Relevant bibliographies by topics / John Barth

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  4. Book chapters

Academic literature on the topic 'John Barth'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 21 February 2023

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Journal articles on the topic "John Barth"

1

Safer, Elaine B., and Heide Ziegler. "John Barth." Yearbook of English Studies 20 (1990): 347. http://dx.doi.org/10.2307/3507628.

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2

Cahill, Daniel, and Charles B. Harris. "John Barth." Contemporary Literature 26, no. 3 (1985): 366. http://dx.doi.org/10.2307/1208035.

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3

Burnett, Richard E. "Karl Barth. John Webster." Journal of Religion 82, no. 4 (October 2002): 650–51. http://dx.doi.org/10.1086/491198.

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4

Friedman, R. L. "Jack but Not John Barth." Hopkins Review 15, no. 2 (March 2022): 169–71. http://dx.doi.org/10.1353/thr.2022.0057.

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5

Plumley, William, and John Barth. "An Interview with John Barth." Chicago Review 40, no. 4 (1994): 6. http://dx.doi.org/10.2307/25305876.

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6

Birns, Nicholas. "Beyond Metafiction: Placing John Barth." Arizona Quarterly: A Journal of American Literature, Culture, and Theory 49, no. 2 (1993): 113–36. http://dx.doi.org/10.1353/arq.1993.0012.

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7

Lampkin, Loretta M., and John Barth. "An Interview with John Barth." Contemporary Literature 29, no. 4 (1988): 485. http://dx.doi.org/10.2307/1208461.

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8

Reilly, Charlie, and John Barth. "An Interview with John Barth." Contemporary Literature 41, no. 4 (2000): 589. http://dx.doi.org/10.2307/1209004.

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9

McGarry, Jean. "Cher Maître: John Barth, an Introduction." Hopkins Review 9, no. 3 (2016): 388–401. http://dx.doi.org/10.1353/thr.2016.0083.

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10

Safer, Elaine, and Charles B. Harris. "Passionate Virtuosity: The Fiction of John Barth." Modern Language Review 82, no. 3 (July 1987): 727. http://dx.doi.org/10.2307/3730456.

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Dissertations / Theses on the topic "John Barth"

1

Vidal, Véronique. "John Barth : approche du personnage romanesque." Toulouse 2, 1987. http://www.theses.fr/1987TOU20085.

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Abstract:
Le personnage romanesque ne peut etre considere comme un a priori, il est le produit d'une construction textuelle. Dans les six premieres oeuvres de hohn barth, la construction du personnage s'effectue selon divers parametres: le nom propre, une classe d'objets a la fois propres et exterieurs au personnage: le masque, le role, l'autre qu'il s'agisse d'un autre personnage, contraire et complementaire, ou du personnage lui-meme considere comme un autre a atteindre au bout d'un voyage entrepris sur l'eau. Le nom propre, souvent objet d'une quete, est double ou multiple, dans tous les cas, fuyant. Destabilise, il est cependant le signe qui infere l'identite ontologique du personnage et qui permet aussi sa survie a la surface du texte. Le masque, unique, ou le role, singulier, est la condition d'existence du personnage: il n'y a rien derriere le masque, sans role, le personnage est frappe d'immobilisme. Cependant, le role demeure hors d'atteinte: lorsque confronte a la rupture de la symbiose gemellaire, c'est en vain que le personnage cherche par la fusion avec le role a retrouver l'unite perdue. L'autre, autre personnage, est inaccessible: leur relation se construit sur le modele de l'anneau de moebius, sur le paradoxe: leur point de coincidence est toujours differe. Enfin, le voyage sur l'eau au bout duquel le personnage tente de se recontrer, regenere, est une parodie: il ne debouche que sur l'echec. Le personnage se definit donc plus par le processus qui cherche a le construire que par l'aboutissement, sans cesse ajourne, de celui-ci. Son ultime recours d'existence est le langage, langage qui circonscrit un univers reflexif qui ne cesse de s'auto-parodier. Le personnage producteur de discours comble alors son propre vide par une proliferation verbale
The character of fiction should not be considered as a given, rather it is a construction produced through the text. In john barth's first six works, the character is produced along the lines of several parameters: naming and attribution of features inherent to or exterior to the character: mask and role, the other , another character both contrary and complementary, or the character himself seen as other to be reached at the end of a sea-journey. The name, often sought after in a quest, is double or multiple, in any case unreachable. Though a shifting attribute, it nevertheless remains the sign through which the character's identity can be infered; the character's name insures his survival in the text. A single mask or role warrants the existence of the character: there is nothing behind the mask, without a role the character is struck motionless. However, the role remains out of reach. When suddenly parted from his twin, the character vainly seeks to recover the lost unity through a fusion with his role. The other as another character cannot be reached: they enter a relation modelled after the moebius strip; ironically the moment of their coincidence is forever delayed. Lastly, the sea-journey -the characters's attempt to find a regenerate selfis a parody: it is a failure. The character is defined through the building process more than through its final achievement. The character's last help is language which frames a solipsist universe in never-ending self-parody. The character as a speaker-writer fills up his own void by a proliferation of words
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2

Vidal, Véronique. "John Barth approche du personnage romanesque /." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37610587v.

