Dissertations / Theses on the topic 'Espaces de couleurs'

PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO
COORDENAÇÃO DE APERFEIÇOAMENTO DO PESSOAL DE ENSINO SUPERIOR
PROGRAMA DE SUPORTE À PÓS-GRADUAÇÃO DE INSTS. DE ENSINO
PROGRAMA DE SUPORTE À PÓS-GRADUAÇÃO DE INSTITUIÇÕES COMUNITÁRIAS DE ENSINO PARTICULARES
Le présent travail a pour but d explorer, au sein de l univers pictural de Henri Matisse, le processus d utilisation de la couleur - ses effets et dédoublements - comme véhicule de passage du support traditionnel - le tableau de chevalet - aux Papiers Decoupés, travaux développés au cours des dix dernières années de sa vie. Nous cherchons à vérifier le fil conducteur qui lie Les Papiers Découpés au coeur de la poétique de l artiste, avec l intention de les inscrire comme conséquence de l ensemble de l oeuvre. Nous proposons le Décoratif comme facteur principal de succès au cours de cette audacieuse transposition, dont il ressort une peinture architecturale.
O presente trabalho busca explorar, no universo pictórico de Henri Matisse, o processo de uso da cor - seus efeitos e desdobramentos - como veículo de passagem do suporte tradicional - o quadro de cavalete - aos Papiers Découpés, trabalhos desenvolvidos na última década da vida do artista. No intuito de inscrevê-los como decorrência do conjunto da obra, procura-se verificar a linha condutora que liga os Papiers Découpés ao cerne da poética do artista. Toma-se como proposição o Decorativo, principal fator de sucesso nessa ousada transposição da qual resulta uma pintura arquitetônica.

Ce travail de recherche est une progression parallèle entre réflexions et expérimentations vers un espace numérique qui soit espace palpable. Elle s'articule autour du vécu corporel spatial, de la perception humaine et par là-même du rôle du cerveau, et de spécificités de la synthèse numérique. Ceci inclut des analyses de pratiques de nombreux artistes-chercheurs, qui renvoient aux différentes problématiques abordées ainsi qu'à mes propres réalisations. Où est l'espace tant promis ? Cet espace qui s'avère être mouvement en constante évolution est nommé espace-milieu. Comment s'insérer à l'intérieur ? Dans cette tentative le corps dansant peut-il être un passeur ? Cet espace ne doit-il pas plutôt être créer pour lui-même en tenant compte de spécificités numériques ? De plus le visiteur est celui qui par son engagement, son mouvoir donnera " réalité " à l'espace. Alors un dispositif de rencontre hybride, visuel, tangible et sonore, entrelacement réel et virtuel n'est-il pas nécessaire ?
This research progresses through both experiments and theoretical reflections and aims at defining a digital space as a palpable one. This work is structured round body-felt spatial experience, human perception, hence the part played by the brain, and the specificities of digital 3D. It includes studies of numerous artists-researchers' experiments that correspond to the different issues examined in my research as well as to my own art work. Where does my conception of space fit into the 3D digital world? It appears to be movement continually developing: that's why I call it espace-milieu. How can the visitor enter this space? Couldn't he be helped by his perception of a dancing body? Or wouldn't it be better if this space was created from the specificities of the 3D digital animation? Besides, the visitor being the one who by his involvement and his movement makes this space happen, wouldn't he need a hybrid, visual, tangible, audible installation intertwining the real and the virtual?

François Bayle (né en 1932), compositeur de musique électroacoustique et directeur du Groupe de Recherches Musicales (GRM) de 1966 à 1997, a toujours affirmé son intérêt pour les arts plastiques. Ce constat nous incite à penser qu'il existe une incidence importante des éléments picturaux sur le processus de création, et par conséquent des répercussions majeures sur l'écoute et la perception d'un style particulier au compositeur.Une première partie aborde les notions de lumière et d'obscurité, qui semblent correspondre à deux pôles musicaux récurrents (transparence/brouillage), tandis que le modèle de la couleur concernerait des données musicales s'appliquant à une pièce entière, et s'apparenterait à l'idée de ton général, au sens pictural du terme.Les modèles du fond et de la forme graphique se comprennent comme description des variations sonores sur une petite échelle de temps. L'étude de leurs rapports, notamment par l'établissement d'une typologie des situations d'écoute, permet de mettre en évidence des choix esthétiques basés sur des axes sonores équilibrés, et une musique pensée comme doublage du monde sonore réel.Une dernière partie s'interroge sur les possibilités d'intégration de modèles picturaux, par définition statiques, dans une structure musicale dynamique. Il apparaît que, si les procédés de juxtaposition sont prédominants, la structure générale n'en est pas moins orientée, offrant une double lecture de la pièce ou du cycle
François Bayle (born 1932), French composer of electroacoustic music and head of the Groupe de Recherches Musicales (GRM) from 1966 to 1997, has always claimed an interest in plastic arts. This leads us to think that pictorial elements have an important impact on our perception of the composer's style.The first section addresses the notions of light and darkness, which seem to match two poles (transparency/blur), while the model of color is related to the whole piece, and could be compared to the general tone of a painting.The models of background and graphical form can be understood as descriptions of sonic variations on a short time scale. The study of their relation to one another, in particular thanks to a typology of listening situations, enables us to bring to light esthetical choices based on balanced axes, and conveys the music as a double of the real sonic world.The last section investigates the integrational possibilities of pictorial models, which are static by definition, within a dynamic musical structure. Even if juxtaposition processes prevail, the general structure is oriented, and offers a second reading to the piece.Keywords : composition, electroacoustic music, musical analysis, François Bayle, painting, plastic arts, Groupe de Recherches Musicales (GRM), color, form, morphology

Dans le cadre de l'analyse d'images de football, nous proposons une methodologie originale de segmentation d'images couleur en regions qui exploite les proprietes colorimetriques des pixels pour extraire de l'image les joueurs a suivre. Les pixels de chaque image sont affectes a differentes classes selon qu'ils representent le terrain, un joueur de l'une des deux equipes, un des deux gardiens de but ou un arbitre en utilisant des methodes classiques de classification de donnees multidimensionnelles fondees sur un apprentissage supervise. La couleur de chaque pixel est usuellement representee sur la base des trois composantes trichromatiques rouge, verte et bleue, mais peut etre codee dans d'autres systemes de representation que nous avons regroupes par familles en fonction de leurs differentes proprietes. L'originalite de notre approche consiste a construire un espace couleur hybride en selectionnant les composantes couleur les mieux adaptees aux classes de pixels a retrouver et pouvant etre issues de differents systemes. Pour cela, nous utilisons une methode d'analyse discriminante associee a des criteres informationnels de discrimination. Cette approche est generalisee en considerant qu'un pixel est represente par des attributs colorimetriques evalues a son voisinage. Il est ainsi possible de proposer une liste d'attributs calcules pour chacune des composantes couleur des systemes de representation. Le voisinage dans lequel sont calcules ces attributs colorimetriques permet de definir une texture couleur et de restituer ainsi les relations de connexite entre les pixels voisins. Les attributs colorimetriques les plus discriminants sont regroupes au sein d'un espace d'attributs colorimetriques adapte a la classification.

