Journal articles: 'Impresari'

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Southorn, Janet. "Les Bentivoglio, mécènes, agents artistiques et «impresari»." Revue de l'Art 77, no. 1 (1987): 22–25. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1987.347648.

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Tomasella, Paolo. "La partecipazione degli architetti, scultori e impresari italiani alla costruzione dei monumenti ai caduti della Grande Guerra nella Romania interbellica." Studia Universitatis Babeș-Bolyai Historia Artium 66, no. 1 (December 30, 2021): 155–79. http://dx.doi.org/10.24193/subbhistart.2021.06.

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Abstract:

"The Participation of Italian Arhitects, Sculptors and Entrepreneurs in the Construction of the Heroes’ Monuments Fallen in the First World War in Interwar Romania. Seasonal or permanent migration from Italian regions to Romania in the 19th and 20th centuries involved a variable number of unskilled workers but also personalities (artists and sculptors), many Venetians and Friulians, who left clear, tangible evidence, of their stay and the results of their work on the Romanian territory. With the end of the First World War and with the outbreak of Greater Romania, the need to build memorials dedicated to those who fell in the struggles for the unification of the nation was felt throughout the country. Sculptors and entrepreneurs from Veneto and Friuli were among the protagonists of this process of institutionalizing memory. It is worth mentioning, regarding the sculpture, the presence in Romania of the artists Ettore Ferrari and Raffaello Romanelli; the Italian entrepreneurs and stonemasons, Giovanni Battista De Nicolò, Victor and Giovanni Mezzarobba, made a significant contribution to the materialization of the projects to honor the memory of the heroes of the First World War. The artistic and urban involvement of the Italians settled in Romania proved to be important in the construction of public monuments in many cities in Romania. Vincenzo Puschiasis (1874–1941), a sculptor established in Piatra Neamț in 1899, played a special role among the stone carvers of Friulian origin living in Romania. Puschias is established himself in Romania not only locally, but also nationally, through the large number and quality of monuments erected for the Romanian heroes who fell in the First World War. His works are characterized by strength, finesse, elegance, combination of styles and aesthetic harmony. After 1919, Vincenzo Puschias is founded the Construction Company in the County of Neamț, specializing in the construction of memorials dedicated to those who fell in the First World War. Among his most remarkable works in this field are: the funeral complex from the “Eternitatea” Cemetery of Piatra Neamț, made in collaboration with Gheorghe Iconaru; monuments of the heroes erected in Bistricioara, Căciulești, Verșești, Roznov, Bahna, Văleni, Zănești; obelisks in Gârcina, Oanțu, Roznov, Piatra Șoimului, Podoleni; the statue of the hero soldier from Viișoara. Keywords: Italian emigrants; First World War; sculptors and entrepreneurs; Ettore Ferrari; Raffaello Romanelli; The Mausoleum of the Heroes of Mateiaș; Vincenzo Puschiasis. "

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Scuderi, Cristina. "Bilješke o opernom kazališnom poduzetništvu istočnog Jadrana u austrougarskom razdoblju." Vjesnik Istarskog arhiva 25 (2018): 145–57. http://dx.doi.org/10.31726/via.25.6.

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Abstract:

Analiza kazališnih fondova sačuvanih u državnim arhivima i knjižnicama te muzejima na istarskoj i dalmatinskoj obali omogućuje nam upoznavanje identiteta i aktivnosti opernih impresarija koji su djelovali na tom području u kasnom austrougarskom razdoblju. Riječ je uglavnom bila o talijanskim impresarijima koji su nastojali osigurati pristup brojnim kazalištima, kao i određen broj predstava. Uzimajući u obzir ekonomske rizike kojima su impresariji išli ususret, kao i značajne troškove koje je organiziranje operne sezone iziskivalo, zasigurno bi se isplatio oslonac na dobro utemeljen sustav, poput onoga koji je Pietro Ciscutti 1884. predlagao. Ciscutti je nastojao povezati kazalište Politeama u Puli, koje je i osnovao, s onima u Rijeci i Zadru, pa i s kazalištima u Šibeniku i Dubrovniku. Ova se umreženost ipak nije dogodila, između ostaloga, i zbog Ciscuttijeve smrti nekoliko godina kasnije. Proučavanje suradnje među impresarijima dopušta započinjanje sveopćega diskursa o najčešćim zahtjevima upućenima kazališnim direkcijama, kao i o umjetničkim prijedlozima te o ponuđenome umjetničkom kadru. Impresariji su, kao i većina umjetnika, dolazili iz Italije parobrodima. Scenska oprema, kostimi i partiture također su bili prenošeni tim putem. Ponekad se kasnilo s polascima, primjerice, kada bi puhala bura, što bi ugrožavalo održavanje proba i/ili same predstave. Plaćanje vanjskih umjetničkih suradnika predstavljalo je dodatne troškove za impresarije. Na teritoriju su često nedostajali članovi orkestra, zbora i baleta te su se oni morali angažirati izvana kako bi se ispoštovao broj, prema natječajima kazališta, nužnoga osoblja. Tijekom godina su potrebe za umjetnicima rasle. Poznavanje ekonomskih mehanizama koji reguliraju proizvodni sustav, zatim analiza prihoda i rashoda te razumijevanje odnosa među impresarijima, kazališnim direkcijama i izdavačima, omogućuju nam da ostvarimo dublju perspektivu koju nudi pronađena dokumentacija

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González Echeverría, Francisco Javier Benjamín, and William Kemp. "La impresión en 1554 del Traité des hérétiques por el lionés Jean Pidié tras la muerte de Servet." Erasmo. Revista de Historia Bajomedieval y Moderna, no. 6/7 (September 1, 2020): 75–100. http://dx.doi.org/10.24197/erhbm.6/7.2020.75-100.

