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Academic literature on the topic 'Peintre de la Marine'

Author: Grafiati
Published: 26 July 2024
Last updated: 26 July 2024

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Journal articles on the topic "Peintre de la Marine"

1

Détrée-Hourrière, Marie. "Peintre officiel de la Marine nationale, une exception culturelle française." Servir N° 522, no. 4 (August 21, 2023): 75–77. http://dx.doi.org/10.3917/servir.522.0075.

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2

Morello, André-Alain. "Îles à la dérive : Hemingway entre enfer et paradis." Géographie sensible 89 (2024): 105–20. http://dx.doi.org/10.4000/121zo.

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Abstract:
Îles à la dérive est ce qui reste d’un projet de Hemingway de composer un « Livre de la mer » qui intégrerait à ses souvenirs de sa vie à Cuba, en présence de ses enfants, ses navigations dans les Keys, de 1942 à 1944, à la recherche des sous-marins allemands. Tel qu’il a été publié en 1970, ce roman offre un singulier portrait d’artiste, à la fois un peintre fasciné par le monde naturel, un père qui va perdre tous ses enfants, un combattant qui se bat aussi contre ses démons, le roman passant en revue tous les « palliatifs » qui sont à la disposition de l’artiste. Livre informe ? Oui, comme la mer.
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3

Hugues, C. "Les différentes approches de protection marine antisalissure par peinture." Annales de Chimie Science des Matériaux 28, no. 3 (May 2003): 91–107. http://dx.doi.org/10.1016/s0151-9107(03)00055-2.

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4

Gaudreau, Nicolas. "La Gloire du peintre et les errements de l’Académie : des pistes pour l’étude des marines de Claude-Joseph Vernet au Salon." RACAR : Revue d'art canadienne 27, no. 1-2 (2000): 74. http://dx.doi.org/10.7202/1069724ar.

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5

Deltour, Louis. "Marine Kisiel : La peinture impressionniste et la décoration. Paris, le Passage, 2021. 380 p. ill. en coul." Revue de l'art N° 223, no. 1 (April 23, 2024): 85–86. http://dx.doi.org/10.3917/rda.223.0085.

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6

Guideni-Raybaud, Joëlle. "Provence. Enguerrand Quarton, peintre et peintre verrier." Bulletin Monumental 156, no. 2 (1998): 189–90. http://dx.doi.org/10.3406/bulmo.1998.1765000.

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7

Fila, Rudolf. "Peintre essayiste I et peintre essayiste II." Ligeia N° 125-128, no. 2 (2013): 68. http://dx.doi.org/10.3917/lige.125.0068.

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8

Sidon, Pierre. "Foucault peintre." La Cause Du Désir N°105, no. 2 (2020): 176. http://dx.doi.org/10.3917/lcdd.105.0176.

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9

Bala, Michael. "Devenir peintre." Cahiers jungiens de psychanalyse 136, no. 2 (2012): 120. http://dx.doi.org/10.3917/cjung.136.0120.

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10

Sarrazac, Jean-Pierre. "Gauvin, peintre." �tudes th��trales N�56-57, no. 1 (2013): 289. http://dx.doi.org/10.3917/etth.056.0289.

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Dissertations / Theses on the topic "Peintre de la Marine"

1

Boureux, Béatrice. "A.-L. Morel-Fatio, 1810-1871 : peintre de la marine, conservateur du Musée de la marine /." [Paris] : B. Boureux, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb371228985.

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2

Lajoix, Anne. "Marie-Victoire Jaquotot, 1772-1855 : peintre sur porcelaine /." Troyes : le Trait d'union, 2006. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40951440n.

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3

Lajoix, Anne. "Marie-Victoire Jaquotot (1772-1855), peintre sur plaque pour porcelaines." Paris 1, 1992. http://www.theses.fr/1992PA010630.

