Academic literature on the topic 'Corrado'

CORRADO DI QUERFURT E PETRARCA SULLA LOCALIZZAZIONE DEGLI INFERI VIRGILIANIQuesto articolo illustra alcuni monumenti che sopravvivono sul lago d'Averno nei Campi Flegrei nei termini della loro storia culturale nella letteratura e nella tradizione da Virgilio a Corrado di Querfurt e Petrarca. C'è una confusione che si sovrappone nella mente dei due umanisti. Petrarca si basa su Servio per la localizzazione dell'entrata dell'Ade di Virgilio, ma sembra seguire Corrado nel localizzare Monte Barbaro affianco all'Averno. Servio e Corrado fanno riferimento a differenti grotte sul lago: Petrarca le considera come una sola, quindi o si sbaglia a proposito della testimonianza di Servio o trasferisce alla grotta della Sibilla una leggenda che Corrado associa alla grotta di Cocceio. L'appendice spiega quali forze spinsero Petrarca all'ulteriore identificazione della ‘casa’ della sibilla cumana con un edificio termale a volta posto nell'angolo orientale del lago di Averno, noto a Pietro di Eboli come ‘De Ferris’ e ad altri come il ‘Tempio di Apollo’.

La tesi prende in esame i cinegiornali diretti dal giornalista-cineasta Corrado D'Errico dal marzo 1940 al settembre 1941. Lo studio si divide in tre parti. La prima si concentra sulla vita professionale di D'Errico, partendo dalla sua attività come giornalista, che lo porterà all'approdo nel teatro prima e all’esordio nel cinema poi. In conclusione vengono posti in relazione due film chiave del cineasta romano: Stramilano (1929) e Il cammino degli eroi (1936). Nella seconda parte si introduce il lettore nelle attualità dell’Istituto Luce. I primi due sottoparagrafi sono dedicati alle prime due serie del Cinegiornale Luce (A e B), per poi passare ai lavori iniziali di D’Errico all’Istituto: ovvero consulente tecnico e artistico del cinegiornale, e direttore della Rivista Luce. Nella terza e ultima sezione si analizza la terza serie del Cinegiornale Luce (C ), quella diretta dal giornalista-cineasta romano, passando in esame i contenuti e le caratteristiche di tutte le pubblicazioni. In conclusione si può affermare come D’Errico svolse all’Istituto Luce, e più in particolare alla direzione dei Cinegiornali di guerra (C ), un ruolo prettamente giornalistico nel quale risultarono fondamentali le sue competenze cinematografiche.

PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO DE JANEIRO
CONSELHO NACIONAL DE DESENVOLVIMENTO CIENTÍFICO E TECNOLÓGICO
A expansão do mercado de derivativos no mundo e principalmente no Brasil tem impulsionado seus usuários a aprimorar e desenvolver ferramentas de apreçamento mais eficientes. Com esse intuito, o presente trabalho tem por objetivo evidenciar qual janela de observações gera a curtose e a assimetria que mais suavize o sorriso da volatilidade utilizando-se do modelo Corrado-Su. Para tanto, as empresas escolhidas foram a Petrobrás PN e a Vale PNA, devido a suas ações e opções de compra serem as mais líquidas no mercado brasileiro. A análise dos dados apontou para uma maior suavização do sorriso da volatilidade por parte das janelas de dados de curto prazo sobre as longo prazo, e uma equivalência de desempenho das primeiras ao do modelo Black-Scholes.
The expansion of the derivatives market in the world and especially in Brazil has driven its users to enhance and develop tools for more efficient pricing. With this purpose, this paper aims to point which window of observations generates the kurtosis and skewness that more soften the volatility smile using the Corrado-Su model. Therefore, the firms that were chosen were Petrobras PN and Vale PNA, because their stocks and options are the most liquid in Brazilian market. The data analysis indicated a greater smoothing volatility smile using the windows of observations of the short term instead of the long term, and a equivalent performance of the first ones to that of the Black-Scholes model.

