse, a partir des rares textes theoriques de l'auteur et des poetiques classiques, des criteres susceptibles de rendre compte du roman, en dehors de la seule reference a la dynamique narrative. Nous avons ensuite entame l'analyse des romans de 1832-1842, a savoir indiana, valentine, le secretaire intime, andre, leone leoni, simon, mauprat, le compagnon du tour de france, horace. L'analyse de l'idealisme de george sand nous a permis de preciser la place du reel dans son oeuvre, toujours absent et n'existant que dans le miroir idealisant que propose le roman. Un + reel ; simplifie, voire naif est ainsi propose, dont la dimension fantastique permet d'indiquer a la fois l'insatisfaction qu'il genere chez le personnage et la possibilite de progression qu'il lui propose. Cette progression se manifeste dans les descriptions, les recits iteratifs, les scenes dialoguees et les tableaux qui jalonnent les romans de george sand. Nous avons ainsi mis a jour une dynamique, distincte de la dynamique narrative, qui suit le souffle vehement de la voix narrative et qui est proposee comme parcours initiatique a l'homme romantique : recherche permanente d'une verite evidente et lointaine qu'il doit mener dans la societeThis work intends to show the argumentative value of george sand's novels. It is based on the vehemence of the narrative voice which supposes its argumentative vocation. It is also based on the fact that the ideologists of romanticism recognise an ideology of george sand, without relation to the naive and devaluing image generated by our author's novels. Our study concerns the period 1832-1842, when the author was training to write, according to her own testimony. In front of the failure of an analysis based on the narrative dynamics which would define the novel as an apologue, we tried to regard george sand's novels as parables. The parable supposes the transposition of a rule in the fictitious universe of the novel. Our search supposed a preliminary work, covered in the first chapters : identification of george sand's thought, independent of the various influences that were lent to her; analyze - starting from the theoretical works of the author and the classical poetics - of the criteria likely to account for the novel, apart from the only reference to narrative dynamics. We then started the analysis of the novels of 1832 to 1842, namely indiana, valentine, le secretaire intime, andre, leone leoni, simon, mauprat, le compagnon du tour de france, horace. The analysis of george sand's idealism allowed us to specific the place of reality in her works, always absent and existing only in the idealizing mirror which the novel proposes. A simplified reality is thus proposed, whose fantastic dimension makes it possible to indicate at the same time the dissatisfaction of the character and the possibility he has to progress. This progression appears in the descriptions, the iterative narrations, the dialogued scenes and the pictures which mark out george sand's novels. We thus showed a dynamics, distinct from narratives dynamic, which follows the vehement breath of the narrative voice and which is proposed as the initiative quest of the romantic man: permanent search for an obvious and remote truth which it must carry out in the society
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Ōura, Yasusuke. "Introduction aux romans journaux francais." Paris 7, 1986. http://www.theses.fr/1986PA070025.
Full textAbstract:
La presente etude porte sur des romans francais ecrits en forme de journal, romans que nous avons essaye de considerer dans leur ensemble comme un sous-genre romanesque : le roman journal. Celui-ci n'ayant guere ete reconnu comme tel, encore moins etudie, force nous etait de commencer par la recherche d'une definition. Nous avons cru voir le premier critere de distinction du roman journal dans sa "fictionnalite" ou, plus simplement, sa facon d'etre une fiction. Aussi apres un parcours theorique et un essai d'analyse textuelle, nous sommes-nous attaches a examiner les elements paratextuels du roman journal qui emanent de l'"editeur".
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Viart, Dominique. "L'imaginaire des signes dans le roman contemporain francais." Paris 4, 1991. http://www.theses.fr/1990PA040179.
Full textAbstract:
A la fin du dix-neuvieme siecle, le developpement des sciences humaines porte en avant la notion de "signe". La litterature s'interesse a cette qui permet de porter le soupcon sur le monde. Les signes prennent alors une place preponderante dans l'imaginaire: dans le roman, le projet de raconter une histoire s'estompe au profit d'une reflexion sur les signes ou des reveries qu'ils suscitent. Nous mettons en evidence ce phenomene au debut du vingtieme siecle (ramuz. Proust) et suivons son evolution dans les annees trente: l'imaginaire des signes est alors integre dans des systemes conceptuels plus vastes (surrealisme, roman psychanalytique, engage ou philosophique). Alors que dans les annees cinquante. Les signes beneficient d'une extreme faveur, l'imaginaire romanesque des signes evolue paradoxalement a l'encontre des certitudes qui se mettent en place. Le soupcon que les signes contribuaient a porter sur le monde se porte maintenant sur eux-memes. La representation romanesque de la prception des signes a l'oeuvre chez gracq et chez simon fait apparaitre des jeux de derealisation, des troubles, nes du doute et du desir, qui deforment toute saisie du reel. La representation de l'interpretation montre combien les signes. Loin d'eclairer le monde, le rendent enigmatique. Structures narratives, themes et fictions construits autour des signes empechent toute atteinte sure du sens. Dans une forme qui n'est pas sans affinites avec l'esthetique baroque, confinant parfois a l'absurde sans s'y reduire, l'imaginaire des signes exprime les ambiguites et les traumatismes du monde contemporain. Abandonnant la quete du sens pour se consacrer aux signes, ilAt the end of the nineteenth century, with the development of social sciences, the notion of "signs" came to the fore. Literature took hold of this notion which cast suspicion on the world. The signs started then to play a role of prime importance in fiction in the novel, telling a story took second place to reflection on signs or the musing they aroused. We study here this phenomenon, initiated at the beginning of the twentieth century (with ramuz and proust) and follow its evolution in the thirties. The interesgiven to signs was then integrated into the systems of thought and the understanding of the world (surrealism, psychoanalytical, commited or philosophical novels). When, in the filties, the sign benefited greatly from the interest paid to it, paradoxically, the fantasy based on signs evolved in opposition to the certainties which were establishing themselves. The suspicion that signs cast on the world began to fall back on them. The representation of perception which can be found in gracq's and simon's novels revealed the games of questioning reality, the confusion that is born from doubt and desire which distort any understanding of what is real. The representation of interpreation showed that, far from throwing light on the world, signs made it more enigmatic. The narrative structures. Themes and fiction-lines organised around signs prevented any reliable grasp of meaning. In a form which is not without link with the baroque aesthetics, sometimes verging on the absurd, without being reduced to it, the fanasy of signs expresses the
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Hamri, Rachid El. "Étude stylistique des quatre romans de Francis Scott Fitzgerald." Paris 10, 1994. http://www.theses.fr/1994PA100162.
Full textAbstract:
Le but de cette thèse est d'étudier le style de Francis Scott Fitzgerald à travers ses quatre principaux romans. La première partie - intitulée "langue" - concerne la rhétorique, c'est-à-dire l'expression d'une "conscience littéraire" qui se dévoile à travers les jeux de l'écriture. De nombreuses oppositions peuvent être établies entre les langages poétique et ironique ; le point de vue interne et externe. Cette analyse sert à décrire une éthique sociale propre à l'Amérique des années vingt et trente, admirablement exprimée dans the Great Gatsby. La seconde partie, consacrée a la "structure", met l'accent sur le rôle et le traitement du temps, comme instrument de structuration du récit. L'analyse de l'intrigue permet une plus grande concentration sur la psychologie des personnages. Le dernier chapitre, consacre à l'organisation de l'œuvre, traite des relations entre l7artiste et son univers fictionnel. Ainsi, de l'étude de la cohérence, se dégage le problème de la création artistiqueThe aim of this research is to present a stylistic study of Francis Scott Fitzgerald’s four novels. The first part attempts to demonstrate - in various ways - how language, point of view and pragmatics illustrate the social and cultural aspects of American life during the nineteen twenties and thirties. The most striking part of this study is the rhetoric function of language, through which the author examines his own consciousness. Thus, the dialectic that oppose s poetics and irony, internal and external point of view, is Fitzgerald’s way of expressing the gap that obtains between reality and fiction. Such themes, based mainly on the confrontation of the nostalgic pas with the dreary present, are beautifully and fully expressed in the Great Gatsby. The second part deals with "structure". Here, the main focus lays on the function and treatment of time, considered as a n instrument to give shape to the narrative. The plot allows the reader to concentrate on the psychology of the characters. The last chapter, coherence, shows the way Fitzgerald creates his world, with his art, expressed both in small and larger units
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HOENSCH, MARLENE. "L'initiation dans quelques romans francais et africains." Paris 3, 1999. http://www.theses.fr/1999PA030151.
Full textAbstract:
Le mythe d'initiation, qui semble universel, apparait dans les litteratures francaise et africaine. Le schema initiatique nait probablement de l'intuition d'un paradis perdu qu'il est possible de retrouver symboliquement. Le motif du double dans la litterature peut traduire la dualite qu'il convient de depasser. Le chemin initiatique evoque un labyrinthe dont les entrelacs representent le chaos, la mort qu'il faut vaincre pour gagner le centre, espace de renaissance. Les heros ont a livrer un combat contre des monstres naturels ou humains. La transmutation de la personne est souvent rendue par des symboles de la femme et de la fecondite. Le cercle, la spirale, le serpent, les couleurs et les elements, de symbolisme ambivalent, s'integrent au processus resurrectionnel ; s'y ajoutent certains vegetaux, la musique et la danse accompagnant des fetes a caractere parfois dionysiaque. Un symbolisme alchimique peut exprimer l'evolution superieure de l'initie. Celui-ci possede des qualites morales exceptionnelles et des connaissances esoteriques. Son accomplissement est quelquefois symbolise par la figure de l'androgyne designant le depassement des contraires ainsi que la totalite existentielle. Les nombres sont associes a l'aventure initiatique, en particulier le un, le trois, le quatre et le sept. Les categories de l'espace et du temps transcendant sont symbolisees par des motifs verticaux tels que l'arbre, l'escalier, le pilier. . . , par les images du vol, de la fleche, et par des procedes d'ecriture. Le mythe d'initiation marque bon nombre d'oeuvres litteraires et peut se trouverdesacralise.
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Tison, Guillemette. "L'enfant et l'adolescent dans le roman francais 1876-1890 contribution a une histoire des personnages de roman." Lille 3, 1996. http://www.theses.fr/1996LIL30013.