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Abstract:
L'importance du "peintre de figures", les progrès de la chimie et de la reproduction en polychromie, la prise de conscience de la valeur du patrimoine culturel européen furent quelques-uns des facteurs qui amenèrent à substituer à la toile, la surface plane d'une plaque de porcelaine. Après les premiers essais des années 1760 a Sèvres, se multiplièrent au cours de la première moitié du XIXe siècle, les tableaux peints reproduits sur porcelaine à Paris puis à Sèvres. Marie-Victoire Jaquotot (1772-1855), issue de la manufacture parisienne de Dihl et Guerhard, travailla aussi bien pour Paris que pour Sèvres (de 1800 à 1842). En plus de son œuvre personnel, les portraits, elle copia les maitres classiques tels que Raphaël ou modernes comme Gérard et Girodet : la peinture sur porcelaine fut la réponse du temps au problème de la dégradation et de la conservation des chefs d'œuvres. Au moment de la "crise des arts décoratifs" sous la troisième république, les aspirations furent tout autre puisque les moyens de reproduction en polychromie avaient été trouvés…
Interest in figure painting, progress in chemistry, reverence for the old masters, new awareness of the European cultural heritage, favorised the progress of the painted porcelain plaque from the directory to the second empire. Early as 1760 the painted porcelain plaques originated at the royal porcelain factory, the discovery of kaolin deposits in limoges in 1768 allowed the sevres factory to double its production of soft-paste production of "soft-paste" royal porcelain and inaugured ist rivalty with the independant factories of Paris. The parisian one like dihl and guerhard played a major role in the reproduction of paintings on porcelain, using a new system of colors invented by factory artist E. -C. Le Guay (1762-1846). His wife, M. V. Jaquotot (1772-1855) was one of the many artists employed both by sevres and the parisian factories. Porcelain plaques benefited from the influential ideas of vien, the need to diffuse
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4

Pierre, Marie-Liesse. "François-Marie Rosset, 1743-1824 : un peintre et sculpteur franc-comtois /." Saint-Loup-sur-Semouse (17 rue du général Prévost, 70800) : M.-L. Pierre, 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb39132309t.

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5

Ulvé, Stephane. "Influence des propriétés de surface des peintures antisalissures marines sur le microfouling." Lorient, 2004. http://www.theses.fr/2004LORIS044.

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Abstract:
Toute surface immergée en environnement marin est progressivement recouverte de biosalissures ou "Biofouling". La lutte contre cessalissures passe par l'utilisation de peintures antifouling dont la législation impose de réduire la toxicité imposant la compréhension des phénomènes impliqués et la recherche de nouvelles formulations. Une approche physico-chimique et microbiologique a permis de caractériser l'évolution des propriétés de surface des peintures, de leur polymère constitutif, et d'étudier leur influence sur l'adhésion de bactéries marines. L'analyse des propriétés de surface a montré que les peintures sont relativement proches les unes des autres et que leur hydrophilie est accrue après immersion. L'étude de la biodiversité in situ sur des peintures a montré une sélection des bactéries adhérentes basée sur la production de tensioactifs. Un grand nombre de paramètres sont à étudier et hiérarchiser pour progresser dans la compréhension du fonctionnement des peintures antifouling
Any surface immersed in sea water is gradually covered by biofouling. The use of antifouling paint is the best way to avoid biofouling. Legislation becomes more and more draconian. A better comprehension of involved phenomena is then required to find new formulations in order to reduce toxicity of marine paints. A physicochemical and microbiological approache made it possible by characterising the evolution of surface properties of paints and their constitutive polymers and by studying their influence on marine bacteria adhesion. The analysis of surface properties showed that paints had quite similar properties and that their hydrophily increased after immersion. In situ, a selection of adherent bacteria was found to be based on production of biosurfactant. A great number of parameters have to be studied in order to improve antifouling paint formulations
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6

Mancardi, David Mieloszynski Jean-Luc. "Synthèse de monomères et copolymères méthacryliques à fonctions complexantes suivi de Synthèse de monomères et copolymères méthacryliques silanes utilisés dans les peintures antifouling /." [S.l.] : [s.n.], 2005. ftp://ftp.scd.univ-metz.fr/pub/Theses/2005/Mancardi.David.SMZ0505.pdf.