En raison de l’incompatibilité des méthodes chromatiques architecturales promues en Iran dans les deux phases récentes de modernisation avec les conditions du milieu géographique et culturel, nous nous interrogeons sur la spécificité du sens de la couleur et de son rôle dans la spatialité persane. La couleur peut-elle être encore considérée comme un facteur structurant dans une situation où la ville affronte une forte tendance à l’uniformisation de son cadre bâti ? Si nous avons focalisé nos analyses à partir d’Ispahan d’un point de vue historique et théorique, c’est dans la mesure où l’urbanisme traditionnel comme les transformations contemporaines de cette ville permettent d’opérer une coupe épaisse et transversale dans l’ensemble de la société persane et iranienne. Si le point de départ de notre travail a d’abord consisté à analyser le sens et les valeurs des rapports entre couleur(s) et espaces, architectural et urbain, contemporains persans, après plusieurs années de recherche, notre point d’arrivée - et notre thèse principale - consiste à dire que les effets optiques et tactiles ou haptiques des couleurs dans l’espace architectural et urbain dépendent fondamentalement de l’interprétation donnée à la profondeur. Qu’entendre en effet par ce concept, complexe, et ses mises en œuvre urbanistiques dans le contexte de la culture persane ? C’est dans cette logique que nous essayons de projeter un nouveau regard vis-à-vis de la troisième dimension et de son expression par l’usage des couleurs à la fois dans la conception des habitats modernes à Ispahan mais aussi dans les projets d’aménagement urbain actuel de cette ville
Because of the discordancy between the chromatic architectural strategies put forward in Iran during two of its most recent phases of modernization and Iran’s broader geographic and cultural context, I have set out to question the specificity of the sense of colour and its role in Persian spatiality. Can colour still be considered a structural factor in a city faced with the current trend towards uniform built environments? If I have focused my analysis on Ispahan from a historical and theoretical point of view, it is because traditional urban planning as well as the contemporary transformations of the city encompass a significantly broad and transversal sample of the entire Persian and Iranian society. If the point of departure of my work has been to analyse the sense and value of the relationships between contemporary Persian colour(s) and architectural and urban spaces, my point of arrival, and main thesis after many years of research, consists in saying that the optic and haptic effects of colour in architectural and urban spaces depend fundamentally on the interpretation that is given to depth. How can we understand this complex concept and its urban development usage in a Persian cultural context? It is following this logic that I will try to develop a new perspective on the third dimension and its expression by means of the use of colour, within both the understanding of Ispahan’s inhabitants, and the city’s actual urban development projects

Grace king (1852-1932) fut celebree de son vivant en tant que biographe, historienne et romanciere de louisiane. Cette etude des oeuvres de fiction illustre les caracteristiques du courant litteraire de la "couleur locale" auquel elle appartient--et leur subversion a des fins apologetiques, realistes ou feministes. L'analyse chronologique permet de mettre en relief l'evolution de l'auteur au cours de sa carriere, au niveau ideologique et litteraire. La premiere partie s'attache aux circonstances historiques, culturelles et biographiques de la production litteraire de l'auteur, mettant l'accent sur la statut paradoxal de l'ecrivain en tant que sudiste et en tant que femme. La deuxieme partie, par l'analyse des premieres oeuvres, devoile, derriere la romance regionaliste, des motifs chers a l'auteur: la symbolique de l'espace montrant le cloisonnement du sud pour la femme comme pour l'affranchi. L'etude de tales of a time and place fait l'objet de la troisieme partie. Les conventions de la "couleur locale" (stereotypes, ironie, pittoresque) y sont transgressees et melees a des motifs naturalistes pour creer une peinture sociale du sud. Les recits consideres dans la quatrieme partie marquent le tournant vers un style plus intimiste, ou le pittoresque s'efface derriere le personnage principal: la nouvelle femme sudiste. Nous analysons dans la cinquieme partie the pleasant ways of st. Medard, roman autobiographique riche en experimentations narratives. La sixieme partie etudie la dame de ste hermine, une romance qui montre les talents de l'historienne mais la demission de l'auteur moderne. Par l'etude des procedes narratifs de mise en forme, de caracterisation, de representation de l'espace et du temps, cette analyse tente de mettre en relief les differents objectifs de l'auteur, et montre les transgressions auxquelles elle s'est risquee, faisant, par cette vision lucide du sud, une celebration de la femme sudiste et une remise en question de l'hegemonie masculine
Grace king (1852-1932) is a louisianian author who achieved great success in her day as a biographer, historian and novelist of her region. This study of her fiction illustrates the characteristics of the local color movement to which it belongs, and their transgression for apologetic, realistic or feminist purposes. The chronological analysis puts into relief the writer's evolution throughout her career, on an ideological and literary level. Part i tackles the historical, cultural and biographical circumstances surrounding grace king's literary output, enhancing the paradoxical status of the writer as a southerner and as a woman. Part ii, examining the first works, discloses, behind the regional romance, some of grace king's favorite motifs: space symbolism, race and gender barriers in the south. The analysis of tales of a time and place is the topic of part iii. The short stories infringe the conventions of the genre (stereotypes, irony, picturesqueness), use naturalistic themes to depict the south from a social standpoint. The stories considered in part iv mark a turning point in king's writing, introducing a more intimate style in which local color vanishes behind the main character : the new southern woman. Part v is a structural analysis of the pleasant ways of st. Medard, a autobiographical novel which reveals the author's inventiveness. The last part focuses on la dame de ste hermine, a romance confirming king's competence as an historian while suggesting her abdication as a modern author. Examining the narrative devices of structure, characterization, space and time representation, this study sets out to explain the complexity of the author's motives, and investigates the subversive perspective of her writings, which turns her lucid description of the south into a praise of the southern woman and a condemnation of southern masculine hegemony

Ce travail inscrit l'analyse des relations de co-construction entre discours et perception, représentations et connaissances, en linguistique et psychologie cognitives. Il s'agissait d'identifier, par l'analyse linguistique des discours de locuteurs, les facteurs contribuant à l'appréciation visuelle d'habitacles automobiles. Une méthodologie d'enquêtes semi-directives a été mise en œuvre. Quatre types de discours ont été recueillis dans quatre situations différentes : des entretiens relatifs à l'expérience mémorisée de voitures, suscités lors de simulations visuelles 2D, de simulations visuelles 3D et dans des véhicules réels. Des analyses lexicales, syntaxiques, discursives ont permis d'identifier des régularités et des spécificités dans les modes de référenciation et d'évaluation des caractéristiques sensibles de cet espace complexe, selon en particulier le degré de familiarité des locuteurs vis à vis du dispositif technique à travers lequel ils évaluent l'habitacle. Les contrastes entre l'incidence en discours de ces divers modes de présentation matérielle ont permis d'identifier différentes conceptualisations des couleurs co-construites en discours : entité, propriété, les couleurs sont également apparues comme étayages de la (re)construction de la matérialité des objets et à travers eux de la construction d'un espace, en particulier en l'absence d'indices tactiles et kinesthésiques dans le dispositif de « réalité virtuelle » 3D. Ces recherches contribuent ainsi à l'élaboration d'une sémantique cognitive située visant à rendre compte des dynamiques de co-construction entre expérience sensible, connaissances, matérialités linguistiques et pratiques discursives.

PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO
Parcourir l`espace pour, enfin, rencontrer l`humain. Des Meta-schémas aux Monochromatiques et de ceux derniers jusqu`aux Reliefs Spatiaux, Pénétrables, Bolides, Parangolés (parangolé: argot de la ville de Rio de Janeiro des années 50, utilisé par Hélio Oiticica pour nommer beaucoup de ses travaux). Parcourir l`espace pour l`habiter et pas pour le mesurer, comme un mètre l`aurait fait. Celle -ci est la voie d`accès prise par ce travail avec le but de faire des recherches à partir de la production artistique de Hélio Oiticica - la notion de lóeuvre d`art comme habitation et proximité et de jeu comme horizon et structure fondamentale de l`expérience artistique.
Percorrer o espaço para, enfim, encontrar o humano. Dos Metaesquemas aos Monocromáticos e destes últimos aos Relevos Espaciais, Penetráveis, Bólides, Parangolés etc. Percorrer o espaço para o habitar, e não para o medir, como um metro faria. É esta a via de acesso tomada pelo presente trabalho no intuito de investigar, a partir da produção artística de Hélio Oiticica, as noções de obra de arte como habitação e proximidade e de jogo como horizonte e estrutura fundamental da experiência artística.

Une partition d’un nombre entier positif n est une suite décroissante des entiers positifs dont la somme est égal à n. Les entiers qui y apparaissent sont appelés les parties de la partition. Ma thèse est centrée sur l’étude des partitions des nombres entiers et les identités qui les relient. Plus précisément, il s’agit de montrer que le nombre de partitions ayant une propriété A est égal au nombre de partitions ayant une autre propriété B. Ce type d’identité joue un rôle important en théorie des nombres, en combinatoire, en théorie de représentations et en physique statistique. Une de ces identités est la suivante: Théorème. (La première identité de Rogers-Ramanujan) Le nombre de partitions d’un nombre naturel n dont les parties sont congruentes à 1 ou 4 modulo 5 est égal au nombre de partitions de n dont les parties ne sont ni égales ni consécutives. Dans ce travail, on étudie les identités entre les partitions en utilisant la relation entre les combinatoires des partitions et les combinatoires de l’algèbre graduée associée à un objet important de la géométrie algèbrique: l’espace des arcs. Étant donnés un corps k de caractéristique zéro et des polynômes f1,…,fm de k[x1,…, xn], l’espace des arcs associé correspond à l’idéal I de S:=k[x1j,…, xnj|j>-1], engendré par les coefficients de certains développements associés aux polynômes ci-dessus et aux variables xij. Si on prend xi,0 = 0 pour i=1,…,n, la série de Hilbert-Poincaré de l’algèbre graduée S\I est étroitement liée aux partitions des entiers satisfaisants des conditions qui dépendent de l’idéal I. Dans le cas où f(x) = x^r de k[x], l’idéal I de k[x1, x2, … ] est un idéal différentiel pour la dérivation D(xi) = xi+1, dans le sens que DI est inclus dans I. En effet, dans ce cas I est engendré par x1^r et tous ses dérivés itérées. nous montrons que pour r = 2 le calcul de la base de Gröbner de l’ideal I par rapport à l’ordre lexicographique pondéré est lié à une identité faisant intervenir les partitions qui apparaissent dans la première identité de Rogers-Ramanujan. Nous prouvons ensuite qu’une base de Gröbner de cet idéal n’est pas différentiellement finie, au contraire du cas de l’ordre lexicographique inverse pondéré. Nous donnons une preuve de ce point de vue des identités de Gordon qui forment une famille importante d’identités reliant les partitions. En utilisant des idéaux différentiels et des méthodes venant de l’espace des arcs, nous énonçons une conjecture qui pourrait ajouter un nouveau membre aux identités de Gordon. Nous l’avons déjà démontré pour un cas particulier. À la fin, nous donnons une preuve simple et directe d’un théorème de Nguyen Duc Tam sur la base de Gröbner de l’idéal différentiel [x1y1]; Nous obtenons ensuite des identités entres les partitions avec 2 couleurs
A partition of a positive integer n is a decreasing sequence of positive integers such that their sum is equal to n. The integers which appear in this sequence are called the parts of this partition. My thesis studies the partitions of integers and the identities between them. A partition identity is an equality between the number of partitions of an integer n satisfying a certain condition A and the number of partitions of n satisfying another condition B. They play an important role in many areas: number theory, combinatorics, Lie theory, particle physics and statistical mechanics. One of these identities is as follows: Theorem. (The first Rogers-Ramanujan identity) The number of partitions of a positive integer n with no equal or consecutive parts is equal to the number of partitions of n into parts 1 or 4(mod.5). In this work, we study partition identities using the relation between the combinatorics of partitions and the combinatorics of graded algebras associated to an important object of algebraic geometry: arc spaces. Given a field k of characteristic zero and polynomials f1,…,fm in k[x1,…, xn], the associated arc space is the space corresponds to the ideal I of S:=k[x1j,…, xnj|j>-1], generated by the coefficients of some developments associated to the above polynomials and the variables xij. For focussed arcs, which is when we take xi0 = 0 for i=1,…,n, the Hilbert-Poincaré series of the graded algebra S\I is closely related to partitions of integers satisfying conditions depending on I. In the case where f(x) = x^r in k[x], the ideal I of k[x1, x2,… ] is a differential ideal for the derivation D(xi) = xi+1, in the sens that DI is included in I. In fact it is generated by x1^r and all its iterated derivatives. We show that when r = 2 the computation of a Gröbner basis of I with respect to the weighted lexicographical monomial order is related with an identity involving the partitions that appear in the first Rogers-Ramanujan identity. We then prove that a Gröbner basis of this ideal is not differentially finite in contrary with the case of the weighted reverse lexicographical order. We give a prove from this point of view of Gordon’s identities which is a family of important partitions identities. Using differential ideals we state a conjecture which could add a new member to Gordon’s identities. we prove then this conjecture for a special case. At the end, we give a simple and direct proof of a theorem of Nguyen Duc Tam about the Gröbner basis of the differential ideal [x1y1]; we then obtain identities involving partitions with 2 colors