Full textAbstract:
La fin du xixeme siecle voit se produire, en france, une spectaculaire expansion du genre romanesque. La these presentee ici etudie l'image que ces romans donnent de l'enfant, jusqu'alors neglige dans les fictions, surtout pour les lecteurs adultes, et definit les modalites de la construction du personnage, lieu d'un certain nombre de choix et de techniques narratives. On rencontre dans ces romans de nombreux stereotypes, qui refletent une situation sociale, mais visent aussi l'attendrissement du lecteur. L'epoque donne une place nouvelle au corps, a son activite, ses souffrances, ses plaisirs. La vie mentale de l'enfant devient aussi source d'interet : sous l'impulsion des sciences humaines, les romanciers suggerent l'existence de l'inconscient, l'enfant acquiert une profondeur nouvelle et mysterieuse. Le cadre de vie contribue aussi a definir le personnage d'enfant en posant autour de lui des clotures qu'il subit ou transgresse ; sa vie est comparee a un cheminement, materiel ou moral, qui le mene vers la maturite. Subissant des influences qui contribuent a le former, l'enfant des romans est affronte a des episodes initiatiques qui lui permettent de decouvrir la vie et de conquerir sa place dans la societe. Une grande difference se fait jour entre les romans : tandis que les ~uvres pour la jeunesse et les recits populaires presentent un enfant evoluant peu, et facilement insere dans le monde, les romans plus exigeants utilisent ce personnage pour contester les valeurs etablies. Le declin, au cours des annees 1876-1890, d'un type de heros dote de toutes les perfections annonce une crise psychologique et esthetique, perceptible dans la litterature d'aujourd'hui, et constitue une transition vers le roman du xxeme siecle, ou l'adolescent devient le porte-parole d'une remise en question du mondeThe end of the xixth century saw, in france, a spectacular expansion of the novel/the thesis presented here studies the picture that these novels give of the child, previously neglected in fiction, especially when it was written for adult readers, and defines new patterns of characterization involving a certain number of choices and narrative techniques. These novels embody many stereotypes which express particular social situations but also aim at touching the reader's heart. The period puts a new emphasis on the body, with its activity, its pains, its pleasures. The mental life of the child, too, becomes worthy of interest : inspired by the social sciences, novelists hint at the existence of the unconscious, the child gains in depth and mystery. The social background also helps to define the child character by setting around him limits which he may observe or transgress ; his life is presented as material or moral progress towards maturity. As he is subjected to influences that contribute to his education, the child in novels is confronted with a series of initiation scenes which enable him to discover life and to win his own place in society. A great difference appears among the various types of novel : whereas works for the youthful public and popular stories present a child undergoing little change and easily fitting into society, more demanding novels use the child figure to question established values. The decline, during the period 1876-1890, of a type of hero endowed with every virtue, heralds a psychological and aesthetic crisis which can be seen in contemporary literature and makes a transition to the xxth century novel, where the adolescent figure becomes a vehicle for calling the world into question
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Douchet, Sébastien. "Logiques du continu et du discontinu : Espace, corps et écriture romanesque dans les Continuations du Conte du Graal (1190-1240)." Paris 4, 2004. http://www.theses.fr/2004PA040167.
Full textAbstract:
Au Moyen Âge, l’espace est intrinsèquement fragmenté et hétérogène. Sa représentation fictionnelle dans les Continuations du Conte du Graal le vérifie, ces récits jouant de la continuité et de la discontinuité de leur univers romanesque pour façonner la relation de leur héros avec l’Autre et l’Ailleurs. Dans un univers où le Graal n’est que prétexte à une exploration de l’altérité et de l’inconnu, les notions de continuité et de discontinuité, malléables mais pourvues d’une forme et d’un sens cohérents, témoignent de la qualité d’un triple lien, spatial, corporel et romanesque. Les failles, ellipses et clivages spatiaux qui traversent les lieux et l’étendue concrète témoignent de la nature de la confrontation du héros à une altérité qui peut être politique, merveilleuse ou sacrée. La relation du héros au monde est aussi organisée par la représentation de sa perception sensible, de ses gestes, mouvements et actions : son corps organise l’espace autour de lui. L’enchevêtrement de ces données spatiales et corporelles dessinent des configurations que nous nommons des lieux romanesques. Ces lieux sont eux mêmes déterminés par la relation de continuité que les Continuations établissent avec leurs hypotextes dont elles continuent la matière et la trame narrative. Faisant preuve d’une « mémoire inventive », les Continuations louvoient avec les contraintes d’écriture que leur impose leur statut générique. C’est par une incessante dialectique de la continuité et de la discontinuité intertextuelle que naissent les récits et l’écriture continuatrice. L’étude de l’espace, du corps et de l’écriture romanesque permet donc de comprendre les logiques du continu et du discontinu et la façon dont elles organisent les récits des Continuations, romans indifférents à l’écoulement du temps et dont la dynamique est essentiellement d’origine spatialeThe medieval space is intrinsically fragmented and heterogeneous, and it is fictionally represented as such in the Continuations of the Conte du Graal. Those narratives make use of the continuity and the discontinuity of the fictional universe in order to shape the connection of the hero with the Other and the Elsewhere. In a world where the Grail is but a pretext to explore otherness and the unknown, the notions of continuity and discontinuity, which are malleable but endowed with a coherent shape and meaning, testify to the existence of a triple bond – a spatial, physical and fictional one. The chasms, ellipses and gaps in space that run throughout the places show how the hero must confront otherness – that otherness being at times political, fantastic or sacred. The relation of the hero to the world is also organized according to the representation of his sensory perception, his gestures, movements and acts – his body organizes the space around him. The entanglement of those spatial and physical elements map out configurations which we will call fictional loci. Those places are determined by the relation of continuity that the Continuations have established with their hypotexts, of which they prolong both the fictional matter and outline. Displaying a “creative memory”, the Continuations circumvent the literary constraints imposed by their genre. It is from a ceaseless dialectics between intertextual continuity and discontinuity that the narratives and the writing as a continuator emerge. The scrutiny of space, body and novel writing thus enables to grasp the logic of the continuous and discontinuous, and the way it organizes the narratives in the Continuations – novels that are oblivious to the passing of time and whose dynamics are essentially spatial
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Rocoffort, Marie-France. "Les romans de Jean-Pierre Camus : comédie humaine ou bréviaire des halles ? 1620-1630." Aix-Marseille 1, 1996. http://www.theses.fr/1996AIX10111.
Full textAbstract:
Presentant ses oeuvres comme un antidote contre les aventures heroiques et legendaires qui corrompent la jeunesse, jean-pierre camus met a la mode le roman devot, tout en etant un des initiateurs du roman realiste. Elise, ou l'innocence coupable, semble un parfait prototype de ce nouveau genre, tant par la structure du recit que par le langage baroque, ou les lecons de morale qui emaillent le texte. En sondant le coeur humain, l'auteur realise une excellente etude des moeurs de son temps, prenant pour cadre les provinces francaises ou differents pays d'europe. Initiatiques et didactiques, souvent tragiques, ces romans denoncent le vice, debusquent l'amour-propre pour inciter a la conversion et susciter des vocations religieuses selon les directives du concile de trente. Les faits divers exploites permettent a chacun de s'identifier aux personnages de ces histoires devotes pleines de verve et d'imagination tout en conduisant le lecteur seduit a une salutaire "catharsis"Presenting his work as an antidote against the legendary and heroic adventures that spoil youth, jean-pierre camus brings into fashion the devout novel, whilst being one of the initiaters of the realist novel. Elise, or the guilty innocence, seems to be a perfect prototype of this new genre, for the structure of the story as for the baroque language or the morality lessons that enamel the text. By welding the human heart, the author offers an excellent study of the morals of his time, using as background french provinces or different countries in europe. Initiatory and didactic, often tragic, these novels denounce vice, hunt out self-pride in order to incitate to conversion and create a religious vocation to the directives of the trente council. The new items he exploits, permit everyone to identify oneself with the characters of these devout stories full of verve and imagination while leading the charmed reader to a salutary "catharsis"
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Cabot, Jérôme. "Pour un statut stylistique du personnage de roman : la parole des personnages dans les romans d'Albert Cohen." Paris 4, 2004. https://hal-univ-tlse2.archives-ouvertes.fr/tel-02054129.
Full textAbstract:
Le présent travail examine, à travers l'analyse stylistique de la parole des personnages dans les romans d'Albert Cohen, les procédures de leur construction par le lecteur. La première partie situe cette démarche dans la perspective des études cohéniennes, l'articule à une réflexion sur la lecture romanesque, fait une présentation raisonnée des discours rapportés et pose la problématique d'une stylistique de la parole romanesque. La suite de la recherche dégage les quatre grands groupes qu'orchestre la polyphonie cohénienne. Le chœur cohésif développe une parole stéréotypée, phatique et idéologique, allant du parler petit-bourgeois à l'oral-populaire. La parole narcissique des héroïnes s'en détache par sa pratique monologuée et érotisée. Les Valeureux dépassent cette antinomie par une parole partagée, anachronique et utopique, à la fois collective et solitaire. Solal, enfin, développe un idiolecte radical, anomique, satirique et poétiqueThrough the stylistic analysis of characters' speech in Albert Cohen's novels, this work investigates the way the reader constructs them. The first part places this scheme among Cohen studies, links it to a reflection about Novel reading, makes an analytical survey of reported speeches, and sets out the problematic of Stylistics related to Novel speeches. The following parts draw the four main groups which Cohen's polyphony organizes. The cohesive chorus develops a stereotyped, phatic and ideological speech, from the petits bourgeois to the oral-popular one. The heroines' narcissist speech differs because of its stream of consciousness and erotic aspects. The Valeureux group is beyond this antinomy, by a shared, anachronistic and utopian speech, both collective and lonesome. Lastly, Solal shows an anomalous, poetical, satirical idiolect
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Blanchemain, Laure. "L'imagination féminine dans les romans de Frances Burney." Toulouse 2, 2003. http://www.theses.fr/2003TOU20059.
Full textAbstract:
Dans les romans de Frances Burney, la limite entre l'imaginaire des personnages féminins et le monde extérieur devient parfois floue et cette confusion, qui confère au récit une atmosphère onirique, révèle les dangers potentiels d'une imagination exacerbée. Néanmoins, cette faculté semble également constituer un moyen pour les femmes de se libérer du carcan des règles imposées par la société. L'imagination féminine est tantôt associée au corps et à la sensualité, tantôt à la raison, et l'opposition entre imagination et raison, corps et esprit, n'est parfois plus si nette. De même, Burney semble envisager l'imagination artistique comme essentiellement imitative mais lui accorde également un rôle créateur. Les frontières sont brouillées, révélant la complexité de ces œuvres et de la position de l'auteur. La prise en compte de l'influence des courants de pensée de la période, en particulier des philosophes sensualistes, permet une meilleure compréhension de ces contradictions apparentesIn Frances Burney's novels, the limits between the outer world and the characters' imagination tend to be blurred. This confusion lends the text a dreamlike quality and seems to point out the potential danger that an overactive imagination can represent. Nevertheless, the female imagination also enables women to ignore more freely the rules imposed by society. It is linked now with the female body, now with reason, and while the traditional hierarchies are apparently reasserted, they are undermined at the same time. The role granted to imagination in the arts is also ambivalent, hovering between mere imitation and real creation. There are no clear-cut oppositions and the novels are far from univocal. Taking into account the theories of the eighteenth-century philosophers proves necessary, since it provides some essential clues, helping the Burney reader to understand her complex works more thoroughly
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François, Marion. "Parodie et transposition dans le roman policier contemporain exemples francais et espagnols." Lyon 2, 2000. http://theses.univ-lyon2.fr/documents/lyon2/2000/mgirard.