La ricerca ha inteso rivalutare la figura di Corrado Martens, un artista di origine danese, nato e vissuto a Venezia tra 1894 e 1970. Al suo nome sono oggi associati quasi esclusivamente i vetri disegnati per la ditta muranese "Aureliano Toso", della quale è stato direttore artistico dal 1947 fino al 1959 e consulente fino al 1963, tuttavia egli ha dipinto, fin da giovanissimo, lungo tutto l'arco della sua esistenza. I suoi vetri sono stati oggetto nella seconda metà del Novecento di esposizioni internazionali, di svariate menzioni in pubblicazioni specialistiche e anche di uno studio monografico condotto dal gallerista e connaiseur Mare Heiremans. Sulla sua pittura, invece, dal secondo dopoguerra è quasi completamente caduto il silenzio. Già nel 1977 Aureliano Toso, titolare della ditta presso la quale Martens operava, in occasione della antologica dedicata ai vetri dell'artista a Murano, segnalava la necessità di rivalutare la sua forma mentis di pittore. La ricerca di dottorato ha preso spunto da tali presupposti e, in particolare, dagli interventi critici di Giuseppina Dal Canton e Sergio Mannelli, che tra la fine degli anni Ottanta e gli anni Novanta hanno evidenziato il rilevante contributo di questo pittore nell'ambito della ricerca figurativa del rappel à l'ordre e ne hanno riportato in luce testi pittorici fondamentali, quali i dipinti Giocatori di bocce e La cena dei pescatori. Il presente studio ricostruisce il percorso biografico e il curriculum espositivo dell'artista nella sua completezza, ma privilegia l'approfondimento critico della stagione compresa tra le due guerre mondiali. Tale periodo corrisponde, infatti, alle sue più rilevanti partecipazioni espositive. Oggetto centrale è lo studio della evoluzione stilistica di Corrado Martens in relazione al dibattito sollevato dalle mostre d'arte veneziane. Negli anni Venti e Trenta egli è presente, infatti, in modo costante alle Esposizioni Internazionali della città di Venezia e alle mostre dell'Opera Bevilacqua La Masa, che costituiscono allora importantissime sedi di confronto e di aggiornamento per gli artisti veneziani. Non sono noti scritti di Martens relativi alla propria pittura, né vi sono stati in passato studi monografici ad essa dedicati. Particolare rilievo hanno assunto perciò i materiali documentari, che sono stati individuati presso l'Archivio della Galleria d'arte moderna di Venezia, Ca' Pesaro e l'Archivio Storico delle Arti Contemporanee. E' stato inoltre esaminato il dibattito critico sollevato dalle mostre, grazie allo spoglio sistematico dei periodici dell'epoca e grazie allo studio dei coevi interventi della critica. Oltre alle immagini tratte da cataloghi e periodici, sono state reperite numerose fotografie d'epoca e, soprattutto, individuati molti dipinti in collezioni private. E' stato, così possibile ricostruire un corpus di circa duecento opere, molte delle quali inedite. Lo studio comparato di tali fonti ha consentito da un lato di definire i caratteri peculiari della sua pittura, dall'altro di evidenziare la paradigmaticità della sua evoluzione stilistica in rapporto alle vicende dell'arte veneziana degli anni Venti e Trenta. La sua opera è risultata caratterizzata da due fasi. La prima, che si può definire neo-oggettiva, si manifesta alla metà degli anni Venti, con l'exploit alla Biennale del 1924. La sua pittura presenta in questo momento profonde affinità con la ricerca di Natale Scarpa, ossia Cagnaccio di San Pietro: i soggetti preferiti dai due artisti sono i popolani delle isole della Laguna, che essi ritraggono con una nitidezza prossima all'iperrealismo e nature morte, composte di oggetti comuni: prodotti della terra e del mare, ceramiche domestiche. La loro formula rifiuta ogni idealizzazione e si propone fin dall'esordio alternativa a quella dei pittori del Novecento, presentati a quella stessa Biennale dal critico milanese Margherita Sarfatti: Bucci, Funi, Dudreville, Sironi, Malerba e Marussig. Martens e Cagnaccio rifiutano ogni idealizzazione del soggetto, che il modello nazionale tendeva allora ad imporre. La seconda coincide con un progressivo avvicinamento di Martens ai cosiddetti pittori di Palazzo Carminati. La pittura di paesaggio, che egli pratica con sempre maggiore interesse, lo induce nella seconda metà degli anni Venti a modificare progressivamente il suo stile: alla ricerca di volumi ben definiti si aggiunge una maggior attenzione a fattori luministici e atmosferici. Lentamente anche i soggetti di figura si modificheranno, con una sempre maggiore attenzione al rapporto tra soggetto e ambiente. Negli anni Trenta tali modi tendono nella pittura di Martens a convergere, così come le due complementari tendenze veneziane troveranno, nell'integrazione, occasione di riscatto nei confronti della pittura della vecchia guardia, ancora legata a modelli tardo-ottocenteschi. Martens che aveva esordito nel 1924 come pittore neo-oggettivo, nel 1931 entra a far parte del neoimpressionista "Gruppo dei Tredici", presentato da Barbantini a Roma, con Seibezzi, Bergamini, Dalla Zorza, Da Venezia, Scarpa Croce, Scarpa Bolla, Villa, Varagnolo, Ravenna, Mori, Novati. Più che ai modelli francesi privilegiati dagli altri esponenti del gruppo, Martens guarderà alla tradizione della pittura veneziana di tono. Oggetto centrale della sua ricerca come quello degli altri giovani artisti del sodalizio sembra essere sopra ogni altro quello della riconciliazione con l'identità veneziana. Prima di partire per l'Africa come legionario si cimenterà con tecniche desuete, come quella del mosaico e dell'affresco. Se l'affresco esposto alla Mostra Bevilacqua la Masa nel 1934 subisce l'influsso della retorica di regime, nella raffigurazione dell'incontro di Mussolini con Hitler, una più personale interpretazione della pittura murale Martens dà negli affreschi realizzati in una trattoria di Murano: il ritratto corale dei frequentatori del luogo d'incontro conviviale vede infatti prevalere la capacità narrativa. Con quest'opera coincide il suo congedo da Murano. L'esperienza dell'Africa muterà il suo stile non tanto sul piano delle tematiche, ma con una nuova attenzione al colore, che si esprimerà nel secondo dopoguerra nei fantasiosi coloratissimi vetri creati per la "Aureliano Toso" This research intends to revalue the figure of Corrado Martens, an artist of Danish origins, who was born and lived in Venice between 1894 and 1970. Nowadays his name is associated almost exclusively to the glasses he designed for the Murano firm 'Aureliano Toso', of which he was artistic director from 1947 to 1959 and consultant until 1963. Nevertheless, he painted since a very early age, throughout his life. In the second half of the twentieth century, his glasses were shown at international exhibitions, received several mentions in specialised publications, and were the subject of a monographic study by gallery owner and connaiseur Marc Heiremans. On his paintings, however, there has been almost complete silence since the end of the Second World War. Already in 1977, at a Murano anthological exhibition dedicated to the artist's glasses, Aurelio Toso, owner of the firm in which Martens worked, highlighted the need to revalue his painter's forma mentis. This doctorate research was inspired by such bases, and, in particular, by Giuseppina Dal Canton's and Sergio Marinelli's critical reviews. Between the end of the 1980s and the 1990s they both have highlighted this painter's relevant contribution in the sphere of the figurative research of rappel a l'ordre, and they have brought back to light fundamental paintings such as Giocatori di bocce (Bowlers) and La cena dei pescatori (Fishermen's supper). This study reconstructs Corrado Martens' whole biographical path and artistic curriculum, but it privileges the critical examination of the period between the two world wars. This is the time of his most relevant participations to exhibitions. The central subject is the study of the artist's stylistic evolution, in relation to the debate raised by the Venetian art exhibitions. In the 1920s and 1930s he is constantly present at the Venice International Exhibitions and at the Opera Bevilacqua La Masa exhibitions, both of which represent extremely important places of comparison and updating for Venetian artists of that time. There are no publicly known writings by Martens regarding his painting, nor have there been monographic studies devoted to this subject in the past. Therefore, the documents found in the Archives of the Gallery of Modern Art in Venice, in Ca' Pesaro and in the Historical Archives of Comtemporary Arts, acquired particular importance in this study. The critical debate raised by the exhibitions has also been examined, through the systematic perusal of that time's periodicals and through the study of the coeval critical reviews. In addition to images taken from catalogues and periodicals, numerous photographs of that time were found, and above all, many paintings were identified in private collections. It has thus been possible to put together a corpus of about 200 pieces of work, many of which are unpublished. The comparative study of such sources has permitted, on the one hand, to define the distinctive traits of his painting, and, on the other hand, to highlight the paradigmatic nature of his artistic evolution in connection with the events of the Venetian art of the 1920s and 1930s. His work has been found to be distinguished in two phases. The first, which can be defined of new objectivity, was expressed in the 1920s, with the exploit at the Biennale in 1924. His painting at this point shows deep similarity with the studies of Natale Scarpa, alias Cagnaccio di San Pietro: the two artists' favourite subjects are the common people of the Lagoon's islands, whom they portray with a clearness close to hyperrealism, and still-lifes, composed of ordinary objects: products of the land and of the sea, home pottery. Their formula rejects any idealisation and, from the start, proposes itself as an alternative to that of the twentieth century painters, brought to the same Biennale by the Milan critic Margherita Sarfatti: Bucci, Funi, Dudreville, Sironi, Malerba and Marussig. Martens and Cagnaccio reject any idealisation of the subject, which the national standard of the time tended to impose. The second phase sees Martens moving progressively closer to the so-called 'Palazzo Carminati painters'. Landscape painting, which he practises with ever-increasing interest, leads him, in the second half of the 1920s, to gradually modify his style: an increased attention to lights and atmospheres is added to his search for well-defined volumes. Slowly, his figure subjects will also be modified, revealing an increased attention to the relationship between the subject and the environment. In the 1930s, these two styles tend to converge in Martens' painting, just as the two complementary Venetian trends will find in the integration a chance to free themselves from the old guard, still attached to late-nineteenth-century models. Martens, who had made his debut in 1924 as a new-objective painter, in 1931 joins the neoimpressionist group 'Gruppo dei Tredici' (Group of the Thirteen), introduced in Rome by Barbantini, together with Seibezzi, Bergamini, Dalla Zorza, Da Venezia, Scarpa Croce, Scarpa Bolla, Villa, Varagnolo, Ravenna, Mori, and Novati. Rather than the French models favoured by the other members of the group, however, Martens will look at the tradition of the Venetian tone painting Just like for other young artists belonging to the association, the central object of his study, above any other, seems to be the reconciliation with his Venetian identity. Before leaving for Africa as a legionary, he will experiment with disused techniques, such as mosaic and fresco. While the fresco shown at the Bevilacqua la Masa exhibition in 1934 is influenced by the regime's rhetoric, in its portrayal of the encounter between Mussolini and Hitler, Martens gives a more personal interpretation of wall-painting in the frescos painted in a small restaurant in Murano. In this group portrait of the regular customers of the convivial meeting place his narrative abilities are revealed. After this work he will leave Murano. The experience in Africa will change his style, not so much as subjects are concerned, but in terms of a new eye for colour, expressed after the Second World War in the imaginative, colourful glasses created for the Aureliano Toso firm.

