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Academic literature on the topic 'Biennali Venezia'

Author: Grafiati
Published: 11 March 2023

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Journal articles on the topic "Biennali Venezia"

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Vázquez, Angélica González. "La biennale di Venezia." MODOS: Revista de História da Arte 5, no. 2 (May 27, 2021): 293–305. http://dx.doi.org/10.20396/modos.v5i2.8665180.

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Abstract:
En este artículo de reflexión proponemos abordar la historia de la Bienal de Venecia a través de varios enfoques, el primero en relación a la historia de su modelo expositivo, el segundo en relación a la construcción de la memoria del evento a través de su archivo histórico y el tercero en relación a su actualidad a través de la última versión presentada, la 58ª Bienal de Venecia que lleva por título May you live in interesting times. El artículo busca situar la importancia de este mega-evento aún en tiempos de coyunturas difíciles que no constituyen una excepción de la actualidad sino son consustanciales a la trayectoria de esta institución.
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Norman, Will. "Exhibition: La Biennale di Venezia." British Journal of General Practice 65, no. 637 (July 26, 2015): 424. http://dx.doi.org/10.3399/bjgp15x686353.

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3

Spielmann, Yvonne. "Exhibition: La Biennale di Venezia." Leonardo 39, no. 2 (April 2006): 172–73. http://dx.doi.org/10.1162/leon.2006.39.2.172.

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4

Rocco, Renata Dias Ferraretto Moura. "Considerações sobre a I Bienal de São Paulo." Revista de História da Arte e da Cultura 1, no. 1 (July 10, 2020): 105–22. http://dx.doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13627.

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Abstract:
Este artigo tem como objetivo a discussão de alguns aspectos apontados na correspondência enviada pelo crítico de arte Marco Valsecchi ao secretário da Biennale di Venezia, Rodolfo Pallucchini, em novembro de 1951, a propósito de suas impressões acerca da primeira Bienal de São Paulo. Esta correspondência localizada no Arquivo da Biennale di Venezia é bastante relevante na medida em que ilumina não somente a opinião e expectativas dos italianos sobre a mostra brasileira, mas também os bastidores de sua realização.
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5

Mariátegui, José-Carlos. "La 56ª Bienal de Venecia. All the worlds futures: cuestionando y desplegando la exhibición." Illapa Mana Tukukuq, no. 12 (February 20, 2019): 26–37. http://dx.doi.org/10.31381/illapa.v0i12.1916.

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Abstract:
Este artículo reseña la 56ª Bienal de Venecia 2015, comisariada por Okwui Enwezor. En primer lugar presentamos una breve historia de la Bienal de Venecia y los procesos que en las últimas décadas le otorgaron su configuración actual. Luego, analizamos el concepto curatorial de la 56ª edición, donde El Capital de Marx es utilizado como instrumento crítico para desplegar una reflexión sobre el impacto del arte en la sociedad actual. Para ilustrar este punto destacamos algunas de las obras seleccionadas por Enwezor, así como una breve descripción de algunos pabellones nacionales. Posteriormente, incidimos sobre la destacada representación peruana. Concluimos con un análisis sobre la 56ª Bienal, con énfasis en suformato de exhibición y en el papel social y crítico del arte en el siglo XXI. Palabras clave: Bienal de Venecia, Okwui Enwezor, Karl Marx, Perú, exhibición, arte y sociedad AbstractThis article reviews the 56th Venice Biennale 2015, curated by Okwui Enwezor. First we give a brief history of the Venice Biennale and the processes that it went through in the last decades which defined its current configuration. Then, we explore the 56th edition’s curatorial concept, that uses Marx’s Capital as a critical tool to unfold a reflection about the impact of art in current society. To illustrate this point, we briefly highlight some works selected by Enwezor as well as a brief description of some national pavilions. Subsequently, we emphasize on this year’s outstanding Peruvian representation. We conclude with an analysis of the 56th Biennial, with an emphasis on both its exhibition format as well as thesocial and critical role of art in the XXI century. Keywords: Venice Biennale, Okwui Enwezor, Karl Marx, Peru, exhibition, art and society
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6

Salvatori Maldonado, Pía. "Dos montajes chilenos en la Biennale di Venezia 2019." Investigación Teatral. Revista de artes escénicas y performatividad 11, no. 17 (May 29, 2020): 174–81. http://dx.doi.org/10.25009/it.v11i17.2633.