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3

Cooke, Linda. "John Barth the humanising power of narrative." Thesis, University of Ottawa (Canada), 1988. http://hdl.handle.net/10393/5250.

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4

Wilhelmy, Thorsten. "Legitimitätsstrategien der Mythosrezeption : Thomas Mann, Christa Wolf, John Barth, Christoph Ransmayr, John Banville /." Würzburg : Königshausen und Neumann, 2004. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb41052186z.

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5

Sammarcelli, Françoise. "La chambre aux échos : l'intertextualité dans l'œuvre de John Barth." Paris 8, 1989. http://www.theses.fr/1989PA080355.

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Abstract:
L'oeuvre du romancier postmoderne americain John Barth se situe dans cet espace central du langage qu'est l'intertextualite, rapport dialogique entre un texte et d'autres textes, des conventions d'ecriture, des contraintes generiques et logiques, etc, qui l'ont rendu possible. Barth, ancien musicien de jazz qui se decrit comme un reorchestrateur, s'est attache a mettre en valeur cette heterogeneite constitutive. Cette etude prend pour point de depart letters, fiction epistolaire renouant avec le "realisme", obsedee par le theme du recyclage et des revolutions, qui reprend ses textes anterieurs. On etudie d'abord l'intertextualite externe: comment le texte multiplie les citations, deconstruit le modele realiste et parodie le genre epistolaire, tout en transgressant la frontiere histoire fiction. La 2eme partie est consacree a l'intertextualite interne: rapport narcissique du texte avec lui-meme (puzzle, auto-generation), et place de letters recyclant tous les textes anterieurs de Barth (echos formels et thematiques, reprises). Une troisieme partie degage les principaux enjeux de cette ecriture: sa tension entre la quete de l'origine originalite et la copie, et sa manipulation du lecteur (intrigue instable, reflexivite). On montre ainsi comment le texte relativise les notions d'auteur et d'autorite, et se donne une liberte paradoxale niant le pouvoir des metalangages
The work of the postmodern american novelist john barth is strongly connected with intertextuality, the dialogical relationship between a text and other texts, conventions of writing, generic and logical constraints, etc, which conditioned its existence. Barth, formerly a jazz musician, who describes himself as a reorchestrator, clearly emphasizes this constitutive heteterogeneity. This study takes letters as its starting-point: it is an epistolary fiction, described as "realistic" and obsessed by the themes of recycling and revolution. First i focus on external intertextuality: showing how the text accumulates quotations, deconstructs the realistic model and parodies the epistolary genre, while transgressing the history fiction limit. The 2nd part is devoted to inner intertextuality: the narcissistic relation of the text with itself (self-generation), and the way letters recycles all barth's previous texts. A third part stresses the main perspectives of the work: its tension between originality and repetition, and the way it "frames" its reader (unstable plot, reflexivity). I show how the text questions the notions of author and authority, and paradoxically escapes the power of metalanguages
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6

Delanoë-Brun, Emmanuelle. "La passion du je : perception du sujet dans l'oeuvre de John Barth." Paris 3, 1997. http://www.theses.fr/1998PA030016.