Inscrite dans le champ de la géographie sociale et critique, cette thèse porte sur la marginalisation et l’exclusion socio-raciale sur les plages de la zone Sud de Rio de Janeiro dans une perspective intersectionnelle. Cette marginalisation doit autant à l’attention accrue des aménageurs et des planificateurs urbains pour les espaces publics de prestige qu’au souci des riverains pour leur cadre de vie, à leurs pratiques et appropriations individuelles qui sont aussi vectrices de mise à l’écart. À rebours du mythe de plages cariocas démocratiques, incarnation spatiale de la « démocratie raciale », je montre comment s’élaborent des imaginaires de corps légitimes, in place, et des stéréotypes de corps illégitimes, out of place, largement médiatisés par la diffusion de discours sécuritaires, consacrant à terme une ségrégation sur les plages. Ces stéréotypes sont spatialement construits : ils s’appuient sur les lignes de division sociales, économiques, raciales héritées de la période coloniale qui traversent la ville, opposant notamment zone Nord et zone Sud, et sur les imaginaires puissants qu’elles alimentent. Resserrant l’étude sur la jeunesse masculine noire originaire de quartiers défavorisés de Rio de Janeiro, je cherche enfin à comprendre quelles sont les appropriations possibles pour ceux les plus touchés par le stigmate et le sens conféré à la place occupée. Privilégiant une approche par les individus et le quotidien, ma recherche repose sur une méthode qualitative de type ethnographique mêlant entretiens compréhensifs, observation directe et participation observante, combinée à l’expérimentation d’une méthodologie de cartes sensibles auprès de ces enquêtés
Set within in the field of social and critical geography, and adopting an inter-sectional perspective, this dissertation focuses on socio-racial marginalization and exclusion on the southern beaches of Rio de Janeiro. This marginalization phenomenon owes as much to the growing interest of developers and urban planners for prestige public spaces as it does to the concern of the local residents for their living environment, and their individual practices and appropriations that are further vectors of side-lining. Deconstructing the myth of democratic carioca beaches as a spatial embodiment of “racial democracy”, I will demonstrate how the imagination of legitimate bodies (“in place”) and the stereotypes of illegitimate bodies (“out of place”) are produced, in particular through extended securitarian media coverage that sanctions the idea of segregated beaches. Based on social, economical and racial division lines inherited from the colonial era that extend throughout the city, and particularly polarize its northern and southern areas, these stereotypes rely on the powerful imaginations these dividing lines fuel. They are the result of a spatial construct. Narrowing the study to that of young Black men from disadvantaged neighborhoods of Rio de Janeiro, I finally seek to understand what appropriations are possible for those this stigma affects the most, and the meaning given to the places they occupy. Choosing an approach that focuses on individuals and everyday life, my research rests upon an ethnographic qualitative method which merges comprehensive interviews, direct observation and observant participation with the methodical experimentation of emotional mapping of those investigated

Cette thèse traite de problèmes liés à la couleur. En particulier, on s’intéresse à des problématiques communes à la colorisation d’images, de vidéos et au rehaussement de contraste. Si on considère qu’une image est composée de deux informations complémentaires, une achromatique (sans couleur) et l’autre chromatique (en couleur), les applications étudiées consistent à traiter une de ces deux informations en préservant sa complémentaire. En colorisation, la difficulté est de calculer une image couleur en imposant son niveau de gris. Le rehaussement de contraste vise à modifier l’intensité d’une image en préservant sa teinte. Ces problématiques communes nous ont conduits à étudier formellement la géométrie de l’espace RGB. On a démontré que les espaces couleur classiques de la littérature pour résoudre ces types de problème conduisent à des erreurs. Un algorithme, appelé spécification luminance-teinte, qui calcule une couleur ayant une teinte et une luminance données est décrit dans cette thèse. L’extension de cette méthode à un cadre variationnel a été proposée. Ce modèle a été utilisé avec succès pour rehausser les images couleur, en utilisant des hypothèses connues sur le système visuel humain. Les méthodes de l’état-de-l’art pour la colorisation d’images se divisent en deux catégories. La première catégorie regroupe celles qui diffusent des points de couleurs posés par l’utilisateur pour obtenir une image colorisée (colorisation manuelle). La seconde est constituée de celles qui utilisent une image couleur de référence ou une base d’images couleur et transfèrent les couleurs de la référence sur l’image en niveaux de gris (colorisation basée exemple). Les deux types de méthodes ont leurs avantages et inconvénients. Dans cette thèse, on propose un modèle variationnel pour la colorisation basée exemple. Celui-ci est étendu en une méthode unifiant la colorisation manuelle et basée exemple. Enfin, nous décrivons des modèles variationnels qui colorisent des vidéos tout en permettent une interaction avec l’utilisateur
This thesis deals with problems related to color. In particular, we are interested inproblems which arise in image and video colorization and contrast enhancement. When considering color images composed of two complementary information, oneachromatic (without color) and the other chromatic (in color), the applications studied in this thesis are based on the processing one of these information while preserving its complement. In colorization, the challenge is to compute a color image while constraining its gray-scale channel. Contrast enhancement aims to modify the intensity channel of an image while preserving its hue.These joined problems require to formally study the RGB space geometry. In this work, it has been shown that the classical color spaces of the literature designed to solve these classes of problems lead to errors. An novel algorithm, called luminance-hue specification, which computes a color with a given hue and luminance is described in this thesis. The extension of this method to a variational framework has been proposed. This model has been used successfully to enhance color images, using well-known assumptions about the human visual system. The state-of-the-art methods for image colorization fall into two categories. The first category includes those that diffuse color scribbles drawn by the user (manual colorization). The second consists of those that benefits from a reference color image or a base of reference images to transfer the colors from the reference to the grayscale image (exemplar-based colorization). Both approach have their advantages and drawbacks. In this thesis, we design a variational model for exemplar-based colorization which is extended to a method unifying the manual colorization and the exemplar-based one. Finally, we describe two variational models to colorize videos in interaction with the user

Ce manuscrit étudie les images omnidirectionnelles catadioptriques couleur en tant que variétés Riemanniennes. Cette représentation géométrique ouvre des pistes intéressantes pour résoudre les problèmes liés aux distorsions introduites par le système catadioptrique dans le cadre de la perception couleur des systèmes autonomes. Notre travail démarre avec un état de l’art sur la vision omnidirectionnelle, les différents dispositifs et modèles de projection géométriques. Ensuite, nous présentons les notions de base de la géométrie Riemannienne et son utilisation en traitement d’images. Ceci nous amène à introduire les opérateurs différentiels sur les variétés Riemanniennes, qui nous seront utiles dans cette étude. Nous développons alors une méthode de construction d’un tenseur métrique hybride adapté aux images catadioptriques couleur. Ce tenseur a la double caractéristique, de dépendre de la position géométrique des points dans l’image, et de leurs coordonnées photométriques également. L’exploitation du tenseur métrique proposé pour différents traitements des images catadioptriques, est une partie importante dans cette thèse. En effet, on constate que la fonction Gaussienne est au cœur de plusieurs filtres et opérateurs pour diverses applications comme le débruitage, ou bien l’extraction des caractéristiques bas niveau à partir de la représentation dans l’espace-échelle Gaussien. On construit ainsi un nouveau noyau Gaussien dépendant du tenseur métrique Riemannien. Il présente l’avantage d’être applicable directement sur le plan image catadioptrique, également, variable dans l’espace et dépendant de l’information image locale. Dans la dernière partie de cette thèse, nous discutons des applications robotiques de la métrique hybride, en particulier, la détection de l’espace libre navigable pour un robot mobile, et nous développons une méthode de planification de trajectoires optimal
This manuscript investigates omnidirectional catadioptric color images as Riemannian manifolds. This geometric representation offers insights into the resolution of problems related to the distortions introduced by the catadioptric system in the context of the color perception of autonomous systems. The report starts with an overview of the omnidirectional vision, the different used systems, and the geometric projection models. Then, we present the basic notions and tools of Riemannian geometry and its use in the image processing domain. This leads us to introduce some useful differential operators on Riemannian manifolds. We develop a method of constructing a hybrid metric tensor adapted to color catadioptric images. This tensor has the dual characteristic of depending on the geometric position of the image points and their photometric coordinates as well.In this work, we mostly deal with the exploitation of the previously constructed hybrid metric tensor in the catadioptric image processing. Indeed, it is recognized that the Gaussian function is at the core of several filters and operators for various applications, such as noise reduction, or the extraction of low-level characteristics from the Gaussian space- scale representation. We thus build a new Gaussian kernel dependent on the Riemannian metric tensor. It has the advantage of being applicable directly on the catadioptric image plane, also, variable in space and depending on the local image information. As a final part in this thesis, we discuss some possible robotic applications of the hybrid metric tensor. We propose to define the free space and distance transforms in the omni- image, then to extract geodesic medial axis. The latter is a relevant topological representation for autonomous navigation, that we use to define an optimal trajectory planning method

Dans le domaine de l'image numérique en microscopie biomédicale, la couleur constitue une source importante d'information, laquelle combinée avec la géométrie et la morphologie des structures, permet le développement de techniques quantitatives plus performantes et robustes. Et ceci est aussi le cas dans le domaine des applications multimédia, notamment pour l'indexation automatique par le contenu. Néanmoins, la représentation et le traitement des images couleur reste un problème ouvert.

