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Relevant bibliographies by topics / Galerie A / Journal articles

Journal articles on the topic 'Galerie A'

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Author: Grafiati

Published: 27 July 2024

Last updated: 28 July 2024

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1

Knack, Eduardo Roberto Jordão. "Ruínas, monumentos e patrimônio: relações entre Giovanni Battista Piranesi e Hubert Robert no século XVIII." Mouseion, no. 40 (December 27, 2021): 01. http://dx.doi.org/10.18316/mouseion.v0i40.9249.

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Abstract:

O presente trabalho procura analisar possíveis relações entre as obras do gravurista italiano Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) e do pintor francês Hubert Robert (1733-1808) em um contexto de emergência do “culto das ruínas” na Europa. A relação entre os dois artistas e sua produção auxilia na compreensão sobre como as noções de monumento e patrimônio se relacionaram com o fascínio pelas ruínas do passado, além de exemplificar interpretações eruditas sobre tensões e crises de historicidade que despontaram ao longo do século XVIII. Para exploras essas tensões, são observadas algumas obras como as Antichitá Romane (Antiguidades Romanas) e os Grotteschi (Grotescos), de Piranesi; e Project for the Grande Galerie of the Louvre (Projeto para a Grande Galeria do Louvre) e Imaginary View of the Grande Galerie of the Louvre (Vista imaginária para a Grande Galeria do Louvre) de Robert.

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2

Gachowski, Marek. "Korzyści z prefabrykacji." BUILDER 267, no. 10 (September 9, 2019): 76–80. http://dx.doi.org/10.5604/01.3001.0013.4522.

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Abstract:

Prefabrykowane żelbetowe systemy szkieletowe słupowo-płytowe mogą być z powodzeniem zastosowane w budownictwie wielkopowierzchniowych obiektów handlowo- usługowych – bardziej skomplikowanych niż hale produkcyjne i magazynowe.Potwierdza to doświadczenie zebrane z realizacji takich obiektów, jak galerie handlowe wielopoziomowe w Bochni, Nowym Sączu i Jarosławiu, często o skomplikowanym obrysie oraz wewnętrznym układzie funkcjonalnym. W artykule podsumowano doświadczenia z realizacji, a następnie użytkowania wybranych galerii handlowo-usługowych, gdzie głównym projektantem architektury był autor niniejszego opracowania

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3

Rébillard, Chloé. "Galerie de portraits." Les Grands Dossiers des Sciences Humaines N° 63, no. 6 (June 1, 2021): 28–31. http://dx.doi.org/10.3917/gdsh.063.0028.

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4

Szymańska, Anna Irena, and Monika Płaziak. "Rozwój centrów handlowych w Polsce ze szczególnym uwzględnieniem galerii społecznościowych." Przedsiębiorczość - Edukacja 14 (December 24, 2018): 188–204. http://dx.doi.org/10.24917/20833296.14.14.

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Abstract:

Centra handlowe stanowią obecnie istotny element przestrzeni miejskiej i jednocześnie poważną konkurencję dla pozostałych form handlu detalicznego. Cechują je: szeroka i zróżnicowana oferta produktowo-usługowa, akcje promocyjne i degustacyjne, występowanie wielu różnych placówek w obrębie jednego kompleksu handlowego, a także duże własne parkingi i stacje benzynowe. W niniejszym opracowaniu skoncentrowano się głównie na analizie rozwoju centrów handlowych działających w Polsce. Za centrum handlowe uznano „nieruchomość handlową, która została zaplanowana, zbudowana oraz jest zarządzana jako jeden podmiot handlowy, składający się ze sklepów oraz części wspólnych, o minimalnej powierzchni najmu 5 tys. m2 (GLA) i składa się z minimum 10 sklepów” (Mikołajczyk, 2009: 138–139). Celem niniejszego artykułu jest charakterystyka rozwoju centrów handlowych w Polsce z uwzględnieniem najczęściej stosowanych kryteriów typologii, zróżnicowania tempa rozwoju centrów w poszczególnych województwach i aglomeracjach, a także analiza przemian zachodzących w sferze funkcjonalnej centrów handlowych. Ponadto w artykule zwrócono uwagę na rozwój nowego produktu na rynku nieruchomości, jakim są galerie społecznościowe. Podjęto również próbę rozpoznania przyczyn rozwoju tego typu galerii. Określono cechy, którymi powinna się taka galeria charakteryzować jako miejsce relaksu i miłego spędzania czasu z rodziną i znajomymi. Wnioskowanie oparte zostało na analizie literatury przedmiotu, wynikach badań własnych oraz badań przeprowadzonych przez firmę Neurohm.