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Abstract:

Tras la muerte de Miguel Servet y justificación de Calvino, se imprimió una obra coral latina sobre la tolerancia y acerca de que si se debía perseguir a los herejes. Sugerimos que el promotor y principal autor de la obra, Martín Bellius no es Sebastián Castellio sino Martín Borrhaus, Cellarius. Se desconocía la oficina de la versión francesa, el Traité des hérétiques de 1554. Este artículo analiza esta edición y afirmamos que el impresor fue Jean Pidié en Lyon, identificado por sus letras capitales. Dicho impresor trabajaba, en esos años, con libreros e impresores del círculo de Servet, como Arnoullet y Frellon entre otros. Añadimos en este artículo una nueva poesía latina de Servet, dedicada a Erasmo, impresa por los hermanos Trechsel en Lyon en 1533.

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Gómez Sánchez-Ferrer, Guillermo. "Los "Once entremeses" de Andrés García de la Iglesia: de teatro y pliegos sueltos." Rilce. Revista de Filología Hispánica 30, no. 2 (October 16, 2014): 402–25. http://dx.doi.org/10.15581/008.30.228.

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Abstract:

El impresor madrileño Andrés García de la Iglesia tiene en su producción algunos volúmenes importantes para el conocimiento del teatro del siglo XVII. Entre ellos destacan los Once entremeses, bajo cuyo título están recogidos facticiamente varios entremeses de la época, hoy conservado en la sección de raros de la Biblioteca Nacional (R/31254). Se estudian a continuación estas piececillas que, en forma de menudencias o pliegos sueltos, se dieron a la estampa en 1659, desde un doble punto de vista bibliográfico y literario para situarlos en el lugar que les corresponde y otorgarles la importancia que merecen dentro del panorama teatral del siglo XVII. De ese análisis de las peculiaridades físicas y literarias de los textos se extraen algunas conclusiones sobre la recepción impresa del teatro que los ponen en relación con la actividad de García de la Iglesia como impresor de teatro.

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Vellutini, Claudio. "Fanny Tacchinardi-Persiani, Carlo Balocchino and Italian Opera Business in Vienna, Paris and London (1837–1845)." Cambridge Opera Journal 30, no. 2-3 (November 2018): 259–304. http://dx.doi.org/10.1017/s0954586719000090.

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Abstract:

AbstractThis article addresses several historiographical questions about narratives of nineteenth-century Italian opera by discussing the international career of prima donna Fanny Tacchinardi-Persiani during the 1830s and 1840s. A number of hitherto overlooked letters between the singer and Carlo Balocchino, impresario of the Kärntnertortheater in Vienna, provide important insights into Tacchinardi-Persiani's strategies of self-representation in the context of a dynamic operatic network that included the Italian States, Vienna, Paris and London. By revealing shifting power dynamics between opera impresarios, performers and composers, these letters, read in parallel with reviews and other writings of the time, offer a fresh look at the economic, ideological and artistic factors that contributed to the shifting geography of the European operatic landscape in the first half of the nineteenth century.

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Rodríguez-Mansilla, Fernando. "Para el texto del "Vejamen de la luna": tradición crítica, versiones y análisis de variantes." Cuadernos de Investigación Filológica 49 (June 30, 2021): 127–54. http://dx.doi.org/10.18172/cif.5087.

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Abstract:

El Vejamen de la luna de Anastasio Pantaleón de Ribera es un ejemplo notable de la producción de las academias literarias del Siglo de Oro, tanto como un testimonio de la prosa jocosa de la época y del subgénero del vejamen literario. El texto del Vejamen de la luna nos ha llegado a través de dos versiones: la del manuscrito Cuaderno de versos (con 1626 como año ante quem) y la de las Obras impresas (1631-1634) que editó Josef de Pellicer. Durante el siglo XX se solía publicar la versión impresa del vejamen, hasta que Kenneth Brown (1980) publicó el Cuaderno de versos. Desde entonces se suele trabajar con la versión manuscrita del vejamen, por considerarla más cercana a la voluntad del autor. Este trabajo se propone analizar las variantes de ambas versiones para evaluar el valor de la versión impresa, que es al fin y al cabo la que cimentó el prestigio de Pantaleón durante el XVII y en siglos posteriores.

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Pedroni, Juan Cruz. "Cuatro formas de editar un monumento." Armiliar, no. 6 (June 24, 2022): e041. http://dx.doi.org/10.24215/25457888e041.