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7

Salles, Marina. "Le Clézio "peintre de la vie moderne" : la représentation du monde contemporain, du "Procès-Verbal" à "Révolutions"." Poitiers, 2004. http://www.theses.fr/2004POIT5014.

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Abstract:
L'objet de cette recherche est d'étudier la modernité dans l'oeuvre et la modernité de l'oeuvre de J. M. G. Le Clézio. Envisagé dans toutes ses acceptations - technique, philosophique, artistique - et dans ses tribulations historiques, le concept de modernité se révèle en effet opératoire pour une approche thématique, idéologique et poétique de cette oeuvre. La description du contexte spatial et économique de la modernité - l'espace urbain, le temps des choses - l'appréhension de divers aspects de la vie sociale contemporaine, du contexte historique, de la culture du temps, affirment la richesse du réel comme matériau pour la création littéraire. Mais la représentation du monde contemporain, du "Procès-verbal" à "Révolutions", emprunte les voies de la modernité littéraire qui, refusant "l'illusion référentielle" montre une réalité fragmentée, réfractée par la conscience et l'affectivité de personnages dont la sensibilité et la marginalité induisent un regard à la fois critique et fasciné. Le procès des dérives de la modernité coexiste avec l'aptitude - celle du "Peintre de la vie moderne" - à déceler le surréel dans le quotidien, la beauté spécifique de l'époque. Le roman tend alors vers la poésie. La préoccupation de relier le contingent à l'universel sous-tend également la vision leclézienne de l'Histoire. L'inscription de l'auteur dans le champ littéraire révèle une disposition à assimiler les acquis de la modernité sans pour autant s'inféoder aux modes : refusant la gratuité de l'écriture ou l'insouciance post-moderne, son oeuvre est porteuse de valeurs, d'une quête ontologique. Ecrivain sans frontières, Le Clézio n'est pas cet auteur nostalgique que présente parfois la critique. Ses livres dessinent à l'horizon de l'imaginaire social des voies qui pourraient aider l'homme moderne à se sentir moins en exil dans un monde qu'il pense dominer, mais qu'il n'"habite" pas
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8

Faÿ, Fabienne. "Conception de peintures biodégradables, non toxiques, et facilitant l'élimination des salissures marines." Lorient, 2006. http://www.theses.fr/2006LORIS070.

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Bazes, Alexandra. "Recherche et valorisation de principes actifs antifouling isolés à partir de trois macroalgues." Lorient, 2006. http://www.theses.fr/2006LORIS066.

