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Academic literature on the topic 'Musee d'art et d'histoire'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 29 July 2024

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Journal articles on the topic "Musee d'art et d'histoire"

1

Martin, Geoffrey T., and Jean-Luc Chappaz. "Les figurines funeraires egyptiennes du Musee d'Art et d'Histoire et de quelques collections privees. Aegyptiaca Helvetica, 10." Journal of Egyptian Archaeology 74 (1988): 255. http://dx.doi.org/10.2307/3821778.

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2

Delaplace, Andréa. "Le Musée de l'histoire de l'immigration à Paris: une collection et un musée en devenir." Anais do Museu Paulista: História e Cultura Material 23, no. 2 (December 2015): 239–64. http://dx.doi.org/10.1590/1982-02672015v23n0209.

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Abstract:
RÉSUMÉ: Avec la mondialisation et l'émergence de nouvelles politiques d'immigration dans la Communauté Européenne, la question des migrations est centrale dans le monde politique d'aujourd'hui. C'est dans ce contexte historique de pays d'immigration ou d'émigration que se met en place et s'organise l'étude des musées d'immigration qui appartiennent à la catégorie des musées d'histoire et de société. En France, la Cité nationale de l'Histoire de l'Immigration, qui a ouvert ses portes en octobre 2007, depuis 2013 Musée de l'histoire de l'immigration (MHI), se distingue, dans ce contexte mondial, par l'originalité de son projet et les discussions qu'il suscite dans divers domaines (aussi bien dans le milieu académique que dans les réseaux d'associations qui s'occupent des immigrés en France). Le musée présente au public une approche historique et culturelle de l'immigration ainsi que des œuvres d'art contemporain sur ce sujet. Dans cet article, on s'interrogera sur comment ce musée constitue une tentative de reconnaître le patrimoine de l'immigration comme un patrimoine national.
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3

Müller-Kissing, Milena. "I reperti appartenenti alla Collezione Siret, depositati nel Museo Nazionale Preistorico Etnografico “L. Pigorini”." Cuadernos de Prehistoria y Arqueología de la Universidad Autónoma de Madrid 48, no. 2 (December 23, 2022): 45–78. http://dx.doi.org/10.15366/cupauam2022.48.2.002.

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Abstract:
Il presente contributo si concentra sullo studio di un gruppo di reperti che fanno parte della Collezione Siret conservata presso il Museo Nazionale Preistorico Etnografico "L. Pigorini" a Roma, e che per lungo tempo erano stati considerati persi. Quasi tutti questi reperti appartengono alla Cultura El Argar, una cultura dell’Età del Bronzo nel sudest della Spagna, e sono pervenuti al Museo Pigorini attraverso uno scambio con i Musées Royaux des Arts Décoratifs et Industriels, oggi conosciuti con il nome Musée du Cinquantenaire, ed è parte dei Musèes Royaux D'Art et d'Histoire di Bruxelles. Purtroppo, le informazioni disponibili presso il Museo Pigorini sui rispettivi contesti archeologici sono, di norma, piuttosto incompleti. Si conoscono solo i luoghi dei rinvenimenti dei reperti, mentre il contesto dei reperti non è documentato e le informazioni sulla suddetta provenienza siano incerte. Fortunatamente alcuni reperti sono documentati nel catalogo pubblicato dai fratelli Siret alla fine del XIX secolo, essendo perciò possibile la loro identificazione. Parallelamente allo studio tipologico della collezione, si è proceduto anche allo studio analitico di un gruppo selezionato di 14 reperti metallici, con l’obiettivo di definirne la composizione chimica. Tre oggetti sono stati inoltre caratterizzati dal punto di vista isotopico, al fine di determinare la possibile provenienza della materia prima utilizzata per la loro produzione D’accordo con le informazioni disponibili nel Museo Pigorini, gli oggetti campionati provengono dal sito El Argar.
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4

Quirke, Stephen, and Albert De Caluwe. "Un Livre des Morts sur bandelette de momie (Bruxelles, Musees royaux d'Art et d'Histoire E.6179)." Journal of Egyptian Archaeology 82 (1996): 230. http://dx.doi.org/10.2307/3822140.

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5

Claridge, A. "J.-P. Descœudres (ed.), Ostia, Port et Porte de la Rome Antique. Catalogue of the Exhibition held 23 February-22 July 2001, Musee Rath, Geneva. Geneva: Musées d'art et d'histoire/Georg Editeur, 2001. Pp. xvi + 465, numerous illus. ISBN 2-8306-0190-4 (Musées d'art et d'histoire); 2-8257-0728-7 (George Editeur). €57.93." Journal of Roman Studies 93 (November 2003): 321–22. http://dx.doi.org/10.1017/s0075435800062985.