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Abstract:
Durante la 47 versión de la Biennale di Teatro1 se presentaron, por primera vez en la historia de este encuentro internacional –realizado desde 1934–, dos obras chilenas y las únicas latinoamericanas que se han mostrado en este foro: Realismo (2016) y Estado vegetal (2017), de la dramaturga Manuela Infante. Se trata de un momento prolífico para la visibilidad de algunas manifestaciones artísticas chilenas en el extranjero,2 esto debido a la autogestión, la intervención del sistema privado –como fundaciones, asociaciones o centros culturales– y el paulatino interés de la institucionalidad estatal que, desde algunos años, comenzó a identificar, entre sus prioridades de política cultural, “potenciar la difusión, circulación y exhibición internacional” (“Política nacional” 84).Recibido: 06 de septiembre de 2019Aceptado: 26 de febrero de 2020
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Schäfer, Friederike. "Venezia To Be or Not: The 2013 Venice Biennale." Public 24, no. 48 (December 1, 2013): 158–62. http://dx.doi.org/10.1386/public.24.48.158_5.

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8

GÜRDAĞ, Buşra, and Duygu KOCA. "Examining the Transformation of Architecture Exhibition Through Venice Architecture Biennale." Gaziantep University Journal of Social Sciences 21, no. 3 (July 31, 2022): 1558–73. http://dx.doi.org/10.21547/jss.1071493.

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Abstract:
Mekânsal bir fikrin ifadesi temsiller aracılığıyla sağlanır. Buradaki temsil sözcüğü hem mekânsal fikri içeren şey hem de bu şeyin nesneleştirilmesinde kullanılan araca gönderme yapar; çizim, fotoğraf, makale gibi. Bu araçlardan biri de mimarlık sergileridir. Mimarlık sergileri literatürde çoğunlukla çeşitli temsil araçlarının bir araya getirilerek izleyiciler ile buluştuğu ortamlar yani temsil nesnelerinin iletiminde yararlanılan birer araç olarak nitelendirilir. Ancak mimarlık sergileri temsil aracı olmanın ötesinde bir potansiyel taşırlar ve geçmişten bu yana kolektif mimari görüşün değişiminde ya da mekânsal yaklaşımların dönüşümünde etkili olmuşlardır. 1980 yılında ilk sergisi düzenlenen Venedik Mimarlık Bienali bu alanda bir dönüm noktası oluşturur ve sergi yapma/sergi için yapma biçimlerinin çeşitlenmesine öncülük eder. Bu nedenle Venedik Mimarlık Bienali üzerine odaklanan çalışma, Bienal arşivinde yer alan veriler ve Bienal sergilerine ilişkin yayınlardan yola çıkarak sergilerin tarihsel süreçteki düşünsel ve mekânsal dönüşümünün izlerini sürer. Araştırma sonucunda serginin tarihindeki önemli kırılma noktaları tespit edilmiş, farklı sergi yaklaşımlarına ve sergi nesnesinin dönüşümüne dikkat çekilmiştir.
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9

Bertelé, Matteo. "Sergei Diaghilev and the “VII Esposizione Internazionale d’arte di Venezia,” 1907." Experiment 17, no. 1 (2011): 94–124. http://dx.doi.org/10.1163/221173011x611851.

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Abstract:
Abstract Based on previously unpublished archive material, the text details the troubled organization of the Russian Hall commissioned by Sergei Diaghilev for the Venice Biennale of Fine Arts in 1907. Its focus is on the correspondence between the “Esposizione”’s Secretary General, Antonio Fradeletto, and Diaghilev, a discourse saturated by national stereotypes and mutual ignorance, which, because of mistrust and deep incompatibilities, ends up relying on a wide network of mediators, among which figure international diplomats and socialites.
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10

Tanapant, Samustpon. "Book Review: Beyond Bending: Reimaging Compression Shells." Journal of Architectural/Planning Research and Studies (JARS) 16, no. 1 (June 26, 2019): 139–44. http://dx.doi.org/10.56261/jars.v16i1.192576.