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Abstract:
L'interdiction de produits antifouling à base de TBT a contraint les entreprises productrices de peintures à trouver rapidement un substituant approprié afin de limiter le phénomène de biofouling sur les coques des bateaux. Les autres biocides utilisés dans les peintures antifouling ont également soulevé de nombreuses questions quant à leurs effets sur l'environnement marin. Une alternative peut être apportée par le développement de revêtements dans lesquels les ingrédients actifs seraient des composés issus d'organismes marins. Des études récentes confirment le potentiel d'ingrédients actifs à base d'extraits d'algues marines dans les préparations antifouling. Nous avons démontré au cours de notre étude que les extraits de Sargassum muticum (Heterokonta, Fucales), de Polysiphonia lanosa (Rhodobionta, Céramiales) et de Ceramium botryocarpum (Rhodobionta, Céramiales) présentent une activité antifouling intéressante comparés aux biocides utilisés actuellement dans les peintures antifouling. Des tests d'incorporation d'extraits d'algues bruts dans des revêtements antifouling ont été effectués durant les étés 2004 et 2005 dans le port de Lorient, et les premiers résultats sont prometteurs. La purification de l'extrait éthanol/dichlorométhane de S. Muticum a permis d'isoler une fraction active dont la composition a été analysée. Les techniques de Spectrométrie de Masse, de Résonance Magnétique Nucléaire et de Chromatographie en Phase Gazeuse ont mis en évidence la présence d'acide palmitique et de dioctyl phthalate dans cette fraction. Les tests effectués sur les bactéries, microalgues et spores d'algues ont démontré l'efficacité antifouling de l'acide palmitique commercial
The ban of TBT-based antifouling products has forced the coating companies to find a suitable substitute to limit the development of fouling on ship hulls. The other organic biocides used in antifouling paints are suspected to have negative effects on the marine environment. An alternative exists with the development of antifouling coatings in which active ingredients would be isolated from marine organisms. Recent studies have demonstrated the potential of active compounds extracted from marine algae in antifouling paints. We have shown in our study that the extracts from Sargassum muticum (Heterokonta, Fucales), Polysiphonia lanosa (Rhodobionta, Ceramiales) and Ceramium botryocarpum (Rhodobionta, Ceramiales) present an interesting antifouling activity, which can be compared to the activity of the organic biocides used in antifouling paints. In situ tests have been conducted during the summer 2004 and 2005 in the harbour of Lorient, and the first results of crude extracts incorporated in coatings are promising. An active fraction has been isolated after the purification of the ethanol/dichloromethane extract from S. Muticum. Mass Spectrometry, Nuclear Magnetic Resonance and Gas Chromatography technics have shown the presence of palmitic acid and dioctyl phthalate in the active fraction. The tests conducted on bacteria, microalgae and algae spores have demonstrated the antifouling efficiency of the palmitic acid
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10

Fredj, Narjes. "Vieillissements de peintures marines anticorrosion sous contraintes physico-chimiques couplées et/ou cycliques." La Rochelle, 2008. http://www.theses.fr/2008LAROS252.

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Abstract:
Les nouvelles formulations de peintures marines anticorrosion sans solvant, respectueuses des normes environnementales récentes, doivent être étudiées et comparées aux peintures classiques « avec solvant » dans le but de déterminer leur performance et leur durée de vie. Si les principaux facteurs de dégradation des polymères sont connus (l’eau, la température, les sollicitations mécaniques et la lumière), les tests de vieillissement accéléré, utilisés pour évaluer la durée de vie des peintures marines n’intègrent jamais réellement l’ensemble de ces paramètres, ni leur hiérarchie, en particulier l’aspect contrainte mécanique que l’on rencontre dans le cas des structures métalliques en zone de marnage. Dans notre travail, nous avons suivi le vieillissement des peintures sous forme de films libres et de films déposés sur un substrat acier en milieu naturel et en eau de mer synthétique (solution NaCl 3%), pour différentes températures et différentes contraintes mécaniques visco-élastiques appliquées. La dégradation des peintures est caractérisée par des modifications de la température de transition vitreuse et des propriétés mécaniques qui font suite à une prise en eau que l’on peut étudier en associant des techniques de spectroscopie d’impédance électrochimique et de gravimétrie. Notre étude démontre que la prise en eau est un phénomène diffusionnel thermiquement activé, sensible à un état de contrainte. Ce dernier peut conduire à des phénomènes antagonistes favorisant ou non la diffusion. Cet aspect a été interprété dans un cadre thermodynamique en termes de réarrangements de chaînes du polymère affectant le nombre de chemins de diffusion possibles pour les molécules d’eau et la barrière d’énergie associée à ce déplacement. Ces deux mécanismes sont très dépendants de la nature de la peinture. De plus, un phénomène de désorption d’espèces organiques et minérales, en compétition avec l’absorption d’eau a été mis en évidence. Par ailleurs, la variation de température en milieu naturel, engendrant des contraintes internes dans les peintures, semble affecter de façon significative les cinétiques de prise en eau ainsi que la dégradation des peintures. Finalement, des synergies entre les facteurs de vieillissement ont pu être établies : il apparaît que le couplage des contraintes entraîne des cinétiques de dégradation supérieures à celle obtenue par la somme des effets individuels
New formulations of marine organic coatings, with or without solvent, abiding by recent environmental standards, must be studied and compared to classical solvent-borne organic coatings in order to determine their performance and durability. If the main degradation factors of polymers are known (water, temperature, mechanical solicitations and light), the accelerated ageing tests used to assess the organic coatings lifetime do not take into account of these parameters together or their hierarchical effects. This is particularly true when a mechanical stress is applied onto a metallic structure in tidal zone. In this work, we studied the ageing of organic coatings as free films and as attached films onto a steel substrate in natural and synthetic seawater (3% NaCl solution) for different temperatures and different mechanical visco-elastic mechanical stresses. The coating degradation was analyzed by monitoring the glass transition temperature evolution and the mechanical properties modifications after a water uptake that was measured using electrochemical impedance spectroscopy and gravimetry techniques. Our results show that the water uptake is a thermally activated diffusionnal phenomenon, sensitive to a stress state. This latter can lead to antagonist phenomena which favour or not diffusion. A thermodynamic interpretation was proposed in terms of polymer chains rearrangements affecting the number of possible water distribution paths and the energy barrier associated with this move. These two mechanisms are very dependent on the nature of the coating. Moreover, a desorption phenomenon of organic and mineral species, in competition with the water absorption, was identified. Besides, the temperature variation in natural environment, which implies internal stresses in organic coatings, seems to affect significantly the kinetics of water uptake and the degradation of coatings. Finally, synergies between the ageing factors were established: the association of stress leads to a higher degradation kinetic than the sum of individual effects
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Books on the topic "Peintre de la Marine"