Full textAbstract:
La presente etude s'inscrit dans le cadre des recherches les plus recentes sur l'evolution du genre policier. La faveur que connait ce genre, due a la richesse de ses composantes et a sa dominante hermeneutique, s'accompagne aujourd'hui de modifications profondes, et d'une extension du champ de l'ecriture. Le genre connait un processus de deconstruction/reconstruction, a partir de ses bases narratives, par le biais de parodies et de transpositions extremement variees. A partir d'un corpus franco-espagnol, il s'agit ici de montrer tres precisement ce qu'apporte le jeu parodique a l'ecriture policiere, et de justifier la presence massive de <
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Moura, Jean-Marc. "L'image du tiers monde dans le roman francais de 1968 a 1980." Paris 3, 1987. http://www.theses.fr/1987PA030216.
Full textAbstract:
Cette etude imagologique voudrait rendre compte des representations litteraires et paralitteraires du tiers monde en se donnant pour premisses la reinscription de celles-ci dans leur contexte socio-culturel. A cette fin, nous tentons d'abord de decrire les complexes discursifs--reseaux de relations reperables entre l'historicite des relations interculturelles et la trans-historicite des phenomenes ideologiques, mythoides ou mythiques-manifestes dans ce qu'il est convenu d'appeler la "vie intellectuelle". L'identification de ces differents reseaux discursifs permet ensuite d'analyser la production romanesque selon un point de vue historique mettant en evidence la relation de confirmation-contestation qu'entretient la (para) litterature avec les "idees" qui lui sont contemporaines. Les systemes de representation romanesques du tiers monde sont etudies dans leur rapport aux complexes discursifs prealablement definis. Quatre ensembles de romans sont ainsi analyses et nettement distingues, qui correspondent aux logiques observees dans le champ du savoir. A terme sont ainsi degages un tableau d'ensemble de la perception intellectuelle francaise du tiers monde et le systeme des representations romanesques qui y repond. Le mirage du tiers monde dans la conscience francaise--du moins, dans une partie de celle-ci-avec ses stereotypes mais aussi ses originalites narratives, est des lors plus precisement cerne. Cette demarche, inspiree par de recents travaux de comparatistes francais, tend vers un elargissement (n'excluant pas la rigueur) sociologique de l'analyse litteraire. Elle est toutefois denuee d'impatience theoricienne et peut etre consideree comme un exemple suggestif, et, a ce titre, une ouverture vers une histoire des idees renouvelee dans ses categories et ses modalites d'analyseThis work is connected with studies in cultural representation as they have been conducted and then theorized by several comparatists, most of them french. The french novels picturing the third world are part of a specific cultural context : the wave of decolonization that started after 1945 did cause a change in the structures through which the western world used to perceive the under-developed countries. In the first part of our study, we describe, in the scientific field as well as at its borders, the different series of logical patterns of statements connected with that historical mutation. Those patterns are at that time supposed to circumscribe the various changes and the future of those countries. In the second and third parts, we try to describe the various links between the identified ideological complexes and the narratives. As a result, we have drawn a global picture of the french perception of the third world and also of the narrative representations connected with them. The image of the third world in the french consciousness, with its stereotypes and also its narrative specifications, is therefore more accurately circumscribed
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Jasser, Ghaïss. "Les personnages de femmes dans le roman francais entre les deux guerres." Paris 7, 1991. http://www.theses.fr/1991PA070101.
Full textAbstract:
Notre travail s'organise autour de trois mouvements principaux dont la progression suit l'evolution difficile des personnages feminins vers une individualite distincte et autonome. Cette evolution est etudiee en etroite liaison avec les divers statuts des personnages masculins. Ainsi pour saisir l'essentiel d'un theme, avons-nous pris le double parti de composer notre corpus d'un nombre presque egal de romancieres et romanciers et de faire voisiner des auteurs reconnus comme grands et prestigieux avec d'autres qui beneficient d'une moindre renomee ou qui demeurent totalement inconnus. C'est l'entite de la femme, perdue entre morale et mythes qui constitue le premier mouvement de notre analyse. Le discours masculin occupe ici tout l'espace d'expression. Dans le second mouvement, l'individualite de la femme commence a se preciser mais nous la voyons aux prises avec les exigences du desir et de l'amour ; ceux de l'homme et les siens propres. Le troisieme mouvement de cette etude s'annonce comme l'aube d'une prise de conscience qui permet au personnage feminin d'assumer sa nouvelle condition au prix d'une solitude consommee. Elle dispose librement de son corps et conquiert des droits et des lieux reserves jusqu'ici a l'homme. Celui-ci perd son prestige aux yeux d'une femme qui gravite desormais autour d'autres centres d'interetsOur research is organised around three main movements whose progression follows the difficult evolution by the woman characters towards a distinct and autonomous individuality. This evolution is studied in close connection with the various status of the man characters. So, in order to grasp the essentials of a theme, we took the double option to compose our corpus out of a nearly equal number of female and male novelists and to place side by side novelists recognized as great and other authors who enjoy less fame or who havge remained completely unkown. It is the entity of woman lost between morality and myths who makes up the first movement of our analysis. The male discourse occupies here the entire space of expression. In the second movement, women's individuality starts to take shape, but we see her grappling with the demands 0f desire and love, those of man and those of her own. The third movement of this study looks like the dawn of an (prise de conscience) which allows the female character to assume her new condition at the expense of a total loneliness. She uses freely her body and gains rights and places which were up to now reserved for men. Those men loose their prestige in the eyes of women who from now on revolve round other centres of interest
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Thérenty, Marie-Ève. "Mosaiques etre ecrivain entre presse et roman 1829-1836." Paris 7, 2000. http://www.theses.fr/2000PA070012.
Full textAbstract:
Entre 1829 et 1836, avant meme l'apparition du roman-feuilleton, pratiquement tous les romanciers francais sont impliques d'une maniere ou d'une autre dans la presse qui constitue une solution de recours a la faillite de la librairie et au declin du mecenat. Cette these met a l'epreuve l'hypothese d'une profonde influence de cette participation journalistique sur l'ecriture fictionnelle du xixe siecle. L'indexation du champ litteraire sur le champ economique cree un hiatus entre des attitudes souvent mercantiles et la fonction sacree que commence a occuper l'ecrivain au debut du xixe siecle. Le romancier-journaliste se met a imaginer des scenarios auctoriaux de defense, par l'excentricite ou par la fiction, a une situation jugee intenable. Poetiquement, la participation a la presse engendre un nouveau rapport a l'actualite et a l'ecriture referentielle. Quelquefois tente de fictionaliser l'ecriture documentaire, le romancier s'applique egalement a experimenter dans le journal de nouvelles formes narratives breves : contes referentiels, voire contes de l'actualite. Une poetique du roman se dessine alors. Ses traits principaux, roman de l'actualite, roman discontinu, roman de la collection se referent implicitement a la forme et a l'ideologie du journal. Le roman de l'actualite, en raison meme de sa proximite avec l'evenement, doit integrer, comme le journal, l'eclat, le fait divers, la fulgurance de la contemporaneite. Le "roman realiste" de 1830 se caracterise egalement par sa discontinuite. Il importe des elements heterogenes : lexiques, descriptions et extraits journalistiques. Enfin, simultanement, plusieurs romanciers, tous journalistes, decident de produire non pas un roman mais une collection de romans, sur le principe de la livraison. Ce fractionnement reproduirait symboliquement et mimetiquement les brisures du reel. C'est le roman-mosaique dont la comedie humaine constitue le plus bel exemple.
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Guerri, André. "L'ouverture culturelle par le roman contemporain." Toulouse 2, 1989. http://www.theses.fr/1989TOU20040.
Full text
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Kouassi, Affoué Virginie. "Etude comparative de la description dans quelques romans realistes francais et quelques romans africains." Paris 3, 1988. http://www.theses.fr/1989PA030049.
Full textAbstract:
Elaboree dans une perspective globalement structurale, cette etude comparative s'articule autour d'une double problematique. Elle tente d'une part de montrer le mode specifique de fonctionnement de la description en tant qu'unite textuelle que l'on oppose a la narration et d'autre part, d'interroger cette meme unite sur son aptitude a etre un operateur de classement des romans en aires culturellesWorked out an overall structural perspective, this comparative study is articulate around a double problematic. The study try to show on the one hand the specific way of description's functioning defined as unity opposite to the narration and on the over hand to examine the ability of the same unity to be novels classification operator in cultural eyries
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Dionne, Ugo. "La voie aux chapitres : poétique de la disposition romanesque, 1650-1870." Paris 3, 2002. http://www.theses.fr/2002PA030020.
Full textAbstract:
L'objet de ce travail est la disposition romanesque - c'est-à-dire le découpage, l'organisation physique, la segmentation matérielle du roman. Il se concentre sur la fiction en prose d'Ancien régime, celle des XVIIe et XVIIIe siècles, qu'il " déborde " parfois, en amont (vers le Moyen âge et la Renaissance) comme en aval (vers le premier XIXe). Il s'agit d'un essai de poétique historique, qui cherche à concilier les préoccupations typologiques de la poétique avec une analyse des textes réels, restitués dans leurs régimes et leurs contextes. En plus du dispositif lui-même (la segmentation du roman, de l'opus), le domaine de la disposition est composé de l'archidispositif, où l'œuvre unitaire devient à son tour simple " chapitre " d'un ensemble plus vaste (comme le cycle ou la séquence) ; du paradispositif, que génère la publication d'un ouvrage en livraisons périodiques ; et du quasidispositif, découpage " concurrent ", que nous étudions dans ses trois principaux avatars, le recueil, l'anthologisme romanesque et le roman mimétique. .The subject of this dissertation is the disposition, the physical and material organization of the novel. Our main focus is on seventeenth- and eighteenth-century prose fiction, but we occasionnally overstep these boundaries, by discussing works of the Middle Ages, the Renaissance or the (early) nineteenth century. What we hope to establish is a historical poetics of novelistic division, where the formalist tendencies of traditional structural poetics are counterbalanced by an unremitting stress on " real " texts and novels, considered in all their historical specificity. The domain of the disposition include four different phenomena. There is the dispositif, the way a novel is divided into parts, books and chapters ; but there is also the archidispositif, where the single work (the opus) is federated in a larger ensemble (like the cycle or the sequence) ; the paradispositif, which appears when a novel is published in serial form ; and the quasidispositif, which occupies the same space as the dispositif (the volume), and appears in three main kinds : the collection, the anthological novel, and mimetic fiction. .
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Szkopinski, Lukasz Marek. "L’Œuvre romanesque de François Guillaume Ducray-Duminil." Thesis, Paris 4, 2013. http://www.theses.fr/2013PA040224.
