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Dissertations / Theses on the topic 'Berlioz'

Author: Grafiati
Published: 4 June 2021
Last updated: 28 July 2024

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1

Gartrell, Judith Williams. "Hector Berlioz as conductor /." Thesis, Connect to this title online; UW restricted, 1987. http://hdl.handle.net/1773/11300.

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Lamotte, Frédéric-Georges. "Hector Berlioz, son activité de feuilletoniste au Journal des débats et sa position au sein de la société parisienne (1834-1863) /." Lille : Univ. de Lille, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb389165947.

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3

Knobloch, Eberhard, and Ingo Schwarz. "Alexander von Humboldt und Hector Berlioz." Universität Potsdam, 2003. http://opus.kobv.de/ubp/volltexte/2009/3496/.

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Abstract:
Alexander von Humboldt und Hector Berlioz begegneten sich zum ersten Mal im Dezember 1842 in Paris. Später trafen sie sich mehrfach in Paris und Berlin, insbesondere im Februar 1847 in Berlin. Bei dieser Gelegenheit schrieb Humboldt einen Brief an Berlioz, in welchem er dem Komponisten ein Empfehlungsschreiben des preußischen Königs Friedrich Wilhelms IV. an dessen Schwester, die Zarin von Rußland, ankündigte. Der Humboldtsche Brief und das königliche Empfehlungssschreiben sind auf den Tag datiert, an dem Berlioz in St. Petersburg eintraf. In dem Artikel wird der Brief Humboldts zum ersten Mal
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Konrad, Stephan. "Untersuchungen zur Radikalchemie in der Abluftfahne von Berlin ein Beitrag zum Feldexperiment BERLIOZ /." [S.l. : s.n.], 2000. http://deposit.ddb.de/cgi-bin/dokserv?idn=960168931.

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5

Warrack, John. "Beethoven, Weber and Berlioz: Imitation and influence." Allitera Verlag, 2016. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A23358.

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6

Lee, Namjai. "Orchestral Accompaniment in the Vocal Works of Hector Berlioz." Thesis, University of North Texas, 1994. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc277761/.

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Abstract:
Recent Berlioz studies tend to stress the significance of the French tradition for a balanced understanding of Berlioz's music. Such is necessary because the customary emphasis on purely musical structure inclines to stress the influence of German masters to the neglect of vocal and therefore rhetorical character of this tradition. The present study, through a fresh examination of Berlioz's vocal-orchestral scores, sets forth the various orchestrational patterns and the rationales that lay behind them.
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7

Lensky, Miriam. "Characterization in the dramatic works of Hector Berlioz." Thesis, Wetherby : The British thesis service, 1997. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb38861415g.

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8

Rutherford, Sherry D., and Sherry D. Rutherford. "The Literary Influence on the Compositions of Hector Berlioz." Diss., The University of Arizona, 1985. http://hdl.handle.net/10150/626227.

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9

Loisel, Gaëlle. "La Musique au défi du drame : Berlioz et Shakespeare." Thesis, Lyon, École normale supérieure, 2012. http://www.theses.fr/2012ENSL0747.

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Abstract:
Dès 1770, Shakespeare est érigé en modèle par les artistes partisans d’une rupture avec l’esthétique classique, jusqu’à devenir une figure tutélaire des romantismes européens, en littérature comme en musique. Hector Berlioz, fondateur du romantisme musical français, est un cas emblématique de ce geste romantique qui consiste à s’emparer d’une figure littéraire pour bousculer les catégories esthétiques existantes et renouveler les formes musicales. Le dramaturge anglais est une référence constante dans son œuvre, depuis sa découverte de Shakespeare en 1827 jusqu’à son dernier opéra, Béatrice et
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10

Bartoli, Jean-Pierre. "L'Oeuvre symphonique de Berlioz : forme et principes de développement." Paris 4, 1991. http://www.theses.fr/1991PA040024.

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11

PERL, BENJAMIN. "L'orchestre dans les operas de berlioz et de ses contemporains." Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008), 1989. http://www.theses.fr/1989STR20032.