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Claridge, A. "J.-P. Descœudres (ed.), Ostia, Port et Porte de la Rome Antique. Catalogue of the Exhibition held 23 February-22 July 2001, Musee Rath, Geneva. Geneva: Musées d'art et d'histoire/Georg Editeur, 2001. Pp. xvi + 465, numerous illus. ISBN 2-8306-0190-4 (Musées d'art et d'histoire); 2-8257-0728-7 (George Editeur). €57.93." Journal of Roman Studies 93 (November 2003): 321–22. http://dx.doi.org/10.2307/3184665.

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7

Poirrier, Philippe. "L'inauguration du musee d'art moderne et d'art contemporain de nice en 1990." Vingtième Siècle. Revue d'histoire, no. 38 (April 1993): 62. http://dx.doi.org/10.2307/3770435.

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8

Dasen, Véronique. "Autour de l'estropié du Musée d'art et d'histoire de Genève." Gesnerus 54, no. 1-2 (November 27, 1997): 5–22. http://dx.doi.org/10.1163/22977953-0540102002.

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9

Martin, Kurt. "La recherche scientifique dans les musées d'art et les musées d'histoire." Museum International (Edition Francaise) 21, no. 2 (April 24, 2009): 113–21. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1968.tb01776.x.

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Martin, Alain. "Dix ampoules de saint Ménas aux Musées Royaux d'Art et d'Histoire." Chronique d'Egypte 81, no. 161-162 (January 2006): 383–93. http://dx.doi.org/10.1484/j.cde.2.309312.

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More sources

Dissertations / Theses on the topic "Musee d'art et d'histoire"

1

Curti, Fabia Menz Cäsar. "La céramique de Gnathia du Musée d'art et d'histoire de Genève /." Genève : Musée d'art et d'histoire de Genève, 1998. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb40947304r.

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2

Courtois, Farfara Chantal. "Essai d'identification de la coroplathie smyrniote dans la collection De Candolle du Musée d'art et d'histoire de Genève." Lille 3, 2007. http://www.theses.fr/2007LIL30009.

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Abstract:
En 1923, Béatrix De Candolle donne au Musée d'art et d'histoire de Genève la collection d'antiquités qu'elle a constituée à Izmir, soit un millier d'objets dont près de 900 figurines en terre cuite. Formée plus tardivement que celle du Louvre, du Musée national de Leyde, des musées royaux de Bruxelles de la Glypothèque de Copenhague pour ne citer que les plus importants, son contenu présente des caractéristiques similaires à ces collections de référence. Le matériel présente une grande diversité iconographique, est très hétérogène en termes de types, mais malheureusement, dans un état de conservation souvent fragmentaire. L'étude de la collection repose essentiellement sur les aspects techniques propres à la production coroplathique et la recherche systématique de filiations ou l'établissement de séries avec le matériel d'autres collections. La détermination de différents ateliers éventuels est ainsi facilitée puisque plusieurs aires de production se reconnaissent dans cet ensemble, notamment cellede Myrina. La poduction de Smyrne, telle qu'elle est traditionnellement décrite, y est aussi présente avec des reproductions de types de la statuaire, des sujets dits naturalistes, qui ont en commun d'être réalisés avec une grande maîtrise technique. La structuration de cette collection donne l'occasion de revisiter les critères iconographiques et techniques attachés depuis toujours à la production de Smyrne au point que celle-ci nous paraisse familière alors même qu'elle n'est formellement rattachée à aucun contexte archéologique
In 1923 Béatrix De Candolle gives to the Museum of art and history of Geneva the collection of antiquities she constitued in Izmir, a thousand of objects including nearly 900 terracotta figurines. Formed more tardily than that of the Louvre, the national Museum of Leyde, the royal Museums of Brussels and the Glypotheque of Copenhague to only quote most important, its contents shows similar characteristics at these collections of reference. The material has a great iconographic diversity, is very heterogeneous in terms of the types, but unfortunately, in an often fragmentary state of conservation. The study of the collection rests primarily on the technical aspects clean with the coroplathic production and the systematic search for filiations or the establishment of series with the material of other collections. The determination of various possible workshops in thus facilitated since several places of production are recognized in this unit, in particular that of Myrina. The production of Smyrna, such as it is tradionally described, is also present with reproductions of the types of the statuary, subjects known as naturalists, who have jointly to be carried out with a great technical control. The structuring of this collection gives the opportunity to revisit the iconographic and technical criteria attached since always with the production of Smyrna so much so that this one appears familiar to us while at the same time it is formally attached to no archaeological context
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3

Simon, Jean-Claude. "Histoire du cabinet des estampes de Genève et de ses collections." Thesis, Paris 4, 2017. http://www.theses.fr/2017PA040138.