COORDENAÇÃO DE APERFEIÇOAMENTO DO PESSOAL DE ENSINO SUPERIOR
PROGRAMA DE SUPORTE À PÓS-GRADUAÇÃO DE INSTS. DE ENSINO
Algumas literaturas sugerem que a volatilidade implícita das opções de compra de ações não deve ser utilizada como estimador para a volatilidade futura. Contudo, estudos recentes e aplicados ao mercado brasileiro de ações comprovaram que em determinados casos existe relação entre a volatilidade implícita e a volatilidade real (ou realizada). Isso significa dizer que a primeira traz informações sobre a última. Nesse contexto, o objetivo deste estudo é comparar a volatilidade implícita de dois modelos de apreçamento de opções com a volatilidade realizada. Entre os modelos de Black-Scholes (1973) e Corrado-Su (1996), utilizando dados de opções de Petrobras e Vale do Rio Doce, foram calculados, através do erro quadrático, aqueles resultados que mais se aproximaram da volatilidade realizada. Estes resultados trazem indícios de que o modelo de Black-Scholes, em média, foi superior ao Corrado-Su no período que vai de janeiro de 2005 a julho de 2009. Porém, o último, por levar em consideração a assimetria e a curtose da distribuição de retornos, chegou mais perto da volatilidade realizada apenas em alguns momentos específicos das economias brasileira e mundial.
Several authors have proposed that implied volatility from purchase options should not be used as an estimate for future volatility. However, recent studies applied to the Brazilian stock market proved that in certain cases there is relation between implied volatility and realized volatility. This means that the first one provides information on the last. In this context, the objective of this study is to compare implied volatilities from two different option pricing models against the realized volatility. The models are Black-Scholes (1973) and Corrado-Su (1996). Working with purchase options on Petrobras and Vale do Rio Doce, it was calculated the difference, by quadratic error, between the implied volatility of these models and the realized volatility. After this, it was checked those results that came closer to the realized volatility. The results provide evidence that the Black-Scholes model, on average, has higher performance than Corrado-Su from January 2005 to July 2009. However, Corrado-Su by taking into account the asymmetry and kurtosis of the distribution of returns came closer to the realized volatility only in specific moments of the Brazilian and global economies.