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Abstract:
La these presente les particularites de la pratique orchestrale de berlioz dans ses trois operas, benvenuto cellini, les troyens et beatrice et benedict, vue dans le contexte de la production d'operas contemporaine de berlioz et immediatement precedente (oeuvres de weber, spontini, meyerbeer, halevy et du premier wagner). Dans sa 1ere partie la these cherche a definir le role de l'orchestre dans un opera en general, en etablissant des categories specifiques, sous lesquelles on peut capter les differentes fonctions d'un accompagnement orchestral d'un drame lyrique. Dans la 2eme partie l'utilisa
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Jubault, Geoffrey. "Les éléments autobiographiques dans "La Damnation de Faust" d'Hector Berlioz." Thesis, Nancy 2, 2011. http://www.theses.fr/2011NAN21032.

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Abstract:
La Damnation de Faust d'Hector Berlioz est une oeuvre inclassable parmi les genres musicaux usuels. A mi-chemin entre la pièce de concert et l'opéra, elle est inspirée du Faust de Goethe (dans la traduction de Nerval), mais semble-t-il également, de la vie du compositeur. Cette thèse décrit le processus de composition et met en lumière les éléments autobiographiques. Ces derniers ont été divisés en deux catégories. La première catégorie explore les éléments autobiographiques supposés, à savoir les anecdotes des Mémoires et de la correspondance concordant avec le scénario de La Damnation, l'ana
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Gonnard, Henri. "La modalité harmonique en France de Berlioz à Debussy (1850-1918)." Lyon 2, 1988. http://www.theses.fr/1988LYO20005.

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Abstract:
Cette thèse donne successivement lieu à une étude externe puis interne de la modalité harmonique. L'étude externe commence par situer le contexte historique dans lequel ce langage a pris place, puis procède à l'examen systématique des écrits -des théoriciens et des compositeurs- qui l'ont entouré et qui ont pu le susciter. Il ressort que quatre grands jalons se détachent, à des titres différents et complémentaires, l'intérêt du premier et du dernier se situant surtout au plan technique, celui du deuxième et du troisième au plan de la diffusion de l'idée modale : le traité théorique et pratique
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Gonnard, Henri. "La Modalité harmonique en France de Berlioz à Debussy, 1850-1918." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb37614007z.

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Heidlberger, Frank. "Carl Maria von Weber und Hector Berlioz : Studien zur französischen Weber-Rezeption /." Tutzing : H. Schneider, 1994. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb356978465.

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Lamotte, Frédéric-Georges. "Hector Berlioz : son activité de feuilletoniste au Journal des Débats et sa position dans la société parisienne (1834-1863)." Paris 1, 1999. http://www.theses.fr/1999PA010656.

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Abstract:
La collaboration de Berlioz au journal des débats constitue le facteur essentiel de sa renommée auprès de ses contemporains. Après avoir découvert le journalisme à travers une collaboration à de nombreuses publications, le musicien intègre en 1834 le quotidien des Bertin. Son approche originale de la critique musicale lui permet alors de développer des concepts esthétiques à caractère normatif, définissant le bon goût absolu. De plus, le feuilletonisme se présente comme un élément de socialisation favorisant souvent son maintien au sein de son milieu et servant aisément de bouc émissaire aux n
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Carenco, Céline. "L'influence des transcriptions d'œuvres d'Hector Berlioz sur l'écriture orchestrale de Franz Liszt." Thesis, Saint-Etienne, 2014. http://www.theses.fr/2014STET2199.

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Abstract:
L’objet de cette thèse est l’étude de la musique de Franz Liszt de 1830 à 1850 environ. Il s’agit de comprendre comment le musicien, qui garde Paris comme principal port d’attache de décembre 1823 à avril 1844, élabore peu à peu, lors de ses années d’apprentissage au cœur de la révolution romantique, une écriture orchestrale qu’il mettra en pratique à partir de 1848 à Weimar. En effet, pendant cette période parisienne, Liszt transcrit pour le piano de nombreuses partitions d’orchestre : il est probable qu’en plus de l’encourager à révolutionner l’écriture pianistique, et ainsi à inventer le pi
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Shomo, Michael F. "An Aesthetic of Eccentricity: A Narrative Analysis of Two Early Berlioz Overtures." Ohio University / OhioLINK, 2015. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ohiou1447955824.