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Abstract:
L’histoire du Cabinet des estampes de Genève et de ses collections, est un sujet aux aspects multiples. Celui-ci est fondé en 1886 pour réunir les collections de la Ville et son fonds d’estampes est évalué à cette époque à plus de 110.000 pièces, résultant d’apports successifs, ayant pour origine la collection du premier Musée des Beaux arts de la Ville et la collection de François Burillon.L’enrichissement des collections, après 1910, font aujourd’hui de ce cabinet l’un des cabinets suisses importants, avec un fonds estimé à environ 350.000 pièces dont environ 150.000 acquises après 1956 et orienté en majorité sur l’art contemporain.L’histoire d’un Cabinet d’estampes ne se résume pas à l’enrichissement de ses collections. C’est aussi l’histoire d’une institution culturelle vouée aux Beaux-arts sous ces différents aspects. Si le travail sur les collections reste la base de son activité, elle comprend également une vie au quotidien dont il est rarement fait état. C’est aussi les relations avec son public et les moyens qu’il lui donne pour accéder à ses collections, une activité qui va prendre de plus en plus d’importance et se traduit principalement par la mise en place d’expositions temporaires
The department of prints at the Musée d‘art et d’histoire of Geneva and his collections has along and complex history. Originally founded in 1886 to bring together all works on paper owned by the City of Geneva, it was split into a prints and drawings collection by the mid 1890’s. The print collection then was attached to the former museum of applied arts until 1910 for then being integrated into the library. From 1910, i.e. the founding of the Musée d’art et d’histoire, until 1952, the print collection remained in the main museum. This year it was transferred into an adjacent building. The Cabinet des Estampes, recently designed under the name of Cabinet d’arts graphiques includes a wide range of works: some 350’000 prints and 25’000 drawings, but also ca. 400 pastels, artist’s books, multiples and photographs and a large collection of printing plates. The history of a prints room is not only dedicated to the development and management of his collections. It includes also the life of a museum under his different aspects. If the work on collections remains his principal activity, it is also the daily life, rarely mentioned, but also his relations with the public: direct access to the collections and temporary exhibitions
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4

Navarro, Nicolas. "Le patrimoine métamorphe : circulation et médiation du patrimoine urbain dans les villes et pays d'art et d'histoire." Thesis, Avignon, 2015. http://www.theses.fr/2015AVIG1152/document.