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Abstract:
สาระในหนังสือเล่มนี้คือสัมฤทธิ์ผลที่เกิดจากการศึกษาภายใต้กรอบแนวคิดการวิจัย (Research framework) 5 ประเด็น คือ 1) การวิเคราะห์โครงสร้างที่เกิดจากการก่อ (Analysis of masonry structure) 2) การศึกษาการออกแบบและพัฒนาโครงสร้างด้วยแผนภาพแรง (Graphical analysis and design methods) 3) การใช้ระเบียบวิธีเชิงคอมพิวเทชั่นในการค้นหารูปทรงของโครงสร้างที่เหมาะสม (Computational form finding and optimization) 4) การออกแบบเพื่อการประกอบแบบไร้วัสดุประสาน (Design of discrete assemblies) และ 5) ระบบการผลิตและก่อสร้างด้วยเทคโนโลยีดิจิทัลแฟบริคเคชั่น (Digital fabrication) โดยกลุ่มวิจัยบล็อก (The Block Research Group : BRG) สถาบันเทคโนโลยีแห่งสหพันธ์สวิสในซูริก ภายใต้การนำของศาสตราจารย์ ด็อกเตอร์ ฟิลิป บล็อก และ ด็อกเตอร์ ทอม เวน เมล หนังสือเล่มนี้แบ่งเนื้อหาออกเป็น 2 ส่วนตามสาระที่ถูกจัดแสดงในนิทรรศการสถาปัตยกรรมนานาชาติ เวนิสเบียนาเล่ พ.ศ. 2559 (La Biennale di Venezia, the 15th International Architecture Exhibition in 2016) ซึ่งประกอบด้วย 1) Beyond Bendingและ 2) The Making of the Armadillo Vault เนื้อหาทั้ง 2 ส่วนนี้ไม่เพียงนำเสนอฐานความรู้เชิงทฤษฎีและกรณีศึกษาต่าง ๆ ของกลุ่มวิจัยบล็อกเท่านั้นแต่ยังนำเสนอความรู้เชิงเทคนิค ระเบียบขั้นตอนการออกแบบ การผลิต การประกอบ และก่อสร้างทุกขั้นตอนตลอดจนไปถึงการรื้อถอนโดยละเอียด
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Dissertations / Theses on the topic "Biennali Venezia"

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Cibin, Alberto. "I futuristi alle Esposizioni Biennali Internazionali d'Arte di Venezia (1926-1942)." Doctoral thesis, Università degli studi di Padova, 2016. http://hdl.handle.net/11577/3426760.

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Abstract:
This research explores the history of the Futurist Group (led by Filippo Tommaso Marinetti) and its involvement in the International Biennale Art Exhibition of Venice between 1926 and 1942. The Futurists involvement during this period was continuous and exhibitors always formed a collective, at times with over thirty artists. The exhibitions in Venice during the 30s took on a major role in the reform of contemporary art events in line with the Fascist regime. This new process aimed, through subsequent selection processes, to open doors at a local level, then on to Rome’s National Quadrennial Exhibition and finally onto the international stage of the Biennale Art Exhibition of Venice where they should have represented the best of Italian art, to be viewed by and compared with foreign nations. The Venetian exhibitions give a privileged viewpoint of not only the various phases of Futurist art and its relationship with art critics of the time, but also the often conflicting and complex relationships between Marinetti’s followers and heads of the Biennale under the forced harmony of the Fascist regime.
La ricerca indaga la storia del gruppo futurista, guidato da Filippo Tommaso Marinetti, alle Esposizioni Biennali Internazionali d’Arte di Venezia tra il 1926 e il 1942. Le partecipazioni dei futuristi in questo arco temporale fu costante e avvenne sempre in forma collettiva, tanto da contare in alcune edizioni anche più di trenta espositori. Le mostre veneziane nel corso degli anni Trenta assunsero un ruolo primario nella riforma del sistema espositivo fascista in relazione all’arte contemporanea. Tale sistema prevedeva, attraverso successivi gradi di selezione, l’accesso degli artisti dapprima a manifestazioni sindacali, provinciali e interprovinciali, poi alle Quadriennali nazionali di Roma e, infine, alle Biennali internazionali di Venezia, che avrebbero dovuto rappresentare al meglio l’arte italiana in vista del confronto con nazioni straniere. Le esposizioni veneziane sono state quindi un osservatorio privilegiato per indagare non solo le varie fasi dell’arte futurista e le reazioni della critica coeva, ma anche il complesso e talvolta conflittuale rapporto tra i seguaci di Marinetti e i vertici della Biennale, sotto l’egida forzatamente armonizzante dello Stato fascista.
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Gambardella, Annachiara <1997&gt. "Esposizioni internazionali d’arte. La prospettiva della Francia sulle Biennali di Venezia del secondo dopoguerra e la nascita della Biennale di Parigi nel 1959." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2020. http://hdl.handle.net/10579/18406.