Cette thèse se propose d'explorer des méthodes à caractère générique pour la segmentation, le filtrage et l'extraction de caractéristiques des images couleur, en se fondant sur des opérateurs de la morphologie mathématique. D'un point de vue plus pratique, les deux applications spécifiques considérées sont la cytologie quantitative hématologique et la lecture de puces à ADN.

Dans un premier temps, nous traitons le problème des espaces couleur. Des résultats mathématiques justifient l'usage des systèmes de coordonnées de type teinte/luminance/saturation. Nous montrons par ailleurs les avantages pratiques de telles représentations lorsqu'on bâtit des histogrammes bidimensionnels teinte/saturation et luminance/saturation pour segmenter les images couleur et pour extraire des reflets, des zones d'ombre et des dégradés sur les images couleur.

Ainsi, nous pouvons aborder l'extension de certains opérateurs morphologiques pour le filtrage et la segmentation d'images couleur ou multispectrales, le but principal étant de développer des opérateurs couleur, extension des opérateurs scalaires, qui soient adaptés aux caractéristiques avantageuses des espaces couleur type teinte/luminance/saturation. Notamment le fait d'avoir à notre disposition l'information chromatique et l'information achromatique d'une manière indépendante, ainsi qu'une information comme la saturation qui joue le rôle de poids de contrôle entre les deux, nous permet de proposer quelques façons différentes de filtrer/segmenter conjointement les structures chromatiques et achromatiques d'une image couleur. Un grand nombre d'exemples ont montré l'intérêt de cette approche.

Nous montrons ensuite les résultats de différentes études concrètes sur la caractérisation et la classification de la forme, la texture et la couleur des objets d'une image grâce aux opérateurs tels que les granulométries et les histogrammes couleur.

Dans la dernière partie, nous abordons deux applications en microscopie biomédicale quantitative. La première application correspond à une plate-forme technologique intégrée pour la segmentation, l'extraction de caractéristiques et la classification de cellules dans des frottis de sang périphérique, dans le cadre d'applications en réseau (téléhématologie). Dans la deuxième application, nous utilisons les opérateurs morphologiques les plus avancés dans une approche automatique très performante pour l'extraction des données des spots de l'image d'une puce à ADN.

Ce travail presente l'etude des diagnostics et de la modelisation d'une cellule de panneau a plasma (pap) alternatif couleur. Il a ete effectue en etroite collaboration avec la societe thomson tubes electroniques, en vue de l'amelioration des performances du pap. Deux etudes complementaires sont a la base de ce memoire. La premiere experimentale, consiste dans les etudes electriques et emissives de la decharge luminescente dans les panneaux a plasma couleur de type sandwich. Parallelement, nous avons developpe en seconde etude, un modele numerique afin de decrire le fonctionnement d'une cellule de panneau a plasma. L'etude experimentale a porte sur l'analyse spectroscopique dans l'ultraviolet lointain (vuv) des decharges des melanges binaires neon-xenon et neon-krypton et ternaires neon-krypton-xenon. En appliquant des signaux electriques alternatifs appropries a ses bornes, une decharge electrique s'amorce pendant un temps relativement court. Cette decharge electrique entraine la formation d'un plasma qui emet de la lumiere ultraviolette. Nous avons egalement calcule la puissance electrique consommee par le panneau lors de la decharge. Sa connaissance est absolument necessaire pour evaluer son rendement. Pour decrire le fonctionnement d'une cellule de pap, nous avons developpe un modele numerique hybride auto-coherent : fluide monte-carlo pour avoir acces au comportement hors equilibre de la decharge. On obtient egalement, pour des conditions initiales quelconques, les marges de fonctionnement, les variations spatio-temporelle des particules chargees et des especes excitees. Le modele donne aussi le bilan energetique et le rendement vuv de la decharge. Ces deux etudes, experimentale et numerique, ont aussi pour objectif de controler des parametres tel que la pression totale et la composition de melange de gaz rare ainsi que l'influence des parametres de transport (emission secondaire, coefficient d'ionisation, mobilite des ions,. . . Etc. ) sur les caracteristiques electriques, emissives et energetiques de la decharge. Les experiences effectuees et l'utilisation du modele ont permis de rechercher les conditions optimales de fonctionnement du pap. Les resultats experimentaux sont en bon accord avec ceux obtenus par le modele numerique.