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Abstract:
Cette recherche se donne pour objectif de questionner la circulation du patrimoine au cœur de l’espace social dans un contexte de développement des politiques locales du patrimoine. Le label Villes et pays d’art et d’histoire conçu il y a trente ans par le ministère de la Culture et de la Communication fait office d’analyseur ; la ville d’Annecy de terrain emblématique. Une poétique du patrimoine urbain est mise au jour, dépassant la forme traditionnelle du centre historique pour révéler trois régimes d’opérativité symbolique : l’unicum, le typicum et le totum. Chacun et ensemble, ils fabriquent la dimension patrimoniale de la ville : le premier mobilise le monument historique, le deuxième le centre historique, le troisième la ville patrimoniale. L’analyse de la circulation du patrimoine est ensuite mesurée comme polychrésique à partir des discours produits sur le patrimoine par des acteurs locaux considérés dans toutes leurs diversités (associations, secteurs touristique, culturel, patrimonial). Elle montre que le patrimoine constitue, pour chacun, l’argument d’un discours d’accompagnement spécifique justifiant leur place dans le réseau local : chaque acteur se caractérise par la mobilisation de différentes facettes du patrimoine pour légitimer son activité. L’interrogation des médiations prend pour point de départ l’objet patrimonial. Elle se concentre sur des stratégies communicationnelles distinctes : les centres d’interprétation de l’architecture et du patrimoine construisent le discours en l’absence d’objet patrimonial et l’espace urbain est mis en exposition à partir des objets patrimoniaux in situ. Leur analyse combinée révèle deux régimes de patrimonialisation : au régime de la trace qui convoque une relation indicielle de l’objet avec son monde d’origine s’adjoint un régime de la ressemblance exprimant une relation iconique. À un second niveau, une circulation de la figure de l’objet de musée apparaît, tant dans l’espace d’exposition par le développement d’une méta-communication, qu’en dehors de celui-ci à travers la mobilisation des caractéristiques habituelles de cette figure. Ces résultats nous permettent d’établir une dimension métamorphique du patrimoine apparaissant tant dans les parts polychrésiques de l’objet que par ses transformations successives au sein des médiations
This thesis questions how the idea of heritage disseminates among the social space in a context of increasing heritage policies, with a focus on the policy of “Villes et pays d’art et d’histoire” and the city of Annecy (France). The preliminary analysis of urban heritage goes beyond the traditional form of the historic district and reveals three forms (unicum, typicum, totum). Each one of them uses different operators to build the heritage of the city: historical monument for the first, historic district for the second and the whole city as heritage for the third. The analysis of this dissemination reveals a “polychresic” heritage through the study of multiple local actors’ discourses (associations, touristic business, cultural and heritage fields, etc.). These discourses about heritage allow each group of actors to insure itself a significant spot in the local network. Each actor distinguishes himself from the others by using its own perception of heritage to improve and secure its activity. The last part of the thesis interrogates two communicational strategies about cultural heritage focusing on the role of objects. On one hand the interpretation centres for architecture and heritage set up a discourse about local heritage and urban space through a documentary exhibition but without object. On another hand, objects (such as monuments) are parts of an in situ exhibition. From the combined analysis of these strategies results two processes of “heritagisation”: object as a relic (index) connecting its present days to its original age, and resemblance as a visual connection (icon). The features of an exhibit finally disseminate in the exhibition venue by initiating a meta-communication and by transferring its characteristics to heritage objects in the urban space. These results allow us to notice a metamorphic dimension of heritage in the various ways it is seen, transformed and featured
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Montagne, Margaret. "L'oeuvre graphique de victor brauner (1903-1966). Etude et catalogue du fonds d'atelier conserve au musee d'art moderne de saint-etienne." Lyon 2, 1998. http://www.theses.fr/1998LYO20041.

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Abstract:
En 1987, jacqueline brauner legua au musee d'art moderne de saint-etienne le fonds d'atelier de victor brauner (1903-1966), un peintre d'origine roumaine, tres lie au mouvement surrealiste. Cette these a pour objet principal la mise en catalogue de ce fonds constitue de 3752 dessins, realises de 1924 a 1966. Une introduction relie cet ensemble a l'oeuvre graphique et peint, souligne ses caracteristiques essentielles. A travers quelques faits biographiques importants, elle propose une approche de la riche personnalite de victor brauner, par une etude des sources et des themes iconographiques majeurs, et de ses nombreux ecrits conserves aux archives du centre georges pompidou (paris)
In 1987, jacqueline brauner bequeathed the modern art museum of saint-etienne (france) the studio's collection of victor brauner (1903-1966), a painter of rumanian origin, very close to the surrealist movement. The main object of this thesis is the catalog of that collection of 3752 drawings produced from 1924 to 1966. An introduction links them to the rest of the work, graphic and painted, and emphazises their principal characteristics. A part from a few important biographical facts, it proposes as well an approach to victor brauner's reach personality, through a study of his sources, his major iconographical themes and his numeros writings kept in the archives of centre georges pompidou (paris)
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Sedki, Alaoui Monssef. "L'aménagement touristique de la station de Mogador au Maroc au regard d'Essaouira, ville d'art et d'histoire." Perpignan, 2008. http://www.theses.fr/2008PERP0897.