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Abstract:

Este artículo presenta una tipología posible de las publicaciones impresas no periódicas que tienen como objetivo construir una representación de los artefactos culturales-materiales de memoria articulados socialmente bajo el nombre común de monumentos. El estudio apunta a identificar algunas de las formas propiamente editoriales de conservación y transmisión de la memoria de un monumento en la cultura letrada moderna. Para ello se analizan prácticas editoriales en las que la atribución de una permanencia y la inscripción en el ámbito público que caracterizan a la vida social del monumento interactúan con los sentidos culturales otorgados al libro y a la letra impresa.

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Canet, José Luis. "Reflexiones sobre el libro ilustrado del impresor Fadrique Biel de Basilea." Revista de Poética Medieval 30 (December 5, 2016): 81–104. http://dx.doi.org/10.37536/rpm.2016.30.0.50219.

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Abstract:

Se estudia en este artículo la producción impresa ilustrada de la época incunable del impresor burgalés Fadrique Biel, Alemán de Basilea. La casi totalidad de sus libros con láminas en su interior han sido copiados de ejemplares procedentes de las prensas zaragozanas de los Hurus, y unos pocos imitan impresos franceses de finales del siglo xv. Posiblemente mantuvo una competencia desleal con los talleres que le sirvieron de inspiración. La innovación de los entalladores y cinceladores de la imprenta burgalesa es escasa, por lo que se pone en duda la originalidad de las láminas de la Comedia de Calisto y Melibea.

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Finkbeiner, Ann K. "X-ray Impresario." Sciences 33, no. 3 (May 6, 1993): 10–13. http://dx.doi.org/10.1002/j.2326-1951.1993.tb03092.x.

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Ruiz Astiz, Javier. "La estrategia editorial en torno al suceso: la invasión de Labort de 1636 en las imprentas hispanas." Investigación Bibliotecológica: archivonomía, bibliotecología e información 34, no. 85 (November 13, 2020): 199. http://dx.doi.org/10.22201/iibi.24488321xe.2020.85.58234.

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Abstract:

Las relaciones de sucesos narran todo tipo de acontecimientos, desde fiestas y entradas reales hasta casos extraordinarios, pasando por crónicas diplomáticas y militares. Durante la Guerra de los Treinta Años proliferaron este tipo de impresos dando noticia de asaltos y batallas, como la invasión que se produjo en 1636 de la zona de Labort. Este hecho se difundió rápidamente por la península ibérica en forma de relaciones de sucesos, conservándose cinco ediciones distintas impresas en cinco ciudades españolas. Todas narran el mismo suceso, aunque muestran diferencias paratextuales en portada y otros elementos tipográficos y ornamentales, así como en parte del texto. Esto nos habla de la estrategia editorial que siguió cada impresor, lo que se constatará a través del análisis material de cada una de las ediciones.

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COLLANTES SÁNCHEZ, Carlos M. "El origen de la imprenta en Córdoba." Titivillus 7 (June 12, 2022): 209–26. http://dx.doi.org/10.26754/ojs_titivillus/titivillus.20215751.

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Abstract:

El artículo propone una reinterpretación acerca del origen de la imprenta manual en Córdoba a mediados del siglo XVI a la luz de las nuevas aportaciones bibliográficas. Hasta la fecha, solo la tipobibliografía de Valdenebro de 1900 teorizaba acerca de cuáles fueron los motivos principales por los que se asentó el primer impresor en la ciudad. Desde entonces, nuevas aportaciones bibliográficas han sido descubiertas y catalogadas, ampliando la cantidad de obras impresas conocidas en la primera etapa (1555-1583). El estudio material y de contenido de estas nuevas ediciones permite revisar la teoría de Valdenebro y realizar una nueva hipótesis en la que se propone como acicate para la instauración definitiva de la imprenta en la ciudad la influencia y el patrocinio del obispado y del cabildo catedralicio cordobés.

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Garone, Marina. "Letters for an indomitable language. Typography and colonial edition in Otomi." Estudios de Historia Novohispana, no. 49 (August 17, 2015): 119. http://dx.doi.org/10.22201/iih.24486922e.2013.49.51381.

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Abstract:

Si la edición colonial tiene una particularidad en la Nueva España, ésta se refiere a la producción impresa en lenguas indígenas ya que a diferencia de otros virreinatos la edición en las lenguas nativas de México se realizó enteramente en prensas locales. De todas las lenguas en las que se produjeron libros es probablemente el idioma otomí el que más retos impuso a los talleres coloniales. En este ensayo se presenta un recorrido por las cuatro ediciones impresas que se realizaron en esa lengua a lo largo del periodo colonial, centrando nuestra atención en las tres del siglo xviii , que por su naturaleza tipográfica y editorial permiten apreciar los procesos de composición y cuidado del texto a los que estuvieron sometidos los textos.

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Bonelli Zapata, Ana. "Imagen impresa y ciudad, Buenos Aires (1890-1910)." InMediaciones de la Comunicación 12, no. 2 (February 19, 2018): 99–127. http://dx.doi.org/10.18861/ic.2017.12.2.2705.