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Abstract:
Partendo dalla volontà di indagare le motivazioni che spinsero la Francia a realizzare la terza Biennale d’arte sull’impronta dell’esempio veneziano, la tesi inquadra questo desiderio nel delicato contesto postbellico che prese vita nel decennio 1948-1958. La Biennale de jeunes artistes nacque infatti proprio nel 1959, come conseguenza di una serie di fattori artistici ma insieme anche istituzionali, politici e diplomatici, di cui furono testimoni i Giardini della Biennale di Venezia. Se in un primo momento il Paese d’oltralpe formulò l’ipotesi di ritirarsi dal confronto veneziano, con la conclusione del ciclo della Biennali di Pallucchini venne sentita una vera e propria « inévitable obligation » di creare una Biennale anche nella capitale francese, differenziandola dal modello originario ammettendo la sola partecipazione di artisti tra i venti e trentacinque anni. Allo scopo di osservare l’emergere, edizione dopo edizione della manifestazione veneziana, dell’insofferenza francese dinnanzi alla messa in dubbio del proprio predominio artistico, oltre che politico, a favore degli Stati Uniti, la tesi analizza le dinamiche delle partecipazioni francesi a Venezia, così come la ricezione della critica, della stampa e delle giurie di premiazione della Biennale.
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Marchesin, Giorgia <1990&gt. "La Biblioteca della Biennale di Venezia." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/10227.

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Abstract:
L’intento del mio elaborato di tesi è quello di analizzare e mettere in luce una delle realtà bibliotecarie più importanti per l’arte contemporanea, non solo a Venezia, ma in tutta Italia; la Biblioteca della Biennale. Ho scelto di renderla il soggetto della mia tesi di Laurea Magistrale per due motivi: in primo luogo perché ho avuto la possibilità di svolgervi il tirocinio durante un anno di Servizio Civile, con il compito di catalogare una parte della sezione di cinema e di arte, vivendo a stretto contatto con le varie collezioni e le attività della biblioteca stessa; il secondo motivo è la necessità, a mio avviso, di scrivere nero su bianco che cos’è la Biblioteca della Biennale di Venezia, tracciandone la storia, analizzandone il patrimonio e la mission che la caratterizzano. La tesi si suddivide in due parti, una prima storica ed una seconda più analitica e tecnica. Nella prima parte, dopo attente ricerche d’archivio ed interviste, traccio una breve panoramica storica di che cos’è la Biennale di Venezia, per contestualizzare l’argomento di tesi. A seguire una parte dedicata alla storia della Biblioteca, dalla sua nascita nel 1928, alle varie rinascite nel corso degli anni fino ad oggi. Nella seconda parte, più tecnica, tramite interviste e studi statistici, analizzo la nuova sede che dal 2009 la ospita ed il patrimonio librario conservatovi; soffermandomi sulle varie sezioni che la compongono e confrontandola con altre biblioteche contemporanee, proprie di musei e fondazioni, in Italia. A seguire un’analisi sui metodi di acquisizione e politica di gestione propri della Biblioteca della Biennale di Venezia. In conclusione ho dedicato qualche riga alla mia esperienza di catalogatrice acquisita durante l’anno di Servizio Civile.
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Nuovo, Lorenzo. "La pagina d'arte de "Il Mondo" di Mario Pannunzio (1949-1966)." Doctoral thesis, Università degli studi di Trieste, 2010. http://hdl.handle.net/10077/3633.