Full textAbstract:
Dans le premier chapitre de notre thèse, nous présentons l’écrivain dans son temps. Ducray-Duminil a vécu et créé dans une époque qui se caractérisait par des changements constants du point de vue politique, littéraire, social etc. Son œuvre s’est développée et a connu un succès remarquable pendant toute cette période : depuis la fin de l’Ancien Régime, en passant par la Révolution et le régime napoléonien, jusqu’à la Restauration. L’accent est mis surtout à sa vie professionnelle et à ses diverses activités et champs d’intérêt (la littérature, le théâtre, la musique, la presse). La partie suivante de notre étude concerne la structure événementielle dans les romans de Ducray-Duminil. Ensuite, nous établissons une typologie de personnages qui apparaissent dans ses ouvrages. Puis, nous consacrons un chapitre au problème de la narration dans les romans de Ducray-Duminil. Nous analysons également plusieurs thèmes de réflexions narratives qui apparaissent avec une fréquence particulière dans plusieurs romans de notre romancier, notamment le merveilleux, la politique, la religion, le roman et les éléments didactiques. Dans la dernière partie de notre étude, nous analysons l’héritage littéraire de Ducray-Duminil, le phénomène qui dépasse considérablement l’univers de la langue française et les adaptations théâtrales de quelques romans de l’écrivain faites par René-Charles Guilbert de Pixérécourt. Nous mettons aussi en relief la possibilité d’influences mutuelles entre notre auteur et Ann RadcliffeThe first chapter of the dissertation presents Ducray-Duminil in his times. He lived and created in a period characterized by constant changes from the political, literary, cultural and social points of views. The development and the extraordinary success of his work can be noticed during the whole of this epoch, from the end of the Ancien Régime, through the Revolution and the times of Napoleon, until the Restoration. This part of the dissertation places special emphasis on Ducray-Duminil’s professional life and his many activities and fields of interest (literature, theatre, music, journalism). The second part of the thesis concerns the plot structure in the analyzed novels. Afterwards, a typology of characters is suggested and duly presented. The next chapter deals with the problem of the narration in the works of Ducray-Duminil. Several topics regarding the narrative reflection, which frequently appear in our corpus of texts, such as the supernatural, the politics, the religion, the novel or various didactical factors, are also described in this section. The last part of the dissertation contains an analysis of Ducray-Duminil’s literary heritage, a phenomenon which goes far beyond the French-speaking sphere of interest. Finally, possible mutual influences between our writer and Ann Radcliffe are closely examined in this chapter
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Allen, Susan Jane. "The role and perception of the civitas in late Roman and Frankish Gaul." Thesis, University of Oxford, 1990. http://ora.ox.ac.uk/objects/uuid:f4c96b48-91ff-41f8-920e-7b5d11e8ef89.
Full textAbstract:
In the course of the thesis, it has been shown that the history of civitates closely reflects major events, ideals and developments within society. Thus, within the confines of this thesis, it has been possible to illuminate political, religious and cultural changes throughout the period. It is for this reason that a study of this type is important to the further understanding of an otherwise obscure and often neglected period of history.
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TREMBLAY, MICHELINE. "La presence du cinema dans le roman canadien-francais de 1896 a 1970." Montpellier 3, 1994. http://www.theses.fr/1994MON30035.
Full textAbstract:
Le corpus repose sur 381 romans canadien-francais publies entre 1896 et 1970. Apres avoir brosse un rapide tableau de l'evolution du roman canadien-francais et de l'implantation du cinema en les situant dans le contexte plus global de l'evolution sociale, l'auteur procede a une analyse quantitative des donnees recueillies. Celle-ci a permis de demontrer que les personnages masculins s'interessent autant au cinema que les personnages feminins, que l'engouement pour les vedettes est surtout raconte par les romanciers (et non les romancieres) et que cette admiration concerne autant les vedettes masculines que feminines. D'autre part, cette analyse statistique a clairement demontre la double appartenance culturelle du canada francais. Les autres chapitres sont consacres a l'analyse qualitative des occurences explicites du cinema dans les romans. L'auteure a tente de degager comment les romanciers et romancieres presentent le cinema dans ses rapports avec la societe, avec l'individu, avec la notion de realite et, dans un dernier temps, comment le cinema s'integre a l'ecriture romanesque. Les conclusions montrent que les romanciers conferent au cinema, dans leurs romans, un role important dans la transformation de la mentalite canadiennefrancaiseThe analysis is based on 381 french-canadian novels published between 1896 and 1970. After a concise overview of the evolution of the french-canadian novel in the more global context of social and cinematographical evolution in french canada, the author proceeds to a quantitative analysis of the collected data. This analysis demonstrates that male characters are equally interested in cinema as female characters ; that the infatuation for movie stars is mainly described by male, rather than female, writers ; and that this fascination is directed equally towards stars of both genders. This statistical analysis also indicates the double cultural adherence (french and anglo-american) of french canadian writers. The other chapters are devoted to a qualitative analysis of the explicit references to cinema. The author attempts to outline how the female and male writers present cinema in its links to society, individuals, the notion of reality and finally, how cinema is integrated to "l'ecriture romanesque" (the aesthetics of the novel). In conclusion, the author retains the important role played by cinema in the transformation of collective mentality, as expressed in french-canadian novels
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Gendre, Denise. "Statut et roles du professeur dans le roman francais de 1945 a 1970." Paris 3, 1998. http://www.theses.fr/1998PA030138.
Full textAbstract:
Les romanciers entre 1945 et 1970 ont montre que les autorites academiques recrutent les professeurs selon des criteres precis, les soumettent a un statut, leur imposent des obligations, les menacent de sanctions et les recompensent par des promotions et distinctions. Pour ce metier exigeant les traitements sont souvent insuffisants et entrainent un train de vie mediocre. Mais les plus defavorises sont les professeurs du prive, mal remuneres et plus soumis a leur direction. La fiction s'inspirant de la realite, peint le professeur dans son role d'homme de metier en situation d'echec ou de reussite, peint ses amours dans et hors du mariage, l'imagine en situation de pere ou de fils, montre son comportement face aux lois, aux grandes valeurs humanitaires. C'est par l'ecriture, recherches didactiques ou fiction qu'il s'illustre, par la politique aussi et les plus doues deviennent maitres des choses et des esprits de disciples admiratifs. L'ecrivain donne une image assez fidele du professeur et en fait un personnage romanesqueThe novelists between 1945 and 1970 revealed that the academic authorities appointed teachers according to specific criteria, subjected them to a status, imposed on them obligations, threatened them with disciplinary measures and rewarded them with advancement and honour. In that demanding occupation wages were often low and led to a poor standard of living. However the most underprivileged were the private school teachers who received lower wages and were more submitted to the authorities. Fiction, based on real facts, on the teacher in his professional role, either inclined to fail or to succeed, depicts his love inclinations inside and outside marriage, pictures him as a father or a son, shows his behaviour towards the laws and the great humanitrian values. It is through literature, didactic research or fiction that he reveals himself, as well as in politics, and the most gifted become masters of things and of the minds of admiring disciples. The writer gives a rather faithful image of the teacher and makes him a romantic character
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Kwak, No kyung. "Complétives introduites par que/de ce que/à ce que en français moderne à travers quelques romans de François Mauriac." Paris 4, 1997. http://www.theses.fr/1997PA040188.
Full textAbstract:
Notre travail de recherche porte principalement sur des constructions du français contemporain comprenant une complétive. L'objet de notre travail est d'éclaircir les caractéristiques syntaxico-sémantiques des complétives introduites par que/à ce que/de ce que à travers l'observation d'un corpus constitué des romans de François Mauriac. Nos recherches comportent deux parties qui se composent chacune en trois chapitres. Dans la première partie, nous avons procédé à une analyse proprement syntaxique de la complétive. Dans la deuxième partie, nous avons procédé à une analyse sémantique des complétives en essayant de révéler les éléments qui déterminent le choix du modeOur research concerns essentially the construction of contemporary French containing a completive. The object of our study is to clarify the syntaxico-semantic characteristics of the completive introduced by que/à ce que/de ce que through observing the corpus such as the novels of François Mauriac
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Collin, Denis. "L'auteur suspect : la quête de soi dans les romans policiers francophones." Lille 3, 1998. http://www.theses.fr/1998LIL3A006.
Full text
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Lascar, Alex. "Les problemes du mariage dans le roman francais (1830-1848). Les contemporains de balzac, stendal et g. Sand." Paris 4, 1999. http://www.theses.fr/1998PA040324.
Full textAbstract:
La facon dont une epoque considere le mariage, lieu ou s'affrontent amour et famille, nature et societe, en revele les tendances, desirs et secrets. Les oeuvres majeures ayant deja ete explorees, on a voulu interroger les autres auteurs (hommes et femmes, conservateurs, novateurs, celebres ou un peu en marge) de romans de moeurs (au nombre de 474), tout en essayant de se referer a ce qu'ecrivirent hugo, musset, vigny, balzac, gautier, g. Sand et stendhal. Ici on bute sur la question, si ardue, essentielle, de l'interet, de la valeur des "minores". Apres un preambule methodologique, une introduction traitant des ambitions du roman, des obstacles qu'il rencontre, des conditions nouvelles de la production, le travail s'organise en trois parties. "l' avant-mariage, le hors mariage" rappelle l'importance du contexte ideologique et spirituel, et dans les amours des hommes, des jeunes filles, celle du naturel et du social. "le mariage" evoque notamment la recherche de fondements possibles pour une union reussie, la vie des conjoints, la quete, l'elaboration d'un art du mariage. La derniere partie traite surtout de l'adultere feminin, de sa naissance a sa fin, des raisons et du destin desfemmes, de l'attitude que les maris doivent adopter. Elles sont jugees, quasi par tous, sans indulgence, connaissent le remords, l'expiation. Le roman apparait en definitive temoin, des 1830-1850, d'exigences naissantes en matiere de mariage et de sentiment. Il est acteur, prudent, propose, offre des perspectives. Le mariage est, dans le monde du code civil, sacrement laic, incarnation du pacte social, et le roman, entreprise didactique, travaille peut-etre a clore l'ere des revolutions. On en est ici, dans le domaine du "roman populaire" (notion ambigue, insatisfaisante, inevitable), a l'enfance d'un "ressassement" pas encore fige. Maints romans offrent les richesses de la psychologie, de l'humour, parfois de l'etrangete.
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Dast, Stéphanie. "Roman et confluence des genres (1827-1840)." Paris 4, 2003. http://www.theses.fr/2003PA040027.