Corrado Mochis e Valerio Profondavalle saranno il punto di partenza per un’analisi sull’esecuzione di vetrate dipinte con scene narrative quale probabile strategia di inserimento degli artisti provenienti dai Paesi Bassi e dal bacino del Reno nel cantiere del Duomo di Milano. I due maestri vetrai trovarono nella Fabbrica un luogo in cui proseguire la propria formazione e mettere in pratica le competenze già maturate, in quanto autori di cartoni o esecutori materiali, riuscendo ad affermarsi rispetto alla concorrenza. Il lavoro proseguirà poi approcciando la tematica degli artisti “fiamminghi” in Italia, verificando in che misura considerare nuove tecniche e nuove regioni di indagine, come l’area padana e quella renana, possa avanzare lo stato dell’arte.

Il presente contributo si propone di riflettere sull’idea di mappa attraverso alcuni scritti di Corrado Alvaro contenuti nella raccolta Itinerario italiano (1933). Si cercherà di evidenziare l’importanza della postura transnazionale dello scrittore, il suo tentativo di consolidare uno sguardo semiotico attraverso una mappa di luoghi segnati dal trauma della Grande Guerra, così come la volontà di tutelare, attraverso i luoghi, un tempo mitologico dell’esistenza.

Abstract This paper introduces using GLancing Angle Deposition (GLAD) with corral seeds for synthesizing nanodots and nanolines. GLAD is an advanced physical vapor deposition technique for creating three dimensional nanostructures. GLAD is commonly combined with pre-determined seeds on the substrate to create periodic nanofeature arrays; the seeds are usually artificial nucleation sites to rearrange the deposition patterns. However, the concept of corral seeds is different: the incident vapor will be depositing both on and inside the sacrificial layer of the corrals that consist various shapes; the desired nanostructures are grown from the overlapped deposition areas inside the corrals while the substrate rotates, depending on the shape of the corrals, and eventually will be remaining on the substrate when the sacrificial layer of the corral seeds is removed. The thickness of the sacrificial corrals along with the incident angle of the vapor define the shadow areas and deposition areas inside the corrals on the substrate. In this paper, three types of corrals are introduced: circular corrals, dumbbell corrals, and line corrals. The different nanofeatures of nanodots, limited-length nanolines and wafer-length nanolines created by different shaped corrals are presented. The fabricated nanodots and nanolines are potentially used in various optical and sensing applications. The two-step fabrication process of preparing corrals and GLAD provides numerous benefits for the synthesis of the nanofeatures.

Este trabajo se centra en entender las transformaciones urbanísticas en el Corredor Noroeste de Madrid (CoNOMad) en las últimas décadas, para buscar sus patrones y lógicas. El corredor es un espacio de crecimiento disperso vinculado tradicionalmente a los asentamientos de baja densidad de la Comunidad de Madrid, límite entre sierra y ciudad y vertebrado por la carretera Nacional VI. Se analiza este espacio atendiendo a tres factores: el paisaje, las infraestructuras y los asentamientos. Este método de análisis permite encontrar diferentes piezas que se repiten a lo largo del corredor y lógicas de implantación en el mismo. El artículo se estructura en tres partes: 1. CoNOMad, 2. Las Piezas del territorio y 3. La lógica de las piezas. The expansion of the suburbs in Madrid has been a unique phenomenon in the past decades, spreading out in fragmented pi eces across the landscape of Madrid. The purpose of this work is to study the traditional low-density suburbs of the Region of Madrid (Madrid North west Corridor (CoNOMad). This corridor stands in the limit between the city of Madrid and the mountains, being the border of the new city. This area is analyzed attending to three elements: landscape, infrastructures and settlements. This analytical methodology allows us to distinguish different pieces that compose this area and to disclaim a number of logics of how they repeat and place themselves in the corridor. The article is divided in three parts: 1. CoNOMad. 2. The pieces of the territory and 3. The pieces logics.