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Abstract:

Los últimos años del siglo XIX en Buenos Aires fueron testigos de importantes cambios en el campo de la gráfica, con la introducción de nuevas técnicas, circulación de objetos e imágenes impresas, así como en la percepción y experiencia de la ciudad misma. Las transformaciones del espacio, tanto público como privado, así como sus representaciones, dan cuenta de nuevas prácticas de sociabilidad, nuevos significados y la conformación de una nueva cultura visual en torno a la “metrópolis” y el “progreso”. El ferrocarril, como medio de transporte y tecnología, pero también como marca visible en el espacio, jugará también un rol en esos cambios, y su representación irá estrechamente vinculada con ellos. La imagen impresa, más allá de sus múltiples relaciones con el campo artístico, posee características propias en cuanto a sus modos de producción (más o menos artesanal, más o menos industriales), su materialidad (inserta en diversos soportes, múltiple, con mayor o menor vinculación a un discurso textual), así como las redes de circulación que implica. En este sentido, se propone pensar de cuáles modos particulares las imágenes impresas aparecidas en este contexto se relacionaron con la percepción y la experiencia del espacio, las nuevas tecnologías y el consumo urbano.

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Bonelli Zapata, Ana. "Imagen impresa y ciudad, Buenos Aires (1890-1910)." InMediaciones de la Comunicación 12, no. 2 (February 19, 2018): 99. http://dx.doi.org/10.18861/ic.2017.12.2705.

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Abstract:

<p>Los últimos años del siglo XIX en Buenos Aires fueron testigos de importantes cambios en el campo de la gráfica, con la introducción de nuevas técnicas, circulación de objetos e imágenes impresas, así como en la percepción y experiencia de la ciudad misma. Las transformaciones del espacio, tanto público como privado, así como sus representaciones, dan cuenta de nuevas prácticas de sociabilidad, nuevos significados y la conformación de una nueva cultura visual en torno a la “metrópolis” y el “progreso”. El ferrocarril, como medio de transporte y tecnología, pero también como marca visible en el espacio, jugará también un rol en esos cambios, y su representación irá estrechamente vinculada con ellos. La imagen impresa, más allá de sus múltiples relaciones con el campo artístico, posee características propias en cuanto a sus modos de producción (más o menos artesanal, más o menos industriales), su materialidad (inserta en diversos soportes, múltiple, con mayor o menor vinculación a un discurso textual), así como las redes de circulación que implica. En este sentido, se propone pensar de cuáles modos particulares las imágenes impresas aparecidas en este contexto se relacionaron con la percepción y la experiencia del espacio, las nuevas tecnologías y el consumo urbano.</p>

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Bonelli Zapata, Ana. "Imagen impresa y ciudad, Buenos Aires (1890-1910)." InMediaciones de la Comunicación 12, no. 2 (February 19, 2018): 99. http://dx.doi.org/10.18861/ic.2017.13.2705.

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Abstract:

<p>Los últimos años del siglo XIX en Buenos Aires fueron testigos de importantes cambios en el campo de la gráfica, con la introducción de nuevas técnicas, circulación de objetos e imágenes impresas, así como en la percepción y experiencia de la ciudad misma. Las transformaciones del espacio, tanto público como privado, así como sus representaciones, dan cuenta de nuevas prácticas de sociabilidad, nuevos significados y la conformación de una nueva cultura visual en torno a la “metrópolis” y el “progreso”. El ferrocarril, como medio de transporte y tecnología, pero también como marca visible en el espacio, jugará también un rol en esos cambios, y su representación irá estrechamente vinculada con ellos. La imagen impresa, más allá de sus múltiples relaciones con el campo artístico, posee características propias en cuanto a sus modos de producción (más o menos artesanal, más o menos industriales), su materialidad (inserta en diversos soportes, múltiple, con mayor o menor vinculación a un discurso textual), así como las redes de circulación que implica. En este sentido, se propone pensar de cuáles modos particulares las imágenes impresas aparecidas en este contexto se relacionaron con la percepción y la experiencia del espacio, las nuevas tecnologías y el consumo urbano.</p>

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Breheny, M., and M. Low. "The Planner as Impresario?" Environment and Planning B: Planning and Design 22, no. 1 (February 1995): 1–4. http://dx.doi.org/10.1068/b220001.

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Düthmann, Christiane. "Impresan." Lebensmittel Zeitung 73, no. 26 (2021): 129. http://dx.doi.org/10.51202/0947-7527-2021-26-129.

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Trujillo Holguín, Jesús Adolfo. "Transición del formato impreso a electrónico: experiencias desde IE Revista de Investigación Educativa de la Rediech." IE Revista de Investigación Educativa de la REDIECH 9, no. 16 (April 12, 2018): 3–6. http://dx.doi.org/10.33010/ie_rie_rediech.v9i16.132.