Full textAbstract:
L'étude de la production romanesque en France entre 1827 et 1840 met en lumière la place prépondérante acquise durant ces années par un genre que la critique contemporaine et les auteurs eux-mêmes ont qualifié d'universel. La période est remarquable en ce que les romans (œuvres secondaires ou chefs-d'œuvre reconnus) semblent alors capables de surpasser et d'absorber tous les autres genres. C'est la Préface de Cromwell qui affirme en 1827 la volonté romantique d'échapper aux limites génériques. Mais, de fait, le programme hugolien se réalisera moins librement dans le drame que dans le genre romanesque, seul capable de rassembler les genres, canoniques ou non. Avec 1840, en revanche, le roman cesse d'être ce laboratoire des genres où toutes les audaces sont permises : d'une part, il retombe dans le cliché avec l'émergence du roman-feuilleton et de la littérature industrielle, d'autre part, il laisse de côté les excentricités génériques, pour s'orienter vers le roman réaliste. Mais le roman hybride de 1830, lui, est multiple, jusque dans sa manière de fondre les genres, qui oscille entre anarchie et discipline. Ainsi, en intégrant l'Histoire et le drame, il gagne en crédibilité et en unité. Mais simultanément, une multiplicité de créations goguenardes parodie les aspirations de cette génération au roman " total " : absorbant, déformant tout ce qu'elles rencontrent, ces œuvres fragmentées renversent et renouvèlent les genres obsolètes, et cherchent même à dépasser leurs propres limites. À force de contester tous les genres, c'est la Littérature qu'elles semblent mettre en question, mais dans un mouvement d'où le romanesque, apparemment mis à mal, sort toujours renforcé. Ces capacités de régénération se retrouvent dans des romans d'apparence inclassables qui, s'aventurant ici du côté des genres dialogués, là vers le poème, cherchent un autre mode d'harmonie entre les genres à l'intérieur du roman, à l'évolution duquel ils contribuent autant que les œuvres ironiquesThe study of the output of romantic literature in france between 1827 and 1840 highlights the dominant position occupied during these years by a genre which contemporary critics and the authors themselves defined as universal. The period is remakable in that novels (second-rate novels or recognised masterpieces) appear capable of going beyond and indeed absorbing all other genres. In 1827, the "Préface of Cromwell" affirmed the desire of the "romantiques" to break free of genre-imposed limits. However, the Hugolien thesis triumphed less easily in drama than in fiction, which alone was able to merge all genres, traditional or otherwise. However, in 1840, the novel ceased to be such a "laboratory of genres" where anything goes: firstly, it once again resorted to clichés with the emergence of the serialised novel and mass-produced literature and, secondly, it abandoned genre-related excentricities in order to move towards realism in the novel. However, the hybrid novel of 1830, is multi-faceted in the way in which it merges the various genres, which fluctuate between between anarchy and order. Thence, by incorporating history and drama, the novel gains in terms of credibility and overall unity. However, at the same time, a wave of quietly ironic works mocked the aspirations of this generation to create a "total" novel : absorbing and deforming everything in their path, these fragmented works circumvented and renewed obsolete genres and even sought to go beyond their limits. By tacking all the various genres, they appear to be challenging literature itself, but as part of a movement from which the romantic novel, apparently badly shaken, emerges reinvigorated. This regenerative capacity can be found in novels which are apparently unclassifiable, which, for example, veer first towards dialogue-based genres, the towards poetry, seeking another type of harmony between the genres within a novel, towards whose development they contribute just as much as the ironic novels
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Tournier, Isabelle. "Balzac, le hasard, le roman." Paris 8, 1992. http://www.theses.fr/1992PA080677.
Full textAbstract:
La these a pour objet le hasard litteraire envisage a travers l'exemple balzacien. Ce qui recouvre : 1) les rapports du vocabulaire balzacien avec le lexique commun, vulgate du hasard dont les dictionnaires se font l'echo et la trace 2) les relations entre les textes et les discours qu'ils convoquent, explicitement ou non, ceux des sciences, de la philosophie, de l'histoire 3) l'intertexte des romans balzaciens (dans une double perspective synchronique et diachronique) 4) les liens entre les romans balzaciens et la tradition romanesque qui, depuis ses origines grecques, a parle le hasard, lui a assigne des emplois, des moments et des scenes 5) les textes des romans enfin ou le hasard donne lieu a une interrogation de type moral ou philosophique, se lie aux peripeties de l'intrigue et renvoie a une vision du monde, une apprehension specifique des effets et des causes. On passe par une analyse de discours (dictionnaires et textes contemporains) pour traiter successivement du hasard balzacien comme pensee, comme scenographie et lecture du monde et ce, dans la totalite de l'oeuvre. Les postulats theoriques et les outils methodologiques sont empruntes a l'analyse discursive, a la sociocritique et a la tenetiqueChance seen in various ways through the examples of balzac's novels is the topic of the thesis. . We look at it in several ways : 1) through the balzacian vocabulary and its connections with common words for chance, words which the dictionnaries reflect 2) through the attachements between the text and his discourse and which it summons up, explicitly or not, (those of sciences, of philosophy and history) 3) in the intertextuality of balzac's novels (following both synchronic and diachronique perspectives) 4) through the linkages between a novel of balzac and tradition with who speaks of chance stemming from greeks origins and gives it a place in certains scenes, certain moments 5) through the texts themselves of novels where chance give way to moral and philosophical interrogation, tieing it to moral and intrigue in the plots and binding it ot a specific vision of the world, a specific understanding of of causes and effects
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Auclerc, Benoît Debreuille Jean-Yves. "Lecture, réception et déstabilisation générique chez Francis Ponge et Nathalie Sarraute (1919-1958)." Lyon : Université Lumière Lyon 2, 2006. http://theses.univ-lyon2.fr/sdx/theses/lyon2/2006/auclerc_b.
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Mansar, Hedhili. "L'invention du lecteur dans le roman sadien." Paris 4, 2007. http://www.theses.fr/2007PA040138.
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Bigey, Magali. "Rencontres en séries. Matériel romanesque, lecteurs et lexique : une analyse du roman sentimental de type sériel (1942-2004)." Besançon, 2007. http://www.theses.fr/2007BESA1012.
Full textAbstract:
Associé à des images préconçues et pétrit de préjugés, le roman sentimental de type sériel est un produit de consommation qui représente un miroir social et culturel. Présent en France depuis plusieurs dizaines d’années, il a conquis un public hétérogène et fidèle. Quels sont les ressorts de ces romans qu’on dit tous similaires ? Que représentent-ils pour le lectorat ? Comment sont-ils perçus par ceux qui les lisent ? Comment sont-ils lu, appréhendés, interprétés ? Autant de questions auxquelles nous nous efforçons de répondre dans ce travail pluridisciplinaire. Les objectifs de cette thèse sont multiples : - sur un corpus constitué de 61 romans : réaliser une étude diachronique et morphologique du paratexte, des personnages et des schéma narratifs, analyser les évolutions de vocabulaire sur ce corpus numérisé de 2 millions de mots à l’aide de différents logiciels de lexicométrie ; du point de vue de la réception : enquêter auprès des lectrices d’une part, explorer un corpus constitué de messages issus d’un forum de discussion consacré à ces romans d’autre part, en convoquant les méthodologies du traitement automatique. Cette recherche a permis de mettre au jour les mécanismes à l’œuvre dans l’évolution du roman sentimental sériel depuis la seconde guerre mondiale, elle a également permis d’observer différents modes de réception et de lectureAssociated with preconceived images and full of prejudices, romance is a consumption product which embedies a social and cultural mirroring. In France for several decades, romance has gained an heterogeneous but loyal readership/audience. What are the motives of those novels which are said to be all similar? What do they represent for the readership? How are they perceived by those who read them? How are they read, apprehended and interpreted? These are some of the questions we try to give an answer to in this multidisciplinary work. The aims of this thesis are several : - On a 61-novel corpus: studying diachronically and morphologically the covers, the characters, the narrative patterns; analysing the lexical evolution on a digitized corpus of two million words thanks to different Natural Language Processing softwares ; - Studying reception, first by interviewing the readers, then by exploring a corpus constituted by messages posted on a discussion forum devoted to romance, applying Natural Language Processing methodologies. This research enabled to unveil the mecanisms involved in the evolution of romance since World War II, and to observe the different modes of reading and reception of these novels
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Zimba, Lucille. "L'Invention de la Belle Epoque dans les souvenirs et les romans de 1918 à 1955." Electronic Thesis or Diss., Orléans, 2016. http://www.theses.fr/2016ORLE1150.
Full textAbstract:
La « Belle Époque », expression qui désigne la période s’étendant de la fin du XIXe siècle à 1914, est un syntagme qui interroge et dont l’origine reste incertaine : généralement située vers 1918, son apparition ne se résume pas à la stricte comparaison entre l’horreur de la Grande Guerre et le temps de paix qui l’a précédée. L’émergence du syntagme « Belle Époque » est plus complexe et ses emplois tendent à se multiplier, timidement, au cours des années 1930 et à se stabiliser après la Seconde Guerre mondiale. Les représentations de la Belle Époque sont elles aussi source de confusion : entre louange et blâme, entre indifférence ou sublimation, cet entre-deux-siècles ne laisse pas indifférent et suscite de nombreux discours, essentiellement littéraires, qui constituent le paradigme des représentations de la Belle Époque. Le paysage littéraire des années 1930 présente une production massive de souvenirs de l’époque 1900 ainsi que de nombreux romans-fleuves à contexte Belle Époque. Le genre littéraire, le contexte d’écriture, la trame narrative, les thèmes abordés, les figures et les événements, l’ensemble de ces éléments constituent les principaux facteurs de reconfiguration. C’est donc essentiellement à travers la littérature que s’invente la Belle Époque, au miroir des années 1930The “Belle Époque”, the expression wich appoints the period extending of the end of the XIXth century to 1914, is a syntagm wich questions and whose origin remains uncertain : generally situated by 1918, its appearance does not amount to the strict comparison between the horror of the Great War and the peacetime which preceded it. The emergence of the syntagm “Belle Époque” is more complex and its uses tend to multiply, shyly, during 1930s and to stabilize after the Second World War. The representations of the Belle Époque are too source of confusion: between praise and disapproval, between indifference or sublimation, this inter-centuries does not unmoved and arouses numerous speeches, essentially literary, which constitute paradigm of the representations of the Belle Époque. The literary landscape of the 1930s presents a massive production of memories of period 1900 as well as numerous sagas to context Belle Époque. The literary genre, the context of writing, the narrative weft, tackled issues, the figures and the events, all these elements constitute the main factors of reconfiguration. It is thus essentially through the literature that invents the Belle Époque, at the mirror of the 1930s
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Yagli, Ali. "Le roman turc au regard du roman français au XIXe siècle." Toulouse 2, 2004. http://www.theses.fr/2004TOU20029.