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Abstract:
La perception et la representation du sujet sont au coeur de l'oeuvre du romancier americain john barth, a laquelle elles donnent une coherence au-dela de la diversite apparente des romans. Cette these se propose d'etudier le parcours d'un auteur qui, soulevant d'abord par l'entremise de narrateurs en quete d'eux-memes le probleme d'une conscience de soi ravagee, en vient a depasser paradoxalementla question du sujet dans une fiction plus ouvertement biographique, construite a deux voix. Une premiere partie etudie dans les deux premiers romans de barth les discours spectaculaires et fuyants de deux narrateurs incapables de se definir comme sujets, qui ecrivent pour palier a leur beance intime. La seconde partie met l'accent sur les romans de la demystification, dans lesquels barth s'attache a defaire par la parodie les mythes identitaires vehicules par la culture occidentale, ouvrant la voie a une litterature ludique, concue comme un jeu de construction et de deconstruction,discourant d'elle-meme en l'absence de point d'ancrage parfaitement fiable en amont comme en aval du texte. Mais ce jeu laisse progressivement transparaitre une confiance naissante dans l'autre, amante ou lecteucents ouvertements intimes et pourtant fictionnels, dans laquelle l'auteur met en scene les romans de son existence et chante le couple, garant d'une identite derobee dans le regard de l'autre. Conscient de la fictionnalite de toute representation de soi, barth invite son lecteur a le suivre dans le parcours rejouit des fictions, dans le deploiement d'une litterature fleuve. On. Mais cette double defaillance inscrite dans le discours laisse le champ libre a la creation fictive de soi dans une oeuvre aux accents ouvertements intimes et pourtant fictionnels, dans laquelle l'auteur met en scene les romans de son existence et chante le couple, garant d'une identite derobee dans le regard de l'autre. Conscient de la fictionnalite de toute representation de soi, barth invite son lecteur a le suivre dans le parcours rejouit des fictions, dans le deploiement d'une litterature fleuve
The perception and the representation of the self are major concerns in the works of the contemporary american novelist john barth, as these two issues provide his novels with a coherence that belie their apparent diversity. This dissertation aims at analyzing the evolution of a writer who first ponders on the difficulty for the individual to express his shattered and emptied out perception of himself, yet who eventually manages to subdue the question of the self in a fiction that tends paradoxically to get more and more autobiographical. The first part focuses on barth's first two novels, and on the spectacular yet slippery discourses of two narrators unable to define themselves as consistent subjects, who write to try and overcome their intimate void. The second part analyzes barth's subsequent attempts at demystifying a literature and culture intent on building up the myth of the independant self, first through parody then through deconstruction, in novels of a playful and disrespecful nature. However, beside the playfulness, there transpires in these novel be budding confidence in the other, reader or lover, towards whom barth's characters project their desire to be, although tey are well aware of their inner nothingness. Barth's latest novels, which are examined in the third part, ratify the impossibility to express the dislocated self and to evade the deceitful nature of representation. Yet this double failure liberates a tendency towards the fictive recreation of oneself in novels which paradoxically mix autobiographical yet openly fictionalized elements. The author stages the fictions of his own existence and promotes the image of the couple, which appears to him as the sole refuge of an identity that gets alienated yet inscribed in the eyes of the other. Aware of the fictive nature of self-representation, barth leads his reader into a delighted wandering through fiction, in the opening out of an ever expending literature
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7

Ditterich, Enio Jose. "John Barth's The end of the road." [s.n.], 2010. http://hdl.handle.net/1884/24372.

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8

Shin, Dong-Ook. "Wahrnehmung der Wirklichkeit und die vom Kommenden geöffnete Zukunft : Untersuchung der Gottesprädikate und der ekklesiologischen Schemata in der Apokalypse des Johannes mit Hilfe der Rezeption der Auslegung von M. Luther, J. Wesley und K. Barth /." Berlin : Lit, 2009. http://deposit.d-nb.de/cgi-bin/dokserv?id=3282652&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm.

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9

Sirbu-Ghiram, Dolores Carmencita. "Le jeu des masques dans les romans de John Barth et de Kurt Vonnegut." Angers, 1999. http://www.theses.fr/1999ANGE0002.

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Abstract:
Le paradoxe des écrivains américains est qu'en établissant une identité pour le personnage, ils lui dessinent un contour qui est une limite à ses possibilités de comportement. Le personnage ne peut sortir de cet enfermement que par la fluidité de ses attitudes, ce qui entraine une perte de son moi réel. Cela se révèle particulièrement vrai chez John Barth et Kurt Vonnegut, dont l'oeuvre est analysée ici à travers deux de leurs romans. La structure décentrée postmoderniste qui les caractérise implique une acceptation de la fragmentation et de la dissolution des frontières du moi et impose aux personnages un effort permanent afin de trouver une solution de défense face aux agressions potentielles. Le pouvoir des masques leur permet de maitriser les comportements des autres et de les manipuler selon leurs intentions. L'étude présentée porte donc sur le jeu des masques et sur leur rôle dans les romans The floating opera et The end of the road de John Barth et Mother night et Deadeye dick de Kurt Vonnegut. Elle traite également des conséquences sur les protagonistes qui les adoptent et sur leurs relations avec les autres. Mais lorsqu'ils abandonnent leurs masques, apparait alors leur caractère vulnérable, leurs difficultés a s'intégrer dans la réalité concrète. Ces destins qui suivent des itinéraires sinusoïdaux déroutent le lecteur dans ses efforts pour démêler la part du moi et du masque dans l'action. Le jeu des personnages devient ainsi un jeu de l'auteur avec le lecteur et se reflète au niveau de la narration par une multitude de masques narratifs. . . Procédés qu'il s'agit justement de démasquer
A paradox in contemporary american fiction is that writers, in trying to outline an identity for their characters, limit the possible developement of their behaviour. On the other hand, the way out of this enclosure means fluidity and thus, a loss of identity. This is true for the works of john barth and kurt vonnegut, analysed here through two of their novels. The decentered postmodern structure that characterizes them implies the acceptance of the fragmentation and dissolution of the frontiers of the self and requires a permanent effort from the protagonists to find a solution to defend themselves from potential aggressions. The power of masks enables them to control the others and to manipulate them as they like. This study deals with masks and role playing in the novels the floating opera and the end of the road by john barth and mother night and deadeye dick by kurt vonnegut. It also analyzes their consequences on the protagonists who wear them and on their relationships with those around them. When they abandon their masks, their vulnerable selves hinder them from a complete envolvement. Their destinies puzzle the reader in his efforts to understand the roles of the self and of the mask in action. Thus, the relationship between the characters becomes a game between the author and the reader, which mirrors itself at the level of the narration through a multitude of narrative masks
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10