1

Blandin, Patrick. Étienne Blandin: Peintre de la Marine. Paris: Éditions des Tilleuls, 2019.

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Petroff, Romane. Marin-Marie: Peintre et navigateur. [Douarnenez]: Chasse-Marée, 2003.

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3

artist, Lapicque Charles 1898-1988, ed. Charles Lapicque: Peintre libre et esprit fertile. Spézet: Coop Breizh, 2014.

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4

1894-1946, Le Conte Pierre, ed. Pierre Le Conte: Peintre & imagier de la Marine (1894-1946). Cherbourg-Octeville (Manche): Isoète, 2002.

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5

Masson, Odile Le. L. Haffner: Un peintre de la marine à la belle époque de la voile. [Paris]: Gallimard, 1985.

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6

Bez, Michel. Les peintres de la marine. Paris: Editions des Riaux, 2005.

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7

Pécaud, Vincent. L'œuvre de Jean-Louis Paguenaud, 1876-1952: Peintre officiel de la marine : catalogue raisonné et illustré. Limoges: V. Pécaud, 2010.

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8

Musée maritime de l'Ile Tatihou. Catalogue des peintures de marine. [Bonsecours]: Point de vues, 2008.

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9

Vlachos, Manolēs. Greek marine painting and the European image of the sea. Athens: Olkos, 1994.

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10

Leduc, Charles. Charles Leduc, peintre du commerce et du yachting nantais. Douarnenez: Editions de l'Estran, 1985.

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Book chapters on the topic "Peintre de la Marine"

1

Ruiz Soto, Hector. "Le peintre, le collectionneur et le voile." In Apariencia ou l’instant du dévoilement, 15–18. Madrid: Casa de Velázquez, 2024. http://dx.doi.org/10.4000/1216a.

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2

Medvedev, Alexandre. "L’essai de Marina Tsvetaeva Natalia Gontcharova. Sa vie, son œuvre." In Marina Tsvetaeva et l'Europe, 171–86. Editions des archives contemporaines, 2021. http://dx.doi.org/10.17184/eac.3370.