La modélisation de la configuration spatiale des objets d’une image est un sujet encore peu abordé à ce jour, y compris dans les approches les plus modernes de vision par ordinateur comme les réseaux convolutionnels (CNN). Pourtant, il s’agit d’un aspect essentiel de la perception des scènes, et l’intégrer dans les modélisations devrait bénéficier à de nombreuses tâches du domaine, en contribuant à combler le "fossé sémantique" entre l’image numérique et l’interprétation de son contenu. Ainsi, cette thèse a pour objet l’amélioration des techniques de modélisation de la configuration spatiale, afin de l’exploiter dans des systèmes de description et de reconnaissance. Dans un premier temps, nous nous sommes penchés sur le cas de la configuration spatiale entre deux objets, en proposant une amélioration d’un descripteur existant. Ce nouveau descripteur appelé "bandeau de forces" est une extension de l’histogramme du même nom à tout un panel de forces, ce qui permet de mieux décrire les configurations complexes. Nous avons pu montrer son intérêt pour la description de scènes, en apprenant à classifier automatiquement des relations en langage naturel à partir de paires d’objets segmentés. Nous avons alors abordé la problématique du passage à des scènes comportant plusieurs objets, proposant une approche par objet en confrontant chaque objet à l’ensemble des autres, plutôt qu’en ayant un descripteur par paire. Dans un second temps, le contexte CIFRE nous a amenés à traiter une application au problème de la ré-identification de scènes ou d’objets, tâche qui s’apparente à la reconnaissance fine à partir de peu d’exemples. Pour cela, nous nous basons sur une approche traditionnelle en décrivant les constituants de la scène par différents descripteurs dédiés à des caractéristiques spécifiques, comme la couleur ou la forme, auxquelles nous ajoutons la configuration spatiale. La comparaison de deux scènes se fait alors en appariant leurs constituants grâce à ces caractéristiques, en utilisant par exemple l’algorithme hongrois. Différentes associations de caractéristiques peuvent être considérées pour l’appariement et pour le calcul du score final, selon les invariances présentes et recherchées. Pour chacun de ces deux sujets, nous avons été confrontés aux problèmes des données et de la segmentation. Nous avons alors généré et annoté un jeu de données synthétiques, et exploité deux jeux de données existants en les segmentant, dans deux cadres différents. La première approche concerne la segmentation objet-fond et se place dans le cas où une détection est disponible, ce qui permet d’aider la segmentation. Elle consiste à utiliser un modèle existant de segmentation globale, puis à exploiter la détection pour sélectionner le bon segment, à l’aide de plusieurs critères géométriques et sémantiques. La seconde approche concerne la décomposition d’une scène ou d’un objet en parties et se place dans le cas non supervisé. Elle se base alors sur la couleur des pixels, en utilisant une méthode par clustering dans un espace de couleur adapté, comme le cône HSV que nous avons utilisé. Tous ces travaux ont permis de montrer la possibilité d’utiliser la configuration spatiale pour la description de scènes réelles contenant plusieurs objets, ainsi que dans une chaîne de traitements complexe comme celle utilisée pour la ré-identification. En particulier, l’histogramme de forces a pu être utilisé pour cela, ce qui permet de profiter de ses bonnes performances, en utilisant une méthode de segmentation adaptée au cas d’usage pour traiter des images naturelles
Modeling the spatial configuration of objects in an image is a subject that is still little discussed to date, including in the most modern computer vision approaches such as convolutional neural networks ,(CNN). However, it is an essential aspect of scene perception, and integrating it into the models should benefit many tasks in the field, by helping to bridge the “semantic gap” between the digital image and the interpretation of its content. Thus, this thesis aims to improve spatial configuration modeling ,techniques, in order to exploit it in description and recognition systems. ,First, we looked at the case of the spatial configuration between two objects, by proposing an improvement of an existing descriptor. This new descriptor called “force banner” is an extension of the histogram of the same name to a whole range of forces, which makes it possible to better describe complex configurations. We were able to show its interest in the description of scenes, by learning toautomatically classify relations in natural language from pairs of segmented objects. We then tackled the problem of the transition to scenes containing several objects and proposed an approach per object by confronting each object with all the others, rather than having one descriptor per pair. Secondly, the industrial context of this thesis led us to deal with an application to the problem of re-identification of scenes or objects, a task which is similar to fine recognition from few examples. To do so, we rely on a traditional approach by describing scene components with different descriptors dedicated to specific characteristics, such as color or shape, to which we add the spatial configuration. The comparison of two scenes is then achieved by matching their components thanks to these characteristics, using the Hungarian algorithm for instance. Different combinations of characteristics can be considered for the matching and for the final score, depending on the present and desired invariances. For each one of these two topics, we had to cope with the problems of data and segmentation. We then generated and annotated a synthetic dataset, and exploited two existing datasets by segmenting them, in two different frameworks. The first approach concerns object-background segmentation and more precisely the case where a detection is available, which may help the segmentation. It consists in using an existing global segmentation model and exploiting the detection to select the right segment, by using several geometric and semantic criteria. The second approach concerns the decomposition of a scene or an object into parts and addresses the unsupervised case. It is based on the color of the pixels, by using a clustering method in an adapted color space, such as the HSV cone that we used. All these works have shown the possibility of using the spatial configuration for the description of real scenes containing several objects, as well as in a complex processing chain such as the one we used for re-identification. In particular, the force histogram could be used for this, which makes it possible to take advantage of its good performance, by using a segmentation method adapted to the use case when processing natural images

Les travaux de cette thèse s'inscrivent dans le contexte du traitement et de l'analyse des images couleur. Les premiers travaux pour traiter ces images consistaient à appliquer des traitements déjà existant en niveaux de gris marginalement sur les trois composantes constituant la couleur et le plus généralement dans l'espace RVB. Ces traitements ont été peu à peu améliorés notamment par l'utilisation d'espaces couleur d'avantage liés à la perception humaine mais aussi par des approches vectorielles. Dans ce travail de thèse nous nous plaçons dans la continuité de ces travaux et nous proposons une modélisation mathématique de la dimension vectorielle dans le but de manipuler les couleurs de manière globale. Trois formalismes sont présentés pour représenter la couleur : les complexes, les quaternions et les algèbres géométriques. Dans ce cadre, il est proposé de définir de nouveaux outils d'analyse couleur avec notamment une caractérisation numérique fréquentielle de chacun de ces modèles. Une étude approfondie de leurs utilisations permet de faire ressortir leurs propriétés ainsi que leurs principaux avantages et inconvénients à savoir : impossibilité des complexes à représenter les vecteurs couleurs qui par nature s'expriment en trois dimensions minimum contrairement aux quaternions et aux algèbres géométriques ; distinction entre objets manipulés (vecteurs couleur) et opérations effectuées sur ces objets (projections, rotations,...) pour les algèbres géométriques contrairement aux quaternions... Enfin nous avons montré que la transformée de Fourier quaternionique analyse la couleur avec une direction indiquée par un vecteur couleur, tandis que la transformée de Fourier définie au moyen de l'algèbre G3, plus générique, répartit l'information couleur sur des composantes fréquentielles indépendantes. L'utilisation de modèles algébriques pour représenter l'information couleur permet la définition et le développement d'un filtre spatial de détection de contours tenant compte de la dispersion dans l'espace couleur.

L'assolement de la peinture. Vers une pratique de l'installation. La thèse présente un travail de réflexion théorique sur un ensemble d'œuvres plastiques réalisées entre 1992 et 1994. Il s'est agi de montrer l'évolution suivie sur trois années. Sur quelques sujets précis : 1- concernant le matériau artistique : - le passage d'un travail sur le plan bidimensionnel à la tridimensionnalité, à travers des châssis intitules bis repetita, pour déboucher sur une pratique de l'installation. - La soumission de toiles abstraites à une épreuve de vidange et de réutilisation : palimpseste, recouvrement de blanc, enduit; à des gestes de roulements, d'agrafage, de pigmentation monochrome. Pour analyser ces travaux, l'on a utilisé les références artistiques suivantes : helio oiticica et Eva Hesse. Le passage du plan à la tridimensionnalité s'est vu doublé, sur le: 2 - registre théorique par : - l'ouverture d'un champ poétique à même les œuvres réalisées avec les toiles réutilisées. Les titres en témoignent : accueil du silence, repos, enveloppes, macula, fils conducteurs, réceptacles des choses. Peu à peu, la métaphore physique et corporelle s'est faite plus insistante. La base théorique du travail spéculatif est la phénoménologie et la question de l'horizon, développée surtout par Merleau-Ponty dans ses analyses du corps perceptif. Répétition et impermanence s'y conjuguent pour proposer un dispositif plastique degae de tout assujettissement à une volonté de message. J'ai voulu rechercher la façon dont un ensemble de formants matériels peut contribuer à faire de l'installation un jeu expressif libre, pour le regard, épidermique, tactile. Un monde fluent, non-prémédité. "l'assolement" de la peinture est donc un travail de la peinture comme champ soumis au temps, au choix à l'abandon et à la reprise momentanés des aires travaillées
The rotation of painting. Towards a practice of isntallation. The thesis proposes a theoretical investigation about a series of plastical works realised between 1992 and 1994. It was the point to underline the evoluiton onto three years, about three precise subjects : 1) - concerning the artistic material : the passage from a 2)- dimensional plane to a 3-dimensional object, via frames entitled bis repetita, to attain a practice of installation. - to submit some abstract canvases to a test of emptying and re-using : to wipe them out, to recover them with white col our; to roll, to fasten, to smear them with monochrome pigmentation. To analyse those works, we used the following artistic references : helio oiticica and eva hesse. The passage from the plane to 3-dimensionality has been coupled, on the : 2) - theoretical register with : - the overture of a poetical field inside the works realised with the re-used canvases. The titles utter it: welcome to silence, test, wrappings, macula, conducting threads, reception of things. Gradually, the physical and corporal metaphor has become more insisting. The theoretical basis of the speculative work lies on the phenomenology and the question of the horizon, which merleau-ponty has developed in his analyses of the perceiving body. Repetition and impermanent are explored to propose a plastical plan of action free from any subjection to a wilful message. I wanted to look for the manner the material elements of the work as a whole can contribute to bring the installation to be, for the glance, a free expressive, epidermic and tactile game. A fluid world, not planned. Therefore, the "rotation" of painting is a work about a painting submited to time, to temporary choice, carelessness, and revival fo the worked surfaces