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Abstract:
L'aménagement touristique de la station balnéaire de Mogador implique dans sa première phase de réalisation le système de représentation historique et culturel d'essaouira. A partir de cette identité plurielle, les promoteurs recherchent le label " ville d'art et d'histoire a l'instar des exp2riences occidentales, tout en essayant de promouvoir les spécificités patrimoniales matérielles et immatérielles a travers l'évènementiel. Mais cette volonté de labellisation culturelle inachevée, semble peu confortée par les priorités accordées officiellement au tourisme balnéaire devenu prioritaire. Cette forme de touristification s'affiche comme une solution économique quantitative, qui ne répond pas aux attentes réelles de la société civile plutôt soucieuse de valoriser son terroir dans l'interculturalité. L'intégration du tourisme de station dans l'image artistique, a travers la mise en avant esthétique du tourisme culturel solidaire, est une réponse qui ressort de notre enquête. Nous suggérons cette orientation comme stratégie fédératrice englobant la somme des approches devant s'inscrire dans un tourisme durable. Cette démarche une fois concrétisée permettra une meilleure promotion de l'identité régional en partant d'un nouveau concept suggère en conclusion a notre thèse : " ville et pays d'art et de tourisme "
The adjustment of tourism in the station balnéaire Mogador premiere involved in her stage of realization of the system representation and cultural history of Essaouira. From the identity plurielle the promoters recherchent the label "city of art and history al'instar of western exp2riences while essayant to promote the specific patrimoniales immaterielle material and through the events. But that will labellisation of cultural inachevee, seems just confortee granted by the priorities balnéaire tourism official to become priority. The form of touristification s'affiche commune quantitative economic solution that does not expect to hopes of civil society rather soucieuse value of its region in interculturality. Integration of tourism for station in the image art through the beauty in front of cultural tourism solidarity, is a clear answer to our investigation. Suggerons that we focus strategy as federatrice encompassing the sum of approaches to join in a sustainable tourism. Once you that enable concretisee better promotion of regional identity, starting a new concept in conclusion suggests to our view: "city and country of art and tourism"
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Coupeau, Charline. "La métaphysique du bijou : objets d'histoire, parure du corps et matériau de l'oeuvre d'art au XIXème siècle." Thesis, Bordeaux 3, 2018. http://www.theses.fr/2018BOR30016.

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Abstract:
Si le bijou du dix-neuvième siècle abonde dans de nombreux ouvrages, il faut repenser son intrigue, son lexique et sa poétique. Dans une optique ontologique et grâce à un échange pluridisciplinaire permettant ainsi une ouverture à des processus de partages méthodologiques, cette thèse montre combien le bijou du dix-neuvième siècle est fortement connoté et possède une signification esthétique, sociale, géographique, politique et culturelle qui lui est propre. Cette étude prouve que le bijou tant en signe polysémique qu’en tant qu’ontologie cristallise les inquiétudes et les bouleversements relatifs à son siècle. Il permet de cerner une esthétique, un rapport au monde, au temps qui passe. Il est une clé, une façon d’être au monde, un pôle de compréhension. Il y a donc une interaction créatrice entre l’homme et sa parure. L’homme crée le bijou et le bijou crée l’homme en retour. Grâce à la mise en place d’une approche inédite et originale proposant de voir la bijouterie du dix-neuvième siècle comme une ontologie, le bijou est alors pensé comme un élément à part entière pour comprendre l’homme. Les bijoux ne sont pas là par hasard, ils véhiculent des sens cachés, des codes. Ils sont les référents immuables que cette étude se propose de nous faire découvrir
If the jewel of the nineteenth century abounds in many works, we must rethink its plot, its lexicon and its poetics. From an ontological perspective and thanks to a multidisciplinary exchange thus allowing an opening to processes of methodological sharing, this thesis shows how much the jewel of the nineteenth century is strongly connoted and possesses an aesthetic, social, geographical, political and cultural significance of its own. This study proves that jewellery, both as a polysemic sign and as ontology, crystallizes the anxieties and upheavals relating to its century. It makes it possible to define an aesthetic, a relationship to the world, to the passing of time. It is a key, a way of being in the world, a pole of understanding. So there is a creative interaction between man and his finery. Man creates the jewel and the jewel creates man in return. Thanks to the implementation of a new and original approach proposing to see the jewellery of the nineteenth century as an ontology, the jewel is then thought as a whole element to understand the man. Jewels are not there by chance, they convey hidden meanings, codes. They are the unchanging referent that this study proposes to make us discover
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Picaud, Sophie. "Étude des figurines et bas-reliefs en terre cuite de la collection Misthos aux Musées Royaux d'art et d'histoire de Bruxelles." Toulouse 2, 2002. http://www.theses.fr/2002TOU20057.