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Abstract:

Los avances tecnológicos que se viven hoy en día imponen transformaciones radicales en la dinámica de circulación del conocimiento, lo que genera nuevos retos y demandas para las revistas científicas. Las publicaciones impresas viven un periodo de extinción que las apremia a buscar alternativas para subsistir en un mundo donde la prioridad es llegar a los usuarios del conocimiento al menor costo, sin importar el lugar donde se encuentren, por lo cual es necesaria la migración a los formatos digitales. La transición de IE Revista de Investigación Educativa de la Rediech de la versión impresa a la electrónica ha resultado un reto importante para el equipo editorial, dado que significa salir del anonimato cuando la circulación de ejemplares ocurría en un espacio geográfico limitado, para adquirir una mayor visibilidad al colocar cada uno de los ejemplares en repositorios especializados.

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Ruiz, Facundo. "¿El "Sueño" o "Primero Sueño"?" Anales de Literatura Hispanoamericana 49 (December 18, 2020): 309–19. http://dx.doi.org/10.5209/alhi.73133.

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Abstract:

El que sor Juana Inés de la Cruz (México ¿1648/1651?-1695) consideró su mejor poema circulaba manuscrito cuando, en 1692, fue impreso en Sevilla en el Segundo volumen de su obra con un título que, desde entonces, organizaría su lectura muy elocuentemente: “Primero Sueño, que así intituló y compuso la madre Juana Inés de la Cruz, imitando a Góngora”. Ese vínculo, no sólo con Góngora sino con “la pluma de Europa”, vale decir, con esa tradición y ese continente, ha sido más de una vez discutido pero siempre confirmado por la crítica, incluso cuando se sabe que no fue sor Juana quien colocó los epígrafes que, impresas, llevan sus obras como títulos, incluyendo su magno poema. En este sentido, el siguiente estudio se propone indagar detenidamente no sólo en la nominación del poema sino, fundamentalmente, sopesar su efecto crítico en la lectura del mismo, desde su publicación impresa hasta hoy

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Lorente Queralt, Núria. "La imprenta en México: cuestiones terminológicas y tipología de los primeros impresos americanos." Philobiblion: revista de literaturas hispánicas, no. 11 (October 15, 2020): 31–44. http://dx.doi.org/10.15366/philobiblion2020.11.002.

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Abstract:

La cultura impresa mexicana tiene su origen en los albores del siglo XVI con la instalación de la primera prensa tipográfica en el continente y la fabricación de las primeras ediciones impresas en el continente. Esta primitiva producción, y cada uno de los ejemplares que la integraba, fechados entre 1539 y 1634, recibieron el nombre de incunables americanos a semejanza de los primeros libros impresos en Europa entre la creación de la imprenta y el 1 de enero de 1501. Sin embargo, poco tenían que ver los iniciales americanos con los primeros textos impresos en Europa hacía más de cincuenta años, por lo que la utilización del término incunable resultó desde un primer momento confusa. Este artículo problematiza la cuestión terminológica a partir de una breve aproximación a la tipología de los primeros textos impresos en América, así como a las sucesivas mutaciones que experimentó la imprenta desde su creación hasta su llegada al Nuevo Mundo.

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Perilla, Janeth Bibiana. "Publicaciones impresas." MEDIACIONES 1, no. 1 (February 3, 2003): 122–29. http://dx.doi.org/10.26620/uniminuto.mediaciones.1.1.2003.122-129.

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Molina M, Ibeth Johanna, and Elssy Yamile Moreno P. "Publicaciones impresas." MEDIACIONES 2, no. 4 (July 1, 2004): 121–23. http://dx.doi.org/10.26620/uniminuto.mediaciones.2.4.2004.121-123.

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Rocha Torres, César Augusto. "Publicaciones impresas." MEDIACIONES 3, no. 5 (February 1, 2005): 129–32. http://dx.doi.org/10.26620/uniminuto.mediaciones.3.5.2005.129-132.

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Gilbert, James. "Political Engagement and the Impresario Intellectual." Revue Française d'Etudes Américaines 29, no. 1 (1986): 243–49. http://dx.doi.org/10.3406/rfea.1986.1234.

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Hunter, M. "JOHN O'KEEFE: IMPRESARIO OF THE UNAVAILABLE." Theater 21, no. 3 (June 1, 1990): 30–33. http://dx.doi.org/10.1215/01610775-21-3-30.

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Giordano, Gloria. "Gaetano grossatesta, an eighteenth‐century Italian Choreographer and Impresario, part two: The choreographer‐impresario in Naples." Dance Chronicle 23, no. 2 (January 2000): 133–60. http://dx.doi.org/10.1080/01472520008569380.

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Bagetto, Luca. "Impresa irregolare." ITALIA CONTEMPORANEA, no. 259 (November 2010): 323–29. http://dx.doi.org/10.3280/ic2010-259009.

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Mole, Tom. "Impresarios of Byron’s Afterlife." Nineteenth-Century Contexts 29, no. 1 (March 2007): 17–34. http://dx.doi.org/10.1080/08905490701275903.

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Santoro, Salvatore. "Lingua Franca in Goldoni's Impresario Delle Smirne." Journal of Pidgin and Creole Languages 11, no. 1 (January 1, 1996): 89–93. http://dx.doi.org/10.1075/jpcl.11.1.09sal.