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Abstract:
Dans le présent article, l’auteur analyse la perception ontologique de la personnalité et de la peinture de « la meilleure peintre russe », Natalia Gontcharova, selon Marina Tsvetaeva. Il est question du rapprochement de cette vision avec celle de Martin Heidegger, ce qui peut être expliqué par la tradition propre à tous les deux auteurs (la poésie de Hölderlin et Rilke est à l’origine de l’ontologie de Tsvetaeva et Heidegger). La lecture ontologique par Tsvetaeva de la peinture de Gontcharova se manifeste également par une attention particulière portée aux images animales (Rozanov, Gauguin). Une attention spécifique est portée à certaines de ses techniques ekphrastiques. Ainsi, Tsvetaeva, Gontcharova et Heidegger sont présentés comme les porteurs du tournant ontologique dans la culture européenne de la première moitié du XXe siècle.
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3

Russo, Adelaide. "Chapitre IX. De l’amour Fenosa quatre fois : Pour une lecture poétique de l’œuvre de Fenosa à travers le regard de Francis Ponge, de Bernard Noël, de Bernard Vargaftig, et de Jean-Marie Gleize." In Le peintre comme modèle, 179–96. Presses universitaires du Septentrion, 2007. http://dx.doi.org/10.4000/books.septentrion.114903.

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4

Turquety, Benoît. "Travail du peintre, travail du cinéma : Cézanne, Danièle Huillet et Jean-Marie Straub." In Le film sur l’art, 211–23. Presses universitaires de Rennes, 2015. http://dx.doi.org/10.4000/books.pur.76758.

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5

"I. Racine peintre." In De l'iconographie racinienne, dessiner et peindre les passions, 25–49. Turnhout: Brepols Publishers, 2010. http://dx.doi.org/10.1484/m.stsa-eb.4.00098.

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6

Nativel, Colette. "Henri peint par Marie." In Henri IV, 27–40. Presses universitaires François-Rabelais, 2016. http://dx.doi.org/10.4000/books.pufr.8421.

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7

Créac’h, Martine. "La naissance d’un peintre." In Poussin pour mémoire, 116–58. Presses universitaires de Vincennes, 2004. http://dx.doi.org/10.4000/books.puv.6156.

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Hobbs, Richard. "L’Apparition du peintre-écrivain." In Le champ littéraire 1860-1900, 127–37. BRILL, 1996. http://dx.doi.org/10.1163/9789004648456_016.

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Goris, Jan. "Le témoignage du peintre." In Synesthésie et rencontre des arts, 51–53. Presses de l’Université Saint-Louis, 2011. http://dx.doi.org/10.4000/books.pusl.24919.

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Yotova, Rennie. "II. Écrire en peintre." In Periples & parages. L'œuvre de Frédéric Jacques Temple, 409–20. Hermann, 2016. http://dx.doi.org/10.3917/herm.berra.2016.01.0409.

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Conference papers on the topic "Peintre de la Marine"

1

Leclercq, Pauline. "L’ALIMENTATION ET LE VIN DANS LA VIE ET L’OEUVRE DE TOULOUSE-LAUTREC. VALORISER LE PATRIMOINE ALIMENTAIRE ET VITICOLE AU CHÂTEAU MALROMÉ, EN GIRONDE." In 3er Congreso Internacional sobre Patrimonio Alimentario y Museos. Valencia: Editorial Universitat Politècnica de València, 2021. http://dx.doi.org/10.4995/egem2021.2021.14901.

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Abstract:
Depuis son achat par la famille Huynh en 2013, Château Malromé, situé en Gironde dans le vignoble bordelais, s’est développé de manière considérable. Aujourd’hui, le château est à la fois une propriété viticole, une demeure historique et un restaurant. Adèle de Toulouse-Lautrec, la mère du peintre Henri de Toulouse-Lautrec, achète la propriété en 1883. La présence du peintre, grand amateur de vin, au Château Malromé permet de mettre en place des actions de valorisation de nos trois patrimoines: le patrimoine culturel, viticole et gastronomique.
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Formis, Barbara. "Le peintre de la vie moderne comme citoyen vulnérable." In Pour une littérature du care. Fabula, 2022. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.8250.