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19

Syreishchikova, Anastasiia. "Les voyages d’Hector Berlioz en Russie : histoire d’un dialogue musical franco-russe (1833-1869)." Thesis, Paris Sciences et Lettres (ComUE), 2017. http://www.theses.fr/2017PSLEP040.

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Abstract:
Hector Berlioz (1803-1869) a effectué deux séries de concerts en Russie (en 1847 et 1867-1868, à Moscou et Saint-Pétersbourg). Le compositeur français lui-même considérait ces tournées comme les plus grands triomphes de sa carrière. Cette image d’un accueil massivement positif de Berlioz en Russie, fondée principalement sur les témoignages du compositeur lui-même, reste encore peu étudiée car les sources russes sont difficilement accessibles. La présente thèse a donc pour objectif de reconstituer l’histoire des relations entre Berlioz et la Russie, du vivant du compositeur, pour mieux comprend
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Thomas, Christopher Buerkle. "Antonín Reicha's Missa Pro Defunctis and the Nineteenth-Century Concert Requiem." Diss., The University of Arizona, 2011. http://hdl.handle.net/10150/203482.

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Abstract:
Missa pro defunctis (1802-1808) by Antonín Reicha (1770-1836) is a unique work. Situated in time and in style between the monumental requiem settings of Mozart and Berlioz, it establishes the concert requiem as a sub-genre of requiem composition. Missa pro defunctis incorporates attributes from both liturgical and concertized genres and co-exists within both church and dramatic composition realms. As seen in his copious theory writings, Reicha’s ideas concerning melody, harmony, counterpoint, fugue, and dramatic composition inform his compositional preferences. In this study I demonstrate how
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Valenti, Paolo <1977&gt. "Formazione e pratica del pensiero orchestrale di Hector Berlioz. Caratteri poetici e strategie del suono." Doctoral thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2014. http://amsdottorato.unibo.it/6722/4/valenti_paolo_tesi.pdf.

Full text
Abstract:
Lo scopo della dissertazione “Formazione e pratica del pensiero orchestrale di Hector Berlioz. Caratteri poetici e strategie del suono” è quello di indagare i tratti essenziali del pensiero di Berlioz in merito all’orchestra riprendendo in considerazione gli elementi della sua educazione giovanile. In particolare, le nozioni ricavate dai suoi insegnanti di composizione Le Sueur e Reicha e dai corsi di medicina brevemente frequentati a Parigi sono indagate con approccio rinnovato, alla luce di nuovi filoni di studio indagati dalla musicologia negli anni più recenti. Sono analizzate anche le re
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Valenti, Paolo <1977&gt. "Formazione e pratica del pensiero orchestrale di Hector Berlioz. Caratteri poetici e strategie del suono." Doctoral thesis, Alma Mater Studiorum - Università di Bologna, 2014. http://amsdottorato.unibo.it/6722/.

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Abstract:
Lo scopo della dissertazione “Formazione e pratica del pensiero orchestrale di Hector Berlioz. Caratteri poetici e strategie del suono” è quello di indagare i tratti essenziali del pensiero di Berlioz in merito all’orchestra riprendendo in considerazione gli elementi della sua educazione giovanile. In particolare, le nozioni ricavate dai suoi insegnanti di composizione Le Sueur e Reicha e dai corsi di medicina brevemente frequentati a Parigi sono indagate con approccio rinnovato, alla luce di nuovi filoni di studio indagati dalla musicologia negli anni più recenti. Sono analizzate anche le re
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Gill, Sarah M. "The Resurrexit from Hector Berlioz's Messe solennelle (1825): A Case Study in Self-Borrowing." Thesis, University of North Texas, 1999. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc2249/.

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Abstract:
Hector Berlioz's Messe solennelle, his first publicly performed work, was important to his establishment in Paris as a composer. Although he later destroyed the Mass, he reused parts of the Resurrexit movement in three of his later works: Benvenuto Cellini (1836), the Grand messe des morts (1837), and the Te Deum (1849). This study examines the Resurrexit and its subsequent borrowings. In each instance that Berlioz borrowed from the Resurrexit, he extracted large sections and placed them in the context of later works. Each time that borrowing occurred, Berlioz constructed the surrounding music
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Kiuchi, Mariko. "La Grande Messe des morts de Hector Berlioz (1837) : son langage musical et sa stratégie rhétorique." Thesis, Sorbonne université, 2018. http://www.theses.fr/2018SORUL040.