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5

Petter, Francis. "La Galerie de l’Evolution." Bulletin de l'Académie Vétérinaire de France, no. 1 (1990): 67. http://dx.doi.org/10.4267/2042/64318.

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6

Iveković, Sanja. "Une artiste sans galerie." Cultures & conflits, no. 88 (December 30, 2012): 159–72. http://dx.doi.org/10.4000/conflits.18609.

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7

Grison, Emmanuel. "La galerie des portraits." Bulletin de la Sabix, no. 23 (April 1, 2000): 6–11. http://dx.doi.org/10.4000/sabix.213.

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8

Stieber, Jason. "Galerie Darthea Speyer Records." Archives of American Art Journal 55, no. 2 (September 2016): 98–99. http://dx.doi.org/10.1086/689720.

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9

Chmirguela, Nicolaï. "La Galerie nationale, Sofia." Museum International (Edition Francaise) 16, no. 2 (April 24, 2009): 78–81. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1963.tb01646.x.

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10

Giese, K. "Deckenöffnungen; Begriff „Galerie“; Dachgeschoss." Baurechtliche Blätter 17, no. 5 (2014): 213–14. http://dx.doi.org/10.33196/bbl201405021301.

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11

Teyssandier, Bernard. "Les métamorphoses de la stoa." Études littéraires 34, no. 1-2 (February 23, 2004): 71–101. http://dx.doi.org/10.7202/007555ar.

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Abstract:

RésuméCet article exhume les modèles qui ont présidé à l’apparition de la galerie en tant qu’espace architectural en France pour s’attacher plus spécifiquement à l’étude du livre-galerie. Après avoir proposé un classement qui rende compte au mieux de ses diverses fonctions, l’auteur s’intéresse à la fabrique du livre-galerie à travers les catégories rhétoriques de l’inventio, de ladispositioet de l’elocutio. À partir des espaces rêvés ou imaginaires que reproduit cette curiosité esthétique du Grand Siècle, l’analyse tente alors de déduire les diverses intentions qui ont pu conspirer à sa réalisation.

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12

Bégouën, Robert, and Jean Clottes. "Portable and Wall Art in the Volp Caves, Montesquieu-Avantès (Ariège)." Proceedings of the Prehistoric Society 57, no. 01 (1991): 65–79. http://dx.doi.org/10.1017/s0079497x00004886.

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Abstract:

The complex system of subterranean passages at Montesquieu-Avantès in the foothills of the central French Pyrenees through which the River Volp flows is conventionally divided into three caves, Le Tuc d'Audoubert to the west, Les Trois-Frères in the centre and Enlène to the east. While the east two are connected by a narrow corridor, no usable passage connects Tuc d'Audoubert with Trois-Frères and the only current means of access is by boat. At Tuc d'Audoubert the galleries lie on three levels, the lowest carrying the River Volp, the ‘median’ with decorated galleries (La Salle Nuptiale, La Galerie des Gravures) and the upper with further decoration (La Chatière, Salle des Talons) terminating in the Salle des Bisons containing the celebrated modelled clay bison (Bégouën and Clottes 1984b). The position of Trois-Frères and Enlène approximates to the upper level of Tuc d'Audoubert. Trois-Frères has numerous galleries with several possible original entrances, although the only certain Magdalenian access was through Enlène. Whereas Trois-Frères contains one of the most prolific arrays of wall art (Galerie des Mains, Chapelle de la Lionne, Galerie des Points, Salle du Grand-Eboulis, Sanctuaire, Galerie des Chouettes, Galerie de l'Hémione), Enlène has none. However excavations at Enlène have revealed a considerable range of engraved bones and stone plaquettes from occupation deposits (Bégouën and Clottes 1984a).

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13

Miquelot, Géraldine. "« Déjà Vu », Galerie Michel Journiac." Marges, no. 11 (October 15, 2010): 148–49. http://dx.doi.org/10.4000/marges.479.

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14

Masurovsky, Marc. "La Galerie Zak, 1926-1945." Archives Juives 50, no. 1 (2017): 75. http://dx.doi.org/10.3917/aj.501.0075.

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15

Mathis, Rémi. "Ouverture de la galerie Anaphora." Nouvelles de l'estampe, no. 254 (March 1, 2016): 89–91. http://dx.doi.org/10.4000/estampe.559.