Dans ce document, nous nous intéressons à la modélisation de l'image par le biais de la théorie des hypergraphes. Notre contribution est essentiellement axée sur la détermination des propriétés issues de
cette théorie et sur l'analyse de leur adéquation avec des problématiques de l'image et particulièrement la détection de contours et la suppression de bruit.

Dans un premier temps, nous étudions la représentation par hypergraphes de voisinage spatiocolorimétrique de l'image. Trois représentations sont présentées incorporant des propriétés globales, locales, des mesures de similarité et des mesures de dissimilarité.

Ensuite, on utilise les propriétés des hypergraphes engendrées par la représentation afin de définir des modèles structurels de bruit et de contour. Ceci nous permet ainsi de déduire des algorithmes de suppression de bruit et d'extraction de contours sur des images
à niveaux de gris et couleur. Les performances des approches proposées sont comparées aux solutions classiquement utilisées.
Enfin, la représentation par hypergraphe de voisinage
spatiocolorimétrique s'est avérée efficace pour
le traitement des images bas niveaux.

Cette thèse est consacrée à l'étude de la restauration et de la decomposition d'image par des méthodes issues du calcul variationnel et des équations aux dérivées partielles. Au chapitre 1, après quelques rappels sur les notions et les résultats de base sur l'analyse d'image, nous présentons les questions essentielles que nous traiterons dans cette thèse. Au chapitre 2, nous montrons que les problèmes de minimisation non convexe (restauration et décomposition d'image) impliquant des termes de régularisation sous linéaires sont mal posés, en général, bien que les expériences numériques en traitement d'image donnent d'excellents résultats. Nous donnons, dans ce cadre, une nouvelle approche pour effectuer la minimisation via l'algorithme de Chambolle. Au chapitre 3, nous proposons une extention de la VT standard : variation totale avec poids et variation totale étendue ainsi qu’une approche algorithmique de minimisation via l'algorithme de projection de Chambolle. Au chapitre 4, nous étudions un modèle de restauration et de décomposition avec un terme de régularisation à croissance non standard: le module du gradient est élevé à une puissance qui dépend elle même du gradient. Nous présentons une classe de termes de régularisation à croissance non standard, strictement convexes qui permet des résultats d'existence et d'unicité de la solution. Ensuite, nous proposons des algorithmes, basés sur la méthode de projection, dans le cas des images en niveau de gris et couleur. Enfin dans la partie conclusion et perspectives, nous présentons un modèle de restauration sous contraintes locales. Ce modèle a été étudié par Caselles et al. Pour remédier au fait que le bruit enlevé par les méthodes classique contient des informations géométriques
This thesis is devoted to the study of image restoration and decomposition using variational calculus methods and partial differential equations. In chapter 1, after recalling some notions and basic results on image analysis, we present the essential questions that we will treat in the thesis. In chapter 2, we show that minimization problems involving sublinear regularizing terms are ill-posed, in general, although numerical experiments in image processing give very good results. We give a new approach to perform minimization via the Chambolle's algorithm. In chapter 3, we propose an extension of the TV: weighted total variation and extended total variation. Furthermore, we provide an algorothm to perform minimization via the Chambolle's algorithm. In chapter 4 we study a model of restoration and decomposition via nonstandard diffusion. We present a class of nonstandard increasing strictly convex regularization terms, which allows both, existence and uniqueness results. Before closing this chapter effective algorithms, based on projection method, are proposed in the case of scalar and vectorial images. Finally, in the part conclusion and perspectives, we present a restoration model with local constraints. This model was studied by Caselles et al. To remedy the fact that the removed noise by the classical methods contains geometrical information

L'analyse de texture a été largement étudiée dans la littérature et une grande variété de descripteurs de texture ont été proposés. Parmi ceux-ci, les motifs binaires locaux (LBP) occupent une part importante dans la plupart des applications d'imagerie couleur ou de reconnaissance de formes et sont particulièrement exploités dans les problèmes d'analyse de texture. Généralement, les images couleurs acquises sont représentées dans l'espace colorimétrique RGB. Cependant, il existe de nombreux espaces couleur pour la classification des textures, chacun ayant des propriétés spécifiques qui impactent les performances. Afin d'éviter la difficulté de choisir un espace pertinent, la stratégie multi-espace couleur permet d'utiliser simultanémentles propriétés de plusieurs espaces. Toutefois, cette stratégie conduit à augmenter le nombre d'attributs, notamment lorsqu'ils sont extraits de LBP appliqués aux images couleur. Ce travail de recherche est donc axé sur la réduction de la dimension de l'espace d'attributs générés à partir de motifs binaires locaux par des méthodes de sélection d'attributs. Dans ce cadre, nous considérons l'histogramme des LBP pour la représentation des textures couleur et proposons des approches conjointes de sélection de bins et d'histogrammes multi-espace pour la classification supervisée de textures. Les nombreuses expériences menées sur des bases de référence de texture couleur, démontrent que les approches proposées peuvent améliorer les performances en classification comparées à l'état de l'art
Texture analysis has been extensively studied and a wide variety of description approaches have been proposed. Among them, Local Binary Pattern (LBP) takes an essential part of most of color image analysis and pattern recognition applications. Usually, devices acquire images and code them in the RBG color space. However, there are many color spaces for texture classification, each one having specific properties. In order to avoid the difficulty of choosing a relevant space, the multi color space strategy allows using the properties of several spaces simultaneously. However, this strategy leads to increase the number of features extracted from LBP applied to color images. This work is focused on the dimensionality reduction of LBP-based feature selection methods. In this framework, we consider the LBP histogram and bin selection approaches for supervised texture classification. Extensive experiments are conducted on several benchmark color texture databases. They demonstrate that the proposed approaches can improve the state-of-the-art results