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Abstract:
La Grande Messe des morts d’Hector Berlioz se remarque entre autres choses par la variété de styles et le changement rapide de climats expressifs. Son écriture novatrice éveille l’émotion du public en cultivant de nombreux effets d’inattendus que la presse de l’époque a soulignés lors de la création. Comment caractériser les différents styles musicaux sur lesquels le Requiem s’articule ? Comment le compositeur captive et éveille-t-il l’émotion de l’auditeur ? Comment l’auditeur perçoit-il la stratégie déployée par le compositeur ? La présente thèse a pour but d’éclaircir le fonctionnement des
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Chong, Corrinne. "Musically vague in the art, writings, and critical reception of Henri Fantin-Latour." Thesis, University of Edinburgh, 2016. http://hdl.handle.net/1842/25891.

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Abstract:
This thesis chronicles the development of Henri Fantin-Latour’s identity as a peintre-mélomane. Its purpose is to investigate how his multi-sensory impressions of music, particularly during performances of Richard Wagner’s operas and Hector Berlioz’s musical-dramatic works, would materialize into an aesthetic of vagueness. I examine the manner in which the scenic, acoustic, and acousmatic conditions in his physical environment heightened his awareness of a poetic and palpable sense of vagueness. I postulate that he aspired to simulate the sensorial aspects of his musical experiences in his ope
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Morgan, Richard S. "The serpent and ophicleide as instruments of romantic color in selected works by Mendelssohn, Berlioz and Wagner." connect to online resource, 2006. http://www.unt.edu/etd/all/Dec2006/Open/morgan_richard_sanborn/index.htm.

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Abstract:
Thesis (D.M.A.)--University of North Texas, 2006.<br>System requirements: Adobe Acrobat Reader. Accompanied by 4 recitals, recorded Apr. 3, 2000, Sept. 17, 2001, Oct. 13, 2003, and Oct. 24, 2006. Includes bibliographical references (p. 84-89).
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Duffy, Paul. "A balanced orchestra program: analyses and rehearsal techniques for Haydn, Berlioz, Ravel, Bryce Craig, and Casey Cangelosi." Kansas State University, 2014. http://hdl.handle.net/2097/17595.

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Abstract:
Master of Music, Theater, and Dance<br>Department of Music, Theatre, and Dance.<br>David Littrell<br>This report provides detailed analyses of several orchestral works. Current orchestras have striven to rejuvenate their programs by balancing canonical literature with newer or less familiar works; such a practice has become especially important in an age when audiences are dwindling and orchestras are disbanding. The works included in this report follow that balanced blueprint, including staples such as Haydn’s Symphony No. 103 in E-flat Major (the “Drumroll”) and Berlioz’s “Hungarian March” f
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Morgan, Richard Sanborn. "The Serpent and Ophicleide as Instruments of Romantic Color in Selected Works by Mendelssohn, Berlioz and Wagner." Thesis, University of North Texas, 2006. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc5495/.

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Abstract:
Traditional scholarship has stated that the serpent and ophicleide (as well as their successor, the tuba) were developed and added to the standard orchestra to add a bass voice to the brass, allowing a tonal compass to match a similar downward expansion in the strings and woodwinds. A closer reading of the earliest scores calling for these instruments reveals a more coloristic purpose, related to timbre as much as to compass. Indeed, the fact that composers rarely wrote for serpent and ophicleide makes two points: it proves them to be inadequate choices as a brass bass, and when they were call
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Langford, Jeffrey Alan. "The operas of Hector Berlioz : their relationship to the French operatic tradition of the early nineteenth century /." Ann Arbor : UMI, 2000. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb370598431.

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Nolan, Shanna. "Extended Program Notes for Thesis Voice Recital." FIU Digital Commons, 2012. http://digitalcommons.fiu.edu/etd/646.