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Sury, B. "Mathematical induction — An impresario of the infinite." Resonance 3, no. 2 (February 1998): 69–76. http://dx.doi.org/10.1007/bf02838987.

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Gehlot, Ashwini, and Aklovya Panwar. "Jurisdiction for online trade mark infringement in India." Journal of Intellectual Property Law & Practice 15, no. 3 (February 20, 2020): 152–54. http://dx.doi.org/10.1093/jiplp/jpaa017.

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Abstract:

Abstract Impresario Entertainment & Hospitality Pvt Ltd v S & D Hospitality, 2018 Cs (Comm) 111/2017, Delhi High Court, 3 January 2018 In Impresario Entertainment & Hospitality Pvt Ltd v S & D Hospitality, the Delhi High Court clarified the issue of jurisdiction regarding trade mark infringement arising out of acts committed on the Internet. The Court upheld its earlier decision of Banyan Tree Holding (P) Limited v A Murali Krishna Reddy & Anr, 2009 and solved the conflicting decisions over the issue.

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Capaci, Bruno. "Italianistica di impresa." FOR - Rivista per la formazione, no. 90 (May 2012): 31–36. http://dx.doi.org/10.3280/for2012-090005.

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Aisa, Aufia. "IMPRESI LINGKUNGAN ARTIFISIAL." DINAMIKA : Jurnal Kajian Pendidikan dan Keislaman 3, no. 1 (September 8, 2018): 47–60. http://dx.doi.org/10.32764/dinamika.v3i1.225.

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Abstract:

Artificial environments began to attract the attention of aspiring students after many of the modern boarding school that began to adopt it as a superior material to form an artificial language environment. This study aims to find out how the perception of students of Arrisalah boarding school to the artificial environment that has been many discussed, so it is known how much the response of santri to the artificial environment. This research uses qualitative descriptive analysis. The research is described with words according to the respondent's opinion, what is in accordance with the research question, then analyzed also what is behind the respondent behave (thinking, feeling and acting). Keywords: perception of students, Artificial environment.

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Escobar Guachambala, Miguel Ángel, Javier José Gavilanes Carrión Gavilanes Carrión, and Mesías Heriberto Freire Quintanilla. "Evaluación de la capacidad de absorción de energía de impacto y dureza en probetas impresas en 3D de PLA y ABS con estructura cúbica y tri hexagonal." ConcienciaDigital 3, no. 2 (April 14, 2020): 17–33. http://dx.doi.org/10.33262/concienciadigital.v3i2.1204.

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Abstract:

En la actualidad se construyen ortesis personalizadas para rehabilitación física mediante prototipado rápido 3D, debido a esto es de importancia conocer su resistencia mecánica, por esto se plantea ensayar probetas impresas en 3D con filamentos de PLA y ABS. Las probetas de estudio se diseñaron mediante software CAD, en función de la norma ASTM D256; después se imprimieron en 3D con estructura de relleno cúbica y tri hexagonal en materiales de PLA y ABS. Para el análisis de resistencia de las probetas se desarrolló varios ensayos: el ensayo de impacto con péndulo tipo Izod, microscopia de la superficie de rotura y el análisis de dureza SHORE D. En función de los resultados obtenidos se determinó que la probeta impresa en 3D con ABS ofrece mayor absorción de energía de impacto con respecto a la probeta de PLA; la estructura de relleno de la probeta que da mayor resistencia mecánica es la estructura cubica comparado con la estructura tri hexagonal. Además se determina que la dureza de la probeta de PLA es mayor que la probeta de ABS, finalmente se observó que la fractura de la probeta de PLA es lineal, mientras que la fractura de la probeta de ABS es tiene una forma de zigzag.

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Neusner, Jacob. "Autobiography of an Impresario: Encounters with Hershel Shanks." Review of Rabbinic Judaism 13, no. 2 (2010): 275–94. http://dx.doi.org/10.1163/157007010x536348.

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Satpathy, Dr J. "MANAGERIAL NEURO - HETERODOX ATTITUDE IN DISORDERED SCENARIO." YMER Digital 21, no. 01 (January 30, 2022): 577–604. http://dx.doi.org/10.37896/ymer21.01/53.

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Abstract:

As a generation that lived through a disorder like DISORDER 19, mankind has been exposed to tremendous challenges and changes of high magnitude. While some changes were favourable and some adverse, mankind was forced to accept and adapt to them. When survival became sole priority, businesses around the world had to step up and respond to adversities selflessly. The disorder brought in a lot of drastic changes in business landscape all around the world. Along with changes in methodologies and functioning of firms, change in creative neuro - heterodox - attitude of business leaders has become need of hour. An impresario is, “A person who manages, organises, and bears risks of a company or corporation.” For such people, disorder is a major disruption which put forth humungous challenges as well as possibilities. But to tackle this and do justice to responsibility amidst disorder requires person to be headstrong. Also, impacts of disorder on economy have been described as “The deepest recession since Second World War”. While DISORDER'19 has a wide-ranging influence on society, including changes in consumption habits, increased anxiety and depression risks, lower psychological sustainability and quality of life, economic impact on enterprises has been unparalleled. Though lockdown measures were extremely effective in controlling spread of disease, it brought in other adverse effects. The lockdown highlighted critical and sensitive issues like gender inequalities, and thus reducing psychological sustainability. Managership, has potential for creating huge positive impact socially and in the sustainable development of the economy. However, studies reveal that managership too has been through changes with visible drop in managership during lockdown. That aside, disorder also made impresarios incorporate vital and changes in CSR projects. Also, we saw the rise of opportunity motivated managership after lockdown measures gradually started to fade.