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16

Mignot, Claude. "Fontainebleau revisité : la galerie d'Ulysse." Revue de l'Art 82, no. 1 (1988): 9–18. http://dx.doi.org/10.3406/rvart.1988.347740.

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17

Novotný, Vladimír. "La Galerie nationale à Prague." Museum International (Edition Francaise) 11, no. 2 (April 24, 2009): 126–31. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1958.tb00017.x.

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18

Pogány, Gábot Ö. "La Galerie nationale hongroise, Budapest." Museum International (Edition Francaise) 15, no. 4 (April 24, 2009): 232–34. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1962.tb01625.x.

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19

Kovalenskaya, Tatyana. "La Galerie d‘État Trétiakov, Moscou." Museum International (Edition Francaise) 16, no. 1 (April 24, 2009): 33–36. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1963.tb01637.x.

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20

Hoffman-Benzaria, Caroline. "Chen Ke, Galerie Perrotin, Paris." Ligeia N° 209-212, no. 1 (March 6, 2024): 180b—181. http://dx.doi.org/10.3917/lige.209.0180b.

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21

Wille, Hans. "Die "Göttinger Galerie" 1946-1948." Göttinger Jahrbuch 42 (1994): 159–83. http://dx.doi.org/10.62013/42-009.

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22

Mignot, Claude. "Fontainebleau revisité : la galerie d’Ulysse." Revue de l'art N° 82, no. 4 (April 1, 1988): 9–18. http://dx.doi.org/10.3917/rda.082.0009.

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23

Portesine, Chiara. "Macrotexit strategy: gli anti-Canzonieri ecfrastici." Configurazioni. Ricerche sulla poesia contemporanea, no. 3 (December 29, 2023): 97–120. http://dx.doi.org/10.54103/2974-8070/23342.

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Abstract:

A partire dalla tendenza a costruire i macrotesti come delle Galerie ecfrastiche, riscontrabile nella poesia sperimentale degli anni Sessanta, il presente saggio si interroga su una possibile permanenza di questa opzione anti-petrarchesca nella poesia degli anni Duemila. Dopo una campionatura di alcune Galerie contemporanee, da Frixione a Raveggi, si cercheranno di isolare le differenze – editoriali, storiche e formali – che caratterizzano la persistenza fossile di questa macrostruttura.

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Celis, Abigail E. "Refusing the “Gift” of Integration." French Politics, Culture & Society 40, no. 1 (March 1, 2022): 1–25. http://dx.doi.org/10.3167/fpcs.2022.400101.

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Abstract:

France’s Musée national de l’histoire de l’immigration (MNHI) was founded in Paris in 2007, with the stated mission to change popular perceptions on immigration at a time of rising xenophobia. Within the MNHI is the Galerie des dons, an exhibition space dedicated to personal objects donated by immigrants and their families. Combining a museological and a new materialism approach, this article analyzes the textual mediation, spatial organization, material qualities, and social biographies of objects in the Galerie des dons collection as it existed from 2014 to 2019 in order to evaluate the MNHI’s “new” narratives of immigration. It concludes that while the curatorial choices tend to reproduce an integration-oriented story of immigration, the individual objects in the Galerie serve as dissenting voices that complicate the institutional narrative.

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Pageot, Édith-Anne. "Une voix féminine dans l’espace public. La Galerie Dominion, 1941-1956." Globe 11, no. 2 (February 8, 2011): 185–203. http://dx.doi.org/10.7202/1000528ar.

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Abstract:

Cet article se penche sur l’apport des femmes (de Rose Millman, d’Iris Westerberg et des femmes artistes) à la Galerie Dominion entre 1941 et 1956. Il s’agit entre autres de cerner le rôle de sa fondatrice, Rose Millman, dans l’orientation de l’institution pour l’art canadien moderne, orientation qui lui donne une spécificité dans l’histoire du marché de l’art au Canada à cette époque. Iris Westerberg, l’épouse du codirecteur Max Stem, joue quant à elle le rôle de bâilleuse de fonds dans l’entreprise. L’analyse des commentaires que Stem a faits à propos de l’implication des femmes dans la galerie permet d’établir la vision libérale qu’il entretenait à l’égard des artistes féminins et de la place des femmes dans le monde des arts. Dans la mesure où il croit à la rentabilité de la chose, Stern accueille leur travail au même titre que celui de leurs collègues masculins. Aussi, entre 1941 et 1956, le nombre d’expositions individuelles consacrées aux artistes féminins à la Galerie Dominion est tout à fait remarquable. En définitive, la présence continue des femmes, en tant qu’artistes et gestionnaires, dans une galerie commerciale de cette envergure participe d’un « féminisme silencieux » qui prépare la voix aux revendications plus radicales des années 1960.