Full textAbstract:
Dans ce travail, nous avons étudié la période de la littérature du Tanzimat (1850-1910) qui s'est développée sous l'influence de la littérature occidentale. Les réformes du Tanzimat, qui a donné son nom à cette littérature, ne sont pas seulement un évenement historique, social et politique pour la Turquie, mais aussi une vraie transformation sur le plan littéraire, idéologique et artistique. Grâce à ces réformes (1839) l'empire ottoman ouvrit ses portes aux idées et conceptions occidentales. Parallèlement à ces développements, le roman turc apparut dans la littérature turque à partir de la seconde moitié du XIXe siècle. Durant cette période la plupart des auteurs qui connaissaient la civilisation occidentale cherchaient à produire des oeuvres différentes dans le domaine littéraire pour préparer le peuple aux réformes politiques et sociales, ainsi que pour lui faire connaître les idées de l'Occident. Parmi ces écrivains, Ahmet Mithat Efendi a réussi grandement à accoutumer au roman le lecteur turc qui, depuis des années, avait l'habitude de goûter, en les écoutant, des contes populaires qui se composent de Mesnevis, de légendes ou d'épopées. Il écrivit en 1872 le premier roman populaire turc nommé Denizci Hasan (Hasan le Marin) sous l'influence du Comte de Monte-Cristo de Dumas Père. A la lumière de cette influence, en faisant une étude comparative entre Denizci Hasan et Monte-Cristo, nous avons tenté de découvrir comment Ahmet Mithat a uni les caractéristiques du roman occidental à celles des contes populaires turcs, et comment il est resté sous l'influence de ce chef-d'oeuvre de Dumas Père. Cette thèse contient cinq parties et elle met en évidence, en commençant par les premières relations historiques et politiques avec l'Occident -surtout avec la France- l'apparition du roman turc sous l'influence du roman français au XIXe siècleIn this work, we examined the literary period called Tanzimat(1850-1910), which was developed under the influence of European Literature. This period is a fundemantal change not only in history, politics, and society but also in art and literature. Thanks to these changes (Reforms in 1839) Ottoman Empire was introduced to the European ideas in literay and social areas. As a consequence of cultural or social relations with the western world, novel form entered the Turkish literature in second half of the 19 th century. During this period, many Turkish writers knowing western civilisation produced literary works especially novels to prepare the society for social and political reforms as well as to introduce western ideas. Among these writers, Ahmet Mithat Efendi was the most prolific pioneer in creating a new novel-reading society which was formerly a reader of national literature such as epic, folk tale, Mesnevi, and others, mostly in verse originating from Divan Litearture and Folk literature. Ahmet Mithat Efendi wrote Denizci Hasan in 1872, the first Turkish novel, borrowing its elements from Alexandre Duma's Monte-Cristo. Under the light of this influence, we did a comparative study between the two novels: Denizci Hasan and Monte-Cristo. Especially we focused on how seccessfuly Ahmet Mithat Efendi did this when he combined the western narrative elements making use of Dumas Père's Monte-Cristo as his original simple with those of Turkish folk tales into new novel form. This dissertation having 5 parts gives detail about the rise of Turkish novel under the influence of western literature especialy 19th century French novel in the main parts, and the beginning of the first historial and poltical relations with the western world, especialy France in the introductory parts
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Callet-Bianco, Anne-Marie. "Le roman cyclique chez Alexandre Dumas." Paris 4, 1993. http://www.theses.fr/1993PA040024.
Full textAbstract:
Ce travail porte sur trois sommes romanesques de Dumas : le cycle Valois, la trilogie et les mémoires d'un médecin. Ces œuvres se caractérisent par une architecture cyclique, animée par un double mouvement, prospectif et rétrospectif, qui détermine la lecture du tout. Le traitement des personnages se ressent nettement de cette organisation particulière, ainsi que celui du temps : on trouve chez Dumas deux temporalités différentes, une linéaire et une autre cyclique, qui coexistent constamment. Par ailleurs, l'organisation cyclique reflète la pensée historique de Dumas (et ses contradictions). Il s'inspire en effet de Vico et de sa conception d'une progression cyclique de l'humanité, fondée sur les notions de "coris" et "ricorsi". Mais il adhère avant tout, comme Michelet, à l'idée d'une histoire linéaire fondée sur un progrès irréversible. Au-delà du retour de situations similaires, les romans dumasiens illustrent l'évolution des différents groupes représentés : la famille royale et la noblesse courent à leur perte, cependant que le peuple acquiert une importance croissante. Parallèlement, la fiction retrace la mutation des systèmes de valeurs et des philosophies de l'action. D'un cycle a l'autre, le sens de l'histoire apparait plus difficile à saisirThis analysis is based on three romantic series by dumas: the Valois cycle, the trilogy and the memoirs of a physician. These works are characterized by a cyclic architecture, animated by a double movement, prospective and retrospective, which determines the reading of the whole. The handling of the characters is clearly felt through this singular structure, as is that of time: one finds in dumas two different approaches to time, one linear and another cyclic, which coexist constantly. Elsewhere, the cyclic structure reflects dumas' historical thinking (and its contradictions). On fact he gets his inspiration from Vico and from his conception of a cyclic progression of humanity, based on the ideas of "corsi" and "ricorsi". But above all he adheres, as does Michelet, to the idea of a linear history based on an irreversible progress. Beyond the reversal of similar situations, the dumas' novels illustrate the evolution different represented groups: the royal family and the nobility are heading for disaster, whereas the people are growing in importance. In a parallel way, fiction retraces the mutation of value systems and of philosophies of action. From one cycle to another, the sense of history seems to be more difficult to grasp
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Crackower, Marion Degos. "Modalites sociales et structurales de l'erreur judiciaire dans le roman policier francais (1866--1939)." Thesis, University of Louisiana at Lafayette, 2015. http://pqdtopen.proquest.com/#viewpdf?dispub=3718427.
Full textAbstract:
This dissertation analyzes the evolution of French detective novels through the scope of its composition, especially the uses and functions of legal errors. It begins at the time of its creation in 1866 and goes all the way to 1939, the beginning of World War II, synonymous with the coming of a new subcategory of the genre known as the « roman noir » on the market of French literature. By examining legal error, I clarify the process by which detective novels reflect the transformations of society through the involvement of scientific discoveries, new judicial structures, and currents of thoughts. Data has been collected from an extensive corpus of detective novels and works of critics known for their studies on literature and society. To complete this study, I use three strategies.
First, I approached the question on a sociological aspect to demonstrate how detective novel is a genre of its time, its evolution in parallel with society. Second, on a more structural manner, I observed the structuration of the detective novel and the different tools or mechanisms used by authors to create the secret and delay the unveiling of the truth. Last, I compiled a corpus of literature to show the evolution of the detective novel, and I compared and contrast author's work to determine patterns of continuity or key moments of rupture in the structuring of detective literature. I completed my work with the analysis of an exception in the corpus: the collection of Fantômas, an outsider of the genre that comes as a counter-example, and illustrates the rise of a new demand. The findings show how legal error testifies of the drastic changes in the conception of literature and exemplifies that literature became accessible to a wider crowd of readers who have developed through History that particular taste and expectations defined as popular culture.
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Proust, Jean-Marc. "Racisme et nationalisme dans le roman populaire francais sous la iiie republique (1870-1940)." Paris 10, 1997. http://www.theses.fr/1997PA100082.
Full textAbstract:
"ne" avec les mysteres de paris en 1842, le roman populaire connait rapidement un succes considerable - son apogee se situant sous la iiie republique. Or, les romans populaires sont parfois le reflet d'une ideologie aux accents fortement racistes et nationalistes. Les attitudes des personnages (boire et manger, rapports a l'amour et a la famille, au travail, a l'argent, a la religion. . . ) sont revelatrices et opposent irreductiblement les "bons" - ce sont en general des francais - aux "mauvais" - pour la plupart des etrangers. Une logique d'affrontement se met rapidement en place. L'obsession du complot temoigne d'un nationalisme ferme, replie sur lui-meme. L'agressivite qui emane de textes souvent belliqueux est avant tout l'expression d'un "deuil", celui de l'alsace et de la lorraine, perdues en 1870. Cela donne meme lieu a une veine bien particuliere du roman populaire: le roman revanchard. L'exaltation du colonialisme est egalement de nature inquiete et frileuse. Dans ces romans, la france jalouse l'angleterre meme si l'esprit cocardier des auteurs les amene a y afficher des valeurs republicaines typiquement francaises. De ces attitudes et confrontations decoule une typologie de peuples - on dit alors: "races" - fortement liee aux alliances diplomatiques de l'epoque. Le russe est un ami lorsque l'italien s'allie a l'allemand. Les notions de race, d'exotisme ou la figure du "sauvage" montrent combien les romanciers populaires ont use des prejuges de l'epoque pour les restituer sous forme de stereotypes. Leurs oeuvres s'inscrivent ainsi dans une forme de propagande insidieuse au service d'idees racistes et nationalistes"born" in 1842 with les mysteres de paris, french popular novels experience quickly great success which reaches its very peack point during the third republic. French popular novelists highlight a racist and nationalist ideology. Characters behaviours, such as drinking and eating, or love, family, work, money and religion themes, are revealing to that respect. They always draw opposite features : "good" people (usually they are french) versus "bad" people - most of them are foreigners. The way they stand together highlight discrepancies between two worlds. Obsessed with plot, the novelists prove to belong to a narrow and anxious nationalism. Mourning the lost in 1870 of alsace and lorraine, french popular novels show warlike pulsions which generate a particular novel type, called "roman revanchard" (novels of revenge). The celebration of colonialism has twofold sides, as though it were emphasized to make up for the french inferior colonial stand. Jealousy to england appears quickly even though novelists often depicts typical french republican ideas. A people (one says then: "races") typology soon originates, which is closely tied to the diplomatic period unions. Russians are friends but italians and germans become allies - against french people. Races, exotism or the "savage" character highlight the way french popular novelists took bias in order to use them as the period stereotypes. So that they created a catchy propaganda serving racist and nationalist ideas
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Gendrel, Bernard. "Le roman de moeurs en France (1820-1855) : du roman historique au roman réaliste." Thesis, Tours, 2010. http://www.theses.fr/2010TOUR2015.
Full textAbstract:
Après avoir distingué trois aspects explicatifs propres au roman (aspects psychologique, social ou romanesque) et défini, grâce à eux, trois types de romans (romans de caractères, de mœurs ou d’intrigue), ce travail s’intéresse plus particulièrement au roman de mœurs à l’époque de la Restauration et de la Monarchie de Juillet. Héritant de toute une tradition, ce genre s’illustre particulièrement dans le roman historique à la Walter Scott, puis dans le roman contemporain des physiologies. Balzac, d’abord influencé par le roman de mœurs en tant que tel, développe dans La Comédie humaine une forme hybride (mêlant aspects social et psychologique, roman de caractères et roman de mœurs), que l’on peut appeler roman réaliste (on y note un surinvestissement du vraisemblable romanesque). Cette définition du réalisme n’aplanit en rien les différences entre tel ou tel auteur ; elle permet, au contraire, de prendre la mesure des poétiques bien particulières développées par des romanciers comme Stendhal, George Sand ou ChampfleuryAfter having distinguished three explicative aspects of the novel (the psychological, social and plot-driven aspects) and defined three corresponding types of novels (novels of characters, manners and plot), this work focuses on the novel of manners during the Bourbon Restoration and the July Monarchy. Heir to quite an old tradition, this genre is at its peak with the Scottian historical novel and the novel of contemporary manners of the 1820’s. Balzac, first influenced by the novel of manners, develops in The Human Comedy a hybrid form (combining social and psychological aspects, novel of characters and novel of manners), which we may call the realistic novel (characterized by an overloading of verisimilitude). This definition of realism does not erase the differences between the authors; it allows, on the contrary, to appreciate the specific poetics developed by Stendhal, George Sand or Champfleury
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Pradeau, Christophe. "L'idée de cycle romanesque : Balzac, Proust, Giono." Paris 8, 2000. http://www.theses.fr/2000PA081683.