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Zack, Michele. "Exhibitionist: Earl Stendahl, Art Dealer as Impresario April Dammann." Southern California Quarterly 93, no. 4 (December 2011): 502–5. http://dx.doi.org/10.2307/41328541.

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Spicer, Andrew. "The Impresario in British Cinema: Bernard Delfont at EMI." Journal of British Cinema and Television 18, no. 1 (January 2021): 7–33. http://dx.doi.org/10.3366/jbctv.2021.0553.

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Abstract:

The article argues that Bernard Delfont played a significant role in the development of the British film industry in the 1970s as head of EMI's entertainment division that included film. In contradistinction to existing accounts, it is contended that Delfont provided dynamic leadership to the corporation's policies through the skills and knowledge he had developed as a highly successful theatrical impresario, even if he lacked a detailed understanding of the film industry. Delfont made a series of bold choices. The first was to appoint Bryan Forbes as Head of Film Production in an imaginative attempt to revitalise the British film industry using indigenous resources and talent. The commercial failure of this initiative occasioned Forbes's departure and a more cautious regime under the direction of Nat Cohen. Faced with a rapidly shrinking domestic market, Delfont decided that a thoroughgoing internationalism was the only way to sustain EMI's film business. He sidelined Cohen by appointing two young ‘buccaneers’, Michael Deeley and Barry Spikings in May 1976 to pursue a policy of investing in Hollywood films and producing ‘American’ films financed by British money. This radical strategy was controversial and reconfigured EMI as a ‘supranational’ rather than national film producer. This was intensified by Delfont's boldest move: establishing Associated Film Distributors (AFD) in July 1979, in partnership with his brother Lew Grade's Associated Communication Company, to distribute their companies' films and become a major Hollywood player. Its failure, after only 20 months, coupled with spectacular production losses effectively ended both companies as important film production units. Delfont's career demonstrates the wider significance of the risk-taking impresario in understanding British film as a business enterprise, the importance of the policies and tastes of studio heads and the need to reposition the film industry as part of wider entertainment and leisure provision.

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Humphrey, David R. "The Federal Role: Impresario of the Arts in Education." Design For Arts in Education 86, no. 3 (February 1985): 11–12. http://dx.doi.org/10.1080/07320973.1985.9938106.

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Jannarelli, Antonio. "Impresa agricola e fallimento." AGRICOLTURA ISTITUZIONI MERCATI, no. 2 (June 2013): 81–95. http://dx.doi.org/10.3280/aim2012-002011.

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Bregoli-Russo, Mauda, and Armando Maggi. "Identita e Impresa Rinascimentale." Italica 77, no. 1 (2000): 127. http://dx.doi.org/10.2307/3250697.

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Del Giorgio Solfa, Federico, Guido Amendolaggine, Florencia Tenorio, and Sofía Marozzi. "Diseño Gandhiano para el desarrollo de impresoras Braille." Innovación y Desarrollo Tecnológico y Social 1, no. 2 (November 12, 2019): 16–27. http://dx.doi.org/10.24215/26838559e007.

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Abstract:

Se aborda transdisciplinariamente el estudio, diseño y desarrollo de una impresora braille digital de bajo costo. El desafío principal, se centró en reducir significativamente el alto costo de este tipo de impresoras y consecuentemente los servicios de impresión, que sumado a la baja comercialización en el país, dificulta aún más el acceso de estas herramientas esenciales a gran parte de los sectores bajos y medios de la estructura social argentina. Un grupo interdisciplinario conformado por docentes, graduados y estudiantes de las carreras de diseño industrial e informática de la Universidad Nacional de La Plata, desarrolló el diseño y prototipo de una impresora braille según los principios de la Ingeniería Gandhiana, partiendo de la reutilización de impresoras de chorro de tinta. El proyecto consiste en el diseño, desarrollo y generación de una impresora Braille de bajo costo, de producción local, que prioriza la utilización de componentes de fabricación nacional para su ensamblado. Para lograr esto se diseñó y fabricó un sistema electrónico y electromecánico para adaptar cualquier impresora Inkjet a los objetivos del proyecto, posibilitando el reciclado de impresoras en desuso. Es decir, se plantea resolver a través de la utilización de impresoras de texto, aplicando conocimientos técnicos de informática y diseño industrial, para adaptar los componentes tecnológicos a la impresión en léxico braille. También se desarrolló, por un lado un software que controle la impresora y permita su uso de manera sencilla y accesible. Por otro lado, se adaptó el hardware y los componentes externos con tecnología de impresión 3D y termoformado, produciendo una carcasa que contiene a la totalidad de la impresora. Por último, se realizó una sistematización del proceso de ensamblado del prototipo de impresora, posibilitando replicar la misma. Utilizando metodologías del Diseño Gandhiano, se obtuvo un prototipo y dos propuestas alternativas de carcasas. El objetivo principal, que guió a este trabajo, fue que las personas no videntes puedan acceder a impresoras braille de bajo costo y así promover un impacto favorable en el desarrollo cultural de sus vidas cotidianas.