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26

TRAORE MOUSSILIMI, Ibrahim, Kourouma KOURA, Augustin K. N. AOUDJI, Jaures Alain GBETOHO, Gaston S. AKOUEHOU, and Jean Cossi GANGLO. "Caractéristiques structurales et écologiques des populations de Pseudocedrela kotschyi de la forêt de Pénéssoulou (Bénin)." Annales de l’Université de Parakou - Série Sciences Naturelles et Agronomie 12, no. 2 (December 31, 2022): 13–26. http://dx.doi.org/10.56109/aup-sna.v12i2.122.

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Abstract:

La présente étude a été conduite dans la forêt classée de Pénéssoulou (Nord-Ouest, Bénin) et a caractérisé les structures et étudié l’écologie des populations de Pseudocedrela kotschyi (Schweinf.) Harms afin d’asseoir de meilleures stratégies de gestion de l’espèce dans ladite forêt. Pour y arriver, vingt-trois (23) placeaux de 50 m x 50 m ont été aléatoirement installés à travers les différentes formations végétales (forêt galerie, savane, forêt dense). Dans ces dispositifs, la circonférence à 1,30 m du sol et la hauteur de tous les arbres de dbh ≥ 10 cm ont été mesurés et les sujets de dbh < 10 cm ont été comptés. Le mode de répartition des individus de l’espèce a été déterminé grâce au calcul des indices de Blackman (IB) et de Green (IG). L’étude révèle une richesse spécifique de 44 espèces et une meilleure répartition (H = 3,78 bits, Eq = 0,87) des espèces au sein de la forêt galerie. Pseudocedrela kotschyi, n’est retrouvée que dans la savane (4 arbres/ha) et dans la forêt galerie (104 arbres/ha). Les valeurs du diamètre moyen quadratique, de la hauteur moyenne de Lorey, de la surface terrière des arbres de l’espèce dans la forêt galerie sont respectivement : Dg = 21,04 cm, HL = 19,24 m et G = 3,61 m²/ha avec une asymétrie gauche pour la structure en diamètre. En ce qui concerne la régénération, les individus juvéniles de l’espèce (dbh compris entre 1 cm et 5 cm) se retrouvent exclusivement dans la forêt galerie (Densité = 125 individus juvéniles/ha) tandis que les savanes sont plus riches en plantules (dbh ˂ 1 cm) de l’espèce (Densité = 1580 plantules/ha). Les jeunes perches (dbh compris entre 5 cm et 10 cm) sont inexistantes dans les formations végétales étudiées. Face à tous ces constats, des stratégies de conservation ont été proposées.

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Déruelle, Aude. "Galerie des Batailles et histoire-bataille." Romantisme 169, no. 3 (2015): 55. http://dx.doi.org/10.3917/rom.169.0055.

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Dupont, Éric, and Jean-Claude Le Gouic. ""Cette galerie ressemble à un laboratoire"." Ligeia N°37-40, no. 1 (2001): 157. http://dx.doi.org/10.3917/lige.037.0157.

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Le Dantec, Gaël. "Une galerie d’art pour les sciences." La Lettre de l’OCIM, no. 122 (March 1, 2009): 5–11. http://dx.doi.org/10.4000/ocim.278.

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Petyushenko, Vitold. "La galerie Tretyakov rouvre ses portes." Museum International (Edition Francaise) 48, no. 3 (April 24, 2009): 38–42. http://dx.doi.org/10.1111/j.1755-5825.1996.tb00751.x.

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Guillaume, Jean. "La galerie des cerfs de Nancy." Revue de l'art N° 75, no. 1 (January 1, 1987): 43–48. http://dx.doi.org/10.3917/rda.075.0043.

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Narkin, Elisabeth. "Architectural Network as Dynastic Strategy in Fontainebleau's Galerie des Cerfs." Renaissance Quarterly 74, no. 2 (2021): 454–97. http://dx.doi.org/10.1017/rqx.2021.3.