Lee, Sang Hwan. "The revelation of the Triune God in the theologies of John Calvin and Karl Barth." Thesis, Durham University, 1995. http://etheses.dur.ac.uk/1027/.

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Books on the topic "John Barth"

1

Magala, Sławomir. John Barth. Warszawa: Czytelnik, 1985.

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2

John Barth. Boston: Twayne Publishers, 1986.

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3

John Barth. London: Methuen, 1987.

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4

Fogel, Stanley. Understanding John Barth. Columbia, S.C: University of South Carolina Press, 1990.

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5

Sammarcelli, Françoise. John Barth: Les bonheurs d'un acrobate. Paris: Belin, 1998.

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6

A reader's guide to John Barth. Westport, Conn: Greenwood Press, 1994.

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7

Tobin, Patricia Drechsel. John Barth and the anxiety of continuance. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1992.

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8

John Barth and postmodernism: Spatiality, travel, montage. New York: Peter Lang, 2006.

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9

Ziegler, Heide. Ironie ist Pflicht: John Barth und John Hawkes Bewusstseinsformen des amerikanischen Gegenwartsromans. Heidelberg: Universitätsverlag C. Winter, 1995.

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10

González, Cristina Garrigós. John Barth: Un autor en busca de cuatro personajes. León: Ediciones Universidad de León, 2000.

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Book chapters on the topic "John Barth"

1

Schneck, Peter. "Barth, John." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_4869-1.

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2

Schneck, Peter. "Barth, John: Die literaturtheoretischen Essays." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–2. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_4870-1.

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3

Schneck, Peter. "Barth, John: Das erzählerische Werk." In Kindlers Literatur Lexikon (KLL), 1–3. Stuttgart: J.B. Metzler, 2020. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-476-05728-0_4871-1.

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4

Ojaide, Tanure. "John Barth and modern African literature." In Literature and Culture in Global Africa, 8–18. New York, NY : Routledge, 2018. | Series: Global Africa ; 4: Routledge, 2017. http://dx.doi.org/10.4324/9781315177700-2.

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5

Duvall, John N. "John Barth, Blackface, and Invisible Identity." In Race and White Identity in Southern Fiction, 93–125. New York: Palgrave Macmillan US, 2008. http://dx.doi.org/10.1057/9780230611825_4.

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6

Beckett, R. B. "1825 The Shows of Bath." In John Constable and the Fishers, 203–16. London: Routledge, 2023. http://dx.doi.org/10.4324/9781003352938-16.

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7

Zeese, Andreas. "“A Palace is Nothing More Than a Cottage Improved„ Vier Thesen zu John Woods Royal Crescent in Bath (1767–1775)." In Stadt: Gestalten, 36–40. Vienna: Springer Vienna, 2012. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-1057-7_6.

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8

"Barth, John 1930–." In Reader's Guide to Literature in English, 162–72. Routledge, 2012. http://dx.doi.org/10.4324/9780203303290-9.

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"John Barth (1930– )." In The Columbia Companion to the Twentieth-Century American Short Story, 117–21. Columbia University Press, 2004. http://dx.doi.org/10.7312/gelf11098-016.

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10

Mast, Gerald J. "Deconstructing Karl Barth." In John Howard Yoder, 167–84. The Lutterworth Press, 2015. http://dx.doi.org/10.2307/j.ctt1cgdz25.12.

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