Introdução: As Áreas de Preservação Permanente (APP) localizadas em ambientes urbanos são extremamente vulneráveis à ação humana, sendo muitos fragmentos verdes desconectados das demais porções de áreas verdes, como é o caso da Área de Preservação Permanente - APP do Córrego do Barbado, no município de Cuiabá-MT. Objetivo: Este trabalho analisou, por meio de sensoriamento remoto e geoprocessamento, o estado de conservação da cobertura vegetal do corredor ecológico da área de preservação permanente do Córrego do Barbado e as conexões necessárias para o restabelecimento do mesmo. Material e métodos: Com o auxílio do software QGIS versão 2.14 foram utilizados dados vetoriais de hidrografia disponibilizados no site da Secretaria de Estado de Meio Ambiente para localização do Córrego do Barbado, em seguida foi delimitada a APP. Após a vetorização da APP foram identificados e vetorizados os fragmentos florestais existentes, áreas antropizadas e áreas abertas, para elaboração dos mapas. Resultados: Foi possível, com o auxílio de ferramentas do sensoriamento remoto e geoprocessamento avaliar o estado de conservação da cobertura vegetal do corredor ecológico da área de preservação permanente do Córrego do Barbado. As possibilidades de conexões se limitam em projetos de arborização das calcadas nas áreas já antropizadas, sendo impossível o restabelecimento da cobertura vegetal original. A área da APP possui fragmentos de vegetação os quais encontram-se bastante descaracterizados. Alguns trechos do córrego encontra-se canalizado e outros ainda com calha aberta, no entanto com canal de alvenaria, sendo muito poucos os trechos com calha original. Este córrego recebe água de esgoto sem tratamento, águas fluviais e pluviais. Os fragmentos florestais associados apresenta fauna nativa e exótica. Conclusão: Os principais fatores que impossibilitam a recuperação da APP são a construção de imóveis e das ruas e avenidas que o cercam. Há possibilidade de recuperar os fragmentos de vegetação existentes, por meio da eliminação das espécies exóticas e implantação de espécies nativas, complementado com a construção de ecodutos de aéreos de ligação de dossel e terrestres com passagem em desnível ou viadutos vegetados.

Researchers at Brigham Young University have recently developed a new method for preparing monolayer films on silicon surfaces. The method consists of wetting the wafer with a reactive organic liquid, mechanically scribing a feature on the surface of the wafer while it is immersed, and cleaning the surface to remove the organic liquid and any silicon particles that are produced by scribing. The objective of this paper is to present preliminary results on understanding how the scribed features and their performance are affected by the mechanical characteristics of the scribing system. Performance is simply judged here by the amount of water a hydrophobic square (corral) can hold. Testing was performed to determine the influence of tip force and scribing speed on the geometry and performance of the scribed lines. Lower forces produced smoother lines, however the corrals that were formed using a high force were shown to hold the most water.

The Altamont Rail Corridor Project will develop a new dedicated regional passenger rail link within Northern California for joint use by regional intercity and commuter trains connecting between the northern San Joaquin Valley and the Bay Area as well as statewide intercity trains fully compatible with the 200+ mph system being developed by the California High-Speed Rail Authority (the Authority). The corridor, which follows portions of the transcontinental railway, is presently served by the Altamont Commuter Express (ACE) operated by the San Joaquin Regional Rail Commission (the Commission) and is eligible to receive California High-Speed Rail bond funds. The Authority and Commission have signed a Memorandum of Understanding to jointly develop the project which will greatly improve the existing service by providing a new dedicated passenger line separate from the Union Pacific Railroad over which the current ACE service operates. The strategic geographic location of the corridor within the Northern California network allows operation of a wide variety of services through Altamont Pass including commuter trains to the Bay Area, intercity corridor trains and regional intercity trains between Sacramento and San Jose` with the possibility that high-speed “bullet” trains from the statewide network could ultimately operate along the route. Although the shared-use potential broadens interest in the project, concomitant planning challenges include identifying workable, cost-effective solutions to incrementally develop the 80+ mile corridor over time while migrating the service presently provided by standard heavyweight diesel locomotive-drawn consists to a fully electrified, grade separated operation capable of supporting operation of 220+ mph lightweight trainsets.

Abstract Geological folding/faulting may create naturally fractured reservoirs containing a semi-parallel system of sparsely-spaced fracture corridors. The pressure behavior of wells completed either in highly conductive corridors (fracture wells) or in the exclusion zone (matrix wells) would be quite different. In this study, a unique simulation model has been built for corridor type naturally fractured reservoirs by combining a local model of fracture well or matrix well with adjacent fracture corridor(s) and a “homogenized” global model of the remaining corridor network. The global model generalizes the corridor network using the single-porosity and radial permeability approach, which is verified as being sufficiently accurate. Pattern recognition technique is used to analyze diagnostic plots of pressure drawdown generated by simulated flow tests with commercial software (CMG). This study aims to build a new simulation model for corridor-type NFRs and apply the well testing technique to differentiate corridor-type NFRs from conventional NFRs, detect the well’s location, and estimate reservoir properties. This study also employs cumulative logit statistics to assess the accuracy of the estimated well-to-corridor distance.