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VINATIER, Stéphane. "Transitions : une série de tableaux inspirés par les mathématiques." In Les journées de l'interdisciplinarité 2023. Limoges: Université de Limoges, 2024. http://dx.doi.org/10.25965/lji.777.

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Abstract:
Cet article présente une série de près de 200 tableaux du peintre Reg Alcorn, intitulée Transitions et produite depuis 2017, ainsi que les deux objets mathématiques qu’il utilise pour déterminer la structure des toiles de cette série, l’un ancien et l’autre plus récent, la tuile de Truchet et la spirale d’Ulam.
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Beyaert-Geslin, Anne. "Paysage et catégories topologiques." In Paysages & valeurs : de la représentation à la simulation. Limoges: Université de Limoges, 2008. http://dx.doi.org/10.25965/as.1236.

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Abstract:
Pourquoi reconnaissons-nous un paysage là où un tableau montre deux bandes superposées ? Comment, plus généralement, stabilisons-nous l’icône du paysage ? Si de telles questions se posent devant les peintures de la série de Thierry de Cordier, intitulée Un homme, une maison et un paysage, qui les situe dès l’abord dans le genre du paysage, elles se posent aussi devant les œuvres de Mark Rothko qui, ne se trouvant pas inscrites dans le genre, utilisent pourtant certains principes fondateurs du paysage tels l’horizontalité, la superposition de bande et en certains cas, le format du paysage.On interrogera donc ce primat topologique du paysage qui convoque les catégories topologiques de Greimas, de même que les notions de support et de format qui révèlent ici leur importance pour la stabilisation iconique.Voyant comment une icône du paysage se stabilise (ou ne se stabilise pas), on fera le lien entre le genre du paysage et les pratiques énonciatives, une pratique de peintre-écrivain pour de Cordier qui recourt au support de la page et associe peinture et écriture contre une pratique de peintre pour Rothko.
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Fiers, William. "Perspective and the geometric control of the pictorial act." In Arts du faire : production et expertise. Limoges: Université de Limoges, 2009. http://dx.doi.org/10.25965/as.3220.

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Abstract:
La peinture est l’œuvre d’une instance de l’énonciation, le peintre, qui inscrit son geste sur une surface d’inscription, la toile. Elle est le résultat d’une mise en forme, d’un faire artistique, relevant d’une compétence technique gestuelle, mais également d’un savoir- comment-faire, relevant d’une compétence cognitive. Quand la mise en peinture technique d’un simple cercle est le résultat d’un faire maîtrisé  une figure décrite par toute ligne dont une extrémité est fixe, et l’autre, mobile (définition générique)  son savoir-comment-faire suppose une connaissance – le cercle comme lieu des points situés à égale distance d’un point nommé centre (définition spécifique) – qui guide et structure le geste technique. Si l’on applique ces considérations à la construction de la perspective, on sera amené à considérer celle-ci comme la mise en application d’une compétence cognitive spécifique. A travers un tableau d’Auguste Aridas (1848-1929, peintre et professeur de dessin à Limoges pendant de longues années), représentant un véritable cours sur la mise en perspective, tant au niveau énonciatif qu’au niveau énoncif, nous essaierons de mettre au clair le fonctionnement sémiotique de la perspective comme « dispositif d’énonciation paradigmatique » (Damisch).
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6

Démoris, René. "Représentation de l’artiste au siècle des Lumières : le peintre pris au piège ?" In Littérature et arts à l'âge classique 1 : Littérature et peinture au XVIIIe s., autour des Salons de Diderot, par R. Démoris. Fabula, 2007. http://dx.doi.org/10.58282/colloques.631.