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Abstract:
2008/2009
Nel panorama degli studi di storia della critica figurativa del secondo dopoguerra, manca una disamina delle posizioni degli autori della pagina d’arte del periodico romano “Il Mondo” . Studi - raccolte di documenti, indagini sul rapporto tra arte e critica militante in Italia e affondi sulla trasformazione del vocabolario visivo tra anni Quaranta e Cinquanta - che, anche quando hanno centrato la propria attenzione su periodici o giornali non specialistici, hanno sempre finito per tenere fuori fuoco la definizione dei tratti propri della specola sulle arti costituita dal settimanale diretto da Mario Pannunzio. L'analisi delle pagine culturali de “Il Mondo” dimostra l'insufficienza di un ragionamento costruito sulla base di una mera contestualizzazione degli scritti figurativi comparsi nel settimanale nel dibattito critico del secondo Novecento. “Il Mondo” è stato espressione di un clan, della élite raccoltasi a partire dagli anni Trenta attorno a Mario Pannunzio; un gruppo che, in alcuni dei suoi protagonisti e in piena continuità politica e culturale, è poi confluito nell'avventura de “L’Espresso” di Benedetti e Scalfari. Sulla costituzione del gruppo vale la pena di indugiare, resistendo alla tentazione di una distinzione tra questioni prettamente storico-artistiche e culturali in senso generale, o addirittura tra scelte di campo in materia di arti visive e battaglie politiche e civili: sono gli stessi autori della pagina d’arte de “Il Mondo” ad indicare questa strada, in un dibattito che, negli anni dell’immediato dopoguerra, era giocoforza carico di ragioni ideologiche. Obiettivo del presente lavoro è quello di fare luce sulla sintesi operata nell’ambito della redazione del settimanale tra le due componenti salienti del gruppo gravitante attorno a Pannunzio. Serbatoi di uomini e di idee, essenzialmente cultura di fronda per quel che attiene agli autori delle pagine culturali, intellettualità liberaldemocratica per quanto attiene alla definizione della rotta politica, economica e civile del settimanale.
XXII Ciclo
1979
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Ancorato, Angelo <1986&gt. "La partecipazione delle Filippine alla Biennale di Venezia." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/9414.

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Abstract:
Indagare le ragioni per cui economie emergenti (ex. Filippine), acquisicono lgettimità attraverso l'investimento di ingenti somme di denaro per partecipare ad una manifestazione internazionale d'arte come la Biennale di Venezia. Qualio sono gli obbiettivi che questi paesi vogliono raggiungere attraverso questi investimenti, e quali sono le modalità di operazione. Modalità di ricerca: qualitativa attraverso interviste, e organizzativo quantitativa, attraverso dati relativi ai progetti di partecipazione.
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Martini, Maria Vittoria <1975&gt. "La Biennale di Venezia 1968-1978 : la rivoluzione incompiuta." Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2011. http://hdl.handle.net/10579/1125.

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Abstract:
Nel 1968 il critico d’arte inglese Lawrence Alloway terminava The Venice Biennale 1895-1968. From salon to goldfish bowl sostenendo che fosse urgente che la Biennale elaborasse un “sistema di controllo” sulle mostre che risolvesse la sua complessa “struttura cellulare”. E’ in questo punto che cronologicamente si innesta questa ricerca: la crisi istituzionale e funzionale della Biennale giunse al culmine diventando la causa che ne fece l’obiettivo della contestazione sessantottina e il radicale rinnovamento richiesto dalla società civile si espresse nella riforma dello statuto “democratico e antifascista” del 1973. L’ipotesi di questa ricerca è che quel “sistema di controllo” sia stato trovato e testato con l’edizione del 1976 e che questo non sia altro che il frutto delle irripetibili esperienze civili e culturali realizzate all’interno e intorno alla Biennale immediatamente dopo la contestazione.
In 1968 the art critic Lawrence Alloway ended The Venice Biennale 1895-1968. From salon to goldfish bowl asserting that it was necessary that Venice Biennale worked out a “control system” on its exhibitions in order to solve its complex “cellular structure”. It is in this very moment that this research inserts itself chronologically. The institutional and functional crisis came to the apex in 1968 when the Biennale became the target of the protests for these reasons. The quest for a radical renewal of the cultural institution coming from civil society, finally expressed itself in the 1973 “democratic and antifascist” reform. This research hypothesis is that the “control system” on the exhibitions has found and tested in occasion of 1976 Biennale and that it was the result of all the civil and cultural experiences developed soon after ’68 protests in and around the Venice Biennale.
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Ricci, Clarissa <1977&gt. "La Biennale di Venezia 1993-2003 : l'esposizione come piattaforma." Doctoral thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2014. http://hdl.handle.net/10579/4596.