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Abstract:
This thesis presents extended program notes for a sixty-minute vocal graduate recital consisting of the following repertoire for soprano: “How Beautiful are the Feet of Them” and “He Shall Feed His Flock” from Messiah and “Lascia ch’io pianga” from Rinaldo by George Frederick Handel; “La morte d’Ophélie” by Hector Berlioz; the Swedish art songs “Vingar i natten” by Ture Rangström and “Jung fru Blond och jung fru Brunette” by Wilhelm Stenhammar; the contemporary art song “Animal Passion” by Jake Heggie; and the following arias and duets by Wolfgang Amadeus Mozart: “Mi tradi quell ‘alma ingrata”
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Loriot, Charlotte. "La pratique des interprètes de Berlioz et la construction du comique sur la scène lyrique au XIXe siècle." Thesis, Paris 4, 2013. http://www.theses.fr/2013PA040238.

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Abstract:
La pratique des interprètes de Berlioz qui créèrent Benvenuto Cellini, La Damnation de Faust et Béatrice et Bénédict gagne à être mieux connue : ils observaient d’autres traditions que les nôtres, et saisir leurs usages et leur contexte artistique offre un autre regard sur les œuvres. La présente thèse examine le cadre de travail de ces artistes, c’est-à-dire leurs formations, leurs carrières, le déroulement des répétitions d’une œuvre et les corps de métier convoqués, mais aussi les écoles de jeu, de chant, et les étapes de préparation d’un rôle. Ces artistes seront aussi présentés, en partic
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Bickley, Diana Frances. "A critical edition of the concert overtures of Hector Berlioz, with particular reference to the historical and literary background." Thesis, Goldsmiths College (University of London), 2001. http://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.392098.

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Abstract:
This thesis is presented in two volumes, the second being an appendix to the first. Volume I contains detailed entries on the compositional history of each of the five overtures, showing which primary source has been chosen as the foundation of each edition. It examines literary and other influences which prevailed in Paris during this period, including that of Berlioz's two teachers; but the main thrust of the historical content lies with each overture. It also takes a close look at an organological issue, involving the trompette a pistons in Paris in the 1820s and 1830s. Volume II presents t
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Southon, Nicolas. "L'émergence de la figure du chef d'orchestre et ses composantes socio-artistiques : françois-Antoine Habeneck (1781-1849). La naissance du professionnalisme musical." Thesis, Tours, 2008. http://www.theses.fr/2008TOUR2024.

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Abstract:
Personnage musical parfaitement identifié aujourd'hui, le chef d'orchestre apparaît au début du XIXe siècle dans le contexte d'un bouleversement du paysage symphonique (accroissement des effectifs de l'orchestre, virtuosité nouvelle des instrumentistes, œuvres à l'orchestration plus élaborée et exigeante). Issu des formes de direction multiples du XVIIIe siècle, le chef prend peu à peu son autonomie par rapport à la collectivité orchestrale, à l'instrumentiste et au compositeur. Doté d'une formation très complète, de dons particuliers, d'une autorité et d'un magnétisme hors du commun, il s'imp
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Bordry, Guillaume. ""La musique est un texte" : histoire, typologie, et fonctions de la description littéraire de la musique, en particulier dans l'oeuvre d'Hector Berlioz (1803-1869)." Paris 3, 2005. http://www.theses.fr/2005PA030068.

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Abstract:
Partant d'une formule de Balzac, " la musique est un texte ", cette thèse définit une pratique textuelle, la description littéraire de la musique, qui consiste à restituer l'art musical par des moyens autres que techniques, centrés sur les émotions et l'imagination de l'auditeur ; ce dernier retranscrit ses impressions au moyen de procédés littéraires. L'expérience musicale trouve en effet à se dire, à se construire, sur le modèle d'une pratique littéraire : la lecture. Les compositeurs, et Berlioz le premier, utilisent le pouvoir évocateur de ces textes dans leur propre création musicale. La
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Le, Hir Sabine. "Wagner et la France (1830-1861) : Nouvelle approche des relations de Wagner avec la France à la lumière de son rapport à l'Allemagne et de la réception française de son oeuvre." Thesis, Tours, 2016. http://www.theses.fr/2016TOUR2004.