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Dubois, Marc. "Le Corbusier et la Belgique / Son Héritage." In LC2015 - Le Corbusier, 50 years later. Valencia: Universitat Politècnica València, 2015. http://dx.doi.org/10.4995/lc2015.2015.896.

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Abstract:
Résumé: À la suite de l’exposition de Paris 1925, le peintre René Guiette demande à LC de lui construire une maison avec atelier à Anvers. Ce bâtiment superbe existe encore, le seul témoignage de LC construit en Belgique! LC vient pour la première fois à Bruxelles en 1926 pour donner une conférence. Après une deuxième conférence en 1928 il reçoit une commande de Jean Canneel-Claes pour une maison, publiée par Le Corbusier en 1929 comme « Maison pour M. X à Bruxelles ». En 1930, il est présent à Bruxelles pour le congres CIAM. En 1933, LC participe au concours pour la Rive Gauche d’Anvers. En 1938 on lui demande de participer à l’ exposition de Liège en 1939, mais rien n’est construit. LC est présent à l’exposition Universelle de Bruxelles 1958 avec le pavillon exceptionnel pour Philips. Après l’expo, Le Poème Electronique est démoli. Keywords: LC 5xBelgique, Stynen & De Meyer, deSingel, Riverside Tower. DOI: http://dx.doi.org/10.4995/LC2015.2015.896
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8

Delicato, Flavia C., Jesus M. T. Portocarrero, José R. Silva, Paulo F. Pires, and Rodrigo P. M. de Araujo. "MARINE." In the first ACM international workshop. New York, New York, USA: ACM Press, 2012. http://dx.doi.org/10.1145/2348656.2348670.

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9

Nechiporenko, A. N., L. D. Fesenko, and B. M. Bulgakov. "Marine viewfinder." In 2011 VIII International Conference on Antenna Theory and Techniques (ICATT). IEEE, 2011. http://dx.doi.org/10.1109/icatt.2011.6170773.

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10

"Marine Electronics." In 2018 IEEE 27th International Symposium on Industrial Electronics (ISIE). IEEE, 2018. http://dx.doi.org/10.1109/isie.2018.8433725.

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Reports on the topic "Peintre de la Marine"

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Woodard, M. E. Marine Special Operations Companies Need Marine Air. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, February 2009. http://dx.doi.org/10.21236/ada509045.

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2

Case, James F. Marine Bioluminescence. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, September 1997. http://dx.doi.org/10.21236/ada628491.

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3

Koz'menko, S. YU. Marine collection. Ljournal, 2020. http://dx.doi.org/10.18411/0132-1950-2020-00201.

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4

Robinson, Larry. Marine Biotechnology and Marine Environmental Science Research Program. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), January 2003. http://dx.doi.org/10.2172/900248.

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5

Cooley, Hazel, and Jonathan Wentworth. Marine Protected Areas and Highly Protected Marine Areas. Parliamentary Office of Science and Technology, June 2023. http://dx.doi.org/10.58248/pn698.

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6

Goldsmith, Roger A. Marine Jurisdictions Database. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, June 1998. http://dx.doi.org/10.21236/ada360663.

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7

Skone, Timothy J. Marine Coal Terminal. Office of Scientific and Technical Information (OSTI), May 2015. http://dx.doi.org/10.2172/1509403.

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8

Morse, Daniel E. Molecular Marine Symbiosis. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, September 1991. http://dx.doi.org/10.21236/ada251280.

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9

Poli, Mark A. Foodborne Marine Biotoxins. Fort Belvoir, VA: Defense Technical Information Center, January 2003. http://dx.doi.org/10.21236/ada421439.

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10

Kigutak, J. Marine observer's report. Natural Resources Canada/ESS/Scientific and Technical Publishing Services, 2007. http://dx.doi.org/10.4095/223404.

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