Le blanc dans le cinéma de science-fiction vibre et scintille, comme une invitation à l’interpréter. À travers le blanc se tisse un lien entre des images sans rapports apparents, et ce type de connexion hétérogène sollicite notre regard d’une manière qui se rapproche d’un montage. Ce regard facilite de plus le détachement des figures blanches de leurs objets référentiels, du contexte du film, et même du contexte du cinéma. Dans cette vision en forme de constellation, révélant des forces liées à la construction, à la destruction et à l’incertitude, le blanc au sein du cinéma de science-fiction, de par sa nature hybride et changeante, transgresse fréquemment les lois établies de l’espace-temps. Véhiculant des sensations et des pensées variées, le blanc reflète d’une manière indirecte et fragmentaire son époque et révèle avec subtilité son passé virtuel, lequel se caractérise par une grande richesse. À la fois couleur du degré zéro et couleur intégrale, porteur de mémoire tout autant que de nouveauté, le blanc, en raison de son caractère minimal et illimité, démontre une capacité à se déplacer librement dans le monde de la science-fiction, voire d’errer dans l’univers des images
The colour white in the cinema of science fiction vibrates and sparkles, inviting our interpretations. Unrelated images are linked through whiteness in a form of heterogeneous connection that solicits our gaze as a montage. This look also facilitates the detachment of white figures from their reference objects, the context of the film and even the context of cinema. In this vision of a constellation, which reveals the energies of construction, destruction and uncertainty, whiteness in the cinema of science fiction by its hybrid and changing nature easily transgresses the established laws of space-time. Carrying diverse sensations and thoughts, the colour white reflects its era in a manner at once both indirect and fragmentary, discreetly revealing its virtual but rich past. At once the colour of nothingness and integrating all other colours, saturated with memory but new like a newborn, white with its minimal and unlimited character demonstrates an ability to move freely in the world of science-fiction, and even to wander in the universe of images

Le Nocturne dans la poésie de Baudelaire est, phénoménologiquement, une notion qui se manifeste d'abord sur le plan lexical et sémantique, naît de la conjonction intime des deux dimensions temporelle et spatiale et apparaît , in fine, comme un climat de sa poésie, en vers comme en prose. La notion implique une mise en scène, assurée par un personnel, composé de différents protagonistes, dont les fonctions font signe vers des significations d'ordre existentiel et métaphysique ou poétique et esthétique. L'étude des valeurs de signification de la notion débouche sur une irréductible ambivalence : si le Nocturne apparaît souvent comme le signe de la mélancolie du mal et de la mort, il montre aussi un visage autre rendu possible par l'appropriation active de la spatialité nocturne et par l'instauration d'un climat d'érotisme qui lutte contre le climat de mort initial. Cette ambivalence est traduite par une poétique polymorphe, révélant quatre aspects principaux : "la tentation du Noir absolu" se marque par une écriture déceptive de la négativité, une allégorie tyrannique et "fragmentatrice" et un climat propice au surgissement de l'insolite ; la "fécondité du gouffre" révèle un infléchissement de cette orientation, qui rend envisageable l'apparition rédemptrice de la lumière. L'écriture du "clair-obscur" scelle le règne d'une euphémisation des couleurs et de la référencialité spatio-temporelle et d'une pensée analogique tendant à la restauration de l'unité perdue. Un dernier aspect tente d'opposer à la négativité superlative l'idéal insaisissable et fascinant du "soleil noir". Enfin, cette poétique fait signe vers une esthétique à double entente, selon que le Beau est appliqué à la nature ou à l'art. D'une part, le Noctrune, par un certain nombre de traits intrinsèques (l'irrégularité, l'ambivalence, la réversibilité) recoupe la vision baudelairienne de la Beauté idéale ; de l'autre, confronté aux univers d'autres créateurs (Young, Novalis, Hugo, Nerval), il apparaît comme un choix éminemment polémique, poétique et esthétique

L'univers imaginaire noelien se constitue autour de quatre axes principaux, quatre themes obsessionnels: l'enfance, l'amour, l'espace et le temps. L'enfance evoquee a plusieurs reprises permet de reconstituer, dans une certaine mesure, l'enfance meme de l'auteur et de deceler les premiers signes de ses dons artistiques. Marie noel suit largement la tradition quand elle s'attache a peindre le sentiment amoureux; cependant elle tente souvent de rompre cette tradition, surtout quand elle adjoint a ce theme sa vision chretienne. L'oeuvre noelienne elabore, petit a petit, un espace original ou s'affrontent inexorablement les lieux propices au bonheur et les lieux ou le malheur regne en maitre. Tout un aspect tragique apparait dans l'oeuvre noelienne lorsqu'elle evoque le temps: celui-ci est envisage douloureusement; il apporte, ineluctablement, le malheur. L'image du fleuve heracliteen trahit cette obsession du malheur lie au temps, l'obsession de la precarite de la condition humaine. L'etre noelien, denue de tout sentiment de securite, s'interroge, plein d'apprehension: "qui suisje dans ce monde ou tout passe?" en outre le temps conduit a la mort et l'auteur, des ses premieres oeuvres, les chansons et les heures, s'insurge contre l'ultime obstacle. Son cri de revolte assombrit tout cet univers imaginaire
Marie noel's imaginary universe lies upon four main axes, four obsessive themes: childhood, love, space and time. Childhood mentioned on several occasions allows to bring to mind marie noel's own childhood and to perceive the first signs of her artistic gifts. Marie noel follows tradition when she describes love; however she often attempts to part from that tradition, for example when she joins her christian outlook to the theme. Marie noel's works gradually build up an original space, in which the places fit for happiness and the places in which unhappiness prevails inexorably face each other. A tragic note appears in marie noel's works when she comes to write about time : it is always thought of tragically; it always brings misfortune. The vision of heraclitean stream betrays this obsession of unhappiness linked to time, the obsession of the precarous human condition. The "noelian" being, deprived of any feeling of safety, wonders apprehensively: "who am i in this world in which all things pass away?" moreover, time leads to death and the author, in her very first works, rebels against fate. Her cry of revolt darkens her universe

Le paysage dans l'oeuvre de Chateaubriand tient une place majeure. Il se manifeste dans une galerie de "tableaux de la nature" essentielle en ce qu'elle permet d'approcher au plus près la poétique de l'auteur. Pour mieux l'appréhender, nous emprunterons le concept de médiance, théorisé par Augustin Berque, pour penser le paysage dans une interaction entre le sujet percevant et l'espace naturel perçu. Le paysage de Chateaubriand est bien une véritable rencontre, vécue comme une expérience : il agit sur l'auteur autant que l'auteur agit sur lui en le retranscrivant littérairement. C'est dans l'espace de cette interaction qu'il paraît essentiel de percevoir la poétique du paysage à l'oeuvre et ce qu'elle nous apprend de l'écrivain Chateaubriand se pensant dans son "être au monde". Le rapport de proximité qu'entretient l'auteur avec les paysages nous conduit ainsi à les considérer comme des creusets de la création littéraire et l'objet de notre étude est de cerner la poétique qui préside à la construction des paysages afin de percevoir par leur biais la manière dont il conçoit le rôle des paysages dans son oeuvre mais aussi comment lui-même se décrit dans son rapport à l'espace perçu. Quatre grands rapports à l'espace naturel seront envisagés successivement, en ce qu'ils semblent caractéristiques de l'expérience du paysage de Chateaubriand : la confrontation à l'infini et la logique de l'expansion, le rapport dynamique à l'espace et les chemins de traverse, le paysage modelé et instrumentalisé et enfin le paysage dans ses effets (auto)textuels