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Abstract:
La ricerca prende in esame la mostra centrale di Arti Visive della Biennale di Venezia tra il 1993 e il 2003 e indaga il mutamento delle pratiche espositive e l’emergere della mostra come piattaforma nelle esposizioni di arte contemporanea. Nel decennio preso in esame, si avvicendano sei edizioni di arti visive che segnano, seppure in maniera diversa, tanto la storia della Biennale di Venezia, che in quegli anni si rinnova sia dal punto di vista burocratico-organizzativo che nell’agenda culturale, quanto la storia delle esposizioni. Il baricentro dell'indagine è la ricostruzione del display espositivo e del contesto storico-organizzativo dell'Ente. La disamina della mostra permette di comprendere l'articolazione espositiva, le novità apportate e le caratteristiche teoriche.
The research examines The Venice Biennale main exhibition of visual arts from the years of 1993 to 2003, investigating the consolidation of the “exhibition platform model” in contemporary art practices. During the decade examined, six consecutive exhibitions of visual arts mark, in different ways, the history of the Venice Biennale, in those years undergoing a bureaucratically and organizational renovation encompassing also the cultural agenda, and the history of art exhibitions. The research’s focal points are the reconstruction of the exhibitions’ displays and the Biennale‘s historical and organizational context. Such examination allows us to understand the exhibitions structures, their theoretical characteristics and the changes they spark.
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Crespi, Giulia <1986&gt. "La Spagna alla Biennale di Venezia dal 1976 al 2009." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2012. http://hdl.handle.net/10579/2100.

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Tessari, Laura <1989&gt. "Gli eventi collaterali. Il caso studio della Biennale di Venezia." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2016. http://hdl.handle.net/10579/8948.

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Abstract:
L'elaborato si pone l'obiettivo di analizzare l'evento culturale, con un approfondimento rivolto alla declinazione di collaterale. Partendo da una definizione teorica di "evento", si indagano le fasi organizzative e il suo inserimento nel sistema dell'offerta, facendo quindi ricorso ad un noto caso di applicazione, in cui viene esposto al meglio il significato di “collaterale”. L'esempio preso in esame è, in particolare, quello fornito dalla Fondazione la Biennale di Venezia. La proposta culturale della Biennale si compone della Mostra per Padiglioni Nazionali, dell'Esposizione Internazionale e, a partire dal 1998, di una sezione per le mostre esterne alle sedi canoniche: gli eventi collaterali. L'analisi di tali manifestazioni verte sulle modalità di partecipazione previste, non tralasciandone l'aspetto economico da queste generato e, in generale, sulle ricadute e sull'indotto della Biennale nel territorio veneziano. Venezia è una Città che si offre quotidianamente come palcoscenico per centinaia di eventi, nazionali e internazionali, aumentando il numero di proposte culturali nei mesi estivi, in particolare in concomitanza con l'Esposizione della Biennale. Noto è l'esempio dell'Expo Aquae, evento che, svoltosi nel 2015 in un'area a pochi chilometri dal centro storico, ottenne il patrocinio di Expo Milano 2015. Pur essendo collaterale di un evento di interesse mondiale quale l'Expo e pur collocandosi in una Città che nei mesi estivi è in pieno fermento culturale, esso non è riuscito ad ottenere la stessa visibilità dell'esposizione milanese, né lo stesso successo di un evento collaterale della Biennale. L'elaborato tenterà di indagare il consenso sorto attorno alle manifestazioni autorizzate dalla Biennale le quali, diffuse nell'intero territorio veneziano “occupando” palazzi, teatri, scuole, chiese, raccolgono di edizione in edizione un maggior numero di adesioni e di visitatori. Si affronta, così, un'analisi con aspetti di carattere economico, gestionale, ma anche di marketing, comunicazione, immagine.
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Amadi, Francesca <1984&gt. "Arte relazionale alla Biennale di Venezia dal 1999 al 2017." Master's Degree Thesis, Università Ca' Foscari Venezia, 2017. http://hdl.handle.net/10579/10827.