Full textAbstract:
Proust voit dans l'idee de reunir des romans en un cycle ou reviennent les memes personnages <
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Crou, Christine. "Roman policier et écriture romanesque contemporaine (France, Espagne)." Paris 3, 2002. http://www.theses.fr/2002PA030086.
Full textAbstract:
Depuis la fin des années 1970, en France et en Espagne, les écrivains manifestent un intérêt croissant pour le roman policier. L'étude comparée d'auteurs français et espagnols tels que Vázquez Montalbán, Modiano, Pennac, Muñoz Molina ou Daeninckx permet de mettre en évidence le rôle d'un sous-genre dans le champ des lettres. En réponse aux avant-gardes qui décrétaient la fin de l'histoire, des personnages et de l'engagement, transgressant les limites entre littérature de masse et art d'élite, ces romanciers en quête d'une voie/voix narrative s'approprient les outils et la structure d'un genre réputé très normatif pour redonner un cadre et du sens au roman contemporain. Réaffirmant le lien entre éthique et esthétique ainsi que le statut de la fiction dans sa capacité à appréhender le réel, ils écrivent un roman préoccupé du monde. L'enquête permet de libérer l'écriture en levant le voile sur un passé refoulé et de reconstituer la mémoire individuelle et collectiveSince the end of 1970, in France and Spain, the writers express an interest growing for the detective novel. The comparative study of French and Spanish authors such as Vázquez Montalbán, Modiano, Pennac, Munoz Molina or Daeninckx makes it possible to highlight the role of a sub-genre in the field of literature. In response to the "avant-gardes" which issued the end of the story, of the characters and of the commitment, transgressing the limits between literature of masses and the art of the elite, these novelists in search of a narrative voice or way adapt the tools and the structure of a genre considered as very normative to give again a framework and sense to the contemporary novel. Reaffirming the bond between ethic and aesthetics as well as the statute of the fiction in its capacity to apprehend reality, they write a novel, concerned about the world. The investigation makes it possible to release the writing while raising the veil on a driven back past and to reconstitute the individual and collective memory
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Côté, Michelle. "Dégel, roman ; Silence et prise de parole : réflexion." Thesis, National Library of Canada = Bibliothèque nationale du Canada, 1999. http://www.collectionscanada.ca/obj/s4/f2/dsk1/tape9/PQDD_0004/NQ39344.pdf.
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Attissoh, Clément Adama Kouévi. "Aspects du roman francophone négro-africain post-indépendance." Paris 3, 2003. http://www.theses.fr/2003PA030094.
Full textAbstract:
Dans cette étude, nous nous sommes évertués à montrer les spécificités du roman francophone négro-africain post-indépendance et à mettre l'accent sur le fait que celles-ci participent à l'élaboration d'une esthétique voire des esthétiques plurielles qui lui appartiennent en propre. Dans cette optique, force est de souligner le processus d'affranchissement progressif et perpétuel du roman africain vis-à-vis de son homologue occidental et l'esquisse d'une identité narrative assez inédite. L'émancipation du roman négro-africain à l'égard du roman occidental se traduit par le caractère latino-américain qu'il adopte. A cela, s'ajoute incontestablement un ancrage systématique dans la tradition orale africaine. Du point de vue du cheminement de notre réflexion, cette thèse est constituée de trois parties majeures et essentielles qui marquent chacune les moments forts de nos recherches. Ces différents volets de nos travaux se réfèrent aux aspects linguistiques du roman-négro-africain, à la narration avec pour corollaire l'utilisation particulière de l'espace et du temps effectuée en Afrique, à l'imaginaire dans le roman sub-saharien et enfin au renouveau thématique de la littérature africaineIn this study we exert ourselves to show the specificities of Negro-African French speaking post-independence novel and to stress the fact that these one take part in the drawing up of a aesthetic indeed plural aesthetics which belong to it. In this point of view, it is necessary to mention progressive and perpetual emancipation process of African novel towards European novel and the sketch of narrative identity enough original. The emancipation of Negro-African novel with regard to European novel means the Latino-American character that it take. Moreover, we can add incontestably a systematic anchoring in African oral tradition. As for the advance of our reflection, this thesis is organized in three greater and essential parts which indicate each one the important moments of our searches. The different volets of our labours refer to linguistic aspects of Negro-African novel, to the narration with for corollary particulary use of space and of the time done for African people, to imaginary in the Negro-African novel and lastly to thematic springtide of African literature
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Rabsztyn, Andrzej. "L'écriture et le langage dans le roman épistolaire français et polonais de 1760 à 1820." Paris 3, 2004. http://www.theses.fr/2004PA030163.
Full textAbstract:
Notre travail stipule que le roman épistolaire polonais, en s'inspirant du roman épistolaire français, cherche à mettre en valeur sa propre langue et culture. Nous en comparons l'écriture et le langage considérés sur deux niveaux narratifs : le discours du narrateur et le discours du personnage. La première partie fournit d'abord des précisions terminologiques sur les mots-clefs et sur la lettre ; ensuite elle se concentre sur l'évolution et sur la classification du genre romanesque en question. Pour mettre en relief le jeu d'intertextualité qui existe entre les romans examinés, nous analysons dans la seconde partie l'appareil paratextuel de ces derniers. L'écriture et le langage des titres et des préfaces montrent en effet les ressemblances et les différences qui existent entre les deux cultures littéraires. Enfin, dans la troisième partie qui porte sur l'acte d'écriture de la lettre, nous nous penchons sur la représentation de cette occupation par les scripteurs, ce qui crée un métalangage. Tenant compte de la théorie de M. Głowiński (le mimétisme formel) nous étudions l'attention que portent ces derniers aux normes de l'art épistolaire. Finalement, nous étudions le langage de deux principaux types de lettre dans le roman épistolaire, c'est-à-dire, la lettre d'amour et la lettre amicaleThe dissertation, which can be situated in the comparative studies section, aims at demonstrating to what degree Polish epistolary novel, drawing from French inspirations, represents the distinctive features of Polish speech and culture. The study refers to the question of writing and language analysed on two narrative levels, the author's discourse and the protagonist's discourse. First part of this study specifies the key terms regarding letter theory and demonstrates development and classification of epistolary novel. The second part deals with such para-textual elements as titles and forewords which exemplify similarities and differences between French and Polish cultures. The third part's main focus is the letter with particular emphasis on the situation in which the writer presents the moment of writing (writing abort writing) which results in the emergence of meta-language (métalangage). Subsequently, drawing from M. Głowiński's theory (formal mimetism) the study explores the relationship between fictitious letter writers and the rules of epistolary art. As well as it analyses two basic letter types: love letter and a letter to a friend
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DERSON, DIDIER HENNEQUIN JACQUES. "La théâtralisation dans les romans du Marquis de sade." [S.l.] : [s.n.], 1998. ftp://ftp.scd.univ-metz.fr/pub/Theses/1998/Derson.Dider.LMZ9809_1.pdf.
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Drevet, Séverine. "Voyage au cœur du polar français : enjeux, valeurs et construction d'un groupe." Grenoble 2, 2004. http://www.theses.fr/2004GRE29017.
Full textAbstract:
Nous montrons ici comment, au sein du roman noir français contemporain, un groupe social se forme et évolue, au gré des enjeux, tensions et valeurs qui le traversent. C'est pourquoi nous questionnons ce genre littéraire, non dans les aspects formels de sa classification, mais en rencontrant ses acteurs. Cette étude indique que le groupe se forme dans une configuration où plusieurs éléments sont interdépendants : s'identifiant au courant noir américain et son image de roman social, réaliste, engagé, le groupe tente de résister aux critiques de la littérature lettrée, qui voit en lui une sous-littératureThe present study accounts for the emergence, within the contemporary French 'roman noir', of a particular social group, and reports on how it evolves according to the various stakes, pressures and values involved. This explains why we do not question the literary genre in the formal features of its classification, but rather by interviewing the very members of the group. We hereby point out that the group emerges from a backdrop which includes a few interrelated factors : by identifying with the American thriller and its image of a 'social' novel, ie realistic and socially committed, the group attempts at disproving Mainstream Literature's allegation that they be a minor form of literature. And yet, what emerges from the interviews of the group is that not everyone agrees over the issues of political involvement and dissension with so-called 'white' literature. When investigating , gathering clues sleuth-wise, those are precisely the ambiguities and contradictions that we sought to clear up, from the very words of the writers interviewed, so as to reveal the ways and purposes of the group
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Belhadjin, Anissa. "La narration et ses enjeux dans le roman noir contemporain." Paris 3, 2006. http://www.theses.fr/2006PA030096.
Full textAbstract:
Aujourd'hui, les romans noirs ont en commun une thématique particulière, liée à une transgression criminelle des règles sociales. À l'intérieur de ce cadre thématique, le genre se renouvelle par la remise en cause des structures et des procédés narratifs conventionnels. Que cherchent à produire les auteurs par ce travail sur la narration ? Quels en sont les enjeux ? L'emploi de ces procédés narratifs hors normes concerne aussi bien le point de vue – multiplication des personnages focalisateurs, jeux sur le point de vue – que l'ordre du récit, avec des retours en arrière qui entretiennent des liens fondamentaux avec la reconfiguration de l'intrigue. Les romans noirs sont donc hétérogènes, et le rôle central du narrateur s'affaiblit. Cette hétérogénéité est d'abord textuelle et compose des romans polyphoniques et dialogiques. Elle est aussi générique : de nombreux romans, hybrides, témoignent du mélange des genres. L'hétérogénéité pose également la question de la réception et de la lecture noire : relation dialogique particulière entre l'auteur et son lecteur, importance du jeu. L'ensemble permet de considérer le roman noir en fonction de l'esthétique postmodernisteToday, “romans noirs” have in common a particular thematics, linked to a criminal transgression of the social rules. Within this thematic frame, structures and conventional narrative processes have been reconsidered allowing for a renewal of the genre. What outcome have the writers in mind when they work on the narration ? What are the stakes ? The use of these outstanding narrative processes, relates not only to the standpoint - multiplication of the focusing characters, playing with the point of view - but also to the timeline of the story, with flashbacks maintaining fundamental links with the plot rearrangement. The “romans noirs” are thus heterogeneous and the central role of the narrator weakens. On the one hand this heterogeneity is textual and allows for polyphonic and dialogic fictions. On the other hand, it is also generic : numerous novels show a mixture of the genres. Heterogeneity also questions us on the reception and the “noir” reading : a specific dialogic relationship between the writer and the reader, the importance of the play, are elements allowing us to consider the noir fiction according to the postmodernist aesthetics
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Kim, Jil-hye. "Mauriac entre le journalisme et le roman : la quête de l'unité." Paris 4, 1995. http://www.theses.fr/1995PA040018.