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Abstract:
L'étude de la collection Misthos composée de figurines et bas-reliefs provenant d'Asie Mineure, est faite à partir d'un catalogue typologique. La majorité des objets provient de deux grands centres, Smyrne et Myrina et est datée des époques hellenistique et romaine. A partir de ce matériel, une définition des coiffes et des parures a été élaborée. Les divinités les plus présentes dans la collection sont Dyonysos et son thiase, Aphrodite et Héraclès. Le lien avec la sculpture est important notamment à Smyrne où il s'agit de copies d'oeuvre des Ve et Ive siècles av. J. C. L'absence de contexte de fouilles pose le problème de la destination des objets
The study of the Misthos Collection consisting of figurines and bas-reliefs originating from Asia Minor is based on a typological catalogue. The majority of itmes come from two major centers, Smyrne and Myrina, and are dated from hellenistic and roman periods. Strating from this material, a definition of hairstyles and adornings has beenelaborated. The most frequent divinities within the collection are Dyonisos and his tiase, Aphrodite and Heracles. The link with sculpture is strong, among others at Smyrne, where copies from pieces from the Vth and IVth centuries BC. The absence of a excavation context poses the question of the destination of the objects
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9

Delattre, Alain. "Edition, traduction et commentaires de papyrus documentaires inédits, coptes et grecs, conservés aux Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles: recherches philologiques, historiques et économiques sur l'Egypte copte (VIIe-VIIIe siècles)." Doctoral thesis, Universite Libre de Bruxelles, 2004. http://hdl.handle.net/2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/211203.

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Abstract:
La présente thèse de doctorat est consacrée à l'étude d'un lot de papyrus conservés aux Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles. La plupart de ces textes proviennent du monastère d'apa Apollô de Baouît en Moyenne-Égypte.

L'introduction s'attache à retracer la genèse du lot et se conclut par un inventaire des papyrus qui peuvent lui être attribués.

Un premier chapitre présente le monastère de Baouît (sources, le fondateur, le site monastique et son histoire, les moines, l'organisation, la place du monastère dans le contexte régional).

Le deuxième chapitre est consacré aux textes documentaires du monastère de Baouît. Différents thèmes sont ensuite abordés: les supports de l'écriture, la paléographie, l'usage des langues (grec et copte), les particularités linguistiques et l'apport des textes édités.

Les 100 papyrus publiés sont répartis dans les sections suivantes: 1. ordres de l'administration monastique, 2. ordres de paiements; 3. comptes et listes; 4. reçus; 5. contrats de prêt; 6. autres contrats; 7. lettres; 8. protocoles; 9. varia; 10. annexe. Divers tableaux et annexes complètent les éditions.

Un dernier chapitre traite des activités économiques du monastère de Baouît (sources, patrimoine, productions, revenus et dépenses).


Doctorat en philosophie et lettres, Orientation langue et littérature
info:eu-repo/semantics/nonPublished

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Books on the topic "Musee d'art et d'histoire"

1

Lapaire, Claude. Musée d'art et d'histoire, Genève. Géneve: edité par la Banque Paribas (Suisse), 1991.

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Koltz, Jean Luc. Peintures et Dessins Luxembourgeois: Collection du Musee D'Histoire et D'Art Musees de L'Etat - Luxembourg. Luxembourg: Musee d'histoire et d'art, 1986.

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Geneva (Switzerland). Musée d'art et d'histoire., ed. Animaux d'art et d'histoire: Bestiaire des collections genevoises ; 30 mars-24 septembre 2000, Musee d'art et d'histoire, Genève. Genève: Musée d'art et d'histoire, 2000.

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Ina, Hildburg, Gonzalez Sylvie, Müller Markus 1965-, Kunstmuseum Pablo Picasso Münster, and Saint-Denis (France). Musée municipal d'art et d'histoire, eds. Picasso, die Kommunisten und das Theater: Musee d'art et d'histoire Saint-Denis. Bönen: Kettler, 2012.

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Loffet, Henri Charles. Collections égyptiennes: Musée d'art et d'histoire d'Avranches. Cabourg: Cahiers du temps, 2016.

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Miroslav, Lazović, and Frigerio-Zeniou Stella, eds. Les icones du Musée d'art et d'histoire, Genève. Genève: Le Musée, 1985.

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d'histoire, Geneva (Switzerland) Musée d'art et. Eventails: Collection du Musée d'art et d'histoire de Genève. Genève: Slatkine, 1987.

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8

Saint-Denis (France). Musée municipal d'art et d'histoire., ed. Paul Eluard: Collection, Saint-Denis, Musée d'art et d'histoire. Bournemouth: Parkstone musées, 1995.

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9

Serra, Richard. Richard Serra: Exchange, Luxembourg : Musée national d'histoire et d'art. Düsseldorf: Richter Verlag, 1996.

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10

Musées royaux d'art et d'histoire (Belgium). Musée du Cinquantenaire. Bruxelles: Les Musées, 1994.

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