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Abstract:
La tesi descrive il dibattito critico degli ultimi decenni che riguarda l’arte relazionale e individua le opere presentate alla Biennale di Venezia tra il 1999 ed il 2017 che rientrano in questo ambito. Viene descritto il percorso artistico dei singoli artisti antecedente alle opere analizzate e viene proposta una analisi delle opere di arte relazionale.
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Books on the topic "Biennali Venezia"

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Portinari, Stefania, and Nico Stringa. Storie della Biennale di Venezia. Venice: Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3.

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Abstract:
Atlante delle biennali intende essere un portolano per attraversare la storia e il presente di mostre che diventano epicentri di incontro e confronto anche tra nazioni e identità, che come mappe complesse e mesmerizzanti segnalano molteplici prospettive e punti cardinali. Uno sguardo widestream sul sistema dell’arte inizia puntando il periscopio su delle nuove Storie della Biennale di Venezia: rivelando altri intrecci di questa istituzione, ma interpretando pure le sorprendenti rotte che percorrono i padiglioni, in un gioco combinatorio che conduce verso avventure curatoriali e sorprendenti immaginari.
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2

Vittoria, Martini, ed. Just another exhibition: Storie e politiche delle biennali = histories and politics of biennials. Milano: Postmedia books, 2011.

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3

1943-, Sinkovits Péter, and Biennale di Venezia, eds. Magyar művészet a Velencei Biennálén =: Lʼarte ungherese alle Biennali di Venezia = Hungarian art at the Venice Biennial. Budapest: Új Művészet Alapítvány, 1995.

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4

Barovier, Marina. Il vetro di Murano alle Biennali 1895-1972. Milano: Leonardo Arte, 1995.

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5

Arte, istituzione e potere: Le Biennali di Venezia, 1895-1942. Livorno]: Libeccio edizioni, 2021.

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6

Fondazione Cassa di risparmio di Imola. Centro polivalente Gianni Isola, ed. Artisti imolesi alle biennali di Venezia: Dipinti, sculture, ceramiche e disegni. Imola: Mandragora, 2010.

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7

Viani, Maria Cristina Bandera. Il carteggio Longhi-Pallucchini: Le prime Biennali del dopoguerra, 1948-1956. Milano: Charta, 1999.

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8

Flora, Giubilei Maria, Ragazzi Franco, and Sborgi Franco, eds. Presenze liguri alle Biennali di Venezia, 1895-1995: Genova, Palazzo ducale, 5 ottobre-26 novembre 1995. Genova: Tormena, 1995.

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9

Maria, Masau Dan, Pavanello Giuseppe, Civico museo Revoltella, and Museo d'arte moderna Ca' Pesaro., eds. Arte d'Europa tra due secoli, 1895-1914: Trieste, Venezia e le biennali. [Milano]: Electa, 1995.

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10

Donzello, Giuliana. Arte e collezionismo: Fradeletto e Pica primi segretari alle biennali veneziane, 1895-1926. [Firenze]: Firenze libri, 1987.

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Book chapters on the topic "Biennali Venezia"

1

Vogel, Sabine B. "La Biennale di Venezia." In Edition Angewandte, 22–32. Vienna: Springer Vienna, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-0224-4_3.

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2

Vogel, Sabine B. "La Biennale di Venezia." In Edition Angewandte, 22–32. Vienna: Springer Vienna, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-0251-0_3.

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Koebel, Kathrin, Doris Agotai, Stefan Arisona, and Matthias Oberli. "Biennale 4D – Exploring the Archives of the Swiss Pavilion at the «Biennale di Venezia» Art Exhibition." In Interactive Storytelling, 327–31. Cham: Springer International Publishing, 2017. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-319-71027-3_36.

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Sejima, Kazuyo. "People Meet in Architecture 12. Internationale Architektur-Biennale, Venedig." In Sehnsucht The Book of Architectural Longings, 23–24. Vienna: Springer Vienna, 2010. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-7091-0327-2_2.

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Gunkel, Henriette. "Codes, Raster, Technologien queerer Erinnerungslandschaften." In Queeres Kino / Queere Ästhetiken als Dokumentationen des Prekären, 97–117. Berlin: ICI Berlin Press, 2021. http://dx.doi.org/10.37050/ci-22_05.