Full textAbstract:
Mauriac, à la fois romancier et journaliste a mené, au cours de sa vie d'écrivain, les deux activités sans jamais renier l'une ou l'autre, bien qu'il lui soit arrivé à plusieurs reprises de rompre momentanément avec une de ses deux carrières. A travers notre étude, nous faisons apparaitre qu'entre sa position d'écrivain de fictions et de journaliste engagé dans la réalité, il n'existe pas de contradiction. En introduisant avec une maitrise exceptionnelle dans les deux domaines son style personnel et en défendant sa liberté de parole, il prouve qu’« un écrivain peut faire du journalisme politique en demeurant un écrivain ». Pour l'écrivain journaliste, il est impossible d'établir une hiérarchie entre ses deux activités. Les écrits, qu'ils soient politiques ou littérataires, ont pour lui la même importance. Nous concluons que dans les deux activités d'écrivain de Mauriac, la capacité du journaliste est prouvée autant que celle du romancier, comme l'a soutenu le succès récent de la réédition du bloc-notesMauriac, who was both a novelist and a journalist, has led the two activities throughout his life of writer. He never denied one of them, although it happened many times that he interrupt for a while one of his two careers. In our study, we establish that between Mauriac's position as a writer of fictions and as a journalist, there is no contradiction. By introducing with an exceptional ability his personal style in both areas and by fighting for his freedom of expression, he shows that “a writer can make political journalism while remaining a writer". For the journalist-writer, it is impossible to establish a hierarchy between these two activities. Writing, whether they are political or literary, have for Mauriac the same importance. We reach the conclusion that in Mauriac’s writings, his ability as a journalist is demonstrated as much as his ability as a novelist, the success of the recent reedition of his bloc-notes may support this conclusion
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Epron, Nathalie. "L'ecriture de la souffrance : separations et ruptures amoureuses dans le roman francais du vingtieme siecle." Nantes, 1994. http://www.theses.fr/1994NANT3010.
Full textAbstract:
Le theme de la rupture amoureuse et la psychologie du desamour deploient leurs harmoniques dans le roman francais du xxeme siecle. A partir de matrices textuelles classiques. Ils en derivent mais subissent de multiples modifications. Colette, romanciere de la distance jamais comblee entre hommes et femmes, aragon, pour son traitement poetique des "jours du vivre separes", marguerite duras, pour son motif de glissement vers l'abandon et le desenlassement, sont maitres d'une representation et d'une rhetorique qui se degradent chez drieu et montherlant, et paraissent s'extenuer dans les productions romanesques recentes quand l'histoire d'amour "plus vite s"acheve"This theme, the breaking of love and the psychologiy of sentimental disinvestment, spread their harmonics away through the french novels of the xxe century from classical matrixes. They derive from those matrixer while they undergo many changes. Colette the female novelist of the never-to-be filled gap between man and women, aragon for his poetic treatment of the days of living disunited, margaret duras for her motif of sliding towards dismissal and unfolding, are the masters of a representation and rhetorics that are abased in drieu and montberlant's novels, and seem to be worn out in contemporary productions when the romance or love affair is too rapidly ended
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Rogé, Raymond. "L'aventure du voyage au pays-perdu dans le roman francais de voltaire a nos jours." Toulouse 2, 1986. http://www.theses.fr/1986TOU20003.
Full textAbstract:
C'est un pays imaginaire, secret, ferme, cache, avec son peuple et ses tresors. Les voyageurs y parviennent au terme d'un difficile voyage initiatique. Dans le roman francais, l'aventure complete et ordonnee du voyage au pays-perdu se rencontre pour la premiere fois dans candide de voltaire. Ces deux chapitres de l'eldorado sont le plus souvent oublies par les critiques alors qu'ils s'averent essentiels au sens de l'oeuvre. L'angoisse de l'aventure des lumieres s' exprime en cette parodie de la genese transformee et bouleversee par la structure d'un autre texte canonique de notre culture : l'allegorie de la caverne de la republique de platon. A partir de voltaire les pretentions du roman croissent regulierement en meme temps que la litterature s'efforce de prendre a la philosophie son bien; ainsi, d'auteur en auteur se poursuit une longue enquete : qu'est-ce que l'homme? nous suivons d'abord les romans "geographiques" (sade, g. Sand, e. Zola j. Verne, j. H. Rosny aine, o. Mirbeau, g. Leroux, alain-fournier, p. Benoit et ses emules); viennent ensuite les voyages "tournes vers l'interieur" (brasillach et surtout m. Proust); enfin des voyages mixtes ou le deplacement geographique coincide avec le devoilement d'une destinee (a. Bosco et m. Tournier). Les voyageurs, a la recherche de relations humaines plus authentiques, sont amenes a elucider leur rapport a l'enfance. Se retrouvent en ces romans : un gout prononce pour les jardins et les artifices; une fascination trouble pour les supplices et meme pour l'anthropophagie; un interet exclusif pour l'homme. Le recit de voyage au pays-perdu suit pas a pas la demarche obligee de toute recherche, car on peut parler d'une veritable structure anthropologique de la recherche. Echappant au "decousu" du picaresque, dans sa recherche sur l'homme, le roman reprit sans cesse le recit qui transcrit le plus immediatement la structure de rechercheIT IS A HIDDEN, CLOSED, SECRETE, IMAGINARY COUNTRY WITH ITS PEOPLE AND ITS TREASURAS. TRAVELLERS COME TO IT AFTER A HARD INITIATIC JOURNEY. IN THE FRENCH NOVEL, THE COMPLETE AND ORDERLY ADVENTURE OF THE JOURNEY TO THE LOST COUNTRY IS NEAT FOR THE FIRST TIME IN VOLTAIRE'S CANDIDE. THESE TWO CHAPTERS ABOUT ELDORADO ARE OFTEN FORGOTTEN BY THE CRITICS THOUG THEY PROVED THEMSELVES ESSENTIAL FOR THE MEANING OF THE NOVEL. THE ANGUISH FOUND IN THE ADVENTURE OF THE LUMIERES EXPRESSES ITSELF IN THIS PARODY OF THE GENESIS ALTERED AND UPSET BY THE STRUCTURE OF ANOTHER CANONICAL TEXT OF OUR CULTURE : THE ALLEGORY OF THE CAVE IN PLATON'S REPUBLIC. AFTER VOLTAIRE, THE NOVEL AMBITIONS STEADILY GROW AS WELL AS LITERATURE STRIVES FOR TAKING ITS PROPERTY FROM PHILOSOPHY. THESe FROM AUTHOR TO AUTHOR A LONG INVESTIGATION IS CARRIED ON : WHAT IS MAN ? FIRST WE FOLLOW "GEOGRAPHICAL" NOVELS (SADE, G. SAND, E. ZOLA, J. VERNE, J. H. ROSNY AINE, O. MIRBEAU, G. LEROUX,ALAIN-FOURNIER, P. BENOIT AND HIS RIVALS); THEN COME "INWARD" TRAVELS (BRASILLACH, M. PROUST MAINLY); AT LAST MIXED JOURNEYS IN WHICH A GEOGRAPHIC TRAVEL COINCIDES WITH THE ELUCIDATION OF A DESTINY (H. BOSCO, M. TOURNIER). TRAVELLERS IN SEARCH OF MORE AUTHENTIC HUMAN COMMUNICATIONS ARE INDUCED TO ELUCIDATE THEIR RELATION WITH CHILDHOOD. TOGETHER IN THESE NOVELS CAN BE FOUND : STRONG TASTE FOR GARDENS AND DEVICES; CONFUSED FASCINATION FOR TORTURES AND EVEN CANNIBALISM; EXCLUSIVE INTEREST IN MAN. THE ACCOUNT OF A JOURNEY TO THE LOST COUNTRY FOLLOWS THE OBLIGATORY PROCEEDING OF ANY RESEARCH AS WE CAN SPEAK OF REAL ANTHROPOLOGY STRUCTURE OF RESEARCH. ESCAPING FROM THE "DISJOINTEDNESS" OF THE PICARESQUE IN ITS SEARCH OF MAN, THE NOVEL CEASELESSLY RESUMED THE ACROUNT WHICH TRANSCRIBES THE RESEARCH STRUCTURE MOST IMMDIATELY
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Rouayrenc, Catherine. "Recherches sur le langage populaire et argotique dans le roman francais de 1914 a 1939." Paris 3, 1988. http://www.theses.fr/1988PA030024.
Full textAbstract:
Dans la premiere partie est analysee la difference entre argot et langage populaire, celui-ci recouvrant des faits de "registre", lies a la situation de communication et employes par n'importe quel locuteur et des faits de "niveau" exclus du parler d'un locuteur cultive. Le langage populaire, qui se definit dans le roman par rapport au langage litteraire dont il n'est qu'une variante rejetee par la norme prescriptive, constitue un code, decrit dans la deuxieme partie. On fait populaire au moyen de quelques faits de type morphosyntaxique et phonetique qui correspondent a des "denoteurs" oraux de niveau, mais aussi de registre, et qui constituent un systeme ou chaque denoteur doit sa valeur a sa "representativite" et a sa significativite". Leur emploi, limite en principe aux dialogues, est soumis a certaines habitudes, pour l'essentiel, d'ordre contextuel. Une troisieme partie montre comment les particularites d'ecriture, le style, peuvent tenir a la mise en oeuvre du code ou a son enrichissement, mais aussi au lexique qui echappe a toute codification, ce que prouvent trois etudes comparatives de vocabulaire. La quatrieme partie est consacree a celine dont l'originalite tient non tant au code populaire qu'a une recherche de l'oralite fondee sur la syntaxe et surtout a une recherche constante d'une ambiguite de tous ordres : lexicale, syntaxique, narrative, enonciative. Enfin, est etudiee la valeur pragmatique de ce langage populaire, qui n'est que rarement subversifIn the first part we have analysed the difference between slang and popular language, the latter including "register" events revealing communication situations and used by any speaker, and "level" events excluded from the language of an educated speaker. Popular language, which defines itself in the novel by reference to litterary language of which it is only a variant refused by norm, constitutes a code which is described in the second part. Language is made popular thanks to some devices of a morphosyntaxic and phonetic nature which denote not only "level" but also "register" and which constitute a system in which each "denoter" draws its value from its "representativity" and "significativity". These are generally to be found in dialogues in some contexts fashioned by habit. In the third part we have shown how writing characteristics, style, may come not only from how the writer uses the code or how he expands it but also from the lexicon that escapes all codification, which we have proved in three comparative word studies of several writers. The fourth part is devoted to celine whose originality comes not so much from the popular code as from a search for "orality" based on syntax and mainly a permanent search for ambiguity in all fields: lexical, syntaxic, narrative and enunciative. At last, we have studied the pragmatic value of this popular language