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Abstract:

Around 1604, Henri IV commissioned a cycle of mural maps depicting royal residences in Fontainebleau's newly constructed Galerie des Cerfs. The gallery was part of Henri IV's response to the dynastic disruption and civil war that had precipitated his ascendance and was designed to signal his authority over France as a unified realm. This article examines the Galerie des Cerfs in the context of contemporary cartography and architecture as an expression of continuity at a moment when the royal family's retreat to the Paris region threatened the political efficacy of the architectural network that had previously sustained the monarchy.

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Wójtowicz, Bożena Elżbieta. "Galeria Krakowska jako handlowa atrakcja turystyczna i nowe miejsce spędzania wolnego czasu przez młode osoby." Studies of the Industrial Geography Commission of the Polish Geographical Society 29, no. 3 (February 23, 2015): 111–24. http://dx.doi.org/10.24917/20801653.293.8.

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Abstract:

Współczesne miasto oraz środowisko dorastania młodzieży w ostatnich latach istotnie się zmieniły. Można zauważyć, w jak szybkim tempie rozrósł się Kraków, jak zwiększył się ruch uliczny, różne tereny zostały zajęte przez firmy i banki, a tzw. przestrzenie niczyje (stare ogródki działkowe, opustoszałe zakłady), które często były miejscem zabaw i spotkań młodych ludzi, obecnie zajmowane są szybko przez powstające super- i hipermarkety. Centra handlowe na stałe wpisały się w życie codzienne współczesnego społeczeństwa, stały się atrakcjami turystycznymi wielu miast, a wśród potencjalnych konsumentów cieszą się niezwykłą popularnością. Są chętnie odwiedzane, a jest to spowodowane tym, iż galerie są nie tylko przestrzenią do robienia niezbędnych zakupów, ale też miejscem spędzania wolnego czasu, zwłaszcza przez młodzież. Głównym celem badawczym niniejszej pracy było zwrócenie uwagi na formy i sposoby spędzania wolnego czasu przez osoby młode w Galerii Krakowskiej oraz na wpływ, jaki te sposoby wywierają na zachowania i postawy społeczne młodzieży.

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Eichberg, Henning. "Rezension von: Heinrich von Zügel 1850-1941." Württembergisch Franken 66 (February 20, 2024): 277–78. http://dx.doi.org/10.53458/wfr.v66i.10483.

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Koch, Matthew, Francoise Joukovsky, and Pierre Joukovsky. "A travers la Galerie Francois I er ." Sixteenth Century Journal 25, no. 1 (1994): 199. http://dx.doi.org/10.2307/2542572.

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Thun, René. "Was macht der Realist in der Galerie?" Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft 58, no. 1 (2013): 81–95. http://dx.doi.org/10.28937/1000106216.

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Abstract:

Unserer Wertschätzung von Kunstwerken verleihen wir nicht selten dadurch Ausdruck, dass wir diese als gelungen bezeichnen. Problematisch ist die Zuschreibung des Gelungenheitsprädikats, insofern die Kriterien dafür nicht auf rein deskriptiven Eigenschaften, sondern auf möglichen Zuschreibungen beruhen. Für einen ästhetischen Realisten ergeben sich Probleme hinsichtlich der Feststellbarkeit der Gelungenheit eines Kunstwerkes sowie der Geltung des Urteils, da diese Zuschreibung vor dem Hintergrund einer kommunikativ verankerten ästhetischen Akzeptierbarkeit stattfindet.<br><br>Our estimation of art works we sometimes express by calling them felicitous. This ascription is problematic since the criteria are not governed by descriptive properties but by possible ascriptions. Thus, some problems result for an aesthetic realist concerning the provability of an artwork’s felicitousness and the validity of this judgement. An artwork’s status as a felicitous one depends not only on descriptive criteria with cognitive force to agree with this judgement. Rather, this ascription takes place on a background of a communicatively anchored aesthetical acceptance.

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Jolys-Shimells, Elisabeth. "La Galerie des dons, objet muséal total." Hommes & migrations, no. 1326 (July 1, 2019): 143–50. http://dx.doi.org/10.4000/hommesmigrations.10016.

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Robelin, Michèle. "Fabriquer l’authenticité : Rubens et la galerie Médicis." Noesis, no. 22-23 (June 1, 2014): 127–51. http://dx.doi.org/10.4000/noesis.1894.

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Castelluccio, Stéphane. "La galerie des Glaces. Les réceptions d’ambassadeurs." Versalia. Revue de la Société des Amis de Versailles 9, no. 1 (2006): 24–52. http://dx.doi.org/10.3406/versa.2006.859.