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Abstract:
Dieser Beitrag fokussiert die Arbeiten von Charlotte Prodger als ein Beispiel für gegenwärtige künstlerische Strategien, die sich bewusst einer Vereinnahmung bzw. einer Kommodifizierung queerer Ästhetiken verweigern und stattdessen die Notwendigkeit einer queeren Selbstbestimmung und damit einer queeren Bewegungsgeschichte (erneut) in den Vordergrund rücken. Insbesondere der 2019 bei der Biennale in Venedig gezeigte Film SaF05 wird dabei im Zentrum der Überlegungen stehen – eine Arbeit, die in gewisser Weise an experimentelle Prozesse des New Queer Cinema anknüpft und die Betrachtenden in und durch queere (Erinnerungs-)Landschaften führt.
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Völz, Franziska. "Biennale Venedig und documenta – versteckte Beziehungen? Zu Konzepten, Künstlern und Organisatoren." In Beziehungsanalysen. Bildende Künste in Westdeutschland nach 1945, 229–56. Wiesbaden: Springer Fachmedien Wiesbaden, 2014. http://dx.doi.org/10.1007/978-3-658-02917-3_11.

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Viggiano, Romina. "La Spagna nelle prime Biennali veneziane del secondo dopoguerra." In Storie della Biennale di Venezia. Venice: Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/020.

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Abstract:
This essay aims to analyse the Spanish Pavilion at Venice Biennale in the years from 1948 to 1956. Rosalía Torrent calls this chronological arc años de travesía: from 1948 precisely because within the Biennales under Francoism (1938-76) it marks the passage to the commissioner of Luis González Robles, who materializes and exports a ‘modern’ image of Spain that justifies on a political level the tacit acceptance of the regime among the Western powers in defence of the ‘red danger’. The period shows the weakness of liberal hopes and the exploitation of art by the dictatorship.
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Rampazzo, Elisa. "I pittori veneti alle ‘Biennali di Pallucchini’ (1948-1956)." In Storie della Biennale di Venezia. Venice: Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/007.

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Abstract:
Venice Biennale was created to magnify this wonderful city also through the encreasing of arts, so a participation of painters born or living in the Veneto region – who originally ‘invented’, with politicians and intellectuals, the Biennale – at the beginning was always considerable. This essay focuses on the analysis of their presence at the Biennale between 1948 and 1956, when Rodolfo Pallucchini was General Secretary of the institution. It is examined through a statistical method that allows a more complete view of this mapping. Another topic is the reception on the press, that highlights the diatribe between artists and critics.
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9

Orzes, Anita. "Padiglioni che denunciano, riflettono e astraggono." In Storie della Biennale di Venezia. Venice: Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/022.

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Abstract:
Studying the national participations at the Venice Biennale means studying part of the spine of the exhibition as the creation of national pavilions is generated at a time when the Biennale was still defining its structure. Through an in-depth analysis of national participations it is possible to study the foreign cultural policy of the various countries, the evolution of a supposedly national art and the local-global contradictions of the contemporary art system. This essay aims to present and analyze some of the projects exhibited in the Spanish pavilion in the first editions of 21 century to demonstrate its utility to discuss the obsolescence or topicality of the national pavilions in Venice and also to treat the ‘biennial phenomenon’, its apparent unstoppability and the trend of the ‘discursive biennials’.
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Fontana, Cristina. "Comunicazione e graphic design della Biennale di Venezia (1895-1950)." In Storie della Biennale di Venezia. Venice: Edizioni Ca' Foscari, 2019. http://dx.doi.org/10.30687/978-88-6969-366-3/003.

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Abstract:
Between 1985 and 1950 Venice Biennale was very focused on advertising and posters. In those early years advertising was organized by Antonio Fradeletto, Romolo Bazzoni and Augusto Sezanne, the official graphic designer of the pre-war biennials, that created also the Biennale brand. Over the years, communication strategies of the Institution developed due to personalities such as Pica, Maraini and Pallucchini. Biennale posters were fundamental to give visibility to the institution in the world. An accurate graphic design and an allusion to Venice contributed to spread a truly significant image of the exhibition.
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Conference papers on the topic "Biennali Venezia"

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Koebel, Kathrin, Doris Agotai, Stefan Arisona, and Matthias Oberli. "Biennale 4D — A Journey in time: Virtual reality experience to explore the archives of the Swiss pavilion at the “Biennale di Venezia” art exhibition." In 2017 23rd International Conference on Virtual System & Multimedia (VSMM). IEEE, 2017. http://dx.doi.org/10.1109/vsmm.2017.8346280.

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