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Ferris, Lesley, Ben Graf Henneke, Robert A. Schanke, and Rachel M. Brownstein. "Laura Keene: Actress, Innovator and Impressario." Theatre Journal 46, no. 3 (October 1994): 432. http://dx.doi.org/10.2307/3208633.

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RADU-GIURGIU, Cristina-Ioana. "Opera Agents in 20th Century (1). Opera business and singers’ careers." Bulletin of the Transilvania University of Braşov. Series VIII:Performing Arts 14(63), Special Issue (January 27, 2022): 147–54. http://dx.doi.org/10.31926/but.pa.2021.14.63.3.14.

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Abstract:

The key point in promoting singers’ careers in the 20th century was the Agent (known also as impresario, the art manager, the promoter). The business of opera is quite old, starting in the mid-17th century together with the newborn genre of lyric show, but in the 20th century, it has developed in more advanced forms, as a real institution. The “Opera Agents in 20th Century” is built in 2 parts. This first article presents the impresario throughout history, focusing on the development and the notable transformations of the opera business in the 20th century. The second part will consist of a related article, focusing on the role of the agent in developing and promoting the singers’ careers, different models of business contracts, agents’ fees (Compensation), and the modern agencies.

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Brau, Brigham, James C. Brau, and Spencer David Evans. "The Impresario Hypothesis and the Marketing of Initial Public Offerings." Academy of Management Proceedings 2019, no. 1 (August 1, 2019): 18221. http://dx.doi.org/10.5465/ambpp.2019.18221abstract.

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Weston, Anthony. "From Guide on the Side to Impresario with a Scenario." College Teaching 63, no. 3 (June 16, 2015): 99–104. http://dx.doi.org/10.1080/87567555.2015.1014993.

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PARKER, ROBERT W. "The Art of Sidney's Heroic Impresas." English Literary Renaissance 20, no. 3 (September 1990): 408–30. http://dx.doi.org/10.1111/j.1475-6757.1990.tb01441.x.

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Palacios Carvajal, Marco Javier, Sandra Gissela Ortega Huilcapi, Dolores Amada Gualli Bonilla, and Mery Rossana Manzano Cepeda. "Comportamiento de morteros con áridos locales de la Zona 3 de Ecuador, durante la impresión 3D." ConcienciaDigital 4, no. 1.2 (March 5, 2021): 220–34. http://dx.doi.org/10.33262/concienciadigital.v4i1.2.1590.

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Abstract:

Introducción. Las impresiones 3D con morteros de cemento y arena se realizaron con una impresora de fabricación combinando con un tipo de impresora estándar la misma que fue modificada con un extrusor para que expulse el mortero de manera que ejecute elementos deseados. Objetivo. Analizar morteros de cemento con arena para ver su comportamiento durante el proceso de impresión 3D, con áridos obtenidos en minas de la zona 3 del Ecuador. Metodología. Las características físicas, químicas y mecánicas, de los materiales usados fueron analizados con anterioridad en la Universidad Nacional de Chimborazo, cuyos resultados son de gran importancia para el análisis de los ensayos experimentales elaborados en un prototipo de impresora que permite este proceso. Resultados. Se evidencia que los dos morteros descritos son imprimibles. Además, se determina que para el mortero CH1 el material puede llegar a estar dentro del inyector hasta 11 minutos y para TN1 únicamente 7 minutos, tiempos que pueden estar sin que estos se endurezcan caso contrario se tapona la boquilla de la impresora. Conclusiones. El mortero CH1 durante la impresión forma elementos más precisos pero su fraguado es lento y tiene mayores deformaciones en cada hilada, los elementos de TN1 son menos precisos pero el fraguado del mortero es más rápido que CH1 y genera menos deformaciones.

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Basail Rodríguez, Alain, and María Isabel Rodríguez Ramos. "¡Adiós a la edición impresa!" LiminaR Estudios Sociales y Humanísticos 20, no. 1 (October 24, 2021): 1–3. http://dx.doi.org/10.29043/liminar.v20i1.902.

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Abstract:

LiminaR. Estudios sociales y humanísticos cumple 20 años de publicarse de manera continuada. La trayectoria de este proyecto institucional ha estado signada por el compromiso de la comunidad académica del Centro de Estudios Superiores de México y Centroamérica (CESMECA) con la construcción colectiva de un espacio autogestionado por la misma comunidad para la socialización de las ideas, los conocimientos y las propuestas nacidas de proyectos multidisciplinarios de investigación y creación propios y de una amplia red de colegas de las Ciencias Sociales y las Humanidades interesados e interesadas en Chiapas, el sur-sureste mexicano, Centroamérica y el Caribe.

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