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Mondragón, Juan Carlos. "El recordado caso de la Galerie Vivienne." America 29, no. 1 (2003): 159–71. http://dx.doi.org/10.3406/ameri.2003.1593.

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Schilling, F. "Eine Galerie radiologischer Kennbilder zum SAPHO-Panorama." Aktuelle Rheumatologie 23, S 1 (September 1998): S61—S64. http://dx.doi.org/10.1055/s-2008-1043619.

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Garas, Klara. "Die Sammlung Buckingham und die kaiserliche Galerie." Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 40, no. 1 (December 1987): 111–22. http://dx.doi.org/10.7767/wjk.1987.40.1.111.

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Baresel-Brand, A. "Auktion 392. Reclaiming the Galerie Stern, Düsseldorf." KUR - Kunst und Recht 9, no. 6 (2007): 152. http://dx.doi.org/10.15542/kur/2007/6/11.

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Boa, Elizabeth. "Kafka’s “Auf der Galerie”: a resistent reading." Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte 65, no. 3 (September 1991): 486–501. http://dx.doi.org/10.1007/bf03396380.

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Gabius, Hans-Joachim, and Harold Rüdiger. "Web Site: Die Galerie der „süßen“ Wechselwirkungen." Angewandte Chemie 114, no. 23 (December 2, 2002): 4785–86. http://dx.doi.org/10.1002/1521-3757(20021202)114:23<4785::aid-ange4785>3.0.co;2-k.

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Di Matteo, Colette, and Guillaume Kientz. "La Galerie des Carrache au Palais Farnèse." Revue de l'art N° 194, no. 4 (April 1, 2016): 55–65. http://dx.doi.org/10.3917/rda.194.0055.

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Abdallah, Monia. "Exposer l’« art contemporain du Moyen-Orient »." Intermédialités, no. 15 (October 13, 2010): 91–104. http://dx.doi.org/10.7202/044676ar.

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Abstract:

Dès le début des années 1980, le British Museum a mis en place une politique d’acquisition d’oeuvres contemporaines « du Moyen-Orient ». Les oeuvres acquises sont successivement exposées avec les objets d’art islamique historique du musée réunis dans la galerie John Addis. Ce choix sous-entend que ces oeuvres contemporaines prolongeraient l’« art islamique » aujourd’hui. En revenant sur l’histoire de la galerie John Addis et de ses collections d’art « islamique », historique et contemporain, cet article montre que le choix fait par le British Museum d’exposer sa collection d’« art contemporain du Moyen-Orient » à côté d’objets de l’art islamique historique réactive non seulement la notion de « civilisation islamique » mais suppose également de façon tout aussi problématique l’existence d’une « essence islamique ».

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Cybulska, Herbert. "Allerlei Leben." Bühnentechnische Rundschau 116, no. 4 (2022): 40–44. http://dx.doi.org/10.5771/0007-3091-2022-4-040.

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Sagita, Fitri, Ayu W. Tanjung, Heldia Fitri, Rizky Wahyudi, and Reni Ria Armayani Hasibuan. "Faktor-Faktor yang Mempengaruhi Keputusan Pembelian Konsumen terhadap Parfume Isi Ulang di Toko Galery Parfume." El-Mal: Jurnal Kajian Ekonomi & Bisnis Islam 3, no. 3 (February 4, 2022): 389–401. http://dx.doi.org/10.47467/elmal.v3i3.891.

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Abstract:

The growing perfume business is driven by the dynamic level of needs and tastes of the community, currently perfume is a necessity that is being sought by the community in maintaining a level of self-confidence so that it encourages perfume shop owners to continue to innovate and think of sales tricks in the right way to survive in market competition. . This study took the consumer population of the Galerie Parfume Shop, which amounted to 742 consumers. The sample of this study amounted to 88 people consisting of teenagers to the elderly. The type of study used is qualitative using data collection techniques in the form of interviews, documentation and literature studies. This study aims to see what makes consumers buy perfume at the Galeri Parfume shop. The results of this study indicate that product quality, consumer purchasing power, and the existence of a member system greatly influence consumer decisions to buy perfume. Keywords: Product quality, consumer purchasing power, purchasing decisions

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Tyl, Maria. "Archive vivante – Archive critique. La galerie comme archive en Pologne dans les années 1970 : l’exemple de la galerie Foksal." Marges, no. 25 (October 1, 2017): 47–60. http://dx.doi.org/10.4000/marges.1316.

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