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Abstract:
Paris, et plus largement la France, ont préoccupé Wagner tout au long de sa vie. Entre 1830 et 1861, il ne séjourne pas moins de sept fois en France et même lorsqu’il se trouve en Allemagne, puis exilé en Suisse, il garde toujours Paris à l’esprit. Bien que Wagner se soit toujours présenté avant tout comme un Allemand et qu’il se soit toujours défini comme un compositeur allemand, la France, sorte de miroir dans lequel il ne cesse de considérer sa patrie, lui sert de référence pour définir une nouvelle Allemagne essentiellement artistique et appelée à devenir sur ce plan le modèle de l’Europe.
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Ramaut, Alban. "Berlioz et le théâtre de son temps : une nouvelle forme d'expression lyrique? : contribution à l'étude de "Benvenuto Cellini", "Les Troyens", "Béatrice et Benedict /." Paris : [A. Ramaut], 1986. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb35849607h.

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Ramaut, Alban. "Berlioz et le théâtre de son temps une nouvelle forme d'expression lyrique? : contribution à l'étude de "Benvenuto Cellini", "Les Troyens", "Béatrice et Benedict /." Lille 3 : ANRT, 1988. http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb376091584.

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Woodward, Patricia Jovanna. "Jean-Georges Kastner's Traité general d'instrumentation: A Translation and Commentary." Thesis, University of North Texas, 2003. https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc4165/.

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Abstract:
Georges Kastner's (b Strasbourg 9 March 1810; d Paris 19 December 1867) Traite général d'instrumentation (1837), an important contribution to instrumentation study, is often overlooked because of its chronological proximity to Berlioz's Grand traité d'instrumentation (1843). Kastner's complete and concise treatise discusses the standard orchestral instruments and several obscure and ancient instruments. Intended principally for young composers, it provides the most detailed descriptions of the standard wind instruments of his day and discusses recent developments like the ophicleide and valv
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Broderick, Amber E. "Grande messe des morts: Hector Berlioz's Romantic Interpretation of the Roman Catholic Requiem Tradition." Bowling Green State University / OhioLINK, 2012. http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=bgsu1345136918.

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Gebhardt, Lars. "„… eine Abgeburt, welche aus gräulichem Inceste entsteht …“." Saechsische Landesbibliothek- Staats- und Universitaetsbibliothek Dresden, 2009. http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:14-qucosa-23515.

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Streletski, Gérard. "Hector Berlioz et Edme-Marie-Ernest Deldevez : étude comparée de leur formation et de leur insertion dans la société du XIXe siècle (1803-1897) : contribution à l'histoire sociale de la musique en France." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1995PA040197.

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Abstract:
Sous le titre Hector Berlioz et Edme-Marie-Ernest Deldevez : étude comparée de leur formation et de leur insertion dans la société du XIXe siècle (1803-1897), c'est, en France, l'une des premières tentatives de biographies comparées qu'on trace. Elle touche deux compositeurs et chefs d'orchestre du siècle romantique. A travers cette contribution à l'histoire sociale de la musique en France qui s'appuie fermement sur la chronologie historique, on rend compte des éléments constitutifs de la formation et de l'insertion de deux musiciens éminents dans le cadre même de la société où ils évoluèrent.
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Röhricht, Wieland. "Zur Pflanzenwelt der Neubaugebiete Ost-Berlins : Flora und Vegetation der Wohngebiete in den Plattenbau-Großsiedlungen Berlin-Marzahn, Berlin-Hohenschönhausen und Berlin-Hellersdorf ; mit 95 Tabellen /." Berlin [u.a.] : Cramer in der Gebr.-Borntraeger-Verl.-Buchh, 2003. http://www.gbv.de/dms/bs/toc/365063207.pdf.

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Vial-Henninger, Mireille. "Essai de mythe-analyse du processus de création musicale : justification, méthode, application. Beethoven, la 23e sonate dite Appassionata (exposition) ; Berlioz, Episode de la vie d'un artiste : la Symphonie fantastique suivie de Lélio ou le retour à la vie." Paris 4, 1996. http://www.theses.fr/1996PA040092.

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Abstract:
L'auteur essaie de faire apparaitre, à travers l'analyse de deux œuvres : l'exposition du 1er mouvement de la sonate Appassionata de L. Van Beethoven et La symphonie fantastique suivie de Lélio ou le retour à la vie de Berlioz, la fécondité et la fiabilité de ce qui pourrait devenir une nouvelle forme - ou application - d'analyse musicale. Son outil dominant est l'usage rationnel du raisonnement par analogie, appliqué à la logique du vivant, binaire et polarisée (sur le modèle du biologiste S. Lupasco), alliée au mythe. Cette approche n'envisage que l'œuvre musicale elle-même et non l'investig
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FORMENTI, CARLOTTA. "Il colore verde di Berlino Giorgio Grassi e l'idea di città rurale." Doctoral thesis, Università IUAV di Venezia, 2020. http://hdl.handle.net/11578/286416.

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Abstract:
Berlino ha da sempre offerto lo scenario ideale per imbastire nuove e differenti riflessioni d’architettura. Nel respiro di questa tesi, si presta a rappresentare un certo tipo di rapporto tra la città e il territorio che la circonda. Fin dal XIX secolo, Berlino ha fatto del paesaggio un tema determinante all’interno del dibattito circa il proprio sviluppo urbano: questo si è svolto al principio attraverso la difesa del suolo pubblico e dello spazio aperto in un’epoca di massiccia speculazione edilizia, durante il Movimento Moderno ha portato all’elaborazione di una proporzione che legasse il
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Larsen, Nils. "Radweg Berlin-Dresden: Radroute Berlin-Dresden." Allgemeiner Deutscher Fahrrad-Club Sachsen e.V, 2014. https://slub.qucosa.de/id/qucosa%3A4926.

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Abstract:
Der Radweg Berlin–Dresden ist ein Routenvorschlag für Fahrradtouren zwischen Berlin und Dresden, der seit 2012 von Mitgliedern des Allgemeinen Deutschen Fahrrad-Clubs (ADFC) ausgearbeitet wird. Die Route streckt sich über 251km zwischen der Frauenkirche in Dresden und dem Brandenburger Tor in Berlin. Eine Beschilderung der Route wird langfristig angestrebt. Obwohl die Strecke heute nur „auf dem Papier“ existiert, ist sie schon gut befahrbar: Alle Wege (bis auf kleine unvermeidbare Lücken) sind asphaltiert oder gut verdichtet und frei oder wenig belastet vom motorisierten Verkehr. Auf www.radwe
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Cunin, Maurice. "Faust à l'Opéra." Paris 4, 1993. http://www.theses.fr/1994PA040062.

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Abstract:
Cette these se propose de comparer trois livrets d'opera traitant le mythe de faust : faust de gounod, la damnation de faust de berlioz et mefistofele de boito. Apres un rappel du scenario de ces oeuvres, et de leurs points communs ou de leurs differences avec le poeme de goethe, les personnages des operas sont etudies. Dans une seconde partie, les grands themes evoques par les livrets sont abordes. Une troisieme partie etudie le style et la verification des textes<br>In this thesis i propose to compare three libretti which deal with the myth of faust : gounod's faust, berlioz's damnation de f
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Hinterkeuser, Guido. "Das Berliner Schloss : der Umbau durch Andreas Schlüter /." Berlin : Siedler, 2003. http://www.gbv.de/dms/bs/toc/358059593.pdf.

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Kaiser, Katrin. "Graffiti in der gesellschaftlichen Kontroverse : unter Berücksichtigung der "Demokratie von unten" /." Hamburg : Diplomica, 2007. http://www.diplom.de/db/diplomarbeiten10114.html.

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Pratschke, Anja. "Configurações do vazio: arquitetura e não-lugar." Universidade de São Paulo, 1996. http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/18/18131/tde-17102008-151441/.

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Abstract:
Encontramos-nos em um momento histórico que privilegia a rediscussão de certos conceitos referentes a diversas áreas do conhecimento, indo da arte à biologia, da filosofia à matemática, passando pela arquitetura. Entre estas diversas questões atuais, este trabalho escolhe a do vazio como assunto central, tratado em duas instâncias: uma, as suas configurações urbanas; a outra, seu papel como elemento conceitual na arquitetura contemporânea. Escolhendo projetos de arquitetura que incluem tais questionamentos entre suas preocupações centrais, quer-se evidenciar a relação de interdependência e de
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Zips, Yvonne [Verfasser], and Tobias [Akademischer Betreuer] Döring. "Berlin-Fiktionen : das andere Berlin – Das Berlin der Anderen / Yvonne Zips ; Betreuer: Tobias Döring." München : Universitätsbibliothek der Ludwig-Maximilians-Universität, 2016. http://d-nb.info/1115144634/34.

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